Avaliação do desenvolvimento musical de grupos ... - Anppom
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SWANWICK e TILLMAN, 1986) que será empregada na avaliação <strong>do</strong> <strong><strong>de</strong>senvolvimento</strong><br />
<strong>musical</strong> <strong>do</strong>s estudantes integrantes da Banda <strong>de</strong> Concerto e da Orquestra <strong>de</strong> Cordas da<br />
FEVRE.<br />
Fernan<strong>de</strong>s (1998, p. 61) ressalta o fato <strong>de</strong> que o professor <strong>de</strong>ve proporcionar ativida<strong>de</strong>s<br />
envolvidas diretamente com a música e não aquelas com um relacionamento quase <strong>musical</strong>.<br />
Sen<strong>do</strong> assim, optamos por avaliar as três ativida<strong>de</strong>s que possuem este envolvimento direto:<br />
composição, apreciação e execução. Isto <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> um contexto on<strong>de</strong> os alunos são prepara<strong>do</strong>s<br />
para serem executantes e em menor escala aprecia<strong>do</strong>res, porém on<strong>de</strong> pouco <strong>do</strong> trabalho<br />
composicional é emprega<strong>do</strong>. Ou seja, teremos a avaliação <strong>do</strong> <strong><strong>de</strong>senvolvimento</strong> <strong>musical</strong> <strong>do</strong>s<br />
integrantes da Banda <strong>de</strong> Concerto e da Orquestra <strong>de</strong> Cordas da FEVRE basea<strong>do</strong> em Swanwick<br />
(1988, a partir <strong>de</strong> SWANWICK e TILLMAN, 1986), on<strong>de</strong> as três ativida<strong>de</strong>s são <strong>de</strong>talhadas.<br />
Para isso utilizaremos os critérios para avaliação <strong>do</strong> <strong><strong>de</strong>senvolvimento</strong> <strong>musical</strong> <strong>de</strong><br />
Swanwick (1994). Estes critérios são forma<strong>do</strong>s por oito níveis crescentes e que caracterizam<br />
o <strong><strong>de</strong>senvolvimento</strong> através <strong>de</strong> <strong>de</strong>scrições <strong>de</strong> elementos. Estes níveis apresentam <strong>do</strong> estágio<br />
inicial até o expert. A ida<strong>de</strong> <strong>do</strong>s participantes será levada em consi<strong>de</strong>ração para a análise <strong>do</strong>s<br />
da<strong>do</strong>s, porém não estipularemos uma faixa etária para a pesquisa, uma vez que o próprio<br />
Swanwick (1994) optou por retirar a ida<strong>de</strong> relativa a cada estágio, localizada à direita <strong>do</strong><br />
Espiral (SWANWICK, 1988). Isto porque, in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ntemente da ida<strong>de</strong>, po<strong>de</strong>mos encontrar<br />
indivíduos nos mais varia<strong>do</strong>s níveis <strong>de</strong> <strong><strong>de</strong>senvolvimento</strong> <strong>musical</strong>.<br />
Inician<strong>do</strong> a pesquisa sortearemos trinta e <strong>do</strong>is alunos, sen<strong>do</strong> <strong>de</strong>zesseis da Banda e<br />
<strong>de</strong>zesseis da Orquestra. No caso da Banda, <strong>do</strong>is para cada divisão feita pelo pesquisa<strong>do</strong>r e<br />
quatro para cada divisão <strong>de</strong> naipe da orquestra.<br />
Grupos da Banda: a) Flautas, oboés e fagotes; b)Clarinetas; c)Saxofones; d)Trompetes; e)<br />
Trompas; g)Trombones; h)Eufônios/tubas; e j) Percussão.<br />
Grupos da Orquestra: a)Violinos; b)Violas; c)Violoncelos; e d)Contrabaixos.<br />
Para análise da ativida<strong>de</strong> <strong>de</strong> apreciação <strong>musical</strong> <strong>do</strong>s alunos serão apresenta<strong>do</strong>s aos<br />
mesmos um total <strong>de</strong> <strong>de</strong>z obras com duração <strong>de</strong> trinta segun<strong>do</strong>s no máximo. Os comentários<br />
<strong>do</strong>s alunos serão grava<strong>do</strong>s.<br />
No que se refere ao trabalho composicional optamos por propor aos alunos que<br />
escrevam uma peça para o instrumento que possuem mais afinida<strong>de</strong> ou para um grupo <strong>do</strong>s<br />
mesmos. O tempo estipula<strong>do</strong> para a composição será <strong>de</strong> duas horas. As obras serão registradas<br />
em papel pauta<strong>do</strong> pelos alunos, além <strong>de</strong> gravadas e filmadas durante a execução.<br />
O item execução será trabalha<strong>do</strong> com a distribuição <strong>de</strong> quatro peças ou lições para os<br />
alunos. As peças e lições serão trabalhadas da seguinte forma: duas executadas a primeira<br />
vista e duas com tempo da<strong>do</strong> <strong>de</strong> uma semana no mínimo para estu<strong>do</strong> das obras. Será pedi<strong>do</strong> a<br />
professores <strong>do</strong>s respectivos instrumentos e que pertençam ao quadro da Universida<strong>de</strong> Fe<strong>de</strong>ral<br />
<strong>do</strong> Rio <strong>de</strong> Janeiro (UFRJ) ou da Universida<strong>de</strong> Fe<strong>de</strong>ral <strong>do</strong> Esta<strong>do</strong> <strong>do</strong> Rio <strong>de</strong> Janeiro (UNIRIO)<br />
que escolham duas obras <strong>de</strong> média dificulda<strong>de</strong> e duas <strong>de</strong> fácil execução. Embora os critérios<br />
<strong>de</strong> dificulda<strong>de</strong> e facilida<strong>de</strong>s sejam <strong>de</strong> difícil avaliação (GALDELMAN, 1997, p. 28) optamos<br />
por utilizar estes termos.<br />
Após a coleta <strong>do</strong>s da<strong>do</strong>s, cinco professores, <strong>de</strong> diferentes universida<strong>de</strong>s serão<br />
convida<strong>do</strong>s para analisar em que níveis da Teoria Espiral <strong>de</strong> Desenvolvimento Musical se<br />
encontram os alunos. Os mesmos <strong>de</strong>verão se apoiar nos critérios da Teoria.<br />
2.2 ANÁLISE DA ATUAÇÃO DOS “MESTRES DE BANDA E ORQUESTRA”