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XXXI Colóquio CBHA 2011 - [Com/Con]tradições na História da Arte
Es de anotar que las formas cerradas y planas sumadas
al uso de una paleta más amplia no desembocaron nunca en
obra de calidad pictórica pura. La superposición de placas
de aluminio para producir relieves era un procedimiento
eminentemente escultórico, con un resultado final asimilable
al de estelas realizadas en metal. En algunos casos podemos
apreciar que las estructuras funcionan como muros de cierto
espesor que, paradas en medio del espacio de una sala,
pueden ser vistos y apreciados por ambos lados. En otros
casos, aunque la idea de muro es en principio la misma, la
obra sólo puede ser abordada de un solo lado, por lo que
las obras se exhiben exentas pero muy cerca de la pared.
Esta solución ya había sido trabajada con ahínco de 1946
a 1948 en piezas tales como La mano de Dios, Whitman
paisaje y La Anunciación, en las que las formas orgánicas
eran tratadas como máscaras. El envés de las tres piezas
mencionadas antes es significativo; en cambio el revés, que
resulta ser la misma forma pero en negativo, está despojado
de significación e interés visual. Una tercera solución fue la
del relieve concebido para ser colgado en la pared como un
cuadro, relieves que varían entre los casi planos y los que
presentan proyecciones espaciales bastante acentuados.
Las tres soluciones obedecen a ejemplos específicos
que pueden apreciarse en los sitios que Negret visitó en el
Perú y son los siguientes: a) el emplazamiento exento de
la Piedra sagrada, un enorme y pesado muro monolítico de
Machu Picchu cuya silueta irregular evoca el pico Pumasillo;
b) la disposición de los revestimientos líticos adosados a la
pared de la caverna del Templo de la Luna, situada frente
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