As aventuras de Richard.pdf

as aventuras do
as aventuras do
RICHARD
Histórias, bastidores e curiosidades do selvagem
mais famoso da tv

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Cânion do Itaimbezinho.

Uma câmera
na mão e uma
ideia na cabeça
a Formas alternativas de
enxergar a natureza.
Enquanto caminhávamos para o m do criadouro e todas essas transformações
ocorriam, fui procurado por um pessoal de uma produtora especializada
em microcâmeras que, sabendo da Casa da Tartaruga, queria gravar alguns
animais utilizando suas câmeras especiais. A equipe combinou comigo uma
visita e foi até o criadouro. Na época, essa produtora trabalhava para diversas
emissoras. Com a chegada da equipe, fui tirando diversos animais de seus recintos,
em especial as serpentes, e explicando, entusiasmado, as características
de cada um deles. Eu já havia passado várias vezes por situações semelhantes.
Queria que as pessoas pudessem olhar para esses animais, como serpentes e
caranguejeiras, de forma diferente, sem medo, mas com admiração e respeito.
Os caras adoraram o que viram e não sabiam por onde começar a instalar as
câmeras. Iniciaram pelos escorpiões africanos gigantes, colocando uma microcâmera
no recinto de um deles, que eu acabara de alimentar. Fiquei fascinado
com as imagens. Apesar de ser um consumidor de vídeos contumaz do National
Geographic e do Discovery Channel, ver tão de perto, com “tecnologia acessível”,
uma imagem mostrando nitidamente as pinças ou quelas do escorpião
segurando o alimento enquanto dilacerava pedaços da carne foi inesquecível.
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Tive de aprender rápido
sobre o mundo da
televisão: aqui uma lição
de câmera com o mestre
Claudião.
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Ao nal das lmagens, um dos proprietários da produtora, ao elogiar a maneira
didática e clara com a qual eu explicava as características de cada animal, quis
saber se eu tinha vontade de fazer TV. Então, em menos de dois meses, estávamos
viajando para o estado do Espírito Santo, mais exatamente para Guarapari,
onde gravamos por aproximadamente uma semana os animais do Parque Estadual
ta Paulo César Vinha. Foram encontros inesquecíveis:
qu com uma jiboia juvenil, um ouriço-preto
bem be ranzinza, uma perereca em uma bromélia de
folhas fo cortantes e uma cobra-corre-campo bem na
hora ho do nosso almoço. Para o pessoal da produtora,
ra esses bichos e minha intimidade com eles eram
novidade, no assim como o era para mim a questão da
postura po e do posicionamento diante das câmeras.
Nas Na passagens que eu tinha de gravar com texto
decorado, de passávamos horas refazendo o material.
Até At
hoje tenho muita diculdade em realizar aberturas
e passagens de texto decoradas, em especial

se o texto não foi escrito por mim, com minhas próprias ias
palavras. Considero essa experiência e o tempo que trababalhei com a equipe da produtora fundamentais para o meu eu
aprendizado dessa nova prossão, e só posso agradecer a
eles a oportunidade.
Naquela época, eu tentava, é claro, espelhar-me nos programas
já reconhecidos internacionalmente. Em meu
tempo livre, assistia todos os dias aos canais Animal
Planet, Discovery Channel e National Geographic, buscando
minha própria identidade enquanto lidava com o
criadouro. No entanto, nada daquilo que eu assistia continha a fórmula que
eu acreditava ser ideal. Todos os caras eram bons à sua maneira, mas sempre
faltava algo. Steve Irwin tinha aquela paixão e entusiasmo, porém era muito
sensacionalista e não abordava a questão ecológica do planeta, tão importante
nos dias de hoje. Austin Stevens transformava suas aventuras em histórias
cinematográcas claramente montadas e acabava desviando a atenção do
principal: a natureza. Jeff Corwin tinha um estilo descontraído, divertido, mas
pouco envolvimento emocional nas gravações com os animais e demonstrava
até certo receio na interação com eles. Assim, a
melhor recomendação que recebi de um dos sócios
da produtora foi: Richard, seja você mesmo!
E, a partir daquele momento, fui!
Parte da última formação:
Claudião e Carlão, uma equipe
sempre sorridente.
ntinha fór la Parte da primeira equipe:
Cláudio à esquerda
e Waldemar à direita.
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A viagem que marcou
a grande mudança,
a primeira sem diretor
de externa: 40 dias
em meio à Amazônia
em terras indígenas
do Acre.
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Depois de pronto, o piloto de trinta minutos batizado de SELVAGEM começou a
ser mostrado pelos produtores a todos os seus contatos na TV. Por aproximadamente
dois anos, eles tentaram vender o projeto a todas as emissoras de sinal
aberto e fechado do país e... nada! Ninguém estava interessado. Faltando cerca
de quatro meses para terminar meu contrato com a produtora e já sem nenhuma
esperança de que algo pudesse acontecer, voltei-me totalmente à Casa da Tartaruga
e ao curso de graduação em biologia.
Enquanto aguardávamos o longo e burocrático processo de aprovação de
zoológico, recebendo alunos de diversas escolas, um produtor da TV Record
me ligou pedindo que eu levasse alguns animais para o programa Tudo a Ver,
comandado na época pelo jornalista Paulo Henrique Amorim. Paulo é daqueles
caras que conseguem te envolver, e, assim que comecei a mostrar as serpentes,
os escorpiões, os lagartos e as aranhas, ele, em vez de fazer as tradicionais pegadinhas,
colocando medo nos outros – o que, em geral, se vê em TV quando
há bichos envolvidos –, começou a fazer perguntas inteligentes e, mais importante,
permitiu que eu as respondesse. Isso pode parecer uma equação básica,
óbvia e simples em um programa televisivo que leva um convidado ao estúdio,
mas no mundo da TV e dos egos nem sempre é o que acontece.

O modelo de jornalismo adotado por Paulo Henrique Amorim permitiu que eu desenvolvesse
o tema, e, ao nal do programa, duas pessoas, entre elas o editor-chefe
do Tudo a Ver, Paulo Nicolau, vieram falar comigo. Queriam que eu fosse ao programa
uma vez por semana, levando animais ao estúdio. Sem dúvida a audiência
do programa ao vivo havia subido. Era o meu momento. Então, saquei o piloto e
disse: quero fazer isso aqui em vez de levar os animais ao estúdio; quero ir ao hábitat
deles mostrar como vivem. Paulo Henrique, após almoçarmos juntos, chegou à
conclusão com Paulo Nicolau de que o Tudo a Ver não tinha verba suciente para
suportar um projeto desse porte. Por sorte, Paulo Nicolau estava sendo transferido
para um novo programa que acabara de estrear, o Domingo Espetacular, e eu tinha
ganhado um padrinho de peso, Paulo Henrique Amorim.
Após tratar com o diretor de jornalismo Douglas Tavolaro, Paulo Nicolau ofereceu-me
a possibilidade de escolher um destino qualquer e colocou à minha
disposição uma equipe para fazer um programa de quinze
minutos. A Record não me pagaria nada por isso – seria
por minha própria conta e risco. A produtora que havia
montado o piloto comigo não concordou com minha ida
para a emissora sem pagamento. Entendi seus argumentos,
mas queria colocar um ponto nal nessa história de
lmagens. Aquela era uma oportunidade de mostrar meu
trabalho e, se não desse certo, eu esqueceria essa história
de TV para me dedicar apenas ao projeto da Casa da Tartaruga.
Então, aceitei a oferta da Record e fomos gravar. O
destino que escolhi: Belém do Pará. Mas dessa viagem falarei
mais adiante. O importante foi que voltei da viagem
com quatro matérias – e não apenas uma –, que foram
exibidas a partir de fevereiro de 2005.
Enquanto isso, entre a gravação e a exibição na Record, surgiu uma oportunidade
trazida pela produtora responsável pelo meu piloto: o canal Futura tinha
interesse em coproduzir o Selvagem, em um contrato de um ano, com programas
semanais. Antes, porém, queriam que fossem produzidos quatro progra-
Copa do mundo vista do Pantanal
na segunda formação: Carlão,
eu, Claudião e Anderson – neste
trabalho não existe feriado, final de
semana, aniversário e Dia dos Pais.
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Micos de gravação:
o importante é sempre
se divertir!
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mas para teste. Como eu ainda não tinha resposta da Record, topei o desao
e de novo fomos a Guarapari, no Espírito Santo, local do primeiro piloto, para
gravar por cerca de vinte dias. O programa havia sido idealizado pela direção
da Futura para atender ao público infantil e, portanto, nossa linguagem deveria
ser adequada, mantendo os elementos originais do Selvagem, mas incluindo
algumas brincadeiras. Foi bem divertido. Cada programa tinha um bicho principal,
uma busca que exigia uma aventura, e em cada abertura eu ia até o hábitat
do animal para estabelecer uma relação com as diferenças dele e desaava
o telespectador a adivinhar qual seria o bicho do programa. Cheguei a me
pendurar em uma árvore, de cabeça para baixo, no programa dos morcegos e
me atolei completamente no mangue no programa dos caranguejos.

De repente, senti uma mordida na lateral
externa do meu pé esquerdo. Não foi possível
ficar indiferente e, instintivamente, minha perna
afastou-se. Claudião, que estava gravando
a cena com uma câmera night shot, reforçou:
“Não se mexe! Meu, que lindo!”. Senti o bicho
encostando novamente em meu pé e já sabia
o que estava acontecendo. Após um tempo
garantindo a imagem, decidimos acender
a luz da câmera e continuamos a gravar,
com o bicho nem um pouco intimidado.
Quando estava redondo de gordo (daí o nome
científico da espécie – rotundus), outro
morcego pousou na cama e o substituiu.
Incrível! A equipe queria mais, que eu
alimentasse todos os morcegos do quarto.
Que o Richard é apaixonado por bichos
todo mundo sabe. Mas e o que acontece
por trás das câmeras? Como é o dia a dia
do nosso aventureiro? Será que ele enfrenta
muitos animais perigosos em suas viagens
pelo Brasil e pelo mundo? E como foi que
ele iniciou essas aventuras? Tudo isso é o que
ele conta neste livro. Uma aventura emocionante,
com histórias de tirar o fôlego e fotos
deslumbrantes. Vale a pena conferir!
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