A FONTE DA DISCÓRDIA

entrevista
“Não consigo
explicar por
que, com
as milhares
de fontes
das quais
as pessoas
dispõem hoje,
uma grande
porcentagem
delas ainda
opta por usar
a Helvetica.
“
fi lme: essas foram as perguntas feitas
com mais frequência.
Mesmo quando mostramos “Helvetica”
em festivais de cinema em que o público
era formado não por designers, mas
por pessoas que simplesmente gostam
de documentários, a reação foi a mesma.
Uma coisa que descobri foi que os estudantes
de design gráfi co são exatamente
iguais em todos os países – até
sua aparência é igual. Eles usam as
mesmas roupas. É uma rede verdadeiramente
global de designers. Eu me
senti como se estivesse mostrando o
fi lme 90 vezes para o mesmo grupo de
pessoas.
Uma das coisas divertidas do filme
é que ele mostra tantos usos diferentes
da Helvetica. Qual é sua favorita?
No cartaz da Copa do Mundo de Berlim.
Estávamos passando de carro, por
acaso, olhamos para cima e vimos um
sujeito suspenso de cordas a 15 metros
de altura, costurando as letras gigantes
em Helvetica no cartaz da Copa do
Mundo, que devia ter um quarteirão de
comprimento. Quase todas as imagens
de Helvetica que fi lmamos em cidades
foram encontradas aleatoriamente, por
puro acaso.
A meta era encontrar usos interessantes
da fonte ou pessoas interagindo
com ela. A bandeira da Copa do Mundo
foi um exemplo perfeito disso. Eu
também queria encontrar a Helvetica
em letras grandes, e as do cartaz estão
entre as maiores que encontramos.
O filme discute se a Helvetica pode
continuar a ser neutra, depois de
ser tão usada.
É verdade que as fontes tipográfi cas
vão acumulando bagagem em decorrência
de como são usadas. Quando
olho para a Helvetica, penso em American
Airlines.
Uma das coisas espantosas da Helvetica
é que ela vem sendo usada há
décadas, inclusive usada em excesso,
mas, mesmo assim, ainda a vemos por
toda parte. E alguns designers gráfi cos
jovens, muito voltados ao futuro, ainda
a usam da mesma maneira como ela
era usada nos anos 1960.
Não consigo explicar por que, com as
milhares de fontes das quais as pessoas
dispõem hoje, uma grande porcentagem
delas ainda opta por usar a
Helvetica.
Como você financiou seu filme?
Foi fi nanciado por meu próprio dinheiro,
meus cartões de crédito, meus amigos
e minha família. Uma fi rma canadense
de design chamada Veer entrou
como patrocinadora, quanto o projeto
já estava perto de ser fi nalizado.
Teria custado muito mais fazer o filme
20 anos atrás?
Provavelmente. Rodamos 60 horas de
fi lme. Se tivéssemos fi lmado com película
de celulóide, o custo teria sido
maior. E o processo de edição custa
muito menos hoje. Dá para fazê-lo
num sistema Mac sofi sticado. A maior
despesa ainda é a que se tem com as
pessoas -conseguir um bom diretor de
fotografi a, um bom editor e bons técnicos
de som. Isso é algo que não muda.
Se você quer fazer um ótimo trabalho,
precisa chamar ótimas pessoas.
Você já sabe qual será seu próximo
projeto?
Os fi lmes de música com os quais trabalhei,
e “Helvetica”, com toda certeza,
tratam da criatividade – do processo
criativo – e também da comunicação.
Acho que esses dois temas vão reaparecer
em meu próximo fi lme.
Nos últimos cinco a dez anos, percebe-se
uma tendência nas pessoas em
acharem que um documentário precisa
ser político para valer a pena.
Para mim, isso é lamentável. Há esse
outro lado do cinema documental que
analisa a criatividade e outras questões
não ligadas à justiça social ou à guerra,
que são igualmente merecedoras de
análise. É como se não pudéssemos
ter literatura de não-fi cção, como se
nunca pudéssemos ter romances.
HEL
VET
ICA.
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