Schelling e Hegel: a relação entre arte e natureza

Fernando R. de Moraes Barros Schelling e Hegel: a relação entre arte e natureza
fundamentais, nem a natureza já dada fornece a regra à arte nem a reprodução dos
fenômenos como tais é o fim do fazer artístico. Razões bastantes para não confundir a
arte com o princípio estrito de imitação da natureza. Tanto é assim que, logo na
Introdução dos Cursos de estética, Hegel dirá: “A finalidade da arte deve residir ainda
em algo distinto da mera imitação formal do que está diante de nós, pois esta imitação
em todos os casos só traz à luz artifícios [Kunststücke] técnicos, mas não obras de arte
[Kunstwerke].” 35
A arte não pretende nem mesmo adaptar a natureza ao espírito, mas permitir que
a Ideia apareça numa figuração sensível a ela adequada. Mas, por isso mesmo, a
objetividade enquanto tal é um momento que a arte já deveria, ao menos em princípio,
ter superado, transmudando a aparência sensorial em “bela aparência.” 36 O que está
fundamentalmente em jogo, aqui, é uma reformulação da própria distinção tradicional
entre aparência e realidade. Pensar a diversidade sensível já não implicará remetê-la a
um princípio supra-sensível do qual ela é apenas uma cópia imperfeita. O que se deve
pensar, doravante, é o próprio movimento de aparecer, pelo qual a efetividade
(Wirklichkeit) é fruto de uma causa que age e atua (wirken) na produção do efeito
(Wirkung). A própria palavra “obra” não faria senão que reiterar esta atividade
producente. Como dirá Gérard Bras a esse propósito: “o movimento psicológico do
trabalho artístico, da produção de uma obra (Werk) evoca esse tornar-se efetivo
(wirklich)”. 37 Mas, e Schelling? Teria ele ainda algum crédito em tal contabilidade
teórica?
III. Semelhanças e dessemelhanças
Em nosso entender, mais importante do que identificar as divergências entre Hegel e
Schelling é, em última análise, assinalar a comunidade de suas intenções. Como foi
alusivamente indicado, a consequência a que Hegel espera nos conduzir é a de que o
sensível constitui apenas um meio para que a arte apresente o espírito que a cruza e
35 Id. Cursos de estética I. op. cit., p. 65.
36 Como bem lembra Marco Aurélio Werle: “A natureza tal e qual, o campo do 'um-fora-do-outro'
[Aussereinander], é um momento do espírito, que na arte já deve ter sido abandonado.” (M. A. Werle, A
poesia na estética de Hegel. São Paulo, Humanitas, 2005, p.53).
37 G. Bras,. Hegel e a arte. Tradução de Maria Luiza X. de A. Borges. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,
1990, p. 21.
Revista Eletrônica Estudos Hegelianos ano. 8, n. 14, v.1
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