teaipui

More documents

Recommendations

Info

CRONICA Horia DELEANU Poezia contemporaneitâtii lon D. SiRBU — Variatiuni dramatice pe aceeaşi temă ; Ecatsrîna OPROIU — A fi si a nu fi în notă ; Rodica GHEORGHIU — Rcţctc mesteşugăreşti ; $tefan POPA — Omenescul personajelor ; Florian POTRA —Dilemă stilistică; O montare diletantistă; Al. POPOVICI — „Pseudopledoarie" pentru tinerefe. . . •;' ■ • Clar«obscur . . . . . . . . . . 71 72 87 INS EMNĂ Rl M E Rl Dl AN E Gh. STORIH — Implinirea unui dcridcrat din tinefeţe; Marietta SADOVA — Un îndreptar şi comentator al teatrului; Mihail SORBUL — ,,Tca = trul" ; V. MAXIMILIAM — Ion Talianu ; Lascâr SEBASTIAH — Programe de ieri... programe de aţi; F. P. — Plastica unui spectacol ; Şt. A. D. — Invăţati«ne să fîdem. . . . . . . . . 89 Festivalul de la Paf is ; Alf. site...; — Scfiitoful local ADAHIA — Pe Bfoadway şi în săli ofop« 95 Ştiri d U.R.S.S. ; Peru ; R. P. Bulgaria ; Franţa ; Mexic ; R. Cehoslovacă; R. F. Gefmană; Elvefia ; Anglia; R. P. F. Iugoslavia; Austra» lia ; R. P. D. Cofeeană ; Italia ; Tufcia ; Canada ; R. D. Vietnam ; Olanda ; Islanda ; Afgentina ; Ufuguay ; . . . . ♦ 98 CĂRJI — REVISTE Mircea MAHCAŞ — Limbaj şi tipuare în cfeaţia litefară ; T. STAICU — Expefienfe trecute şi precizări; Pa«l B. MARIAH — Omul de teatru; Maria VLAD — Despre arta vorbifii scenice . . . . . 107 CA L EN DAR . 111 Coperta executată de Toni Gheorghiu > www.cimec.ro
TUDOR VIANU Kesponsabilitatea actorului Răspunderile artei faţă de publicul pe care il oglindeşte, îl exprimă, dar trebuie să-1 şi educe, au fost adeseori puse în lumină. Arta introduce în societate idei, sentimente, tendinţe si imagini, capabile să stăpînească mintea, inima şi fantezia oamenilor. După felul şi valoarea acestor imagini, tendinţe, sentimente şi idei, acţiunea artei asupra publicului poate fi binefăcătoare sau nefericită. O faptă de creaţie este, mai întîi, o faptă şi, ca atare, nu este de loc nepotrivit să-i aplicăm criteriile cu care preţuim toate acţiunile omeneşti. Unui profesionist în orice ramură a muncii, chiar simplului particular în relaţiile lui practice de viaţă, îi cerem onestitate, respectul de sine şi de alţii. Putem să exceptăm de la această exigenţă generală pe artistul creator Pot fi îngăduite aeestuia fapte şi atitudini condamnabile în simplul cetăţean Nu cred că exceptarea aceasta ar fi posibilă şi dreaptă. Creaţia artistică anga.jează râspunderi ca orice faptă săvîrşită in societate. Răspunderile artei nu sînt de loc mai mici ca acele ale oricărei acţiuni omeneşti. Dar acele ale artei actoriceşti Acestea mi se par deosebit de mari. întinderea şi gradul responsabilitătii actorului rezultă din însuşi felul artei sale. Un pictor sau un poet lucrează prin intermediul operei lui. Trebuie să-1 căutăm pe pictor şi pe poet în opera sa şi să-i descifrăm ideile, tendinţele şi sentimentele m imaginile create de el. Operatia aceasta nu dă totdeauna rezultate evidente din primui momint. Trebuie uneori să treacă ani sau chiar decenii pînă să ni se lămurească tendinţele profunde ale unui poet sau ale unui artist plastic. Acţiunea lor* socială operează uneori cu întîrzieri mai mult sau mai puţin mari. Acţiunea actorului este însă instantanee, imediată şi evidentă. Actorul lucrează şi el prin opera lui ; dar această operă este actorul însuşi, în momentul cînd joacă. Nu trehuie să căutăm personalitatea morală şi socială a actorului şi nu trebuie să aşteptăm anii pentru ca felul şi valoarea ei să ni se lămurească. Din primul moment al apariţiei pe scenă şi de la primele replici, spectatorul recunoaşte treapta omenească ocupată de derinătorul unui rol şi dacă acesta este o fiinţă înaltă sau josnică, plină de distincţie sau vulgară. Indiferent t de caracterul pe care îl întrupează şi de situaţiile indicate de textul dramatic, jocul actorului prezintă o caracteristică umană, asupra căreia nimeni nu se inşeală. Recunoscînd atît de uşor valoarea morală şi socială a actorului, publicul suportă acţiunea ei. Dintre toate artele omeneşti, arta actorului exercită puterea de sugestie cea mai intinsă şi cea mai adincă. Mai ales asupra tineretului, adică asupra acelei părţi a publicului mai supusă influenţei exemplelor, sugestia exercitată de arta actorului este plină de consecinţe. In felurile de a fi ale tineretului, în modul său de a vorbi, in atitudinile şi comportările lui, înriurirea www.cimec.ro 3
Page 1 and 2: i teaipui www.cimec.ro
Page 3: m » » * ■ t e a t r u l ORGAN A
Page 7 and 8: muncii sociale, provin din acţiune
Page 9 and 10: mărite cu devotament şi sincerita
Page 11 and 12: ION MARIN SADOVEANU Un deschixător
Page 13 and 14: lui Peer Gynt." Dacă Ibsen avea s
Page 15 and 16: COSTACÊ ANTONIU orţele noastre te
Page 17 and 18: Un spectacol şi mai multe opinii t
Page 19 and 20: ■ lismul truculent, reprezentat p
Page 21 and 22: Interpreta Julietei a dovedit resur
Page 23 and 24: Scenă din actul IV de ţelul princ
Page 25 and 26: fost în stare să valorifice şans
Page 27 and 28: E ceea ce s-a întîmplat la Teatru
Page 29 and 30: arareori vădesc un dezinteres cond
Page 31 and 32: De altfel, din punct de vedere dram
Page 33 and 34: tori, o scenă vastă, potop de lum
Page 35 and 36: nale al căror ecou 1-am cunoscut
Page 37 and 38: nopţii vijelioase, e rupt mai mult
Page 39 and 40: FLORIN TORNEA yVviriai t,minescu ş
Page 41 and 42: potrivă instrumentist şi instrume
Page 43 and 44: iului uşuratic şi lipsit de valoa
Page 45 and 46: C I T I N D C L A S I C I I Jj. JVI
Page 47 and 48: m Către A. N. Tihonov Către A. N.
Page 49 and 50: D I S C U A ...intre oLramaturşi C
Page 51 and 52: viaţa în desfăşurare, viaţa cu
Page 53 and 54: armoniei, să avem o deosebită ate
Page 55 and 56:
ei, adecvat scenei, al tratării te
Page 57 and 58:
aceste discipline artistice — şi
Page 59 and 60:
MIHAIL RAICU Desprc analîâ în ac
Page 61 and 62:
analizăm şi nu creăm. într-un f
Page 63 and 64:
W. SIEGFRIED lmpresii din v^nina P
Page 65 and 66:
zece ani, iar studiul durează opt
Page 67 and 68:
ealitâţii, de necesitatea studiul
Page 69 and 70:
Heinar Kipphardt: //INe supără ş
Page 71 and 72:
această problemă. Numele lui Brec
Page 73 and 74:
BT r o ii i c a - HORIA DELEANU lô
Page 75 and 76:
nează o bună parte din greutăţi
Page 77 and 78:
în chiar titlul piesei care anunţ
Page 79 and 80:
De aceea personajele se dedau la li
Page 81 and 82:
în jocul lui Jenică Constantinesc
Page 83 and 84:
plicaţiilor umaniste ale piesei. P
Page 85 and 86:
o montare diletanti tă Există, fi
Page 87 and 88:
în care răzbat ecourile unei fanf
Page 89 and 90:
REGIA ŞI TEXTUL DRAMATIC - La prim
Page 91 and 92:
n s e m n a r i Implinirca unui dc^
Page 93 and 94:
Ion Talianu Eram preşedinteie sind
Page 95 and 96:
- traducerea făcută de Argintescu
Page 97 and 98:
BŞe îd i a n e Festivalul de la P
Page 99 and 100:
ome Lawrence şi Robert E. Lee. De
Page 101 and 102:
ţinînd dramaturgiei ţărilor de
Page 103 and 104:
Dramaturgia unui Fernando Calderon,
Page 105 and 106:
♦ Opera de trei parale, piesa cun
Page 107 and 108:
nici „subvenţiile" unor ,,magna
Page 109 and 110:
- r e v i s t Litnbaj şi tipiâre
Page 111 and 112:
Omul de teatru* T. STAICU face cu e
Page 113 and 114:
a l e n d a r Acum 15 ani a înceta
Page 115 and 116:
REDACŢÎA ŞI ADMINîSTRAŢIA: Cal
show all

teaipui

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?