manual sound forge - Canto e Fibra

Manual do Usuário 

Traduzido do original em Inglês por: 

Germano Lins 

para 

www.musicaudio.net 


Release 1.0

Manual Usuário Sony Sound Forge 7.0 - www.musicaudio.net 

Ao rodar o Sound Forge pela primeira vez, o Assistente de registro aparecerá, este 

assistente irá guia-lo passo a passo na tarefa de registro online do software. 

Alternativamente você tem a opção de registrar o Sound Forge diretamente no 

endereço www.sony.com/mediasoftware a qualquer momento. O registro é 

obrigatório para que você possa ter acesso a suporte técnico, correção de bugs do 

software, implementações de novas versões, e promoções exclusivas para usuários 

registrados. 

Assistência para registro 

Caso você não possua acesso à Internet, o registro poderá feito contatando o 

Customer Service Department da Sonic Foundry através dos seguintes telefones: 

• Telephone/Fax/E-mail Country 

• 1-800-577-6642 (toll-free) US, Canada, and Virgin Islands 

• +800-000-76642 (toll-free) Australia, Denmark, France, Germany, Italy, 

Sweden, UK, 

• Netherlands, and Japan 

• +608-204-7703 for all other countries 

• 1-608-250-1745 (Fax) All countries 

• www.musicaudio.net 

customerservice@sonicfoundry.com 

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Introdução 

Obrigado por escolher o Sound Forge como sendo seu editor de audio digital, 

continuando assim a utilizar os produtos da Sonic Foundry. O Sound Forge, nessa 

nova versão apresenta mais recursos ainda mais poderosos para tornar a tarefa de 

edição de audio digital mais rápida e eficiente, e ainda mais fácil. 

Arquivos Sample 

Através deste manual, você encontrará referências a seis arquivos de audio. 

Que deverão ser utilizados nos experimentos dos novos recursos apresentados 

pelo software. Estes arquivos estão localizados na mesma pasta em que o 

programa Sound Forge foi instalado em seu computador. São eles: 


• Drumhit.pca 

• Fill.pca 

• Loop.pca 

• Musicbed.pca 

• Saxriff.pca 

• Voiceover.pca 

Os arquivos estão no formato Perfect Clarity Audio (PCA) que é um formato de 

compressão de ótima qualidade de propriedade da Sonic Foundry. 

Full version versus Screenblast Sound Forge 

Este manual foi desenvolvido para assistir tanto os usuários da versão full, bem 

como os usuários da versão Studio. Ao se tratar de referências a comandos ou 

recursos somente implementados na versão Fulll, esta se dará com símbolo 

mostrado abaixo ao lado do nome do comando. 

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Quando as aplicações, comandos e funções forem somente da versão Studio, o 

usuário será alertado para isso. 

Teclas de Atalho 

Os usuários experientes em produtos da linha Sound Forge sabem que existem 

vários métodos de se executar um determinado comando, abrir menus, abrir 

menus de atalho e etc. Ao longo deste manual, método típico de execução do 

comando será identificado em seu procedimento, e os métodos alternativos serão 

identificados na seção através do seguinte ícone: 

Uma lista contendo todos os atalhos de teclas e mouse está disponível no primeiro 

apêndice deste manual. 

Recursos mínimos de sistema necessários 

• Processador 400MHz 

• 64 MB RAM, 128MB é recomendado 

• 60 MB de espaço livre em HD para o programa de instalação 

• Microsoft Windows® 2000 ou Windows® XP 

• Placa de áudio compatível com sistema operacional Windows® 

• CD-ROM ou CD-R 

• DirectX® Media 8.0 Runtime (incluído no CD-ROM de instalação 


• Microsoft® Internet Explorer 4.0 ou superior para possibilitar visualização do 

Help On Line (a versão 5.0 está incluída no CD-ROM de instalação) 

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Instalação 

O utilitário de instalação, setupe.exe, localizado no Sound Forge CD-ROM, cria as 

pastas necessárias e copia todos os arquivos que são requeridos para a correta 

operação do Sound Forge. 

Nota: O Sound Forge requer o Microsoft Direct X 

8.0 ou superior, e Internet Explorer 4.0 ou 

superior. O programa Setup irá alerta-lo caso não 

encontre estes aplicativos, e irá instala-los a partir 

do CD-ROM. 

Para instalar o Sound Forge 

1. Coloque o Sound Forge CD-ROM no drive de CD de seu computador, 

automaticamente lhe será apresentado um menu de Setup. 


Nota: Se o menu de setup não aparecer automaticamente, clique em e 

escolha Executar. Digite: “D: \setup.exe”, onde “D” é a letra do seu drive de CD- 

ROM. 

2. Clique em Install e siga as instruções apresentadas no diálogo para completar 

corretamente a instalação. 

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Utilizando o Help do Sound Forge 

Você tem a disposição dois tipos de help que podem ser acessados dentro do 

ambiente Sound Forge: 

Online Help 

What’s This? Help 

Online Help 

Para acessar o Online Help, escolha Contents e Index no menu Help. 

. 

Nota: Para visualizar o Help Online, é necessário que o Windows Internet Explorer 

v.4.0 ou superior esteja instalado em seu computador. 


A seção Contents provê uma lista dos tópicos disponíveis. Clique-duplo no ícone 

para abrir as páginas e clique no tópico . 

A seção Index apresenta uma lista completa de todos os tópicos disponíveis. 

Navegue através dsta lista o digite uma palavra no campo Type in the Keyword 

to find para localizar rapidamente o tópico relacionado com a palvra digitada. 

Selecione o tópico e clique no botão . 

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A seção Search permite a digitação de uma palavra e apresenta uma lista de 

todos os tópicos que contenham a palavra digitada. Digite uma palavra em Type 

in the Word(s) to search e clique no botão . Selecione um tópico na 

lista apresentada e clique no botão . 

A seção Favorites permite a colocação dos tópicos visitados em um pasta em 

separado. Para adicionar um tópico no Favorites, clique no botão , na 

seção Favorites. 

What’s This? Help 

Permite a visualização em uma janela pop-up, da descrição dos controles e 

funções. 

1. Clique no ícone que está localizado no canto superior direito do diálogo. 

O cursor tomará a forma de . 

2. Clique em qualquer um controle da caixa de diálogo. A descrição da função 

ou commando irá aparecer em uma janela pop-up. 


ou pressione as teclas . 

Help na Web 

Informações adicionais podem ser encontradas no site da Sony. No menu Help, 

escolha Sony on the Web. 

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Este manual está organizado em dezessete capítulos, cada um dedicado a um 

aspecto específico de utilização do Sound Forge. 

Capítulo Descrição 

Introdução Inclui um resumo do manual, bem como as informações 

necessárias para a instalação e registro do Sound Forge. 

O que há de novo Descreve as novas implementações e funções em relação 

às versões anteriores. 

Otimização Apresenta procedimentos e dicas para otimizar o sistema 

ao utilizar o Sound Forge. 

Controles Apresenta de forma detalhada todas as aplicações da barra 

de ferramentas e controles. 

Fundamentos do 

áudio 

Apresenta os fundamentos básicos da edição de áudio 

digital. 


Tipos, Formatos e 

Atributos 

Markers, Regions, e 

Playlist/Cutlist 

Recording, Ripping 

e Writing 

Edições em modo 

avançado 

Descreve as configurações de um arquivo de áudio, 

incluindo bit depth, sample rate, channels e informações 

sumárias. 

Descreve o uso destas ferramentas do Sound Forge, para 

identificar, isolar, e arranjar seleções em um arquivo de 

áudio. 

Descreve o processo de gravação no Sound Forge, 

incluindo todos os seus modos, bem como o processo de 

ripagem de um CD de áudio. 

Apresenta as técnicas e funções que irão aumentar as 

capacidades de uma edição de áudio. 

Process Descreve todos os comandos que estão no menu Process. 

Acoustic Mirror e 

Wave Hammer 

Descreve em detalhes o plug-in Acoustic Mirror, incluindo 

os procedimentos para a criação de arquivos de impulso. 

MIDI/SMPTE Apresenta o Sonic Foundry MIDI Router, MIDI Triggers, e o 

uso de sincronização MIDI/MTC. 

Sampling Descreve o uso de samples e a ferramenta Sound Forge 

Sampler Tool. Além disso traz informações de e dicas para 

a técnica de sampling. 

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Looping Como criar loops no Sound Forge, incluindo o uso da 

ferramenta ACID Loop Creation. 

Trabalhando com 

arquivos AVI 

Descreve o uso do Sound Forge para adicionar áudio em 

arquivos de vídeo (.avi). 

Streaming Media Descreve como criar arquivos streaming para utilização na 

Web, incluindo vários templates. 

Análise de espectro Descreve a utilização da ferramenta Spectrum Analysis. 

Em adição a estes capítulos, este manual apresenta sete apêndices e um índice 

para melhor assisti-lo na utilização deste manual. 

Apêndices Descrição 

Teclas de atalho Lista completa das teclas de atalho. 

SMPTE Time Code Descrição do formato SMPTE. 

Glossário Termos mais utilizados pelos softwares musicais. 


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O Que Há de 

Novo? 

Este capítulo é voltado aos usuários que já utilizam o Sound Forge, ele 

simplesmente trata das novas implementações da versão 6.0. 

Edição não destrutiva 

Com esta nova versão o Sound Forge migrou para a classe de editores de áudio 

chamados de não destrutivos. Esta característica elimina a chatisse de esperar o 

processamento de cada edição, isto porque agora o processo de mover e deletar 

dados www.musicaudio.net 

de áudio é instantâneo. Quando você salva o arquivo, o Sound Forge 

renderiza todas as suas edições para o arquivo em disco. 

Gerenciador de Plug-ins 

Este novo recurso disponibiliza diversas implementações para facilitar o uso e o 

controle de softwares plug-ins de áudio padrão DirectX. 

Melhoramento do Encadeador de Plug-Ins de 

Áudio 

A versão 6.0 do Sound Forge torna ainda mais fácil a escuta prévia (preview) do 

resultado da aplicação de Plug-Ins DirectX em diverentes trechos de um arquivo de 

áudio. O diálogo do encadeador de plug-ins de áudio permite que você posicione o 

cursor ou faça seleções de um determinado trecho na data window sem que ele se 

feche (diálogo áudio plug-in). 

A playbar da data window agora possui o botão Open Plug-In Chainer ( ) que ao 

ser clicado abre o diálogo Audio Plug-In Chainer. Uma vez aberto este diálogo o 

botão Play Plug-In Chainer tomará este formato ( ). Com o botão Play Plug-In 

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Chainer selecionado você pode realizar escuta prévia de áudio com os plug-ins que 

são apresentados no diálogo Audio Plug-in Chainer. 

Gerenciador de Plug-Ins (Plug-In Manager) 

Nesta versão 6.0 o acesso aos plug-ins de áudio foi bastante melhorado com o 

advento do novo gerenciador de plug-ins (Plug-In Manager). Este diálogo permite 

a visualização de uma forma bastante conhecida, formato do Windows Explore, 

dos seus plug-ins de áudio e encadeamento de plug-ins. Você pode usar o Plug-In 

Manager para gerenciar, renomear, criar pastas e adicionar plug-ins ao menu DX 

Favorites. Além de realizar tarefas bastante conhecidas neste tipo de 

visualização. 

O Plug-In Manager também permite a fácil aplicação de um plug-in ao arquivo de 

áudio, bastando para isso simplismente arrastá-lo (drag and drop) para a data 

window. Para adicionar um determinador plug-in para um encadeamento já 

existente, arraste o plug-in para o diálogo Áudio Plug-In Chainer. 

Menu DX Favorites Personalizável 

Quando você adiciona um plug-in DirectX a pasta DX Favorites, o Sound Forge 

adiciona este plug-in ao menu DX Favorites que está na área de trabalho 

(workspace). Este tipo de arranjo torna o acesso muito mais fácil e rápido aos 

plug-ins mais utilizados. Você pode criar pastas ou permitir que o Sound Forge as 


crie, organizando assim a quantidade de plug-ins que você possui instalado no 

computador. 

Renderização de Multi-tarefas em background 

Nas versões anteriores do Sound Forge, você era forçado a esperar o 

processamento de uma determinada edição para ai sim proceder à próxima edição, 

o que tornava a tarefa muito cansativa em casos de arquivos muito grandes. Na 

versão 6.0 agora você pode continuar a executar tarefas mais comuns em outras 

data windows enquanto processa o imenso arquivo. O segredo disto é o novo 

recurso multitask background redering. 

Quanto você salva ou processa um arquivo em uma determinada data window esta 

se torna inativa, ou melhor, em modo de espera (queue). Enquanto esta janela 

estiver neste modo todas as outras data windows que estiverem abertas, e que 

não dependam do processamento em questão, estarão disponíveis para uso. 

Você pode executar as seguintes tarefas em outras data windows enquanto houver 

um processamento em background em andamento: 

• Open 

• Play 

• Preview 

• Cut 

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• Copy 

• Paste 

• Delete 

Se você necessitar aplicar um outro tipo de comando ou processamento ou salvar 

as ações, esta data window também ficará em modo queued. 

Tabbed docking windows 

No Sound Forge 7.0, diálogos como Regions List e Time Display agora podem ser 

alocados na área de trabalho. Esta ação permite uma melhor organização das 

tarefas em andamento. Você pode fazer isso com um ou vários diálogos. Quando a 

diálogo estiver alocado na workspace ela possuirá uma tab com o seu nome nela. 

Clicando nesta tab abriremos o referido diálogo. 

Os seguintes diálogos podem ser alocados na área de trabalho: 

• Regions List 

• Playlist 

• Keyboard 

• Video Preview 

• Time Display 

• Play Meters 

• Undo/Redo History 

• Plug-In Manager (disponível somente na versão full) 


• Audio Plug-In Chainer (disponível somente na versão full) 

Você pode rapidamente ocultar ou tornar visiveis os diálogos utilizando teclas de 

atalho ou mouse. 

Modificação da playbar 

A playbar que esta posicionada na parte inferior de cada data window pode ser 

modificada para o formato de linha de curso (streamline). Em determinadas 

situações este formato simplifica em muito a utilização de tarefas e opções de 

playback. 

Modo Looped Playback 

Nas versões anteriores você utilizava o botão Play Looped ( ) para tocar um 

arquivo ou um trecho de um arquivo em modo de repetição continua (Loop). 

Nesta versão você poderá tocar o arquivo em modo de repetição continua 

indiferentemente do seu modo playback (Normal, Plug-In Chainer, Play as 

Cutlist ou Play as Sample). Clique no botão Loop Playback ( ) que esta 

localizada na transort bar para habilitar ou desabilitar o modo de repetição 

continua (loop). 

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Nota: O modo Play Normal e o único desponível na 

versão Studio. 

Modo Play Plug-In Chainer 

A playbar agora possui o botão Open Plug-In Chainer ( ) que permite a 

abertura do diálogo Audio Plug-In Chainer. Uma vez aberto este diálogo, o 

botão Plug-In Chainer tomará esta aparência ( ). Com este botão selecionado 

você poderá executar prévias de áudio com os plug-ins que são mostrados no 

diálogo Audio Plug-In Chainer. 

Modo Play as Sample 

O botão Play as Sample ( ) agora somente é mostrado quando um loop de 

sample é definido. 

Play Device toolbar 

Agora você pode escolher por qual dispositivo quer executar o playback. 


Arquivos suportados 

Suporte a arquivos com mais de 4 GB 

O Sound Forge agora permite processamento em arquivos de todos os 

tamanhos (utilizando sistema de arquivo NTFS). 

Suporte a QuickTime, MPEG 1 e 2, e Windows Media 

Video files 

Ao contrário da versão 5.0 que somente permitia abrir arquivos em formato AVI 

para posteriormente salvar em outros formatos, a versão 6.0 permite a 

abertura e salvamento em qualquer um destes formatos. 

Nota: O suporte a arquivos MPEG 1 e 2 requer plug-in 

MainConcept MPEG. 

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Suporte a arquivos 32-bit/192 kHz 

A versão 6.0 suporta resolução total de 32-bit para pristine audio quality. Agora 

você pode abrir, gravar e salvar arquivos de áudio 32-bit. 

Nota: Para poder gravar arquivos 32-bit, você necessita 

possuir uma placa de áudio que tenha capacidade para 

este formato de arquivo. No entanto você poderá abrir, 

editar e salvar arquivos 32-bit mesmo que sua placa de 

áudio não dê suporte a eles. 

Melhoramentos ao Preset Manager 

A versão 6.0 expandiu a funcionalidade do gerenciador de Presets (Preset 

Manager). Este gerenciador pode fazer um back up, transferir e deletar presets do 

Sound Forge, ACID e Vegas. O Preset Manager foi desenvolvido para trabalhar 

somente com os presets e pacotes dos plug-ins; você poderá criar seus presets no 

Sound Forge, ACID ou Vegas, mas somente gerencia-los através do Preset 

Manager. 


Capacidade de zoom melhorada 

Time zoom maior que 1:1 

A versão 6.0 acaba com a limitação de 1:1 do zoom horizontal, ou seja, um 

pixel por sample. Agora você pode chegar até 24:1, ou seja, 24 pixels por um 

sample. Este melhoramento permite uma maior precisão em tarefas de edição, 

principalmente ao se trabalhar com a ferramenta Lápis (Pencil tool). 

Parâmetros de zoom personalizados 

Você pode criar dois tipos de personalização para usar com o zoom. Para isso 

acesse o custom zoom settings através do menu de comandos, botões na 

toolbar ou teclas de atalho. 

Melhoramentos na captação de vídeos 

O Sound Forge 7.0 possui uma série de novos recursos para melhorar o manuseio 

de arquivos video streams. 

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Video properties 

Para arquivos que possuem video stream, a seção video no diálogo Properties 

agora possibilita a edição de seus parâmentros. 

Video Preview window 

A Video Preview window incorpora uma nova opção para compensar 

visualizações non-square. Clique-direito na Vídeo Preview window e selecione 

Display Square Pixels. 

Frame numbering options 

O Sound Forge 7.0 possui diversas opções para numeração de frames na video 

strip. 

Opções de salvamento de arquivos de Vídeo 

O Sound Forge 7.0 agora tem mais duas novas opções para salvar arquivos que 

possuam video stream: 

Stretch video to fill output frame (do not letterbox): Aumenta o 

tamanho do frame no caso de tamanhos diferentes. Quando esta opção esta 

desligada o Sound Forge utiliza o letterboxing ou pillarboxing para manter a 

visualização do frame corretamente. 


Fast video resizing: Agiliza o processo de salvamento do video. Quando esta 

opção esta desligada a qualidade do vídeo é desconsiderada. Porem o tempo 

de salvamento do arquivo é diminuído consideravelmente. 

Rendering preferences 

Ao selecionar a opção Resample source video na seção Video do diálogo 

Preferences, você obriga o Sound Forge a interpolar os frames quando salva 

um arquivo onde o tamanho do frame destino é maior que o tamanho do frame 

origem. Você também pode utilizar a opção Deinterlace method na lista dropdown 

para determinar como o Sound Forge irá separar os dois campos que 

formatam o frame ao renderizar para um formato progressivo. 

External monitor preview setup 

Anteriormente, o Sound Forge procurava por um monitor externo toda vez que 

abríamos um arquivo AVI. Na versão 6.0 este monitor externo é endereçado na 

seção Vídeo do diálogo Preferences. Para utilizar este recurso, você deve 

possuir interface OHCI-compliant IEEE-1394 DV e um despositivo que converta 

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o sinal DV para vídeo, como uma DV camcorder, um deck ou um conversor de 

mídia. 


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Otimizando seu 

Sistema 

Este capítulo contém informações de como melhorar a performance de seu 

computador otimizando assim a utilização do Sound Forge. 

Desfragmentando seu Hard Disk 

O Sound Forge é um editor de áudio digital baseado em disco, devido a esta 

característica consegue-se editar arquivos muito grandes, assim como armazenar 

uma infinidade de informações para serem utilizadas pelos comandos undo/redo e 

tarefas de Clipboard, tais como copy e paste. No entanto, para que estas tarefas 

ocorram com normalidade há a necessidade de ter um bom espaço livre para 

armazenagem www.musicaudio.net 

de dados e criação de arquivos temporários. 

Com o passar do tempo e da utilização, os dados em seu hard disk começam a 

ficar fragmentados, tornando a operação de leitura e gravação em disco mais 

lenta, comprometendo assim a performance da edição de áudio, para corrigir este 

problema basta executar o utilitário Scandisk que vem no pacote do Windows. 

Aumentando o tamanho do Buffer 

O Total Buffer Size é o valor que determina a quantidade de memória RAM usada 

para as aplicações de tocar e gravar áudio em seu hard disk. O valor 512kb é o 

recomendado, mas você poderá aumentá-lo caso esteja percebendo engasgos 

(gaps) durante o playback. 

Aumentar o Total Buffer Size requer memória adicional combinada a uma grande 

margem de preload, isto pode resultar em atrasos ao se iniciar ou parar um 

playback. Mais informações em Preload Size. 

Editando o Total Buffer Size 

1. No menu Options, escolha Preferences. Uma caixa de diálogo irá 

aparecer. 

2. Clique na seção Wave. 

3. Utilize o slider para configurar um valor apropriado e clique OK. 

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Aumentando o tamanho do Preload 

O valor do Preload Size determina a quantidade de dados que o Sound Forge irá 

armazenar na memória da placa de áudio antes de iniciar o playback. O Preload é 

performado no espaço de tempo entre a ação de clicar o botão play e o inicio do 

playback. Aumentando-se o Preload Size pode-se eliminar os dropouts 

característicos que ocorrem quando se utiliza um hard disk lento ou 

desfragmentado. O tamanho do atraso é proporcional ao tamanho do Preload. 

Alterando o Preload Size 


aparecer. 

2. Clique na seção Wave. 

3. Utilize o slider para configurar um valor apropriado e clique OK. 

Nota: Alguns drivers de placas de áudio para o Windows 

não suportam esta opção. Caso ruídos ou dropouts 

estejam ocorrendo no início do playback e o driver não 

suporte Preloading, desabilite esta opção e configure o 

Preload Size em 0 (zero). 


Playback cursor e Record counter 

As opções playback cursor e record counter determinam como os dados serão 

apresentados na tela durante uma gravação ou playback. Caso anormalidades 

estejam ocorrendo tais como dropouts, skippings ao efetuarmos operações em 

arquivos com taxa de amostragem maiores que 44,100Hz, estes displays poderão 

ser desligados para minimizar estes problemas. 

Desligando o playback cursor e Record counter 


aparecer. 

2. Clique na seção Perform. 

3. Desmarque a opção Show the position of the playback cursor e 

Show the Record counter que estão previamente marcados e clique em 

OK. 

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Meters 

Os Meters utilizam uma pequena quantidade de memória, entretanto podemos 

desliga-los para liberar mais memória para o processamento. 

Desligando Meters no Playback 

No menu View, escolha Play Meters, desmarque a seleção. 

Desligando Meters ao gravar 

1. No menu Special, escolha Transport, e Record no sub-menu 

apresentado. Uma caixa de diálogo irá aparecer. 

2. Desmarque a opção Monitor e clique em OK. 

Passive updating para vídeo e tela 

A opção Passive update diminui a prioridade de apresentação de vídeos e 

apresentação de dados na tela durante um playback. Quando esta opção está 

habilitada a apresentação na tela se torna mais lenta, porém deixando de 

sobrecarregar a memória. 


Habilitando o Update Time display passivo 

No menu Options escolha Time Display, e a partir do submenu apresentado 

escolha Passive Update. 

Passive updating para vídeo e tela 

A opção Passive update diminui a prioridade de apresentação de vídeos e 

apresentação de dados na tela durante um playback. Quando esta opção está 

habilitada a apresentação na tela se torna mais lenta, porém deixando de 

sobrecarregar a memória. 

Habilitando o Update Time display passivo 

No menu Options escolha Time Display, e a partir do submenu apresentado 

escolha Passive Update. 

Habilitando o Update para amostragens de vídeo 

No menu Options, escolha Video, e Passive Update no submenu apresentado. 

Uma marca aparecerá ao lado do comando indicando que este está ativado. 

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A Workspace 

Este capítulo apresenta de forma detalhada as aplicações da barra de ferramentas 

e seus controles. 

Mouse 

A tabela seguinte define os termos relacionados à utilização do mouse neste 

manual. 

Aponte o 

mouse 

Colocar o ponteiro do mouse sobre um item qualquer. 

Clique Colocar o ponteiro do mouse e clicar com o botão esquerdo do 

mouse. 


Clique-direito Colocar o ponteiro do mouse sobre um item e clicar com o 

botão direito. Normalmente esta operação é utilizada para abrir 

menus de atalho (shortcut). 

Clique-duplo Idêntico ao Clique, porém neste caso clica-se duas vezes 

sucessivas sobre o item. 

Clique-triplo Idêntico ao Clique, porém neste caso clica-se três vezes 

sucessivas sobre o item. 

Toggle-clique Clicando com o botão direito enquanto mantém-se pressionado 

o botão esquerdo. Isto é usado em operações drag and drop 

(arrastar e soltar). 

Shift-clique Clicar com o botão esquerdo enquanto mantém-se pressionada 

a tecla Shift do teclado. É comumente usado para saltar passos 

em algum diálogo ou em operações repetitivas. 

Ctrl-clique Clicar com o botão esquerdo enquanto mantém-se pressionada 

a tecla Ctrl do teclado. Normalmente usado para copiar. 

Arrastar Manter pressionado o botão esquerdo e arrastar o mouse. 

Normalmente utilizado em operações de seleções de áreas ou 

trechos apresentados na tela, assim como em ajustes com 

sliders, faders e outros botões ajustáveis. 

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Slow-dragging Manter pressionados os botões esquerdo e direito e arrastar o 

mouse. Normalmente utilizados em faders. 

Dropping Após arrastar um item, soltar o botão esquerdo em cima de um 

outro item qualquer. Normalmente utilizado em operações de 

Merge e Mix. 

Utilizando o Mouse Wheel 

O Sound Forge permite a utilização do mouse wheel tornando a navegação em 

arquivos de áudio mais rápida e cômoda. A tabela seguinte apresenta um breve 

resumo da funcionalidade do mouse wheel. 

Wheel p/ cima Zoom in horizontal 

Wheel p/ baixo Zoom out horizontal 

Ctrl+wheel up Zoom in vertical 

Ctrl + wheel down Zoom out vertical 

Shift + wheel up Deslocamentao para esquerda 

Shift + wheel down Deslocamento para a direita 

Ctrl + Shift + wheel Posiciona o cursor à esquerda da seleção 

Up 

Ctrl + shift + wheel 

down 

Posiciona o cursor a direita da seleção 


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A tela principal 


Os componentes da tela principal 

A tabela a seguir descreve os componentes da tela principal 

Menu Bar Localizada no alto da tela apresenta os menus dos principais 

comandos e aplicações. Quando nenhum arquivo de áudio está 

aberto os menus Process, Effects e Tools não aparecem. 

Standard 

toolbar 

Transport 

bar 

Provê acesso rápido às tarefas mais comuns do Sound Forge 

Provê rápido acesso às funções básicas de navegação 

(transport) 

Status Bar Localizada na parte inferior da tela, apresenta o andamento das 

operações e funções em curso, assim como avisos de ajuda. No 

lado direito são apresentadas as informações: sample rate, bitdepth(resolução)(resolução), 

mono/stereo, quantidade de 

espaço disponível em disco. Com a exceção deste último, as 

informações mostradas poderão ser alteradas, bastando para 

isso clicar-duplo sobre elas. 

Workspace Nesta área, localizada atrás das data windows. Seleções de 

áudio arrastadas para esta área automaticamente abrem um 

nova data window. Janelas ou diálogos como Regions List e 

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Playlist podem ser fixados nesta área também. 

Play Meters Mostra o nível de saída do sinal de áudio. Pode-se alterar a 

forma de apresentação ao clicar-direito sobre eles. 

Telas fixas/flutuantes 

Com os muitos recursos do Sound Forge, é natural que a workspace fique com um 

amontoado de telas em exposição. A função Docking Windows permite que você 

mantenha mais janelas abertas de uma forma mais organizada. Você pode optar 

em deixa-las fixas ou flutuantes as janelas que são listadas no menu View, 

incluindo Regions List, Playlist e Time Display (disponível somente na versão Full 

do software). 

Pode-se fixar uma ou várias janelas ao mesmo tempo. Quando forem várias, 

cada janela possuirá uma Tab na parte inferior com seu nome sendo apresentado. 


Fixando uma janela 

Arraste a janela para a borda da workspace. As margens da janela irão se 

modificar quando estiverem se aproximando da borda. 

Solte o botão do mouse. A janela se fixará ao longo da borda da workspace. 

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Evitando a fixação da janela 

Existem situações nas quais precisamos arrastar uma janela para a workspace, 

porém sem que queiramos que ela se fixe. Nestes casos devemos arrastar a 

janela pressionando ao mesmo tempo a tecla . 

Janela Flutuante 

Arraste a janela, clicando em sua borda esquerda, para a borda da workspace. 


Ocultando a área de fixação de janelas 

Para ocultar ou tornar visível a área de fixação de janelas (window docking), 

clique-duplo na barra que separa a workspace da área de fixação. Pode-se 

também utilizar teclas de atalho para este propósito. 

Apresenta/oculta a window docking na parte inferior da 

workspace. 

Apresenta/oculta a window docking posicionando ao lado da 

workspace. 

Apresenta/oculta a window docking tomando toda a área da 

workspace. 

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A data window 

A data window apresenta os dados de áudio em forma de onda (waveform) e nela 

você encontrará uma série de comandos e controles utilizados na edição de áudio. 


Title Bar Mostra o nome do arquivo. Se uma informação estiver incluída 

no sumario do arquivo . wav ela será mostrada aqui. Cliqueduplo 

para maximizar ou restaurar o tamanho da janela. 

Level Ruler Mostra a amplitude da onda. Clique direito para apresentar um 

menu de atalho com os diversos níveis. 

Time Ruler Mostra a localização corrente na data window. Clique-direito para 

se apresentado um menu de atalho da Time Ruler. 

Ruler Tags Indica a posição inicial e final das regiões selecionadas, loops e 

marcas. Cique-direito para ser apresentado um menu de atalho. 

Edit Tool 

Selector 

São três ferramentas que podemos utilizar: edit, magnify e 

pencil. A ferramenta pencil requer que o zoom da tela esteja 

entre 1:1 e 1:16 para ser utilizada. 

Playbar Contém os seguintes botões de transportes: Go to Start, Go to 

End, Stop, Play Normal, Play Looped e Play as Sample. 

Selection 

Status Fields 

Apresenta o ponto inicial, final e o comprimento de uma seleção. 

Caso não exista nenhuma seleção somente a posição será 

mostrada. Clique-duplo no campo mais à esquerda para 

apresentar a caixa de diálogo Go To. Clique-duplo entre dois 

campos para apresentar a caixa de diálogo Set Selection. Cliquedireito 

para apresentar o menu de atalho de status format. 

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Waveform 

Display 

Position Scroll 

Bar 

Mostra uma representação gráfica de um arquivo de áudio. O 

eixo horizontal representa o tempo, e o vertical representa a 

amplitude. Clique-direito para ser apresentado o menu de atalho 

de waveform display. 

Deslizando para a esquerda ou direita você pode visualizar todo o 

arquivo. 

Overview Apresenta a porção do arquivo que está sendo mostrada na tela. 

Clique para mover o cursor. Clique-duplo para centralizar o 

cursor na tela. Clique-direito para iniciar ou pausar o playback. 

Arraste para ativar o localizador de eventos de áudio. 

Time Zoom 

Resolution 

Time Zoom 

In/Out 

Level Zoom 

In/Out 

Maximize 

Width 

Especifica no número de samples representados por cada ponto 

horizontal na tela. Ele também determina o comprimento de 

tempo mostrado na janela. 

Altera a resolução de zoom pelo tempo (eixo horizontal). 

Altera a resolução de zoom pela amplitude (eixo vertical). 

Redefine o tamanho dos dados a serem mostrados na tela. 


Os componentes da data window 

O Sound Forge permite a apresentação dos componentes da data window de 

forma personalizada. 

1. Escolha Properties a partir do menu File ou pressione Alt+Enter. As 

propriedades atuais serão apresentadas. 

2. Clique na Seção Display. 

3. Torne aparente ou não os componentes marcando-os. 

4. Selecione Save as default for all new windows caso queira que a nova 

configuração seja a default (padrão). 

5. Clique em OK. 

Clique-direito na Edit Tool Selector (canto superior esquerdo da data 

window) para tornar visíveis ou não os componentes para seleção na 

data window. 

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Playbar 

A Playbar está localizado no canto esquerdo inferior da data window e contem sete 

botões. Você utiliza este botões para navegar e tocar arquivos de áudio sob 

variadas formas. 

Move o cursor para o início do arquivo de áudio. 

Move o cursor para o final do arquivo de áudio. 

Para o play-back e posiciona o cursor no ponto em que o play-back foi 

iniciado. 


Caso não exista trecho selecionado, executa o play-back do ponto em que 

estiver o cursor até o final do arquivo de áudio. 

Audição prévia do audio processado através de plug-ins quando o diálogo 

Audio Plug-in está aberto. Disponível somente na versão full do Sound Forge. 

Se existir um trecho selecionado, a execução será somente deste trecho. 

Caso o Audio Plug-In Chainer não esteja aberto, o botão Open Plug-In 

Chainer terá esta aparência ( ). 

Executa o playback do arquivo com as regiões da Cutlist omitidas. Disponível 

somente na versão Full. 

Executa o playback do arquivo com um número especificado de repetições. 

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Modo de playback atual 

Quando o arquivo de áudio é tocado a partir da Playbar, um pequeno traço 

aparece no botão que foi clicado , informando assim qual o modo de playback 

atual. 

Alterando o modo de playback 

Para alterar o modo de playback atual, click no botão correspondente na playbar 

ou utilize a tecla “X” do teclado alfanumérico de seu computador. 

Botões opcionais de avanço e retrocesso 

Caso queira que os botões de retrocesso (Backward) e avanço (Forward) 

fiquem visíveis da playbar. No menu Options, escolha Preferences, e 

selecione a opção Show shuttle controls na seção General da Data Window. 


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Barra de Ferramentas – Toolbars 

A barra de ferramentas contém botões para executar rapidamente muitos dos 

comandos e funções do Sound Forge. A barra de ferramentas pode ser 

redimensionada, personalizada, movida, ou suprimida da tela. 

Fixando uma toolbar 

Quando arrastamos uma toolbar flutuante para alguma margem/borda da tela 

principal esta se fixará na margem mais próxima. 

Flutuando uma toolbar 

Quando arrastamos uma toolbar que está fixa em alguma borda da tela 

principal esta ficará em modo flutuante. 

Configurando a barra de ferramentas 

1. No menu Views, escolha Toolbars. O diálogo Preferences será 

apresentado com uma lista de toolbars disponíveis. 

2. Para tornar uma Toolbar visível, basta seleciona-la e clicar em OK. 


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Nota: A figura acima se refere ao diálogo 

Preferences na versão Full. Caso a versão que 

possua seja a ScreenBlast, algumas das seções 

apresentadas nesta figura não estarão disponíveis. 

Personalizando a Toolbar 

1. No menu View, escolha Toolbars. O diálogo Preferences será 

apresentado com uma lista de toolbars disponíveis. 

2. Selecione a toolbar e clique em Customize. O diálogo Customize 

Toolbar será apresentado. 

3. Utilize os controles do diálogo Customize Toolbar para adicionar, 

remover, ou reordenar a toolbar selecionada. Clique Reset para 

restaurar a toolbar para a configuração default. 


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A barra de ferramentas Standard 

A barra de ferramentas Standard é mostrada por default quando o Sound Forge é 

inicializado. Ela contém os botões das aplicações mais utilizadas. 

New. O comando New abre uma nova janela (vazia) para gravação e 

edição. 

Open. Este comando Permite abrir um arquivo do disco rígido ou de outro 

dispositivo de armazenamento (Zip drive, CD-ROM rede local, etc). O 

comando apresenta o quadro-padrão de seleção de arquivos do Windows. 

Save. Este comando permite salvar no disco o áudio da janela ativa. Se o 

áudio é um material novo, que não foi carregado de um arquivo do disco, ou 

se foi carregado de um arquivo cujo formato o Sound Forge não pode 

salvar, será então apresentado o quadro de Save As (veja a seguir). 

Save As. Este comando permite ao usuário escolher o nome, destino e 

formato do arquivo em que deseja salvar o áudio da janela ativa. 

Render As: renderiza o arquivo de projeto atual em um arquivo de mídia. 


Cut. Este comando remove (“corta”) o trecho selecionado do material de 

áudio, e coloca-o no clipboard (área de transferência) do Windows. Só atua 

se houver um trecho selecionado, e o conteúdo anterior do clipboard é 

substituído. 

Copy. Este comando copia para o clipboard o trecho selecionado do 

material de áudio. O comando também pode ser efetuado pressionando 

Ctrl/C ou Ctrl/Ins. 

Paste. Insere uma cópia do clipboard no ponto em que estiver o cursor. Se 

houver um trecho selecionado o comando efetuará uma troca com o 

conteúdo do clipboard. 

Paste Mix. Insere uma cópia do clipboard no ponto em que estiver o cursor 

mixando o conteúdo original do arquivo. 

Play from Clipboard. Toca o áudio que esta no clipboard. 

Trim Crop. Remove todos os dados do arquivo de áudio que não estão 

selecionados. Este comando não terá efeito se não houver dados 

selecionados. Este comando não copia dados para o clipboard. 

Undo.Desfaz a última operação de edição. 

Redo. Refaz a última operação de edição 

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Repeat .Repete a última operação. 

Editing Tool. Ferramenta utilizada para se marcar trechos. Uma vez 

selecionada esta ferramenta, basta clicar e arrastar o mouse sobre o trecho 

que se deseja marcar. 

Magnify Tool. Ferramenta utilizada para ampliar ou reduzir a imagem 

visualizada na janela. Para ampliar, basta clicar e arrastar o mouse sobre o 

trecho da janela, que este será ampliado. Para reduzir, basta clicar duas 

vezes sobre o trecho. 

Pencil Tool. Esta ferramenta é utilizada para desenhar manualmente o sinal 

de áudio. 

Envelope Tool: Seleciona a ferramenta de envelope 


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A barras de ferramentas Transport 

A barra de ferramenta Transport e mostrada também por default (padrão) ela 

contêm os botões necessários para tocar o arquivo de áudio. 


Record. Este comando ativa a janela de gravação, para que se possa gravar 

um novo material de áudio, (pode-se também ativar a janela de gravação 

pressionando-se Ctrl/R). 

Habilita/desabilita o modo de repetição continua (loop) no playback. 

Play All. Este comando faz tocar o arquivo inteiro, do início ao fim, não 

importa qual seja a posição do cursor, trecho selecionado ou os parâmetros 

da Playlist. Este comando também pode ser executado pressionando-se 

Shift/espaço. 

Play. Este comando faz tocar o arquivo no modo que está selecionado 

(“Normal”, ”Looped”, ou “Sample”) Este comando também pode ser 

executado pressionando-se a barra de espaço. 

Pause. Este comando faz parar a reprodução (playback) do arquivo, 

mantendo o cursor no ponto em que parou. Este comando também pode ser 

executado pressionando-se Shift /espaço. 

Stop. Este comando faz parar a reprodução (play-back) do arquivo, e 

posiciona o cursor na posição original que estava antes de começar a 

reprodução. Este comando também pode ser executado pressionando-se a 

barra de espaço. 

Go To Begining. Este comando faz o cursor voltar para o inicio do material 

de áudio da janela. Também pode ser executado teclando Ctrl/Home. 

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Rewind. Este comando faz o cursor voltar, take por take do material de 

áudio da janela. 

Fast Forward. Este comando faz o cursor avançar take a take no material 

de áudio da janela. 

Go To End. Este comando faz o cursor avançar para o fim do material de 

áudio da janela. Também pode ser executado teclando-se CtrI/End. 


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A barra de ferramentas Navigation 


Maximiza a ampliação horizontal para a escala de “1 sample por pixel”. 

Nessa condição, o trecho apresentado na janela (se ela estiver ocupando 

toda a largura da tela) terá uma duração de cerca de 20 milisegundos 

(dependendo da taxa de amostragem e do tamanho da tela). 

Reduz (“zoom in”) a escala horizontal de visualização do material de áudio 

para um determinado valor default (padrão). Caso o material de áudio possa 

caber inteiro na janela usando-se uma escala maior do que a default 

(padrão), o comando Zoom Time Normal irá ajustar para essa escala, e não 

a escala default (padrão) (a escala default (padrão) pode ser definida pelo 

usuário dentro das opções de Preferences; veja detalhes mais adiante, na 

seção sobre o menu Options). 

Maximiza a seleção vertical e horizontalmente. 

Configura os dados de áudio para um nível personalizado de ampliação. 

Configura os dados de áudio para um nível de ampliação personalizado. 

Insere uma marca na posição atual do cursor. 

Marca o ponto inicial de uma nova seleção. 

Marca o ponto final de uma nova seleção. 

Abre o menu Go To que auxilia na tarefa de posicionar o cursor. 

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Posiciona o cursor no centro dos dados apresentados na janela 

Posiciona o cursor no início da seleção. 

Posiciona o cursor no final da seleção. 

Posiciona o cursor no início do sustaining loop. 

Posiciona o cursor no final do sustaining loop. 

Posiciona o cursor no início do release loop. 

Posiciona o cursor no final do release loop. 


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A barra de ferramentas Views 

A barra de ferramentas Views contém os botões para memorização e visualização 

de trechos. 

A tabela a seguir possui uma pequena descrição dos botões da barra de 

ferramenta Views. 

Memoriza um trecho. 

Visualiza um trecho. 


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A barra de ferramentas Status/Selection 

A barra de ferramentas Status/Selection possui os botões de formato de tempo 

de posicionamento a serem aplicados nas funções Snap To. 


Samples. Altera o Status format dos samples. 

Time. Altera o Status para tempo. 

Altera o Status para segundos. 

Altera o Status para tempo e frames. 

Frames. Altera o Status para frames. 

Measures & Beats. Altera o status para compassos, beats e semínimas. 

Altera o status para SMPTE Film Sync- 24 frames por segundo. 

Altera o status para SMPTE Film Sync- 25 frames por segundo. 

Altera o status para SMPTE Non Drop - Sync- 29.97 frames por segundo. 

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Altera o status para SMPTE Drop - 29.97 frames por Segundo. 

Altera o status para SMPTE 30 (30 frames por segundo, Áudio). 

Auto Snap to Zero. Alinha a seleção para o mais próximo do definido em 

zero crossing, na seção Editing da caixa de diálogo Preferences. 

Auto Snap to Time. Alinha a seleção para o mais próximo da divisão de 

tempo. 


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A barra de ferramentas Regions/Playlist 

Region List. Mostra a region list. 

Playlist. Mostra a playlist. 


MIDI Input Sync/Trigger. Configura o Sound Forge a receber eventos 

MIDI, através da interface MIDI do computador, que deve ser especificada 

na seção MIDI/Sync no diálogo Preferences. 

MIDI Output Sync. Configura o Sound Forge a enviar eventos MIDI, 

através da interface MIDI do computador. que deve ser especificada na 

seção MIDI/Sync no diálogo Preferences. 

Pre Queue for SMPTE/MTC. Abre um dispositivo wave e carrega dados 

para a próxima região da playlist. 

Playlist Position display 

Mostra a posição atual do playback em andamento de um arquivo tocado pela 

playlist. Clicando-direito neste campo, um menu de atalho será apresentado 

permitindo a especificação de um novo formato. 

Sync Status display 

Permite a monitoração do status de saída e entrada de eventos/comandos. 

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A barra de ferramentas Process 


Auto Trim. Esta função permite remover partes de silêncio desnecessárias, 

criando automaticamente, fade ins e fade outs nas extremidades do trecho 

selecionado. 

Bit Depth Converter. Converte o bit-depth (resolução). Esta função 

permite converter material de áudio de um determinado bit-depth 

(resolução) para outros. 

Channel Converter. Esta função permite efetuar a conversão entre os 

formatos mono e stereo. Também pode ser usado para intermixar o canal 

esquerdo e direito de um material em stereo, podendo criar efeitos 

interessantes no pan. 

DC Offset. Esta função serve para zerar o nível DC do sinal de áudio, que é 

a “linha média” onde o sinal de áudio se alterna. Quando essa linha média 

não está em zero, diz-se que existe um “offset” de DC. O offset de DC 

geralmente é causado por discrepâncias elétricas entre a placa de áudio e o 

microfone (ou outra fonte de som). Havendo um offset de DC, podem 

ocorrer “glitches” (pequenos surtos de sinal) ao se aplicar efeitos sobre o 

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áudio. 

Equalizador gráfico XFX. O equalizador (EQ) gráfico possui controles 

individuais para cada uma das bandas de freqüência do espectro, e serve 

para enfatizar ou atenuar cada uma das bandas. 

Equalizador paragráfico XFX. O equalizador (EQ) paragráfico é um EQ 

paramétrico com display gráfico, contendo quatro filtros paramétricos, um 

filtro high-shelf e um low-shelf. 

Equalizador paramétrico XFX. O equalizador (EQ) paramétrico contém 

um conjunto de quatro filtros seletivos, que permitem ajustes bastante 

precisos nas freqüências do material de áudio. 

Fade Graphic. Esta função permite desenhar uma envoltória de volume 

para ser aplicada ao trecho selecionado na janela de áudio. A curva de 

envoltória pode ter até 16 pontos. 

Fade In. Aplica Fade In. Esta função efetua um fade-in linear no trecho 

selecionado, variando o volume de O a 100%. 

Fade Out. Aplica Fade Out em uma seleção. Esta função efetua um fadeout 

linear no trecho selecionado, variando o volume de 100 a 0%. 

Insert Silence. Esta função permite inserir um trecho de silêncio no 

material de áudio. 


Invert. Esta função efetua uma inversão do sinal, em relação à linha 

horizontal. Embora esta função não produza diferença audível, ela pode ser 

útil para se ajustar à transição de pedaço de áudio para outro, em 

operações de colagem, mixagem e loops. 

Mute. Aplica Mute (silencia ou desliga)a uma seleção. Essa função ajusta 

para zero (silêncio) o volume do trecho selecionado. 

Normalize. Esta função maximiza o volume do trecho selecionado, 

aumentando-o até o máximo possível, sem que haja saturação (“clipping”). 

Pan/Expand. Esta função permite desenhar uma envoltória de pan, 

expansão de stereo ou de mixagem “Mid-Size”, que será aplicada ao longo 

do material de áudio. Pode-se criar até 16 pontos na curva de envoltória. 

Há vários parâmetros que podem ser ajustados pelo usuário. 

Resample. Esta função permite alterar a taxa de amostragem (“sampling 

rate”) de um material de áudio. 

Reverse. Esta função inverte o trecho selecionado (de trás para frente). 

Smooth/Enhance XFX. Esta função permite adicionar ou remover 

freqüências altas do trecho de áudio selecionado. Quando se aplica o 

“Smooth” (suavizar), pode-se suprimir transientes rápidos do sinal, o que é 

útil para se eliminar ruídos do tipo “glitch”. Por outro lado, quando se aplica 

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o “Enhance” (enfatizar), pode-se destacar as freqüências mais altas do sinal 

(próximas à freqüência de Nyquist), tornando o áudio mais “vivo”, mais 

“brilhante”. É útil para se compensar os efeitos colaterais do processo de 

“downsampling” (veja tópico sobre Resampling), ou para enfatizar 

transientes muito rápidos do som. 

Time Compress/Expand XFX. Esta função altera a duração (tamanho) do 

trecho de áudio, sem afetar sua altura (“pitch”). 

Volume. Esta função serve para se ajustar o volume do trecho selecionado. 

O controle deslizante de Gain permite ajustar a alteração de volume 

(amplitude) do áudio, de -lnf (silêncio; 0%) a +20 dB. Os valores negativos 

fazem reduzir o volume (atenuação), enquanto que os valores positivos 

fazem o volume aumentar. 


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A barra de ferramentas Effects 


Acoustic Mirror. Adiciona coloração de ambientes e reverberação. 

Amplitude Modulation. Este efeito aplica um ganho periódico, baseado 

num sinal com forma-de-onda senoidal ou quadrada, ao material de áudio 

selecionado. A freqüência do sinal periódico pode ser especificada para criar 

efeitos que variam desde um trêmolo lento a sons inusitados e distorcidos. A 

alteração de um sinal (o áudio original) por outro (a onda periódica) é 

chamada de “modulação”. Neste caso, como a alteração ocorre sobre a 

amplitude (volume) do sinal, é então chamada de “modulação de amplitude” 

(amplitude modulation – AM). 

Chorus. Este efeito cria a ilusão de que duas ou mais fontes sonoras estão 

soando juntas - efeito de “coro”. Ele é obtido quando se adiciona ao som 

original uma cópia sua atrasada e com afinação (ou atraso) variando 

periodicamente. O efeito simula as variações de afinação e tempo que 

ocorrem naturalmente quando duas ou mais pessoas tentam tocar ou cantar 

a mesma coisa, ao mesmo tempo (daí o nome de efeito de “coro”). 

Delay Echo, Multi Tap. O efeito chamado de “Multi-Tap Delay” é usado 

para simular múltiplos ecos, reverberações e outros tipos de efeitos 

relacionados com atraso de sinal. Ele é obtido com a aplicação de múltiplos 

atrasos do sinal, modulação de afinação e filtragem. 

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Delay Echo Simples. Este efeito, como o nome sugere, é um eco simples. 

Ele é obtido pela soma do som com uma cópia sua atrasada. Pode-se ter um 

único eco ou uma sucessão de ecos decrescentes em intensidade (todos 

com o mesmo tempo de atraso). 

Overdrive. Efeito Distorção. O efeito de distorção simula a saturação 

(“overdrive”) de um amplificador muito usada com guitarras. 

Graphic Dynamic. Os efeitos de compressão, expansão e limitação afetam 

a faixa dinâmica (“dynamic range”) do som. Isso é feito aplicando-se 

alterações diferentes de amplitude no sinal, de acordo com o nível original. 

Dynamics Multi Band. A função de Multi-Band Dynamics permite aplicar 

compressão e limitação em até quatro bandas (faixas) de freqüências 

diferentes. A limitação por bandas é usada para evitar que uma ou mais 

faixas de freqüências fiquem muito altas. O uso mais comum para isso é o 

processamento chamado de “de-esser”, que atenua o efeito (ruído) 

indesejável criado pelos sons sibilantes produzidos pelas sílabas com a letra 

“S”. Nesse caso, pode-se limitar a intensidade apenas das faixas de 

freqüências produzidas por esses sons. 

Envelope. O efeito de Envelope permite criar uma curva de envoltória para 

delinear a amplitude do sinal de áudio. Diferentemente da função Graphic 

Fade (menu Process), que simplesmente aplica uma diminuição ou aumento 

de volume, o efeito de Envelope calcula dinamicamente o ganho em cada 

ponto, de forma a obter a envoltória exata especificada. 


Flange, Wah Wah, Phaser. Esta função permite aplicar efeitos de flanger, 

phaser e wah-wah. Flange: O efeito de “flanging” era muito usado nas 

gravações das décadas de 1960 e 1970, e é o resultado da mixagem de um 

sinal com uma cópia sua atrasada e com o atraso variando (processo similar 

ao do Chorus). Muitas vezes é descrito como “avião a jato passando dentro 

do som”. 

Gapper Snipper. Estes efeitos permitem cortar (Snipper) pedaços ou 

inserir (Gapper) trechos de silêncio no áudio, periodicamente, numa 

determinada freqüência, de forma a criar efeitos interessantes. 

Noise Gate. Este efeito remove os sinais abaixo de um determinado limiar 

(nível de Threshold), e é usado para eliminar os ruídos de fundo que 

aparecem em trechos de silêncio de um material de áudio (ex: pausas de 

uma narração). 

Pitch Bend. O efeito de Pitch Bend é usado para desenhar uma envoltória 

que corresponda aos aumentos e diminuições da altura (afinação) do 

material de áudio no decorrer do tempo. 

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Pitch Shift. Este efeito altera a altura (afinação) do trecho de áudio 

selecionado, podendo preservar ou não o tamanho original do trecho. 

Dependendo do material (ex: vocal), aplicando-se uma alteração muito 

grande de afinação ter-se-á uma descaracterização da composição 

harmônica original. 

Reverb. Este efeito é usado para simular ambientes acústicos, e consiste de 

reflexões primárias (“early reflections”), as primeiras reflexões que atingem 

os ouvidos, e a reverberação, propriamente dita (as demais reflexões 

múltiplas). 

Vibrato. Este efeito é uma modulação periódica na afinação do som, muito 

usado por vocalistas e instrumentistas. Quando a modulação é muito rápida 

o som fica com uma característica estranha, muito diferente do vibrato 

usual. 

Wave Hammer. Clássico compressor e maximizador de volume. 


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A barra de ferramentas Tools 


Create CD. Cria Cd de áudio. 

Extract Audio from CD. Extrai faixa de áudio em formato .cda para 

formato .wav. 

Auto Region. Esta função cria automaticamente regiões no material de 

áudio para a Regions List e a Playlist. As regiões são definidas a partir do 

ataque rápido do som (ex: batidas percussivas ou sílabas de palavras), ou 

então a partir do intervalo de tempo musical indicado. 

Crossfade Loop. Esta ferramenta auxilia a criação de loops em trechos que 

de outra forma não poderiam ser colocados em loop. Isso é conseguido 

mixando o som que ocorre antes do ponto de inicio do loop com o ponto de 

fim de loop, de forma a fazer com que a transição do fim com o inicio do 

loop fique mais suave. 

Extract Regions. Extrai regiões de um arquivo e as salva como um outro 

arquivo de áudio. 

Find. Esta ferramenta serve para procurar ruídos de “clicks” e “pops”, níveis 

de volume ou trechos de silêncio dentro ao material de áudio. 

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Preset Manager. Esta ferramenta permite criar “pacotes” de presets de 

configurações e salvar esses pacotes em arquivos do tipo “Preset Package 

file” (extensão SFZ), que poderão ser usados em outros computadores que 

tenham Sound Forge instalado. 

Audio Plug-In Chainer. Gerenciador de Plug-Ins 

Repair Channel. Troca a o trecho selecionado de um canal pelo trecho 

correspondente do outro canal. 

Repair Replace. Troca os dados de áudio selecionados pelos da área 

adjacente anterior 

Repair Interpolate. Troca os dados de áudio com os dados de áudio 

interpolados baseados no início e final de uma seleção. 

Sampler. Esta ferramenta permite que se receba/transmita samples 

(amostras, dados de timbres) de/para um instrumento sampler. Para definir 

as configurações de transmissão e recepção deve-se clicar no botão 

Configure. 

Spectrum Analysis. Executa uma análise de espectro em uma seleção. 

Statistics. Esta ferramenta apresenta um quadro com informações 

estatísticas do trecho selecionado do material de áudio. 


Synthesis DTMF. Esta ferramenta permite sintetizar os sinais (tons) de 

discar usado em telefones do tipo “Tone”. Embora nos demais paises esse 

tipo de discagem seja padrão há muitos anos, ele só começou a ser 

difundido no Brasil na década de 90. Até então, os telefones brasileiros 

utilizavam discagem por ”pulso”. 

Synthesis FM. O processo de síntese FM utiliza a modulação de freqüência 

(Frequency Modulation) para criar sons complexos a partir de ondas simples. 

Na modulação de freqüência, a freqüência de uma onda (“carrier” = 

portadora) é uma função da amplitude de outras ondas (“modulators” = 

moduladoras) Se a freqüência da moduladora for baixa em relação à da 

portadora, a freqüência desta última variará lentamente. Mas se a freqüência 

da moduladora for próxima da freqüência da portadora, esta última será 

modulada muito rapidamente. o que criará outras freqüências adicionais 

(“sidebands”). 

Synthesis Simple. Esta ferramenta pode ser usada para a criação de 

formas-de-onda simples, com determinado timbre, afinação e duração. 

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Levels 

A Levels toolbar apresenta o nível do audio dos canais esquerdo e direito com o 

formato especificado pelo usuário. 

A barra de ferramentas ACID Loop Creation. 


Edit Acid Properties. Para 

configurar as propriedades. 

Double Selection. Duplica o 

tamanho de uma seleção de áudio. 

Shift Selection Left. Modifica a 

seleção corrente para a esquerda até 

que o ponto de inicial do loop torne-se o 

ponto final. 

Rotate Audio. Move a seleção 

atual dos dados de áudio para o final do 

arquivo. 

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Edit Tempo. Calcula o Bpm 

(beats por minuto/andamento) de uma 

seleção de áudio. 

Divide Selection. Divide uma 

seleção de áudio por 2. 

Shift Selection Right. Modifica 

a seleção corrente para a direita até que 

o ponto final do loop torne-se o ponto 

inicial. 

Selection Grid Lines. 

Liga/desliga a visualização da grid line.


Tempo window 

A Barra de ferramentas ACID Loop Creation Tools também possui uma área 

para apresentar o tempo. Este campo calcula e apresenta o tempo do projeto 

do ACID como se a seleção de dados de áudio atual representasse um 

compasso completo. 

Play Device toolbar 

A Play Device toolbar permite a escolha do dispositivo de saída do audio do 

playback. 

Play Device drop-down list 

Escolha o dispositivo de saída do áudio do playback a partir de uma lista que se 

apresenta ao se clicar em , este tipo de menu é chamado de drop-down. 

Considere esta lista em questão como um menu de atalho de Preferences -> 

Options -> Playback Device na seção Wave. 


Tool Tips 

Ao se passar o ponteiro do mouse por sobre um botão de comando, ou um campo 

da barra de status e ficar sobre ele por mais de um segundo, uma pequena caixa 

de texto aparecerá ao lado do ponteiro. Este texto é chamado de Tool Tips, ele 

apresentará uma pequena descrição da ação que acontecerá caso você clique no 

comando ou no campo. Esta particularidade é uma maneira efetiva de você 

familiarizar-se com os diversos, comandos e funções do Sound Forge. 

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Desligando a função Tool Tips. 

1. A partir do menu Views, escolha Toolbars. Uma caixa de diálogo irá 

aparecer. 

2. Desmarque a opção Show Tool Tips e clique OK. 

Descrição de comandos 

Quando você clica em um botão da barra de ferramentas, ou em um item de 

menu, uma pequena descrição do comando ou função é apresentada na barra 

de status. 

Meters 

Os Meters apresentam os diversos níveis de áudio que precisam ser monitorados 

em tarefas executadas com o Sound Forge: Os Play Meters apresentam o nível de 

áudio do arquivo; Os meters visualizados no diálogo Record nos auxilia a ajustar o 

nível de entrada do áudio, evitando assim distorções e clips (distorção digital); os 

meters que aparecem no dialogo Wave Hammer nos auxilia nos ajustes ao se 

aplicar o efeito. Todas estas formas de apresentação dos meters são controladas 

da mesma forma. 

O Sound Forge disponibiliza os meters em peak e em VU/PPM (peak program) para 

a monitoração www.musicaudio.net 

do áudio. 

O peak meters apresenta instantaneamente o nível durante a execução de um 

playback para auxiliar na tarefa de determinar a ocorrência de nível de sinal de 

áudio mais alto. 

Os meters Volume unit (VU) e peak program (PPM) nos auxilia na percepção de 

loudness do sinal de áudio. Os meters VU e PPM foram especialmente 

desenvolvidos para utilização em tarefas de masterização e comparação de dois 

arquivos de áudio digital diferentes. 

A leitura do VU/PPM deve permanecer próxima a 0. O VU é meramente uma 

referência, e seu sinal pode ultrapassar o 0 VU. Para prevenir clipping preste 

atenção nos peak meters, este nível de pico nunca deverá ultrapassar o 0 dB. Você 

pode utilizar a seção Other que está disponível no dialogo Preferences para 

calibrar o VU/PPM meters associando seus níveis com os peak meters e dessa 

forma ajustar a sensibilidade dos VU meters (para acessar o dialogo Preferences, 

escolha Preferences no menu Options). 

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Resetando as indicações de clipping 

Quando o sinal de áudio está muito alto, ocorrem clippings (ocorrências de 

distorções), neste momento um indicador em cor vermelha aparece na parte 

superior do Play meters. Para resetar o aviso basta clicar uma vez sobre ele, ou 

clicar-direito e selecionar Reset Clip no menu de atalho apresentado. 

Scaling meters 

Os Meters podem apresentar a faixa de pico e uma 

escala VU (volume unit)/PPM (peak program). Para 

alterar o modo de visualização, clique-direito nos meters 


e escolha uma das opções seguintes: 

• Escolha Peak Range no menu de atalho, 

escolhendo a faixa desejada no submenu. 

• Escolha VU/PPM Scale no menu de atalho, 

escolhendo a escala desejada no submenu 

As escalas VU e PPM são muito utilizadas para medir a 

quantidade de volume do sinal: o meter representa o 

nível RMS durante o playback e seu atack e decay não 

são tão sensíveis quanto no peak meter. 

As escalas PPM são utilizadas na monitoração de picos 

de sinal. Os meters utilizam uma integração fixa de 

tempo (5 ou 10 ms) que é sensível ao incremento de volume. 

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Visualizando os VU/PPM meters 

O Sound Forge disponibiliza os peak e VU/PP meters para que sejam utilizados na 

monitoração dos níveis de sinal de áudio. 

Você pode ligar e desligar a visualização da escala VU/PPM. Clique-direito no 

meter e escolha Show VU/PPM no menu de atalho. 

Ajustando a sensibilidade dos VU meters 

Diferentemente do peak meters – que lê instantaneamente as alterações no 

sinal de áudio – o VU/PPM meters lê uma porção do sinal de áudio e calcula a 

quantidade do nível. A quantidade da porção de sinal de audio que o meters lê 

é determinada pelo tempo de integração do meters. 

Para configurar a quantidade de dados que serão lidos e usados no calculo de 

nível de sinal, especifique um valor no campo VU meter integration time 

que está localizado na seção Other do diálogo Preferences (para acessar 

este diálogo, escolha Preferences no menu Options). 

A escala PPM um valor fixo de integration time: 


Scale Integration time 

UK PPM 10ms 

EBU PPM 10 ms 

DIN PPM 5 ms 

Nordic PPM 5 ms 

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Showing labels 

Clique-direito nos meters e escolha Show Labels no menu de atalho para ligar 

e desligar as marcas dB. 


Hold Peaks/Hold Valleys 

Você também pode configurar os recursos de Hold Peaks e Hold Valleys no 

menu de atalho. 

• Escolhendo Hold Peaks displays uma marca será mostrada no nível 

mais alto do sinal encontrado. 

• Escolhendo Hold Valleys displays uma marca será mostrada no nível 

mais baixo encontrado no sinal. 

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Controls 

Familiarize-se com os controles do Sound Forge, pois todo o trabalho de edição, 

ajustes e configuração de parâmetros, são efetuados com eles. 

Faders verticais e sliders horizontais 

Estes controles são largamente usados para editar efeitos e processar 

parâmetros. Seu modo de utilização é muito simples, basta clicar e arrastar, 

soltando-os na posição desejada. 


Ajustes finos e valores 

Para ajustes finos ao utilizar faders e sliders basta fazer o seguinte: 

1. Mantenha pressionado o botão do mouse enquanto arrasta o thumb do 

fader ou do slider. 

2. Mantenha pressionada a tecla Ctrl enquanto arrasta o thumb do fader ou do 

slider. 

Aplicando um reset ao fader 

1. Clique-duplo no thumb para retornar o fader ao seu valor default (padrão). 

Atalhos de Faders e Sliders: 

As teclas e alteram os valores em pequenas quantidades. 

As teclas e alteram os valores e grandes quantidades. 

• As teclas e configuram o controle em seu valore mínimo e 

máximo respectivamente. 

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Spinner 

Este tipo de botão é utilizado para alterar valores em caixas de edição. 

O Spiner permite três formas de uso: 

1. Clique no valor mostrado na caixa e entre com o novo valor pelo teclado. 

2. Clique nas setas para cima/para baixo para aumentar ou diminuir o valor. 

3. Arraste o botão que está entre as setas para baixo ou para cima. 

Utilizando o Spinner 

O Spinner é um pequeno botão retangular que está posicionado entre as setas 

para cima e para baixo. 


1. Clique e mantenha pressionado o botão do mouse em cima do spinner. 

2. Araste para cima ou para baixo para aumentar ou diminuir o valor. 

3. Solte o botão do mouse e valor estará modificado. 

Ajustes finos do spinner 

Para ajustes finos ao utilizar o spinner basta fazer o seguinte: 

Mantenha pressionado o botão do mouse enquanto arrasta o spinner. 

Mantenha pressionada a tecla Ctrl enquanto arrasta o spinner. 

Atalhos do spinner 

As teclas e alteram os valores em pequenas quantidades. 

As teclas e alteram os valores e grandes quantidades. 

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Listas Drop-Down 

A lista drop-down tipicamente contém configurações já pré-setadas (presets). Além 

disso, você poderá salvar seus próprios presets para posteriores usos. Mais 

informação em Presets. 


Escolhendo um preset a partir da lista drop-down 

Basta clicar na seta que fica posicionada ao lado direito da caixa Name, e a 

partir da lista mostrada, selecionar o preset clicando em seu nome. 

Navegando na lista drop-down 

A barra de rolamento e as setas são utilizadas para a navegação através da 

lista drop-down. É importante ressaltar que enquanto navega-se pelos diversos 

presets, os controles da caixa de diálogo continuam refletindo os parâmetros 

da seleção anteriormente escolhida. 

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Botões Radio 

Estes botões aparecem em grupos. E ao se escolher um, automaticamente os 

outros ficam desmarcados. 

Caixas de seleção (Check Box) 

Ao marcar esta caixa a opção fica selecionada. 

Gráficos de envelopes 

São usados para aplicar envelopes às formas de ondas. 


Entendendo os gráficos de envelopes 

Para usar um gráfico de envelope, primeiro é necessário que você entenda o 

que ele representa. No exemplo acima exposto o eixo horizontal representa o 

tempo, sendo que a posição mais a esquerda será o inicio da seleção, e o mais 

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a direita será o fim da seleção. O eixo vertical representa a amplitude ou 

freqüência, dependendo da operação. 

Movendo um ponto do envelope 

1. Clique no ponto. 

2. Arraste o ponto para a nova posição. 

3. Solte o botão do mouse. O ponto será reposicionado e o envelope será 

ajustado de acordo com esta nova posição. 

Movendo mais de um ponto 

1. Clique em uma área não utilizada pelo gráfico. 

2. Arraste o mouse para criar uma caixa pontilhada envolvendo os pontos a 

serem movidos. 


3. Solte o botão do mouse. Os pontos selecionados aparecerão na cor 

vermelha. 

4. Clique em qualquer um dos pontos selecionados. O ponteiro do mouse 

ganhará a forma de uma seta multidirecional. 

5. Arraste o ponto para a posição desejada. Todos os outros pontos 

selecionados também serão movidos de acordo. 

6. Solte o botão do mouse. O gráfico de envelope será ajustado à nova 

posição. 

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Selecionando todos os pontos 

Pressione para selecionar todos os pontos. 

Adicionando um novo ponto ao envelope 

1. Posicione o ponteiro do mouse no envelope. Ele tomará a forma de . 

2. Clique o mouse. Um novo ponto será adicionado ao gráfico de envelope e 

agora poderá ser movido para qualquer posição desejada. 

Deletando um ponto de envelope 

1. Posicione o ponteiro do mouse no ponto que deseja deletar. O ponteiro do 

mouse tomará esta aparência: . 

2. www.musicaudio.net 

Clique-duplo ou clique-direito. O ponto será deletado e o envelope será 

ajustado. 

Deletando todos os pontos 

Para apagar todos os pontos do gráfico de envelope basta clicar em Reset 

Envelope. 

Apresentação waveform em um gráfico de envelope. 

Alguns gráficos de envelope (assim como o gráfico que aparece no diálogo 

Fade) mostram a forma de onda no gráfico. Caso o trecho selecionado seja 

pequeno a forma de onda será automaticamente mostrada. Caso não aconteça 

marque a opção Show wave para forçar a apresentação da forma de onda. 

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Forma de onda stereo 

A lista drop-down Show wave permite que você especifique como um arquivo de 

áudio stereo será apresentado no gráfico de envelope. 

Arquivos Stereo 

Arquivos stereo requerem dois canais de dados. Quando um arquivo stereo é 

apresentado na data window, o canal esquerdo é representado pela forma de onda 

que www.musicaudio.net 

está na parte superior da tela, e, por conseguinte o canal direito é 

representado pela forma de onda que está na parte inferior da tela. 

Trabalhando com arquivos stereo 

Ao editar, tocar ou processar um arquivo stereo, você poderá selecionar o 

canal esquerdo ou direito, ou ambos. Entretanto certos comandos e 

processamentos só podem ser feitos caso os dois canais estejam selecionados. 

Mais informação em Editando somente um canal de um arquivo stereo. 

Selecionando dados em um arquivo stereo 

Ao editar um arquivo stereo a forma de onda apresentada é dividida em três 

seções lógicas, e a localização do ponteiro do mouse determina que canal(is) 

será(ão) selecionados. 

Ao editar um arquivo stereo a forma de onda apresentada é dividida em três 

seções lógicas, e a localização do ponteiro do mouse determina que canal(is) 

serão selecionados. 

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• Clicando na quarta parte superior da data window o canal esquerdo será 

selecionado. 

• Clicando na quarta parte inferior da data window o canal direito será 

selecionado. 

• Clicando no meio da data window seleciona-se os dois canais. 


1. Utilize o comando open para abrir um arquivo .wav stereo. 

2. Selecione a ferramenta Edit, escolhendo Tool a partir do menu Edit e Edit a 

partir do submenu. 

Pressione ou então clique no botão que está localizada na 

barra de ferramentas Standard. 

3. Posicione a ferramenta próximo ao topo do canal esquerdo e veja o que 

acontece. 

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A ferramenta se apresentará como . O que indica que somente os dados do 

canal esquerdo estão selecionados. 

4. Posicione a ferramenta no meio da data window e veja o que acontece. 

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A ferramenta é mostrada com o cursor normal representando que ambos os 

canais terão seus dados selecionados. 

5. Posicione a ferramenta na parte inferior do canal direito e veja o que 

acontece. 


A ferramenta é mostrada como . Indicando que somente os dados do canal 

direito serão selecionados. 

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Alternando as seleções por canal 

Quando o cursor é colocado por sobre um trecho selecionado de um arquivo 

stereo, você poderá alternar a seleção por canais (esquerdo, direito, ambos) 

pressionando . 

Ouvindo os canais separadamente 

Quando você selecionar somente um canal de um arquivo stereo poderá ouvilo 

separadamente. 

1. Abra um arquivo (.wav) stereo e selecione todos os dados. 

2. Clique em . O arquivo será tocado em modo stereo. 

3. Pressione . O canal esquerdo será selecionado. 

4. Clique em . O canal esquerdo será tocado em modo mono. 

5. Pressione . O canal direito será selecionado. 

6. Clique em . O canal direito será tocado em modo mono. 


Edições em apenas um canal de um arquivo stereo 

Devido a natureza de possuir dois canais, não se pode efetuar certas edições, 

tais como Cut e Paste, em apenas um canal de um arquivo stereo. 

O comprimento deve ser igual nos dois canais. No entanto, podemos selecionar 

apenas um canal e deposita-lo no clipboard. Uma vez feito isto, poderemos 

então: 

• Colar em um arquivo mono 

• Colar em ambos canais de um arquivo stereo 

• Mixar em um arquivo mono 

• Mixar em ambos canais de um arquivo stereo 

Nota: Quando mixamos dados monos que estão no 

clipboard em um arquivo stereo, o dialogo Mono to 

Stereo será apresentado, perguntando se você deseja 

efetuar a mixagem no canal esquerdo, direito ou em 

ambos canais. 

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Fundamentos 

Básicos 

O Sound Forge é um dos melhores programas editores de áudio para plataforma 

Windows. Extremamente poderoso, contendo comandos e funções somente 

requeridos pelos mais experientes profissionais de áudio. Este capítulo mostra os 

fundamentos básicos do Sound Forge. 

O que é “som digital” 

Para melhor entender o processo de digitalização do som, é essencial conhecer 

claramente o que é o som, e quais as suas características. 


Fundamentos sobre o som 

O som ocorre quando um objeto produz algum tipo de perturbação no meio físico 

(ar, água, etc). Essa perturbação pode ser periódica, no caso dos sons musicais, 

ou não, no caso dos sons classificados como ruídos. 

A propagação do som é análoga à ondulação provocada na água quando se joga 

uma pedra. De forma semelhante, a propagação do som ocorre (normalmente) 

pelo ar, em todas as direções, afastando-se do ponto de origem, e perdendo força, 

à medida que se afasta dele. 

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Altura 

Se uma corda esticada entre dois pontos é posta a vibrar, ela produz oscilações 

periódicas no ar, que podem ser percebidas pelo ouvido humano se oscilarem 

dentro da faixa que vai de 20 oscilações por segundo até 20.000 oscilações por 

segundo. A altura de um som é determinada pelo número de oscilações que ele 

produz por segundo, ou seja, a freqüência de suas oscilações. 

Para medir a freqüência das oscilações de um objeto vibrante usa-se a unidade 

Hertz (abrevia-se Hz), e 1 Hz é igual a 1 oscilação por segundo. Assim, a faixa 

de freqüências audíveis está entre 20 Hz e 20 kHz (1 kHz = 1.000 Hz), que é 

chamada www.musicaudio.net 

de faixa de áudio. Dentro dela, os sons podem ser classificados como 

graves (sons de baixa freqüência) ou agudos (sons de alta freqüência). 

Pode-se representar as oscilações de uma corda por exemplo, usando um 

gráfico das variações que ocorrem na pressão do ar, no decorrer do tempo 

(veja figura anterior). 

Os equipamentos de áudio devem ter capacidade de responder a todas as 

freqüências da faixa de áudio mas na prática isso nem sempre ocorre. Um 

gravador de fita cassete por exemplo, não é capaz de reproduzir os sons mais 

agudos. Essas limitações têm sido solucionadas graças à utilização de 

tecnologia digital. 

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Intensidade 

Outro parâmetro importante ao som e a sua intensidade, que podemos 

perceber como volume, e determinar se um som é mais fraco ou mais forte 

que outro. 


som fraco e som forte 

A intensidade de um som em geral varia no decorrer do tempo. Cada tipo de 

som possui uma característica peculiar quanto ao comportamento de sua 

intensidade (também chamada de amplitude). 

Por exemplo, o som de uma nota de piano possui uma característica 

percussiva, pois sua intensidade é muito forte logo no início, decresce muito 

rapidamente mantendo-se num nível bem abaixo do inicial, e depois vai 

decrescendo até silenciar. Já o som de uma nota de flauta é sustentado, pois 

enquanto o flautista permanece soprando. A intensidade do som se mantém no 

mesmo nível. 

Esse comportamento da intensidade do som no decorrer do tempo é chamado 

de envolt6ria, e é um fator determinante na característica própria de cada 

instrumento. 

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As intensidades dos sons são avaliadas por uma medida chamada de decibel, 

que é uma medida relativa, isto é, aferida em relação a uma referência. A 

escala de medida em decibéis é uma escala logarítmica, pois como a 

intensidade do som varia de forma exponencial, se fosse adotada uma escala 

linear, seria impraticável efetuar as medidas com precisão. Dessa forma, a cada 

aumento de 3 decibéis (dB) significa. na realidade, uma variação de 2:1 

(dobro) da potência sonora. 

Outra consideração importante é que a intensidade sonora decresce com a 

distância, de forma que à medida que o ouvinte se afasta da fonte sonora, 

percebe uma redução do nível do som. 

A tabela a seguir mostra a escala de níveis sonoros, tendo como referência (O 

dB) o limiar da audição (“quase silêncio”). E importante atentar para o fato de 

que a exposição constante a níveis acima de 90 dB é considerada perigosa para 

a saúde. 

• O dB Limiar da audição 

• 30dB Biblioteca silenciosa. sussurro leve 

• 40 dB Sala de estar, geladeira. quarto longe do trânsito 

• 50 dB Trânsito leve, conversação normal, escritório silencioso 

• 60dB Ar condicionado com 6 m de distância, máquina de costura 


• 70dB Aspirador de pó, secador de cabelo, restaurante barulhento 

• 80dB Tráfego médio, coletor de lixo, despertador distante 60 cm 

• 90dB Metrô, motocicleta, tráfego de caminhão, máquina de cortar grama 

• 100dB Caminhão de lixo, serra elétrica , furadeira pneumática 

• 120 dB Concerto de rock em frente às caixas de som, trovão 

• 130dB Espingarda de caça, avião a jato 

• 150dB Lançamento de foguete - limiar da dor 

Timbre 

O terceiro parâmetro fundamental do som é a composição harmônica. Os sons 

naturais, como as notas produzidas pelos instrumentos musicais acústicos, 

possuem natureza oscilatória bastante complexa. 

Tomando como exemplo a vibração da corda do violino, sabe-se que seu 

movimento é, na verdade, o resultado a superposição de vários movimentos 

simultâneos. 

O primeiro modo de vibração, a oscilação da corda inteira, é chamado de modo 

fundamental. Os demais mocas, chamados de modos harmônicos, ocorrem em 

comprimentos que são subdivisões inteiras da corda (1/2, 1/3, ¼, etc). Ou 

seja, os movimentos vibratórios dos harmônicos ocorrem em freqüências 

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múltiplas aa fundamental, de forma que a corda vibra na freqüência da 

fundamental, e também nas freqüências dos harmônicos, que são múltiplas 

inteiras (x2, x3, x4, x5, etc) da freqüência da fundamental. 

Na prática, cada tipo de som possuiu uma composição harmônica peculiar, de 

forma que a intensidade dos harmônicos varia de um som para Outro. E é isso 

que nas permite distinguir um violino de uma flauta quando ambos estão 

tocando a mesma nota, com a mesma intensidade. É o que chamamos de 

timbre. 

Gravação digital 

Um microfone efetua a transdução, transformando as ondas acústicas 

(mecânicas) do ar em ondas elétricas (tensão e corrente), que podem ser 

manipuladas por circuitos eletrônicos. No caso simples de um sistema de 

amplificação, as ondas elétricas são amplificadas e depois enviadas para outro 

transdutor, o alto-falante, que as converte novamente em ondas acústicas 

(som). O mesmo gráfico da figura apresentada no tópico sobre “Altura” serve 

para representar tanto as variações da pressão do ar (som) quanto às 

variações da tensão elétrica no tempo (no caso do sinal convertido pelo 

microfone), pois ambos os sinais mantêm características oscilatórias análogas 

(dai serem chamados de sinais analógicos). 


Para se transformar um sinal sonoro (áudio) analógico em dados digitais 

adequado à manipulação por equipamentos digitais, como por exemplo um 

computador, em primeiro lugar é necessário convertê-lo da forma analógica, 

onde o sinal elétrico (captado pelo microfone, por exemplo), que representa o 

sinal original é transformado para o formato digital, isto é, códigos numéricos 

que podem ser interpretados por microprocessadores. 

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O processo de transformação é feito por componentes chamados de 

conversores A/D (analógico para digital), que fazem inúmeras fotografias 

(amostragens) do valor do sinal analógico ao longo do tempo, e esses valores 

amostrados são codificados em números digitais, que são armazenados na 

memória do equipamento. Assim, após diversos valores, tem-se uma 

representação completa de todo o sinal analógico original, agora sob a forma 

de números. Esses números são armazenados na memória (do computador) na 

ordem exata em que foram coletados, e passam a representar numericamente 

o sinal original, e a velocidade em que essas amostragens são coletadas, e 

chamada de freqüência de amostragem. 


Para reproduzir o sinal original que foi digitalizado e armazenado na memória, 

usa-se então um conversor D/A (digital para analógico), que busca na memória 

os códigos numéricos que representam o sinal e, respeitando a sua ordem 

cronológica, recria o sinal original, ponto por ponto. Para que o sinal seja 

reconstruindo corretamente, é preciso que o conversor D/A recoloque as 

amostragens (pontos) ao longo do tempo com a mesma velocidade que foi 

usada pelo conversor A/D. 

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Resolução e taxa de amostragem 

Existem dois aspectos muito importantes na conversão digital de sinais de 

áudio. O primeiro deles diz respeito á capacidade do conversor em detectar 

fielmente todas as variações de amplitude de sinal, e é chamada de resolução. 

Na figura acima, observe que, usando a escala do eixo y para medir as 

amplitudes, temos apenas 8 valores (níveis 0 a 7). Portanto qualquer valor 

intermediário será arredondado para o nível disponível mais próximo 

Considerando ainda a mesma lustração, ao amostrar o valor do ponto A, o 


conversor teria que arredondá-lo para 6 ou 7, pois ele seria incapaz de detectar 

um valor intermediário. No exemplo, se o sinal variar sua amplitude em valores 

menores do que uma divisão da escala, isso será imperceptível para o 

conversor. 

Dessa forma, quanto maior for a precisão que se queira na conversão de um 

sinal analógico para digital, tanto maior deverá ser a resolução (capacidade de 

resolver o valor medido) do conversor. O erro produzido pelo arredondamento 

é chamado de erro de quantificação ou quantização, e quanto maior for esse 

erro, pior será a qualidade do sinal quando r~ reprodução (conversão D/A). 

Os sistemas digitais usam números binários, cujos algarismos (dígitos) são 

chamados de bits, e podem ter valor O’ ou ‘1’. Um número binário de 4 casas 

(algarismos) possui 4 bits, um de 8 casas possui 8 bits, e assim 

sucessivamente. Quanto maior for o número de bits, melhor será a capacidade 

de resolução do equipamento, mas, infelizmente também mais caro será o seu 

custo. Quanto mais bits houver, mais números podem ser representados. 

Observando a figura anterior, podemos deduzir que os valores da escala y 

poderiam ser representados por 3 bits (8 valores, de O a 7). Entretanto, se 

fosse usada uma escala com números de 8 bits, por exemplo, haveria 256 

valores, o que reduziria o erro de interpretação (haveria um arredondamento 

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menor) do valor do ponto A. Ou seja, quanto mais bits são usados na 

representação dos valores da escala, melhor é a conversão, pois os erros de 

quantificação são menores. 

A resolução ideal, obviamente, é aquela que use o maior número possível de 

bits. Mas, como isso tem um custo, é necessário optar pela situação otimizada. 

No caso dos sinais de áudio, existe, e é conhecida, a relação entre o sinal mais 

fraco e o sinal mais forte que o ouvido humano pode perceber. O sinal mais 

fraco seria equivalente ao nível mais baixo da escala (acima do zero), e o nível 

mais alto seria equivalente ao nível máximo da escala. Segundo cálculos que 

não abordaremos aqui, os 65.536 níveis disponíveis quando se usam 16 bits 

seriam bastante adequados à situação usual, e portanto, essa seria a resolução 

ideal para os conversores A/D. 

Há equipamentos que utilizam mais do que 16 bits para o processamento 

interno de amostras de áudio, o que garante a fidelidade do sinal mesmo após 

diversos cálculos efetuados com os códigos digitais mas, quando se deseja 

somente gravar e reproduzir áudio digital, os conversores de 16 bits satisfazem 

ás necessidades. 


Resposta de freqüências 

O outro parâmetro importante na conversão A/D é a chamada resposta de 

freqüências, que determina o limite do conversor na amostragem das 

freqüências harmônicas existentes no sinal de áudio. 

No exemplo ilustrado anteriormente, as amostragens (“fotografias”) do sinal de 

áudio foram tomadas em intervalos regulares de tempo, isto é, com uma 

determinada freqüência. Essa freqüência com que ocorrem as amostragens é 

chamada de freqüência de amostragem, e também é medida em Hz. 

É importante salientar que os sons musicais, em sua grande maioria, oscilam 

de forma bastante complexa, onde o objeto oscilante produz vários 

movimentos em conjunto. Esses movimentos são chamados de modos 

harmônicos e suas freqüências de oscilação são múltiplas inteiras da freqüência 

do modo fundamental. A presença e intensidade dessas freqüências 

harmônicas caracterizam o timbre do instrumento. Por isso, quando se quer 

amostrar digitalmente um determinado sinal de áudio, é necessário amostrar 

não só a freqüência fundamental, mas também todos os demais harmônicos 

presentes. Por definição para que se capturem todas as freqüências 

componentes de um sinal, é necessário que a amostragem daquele sinal ocorra 

a uma freqüência maior do que o dobro da maior freqüência existente nele. Em 

outras palavras: se a faixa de áudio está compreendida entre 20 Hz e 20 kHz, 

então o sinal de áudio de maior freqüência será 20 kHz, e assim para se obter 

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uma representação fiel de um sinal de áudio, a freqüência de amostragem 

deverá ser superior a 40 kHz. 

Os discos laser (CD) usam a freqüência de amostragem de 44.1 kHz. As fitas 

DAT e os instrumentos samplers modernos podem trabalhar com amostragem 

em 44.1 kHz ou 48 kHz. Esses são valores considerados satisfatórios para a 

preservação da qualidade do sinal original. Mas, evidentemente, toda qualidade 

tem seu preço, e um sistema que opere com freqüência de amostragem alta 

custa mais do que outro que opera com freqüência de amostragem baixa. Por 

isso, há vários equipamentos, cujas características quanto à resposta de 

freqüências variam, conforme seus preços (as gravações de áudio em disco 

DVD são feitas com resolução de 24 bits, e taxa de amostragem de 96 kHz). 

Com o crescente aumento da capacidade de armazenamento dos discos 

rígidos, junto com a queda brutal de seus preços, começou a se tomar viável a 

gravação de som em computadores. Embora a digitalização do som com 

qualidade aceitável (igual à dos CDs) possa consumir muito espaço no disco (1 

minuto de áudio estéreo ocupa mais de 10 megabytes), ela possibilita ao 

usuário editar o material gravado, trazendo enormes vantagens para quem 

trabalha com sonorização e sound design. 


Edição de áudio no computador 

Para gravar áudio digital no computador, em primeiro lugar é preciso ter uma 

placa de áudio e um software específico que possa manipular o material 

digitalizado. Há vários modelos de placas, e as características de qualidade da 

digitalização do áudio (nível de distorção, resposta de freqüência) variam com 

o preço. 

Além da placa de áudio, é necessário um software editor de áudio que, uma 

vez digitalizado o som, pode manipulá-lo de diversas formas diferentes, 

cortando, colando e copiando trechos, alterando níveis (volume), filtrando 

harmônicos, equalizando, aplicando efeitos e muitos outros tipos de 

processamento. 

Placa de áudio e interface MIDI 

Verifique atentamente as características da placa de áudio e interface MIDI 

(endereço, número de interrupção IRQ, número de DMA), e também se 

certifique dos fabricantes e modelos exatos, pois tais informações serão 

necessárias para a instalação. 

O Sound Forge usa os recursos de multimídia do ambiente Windows para 

acessar o(s) dispositivo(s) de áudio e MIDI instalado(s) no computador. Tais 

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recursos -chamados de drivers - permitem que o software comunique-Se 

adequadamente com a placa de áudio e a interface. Por isso, é preciso que 

você informe ao Windows quais as placa que estão instaladas, e suas 

respectivas características. 

Se você ainda não instalou os drivers da placa de áudio e da interface MIDI no 

Windows, então deve fazê-lo antes de rodar o Sound Forge. Muitas placas de 

áudio também incorporam uma interface MIDI, requerendo apenas um cabo 

adaptador com ‘as tomadas MIDI ln e MIDI Out, nesse caso, a instalação da 

interface MIDI e da placa de áudio é efetuado ao mesmo tempo. 

Clique no botão Iniciar, escolha Configurações e em seguida 

Painel de Controle. Clique então no ícone Adicionar Novo 

Hardware e, se sua placa veio com um disquete contendo o 

driver, opte para o Windows 95 não detectar a placa, ao invés 

disso, avance na instalação e selecione a opção Controladora de som, vídeo e 

jogo. lnsira o disquete e dique no botão Com disco. 

Siga as instruções na tela para a instalação do driver, prestando atenção nas 

configurações de endereço e interrupção (IRQ) indicadas, que devem estar de 

acordo com o que foi configurado fisicamente na placa, se for o caso (as placas 

mais modernas são totalmente configuradas por software, mas algumas ainda 

requerem configurações manuais de jumpers e microchaves). 


Ao instalar a placa de áudio no Windows, informe corretamente as suas 

características através, caso contrário à mesma poderá não ser detectada pelo 

software. Tenha certeza que as características da placa (endereço e 

interrupções) não conflitam com outras placas já instaladas no computador. 

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Criando um projeto 

Você pode utilizar arquivos de projetos no Sound Forge para organizar e trabalhar 

com seus arquivos de mídia editando-os de forma não destrutiva. Quando você 

salva um arquivo de projeto, o Sound Forge cria um arquivo com extensão (.frg) e 

uma subpasta contendo todos os arquivos de mídia e todos os arquivos 

temporários que foram criados ao longo do trabalho efetuado no projeto. Este 

arquivo não é um arquivo de mídia, mas poderá ser utilizado para renderizar um 

arquivo finalizado após todas as edições terem sido efetuadas. Quando você copia, 

corta, cola ou efetua qualquer outro tipo de edição em seu projeto, tenha em 

mente que este processo é não destrutivo – permitindo assim que você faça as 

alterações sem se preocupar em estar corrompendo o arquivo original. Dentro 

deste arquivo de projeto, você poderá efetuar operações de Undo e colagens, 

incluindo todas as que foram feitas antes do último processo de salvamento do 

arquivo. Uma vez terminada as tarefas de edição no projeto, o trabalho poderá ser 

salvo em um arquivo de mídia utilizando-se a opção Render As que está no menu 

File. 

Nota: Para usar as capacidades avançadas de 

undo/redo, primeiro é necessário que a função Allow 

Undo past Save esteja habilitada na seção File do 

dialogo Preferences que é acessado através do menu 

Options. 


1. No menu File, escolha a opção Save As para salvar a data window atual 

em um arquivo de projeto. O diálogo Save As será apresentado. 

2. Utilizando o comando Save in na lista drop-down que é apresentada, 

localize a pasta aonde você quer salvar o projeto. 

3. Na lista drop-down Save as type, escolha a opção Sound Forge Project 

File (*.frg). 

4. No campo File name, entre com o nome do arquivo. 

5. Clique no botão Save. 

O Sound Forge criará um arquivo de projeto com a extensão (.frg) com o nome 

que foi especificado, e criará uma pasta com um nome similar (projetonome_frg), 

por exemplo, na mesma pasta. 

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Abrindo um arquivo de mídia 

O Sound Forge pode abrir uma variedade de tipos de arquivos de audio e vídeo. 

Os dois principais métodos de localizar, efetuar prévias e abrir estes arquivos são: 

1. No menu File, escolha Open e o diálogo Open será apresentado. 

2. No menu View, escolha Explorer para que a janela Explorer seja aberta. 

Estes métodos são explicados detalhadamente nas sessões seguintes deste 

manual. 

Nota: Para que o Sound Forge remova 

automaticamente os campos pulldown ao abrir arquivos 

24 fps progressive-scan DV vídeo, selecione Allow 

pulldown removal when opening 24p DV que está 

localizada na sessão Vídeo do dialogo Preferences. 

Para abrir arquivos de vídeo 24p DV com 29.97 fps 

interlaced vídeo (60i), desmarque esta opção. 


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O diálogo Open 

Este comando Permite abrir um arquivo do disco rígido ou de outro dispositivo de 

armazenamento (Zip drive, CD-ROM rede local, etc). O comando apresenta o 

quadro-padrão de seleção de arquivos do Wjndows, com algumas opções 

adicionais, descritas a seguir. 

1. Escolha Open a partir do menu File. O diálogo Open será apresentado. 

Clique no botão Open . 


Files of type Esta lista drop-down especifica o formato do arquivos de áudio que 

o Sound Forge irá procurar no sistema. O Sound Forge suporta 

uma grande variedade de formatos diferentes. 

Recent Este campo contém uma lista das pastas (diretórios) de onde 

foram abertos os arquivos mais recentemente (“most recently used 

folders” - MRU). 

Auto-play Quando esta opção está marcada, o arquivo de áudio selecionado 

na janela será reproduzido automaticamente, sem precisar ser 

trazido para dentro do Sound Forge. 

Merge L/R 

to stereo 

Selecione esta opção para juntar dois arquivos mono em canais 

esquerdo e direito de um arquivo stereo. 

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File Information Display 

File type Indica o tipo de arquivo selecionado. 

Format Indica o formato do arquivo selecionado. 

Audio Indica a taxa de amostragem (sample rate), resolução (bit 

depth) e canais do arquivo selecionado. 

Length Indica o tamanho do arquivo em hora, minutos e 

segundos, sendo que os segundos são apresentados com 

três dígitos. 

Vídeo Indica o frame size e frame rate de um vídeo quando 

existente. 

Length Indica o tamanho do vídeo em horas, minutos segundos, 

sendo que os segundos são apresentados com três dígitos. 

Unity note Se o arquivo selecionado for um sample esta é a nota MIDI 

(MIDI trigger) que informará ao sampler para tocar o 

arquivo com pitch original. 

Loop(s) Apresenta informações sobre os loops que possam ter sido 

definidos no arquivo selecionado. 

SMPTE Apresenta o valor offset para o arquivo selecionado se 

estiver sido definido. 

Rgns/Play/ACID Indica se o arquivo contém Regions List, playlist, ou 

informações pertinentes ao software ACID. 


Comments Apresentas um texto de comentário incluído no arquivo. 

Comentários podem ser incluídos num arquivo através do 

menu File e entrando com as informações no campo 

Comments que está localizado na seção Summary. 

2. Localize e selecione o arquivo de mídia utilizando a lsta drop-down que está 

no topo do diálogo. 

3. Par obter uma prévia do arquivo selecionado antes de adiciona-lo ao 

projeto, clique no botão Play. 

Nota: Caso a opção Auto play esteja selecionada, o 

arquivo será tocado automaticamente no momento em 

que é selecionado. 

4. Clique Open. O Sound Forge abrirá o arquivo e mostrará a data window 

contendo as formas de onda deste arquivo. 

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Utilizando o Explorer 

Além das funções normais de um Explorer, ou seja, localizar, obter prévias e abrir 

arquivos, você arrastar arquivos ou regiões da janela do Explorer para uma data 

window aberta para colar, mixar, ou inserir dados de crossfade. Clique no botão 

direito do mouse enquanto arrasta o arquivo para escolher entre mix, crossfade e 

modos de drag-and-drop. Dados de áudio também podem ser extraídos de um CD, 

assim como podemos baixar arquivos de mídia da Web. 


Prévias 

O Explorer torna a obtenção de prévias de arquivos uma tarefa muito fácil. É 

um recurso interessante, pois nem sempre sabemos ao certo o conteúdo de um 

determinado arquivo. Recorra à mini-barra Transport que contem os botões 

Play, Stop e Auto Preview ( ). Quando estamos executando uma 

prévia o stream é enviado para os meters que estão localizados na workspace 

(no caso de arquivos de áudio digital) ou para a janela Vídeo Preview (no caso 

de arquivos de vídeo). 

Nota: Para prévia de arquivos de vídeo, devemos estar 

com a janela Vídeo Preview aberta. Para abrir esta 

janela, escolha Vídeo Preview no menu View. 

1. Selecione o arquivo no Explorer. 

2. Clique no botão Play ( ) para ouvir o arquivo. 

3. Clique no botão Stop ( ) ou selecione outro arquivo para parar a 

prévia. 

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Dica: Para obter prévias automaticamente de arquivos 

selecionados, clique no botão Auto Preview ( ) na 

barra de ferramentas Transport do Explorer. 

Abrindo arquivos 

Para abrir um arquivo em uma nova data window basta clicar–duplo no 

arquivo. Para abrir um arquivo em uma data window especifica, arraste o 

arquivo de dentro do Explorer para a data window desejada. 

Extraindo audio de um CD 

O Explorer facilita a extração de áudio de um CD para a data window. Cada 

faixa de um CD de áudio e colocada em uma data window especifica. 

1. No ambiente do Explorer navegue até a sua unidade de CD. As trilhas de 

áudio do CD serão mostradas na seção da direita do Explorer. 

2. Selecione as trilhas que deverão ser extraídas. 

3. Arraste as trilhas para a workspace do Sound Forge. O Sound Forge irá 


extrair as trilhas selecionadas em data windows individuais. 

4. Para interromper o processo de extração, clique no botão Cancel que 

está localizado na barra de status. 

Dica: Para extrair uma trilha individual para uma nova 

data window, clique-duplo na trilha que está sendo 

mostrada na parte direita do Explorer. 

Baixando arquivos de mídia da Web 

Clique no botão Browse Web ( ) no Explorer para conectar e localizar 

arquivos de mídia. 

Utilizando Explorer views 

O modo em que as informações são apresentadas no Explorer podem ser 

alteradas, bastando para isso clicar no botão Views ( ) e escolher o modo 

desejado. 

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O modo Details view apresenta todas as propriedades de cada arquivo. A 

informação é apresentada em forma de tabela e podem ser organizadas de 

acordo com sua categoria, bastando para isso clicar no label de cada coluna. 

Peak files 

Quando um arquivo é aberto pela primeira vez, o Sound Forge faz uma 

varredura em todo arquivo e cria um outro com o mesmo nome, porém com a 

extensão (.sfk). 

Todas as edições e alterações feitas no arquivo (.wav) são automaticamente 

feitas no arquivo (.sfk). Portanto caso você faça alguma alteração no arquivo 

com outro programa que não o Sound Forge, utilize a opção Rebuild Peak Data 

a partir do menu Special. 

Trabalhando com arquivos de vídeo 

O Sound Forge é capaz de abrir e salvar arquivos de vídeo em vários formatos. Os 

arquivos de vídeo não podem ser editados no ambente do Sound Forge, mas esta 

funcionalidade permite a anexação, e a edição do áudio destes tipos de arquivos. 

Uma vez editado o áudio, você poderá dentro do ambiente do Sound Forge ter 

uma prévia do vídeo e do áudio juntos. 


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Tocando um arquivo de áudio digital 

Após o arquivo de áudio digital ter sido aberto ele poderá ser tocado, bastando 

para isso clicar no botão Play All na barra de ferramentas Transport. 

Indicadores de Posições 

Quando um arquivo é tocado a posição corrente do playback é indicada na 

data window de três formas: 

• Por um cursor que percorre a porção de dados visível na janela. 

• A posição corrente do playback em relação a todo o arquivo mostrado 

(Overview). 

• O primeiro campo de status da playbar mostra a corrente posição no 

formato especificado pelo usuário. 


Tocando um arquivo a partir de um determinado 

ponto 

O Sound Forge permite que você comece a tocar a partir de qualquer ponto do 

arquivo. 

1. Clique sem arrastar, o ponteiro do mouse em um determinado ponto da 

data window. 

2. Clique no botão Play localizado na barra de ferramentas Transport. 

O arquivo começará a ser tocado nesta posição. 

Caso você não consiga ouvir nada, pode ser que inadvertidamente ocorreu uma 

pequena seleção de trecho. Examine os campos de status localizados na parte 

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inferior da data window. Caso somente o primeiro campo esteja mostrando 

valores, então não existe nenhum trecho selecionado. 

• Se somente o primeiro campo contiver valor não há trecho selecionado. 

• Se os três campos contiverem valores, um trecho foi selecionado. 

Desfaça a seleção clicando em qualquer lugar da data window. 

Loop Playback mode 


Você pode tocar um trecho selecionado ou um arquivo completo em modo de 

repetição continua. 

Clique no botão Loop Playback localizado na barra Transport para 

ligar/desligar o modo Loop Playback. 

ou pressione a tecla . 

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Tocando um trecho de áudio selecionado 

Porções específicas de dados de áudio podem ser tocadas a partir de trechos que 

foram selecionados na data window. 

Arraste o mouse por sobre o trecho de áudio que queira selecionar. Note que 

conforme vai se arrastando o mouse o trecho vai sendo selecionado. 

Clique no botão Play . Somente o trecho selecionado será tocado. 


Campos de Status selecionado 

Quando existe um trecho de áudio selecionado, os dois campos mais à direita 

localizados na parte inferior da data window mostram valores. São eles: início, 

final e comprimento do trecho selecionado. 

Selecionando o formato de status 

Você pode selecionar diferentes formatos para apresentação dos valores de 

status. Isto está descrito na seção “Selecionando formato de satatus”. 

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Statistics 

Escolhendo Statistics a partir do menu Tools você verá um quadro com 

informações estatísticas do trecho selecionado do material de áudio. 

Cursor Position Informa a posição atual do cursor, usando a medida de 

tempo selecionada pela função Status Format (menu 

Options). Na figura anterior, a posição do cursor é 

indicada como 00:00:02.11 o que significa que o cursor 


Sample Value at 

Cursor 

Maximum/Minimum 

Position 

Maximum/Minimum 

Sample Value 

está na posição de 2 segundos e 11 frames. Entre 

parênteses é indicada a posição em número de amostras 

(121.344) desde o inicio do material de áudio. 

Informa a amplitude do sinal na posição onde está o 

cursor. Para áudio de 16 bits, a faixa de valores vai de - 

32.768 a 32.767; para áudio de 8 bits, a faixa vai de -128 

a 127. Na figura, o valor da amostra é -7.341 para o canal 

esquerdo, e -8.568 para o canal direito (valores em dB 

entre parênteses). 

Posição onde estão os valores máximo e mínimo da 

amplitude de sinal no trecho selecionado. Na figura, esses 

valores estão indicados em horas, minutos, segundos e 

frames, assim como em número de amostras (entre 

parênteses). Num material verdadeiramente stereo, estes 

valores devem ser diferentes para o canal esquerdo e 

direito. 

Valores máximo e mínimo da amplitude de sinal no trecho 

selecionado. Na figura, esses valores são mostrados em 

amplitude das amostras (de -32.768 a 32.767, em áudio 

de 16 bits). e também em dB, entre parênteses (observe 

que o máximo está muito longe da saturação 0 dB, ou 

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100%). Esta medida é útil quando se quer determinar a 

ocorrência de saturação (clipping) do sinal. Também pode 

ser usada para estimar o nível de ruído num trecho do 

sinal, antes de aplicar o Noise Gate (menu Effects). 

RMS Power Valor RMS (Root Mean Square) da amplitude do áudio em 

relação ao valor RMS de uma onda quadrada com máxima 

amplitude (que é o sinal de mais amplitude que se pode 

gravar). O cálculo usado na versão 4 do Sound Forge é 

um pouco diferente do usado na versão 3. Agora, o valor 

O dB corresponde à amplitude máxima de uma onda 

quadrada, e não mais de uma onda senoidal (o máximo 

de uma onda senoidal será -3 dB). Quando o valor RMS é 

medido num intervalo muito pequeno, ele indica 

efetivamente o nível de volume do som. Mas quando 

medido num intervalo muito grande, que tenha variações 

muito grandes de volume, o valor RMS torna-se menos 

significativo. Para avaliar a intensidade sonora, pode-se 

usar também o botão Scan Level, disponível no quadro da 

função Normalize (menu Process). 

Average Value (DC 

Offset) 

Este valor é a média das amplitudes, isto é, soma de todas 

as amplitudes das amostras no trecho selecionado, 

dividido pelo número de amostras. e o valor for diferente 

de zero, significa que existe um offset DC no sinal. 


Zero Crossings Indica quantas vezes o sinal cruza o eixo horizontal num 

segundo, isto é, quantas vezes o sinal passa de positivo 

para negativo. No caso de ondas simples, esta medida 

pode ser usada para estimar a freqüência do sinal. 

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Criando uma nova data window 

Antes de um novo arquivo ser criado seus atributos devem ser configurados. 

1. A partir do menu File escolha New. Uma caixa de diálogo será mostrada. 

2. Selecione a taxa de amostragem, a partir da lista drop-down apresentada 

na caixa Sample rate (2.000 to 192.000 Hz), que será utilizada na 

digitalização. do som. Além dos valores constantes da lista, é possível 

escrever o valor da freqüência (valores permitidos: 2 kHz a 192 kHz). 


3. Escolha a resolução a ser utilizada na digitalização do arquivo a partir da 

lista drop-down Sample size bit-depth (resolução) 

4. Escolha o número de canais do novo arquivo, mono= 1 canal, stereo= 02 

canais. 

5. Clique em OK. Uma nova data window será apresentada com os atributos 

especificados. 

Dica: O Sound Forge nomeira automaticamente as 

novas janelas. Você pode personalizar este recurso da 

forma que melhor lhe aprouver. Veja Personalizando 

automatic labeling. 

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Trabalhando com mais de uma data window ao 

mesmo tempo 

Você pode abrir vários arquivos em uma mesma sessão de trabalho. Os comandos, 

funções e edições somente têm efeito sobre o arquivo na qual sua data window 

esteja ativada. 

Ativando uma window 

Para ativar a janela basta clicar em qualquer ponto dela. Para saber qual janela 

está ativa basta reparar se a sua barra superior está na cor azul. 

Copiando dados e criando um novo arquivo 

Um novo arquivo pode ser criado copiando os dados de um outro arquivo para 

uma nova data window. 

1. Abra um arquivo e selecione um trecho. 

2. A partir do menu Edit escolha Copy. Ou clique no botão Copy . O 

trecho selecionado irá para o clipboard. 

3. Crie uma nova data window. 

4. A partir do menu Edit escolha Paste, ou clique no botão Paste . Os 


dados que estão no clipboard irão ser colocados na nova janela. 

Uma maneira muita prática e eficiente de executar toda esta operação acima 

descrita é: 

• Selecionar um trecho de um arquivo, clicar sobre este trecho e arrastá-lo 

para a área vazia dentro da janela principal do Sound Forge, será criada 

uma nova janela, com o conteúdo do trecho selecionado na outra janela. 

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Salvando um arquivo 

Este comando permite salvar no disco o áudio da janela ativa, em diversos 

formatos incluindo os populares WAV e AIFF, além de formatos streaming como 

WMA e RM (RealMedia). Se o áudio é um material novo, que não foi carregado de 

um arquivo do disco, ou se foi carregado de um arquivo cujo formato o Sound 

Forge não pode salvar, será então apresentado o quadro de Save As (veja a 

seguir). Por exemplo: o Sound Forge não pode salvar em formato Macintosh 

Resource (SND), e, portanto se for necessário exportar um arquivo de áudio para 

Macintosh, deve-se salvá-lo em formato AIFF. 

1. No menu File escolha Save. 

2. Na lista drop-down Save as type escolha o formato do arquivo. 

3. No campo File name digite o nome do arquivo. 

4. Selecione as outras opções do dialogo Save As de acordo com o necessário 

e clique em Save. 

Save As 


Este comando permite ao usuário escolher o nome, destino e formato do arquivo 

em que deseja salvar o áudio da janela ativa. 

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Save as type 

A lista Save As permite a escolha dos formatos de arquivos que são suportados 

pelo Sound Forge. 

Recent 

A lista Recent permite o acesso mais rápido aos arquivos freqüentemente mais 

usados. 

Template 

A lista Template apresenta vários templates standards para salvar arquivos. 

Selecione o template desejado da lista, ou clique em Custom para redefinir as 

configurações. 

Description 

O campo Description mostra os atributos do template selecionado. 

Save metadata with file 


Marcando a opção Save metadata with file o arquivo será salvo com os 

markers, region, playlist, sampler, loop e um sumário de informações. Se o tipo 

de arquivo selecionado na lista Save as type não suportar metadata, o Sound 

Forge perguntará se você quer salvar estas informações em um arquivo 

externo com extensão .sfl. 

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Stretch video to fill output frame (do not letterbox) 

Esta opção é utilizada em arquivos que contém vídeo stream. Marque esta 

opção se o tamanho do frame for diferente. Quando esta opção não está 

marcada existirá a ocorrência de letterboxing ou pillarboxing. 

Fast video resizing 

Esta opção é utilizada em arquivos que contém vídeo stream. Quando marcada 

o processo de salvamento do vídeo é acelerado. Quando não marcada o tempo 

necessário esta operação é aumentado drasticamente. Deixe-a desmarcada 

somente quando você possuir materiais de vídeo que necessitem de uma 

excelente qualidade. 

Criando templates personalizados 

Se o tipo de arquivo selecionado suportar, você poderá criar atribuições 

personalizadas bastando para isso clicar no botão Custom. 

Quando você clica no botão Custom o diálogo Custom Settings será apresentado. 

Ajuste as configurações e propriedades de acordo com o necessário. Para auxilio 

na escolha destas várias configurações clique no botão What’s This Help e 

clique no controle, ou utilize as teclas . 


Ao finalizar as edições das propriedades do template, clique no botão OK. 

Salvando templates personalizados 

Template personalizados podem ser salvos para utilização futura, bastando 

para isso entrar com um nome no campo Template localizado no diálogo 

Custom Settings e clicando no botão Save Template . 

Deletando templates personalizados 

Para deletar um template selecione-o na lista Template que é apresentada no 

diálogo Custom Settings e clicando no botão Delete Template . 

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Salvando todos os arquivos abertos 

O comando Save All do menu File permite salvar no disco todos os arquivos que 

estão abertos no Sound Forge. Será mostrado um quadro de aviso para cada 

arquivo que não tinha sido ainda salvo (se a tecla Shift for pressionada ao ser 

executado o comando Save All, nenhum quadro de aviso será apresentado). 

Salvando e abrindo uma workspace 

Projetos de edição de áudio complexos, muitas vezes consistem em numerosas 

janelas de dados em vários estágios de edição diferentes. Para ajudar nesta tarefa 

o Sound Forge permite salvar em arquivos individuais com a extensão (.sfw), os 

chamados Workspace files. Ao abrir este arquivo o Sound Forge restaura, com 

suas devidas posições, tamanhos e janelas, o projeto que está em andamento. 

Salvando um arquivo Workspace 

1. No menu File escolha Workspace e Save As a partir do submenu 

apresentado. Uma caixa de diálogo será mostrada. 

2. Escolha a pasta na qual o arquivo será salvo, entre com o nome do arquivo 

e clique em Salvar. 


Abrindo um arquivo Workspace 

1. No menu File escolha Workspace e Open a partir do submenu 

apresentado. Uma caixa de diálogo será mostrada. 

2. Escolha a pasta na qual o arquivo SFW está contido. 

3. Selecione o arquivo e clique em Abrir. 

Renderizando arquivos 

Uma terminada a edição de seu projeto (arquivo com extensão FRG), você poderá 

salva-lo em qualquer formato de mídia que seja suportado pelo Sound Forge. Este 

processo se chama renderização, e pode ser feita a partir de opções préconfiguradas 

(standard template), assim como podem ser criados arquivos de 

templates com as configurações que atendam melhor ao que é desejado. Uma vez 

criado estes templates, você os poderá salvar como um arquivo de template. 

1. No menu File escolha Render As. 

2. Na lista drop-down Save as type, escolha o formato desejado do arquivo. 

3. No campo File name, entre com o nome desejado. 

4. Selecione as outras opções que estão disponíveis no diálogo Render As 

conforme o desejado e clique em Save. 

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5. O diálogo Render As o levará automaticamente para o diálogo Save As. 

Editando um arquivo de áudio 

Você deve ter em mente que as mais complexas funções de edição são derivadas 

de comandos simples, tais como: Copy, Paste, Clear/Delete, Trim/Crop e Mix. A 

seguir uma breve descrição destes comandos básicos: 

Copy Copia os dados de uma janela para o clipboard. 

Paste Insere o conteúdo que está no clipboard em uma janela na 

posição atual do cursor. Os dados anteriores serão trocados 

pelos inseridos. 

Cut Deleta os dados de uma janela e os coloca no clipboard. 

Delete (Clear) Deleta os dados de uma janela e não os coloca no clipboard. 

Trim/Crop Deleta todos os dados da janela com exceção dos dados que 

estejam selecionados. 

Mix Mixa os dados do clipboard com os dados da janela atual, a partir 


da posição atual do cursor. 

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Tutorial de Edição 

Os procedimentos seguintes farão com que você se familiarize com as operações 

básicas de edição do Sound Forge. Este tutorial utilizará arquivos que estão 

localizados na mesma pasta em que o Sound Forge está instalado. Enquanto o 

treinamento estiver em curso, estes arquivos só poderão ser modificados através 

das instruções contidas neste tutorial. 

Copy 

Dados de áudio digital podem ser copiados para o clipboard sem alterar o arquivo 

original. Uma vez os dados estejam no clipboard, poderão ser colados em um 

arquivo já existente ou usados para criar um arquivo novo. 

Copiando dados para o clipboard 

1. Abra o arquivo Voiceover.pca, este arquivo está localizado na mesma 

pasta em que o Sound Forge está instalado, utilizando o comando Open. 

2. Selecione o trecho com a marca “Wow”. 


3. A partir do menu Edit, escolha Copy, ou clique no botão Copy . O 

trecho selecionado será colocado no clipboard. 

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Ouvindo o material contido no clipboard 

Para ouvir o conteúdo que está no clipboard, escolha Clipboard a partir do 

menu View e escolha Play a partir do submenu apresentado. 

Informações detalhadas do conteúdo que está no clipboard podem ser vistas 

escolhendo Clipboard a partir do menu Views e Contents a partir do 

submenu apresentado. 

Os dados contidos no clipboard poderão ser colados ou mixados em infinitas 

janelas, pois estes dados permanecerão no clipboard até que seja utilizado 

novamente o comando Copy. 

Paste 

Uma vez estando no clipboard, os dados poderão ser colados ou mixados em uma 

nova janela ou em uma janela existente. 

Colando dados em uma janela existente 

1. Posicione o cursor no início do arquivo Voiceover.pca clicando no botão 

Go To Start ( ) que está localizado na Playbar. 


2. No menu Edit, escolha o comando Paste, ou clique no botão Paste ( ). 

Os dados contidos no clipboard serão inseridos na posição em que estiver o 

cursor, neste caso, no início do arquivo. Perceba que foi criado mais um 

“Wow” no início do arquivo. 

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Cut 

3. Para confirmar que os dados foram colados no arquivo clique no botão Play 

( ). E você ouvirá: “Wow, Wow. Sound editing just gets easier and 

easier”. 

Colando dados em uma nova janela 

Para criar uma nova janela contendo os dados que estão no clipboard, no 

menu Edit escolha Paste Special, e Paste to New a partir do submenu 

apresentado. Uma nova janela será criada já contendo os dados neste simples 

comando. 

Este comando remove (“corta”) o trecho selecionado do material de áudio, e 

coloca-o no clipboard (área de transferência) do Windows. Só atua se houver um 

trecho selecionado, e o conteúdo anterior do clipboard é substituído. Para decidir 

sobre a utilização de Cut ou Copy, considere o seguinte: 

O Comando Copy não afeta os dados originais. 

O comando Cut modifica os dados originais. 


Cortando dados de uma janela 

1. Crie uma seleção contendo o segundo “Wow”. 

- 100 – 


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2. No menu Edit, escolha o comando Cut, ou clique no botão Cut ou 

tecle . 

3. Clique no botão Play 

easier and easier”. 

. Você ouvirá agora: “Wow. Sound editing just gets 

Ouvindo um trecho cortado 

O comando Cut é um comando de edição destrutiva. Por esta razão o Sound 

Forge permite que você ouça o material cortado, possibilitando assim que você 

tenha a certeza de que está cortando o trecho correto para evitar erros na 

edição. 

1. Selecione um trecho qualquer no arquivo Voiceover.pca. 


2. Escolha Preview Cut/Cursor no menu Edit. O Sound Forge irá tocar o 

arquivo sem o material que foi selecionado, possibilitando assim uma prévia 

do que acontecerá com o arquivo caso o comando Cut seja utilizado. 

- 101 – 


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Configurando pre-roll e post-roll 

Os pontos de início e de fim da audição (respectivamente: “Pre-roll” e “Post-roll”) 

são definidos no item Previews, da função Preferences (menu Options). 

Entenda como pre-roll o material de áudio que está localizado antes da posição 

atual do cursor, e como post-roll o material que está localizado após a posição 

atual do cursor. O tamanho designado por default (padrão) do pre-roll nem 

sempre é o bastante para que você possa ter uma idéia real quando se utiliza o 

comando Preview Cut/Cursor. O tamanho do trecho de “pre-roll” é definido no 

item Previews, da função Preferences (menu Options). 

Delete (Clear) 

O comando Delete remove permanentemente a seleção, sem incluí-la no 

clipboard. Para utilizar este comando escolha Delete (Clear) no menu Edit. Ou 

então utilize a tecla Delete. 


Nota: Se o comando Treay as Cutlist, que está 

disponível no menu Special, submenu Playlist/Cutlist, 

estiver selecionado, deletando uma seleção força a 

criação de uma região na Cutlist, mas não a remove da 

seleção. 

- 102 – 


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Trim / Crop 

Este comando corta todo o áudio que não esteja dentro da região marcada 

(obviamente, só funciona se houver uma região marcada). 

Utilizando o comando Trim/Crop 

1. Selecione o trecho contendo “Wow, sound editing just gets easier” no 

arquivo Voiceover.pca, mas não selecione o segundo “easier”. 


2. No menu Edit escolha Trim/Crop. Somente restará “Wow, sound editing 

just gets easier” na data window. 

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Mix 

Este é um comando que permite que dois sons possam ser combinados em uma 

única forma de onda. 

Utilizando o comando Mix 

1. Abra e toque o arquivo Drumhit.pca. Este arquivo contem uma caixa e um 

prato de bateria. 

2. Clique em qualquer lugar da janela que contem o arquivo Drumhit.pca 

para ativa-lo. Escolha Select All a partir do menu Edit. 

3. Escolha Copy a partir do menu Edit. 

Para copiar audio, clique ou use as teclas 

4. Clique em qualquer lugar da janela que contem o arquivo Voiceover.pca 

para ativa-lo, e clique no botão Go to Start ( ) para posicionar o cursor 

no inicio do arquivo. 

5. Escolha Paste Special no menu Edit, escolha Mix a partir do submenu 


apresentado. A caixa de diálogo Mix será mostrada. 

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6. Certifique-se que o volume de Source e Destination esteja em 0 db e 

clique em OK. A bateria será mixada junto com a voz. 

Ouça agora o arquivo e note que diferentemente do comando Paste o tamanho 

do arquivo não é aumentado. 

Undo/Redo 


O Sound Forge encoraja a experimentação, para isso existe os comandos Undo e 

Redo que desfazem e refazem qualquer aplicação, comando, função e edição. 

Importante: A função undo past save está desligada 

como default. Para ligar estas funções, escolha 

Preferences no menu Option, clique na seção File, e 

marque a opção Allow Undo past Save. Quando esta 

opção está ligada, o Sound Forge reterá um histórico 

undo/redo até que o arquivo seja fechado ou se saia do 

Sound Forge. 

Para desfazer uma operação clique no botão na barra de 

ferramentas Standard ou pressione . 

Para refazer uma operação clique no botão na barra de ferramentas 

Standard ou pressione . 

- 105 – 


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Disable Undo/Redo 

Este comando desativa o recurso de Undo, impedindo que o Sound Forge crie 

arquivos temporários de restauração. Isso é feito geralmente quando se dispõe 

de pouco espaço disponível no disco e não se quer despender tempo durante 

as edições - principalmente com arquivos muito grandes. 

O comando Disable Undo/Redo também pode ser acionado pressionando-se 

juntas as teclas Ctrl e U. 

Histórico Undo/Redo 

A janela do histórico Undo/Redo pode parecer à primeira vista um pouco 

confusa. Mas basicamente ela lhe ajudará a encontrar processamentos que 

foram feitos anteriormente, e só depois de alguns passos você chegou a 

conclusão de que aquele processamento não surtiu o efeito desejado. Neste 

caso você poderá restaurar o arquivo naquele ponto sem perder todo o 

trabalho feito anteriormente. 


- 106 – 


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Usando o histórico Undo/Redo 

1. Estando o arquivo Voiceover.pca ativado, escolha Undo/Redo history no 

menu View. A janela Undo/Redo History será mostrada. Se os 

procedimentos anteriores deste tutorial foram feitos, ela terá esta 

aparência: 


Note que a operação Mix está sendo mostrada no topo da lista Undo. Ou seja, 

as operações mais recentes serão mostradas sempre no topo das listas. 

2. Na lista Undo, clique no botão correspondente à operação Mix. O arquivo 

de áudio será tocado sem a bateria que foi incluída com o comando Mix. 

3. Selecione a operação Mix e escolha Undo a partir do menu Edit. A bateria 

será retirada do arquivo Voiceover.pca e a operação Mix será movida para 

a lista Redo. 

- 107 – 


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4. Na lista Redo clique no botão correspondente à operação Mix. O arquivo 

será tocado com a bateria. 

5. Selecione a operação Mix novamente e escolha Redo a partir do menu 


Edit. A bateria será remixada no arquivo Voiceover.pca, e a operação Mix 

retornará à lista Undo. 

6. Selecione a operação Trim/Crop na lista Undo e clique no botão . 

Somente a operação Mix será desfeita e será movida para lista Redo. 

7. Clique-duplo na operação Cut na lista Undo. As operações Cut e 

Trim/Crop serão desfeitas e movidas para a lista Redo. 

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Para visualizar a janela Undo/Redo History, utilize as teclas . Para 

efetuar as operações Undo/Redo rapidamente na janela Undo/Redo History, 

clique-duplo na operação. 

Apagando o histórico Undo/Redo do arquivo ativado 

Limpar o histórico Undo/Redo de um arquivo liberará muito espaço em disco, 

isto porque os arquivos temporários Undo/Redo serão deletados. Logo, tenha 

certeza de que todas as operações efetuadas no arquivo realmente estão 

corretas, pois ao deletar os arquivos temporários de Undo/Redo você não terá 

mais como voltar atrás. Para limpar o histórico Undo/Redo, no menu Special 

escolha Undo/Redo History e Clear a partir do submenu apresentado. 

Limpando o histórico Undo/Redo de todos os 

arquivos abertos. 

O Sound Forge também permite a limpeza simultânea do histórico de 

Undo/Redo de todos os arquivos que estão abertos. Para isso, no menu 

Special, escolha Undo/Redo History e Clear All a partir do submenu 

apresentado. 

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Status Format 

Esta opção permite selecionar o formato para a representação de tempo nos 

gráficos do material de áudio. As opções são: 

Samples 

O tempo será medido em relação a números de samples (amostras) do 

material de áudio. Uma sample é a menor porção do áudio digitalizado e o 

número de samples por segundo depende da taxa de amostragem (sample 

rate) utilizada na digitalização daquele som. Por exemplo, o áudio gravado com 

qualidade de CD usa uma taxa de amostragem de 44.100 samples por 

segundo. 

Time 

O tempo será medido em horas (hours), minutos (minutes), segundos 

(seconds) e milésimos de segundo (miliseconds). 

Seconds 


O tempo será medido em segundos, com precisão de seis casas decimais. 

Time & Frames 

O tempo será medido em horas, minutos, segundos e frames, e o número de 

frames num segundo (“frame rate”) podem ser definidos na função Edit Frame 

Rate (menu Special). 

Absolute Frames 

O tempo será medido em frames, e frações de frames. 

Measures & Beats 

O tempo será medido em compassos (Measures) e tempos musicais (Beats). O 

andamento (Tempo) e o número de tempos por compasso podem ser definidos 

na função Edit Tempo (menu Special). 

SMPTE Film Sync (24 fps) 

24 frames por segundo para sincronização com filmes. 

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SMPTE EBU (25 fps, Video) 

25 frames por segundo para sincornização com formato European Broadcasting 

Union. 

SMPTE Non-Drop (29,97 fps, Vídeo) 

29,97 frames por segundo. 

SMPTE Drop (29,97 fps, Vídeo) 

29,97 frames por segundo utilizando a versão dropped frame numbers. 

SMPTE 30 (30 fps, Audio) 

30 frames por segundo para materiais de áudio. 

Como selecionar o formato de representação de 

tempo. 

O arquivo Voiceover.pca será utilizado para demonstrar como a opção Status 

Format afetam os valores nos campos de status. 


Abra o arquivo Voiceover.pca. 

2. No menu Options, escolha o comando Status Format, e Samples a 

partir do submenu apresentado. 

3. Selecione todos os dados do arquivo Voiceover.pca, utilizando o comando 

Select All do menu Edit. Note o que é mostrado nos campos de status. 

• O primeiro campo apresenta Sample 0. 

• O segundo campo apresenta Sample 220,526. 

• O terceiro campo apresenta Sample 220,507. 

4. No menu Options escolha Status Format, e Time a partir do submenu 

apresentado. Note que os valores de status foram alterados de sample para 

horas, minutos e segundos. 

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5. No menu Options escolha Status Format, e SMPTE a partir do submenu 

apresentado. Note que os valores de status foram alterados de sample para 

horas, minutos, segundos e frames. 

6. Toque o arquivo com os vários formatos de status e perceba as diferenças. 

Para alterar o Status Format de um arquivo rapidamente clique-direito 

nos campos de status na data window e escolha o formato a partir do menu de 

atalho apresentado. 


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Configurando o formato de Frames 

O número de frames em um segundo (“frame rate”) pode ser definido na função 

Edit Frame Rate (menu Special). 

1. Use o comando Edit Frame Rate do menu Special. O diálogo Edit Frame 

Rate será mostrado. 

2. Escolha o número de frames por segundo a partir da lista drop-down que 

lhe será apresentada, ou entre com o valor na caixa Frames per Second e 

clique OK. 

Alterando o Second Rate default (padrão) 

Os procedimentos anteriores mostrados trocaram o número de frames por 

segundo apenas do arquivo ativado. Para alterar este número em todos os 

arquivos, faça o seguinte: 

1. Utilize o comando Preferences do menu Options. O diálogo Preferences será 

apresentado. 

2. Clique na Seção Status. 

3. Entre com um novo valor em Default (padrão) Frames per Second value e 

clique em OK. www.musicaudio.net 

Configurando Measures & Beats 

O tempo será medido em compassos (Measures) e tempos musicais (Beats). O 

andamento (Tempo) e o número de tempos por compasso podem ser definidos na 

função Edit Tempo (menu Special). 

Alterando o beat de um arquivo 

1. No menu Special escolha Edit Tempo. O diálogo Edit Tempo será 

apresentado. 

2. Entre com um valor apropriado na caixa Tempo in Beats per minute. 

3. Entre com um valor apropriado na caixa Number of Beats in a measure e 

clique em OK. 

Alterando o beat default 

Os procedimentos anteriores mostrados alteraram o beat apenas do arquivo 

ativado. Para alterar o beat em todos os arquivos, faça o seguinte: 

1. Utilize a opção Preferences do menu Options. O diálogo Prefernces será 

apresentado. 

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2. Clique na seção Status. 

3. Entre com um valor apropriado na caixa Default (padrão) Beats per 

measure. 

4. Entre com um valor apropriado na caixa Default (padrão) Beats per minute. 

Crash Recovery 

Quando o processamento do Sound Forge é interrompido de forma anormal, como 

por exemplo, uma queda de energia, todos os arquivos não salvos ou não abertos 

em modo direto são recuperados. Quando um arquivo é aberto normalmente, o 

Sound Forge automaticamente cria um arquivo temporário com a extensão (.tmp) 

que é usado para salvar todas as alterações efetuadas (o arquivo original não é 

alterado até que seja salvo). Caso o processamento seja interrompido, o Sound 

Forge irá recuperar as alterações a partir dos arquivos temporários. 

No caso de iniciar uma sessão e o Sound Forge detectar que existe um arquivo 

temporário aberto, você será avisado de que o fechamento do programa ocorreu 

de modo inválido. Todos os arquivos temporários são listados no diálogo Crash 

Recovery, e o programa permite que você os recupere, delete ou ignore. 

Recover 


Esta opção altera o arquivo .tmp para .wav, permitindo que seja aberto com o 

comando Open. A pasta usada para armazenar os arquivos temporários é 

especificada através do diálogo Preferences, a partir do menu Options. 

Delete 

Esta opção deleta todos os arquivos listados no diálogo Crash Recovery e só 

deve ser usada quando você tiver a certeza de que não irá mais precisar 

recuperar nenhum dos arquivos. 

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Ignore 

Esta opção permite ignorar os arquivos temporários sem deletá-los do seu hard 

disk. Entretanto irão ocupar espaço físico em disco, por isso é recomendável 

que os arquivos temporários sejam recuperados ou deletados. 


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Navegação, 

Zooming e Seleção 

Este capítulo apresenta alguns recursos de navegação e seleção do Sound Forge. 

Posicionando o cursor 

Para posicionar o cursor basta clicar na posição desejada da waveform (forma de 

onda), no entanto a momentos em que precisamos posicionar o cursor de uma 

forma mais precisa. Para isto utilizamos o diálogo Go To para movermos o cursor a 

um ponto específico do arquivo de áudio, e desta forma posicionar o cursor bem 

no centro da data window. 


1. No menu Edit escolha Go To (também poderemos utilizar os seguintes 

métodos: 

• Clique-direito na waveform, escolha Cursor e Go To no sub-menu 

apresentado. 

• Clique-duplo no campo mais a esquerda referente ao status. 

• Utilizando as teclas . 

2. Posicione o cursor utilizando os seguintes métodos: 

• Na lista Go To apresentada escolha um preset. 

• Na lista Imput format, escolha um formato e entre com o valor 

apropriado no campo Position. 

- 117 – 


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3. Clique em OK. O cursor será posicionado no ponto especifico na data 

window. 

Pre-roll to Cursor 

Este comando permite ouvir o trecho anterior ao cursor. O tamanho do trecho de 

“pre-roll” é definido no item Previews, da função Preferences (menu Options). 

O comando Pre-roll to Cursor também pode ser efetuado pressionando-se juntas 

as teclas Ctrl, Shift e K, ou então clicando o mouse com as teclas Ctrl e Shift 

pressionadas. 

Utilizando o comando Pre-roll to cursor 

1. Posicione o cursor em qualquer lugar da data window. 

2. Escolha Pre-roll to Cursor no menu Edit ou utilize as teclas 

. O Sound Forge tocará o áudio que está antes da posição 

do cursor e terminará a execução no ponto em que está o cursor. 

Utilizando a overview bar 


Quando estamos navegando ou editando um arquivo, a overview bar sofre 

alterações, alterações estas que refletem a posição atual no arquivo. 

A overview bar representa o comprimento do trecho que está selecionado. 

Observando este recurso, podemos determinar o seguinte: 

• O trecho de áudio selecionado mostrado na data window. 

• A localização e o tamanho da seleção do trecho em relação ao arquivo 

de áudio na data window. 

• A posição atual do cursor. 

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Compreendendo a overview bar 

1. Abra o arquivo Voiceover.pca e verifique que a waveform mostrada está com 

zoom em 1:512. 

Note que a overview bar apresenta dois colchetes, indicando que todo o 

arquivo está sendo mostrado na data window. 

2. Posicione o ponteiro do mouse e clique sobre a palavra “Wow”. Uma 

pequena marca vertical, que representa o cursor, aparecerá na overview bar. 


3. Selecione o trecho que contém a palavra “Wow”. Um destaque, com 

tamanho em relação ao tamanho da seleção aparecerá na overview bar. 

4. Clique no botão Zoom In repetidamente. O tamanho do destaque irá 

aumentar conforme a aparência da waveform da data window. 

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No entanto, o trecho selecionado permanece com o mesmo tamanho e não é 

movido. Isto nos permite rapidamente localizar uma seleção enquanto outros 

trechos do arquivo de áudio estão sendo apresentados na data window. 

Navegando na overview bar 

1. Abra o arquivo Voiceover.pca. 

2. Clique no botão Zoom In até que o zoom ratio fique em 1:32. 

3. Clique fora da região destacada na overview bar. 


A posição original do cursor e alterada, mas o cursor estará localizado além do 

trecho que está sendo apresentado na data window. 

4. Clique-duplo em qualquer lugar da overview bar. 

- 120 – 


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A posição original do cursor será alterada, porém ele será mostrado no centro 

da data window. 

Tocando áudio através da overview bar 

Para tornar a navegação em um arquivo através da overview bar mais fácil, o 

Sound Forge permite que iniciemos um playback através da overview bar. 


2. Clique-direito na overview bar. O playback terá seu inicio do ponto aonde o 

cursor está localizado. 

3. Clique-direito na overview bar novamente. O playback será pausado. 

4. Clique-direito na overview bar mais uma vez e imediatamente após clique 

diversas vezes com o botão esquerdo do mouse em diferentes posições na 

overview bar. Toda vez que clicamos em alguma nova posição na overview 

bar durante um playback, o cursor salta para um novo ponto e o playback 

continua a partir deste ponto. Este é um recurso poderoso que utilizamos 

para localizar rapidamente trechos do arquivo. 


Navegando com o audio event locator 

Arrastando o mouse pela overview bar iniciamos o playback em forma repetida 

(loop) de um determinado trecho de áudio. Esta função não é como a função 

scrub, mas tecnicamente se aplica a propósitos similares. Elas nos permite audição 

previa de pequenos seguimentos de áudio, e também nos serve para localizar 

eventos específicos no arquivo. 

Configurando o audio event locator 

1. No menu Options escolha Preferences. O diálogo Preferences irá ser 

apresentado. 

2. Clique na seção Other. 

3. Na subseção audio event locator, edite os valores de Pre-roll e Loop 

time de acordo com o desejado e clique em OK. 

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Zoom e Magnify 

Estes comandos permitem alterar a escala de visualização horizontal e vertical da 

janela, de forma a adequá-la à urna determinada situação, uma vez que um pixel 

representa um sample de um material de áudio. Dependendo da operação de 

edição há casos em que precisamos visualizar pequenos trechos de forma muito 

detalhada. Por esta razão o Sound Forge nos permite a utilização de duas formas 

de alteração da escala de visualização. São elas: time ruler zooming e level ruler 

zooming. 

Time Ruler – Zoom horizontal 

A ampliação da escala horizontal de visualização pode ser obtida utilizando os 

botões que estão no canto direito inferior da data window. 


Zoom ratio 

Determina o número de samples que é representado por cada pixel (ponto da 

tela). Ele é representado pela forma 1:XX, onde XX é o número de samples 

representado por cada pixel. Se o valor for 1:1, isto significa que cada pixel 

representa um sample. 

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Ao contrário, se o zoom ratio for de 1:1024, 1024 samples serão mostrados por 

cada pixel. Ou seja, quanto maior o número de samples, maior será a 

quantidade de dados do arquivo apresentada na janela e menor o seu 

detalhamento. 

Para edições mais precisas poderemos necessitar de um zoom que ultrapasse a 

escala 1:1. A versão full do Sound Forge permite até 24:1, onde 24 pixels 

(pontos) na tela representam um sample. Esta escala de zoom nos permite 

trabalhar com a ferramenta Pencil com maior facilidade. 

Alterando o Zoom ratio 


Para alterar o valor de Zoom ratio, use o controle spin localizado entre as 

lentes Zoom In e Zoom Out, veja as ilustrações anteriores. 

• Clicando nas lentes você poderá aumentar ou diminuir a ampliação 

pouco a pouco. 

• Clicando e mantendo pressionado o botão do mouse no controle spin, a 

ampliação será aumentada ou diminuída de acordo com o movimento 

dado ao controle. 

Clique-direito nas formas de onda, e um menu de atalho será mostrado, 

bastando escolher o comando Time Ruler Zoom. 

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Menu de comandos Zoom Time 

Se você preferir utilizar o menu de comandos para controlar a visualização dos 

dados na tela, o Sound Forge permite que você controle a ampliação a partir 

de menus de atalho. Os comandos a seguir são acessados através de: escolha 

Zoom Time no menu View. 

In Full Caso a versão do Sound Forge que você estiver usando for a 

versão full, este comando incrementa a taxa de visualização 

até 24:1, ou seja 24 pixels por sample. Caso a versão que 

esteja utilizando seja a versão Studio este comando maximiza 

a ampliação horizontal para a escala de “1 sample por pixel”. 

Nessa condição, o trecho apresentado na janela (se ela 

estiver ocupando toda a largura da tela) terá uma duração de 

cerca de 20 milisegundos (dependendo da taxa de 

Normal 

amostragem e do tamanho da tela). 

Reduz (“zoom in”) a escala horizontal de visualização do 

material de áudio para um determinado valor default 

(padrão). Caso o material de áudio possa caber inteiro na 

janela usando-se uma escala maior do que a default (padrão), 

o comando Zoom Time Normal irá ajustar para essa escala, e 

não a escala default (padrão) (a escala default(padrão) pode 


ser definida pelo usuário dentro das opções de Preferences; 

veja detalhes mais adiante, na seção sobre o menu Options). 

Out Full Minimiza a escala horizontal, de forma que se possa visualizar 

o máximo do material se áudio na janela. 

Selection Ajusta a escala horizontal para que caiba todo o trecho da 

Custom Zoom 

X:Y 

região selecionada. 

Configura a taxa de visualização (zoom ratio). 

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Level Ruler Zoom Vertical 

A ampliação da escala vertical de visualização pode ser obtida utilizando os 

botões que estão no canto direito inferior da data window. 

Alterando o Level Zoom 

Para alterar o Zoom level, use o controle spin localizado entre as lentes Zoom 

In e Zoom Out, localizados no canto inferior esquerdo. 

pouco a pouco. www.musicaudio.net 

• Clicando nas lentes você poderá aumentar ou diminuir a ampliação 

• Clicando e mantendo pressionado o botão do mouse no controle spin, a 

ampliação será aumentada ou diminuída de acordo com o movimento 

dado ao controle. 

Quando o Zoom Level está com o valor muito alto, somente os samples 

(amostras) de nível muito baixo são apresentados na janela, isto se da devido 

ao fato que os picos das formas de onda se movem através do eixo vertical da 

data window. Considere as seguintes janelas: 

Ambas janelas apresentam o mesmo arquivo de áudio com o zoom ratio em 

1:1. A janela de cima está com o zoom level out no ponto máximo. A janela de 

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baixo está com o zoom level in no ponto máximo. Perceba que os picos de 

onda claramente visíveis na janela de cima estão clipados na janela de baixo. 

Menu de comandos Zoom Level 

Se você preferir utilizar o menu de comandos para controlar a visualização dos 

dados na tela, o Sound Forge permite que você controle a ampliação a partir 

de menus de atalho. Os comandos a seguir são acessados através de: escolha 

Zoom Time no menu View. 

Out Full Amplia a escala vertical de visualização (“zoom out”) do material 

de áudio, fazendo as amplitudes do sinal “caberem” dentro da 

janela. 

Window Amplia (“zoom out”) ou reduz (“zoom in”) a escala vertical de 

visualização do material de áudio, de forma a otimizar a vista da 

onda em relação às amplitudes. 

Selection Maximiza a visualização da região selecionada, no sentido 

vertical. 


Formatando a Level Ruler 

A level ruler pode ser configurada para decibéis ou porcentagens, bastando 

para isto: clique-direito na level ruler e escolha a partir do menu de atalho 

Label in Percent ou Label in dB. 

Truques de Zoom Selection 

1. Crie uma seleção. Caso não exista trecho selecionado a função não terá 

efeito. 

2. Clique-direito em qualquer lugar da forma de onda e escolha Zoom 

Selection a partir do menu de atalho. O Sound Forge calculará o menor 

zoom ratio que permita a total visualização na tela. 

3. Para reverter esta função, clique-direito na forma de onda, escolha Zoom, e 

Out Full a partir do submenu. 

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Truques de Zoom Window 

1. Crie uma seleção. Caso não exista trecho selecionado a função não terá 

efeito. 

2. Clique-direito em qualquer lugar da forma de onda e escolha Zoom Window 

a partir do menu de atalho. O Sound Forge calculará o maior zoom ratio, 

ajustando o arquivo para o maior detalhamento possível na tela. 

3. Para reverter esta função, clique-direito na Level Ruler, escolha Zoom Out 

Full a partir do menu de atalho. 

Truques de Zoom Out Full 

Para mostrar todos os dados numa janela, clique-direito numa forma de onda, 

escolha Zoom, e Out Full a partir do submenu. Este comando configura o 

Zoom Ratio e o Zoom Level no menor valor possível em que os dados possam 

todos ser mostrados. 

Para reverter esta função, no menu View escolha Zoom Time e normal a partir 

do submenu. 


Truques Zoom In Full 

Para rapidamente configurar o valor de Zoom em 1:1, clique-direito na forma 

de onda, escolha Zoom In Full a partir do menu de atalho. Para reverter esta 

função clique-direito na forma de onda e escolha Zoom Normal no menu de 

atalho. 

Configuração default da escala de Time e Level 

Ruler 

Para otimizar a Time Ruler e a Level Ruler, clique-duplo na Level Ruler. Cliqueduplo 

na Level Ruler uma segunda vez, e assim os valores default (padrão) 

serão restaurados. 

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Personalizando as configurações de visualização 

(zoom) 

Podemos criar duas configurações personalizadas, a mais utilizadas, para que 

possamos acessa-las rapidamente. 

Para criar estas configurações: 

1. No menu Options, escolha Preferences. O diálogo Preferences será 

apresentado. 

2. Clique na Seção Display. 

3. Selecione a taxa de visualização para Custom zoom ratio 1 e Custom 

zoom ratio 2 nas listas drop-down. 


Acessando as configurações de visualização 

No menu View. Escolha Zoom Time, e a partir do submenu apresentado 

escolha a configuração desejada. 


Clique no botão Zoom ( ou ) na barra de ferramentas 

Navigation ou utilize as teclas 

computador. 

ou no teclado numérico de seu 

A ferramenta Magnify 

Ferramenta utilizada para ampliar ou reduzir a imagem visualizada na janela. 

Para ampliar, basta clicar e arrastar o mouse sobre o trecho da janela, que este 

será ampliado. Para reduzir, basta clicar duas vezes sobre o trecho. 

1. No menu Edit, escolha Tool, e Magnify a partir do submenu. 

2. Clique no botão localizado na barra de ferramentas Standard. 

3. Clique no botão que está localizado no canto superior esquerdo da data 

window até que a ferramenta Magnify seja mostrada. 

A ferramenta Magnify também pode ser temporariamente acessada 

através da tecla enquanto se seleciona um trecho. 

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Utilizando a ferramenta Magnify 

Quando a ferramenta Magnify está selecionada o cursor do Sound Forge toma 

a aparência de e serve para criar uma seleção com os dados que serão 

ampliados. Utilizando a ferramenta Magnify em conjunto com o mouse, você 

poderá facilmente trabalhar com time zoom, level zoom, ou ambos. 

Time Zoom com Magnify 

1. Posicione o Magnify sobre a forma de onda que você quer ampliar. 

2. Clicando com o botão direito enquanto mantém-se pressionado o botão 

esquerdo para criar duas linhas verticais. 

3. Pressione o botão esquerdo e arraste o mouse para criar uma seleção. 


4. Solte o botão. A seleção foi ampliada. 

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Level Zoom com Magnify 

1. Posicione a o Magnify na forma de onda, no ponto em que deseja ampliar. 


esquerdo para criar duas linhas horizontais. 

3. Pressione o botão esquerdo e arraste o mouse para criar uma seleção. 

4. Solte o botão. A Seleção foi ampliada. 


Time/Level Zoom with Magnify 

1. Posicione a Magnify no ponto que deseja ampliar da waveform. 


esquerdo para criar um retângulo envolvendo o trecho a ser ampliado. 

3. Pressione o botão esquerdo e arraste o mouse para criar a seleção. 

4. Solte o botão. O trecho foi ampliado. 

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Selecionando trechos de áudio utilizando valores 

iniciais e finais 

Podemos selecionar trechos de áudio arrastando o mouse ou nos servindo de 

teclas de atalho. No entanto este tipo de operação de seleção não é precisa no 

que diz respeito aos pontos iniciais e finais de um trecho. Quando precisarmos 

selecionar trechos de áudio com alto grau de precisão em relação aos pontos 

iniciais e finais de um trecho devemos utilizar o comando Set Selection. O diálogo 

deste comando permite a criação de seleção a partir de uma lista drop-down que é 

apresentada. 

Usuários da versão Full devem utilizar o seguinte procedimento: No menu Edit, 

escolha Selection e Set a partir do submenu apresentado. Usuários da versão 

Screenblast: no menu Edit escolha Selection. O diálogo Set Selection será 

apresentado. utilize as teclas . 

• A partir da lista drop-down Input format, escolha o formato a ser usado 

para criar a seleção. Os valores Start, End e Lenght serão alterados, 

refletindo assim o formato especificado de seleção. 

• www.musicaudio.net 

Configure a seleção entrando com os valores apropriados nos campos 

Start, End ou Start e Length. 

• Caso esteja trabalhando com arquivos estéreo, escolha Left, Right ou 

Both (ambos) na lista drop-down. 

• Clique em Ok. 

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Utilizando o diálogo Set Selection 

Para criar uma seleção de um determinado trecho com maior precisão, utilize este 

diálogo que permite entrar com valores de início e final de trecho, além de outras 

opções que podem ser escolhidas através da lista. 

Criando uma seleção 


1. No menu Edit, escolha Selection, e o comando Set no submenu ou então 

utilize as teclas . O diálogo Set Selection será apresentado. 

2. Escolha dentre as opções constantes na lista o formato a ser utilizado para 

criar a seleção. Os valores mostrados em Start e Length são alterados 

automaticamente de acordo com a escolha do formato. 

3. Configure a seleção entrando com os valores apropriados nas caixas Start e 

End ou Start e Length. 

4. Caso você esteja trabalhando com um arquivo stereo, escolha Left, Right, 

or Both (ambos) na lista Channel apresentada. 


Outros controles do diálogo Set Selection 

As seções seguintes farão um breve comentário descritivo sobre os controles 

do diálogo Set Selection. 

Play 

Para tocar a seleção. 

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Play Looped 

Marcando esta opção o trecho selecionado será tocado repetidamente. 

Snap Time 

Clicando neste botão ajusta-se a marcação para o ponto mais próximo onde o 

valor do tempo é inteiro. 

Snap zero 

Clicando neste botão ajusta a marcação para o ponto mais próximo de 

cruzamento do sinal com o eixo horizontal. 

Zero-Crossing Preference 

Utilizando o comando Snap-Zero, você pode configurar a aplicação para indicar 

quantas vezes o sinal cruza o eixo horizontal num segundo, isto é, quantas 

vezes o sinal passa de positivo para negativo. No caso de ondas simples, esta 

medida pode ser usada para estimar a freqüência do sinal. 


mostrado. 


2. Clique na seção Editing. Escolha o slope desejado na lista Snap to 

zero-crossing slope e clique em OK. 

3. Clique na seção Editing. 

4. Escolha o slope desejado na lista Snap to zero-crossing slope e 

clique em OK. 

Criando seleções durante um playback 

Inicie o playback do arquivo que está na data window. 

Durante o transcorrer do playback, aperte a tecla (Mark In). Uma marca 

“In” será criada. 

Aperte a tecla (Mark Out). Será criada uma marca “Out” e a seleção será 

configurada utilizando estas marcas. 

Ajustes finos dos pontos de seleção 

Após criar uma seleção, pode ser que os pontos de início e final não estejam 

posicionados corretamente. Nestes casos, você poderá tentar fazer a seleção 

novamente, não perca tempo, o Sound Forge possui algumas ferramentas que o 

ajudarão a ajustar corretamente os pontos inicial e final de uma seleção. 

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Ajustando com o mouse 

Os pontos iniciais e finais de uma seleção podem ser alterados com o mouse. 

1. Abra um arquivo wave e crie uma seleção. 

2. Posicione o ponteiro do mouse sobre um dos limites da seleção. O 

ponteiro tomará a forma de uma seta bi-direcional. 

3. Arraste o limite da seleção para uma nova posição. 

4. Solte o botão do mouse. A seleção estará automaticamente alterada. 


Restaurando uma seleção 

Caso você tenha perdido uma seleção enquanto ao longo do processo de 

edição, esta poderá ser restaurada utilizando o comando Toggle Selection a 

partir do menu Special ou então utilizando a tecla . 

Auto snaps 

Caso, ao estender o comprimento de uma seleção, o ponto final saltar para 

uma posição diferente daquela na qual foi colocada, possivelmente uma das 

aplicações do Auto snap está habilitada. 

Auto Snap to Time 

Quando esta opção está marcada, as posições de seleção e do cursor são 

sempre ajustadas para a unidade de tempo mais próxima. Para 

habilitar/desabilitar esta opção, no Options escolha Auto Snap to Time. A 

marca que é mostrada ao lado do comando indica que esta opção está ligada. 

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Auto Snap to Zero 

Quando esta opção está marcada, os trechos selecionados são sempre 

ajustados para a próxima posição onde o sinal corta o eixo horizontal (“zero 

crossing”). Isso é útil quando se quer evitar “clicks” e “pops” que geralmente 

ocorrem quando as edições são feitas quando o sinal possui uma amplitude 

alta, o que causa descontinuidade abrupta do sinal. Para habilitar/desabilitar 

esta opção, no Options escolha Auto Snap to Zero. A marca que é mostrada ao 

lado do comando indica que esta opção está ligada. Pode ser utilizado também 

as teclas . 

Desabilitando a função Auto Snap to Zero 

Quando estiver editando um arquivo de áudio estando a tela na maior 

resolução, a função Auto Snap to Zero não ajudará muito. Para desligar: 

No menu Options escolha Preferences. O diálogo Preferences será 

apresentado. Clique na seção Editing. 

Selecione Disable auto-snapping below 1:4 zoom ratios. E clique em OK. 


Ajustando a seleção com o teclado 

Com o teclado você poderá rapidamente ajustar uma seleção. A tabela 

seguinte descreve os vários comandos: 

Tecle Para selecionar 

O próximo pixel. 

O pixel anterior. 

O último sampler visualizado na waveform. 

O primeiro sampler visualizado na waveform. 


10% depois do cursor. 

10% antes do cursor. 



O próximo sample. Só funciona se Num Lock estiver 

ligado. 

O sample anterior. Só funciona se Num Lock estiver 

ligado. 

10 samples depois do cursor. 

10 samples antes do cursor. 

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Caso existam regiões, markers ou loops na data window: 


A próxima região início/fim ou marca. 

A região anterior início/fim ou marca. 

Views 

Contém os botões para memorização e visualização de trechos. O Sound Forge 

está habilitado para memorizar oito diferentes Views de qualquer arquivo de 

áudio, cada um contendo os seguintes elementos: 

• Uma seleção. 

• Posição atual do cursor. 

• Resolução de tela. 

• Localização da barra scrooll. 

Tornando a toolbar Views visível 


1. No menu View escolha Toolbars. 

2. Selecione Views marcando a caixa respectiva e clique OK. A barra de 

ferramentas Views será apresentada. 

Criando Views 

1. Abra o arquivo Voiceover.pca e crie uma seleção contendo “Wow”. 

2. Clique no botão Set da barra de ferramentas Views. Agora uma View 

poderá ser criada. 

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3. Clique em . A seleção estará salva na view 1. 

4. Crie uma nova seleção em qualquer lugar do áudio, de preferência com uma 

resolução de tela alta. 

5. Clique Set seguido de . A seleção estará salva na view 2. 

6. Clique em . A seleção que está memorizada na view 1 será mostrada. 

Clique em . A seleção que está memorizada na view 2 será mostrada. 


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Alterando o formato e 

os atributos de um 

arquivo de áudio 

Neste capítulo iremos conhecer os diversos tipos, formatos e atributos de arquivos 

de áudio que o Sound Forge pode suportar. 

Atributos 

Quando um arquivo é aberto ou criado, seus atributos são apresentados nos 

primeiros três campos da barra de status que fica localizada na parte inferior da 

tela principal. Esses atributos são: sample rate (taxa de amostragem), bit depth 

(resolução) e channels (mono/stereo). 


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Editando os atributos de um arquivo 

1. Os atributos podem ser editados no diálogo Properties. 

2. No menu File, escolha Properties. O diálogo Properties aparecerá. 


3. Clique na seção Format. 

4. Altere os valores dos atributos e clique em OK. 

O diálogo Properties também pode ser acessado da seguinte forma: 

• Clique-duplo no campo format. 

• Clique-direito na forma de onda e escolha Properties 

• Utilizando as teclas . 

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Atalho para edição de atributos de um arquivo de 

áudio 

Atributos individuais de um arquivo podem ser editados rapidamente. Cliquedireito 

no campo de status a ser alterado e escolha o novo valor a partir do 

menu de atalho apresentado. 

Sample Rate (Taxa de amostragem) 

Sample rate é o número de samples (amostras digitais) por segundo, medido em 

hertz, usado para gravar áudio digital. Ao criar um novo arquivo de áudio você 

pode especificar o sample rate de 2.000Hz até 192.000Hz. Os vários samples rates 

com os quais o Sound Forge pode trabalhar são apresentados em uma lista dropdown 

chamada Sample rate. Em adição a isso, você poderá aumentar ou diminuir 

o sample rate de um arquivo de áudio já existente. 

Editando o sample rate de um arquivo de áudio 

1. Abra e toque o arquivo Voiceover.pca. Este arquivo está localizado na 

mesma pasta em que está instalado o Sound Forge. 

2. Clique-direito no campo de status Sample Rate e escolha 96,000 no menu 


de atalho apresentado. 

3. Toque o arquivo. Perceba que o pitch (afinação) foi aumentado e a duração 

do arquivo diminui, como se estivesse tocando em rotação mais rápida que 

o normal. 

4. Agora clique-direito no campo de status Sample Rate e escolha 8,000 no 


5. Toque o arquivo. Perceba que o pitch foi diminuído e a duração do arquivo 

foi aumentada, como se estivesse tocando em uma rotação bem mais lenta 

que o normal. 

Você chegou a conclusão que então, caso altere o sample rate de um arquivo, 

isto resultará em alterações na afinação e duração do mesmo. Para que isto 

não venha a ocorrer, deverá ser utilizado o comando Resample. 

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Bit Depth (resolução) 

Bit Depth é o número de bits utilizado para representar digitalmente um som. Você 

pode aumentar ou diminuir o bit depth de um arquivo. 

Aumentando o bit depth 

Aumentar o bit depth de um arquivo de áudio digital necessariamente não 

implica em aumentar sua qualidade, porém os processamentos posteriores 

serão feitos com uma maior precisão. 

1. Abra um arquivo de áudio com uma resolução bem baixa. 

2. No menu Process, escolha o comando Bit-depth (resolução) (resolução) 

Converter. O diálogo Bit-depth (resolução) (resolução) Converter será 

apresentado. 

3. Na seção Bit-depth (resolução) (resolução), selecione o botão tipo rádio 

correspondente ao maior bit depth e clique em OK. 

Ao aumentar a resolução de um arquivo, os controles Dither e Noise deverão 

estar em None e Off respectivamente. 


Diminuindo a resolução (bit depth) 

Por questões de economia de espaço em disco, arquivos com resolução de 24 e 

16- bit, são freqüentemente convertidos para 8-bit. No entanto esta conversão 

implica em perda de qualidade como distorções erros de quantização. Ao 

efetuar este tipo de conversão, experimente várias configurações de Dither e 

Noise para determinar a menor perda de qualidade do arquivo de áudio. 

1. Abra um arquivo com resolução de 24 bits. 

2. No menu Process escolha o comando Bit-depth (resolução) (resolução) 

Converter. O diálogo Bit-depth (resolução) (resolução) Converter será 

mostrado. 

3. Na seção Bit-depth (resolução) (resolução) , selecione o botão tipo rádio 

correspondente a menor resolução. 

4. Se desejar, especifique um valor de dither e o tipo de Noise shape nas listas 

drop-down. 

5. Clique em Ok. 

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Dither 

O método de "dithering" é usado para reduzir os efeitos audíveis do ruído de 

quantização, que são mais perceptíveis nas amostras de 8 bits. Isso é conseguido 

adicionando-se ao sinal uma pequena porção de ruído “gaussiano” com o intuito 

de mascarar a distorção mais forte da quantização de 8 bits. A quantidade de 

dither é a amplitude do ruído adicionado, em relação aos bits menos significativos 

dos dados de áudio. Na maioria dos casos, valores entre 0.5 e 1.2 são suficientes. 

Quando se trabalha com áudio o que vale é a experimentação, com certeza ao 

experimentar as várias configurações de Dither fará com que você obtenha 

melhores resultados, entretanto as informações a seguir deverão ser levadas em 

consideração: 

Noise shaping 

O valor de Noise shaping determina o posicionamento aural da quantização do 

ruído. Utilizando este controle, você pode aumentar estes ruídos no registro de 

audio para que sejam pouco percebidos pelo ouvido humano. Valores baixos criam 

uma ilusão de limpeza no áudio. 


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Noise gating 

Aplicar o Noise Gate (menu Effects). Isso faz com que os trechos de silêncio 

sejam efetivamente silenciados. Como os sinais de nível muito baixo em 16-bit 

ou 24-bit geralmente aparecem como ruído após a conversão para 8 bits, o 

melhor é silenciar totalmente os trechos entre as partes que contém sinal 

propriamente dito. 

1. No menu Effects escolha Sonic Foundry Noise Gate. 


2. Escolha um preset de Noise Gate na lista drop-down Name e clique OK. O 

efeito Noise Gate será aplicado ao áudio cortando os sinais com baixo nível. 

Aplicar compressão dinâmica (função Dynamics l Muiti-Band, no menu Effects). 

Um pouco de compressão (2:1 ou menos; os presets geralmente são 

suficientes) irá reduzir a faixa dinâmica do áudio tornando mais fácil 

representá-lo em 8 bits. 

3. No menu Effects escolha Dynamics, e Graphic a partir do submenu. O 

diálogo Graphic Dynamics será apresentado. 

4. Escolha o preset com a menor taxa de compressão (2:1 ou menor) na lista 

drop-down Name e clique OK. 

Aplicar normalização (função Normalize, no menu Process): Normalizando-se o 

áudio para O dB (pico), garante o uso de toda a faixa dinâmica de 8 bits, e 

assim melhora a relação sinal/ruído. 

5. Escolha Normalize no menu Process. O diálogo será mostrado. 

6. Selecione o Peak level (sinal mais alto do arquivo) no botão tipo rádio. 

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7. Coloque o controle de Normalize em 0 dB (peak) e clique OK. 

Pode-se aplicar a compressão dinâmica e a normalização de uma só vez, 

usando a função Normalize com a opção "Average RMS power (loudness)" 

marcada. Escolha também a opção “Apply dynamic compression” no campo “lf 

clipping occurs”. 

No diálogo Bit-depth (resolução) (resolução) Converter são apresentadas duas 

listas drop-down: Dither e Noise Shaping. 

Em Dither a lista apresentada é: 

Rectangular: Eliminará a distorção causada pela conversão do arquivo para 

uma resolução menor, porém é provável que se obtenha ruídos. 

Triangular: Eliminará a distorção bem como os ruídos tipo floor modulation. 

Esta opção trabalha bem em conjunção com a função noise shaping. 

Highpass Triangular: Similar à opção Triangular, porém é possível que ruídos 

de alta freqüência possam vir a surgir. 

Gaussian: Seus resultados não chegam nem perto das opções anteriores, mas 

como em áudio o que vale é a experimentação, em alguns casos ela é a melhor 

opção. 


Noise shaping 

Determina a quantização dos ruídos perceptíveis pelo ouvido humano. Usando este 

controle os ruídos mencionados serão diminuídos, criando uma ilusão de clareza do 

áudio. 

Tipo 1 (high-pass contour) usado para diminuir ruídos de quantização em 

freqüências altas. 

Tipo 2 (equal-loudness contour) usado para diminuir ruídos sobre uma curva 

loudness (graves e agudos acentuados). 

Cuidados na aplicação do Noise shaping 

A função noise shaping na realidade trabalha com freqüências Nyquist, que 

nada mais é do que a metade da taxa de amostragem. Um arquivo que possua 

taxa de amostragem igual a 44.100kHz tem uma freqüência Nyquist de 

22.05kHz (que é a freqüência mais alta que o ouvido humano pode captar). 

Aplicar Noise shaping neste arquivo resultará na não percepção dos ruídos que 

originalmente eram percebidos. Um arquivo com uma taxa de amostragem de 

22kHz tem a freqüência Nyquist de 11kHz (a freqüência mais percebida pelo 

ouvido humano). Aplicar Noise shaping neste arquivo irá resultar em aumento 

da percepção dos ruídos que originalmente não eram percebidos. Por esta 

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razão não é recomendável utilizar a função Noise shaping em arquivos com 

taxa de amostragem menor que 44.1kHz. 

Channels 

Permite selecionar o número de canais que terá o áudio: mono (1 canal) ou stereo 

(2 canais). 

Conversão mono para stereo 


2. Clique-direito no campo de status Channel e escolha Stereo no menu de 

atalho. O diálogo Mono to Stereo será mostrado. 

3. Selecione Left Channel e clique OK. O Sound Forge colocará os dados mono 

de áudio na metade superior da data window (canal esquerdo) e nada no 

canal direito. 

4. Toque o arquivo. Você ouvirá somente o canal esquerdo. 

As opções Destination 


Os botões destination permitem que você especifique o canal em que os dados 

mono serão colocados. 

Left Channel: Os dados serão colocados no canal esquerdo. 

Right Channel: Os dados serão colocados no canal direito. 

Both Channels: Os dados serão colocados nos dois canais. 

Conversão stereo para mono 

1. Abra o arquivo Saxriff.wav. Este arquivo está localizado na mesma pagina 

em que o Sound Forge está instalado. 

2. Clique-direito no campo status Channel (que está indicando stereo) e no 

menu de atalho escolha Mono. O diálogo Stereo to Mono será mostrado. 

3. Selecione Channel Mix e clique OK. Os canais esquerdo e direito serão 

combinados em um canal mono. 

As opções Source 

Os botões Source permitem que você especifique qual canal(is) será(ão) 

usado(s) para criar um arquivo mono. 

Left Channel: O arquivo mono será criado a partir do canal esquerdo do 

arquivo stereo. 

Right Channel: O arquivo mono será criado a partir do canal direito do arquivo 

stereo. 

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Mix Channel: O arquivo mono será criado a partir de uma mixagem dos dois 

canais. 

Channel Converter 

Esta função permite efetuar a conversão entre os formatos mono e stereo. 

Também pode ser usado para inrtermixar o canal esquerdo e direito de um 

material em stereo, podendo criar efeitos interessantes no pan. É aberto um 

quadro com os seguintes parâmetros: 

Output Channels 

indica o número de canais de áudio que o arquivo vai ter (1=mono; 2=stereo); 

New Left Channel 

Indica o quanto de cada cana (esquerdo e direito) do material original será 

mixado no novo canal esquerdo. O ajuste de "From Left" permite indicar o 

quanto de sinal (de -200% a 200%) do canal esquerdo original será mixado no 

novo canal esquerdo, enquanto o ajuste de “From Right” permite indicar o 

quanto de sinal do canal direito original será mixado no novo canal esquerdo. 


Invert Left Channel Mix 

Quando esta opção está marcada, o novo canal esquerdo será invertido 

(polaridade invertida). 

New Right Channel 

indica o quanto de cada canal (esquerdo e direito) do material original será 

mixado no novo canal direito. O ajuste de "From Left" permite indicar o quanto 

de sinal (de -200% a 200%) do canal esquerdo original será mixado no novo 

canal direito, enquanto o ajuste de "From Right” permite indicar o quanto de 

sinal do canal direito original será mixado no novo canal direito. 

Invert Right Channel Mix 

Quando esta opção está marcada, o novo canal direito será invertido 

(polaridade invertida). 

Convert to specified output channels only (no custom mixing): Quando esta 

opção está marcada indica que os níveis dos faders serão ignorados. Quando 

convertendo de stereo para mono, ambos os canais serão mixados com 50%; 

quando convertendo de mono para stereo, o canal mono será colocado em 

ambos os canais com 100%. 

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Conversão de formatos 

As seções anteriores descreveram como converter taxa de amostragem, 

resolução e configurações de canais de um arquivo de áudio. Também é 

possível converter tipo, formato e atributos. 

Para demonstrar isto, abra o arquivo Voiceover.pca e escolha Save As no menu 

File. Note as listas drop-down: Save as Type, Format e Attributes. 

Saves as type 

Quando o diálogo Save As é mostrado, a lista drop-down Save as Type 

apresenta os tipos default (padrão) de formatos. Entretanto usando a lista você 

poderá especificar qualquer tipo de formato suportado pelo Sound Forge. 

Format 

A lista drop-down format é usada para especificar o formato de um arquivo de 

áudio. O formato default(padrão) é o PCM (Pulse Code Modulation), este é o 

formato standard de áudio não comprimido. Além deste a lista apresenta todos 

os formatos apropriados para especificar um tipo de arquivo. 


Attributes 

A lista drop-down Attributes apresenta a taxa de amostragem, resolução e 

número de canais válidos para um arquivo de áudio. Você poderá especificar 

novos atributos utilizando-a. Quando a lista é utilizada para alterar o número 

de canais de mono para stereo, este processo se dará em modo both channels. 

Quando a lista é utilizada para alterar número de canais de stereo para mono, 

os dados stereo serão mixados em apenas um canal. 

Tipos de arquivos suportados 

Ao especificar tipos diferentes de arquivos, procure na lista drop-down Format 

and Attributes se o formato requerido é suportado. Isto é necessário porque 

nem todos os tipos de arquivos suportam os mesmos dados. Por exemplo, o 

formato Dialogic . vox somente suporta arquivos Dialogic ADPCM em 16bit/mono. 

Neste caso um arquivo com resolução de 8-bit/stereo não poderá ser 

salvo neste formato. Mesmo assim, caso inadvertidamente você salve um 

arquivo em um formato não suportado, o Sound Forge irá automaticamente 

converter o arquivo para o formato mais compatível. 

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Summary information 

Alguns tipos de arquivos permitem que você salve textos contendo informações de 

documentação junto com o material de áudio digital e vídeo. Nos tipos de arquivos 

que oferecem esta possibilidade estão incluídos: .wav, .avi, .asf, e .rm todos eles 

suportados pelo Sound Forge. 

Visualizando e editando summary information 

A seção Summary é utilizada para visualizar e editar os textos de informação 

armazenados nos arquivos. 

1. No menu File escolha Properties. O diálogo Properties será mostrado. 

2. Clique na seção Summary. O diálogo Summary será mostrado. 

3. Edite o texto e clique OK. 

Visualizando extended summary information 

1. No menu File, escolha Properties. O diálogo Properties será mostrado. 

2. Clique na seção Summary. O diálogo Summary será mostrado. 

3. Clique no botão Extended. O diálogo Extended Summary será mostrado 

com duas seções: Fields e Contents. 


Fields 

A seção Fields apresenta os seguintes componentes: 

• Habilitar/desabilitar. 

• Abreviação do tipo de arquivo. 

• Pequena descrição de campo. 

• Indicador de status corrente. 

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Conteúdo da janela 

Localizado imediatamente abaixo da seção Fields. A seção Contents apresenta 

o conteúdo de texto que está inserido no arquivo. 

Editando extended summary information 

1. Selecione o campo a ser editado na seção Fields. O conteúdo será 

apresentado na seção Contents. 

2. Entre com a nova informação e clique OK. 


Habilitando/desabilitando summary fields 

Ao lado de cada campo na seção Fields existe um marcador, que é utilizado 

para habilitar ou desabilitar o campo correspondente. 

O botão Default 

Clicando no botão Default do diálogo Extended Summary o texto será salvo 

com os campos default (padrão). 

Salvando summary information 

Arquivos que contém textos podem ser editados no Sound Forge e salvos com 

ou sem resumos. 

1. No menu File escolha Save As. O diálogo será mostrado. 

2. Selecione Save Summary Information in file e clique OK. 

Informações adicionais 

Os formatos Microsoft wave e avi permitem que se incluam outros tipos de 

dados que não textos, como embedded bitmaps and metafiles. Caso um 

arquivo contenha estes tipos de dados criados por outro programa, eles serão 

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retirados para que se possa processar e editar dados de áudio com o Sound 

Forge. No momento em que este arquivo for salvo os dados que foram 

retirados serão recolocados ao arquivo original. 

Adicionando e removendo informações embedded 

Para adicionar ou remover informações embedded, no menu File escolha Save 

As. Você será alertado para presença destes tipos de informações e lhe será 

apresentada a opção de copia-las ou não para um arquivo novo. 

Clicando Yes: os dados embedded serão incluídos ao novo arquivo. 

Clicando No: estes dados não serão incluídos ao novo arquivo. 


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Markers, 

Regions, e 

Playlist/Cutlist 

Este capítulo descreve a utilização de marcas, listas de regiões e Playlist/Cutlist. 

Estas ferramentas proporcionam uma melhor organização dos dados de áudio, 

tornando o processo de edição mais rápido e eficiente. 

Como usar marcas, regiões e a Playlist? 

Existem quatro razões para que esses recursos sejam utilizados: 

• Navegação rápida. 

• Adicionar efeitos a arquivos streaming. 


• Experimentação de edições. 

• Sincronização e disparo via MIDI. 

Navegação rápida 

A razão óbvia de utilização das Regions List é para dividir o arquivo em 

múltiplas regiões. Uma vez criadas, estas regiões poderão ser selecionadas e 

tocadas numa data window. Você também poderá incluir marcadores que 

facilitam a procura de determinados trechos. Desta forma, ao editar arquivos 

muito grandes se economizará tempo tornando a tarefa mais fácil. 

Adicionando recursos em arquivos streaming 

Os markers possibilitam adicionar metadatas, propiciando interatividade aos 

arquivos streaming que serão disponibilizados na Internet. Execuções 

automáticas, inúmeras outras ações, incluindo aberturas de Web pages e etc. 

Experimentação de edições 

A playlist e a cutlist permitem a experimentação de edições propiciando uma 

melhor apuração na tarefa de edição. Estes experimentos não afetarão o 


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MIDI – Sincronização e Trigger 

Regiões criadas podem ser triggered (disparadas) usando-se o timecode MIDI 

ou SMPTE. Este recurso é utilizado para sincronizar arquivo de áudio digital à 

sequencers, controladores MIDI, ou qualquer outra mídia baseada em 

sincronismo. Por exemplo, um MIDI trigger pode ser ligado a um arquivo de 

áudio no Sound Forge e sua execução ser disparada por um sequencer ou 

qualquer um outro dispositivo MIDI. 

Também é possível sincronizar utilizando o protocolo SMPTE para aplicações 

especiais, como por exemplo, utilização de periféricos externos de efeitos. 

Markers 

São usadas para marcar um ponto de referencia, permitindo uma navegação mais 

fácil e eficiente pelo arquivo. 

Criando um marker 

1. Posicione o ponteiro do mouse na forma de onda e clique para se mostrado 

o cursor. 


No menu Special escolha Drop Marker. Uma marcar será colocada na 

exata localização do cursor. 

Incluindo markers utilizando o menu de atalho ruler 

O menu de atalho permite a inserção e a nomeação de um marker em um 

simples passo. 

1. Posicione o cursor no ponto da waveform onde deseja inserir um 

marker. 

2. Clique-direito na área ruler e escolha Insert Marker/Region a partir do 


- 154 – 


0**71 3668478


3. Entre com o nome do marker no campo Name e clique em OK. O novo 

marker aparecerá na waveform. 

Criando um marker enquanto toca um arquivo 

Para criar um Marker em tempo real ao tocar ou gravar um arquivo, utilize a 

tecla . 

Criando um marker enquanto grava um arquivo 

Para criar um marker enquanto grava um arquivo, clique no botão Drop Marker 

que está disponível no diálogo Record ou pressione a tecla . 

Nomeando um Marker 

Um Marker deve ser nomeado para que seja facilmente identificado. 

1. Clique-direito no marker e escolha Edit no menu de atalho. O diálogo Edit 

Marker/Region será apresentado. 


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2. Entre com um nome ou descrição na caixa Name e clique OK. O Marker será 

nomeado. 


- 156 – 


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Personalizando a fução automatic labeling 

Você pode personalizar a forma em que o Sound Forge nomeia os novos 

arquivos, markers ou regions. 


apresentado. 


3. Clique no botão Automatic Labeling. O diálogo Automatic Labeling será 

apresentado. 


4. Ajuste os controles de labeling como o desejado. Para ajuda nesta 

operação você poderá utilizar a função Wht’s This . 

5. Clique em OK para fechar o diálogo Automatic Labeling. 

6. Clique em Ok para fechar o diálogo Preferences. 

- 157 – 


0**71 3668478


Alterando o posicionamento de um Marker 

Isto pode ser feito de duas maneiras: 

• Utilizando drag-and-drop (clicando e arrastando o mouse). 

• Através do diálogo Edit Marker/Region. 

Utilizando Drag-and-Drop 

1. Clique e arraste ao Marker para a nova posição na ruler. 

2. Solte o botão do mouse. 


Editando Markers utilizando o diálogo Edit 

Marker/Region 

O procedimento anterior, utilizando o processo drag-and-drop, é rápido, porém 

limitado. 

1. Clique-direito no Marker e escolha Edit no menu de atalho. O diálogo Edit 

Marker/Region será apresentado. 

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0**71 3668478


2. Entre com o valor da nova posição na caixa Start e clique OK. O 

posicionamento do Marker será alterado. 

Detectando e marcando um Clipping 

O indicador de clipping nos play meters nos auxilia a determinar as ocorrências 

de clipping no arquivo. Podemos utilizar o comando Find para encontrar as 

partes mais altas do arquivo. Para um maior controle, no tentanto, podemos 

utilizar a ferramenta de detecção clipping tool. 

No menu Tools, escolha Detect Clipping para varrer a seleção de áudio onde 

ocorreu um clipping e adicionar marcas onde ocorrem estes clippings. 

Os Markers podem ser facilmente selecionados na lista que se encontra no 

dialogo Go To. Estes markers também são mostrados na Regions list para 

facilitar a execução de um playback. 

Selecione o trecho de áudio que deverá ser varrido para encontrar as 

ocorrências de clipping. 

No menu Tools, escolha Detect Clipping. O dialogo Detect Clipping será 

apresentado. 

Escolha a configuração desejada na lista Preset que é apresentada para 


ajustar os controles desejados se necessários. 

Arraste o slider Threshold para determinaar o nível de som que deseja 

encontrar. 

Configure um valor em Clip Length Box para especificar a quantidade de 

samples seqüenciais em Threshold. 

Clique no botão OK. 

Usando um Marker para criar regiões 

Uma vez inserido os Markers, eles poderão ser utilizados para criar regiões 

automaticamente. 

Utilizando Markers em arquivos streaming 

Como foi dito no início deste capítulo, os markers possibilitam a inserção de 

matatags em um arquivo streaming, propiciando assim interatividade ao arquivo 

que será disponibilizado na Internet. Os comandos que são incluídos no arquivo 

são residentes aos formatos Windows Media Audio (WMA), Windows Media Video 

(WMV), e RealMedia (RM). Os markers também podem indicar quando uma 

determinada função ou instrução ocorre no momento de execução de um arquivo 

Wave, o que é muito utilizado em equipamentos de radiodifusão, como Scott 

Studios data. 

- 159 – 


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Comandos streaming 

Em um arquivo streaming estes comandos podem apresentar, ao tempo de 

execução do arquivo, cabeçalhos, informaçòes de captura, links para sites relativos 

ao tema, ou qualquer outra função que seja definida. Alguns destes comandos são 

exclusivos a um ou outro formato (WMA, WMV ou RM). 

Comando Player Descrição 

URL Windows Media 

Player e Real 

Media 


Media 

no player. 

- 160 – 


0**71 3668478 

Este comando possibilita o envio de um 

determinado endereço ao browser do 

usário para que uma determinada página 

seja apresentada durante o tempo de 

execução do arquivo. 

TEXT Windows Media Apresenta um texto na área de captação 

do Windows Media Player que está 

localizada logo abaixo da área de 

Title Windows Media 

Player e Real 

Media 

Author Windows Media 

Player e Real 

Copyright Windows Media 

Player e Real 

Media 

apresentação de vídeos. 

Apresenta o Título do arquivo na área de 

apresentação de títulos do player 

Apresenta o nome do autor, quando o 

usuário acessa o About This Presentation 

Mostra as informações de copyright 

quando o usuário acessa o About This 

Presentation no player. 

HotSpotPlay RealMedia Permite a configuração do tamanho da 

tela de apresentação do vídeo. 

HotSpotSeek RealMedia Permite a configuração do tamanho da 

tela de apresentação do vídeo.


Configurando os comandos HotSpot (sintaxe): 

HotSpotPlay MM:SS (LEFT,TOP,RIGHT,BOTTOM) ”LABEL” FILENAME 

HotSpotBrowse MM:SS (LEFT,TOP,RIGHT,BOTTOM) ”LABEL” URL 

HotSpotSeek MM:SS (LEFT,TOP,RIGHT,BOTTOM) ”LABEL” MM:SS 

Comandos Scott Studios 

Comando Descrição 

SCOTT EOM Calcula o tempo de espera do próximo clip. 

SCOTT Cue In Configura o início do arquivo. 

Inserindo Markers 

Posicione o cursor no local aonde deseja o marker 

No menu Special, escolha Insert Command. O diálogo Command Properties será 

apresentado. 


1. Insira as informações no diálogo Command Properties: 

2. Clique em OK. O novo marker de comando será mostrado na Data 

window. 

- 161 – 


0**71 3668478


Editando as propriedades do comando 

Clique-direito no marker de comando e escolha Edit no menu de atalho que é 

apresentado para abrir o diálogo Command Properties, e dessa forma editar o 

marker. 

Salvando as propriedades do comando como um 

template personalizado 

Caso pretendermos utilizar o comando mais de uma vez, poderemos salvá-lo 

como um template, e dessa forma utilizá-lo a partir da lista drop-down 

Template. 


1. Crie o comando e entre com as indformações necessárias no diálogo 

Command Properties. 

2. Clique no campo Template e entre com um nome 

3. Clique no botão Save Template . 

Deletando markers de comandos 

1. Posicione o ponteiro do mouse sobre o marker. O ponteiro do mouse 

tomará esta aparência . 

2. Clique-direito para que um menu de atalho seja mostrado. 

3. No menu de atalho, escolha Delete. Dessa forma o marker de comando será 

removido. 

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A Regions List 

A Regions List contém todas as regiões e marcações que existem no material de 

áudio atualmente selecionado. 

Visualizando a Regions List 

1. Abra o arquivo Voiceover.pca 

2. Escolha Regions List no menu View. A janela Regions List do arquivo 

Voiceover.pca será apresentada. 


Para que a janela Regions List seja apresentada, tecle . 

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Como funciona a Regions List 

Por default (padrão), a Region List apresenta as regiões do arquivo atualmente 

selecionado: 

• Um pequeno botão Play dedicado a cada região 

• O nome da região 

• O início da região 

• O final da região 


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Alterando a apresentação da Region List 

Caso não queira utilizar a forma de apresentação default (padrão) da Regins 

List. 

1. No menu Options, escolha Preferences. O diálogo será apresentado. 

2. Clique na seção Playlist. 


3. Escolha o formato de apresentação no menu drop-down Regions List e 

clique OK. 

Alterando a ordem das regiões 

Por default (padrão), A regions List apresenta a região por ordem alfabética de 

nome. 

1. No menu Options escolha Preferences. O diálogo será apresentado. 

2. Clique na seção Playlist. 

3. Desmarque Sort the Regions List alphabetically e clique OK. 

4. Você será avisado que deverá reiniciar o Sound Forge apara aplicar a 

nova forma de ordenação. 

5. Clique em OK e reinicie o Sound Forge. Após o Sound Forge ser 

reiniciado, as regiões serão listadas por ordem de posicionamento no 

arquivo. 

- 165 – 


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Salvando a lista de regiões 

Você pode salvar a lista de regiões em um arquivo separado. Esta opção 

permite maior flexibilidade ao se trabalhar com múltiplas regiões de um mesmo 


1. No menu Special escolha Regions List, e Save As no submenu 

apresentado. 

Clique-direito na Regions List e escolha Save As no menu de atalho. 

2. Utilize o diálogo Save Region/Playlist para dar um nome ao arquivo de 

regiões. 

3. Caso queira salvar a Regions List em um formato para ser usado por 

outro programa, selecione o tipo de arquivo a partir da lista drop-down 

Save as: 

Session 8 file (.prm) para ser usada no Session 8 e Sound Forge 

simultaneamente. 

Windows Media Script File (.txt) para salvar as marcas e regiões no formato 

script table do Windows. 


4. Clique Save. 

- 166 – 


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Criando regiões 

São oferecidas várias maneiras de se criar regiões incluindo menus, drag-and-drop, 

menus de atalho e pelo teclado. As seções seguintes deste manual darão um 

resumo dos métodos de criação de regiões. Para treinar estes procedimentos, use 

o arquivo Tutfill.wav, ele está localizado na pasta em que o Sound Forge está 

instalado. 

Utilizando menu de comandos 

1. Abra o arquivo Tutfill.wav e a janela Regions List será mostrada. 

2. Crie uma seleção contendo o trecho final da bateria que está próximo do 

final da janela. 

3. No menu Special, escolha Regions List, e Add no submenu apresentado. O 

diálogo Add Marker/Region será apresentado. 


4. Entre com o nome da região na caixa Name e clique OK. O trecho 

selecionado será adicionado a Regions List. 

- 167 – 


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Note que agora as regiões aparecem na janela Regions List, constando o nome 

e sua posição no arquivo original de áudio. 

Criando Regiões utilizando o processo drag-anddrop 

Você pode adicionar uma região na Playlist simplesmente arrastando-a da janela 

de áudio para a janela de Playlist. 


Name 

Neste campo pode-se dar um nome à região (até 255 caracteres). 

Type 

Este campo indica o tipo de marcação; “Marker” é um ponto do arquivo; 

“regional” é um trecho de determinado tamanho (“Length”) com pontos de 

início (“Start”) e fim (“End”). 

Input Format 

Este campo indica o formato de tempo usado para representar as posições de 

inicio (“Start”) e fim (“End”), e o tamanho do trecho (“Length”). 

Trigger 

Este campo indica se a região será disparada por uma nota MIDI; as opções 

são: 

MIDI Note On – Play 

A região é disparada pela nota MDI, e é reproduzida inteiramente; 

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MIDI Note On - Play / Note 0ff – Stop 

A região é disparada pela nota MIDI, e é reproduzida inteiramente, exceto 

se for recebido um comando MIDI de “note off” (enviado quando se solta a 

tecla); 

MIDI Note On - Queue / Note 0ff – Play 

Ao ser recebida a nota MIDI, a região é colocada na fita para tocar, mas só 

é reproduzida quando é recebido o comando MIDI de “note off” (enviado 

quando se solta a tecla); 

Channel 

Este campo indica o canal de MIDI da nota que vai disparar a região; 

Note 

Este campo indica o número da nota MIDI que vai disparar a região. 

1. Crie uma seleção contendo o drum roll no arquivo Tutfill.wav 


2. arraste a seleção da data window para a Regions List. O diálogo Add 

Marker/Region irá ser apresentado. 

3. Nomeie a região e clique OK. 

Criando regiões utilizando o atalho na time ruler 

1. Crie uma outra seleção na data window. 

2. Clique-direito na time ruler e escolha Add Marker/Region no menu de 

atalho. O diálogo Add Marker/region será apresentado. 

3. Nomeie a região e clique Ok. 

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Criando Regiões usando o teclado 

1. Crie uma seleção na data window. 

2. Tecle . O diálogo add Marker/Region irá ser apresentado. 

3. Nomeie a região e clique OK. 

Criando regiões automaticamente 

A maneira mais eficiente de se criar uma região é quando se estão gravando. Este 

processo é extremamente útil quando você for trabalhar com múltiplos takes. Para 

criar regiões enquanto estiver gravando, basta especificar Multiples takes greating 

Region a partir da lista drop-down Mode, no diálogo Record. A ferramenta Auto 

Region 

Esta ferramenta cria automaticamente regiões no arquivo de áudio. Você pode 

escolher a utilização em dois métodos. Usando um ataque sonoro rápido ou 

intervalo de tempo musical. 

Utilizando Auto Region no método ataque 

1. Abra o arquivo Tutfill.wav. 

2. No menu Tools, escolha Auto Region. O diálogo Auto Region será mostrado. 

3. Desmarque a opção Build regions using current tempo. 


4. Escolha um preset na lista drop-down Name ou faça uma nova configuração 

através do diálogo. 

5. Clique OK. As regiões serão criadas no arquivo de áudio baseadas nos 

parâmetros colocados no diálogo. 

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Parâmetros do Auto Region 

Os parâmetros a seguir determinam como a ferramenta Auto Region criará as 

regiões no arquivo. 

Attack Sensitivity 

Determina a sensitividade do detector de ataque. 

Release sensivity 

Determina o volume mínimo requerido para criar uma região. 

Minimum level 

Determina o nível threshold reuqerido para criar uma nova região. 

Minimum beat duration 

Especifica o menor valor em segundos de um dado de áudio que poderá ser 

transformado numa região. 


Utilizando a ferramenta Auto region com 

intervalos musicais 

Quando a opção Build regions using the current tempo está marcada, as regiões 

são criadas de acordo com os parâmetros configurados em Beats per minute. 

1. Abra o arquivo Tutmusic.wav. 

2. No menu Tools escolha Auto Region. O diálogo será apresentado. 

3. Marque a opção Build regions using current tempo. As caixas de seleção 

Measures e Beats são ativadas. 

4. Coloque os valores desejados em Measures e Beats. 

5. Clique OK. As regiões serão criadas na data window baseadas nos valores 

Measures e Beats além de Beats per minute. 

Measures/Beats 

Estes parâmetros determinam o intervalo de tempo musical entre as regiões de 

acordo com o número de beats (tempos) no compasso. 

• Para criar uma região a cada beat, configure Measures em 0 e Beats em 

1. 

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• Para criar uma região a cada compasso, configure Measures em 1 e 

Beats em 0. 

Alterando o número de Beats por minuto 

1. No menu Special, escolha Edit Tempo. O diálogo Edit Tempo será 

apresentado. 

2. Entre com o novo valor em Tempo in Beats per minute e clique OK. 

O comando Markers to Regions 

O Markers to Regions cria regiões utilizando todas as marcas do arquivo de 

áudio. As regiões criadas com este comando são adicionadas a Regions List, 

porém não são incluídas na Playlist. 

1. Abra o arquivo Tutfill.wav. 

2. 2. Toque o arquivo e crie algumas marcas utilizando a tecla . 


3. No menu Special escolha Regions List, e no submenu apresentado escolha 

Markers to Regions. 

4. Clique Yes. O Sound Forge criará as regiões e as adicionará na Regions List. 

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Editando Regiões 

O Sound Forge permite a edição das regiões na data window ou na Regions List. 

Editando regiões na data window 

1. Arraste a região desejada para uma nova posição. A região selecionada fica 

em destaque e o nome é mostrado no canto inferior esquerdo da barra de 

status. 

2. Solte o botão do mouse. Os valores das regiões serão modificados na 

Regions List. 

Editando regiões através do menu de atalho 

marker/region 


Clique-direito na tag de uma região para que um menu de atalho seja 

apresentado. Este menu contém os seguintes comandos: Select, Delete, Edit, 

Split, Updadte. 

Select 

Seleciona a região desejada. 

Delete 

Deleta a região deixando os dados de áudio intactos. 

Edit 

Apresenta o diálogo Edit Marker/Region. 

Split 

Com o cursor posicionado em qualquer ponto de uma região, este comando 

dividirá a região em duas novas regiões, modificando a Regions List. 

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Update 

Edita as tags das regiões para corresponderem com a forma de onda 

selecionada. 

Editando regiões na Regions List 

Para editar uma região na Regions List clique-direito em seu nome. O diálogo 

Edit Marker/Region será mostrado, nele também é permitido configurar 

triggers. 

Editando regiões com o menu de atalho Regions List 

Clicando-direito em qualquer lugar da Regions List um menu de atalho será 

apresentado contendo os comandos que vimos anteriormente e o comando 

Replicate and Copy onto Clipboard. 


Replicate 

Duplica a região selecionada colocando uma cópia na Regions List. 

Copy onto Clipboard 

Copia as informações da região selecionada para o clipboard, permitindo que 

sejam coladas em editores de texto como por exemplo o Notepad. 

- 174 – 


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A ferramenta Extract Regions 

Esta ferramenta permite que você crie rapidamente um novo arquivo a partir 

de cada região de um arquivo atual. Os nomes desses novos arquivos serão os 

nomes das regiões do arquivo original, isto dependendo da configuração de 

user-specified prefix. 

1. Abra um arquivo de áudio qualquer e crie algumas regiões nele. 

2. No menu Tools escolha Extract Regions. O diálogo Extract Regions será 

apresentado e todas as regiões do arquivo serão listadas na seção Regions 

to extract. 


3. Selecione as regiões a serem extraídas. 

4. Se o caminho na caixa Destination Folder não for apropriado, clique em 

Browse e escolha uma nova pasta para armazena-lo. 

5. Entre com o prefixo desejado em File name. 

6. Se desejar, desmarque a opção Use Long File Names for destination e entre 

com um valor numérico apropriado em Start file. 

7. Clique OK. 

- 175 – 


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A Playlist 

Com as regiões criadas você poderá organiza-las na Playlist. Ao contrario da 

Regions List, onde o conteúdo está em ordem alfabética ou cronológica, a Playlist 

apresenta os dados organizados de acordo com o gosto do usuário. Somado a 

isso, as regiões podem ser rearranjadas, adicionadas e endereçadas sem edição 

destrutiva. Todo o arquivo de áudio contém uma playlist quando salvo no formato 

(.wav). 

Visualizando a Playlist 


2. No menu View escolha Regions List. A Regions List do Voiceover.pca será 

apresentada. 

3. No menu View escolha Playlist/Cutlist. A Playlist do arquivo Voiceover.pca 

será apresentada. 


Note que o arquivo contém regiões, porém a Playlist está vazia. Isto porque as 

regiões devem ser manualmente adicionadas antes de serem organizadas. 

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Para visualizar a Playlist tecle . 

Adicionando regiões a Playlist 

As regiões devem ser adicionadas individualmente a Playlist utilizando o menu 

de comandos ou pelo processo drag-and-drop. 

Adicionando regiões a Playlist usando o menu de 

comando 

1. Selecione uma região na Regions List. 


2. No menu Special escolha Playlist/Cutlist, e Add no submenu apresentado. A 

região será adicionada a Playlist. 

Adicionando regiões a Playlist utilizando drag-anddrop 

1. Selecione uma região na Regions List. 

2. Arraste-a para a Playlist. 

3. Solte o botão do mouse. 

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Adicionando regiões diretamente da data window 

para a Playlist 

Há duas maneiras de adicionar uma região da data window para a Playlist 

diretamente. Quando uma seleção é adicionada diretamente a Playlist, ela é 

automaticamente colocada na Regions List. 

Apresentação da região na Playlist 

Quando uma região é adicionada na Playlist, ele se apresenta de forma similar 

a Regions List, com exceção da coluna Count (Cnt). 


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Count 

Localizado a esquerda da coluna Name, esta coluna apresenta o numero de 

vezes que uma região é tocada antes de a Playlist ir para a próxima região. 

1. Clique-direito na região e escolha Edit no menu de atalho. O diálogo Edit 

será apresentado. 


2. Entre com um novo valor em Play count, e clique OK. 

Para alterar o valor count rapidamente, selecione a regiões e tecle 

e para aumentar ou diminuir o valor. 

Para que o diálogo Edit Playlist seja apresentado, clique-direito em uma região. 

Alterando a visualização da Playlist 

Como na Regions List você poderá especificar que valores serão mostrados na 

Playlist. 

1. No menu Options, escolha Preferences. O diálogo será apresentado. 

2. Clique na orelha Playlist. 

3. Escolha a forma de apresentação na lista Playlist display format e clique OK. 

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Tocando uma região na Playlist 

A lista apresentada está em ordem seqüencial com as regiões que podem ser 

tocadas. Para tocar uma região clique no botão Play . O playback iniciará 

na região selecionada e continuará até o final da Playlist, tocando as regiões de 

acordo com o número de vezes colocado em Count. 

Organizando a Playlist 

Após as regiões serem colocadas na Playlist, poderão ser organizadas 

utilizando-se o processo drag-and-drop. 


Duplicando uma região na Playlist 

A maior vantagem de se trabalhar com a Playlist é a possibilidade de repetir 

uma região em vários lugares sem haver a necessidade de copiar os dados. 

Este recurso é chamado de Replicating. 

1. Clique-direito na região a ser duplicada, e utilize o comando Replicate no 


- 180 – 


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2. Arraste a região duplicada para o novo local desejado na Playlist. 

Duplique a região pressionando enquanto arrasta a região para 

nova posição na Playlist. 

Stop points 

Os Stop points podem ser anexados as regiões. Quando um Stop point é 

encontrado durante o playback, a região correspondente será toca 

repetidamente o número de vezes especificado em Count. 


Criando um Stop point 

1. Selecione a região na Playlist. 

2. Clique-direito e escolha Stop Point no menu de atalho. Uma marca (círculo 

vermelho) é colocada ao lado do comando no menu de atalho. Na ilustração 

seguinte o playback irá parar depois de “Sound editing just get easier...” e a 

região será tocada novamente. 

Deletando um stop point 

- 181 – 


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Clique-direito na região e escolha Stop Point no menu de atalho. A marca irá 

desaparecer, significando que o stop point foi retirado. 

Um stop point pode ser rapidamente adicionado ou removido 

utilizando a tecla após selecionar uma região. 

Deletando uma região na Playlist 

Regiões podem ser deletadas da Playlist sem afetar o arquivo de áudio original, 

bastando para isso clicar-direito na região e escolher Delete. 

Também pode ser utilizada a tecla . 

Criando um novo arquivo de áudio a partir da 

Playlist 


Após arranjar e configurar a Playlist, você poderá criar um novo arquivo de 

áudio a partir das informações contidas na Playlist. Clique-direito na Playlist e 

escolha Convert to New no menu de atalho apresentado. 

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A Cutlist 

Imagine que você esteja trabalhando com um arquivo muito grande, e precisa 

processar algum comando, ou gerar um arquivo somente de alguns trechos deste 

arquivo. Configurando a Playlist com Cutlist, você ganhará muito tempo para fazer 

esta operação. No modo Cutlist, o Sound Forge toca o arquivo original, ignorando 

todas as regiões colocadas na Cutlist. 

Habilitando a Cutlist 

1. No menu View, escolha Playlist/Cutlist. O diálogo será apresentado. 

2. Clique-direito na Playlist e escolha Treat as Cutlist no menu de atalho 

apresentado. Uma marca será mostrada ao lado do comando no menu de 

atalho e a Cutlist será mostrada. 


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Usando a Cutlist 

1. Abra o arquivo Voiceover.pca e a Cutlist. 

2. Selecione a região “Silence” e arraste para a Cutlist. A região será 

adicionada a Cutlist e o trecho selecionado na forma de onda agora se 

apresenta acinzentado. 

3. Clique em Play As Cutlist . O arquivo será tocado sem a região 

selecionada. 


Para adicionar uma região a Cutlist, tecle . 

Criando um novo arquivo de áudio a partir da Cutlist 

Agora que todas as regiões superfulas estão selecionadas na Cutlist, um novo 

arquivo de áudio poderá ser gerada com elas, bastando para isso clicar-direito 

e escolher Convert to New no menu de atalho. 

Deletando todas as regiões da Cutlist 

Para deletar todas as regiões na Cutlist, clique-direito e escolha Delete Cut 

Regions no menu de atalho. 

Revertendo para a função Playlist 

Para usar a Cutlist como uma Playlist novamente, clique-direito e escolha Treat 

as na Cutlist no menu de atalho. A marca desaparecerá do comando e do 

menu de atalho e a função Playlist será restaurada. 

Salvando um arquivo Playlist/Cutlist 

Você pode salvar arquivo Playlist/Cutlist. Este recurso oferece flexibilidade ao 

se trabalhar com mutiplas playlist de um mesmo arquivo de áudio. 

- 184 – 


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1. No menu Special, escolha Playlist/Cutlist, e Save As no submenu 

apresentado. 

Clique-direito na Playlist/Cutlist e escolha Save As no submenu 

apresentado. 

2. Utilize o diálogo Save Regions/Playlist para especificar uma pasta e um 

nome de arquivo. 

3. Clique em Save. 

Abrindo um arquivo Playlist 

Importar um arquivo Playlist oferece a flexibilidade de trabalhar com múltiplas 

Playlist de um mesmo arquivo de áudio. Abrir um novo arquivo Playlist apagará 

todos os dados que estão na Playlist atual. Certifique-se de ter salvo a Playlist 

corrente antes de prosseguir. 

1. No menu Special escolha Playlist/Cutlist, e Open no submenu apresentado. 


Clique-direito em Playlist/Cutlist, e Open no menu de atalho 

apresentado. 

2. Utilize o diálogo Open Regions/Playlist para abrir um arquivo de regions. 

3. Escollha o tipo de arquivo de região, na lista drop-down, que você quer 

importar: 

Playlist File (.sfl) para importar um arquivo de regiões suportado pelo Sound 

Forge. 

Session 8 File (.prm) para importar um arquivo de regiões suportado pelo 

Session 8 e pelo Sound Forge. 

Windows Media Script File (.txt) para importar um arquivo de regiões no 

formato script table. 

Wave File (.wav) para importar marcas e regiões de um outro arquivo de 

áudio. 

4. Clique em Open. 

- 185 – 


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- 186 – 


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Gravando, ripando e 

queimando um CD de 

áudio 

Este capítulo descreve como gravar áudio no Sound Forge e também descreve o 

processo de queimar um CD de áudio. 

O Sound Forge possui diversos recursos de gravação de áudio com vários modos e 

opções incluindo: gravando um dado novo, gravando sobre um dado existente, e o 

modo de gravação remoto. Somado a isso, este capítulo apresenta 

detalhadamente uma descrição do recurso track-at-once. 

Salvaguardando um áudio já existente durante 

uma nova gravação 


Os diálogos Record e Record remote não possuem comandos de Undo. Para evitar 

acidentes de gravação que destruiriam um áudio já gravado, toda uma nova 

gravação deverá ser feita em uma nova janela e subseqüentemente copiada para 

uma janela já existente aonde estavam os dados anteriores. 

Gravando em modo direto (Direct Mode) 

Para proteger um áudio já existente, o Sound Forge automaticamente cria uma 

nova janela quando você começa uma gravação em um arquivo de áudio que 

esteja aberto em modo direto. Para mais informação, veja Direct Mode. 

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O diálogo Record 

O diálogo Record contém os principais controles que possibilitam uma gravação de 

áudio. 

Apresentando o diálogo Record quando nenhuma 

data window está aberta 

Para que o diálogo Record seja apresentado quando nenhuma data window 

está aberta, escolha Record a partir do menu Special ou clique no botão Record 

que esta localizado na barra de ferramentas Transport. 

Apresentado o diálogo Record quando janelas de 

dados estão abertas 

Para que o diálogo Record seja apresentado quando existem janelas de dados 

abertas, vá ao menu Special, escolha o comando Transport, e Record a partir do 

submenu apresentado, ou então clique no botão Record que está localizado 

na barra de ferramentas Transport. 


Para que o diálogo Record seja apresentado: 

Clique direito na área de trabalho e escolha o comando Record a partir do 

menu de atalho: tecle . 

- 188 – 


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Recursos do diálogo Record 

O dialogo record permite o controle e a configuração de numerosos parâmetros 

e recursos de gravação. A seção seguinte mostrará o diálogo Record ajudando 

a compreender melhor e usar as aplicações e recursos de gravação do SF. 


Displays 

O diálogo Record contém três displays de informações: title bar, atributos de 

gravação e recording time. 

Tilte bar 

Este campo apresenta o nome da data window de acordo com o audio que esta 

sendo gravado. 

Record Attributes (Atributos de Gravação) 

O canto superior esquerdo do diálogo Record mostra os atributos de 

gravação corrente: sample rate, bit-depth, e channels. Para mais 

informação veja, File attributes. 

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Record Time 

Na parte inferior do diálogo Record são apresentados os campos time recorded 

e time left on drive. 

Estes campos mostram a quantidade de tempo que já foi gravado e a 

quantidade de tempo que resta no hard disk para a gravação. 


Record Status 

Durante uma gravação os valores time recorded são incrementados, assim 

como os valores em time left on drive são diminuídos. Estas informações são 

de suma importância para que você tenha controle da quantidade de espaço 

livre em disco. 

Trabalhando com espaço em disco limitado 

Caso o espaço em disco esteja limitado você deverá criar espaços livres no seu 

disco ou então selecionar um drive alternativo para a aplicação poder guardar 

os arquivos temporários que são criados durante uma gravação. 

Modos de gravação 

Especifique um dos cinco modos de gravação que são mostrados no menu dropdown 

do diálogo Record. Estes modos são os seguintes: 

Automatic Retake (este modo faz com que o comando rewind seja aplicado 

automaticamente). 

Multiple Takes Creating Regions (este modo cria regiões de acordo com os 

dados que são gravados). 

Multiple Takes (no regions) (este modo cria múltiplos takes sem criar 

regiões). 

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Create a New Window for With Take (este modo cria uma nova janela a 

cada take). 

Punch-In (este modo grava de acordo com um comprimento previamente 

especificado). 

Retrocesso Automático (Automatic Retake) 

O modo automatic retake é o método mais fácil de gravar. A gravação inicia na 

posição mostrada no campo Start quando o botão é clicado e continua até o 

botão ser clicado. Qualquer dado existente entre o início e o final da gravação 


será trocado pela atual gravação. Quando a gravação é parada, a posição inicial é 

reconfigurada ao início deste trecho por último gravado, permitindo assim, uma 

revisão imediata para possíveis correções. 

O modo Multiple Takes Creating Regions 

O modo Multiple Takes Creating Regions permite que diversos trechos que estão 

sendo gravados sejam definidos como uma região na Region List. A gravação 

começa na posição mostrada no campo Start quando o botão é clicado e 

continua até que o botão seja clicado. Qualquer dado que esteja localizado 

entre o ponto inicial e final da gravação será trocado. Quando a gravação é 

finalizada, a posição de parada será a posição inicial do próximo trecho a ser 

gravado, permitindo assim que novos dados sejam gravados imediatamente. 

O modo Multiple Takes (no regions) 

O modo Multiple Takes (no regions) também permiti que vários trechos sejam 

gravados porém esses trechos não serão definidos como regiões. Como no modo 

anterior, o início da gravação está mostrado no campo Start quando o botão é 

clicado e continua até que o botão seja clicado. Qualquer dado existente entre 

o início da gravação e o final será trocado. Quando a gravação e finalizada a 

posição de parada será a posição inicial do próximo trecho, que poderá ser 

gravado imediatamente. 

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Criando uma nova janela a cada novo trecho 

gravado 

A opção Create a New Window for with Take é similar a opção Multiple take 

Creating Regions, porém ela cria uma nova data window quando se inicia a 

gravação de um novo trecho. Esta opção é largamente utilizada quando gravamos 

trechos que serão convertidos em arquivos individuais. 

Punch In (Gravando com um comprimento 

especificado) 

A opção Punch In é utilizada para gravar em uma seleção especifica existente na 

data window. Quando esta opção é utilizada automaticamente é ativada as caixas 

Start, And, e Length. A gravação terá seu inicio na posição mostrada na caixa Start 

quando o botão é clicado e continua até que aconteçam as seguintes 

ocorrências: 

• O botão seja clicado. 

• O cursor na data window encontre a posição mostrada na caixa And. 

• O tamanho dos dados da gravação atinjam o valor especificado na caixa 

Lenght. 


A opção Punch In torna possível que seja feita uma gravação em um arquivo de 

áudio sem o risco de afetar os dados anteriormente gravados neste arquivo. Para 

ajudar você a determinar os valores Punch In, a Punch In Region pode ser 

mostrada previamente clicando-se no botão . 

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Utilizando a opção Pre/Post-Roll com o modo Punch 

In 

Enquanto um trecho em modo Punch In é gravado, você pode ouvi-lo se 

utilizar a configuração Pre-Roll e Post-Roll. 

1. Marque a opção Review Pré/Post-Roll. Duas caixas correspondentes serão 

ativadas. 

2. Entre com os valores apropriados em Pre-Roll e Post-Roll em suas 

respectivas caixas. 

3. Clique no botão . 

O trecho Punch In será tocado de acordo com as configurações de Pre-Roll e 

Post-Roll. 


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DC Adjust 

DC Adjust: Quando esta opção está marcada, será efetuado um ajuste automático 

do nível DC (“DC offset”) porventura existente no sinal de áudio. É recomendável 

marcar essa opção antes de gravar. Esta função serve para zerar o nível DC do 

sinal de áudio, que é a “linha média” onde o sinal de áudio se alterna. Quando 

essa linha média não está em zero, diz-se que existe um "ofsete" de DC. 

O offset de DC geralmente é causado por discrepâncias elétricas entre a placa de 

áudio e o microfone (ou outra fonte de som). Havendo um offset de DC, podem 

ocorrer "glitches" (pequenos surtos de sinal) ao se aplicar efeitos sobre o áudio. As 

opções do quadro da função DC Offset são: 

• Automatically Detect and Remove: Esta opção faz com que o offset de 

DC seja calculado para cada canal, individualmente, corrigindo 

automaticamente. 

• Adjust DC Offset By: Esta opção permite que se indique o valor de 

correção do offset de DC, e o valor pode ser de -32.768 a 32.767 para 

dados de 16 bits, e de -128 a 127 para dados de 8 bits. 


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Calibrando o DC Adjust 

Este botão faz com que o Sound Forge calcule o nível DC enquanto monitora o 

sinal de entrada. Os valores indicados abaixo do botão mostram o ajusto efetuado. 

Caso seja instalado outro dispositivo de áudio (placa de som) no computador, ou 

se esteja gravando de fontes digitais de sinal ou com taxas de amostragem 

diferentes, é recomendável fazer uma recalibração do nível DC antes de gravar. 

1. Marque a opção DC Adjust. O botão Calibrate será ativado e será mostrado 

os campos Left e Rght 


2. Clique no botão calibrate. 

Os botões do diálogo Record 

O diálogo Record possui oito botões que estão localizdos no lado direito. 

New: Este botão abre uma nova janela para que a gravação seja 

efetuada nela. 

Close: Clicando neste botão fecha-se a janela de gravação. 

Remote: Este botão ativa o modo de gravação remoto. Este modo 

esconde a janela principal do Sound Forge e mostra apenas o quadro 

de gravação, facilitando a visualização de janelas de outros softwares que estejam 

sendo usados ao mesmo tempo. 

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Go To: Este botão abre o quadro de Go To, para que se possa 

selecionar o ponto de inicio (Start) da gravação. Este botão não está 

disponível quando o modo de gravação é o “Punch In" (veja os detalhes do quadro 

Go To na seção sobre o menu Edit). 


1. Clique no botão Go To. 

2. Estabeleça a aposição inicial do arquivo de acordo com os seguintes 

métodos. 

Escolhendo um preset a partir do menu drop-down Go To. 

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Escolhendo um formato a partir do menu drop-down Input Format e 

entre com um valor apropriado na caixa Position. 

3. Clique em Ok. A posição inicial será estabelecida na data window e 

mostrada na caixa Start. 

Selection: Este botão abre a janela de Set Selection, onde se pode 

definir a região selecionada. Essa opção só é habilitada no modo de 

gravação “Punch ln". 


Os recursos do diálogo Set Selection são os mesmos do diálogo Record: 

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Clicando em Play será tocado um trecho selecionado 

Play Looped 

Com esta opção marcada um loop será criado com o material selecionado 

existente. Desmarcando a opção o material selecionado será executado 

somente uma vez. 


Snap Time 



Snap Zero 

Clicando neste botão ajusta-se a marcação para o ponto mais próximo de 

cruzamento do sinal com o eixo horizontal 

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Zero Crossing Preference 

Indica quantas vezes o sinal cruza o eixo horizontal num segundo, isto é, 

quantas vezes o sinal passa de positivo para negativo. No caso de ondas 

simples, esta medida pode ser usada para estimar a freqüência do sinal. 

1. No menu Options, escolha Preferences. O diálogo Prefernces será 

apresentado. 



3. Escolha a opção desejada na lista drop-down apresentada e clique em OK. 

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O botão Window 

O botão Window abre uma nova data window para gravação. 

1. Clique no botão Window. 

2. Escolha a opção desejada na lista drop-down apresentada e clique em OK. 

O botão Sync 

Este botão ao ser clicado mostra o diálogo Record Synchronization e permite a 

configuração das opções de sincronização quando se quer gravar com o 

SounForge em conjunto com outra aplicação ou software que tenham a 

capacidade de trabalhar com MIDI/SMTP time code. 


Verificando os dispositivos de entrada e saída 

Antes de iniciar uma sessão de gravação, você deve verificar se os dispositivos 

de entrada e saída do áudio estão configurados corretamente no Sound Forge. 


apresentado. 

2. Clique na seção MIDI/Sync. 

3. Verifique se os dados de dispositivos de entrada e saída estão sendo 

apresentados corretamente nas listas Inoput e Output e clique em OK. 

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Enviando sinal de sincronismo MTC/SMPTE para um 

outro dispositivo. 

1. Marque a opção Enable MTC/SMPTE Output Synchronization. As caixas de 

seleção correspondentes serão ativadas. 

2. Selecione a caixa Start e entre com o valor de SMPTE correspondente. 

3. Se necessário for, selecione o Pré-roll e use a caixa correspondente para 

especificar o valor necessário de ajuste do sincronismo MTC/SMPTE. 

4. Clique no botão Back. O diálogo Record será apresentado e o Sound Forge 

estará pronto para que a gravação tenha o seu início em sincronismo 

MTC/SMPTE. 


Recebendo sinal de sincronismo MTC/SMPTE por um dispositivo de entrada 

1. Selecione Enable MTC/SMPTE Input Synchronization. As caixas 

correspondentes Start e End serão ativadas. 

2. Selecione Start e entre com o valor desejado. 

3. Selecione End e entre com o valor desejado. 

4. Clique no botão Back. O diálogo Record será apresentado 

5. Clique no botão Prepare. O Sound Forge estará armado e aguardando o 

sinal de sincronismo do dispositivo de entrada. 

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Record Meters 

Permite a verificação e se necessário o ajuste dos níveis de entrada durante uma 

gravação. 

Visualizando os níveis de gravação 

Para visualizar os níveis de gravação, selecione Monitor no diálogo Record. Os 

leds são iluminados na relação do nível de entrada do sinal. 

Escala dos níveis 

Assim como os Play Meters, os Record Meters podem ser ajustados para 

apresentar os níveis de entrada de forma apropriada. Em gravações normais o 

limite –42 até 0dB é o mais utilizado. Entretanto, em situações em que os sinais 

de entrada estejam com o nível muito baixo, será melhor utilizar os limites –90 

to 0dB. Esta tam’bém é uma excelente forma de se medir o nível de ruído 

causado pelo seu sistema. 

Show Labels 


Esta opção permite ativar/desativar o Record Meter. 

Hold Peaks/Hold Valleys 

Você também pode configurar os recursos de de Hol Peaks e Hol Valleys no 


Escolhendo Hold Peaks displays uma marca será mostrada no nível mais alto do 

sinal encontrado. 

Escolhendo Hold Valleys displays uma marca será mostrada no nível mais baix 

encontrado no sinal. 

Aggressive Update 

Escolhendo Aggressive Update no menu de atalho, a prioridade de 

processamento do meters será incrementada. Como resultado você terá uma 

amostragem mais apurada, mas isso dependerá muito da velocidade de 

processamento de sua CPU. 

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Record Level 

Para se obter os melhores resultados na gravação, é recomendável que o sinal 

fique na faixa amarela, atingindo a vermelha apenas ocasionalmente. Esta opção 

também ativa os valores de “Peak” (sustentados por cerca de um segundo nas 

barras de nível), e “Margin”, que mostra a percentagem que o nível de entrada 

pode aumentar, até antes de saturar (“clipping”). Ou seja: se o valor de Peak 

atingir 100% (e o valor de Margin atingir 0%), ocorrerá o clipping, o que será 

indicado em vermelho. 

Configurando o Record Level 

1. No diálogo Record, marque a opção Monitor. 

2. Entre com o sinal a ser gravado. O display irá mostrar os níveis de 

entrada deste sinal. 

3. Bem devagar vá aumentando o nível do sinal até que o valor de pico 

fique em torno de -6 dB. Se o valor de peak atingir 0dB por muito 

tempo, ocorrerá um clipping, uma distorção, e será mostrado a palavra 

Clip acima do display de nível. 


Caso ocorra um Clipping 

Diminua o nível de entrada. 

Clique-direito no display e escolha Reset Clip no atalho mostrado. 

Repita a operação até que todo o material gravado fique com o maior nível 

possível sem ocorrer clippings. 

A barra de ferramentas do diálogo Record 

Um dos recursos do diálogo Record é a barra de ferramentas que permite a 

navegação através da janela de gravação. 

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A maioria dos botões já é familiar. A tabela seguinte mostra um pequeno resumo 

de cada um deles: 

Prepara o Sound Forge para 

começar a gravar 

Começa efetivamente a 

gravação 

Para a gravação 

Toca o arquivo a partir da 

posição corrente 

Cria um Marker 

O botão Prepare 


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Posiciona o Start Position no 

início do arquivo. 

Move o Start position para o 

início de um trecho 

selecionado 


final de um trecho 

selecionado. 


final do arquivo. 

Este botão serve para preparar o sistema para a gravação, “abrindo” o 

dispositivo de gravação e deixando todos os componentes “prontos”, 

permitindo ao sistema iniciar a gravação o mais rapidamente possível, assim 

que o botão de Record for pressionado. Este recurso é importante quando não 

se pode perder qualquer fração inicial de material na gravação. 

O Botão Record 

Este botão inicia efetivamente a gravação. Caso tenha sido usado antes o 

botão de Prepare, a gravação iniciará imediatamente; caso contrário, pode 

haver um pequeno atraso até que comece a gravação propriamente dita. 

Parando a gravação


Este comando faz parar a reprodução (play-back) do arquivo, e posiciona o 

cursor na posição original que estava antes de começar a reprodução. Este 

comando também pode ser executado clicando com o mouse no botão 

especifico, ou então pressionando a barra de espaço. 

O botão Drop Marker 

Clicando neste botão durante uma gravação marcas serão criadas que 

poderão ser utilizadas pelo comando Markers to Regions, que converterá as 

marcas criadas em regiões. 

Outros recursos 

Gap detection 

Durante a gravação o Sound Forge faz uma monitoração para detectar 

engasgos que ocasionalmente ocorrem quando se grava áudio digital. 

Dependendo do modo de gap detection selecionado o Sound Forge poderá 

ignorar o engasgo e continuar gravando, ou então parar a gravação. 

Configurando o gap detection 


Para configurar o modo de gap detection, clique direito no diálogo Record, 

escolha Gap Detection, e selecione o modo de detecção pretendido dentre as 

opções Ignore, Mark, ou Stop. 

Automatic labeling 

O recurso automatic labeling permite a criação de parâmetros personalizados 

na amostragem de janelas, podendo essas configurações tornarem-se default. 

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O diálogo Automatic Labeling 

Para que o diálogo Automatic Labeling seja apresentado, clique direito no 

dialogo Record e escolha Automatic Labeling no menu de atalho. 

Title prefix/New take prefix 

Os textos nestas caixas determinam o que será apresentado em uma nova 

janela ou novo trecho. Por default o Sound Forge nomeia as janelas como 

“Sound” e os novos trechos como “Take”. 

Personalizando os valores do counter start 

O valor numérico nesta caixa determina o valor utilizado em conjunto como 

prefixo para identificar janelas e takes. Por default o Sound Forge inicia esta 

numeração com o algarismo 1. 

Inserindo zeros 

O valor nesta caixa determina o numero de zeros adicionados a esquerda do 

valor da janela ou do take. Por default o Sound Forge adiciona dois zeros a 

este contador. 


Blinking status 

As mensagens Recording e Pre-Roll localizadas a direita da barra de 

ferramentas podem ser mostradas sem o efeito pisca-pisca ou a cor vermelha. 

Alterando o blinking status 

Para alternar entre as configurações pré-existentes, clique direito no diálogo 

Record e escolha Blinking Status no menu de atalho. Selecione o comando 

indicado para configurar a amostragem. 

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Extraindo dados de um CD 

O Sound Forge permite a extração de dados no formato 44.100Hz, em stereo de 

um CD de áudio. 

Coloque um CD no drive de CD-ROM. 

Escolha Extract Audio from CD a partir do menu Tools. O Sound Forge identificará 

o drive de CD-ROM. Se o seu sistema está equipado com mais de um CD-ROM 

será necessário selecionar o drive a partir da lista drop-down Drive. Depois de 

selecionado o drive o diálogo Extract Audio from CD será apresentado e todas as 

trilhas do CD serão listadas. 


1. Especifique a trilha de áudio a ser extraída usando um dos seguintes 

métodos: 

• Selecione Read by tracks e as trilhas desejadas. 

• Selecione Read entire CD para extrair todas as trilhas. 

• Selecione Read by range e entre com os valores apropriados nos 

campos Start e End (ou Length). 

2. Selecione Creat regions for each track se desejar extrair mais de uma trilha 

criando uma região para cada uma delas em um só arquivo wave. 

3. Selecione Creat markers for each index change se desejar criar marcas para 

cada uma das trilhas que serão extraídas para um arquivo wave. 

4. Clique OK. O Sound Forge iniciará a extração de dados do CD de áudio e 

apresentará um medidor de progresso. 

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Create regions for each track 

Selecionando esta opção para cada trilha extraída do CD será adicionada uma 

região no arquivo Wave. 

Create markers for each index change 

Selecionando esta opção marcas serão criadas automaticamente nos locais que 

ocorrerem índices na trilha originais. 

Ouvindo as trilhas do CD de áudio 

Selecionando uma trilha e clicando em Play você ouvirá a trilha selecionada. Para 

parar a execução da trilha basta clicar em Stop. 

Atualizando a lista de trilhas do diálogo Extract 

Audio from CD 

O botão Refresh permite que ao se trocar um CD na unidade de CD-ROM os dados 

apresentados na lista sejam atualizados. 

Gravando um CD de Áudio 


O Sound Forge permite que você grave um CD de áudio sem precisar utilizar outro 

programa. Os dados serão gravados seguindo o método track-at-once, o que 

permite, caso você possua um CD-RW , que novas trilhas sejam incluídas no CD 

posteriormente. Ao se completar o número de trilhas desejadas no CD, este deverá 

ser fechado, para que possa ser tocado em um CD Player normal. Lembre-se que 

ao fechar um CD, nele não poderá ser incluído mais nada. 

Taxa de amostragem, bit-depths e gravação de 

CD de áudio 

A taxa de amostragem de um arquivo wave que será gravado em CD de áudio 

deverá ser de 44.100Hz, caso o arquivo não possua essa taxa, o Sound Forge irá 

perguntar se você quer alterar a taxa de amostragem do arquivo. Caso a resposta 

seja Yes o Sound Forge irá alterar a taxa automaticamente. Em adição a isso, a 

ferramenta Resample poderá ser utilizada para trocar a taxa de amostragem do 

arquivo antes que seja utilizado o comando Create CD. 

Gravando trilhas mono em CD de áudio 

Quando for gravar trilhas mono, o Sound Forge irá lhe avisar para criar um arquivo 

stereo e irá colocar os dados mono em ambos os canais. 

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Adicionando uma trilha no CD de áudio 

Você deverá sempre salvar seus arquivos de áudio antes de começar o processo 

de gravação de uma CD de áudio. 

1. No menu Tools, escolha Create CD, e Add Track no submenu 

apresentado. O diálogo Create CD apresentará o tamanho do arquivo e a 

quantidade de tempo disponível no CD-R/RW. 

2. Clique em Add Audio. O Sound Forge irá começar o processo de 

gravação e mostrando seu progresso. Após o término da gravação o 

diálogo CD Operation indicará o quanto da gravação foi bem sucedida. 


Fechando o CD 

Para se poder ouvir o CD em um CD player normal, há a necessidade de fechar 

este CD. 

1. No menu Tools, escolha Create CD, e selecione Close Disc no submenu 

apresentado. O diálogo Create CD apresentará a quantidade de espaço 

disponível no CD. 


2. Clique no botão Close Disc. O Sound Forge começará a fechar o CD 

apresentando o progresso da operação. Após o fechamento do CD o 

diálogo CD Operation indicará o sucesso da operação. 


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Pre-roll to Cursor 

Edições 

avançadas 

Este comando permite ouvir o trecho anterior ao cursor. O tamanho do trecho de 

“pre-roll” é definido no item Previews, da função Preferences (menu Options). 

O comando Pre-roll to Cursor também pode ser efetuado pressionando-se juntas 

as teclas Ctrl, Shift e K, ou então clicando o mouse com as teclas Ctrl e Shift 

pressionadas. 


Utilizando o comando Pre-roll to cursor 

1. Posicione o cursor em qualquer lugar da data window. 

2. Escolha Pre-roll to Cursor no menu Edit ou utilize as teclas . 

O diálogo Go To 

Este comando permite posicionar o cursor num ponto especifico do material de 

áudio. É apresentado um quadro com os seguintes parâmetros: 

Go To 

Apresenta uma lista com pontos pré-determinados no material de áudio. Podese 

escolher um desses pontos para o novo posicionamento do cursor. 

Position 

Índica a posição para onde o cursor será movido. Pode-se indicar neste campo 

a nova posição. 

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Input Format 

Indica qual o formato que está sendo usado para especificar a posição no 

campo Position. 

Para que o diálogo Go To seja apresentado, escolha Go To no menu Edit ou 

então utilize uma das formas abaixo: 

Clique-direito na forma de onda, escolha Cursor, e selecione Go To a partir do 

submenu apresentado. 

Clique-duplo no campo de seleção de status mais à esquerda. 


Utilize as teclas 

Utilizando o diálogo Go To 

1. Apresente o diálogo Go To. 

2. Configure a posição do cursor usando um dos seguintes métodos: 

Escolha uma opção a partir da lista apresentada. 

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Escolha o formato na lista e entre com o valor apropriado no campo Position. 

3. Clique em OK. O cursor será posicionado no ponto especificado na data 

window. 

Utilizando o diálogo Set Selection 

Para criar uma seleção de um determinado trecho com maior precisão, utilize este 

diálogo que permite entrar com valores de início e final de trecho, além de outras 

opções que podem ser escolhidas através da lista. 


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Criando uma seleção 

1. No menu Edit, escolha Selection, e o comando Set no submenu ou então 

utilize as teclas . O diálogo Set Selection será apresentado. 

2. Escolha dentre as opções constantes na lista o formato a ser utilizado 

para criar a seleção. Os valores mostrados em Start e Length são 

alterados automaticamente de acordo com a escolha do formato. 

3. Configure a seleção entrando com os valores apropriados nas caixas 

Start e End ou Start e Length. 

4. Caso você esteja trabalhando com um arquivo stereo, escolha Left, 

Right, or Both (ambos) na lista Channel apresentada. 


Outros controles do diálogo Set Selection 

As seções seguintes farão um breve comentário descritivo sobre os controles 

do diálogo Set Selection. 

Play 


Para tocar a seleção. 

Play Looped 

Marcando esta opção o trecho selecionado será tocado repetidamente. 

Snap Time 



Snap zero 

Clicando neste botão ajusta a marcação para o ponto mais próximo de 

cruzamento do sinal com o eixo horizontal. 

Zero-Crossing Preference 

Utilizando o comando Snap-Zero, você pode configurar a aplicação para indicar 

quantas vezes o sinal cruza o eixo horizontal num segundo, isto é, quantas 

vezes o sinal passa de positivo para negativo. No caso de ondas simples, esta 

medida pode ser usada para estimar a freqüência do sinal. 


mostrado. 

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3. Escolha o slope desejado na lista Snap to zero-crossing slope e clique 

em OK. 

Utilizando Mark In/ Mark Out 

O Sound Forge permite a criação de seleções durante a execução de um playback 

utilizando os comandos Mark In e Mark Out. Estes comandos colocam uma 

marcação na data window, que poderão ser utilizados para criar uma seleção. 

Estas marcações poderão ser alteradas a qualquer momento, usando-se o 

comando Mark In e Mark Out no menu Special, entretanto a utilização do teclado é 

mais eficiente. 

Criando seleções durante um playback 

Inicie o playback do arquivo que está na data window. 

Durante o transcorrer do playback, aperte a tecla (Mark In). Uma marca 

“In” será criada. 

Aperte a tecla (Mark Out). Será criada uma marca “Out” e a seleção será 

configurada utilizando estas marcas. 


Ajustes finos dos pontos de seleção 

Após criar uma seleção, pode ser que os pontos de início e final não estejam 

posicionados corretamente. Em casos como esse, você poderá tentar fazer a 

seleção novamente, não perca tempo, o Sound Forge possui algumas ferramentas 

que o ajudarão a ajustar corretamente os pontos inicial e final de uma seleção. 

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Ajustando com o mouse 

Os pontos iniciais e finais de uma seleção podem ser alterados com o mouse. 

1. Abra um arquivo wave e crie uma seleção. 

2. Posicione o ponteiro do mouse sobre um dos limites da seleção. O 

ponteiro tomará a forma de uma seta bi-direcional. 

3. Arraste o limite da seleção para uma nova posição. 

4. Solte o botão do mouse. A seleção estará automaticamente alterada. 


Auto snaps 

Caso, ao estender o comprimento de uma seleção, o ponto final saltar para 

uma posição diferente daquela na qual foi colocada, possivelmente uma das 

aplicações do Auto snap está habilitada. 

Auto Snap to Time 

Quando esta opção está marcada, as posições de seleção e do cursor são 

sempre ajustadas para a unidade de tempo mais próxima. Para 

habilitar/desabilitar esta opção, no Options escolha Auto Snap to Time. A 

marca que é mostrada ao lado do comando indica que esta opção está ligada. 

Auto Snap to Zero 

Quando esta opção está marcada, os trechos selecionados são sempre 

ajustados para a próxima posição onde o sinal corta o eixo horizontal (“zero 

crossing”). Isso é útil quando se quer evitar “clicks” e “pops” que geralmente 

ocorrem quando as edições são feitas quando o sinal possui uma amplitude 

alta, o que causa descontinuidade abrupta do sinal. Para habilitar/desabilitar 

esta opção, no Options escolha Auto Snap to Zero. A marca que é mostrada ao 

- 216 – 


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lado do comando indica que esta opção está ligada. Pode ser utilizado também 

as teclas . 

Desabilitando a função Auto Snap to Zero 

Quando estiver editando um arquivo de áudio estando a tela na maior 

resolução, a função Auto Snap to Zero não ajudará muito. Para desligar: 

No menu Options escolha Preferences. O diálogo Preferences será 

apresentado. 

Clique na seção Editing. 

Selecione Disable auto-snapping below 1:4 zoom ratios. E clique em OK. 

Ajustando a seleção com o teclado 

Com o teclado você poderá rapidamente ajustar uma seleção. A tabela 

seguinte descreve os vários comandos: 


O próximo pixel. 

O pixel anterior. 

O último sampler visualizado na waveform. 


O primeiro sampler visualizado na waveform. 






O próximo sample. Só funciona se Num Lock estiver 

ligado. 

O sample anterior. Só funciona se Num Lock estiver 

ligado. 



Caso existam regiões, markers ou loops na data window: 


A próxima região inicio/fim ou marca. 

A região anterior incio/fim ou marca. 

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Restaurando a seleção 

Se durante uma edição, uma seleção for perdida, poderá ser restaurada 

utilizando-se o comando Toggle Selection no menu Special ou a tecla . 

A barra Overview 

Quando navegando ou editando um arquivo, a barra Overview reflete a posição 

corrente no arquivo. 


A barra Overview representa todo o comprimento do arquivo, em azul está 

representada a parte do arquivo que aparece na tela. Para melhor utilização da 

barra Overview você poderá determinar o seguinte: 

• A seção do arquivo de áudio corrente mostrado na data window. 

• A localização e o tamanho em relação a um arquivo de áudio e a data 

window. 

• A posição corrente do cursor. 

Entendendo a barra Overview 

1. Abra o Voiceover.pca e verifique que a waveform mostrada esta em 

resolução 1:512. 

- 218 – 


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Note que o trecho em azul indica a parte do arquivo que está sendo mostrada 

na data window. 

Coloque o ponteiro do mouse sobre a palavra “Wow”, e clique nela. Uma 

pequena marcar vertical representando o cursor será mostrada na barra 

Overview. 

2. Crie uma seleção contendo a palavra “Wow”. Perceba o que aconteceu na 

barra Overview. Uma área em azul foi criada de acordo com o trecho 

selecionada na data window. 


3. Clique em Zoom In. A área selecionada da Overview começará a ser 

incrementada de acordo com a waveform que é mostrada na data window. 

No entando a seleção permanece com o mesmo tamanho e seu local não foi 

alterado. Isto permite que você localize uma seleção, quando uma outra parte do 

arquivo de áudio está sendo mostrada na data window. 

- 219 – 


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Navegando na Overview 

1. Abra Voiceover.pca. 

2. Coloque o Zoom In de 1:32. 

3. Clique fora da área em azul na overview. 

A posição do cursor foi alterada, mas a posição corrente está localizada antes do 

que está sendo mostrada na data window. 

1. Clique duplo em algum lugar da Overview. 


A posição do cursor foi alterada e posicionada no centro da data window. 

Tocando um arquivo na Overview 

Para tornar a navegação de um arquivo pela Overview mais fácil, o Sound 

Forge permite que você inicie um playback nela. 


2. Clique-direito na Overview. O playback terá seu inicio do ponto em que 

estiver o cursor. 

3. Clique-direito novamente na Overview. O playback é pausado. 

4. Clique-direito na Overview mais uma vez e imediatamente após cliqueesquerdo 

em qualquer posição da Overview. Perceba que a cada clique do 

mouse na Overview durante a execução de um playback provoca saltos no 

mesmo. Este é um recurso interessante de navegação rápida em um arquivo e 

de localização também. 

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Localizador de eventos de áudio 

Arrastando o mouse sobre a Overview inicia-se um playback em modo de Loop 

do trecho que foi selecionado. Tecnicamente este processo não é uma função 

Scrub mas possui propósito similar. Permitindo que se ouça pequenos trechos 

de áudio para localizar rapidamente um evento especifico. 

Editando o audio event locator 

1. No menu Options escolha Preferences. O diálogo Preference será mostrado. 

2. Clique na seção Other. 

3. Edite o Pré-roll e Loop time de acordo com o desejado e clique OK. 

Views 

Contém os botões para memorização e visualização de trechos. O Sound Forge 

está habilitado para memorizar oito diferentes Views de qualquer arquivo de 

áudio, cada um contendo os seguintes elementos: 

• Uma seleção. 

• Posição atual do cursor. 

• Resolução de tela. 

• Localização da barra scrooll. 


Tornando a toolbar Views visível 

1. No menu View escolha Toolbars. 

2. Selecione Views marcando a caixa respectiva e clique OK. A barra de 

ferramentas Views será mostrada. 

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Criando Views 

1. Abra Voiceover.pca e crie uma seleção contendo “Wow”. 

2. Clique no botão Set da barra de ferramentas Views. Agora uma View poderá 

ser criada. 

3. Clique em . A seleção estará salva na view 1. 

1. Crie uma nova seleção em qualquer lugar do áudio, de preferência com uma 

resolução de tela alta. 

2. Clique Set seguido de . A seleção estará salva na view 2. 




Paste Special 

Como foi dito neste manual, os comandos Paste e Mix servem para adicionar 

conteúdo do clipboard para uma data window corrente. Como edições de áudio 

necessitam mais que isto o Sound Forge possui comandos Paste mais sofisticados: 

Crossfade, Overwrite e Replicate. 

Crossfade 

Este comando permite colar no arquivo de áudio um trecho que está no 

clipboard, fazendo um “crossfade” linear entre ambos, a partir da posição do 

cursor. O crossfade é uma técnica de mixagem de dois sinais, em que o volume 

de um deles vai diminuindo gradativamente enquanto o volume do outro 

aumenta gradativamente. Isso geralmente é usado para fazer a transição entre 

dois trechos de áudio. No caso do comando Paste Special / Crossfade, as 

variações de volume são lineares. 

O comando de crossfade geralmente é aplicado para se fazer um “fade out” do 

trecho de destino (volume caindo de 100% a 0%), ao mesmo tempo que é 

feito um “fade in” trecho de origem, que está sendo colado (volume subindo de 

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0% a 100%), sendo a colagem efetuada próxima do fim do trecho de destino. 

O crossfade é aplicado apenas na região em que há interseção do trecho de 

destino com o trecho de origem (o restante é colado normalmente, após o fim 

do trecho de destino). 

Ao efetuar uma colagem com crossfade, se o trecho a ser colado tiver uma 

taxa de amostragem (sampling rate) diferente da do trecho de destino (onde 

vai ser feita a colagem), ocorre uma alteração de afinação. Para compatibilizar 

a taxa de amostragem, deve-se usar antes o comando de Process / Resample. 

O comando de Paste Special / Crossfade também pode ser efetuado 

pressionando-se juntas as teclas Ctrl e F. 

1. Abra Voiceover.pca e Tutmusic.wav. 

2. Selecione todos os dados da data window Tutor1. 

3. Coloque o cursor no meio da data window Tutmusic. Este será o ponto onde 

o crossfade irá iniciar. 

4. No menu Edit escolha Paste Special e Crossfade no submenu. O diálogo 

Crossfade irá ser apresentado. 


O diálogo Crossfade também pode ser mostrado clicando-direito na data 

window e escolhendo Crossfade ou utilizando as teclas . 

1. Escolha Normal crossfade na lista Name e clique OK. 

2. Toque o arquivo Tutmusic. Note que o volume da base diminuirá enquanto 

a voz aumentará. 

Overwrite 

Este comando permite colar no arquivo de áudio um trecho que está no 

clipboard, substituindo o trecho que está marcado, de acordo com os seguintes 

critérios: 

Região marcada é menor do que o trecho no clipboard: Se a região marcada 

no trecho de destino é menor do que o comprimento do trecho a ser colado 

(que está no clipboard), será colada apenas parte deste, substituindo toda a 

região marcada. 

Se a região marcada é maior que o trecho do clipboard: Se a região marcada 

no trecho de destino é maior do que o comprimento do trecho a ser colado 

(que está no clipboard), este será colado por inteiro, substituindo toda a região 

que tenha comprimento de igual comprimento (o restante da região marcada 

permanecerá inalterado). 

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Sobre-escrevendo uma seleção 


2. Crie uma seleção contendo “Wow”. 

3. Copie a seleção. Os dados serão colocados no clipboard. 

4. Crie uma seleção com aproximadamente o mesmo tamanho contendo “and 

easier”. 

5. No menu Edit escolha Paste Special, e Overwrite no submenu ou cliquedireito 

na data window e escolha Overwrite no menu de atalho. A seleção 

será sobre-escrita com os dados do clipboard. 


Replicate 

Este comando permite fazer múltiplas cópias do conteúdo do clipboard para a 

janela ativa, colando quantas cópias couberem na área marcada. Há dois 

modos de se fazer múltiplas cópias: 

Copy Partiais: Serão coladas cópias parciais do material que está no clipboard, 

de forma a preencher toda a região marcada. 

Whole Copies: Serão coladas copias inteiras do material do clipboard, que 

possivelmente não preencherão completamente a região marcada (se o 

tamanho dela não for um múltiplo inteiro do tamanho do material que está no 

clipboard). 

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Replicando uma seleção 

1. Open o Voiceover.pca. 

2. Crie uma seleção contendo “Wow”. 

3. Copie a seleção. Os dados serão colocados no clipboard. 

4. Crie uma seleção contendo “Sound editing just get easier...” 

5. No menu Edit escolha Paste Special, e Replicate no submenu. O diálogo 

Replicate será apresentado. 

6. Selecione a opção Copy partials e clique OK. A seleção será sobre-escrita 

com múltiplas copias do conteúdo do clipboard. Uma copia parcial do 

conteúdo do clipboard é utilizada nos locais apropriados. 


Drag and drop 

Até este ponto do manual, as operações de edição foram descritas usando-se 

menus de comando e barra de ferramentas. Agora você deve se familiarizar com 

os recursos de edição drag-and-drop. Estes recursos tornam a operação e o 

controle do Sound Forge mais rápidas e intuitivas, além de serem muito 

poderosos. As três principais operações drag-and-drop são: Paste, Mix and 

Crossfade. 

Arrastando uma seleção mono para um destino 

stereo 

Quando copiando, mixando, utilizando o crossfade de uma seleção mono para 

um arquivo stereo, você poderá mixar a seleção para ambos os canais, 

bastando para isto soltar o botão do mouse com o ponteiro posicionado na 

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linha central da data window. De outra forma, a seleção será mixada em 

apenas um dos canais. 

Ajustes de eventos em operações drag-and-drop 

A maior vantagem da edição em modo drag-and-drop é a capacidade de 

ajustes em marcas, regiões, tempos, ou outros eventos na janela de destino. 

Todas as operações drag-and-drop podem ser ajustadas para pontos no 

arquivo de destino baseadas em configurações estabelecidas. 

A tabela seguinte descreve todos os eventos em que seleções no modo dragand-drop 

poderão ser ajustadas no destino. 

Cursor Início do bloco ajustado para a posição do cursor 

Selection Início do bloco ajustado para o início ou final de uma 

seleção 

Start Início do bloco ajustado para o início do arquivo 

End Início do bloco ajustado para o fim do arquivo 

Markers Início do bloco ajustado para uma marcação 


regiões 

Regions Start and 

End Markers 

Início do bloco ajustado para inicio ou final de 

Time, Measures, etc. Início do bloco ajustado para as divisões na Time 

Ruler 

Vídeo Frames Início do bloco ajustado para início de vídeo. 

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Colagens com drag-and-drop 

1. Abra os arquivos Voiceover.pca e Drumhit.pca. 

2. Selecione todos os dados em Drumhit.pca. 

3. Mantendo pressionada a tecla e arrastando a seleção para a data 

window Tutor1. 


Uma linha vertical pontilhada representando o tamanho da seleção na origem é 

mostrada na janela de destino. 

A Letra “P” é apresentada em uma pequena caixa ao lado do ponteiro do 

mouse. 

4. Use o mouse para arrastar o material da janela de origem para a janela de 

destino posicionando no local aonde será colado. 

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5. Solte o botão do mouse. A seleção será colada e todos os dados serão 

ajustados de acordo. 

Drag-and-drop mixing 

Abra os arquivos Voiceover.pca e Drumhit.pca. 

Selecione todos os dados de áudio da data window Tutor2. 

Arraste os dados selecionados para a data window Tutor1. 

A região em cinza na janela de destino representa o local aonde o material será 

mixado. 

A letra “M” será mostrada ao lado do ponteiro do mouse. 


4. Posicione o limite da região marcada na data window Tutor1 no ponto aonde 

o material será mixado. 

5. Solte o botão do mouse. O diálogo Mix será apresentado. 

6. Verifique se os volumes de ambos os canais estejam em 0dB e clique em 

OK. 

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Drag-and-drop crossfading 

1. Abra os arquivos Voiceover.pca e Drumhit.pca. 

2. Selecione todos os dados de áudio na data window Tutor1. 

3. Mantendo pressionada a tecla arraste a seleção para a janela de 

destino. 

A área marcada na janela de destino representa a localização aonde o 

crossfading irá ocorrer. 

Uma letra “C” irá aparecer ao lado do ponteiro do mouse. 


4. Alinhe os limites das regiões marcadas na janela de destino. 

5. Solte o botão do mouse. O diálogo Crossfade será mostrado. 

6. Faça as configurações de crossfade de acordo com a lista Name 

apresentada e clique em OK. O processo de crossfade irá ocorrer e os dados 

serão ajustados de acordo no arquivo. 

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Mix/Paste/Crossfade toggle 

Um modo alternativo de aplicar os comandos Mix, Paste ou Crossfade é o chamado 

mouse toggle. 

1. Abra os arquivos Voiceover.pca e Drumhit.pca 

2. Selecione todos os dados de áudio na data window Tutor2. 

3. Arraste a seleção para a data window Tutor1. 

4. Continue segurando o botão esquerdo do mouse enquanto clica com o 

botão direito. As letras correspondentes ao modo de operação irão aparecer 

ao lado do ponteiro do mouse. 

5. Solte o botão esquerdo do mouse. Os dados serão colados, mixados ou 

processados em crossfade no arquivo destino. 

Arrastando uma seleção e criando uma nova 

data window 

As operações drag-and-drop também permitem a fácil criação de novas janelas 

de dados. 


Abra o arquivo Voiceover.pca 

Crie uma seleção contendo a palavra “Wow”. 

Arraste a seleção para uma área vazia da workspace e solte o botão do mouse. 

Uma nova data window será criada contendo a seleção incluindo seus atributos 

de acordo com o arquivo de origem. 

Procurando e reparando distorções (glitches) e 

erros 

Ao se editar um áudio análogo, transferir dados análogos para digitais, ruídos 

eletrônicos causam os chamados glitches. O Sound Forge possibilita uma 

ferramenta para localizar e consertar/reparar estes defeitos proveniente de 

edição, são elas: Channel, Interpolate, Replace. Somado a isso você também 

poderá utilizar a ferramenta Pencil para reparar manualmente estes glitches. 

Usando a ferramenta Find para localizar glitches 

A ferramenta Find permite que vocfê localize rapidamente os glitches, 

especificando níveis de volume, ou silêncios em um arquivo. A ferramenta Find 

utiliza um algoritimo examinando as waveform como o especificado em 

Threshold slope and Sesitivity criteria. O cursor é posicionado no glitche 

permitindo que seja feita a reparação. Esta ferramenta somente localiza um 

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glitche por vez. No entanto, ela poderá ser utilizada varias vezes até que todos 

os glitches sejam localizados e reparados. 

Abra um arquivo de áudio que contenha Glitche. 

No menu Tools escolha Find. O diálogo Find será apresentado.3 

Na lista Find apresentada escolha Glitch. Os faders Threshold and Sensitivity 

serão ativados. 

Utilize o fader Threshold para configurar o Glitch a ser encontrado. 

• Um valor alto irá detectar Glitch somente na região mais elevada 

do arquivo. 

• Um valor baixo somente irá detectar Glitch na região mais baixa 

do arquivo. 

1. Use o fader sensitivity para determinar o algoritimo de detecção. 

2. Clique OK. A ferramenta Find irá localizar o primeiro Glitch no arquivo. 

Reparando utilizando a função Copy Other 

channel 


A ferramenta Copy Other Channel permite reparar Glitches em um canal de um 

arquivo stereo. 

1. Abra um arquivo stereo que contenha Glitch. 

2. Selecione o trecho que contem o glitch. 

3. No menu Tools, escolha Repair, e Copy Other Channel no submenu 

apresentado. A Área selecionada será trocada com a área correspondente 

do outro canal. 

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Reparando o áudio utilizando a ferramenta 

Interpolate 

Este é o método mais elementar de reparar glitches. O Sound Forge 

simplesmente interpola os dados de áudio na seleção. Este método deverá ser 

somente utilizado em glitches com menos de 2ms. 

1. Abra um arquivo que contenha glitches. 

2. Clique-direito na data window e escolha Zoom In Full no menu de atalho. O 

arquivo será mostrado com a resolução de tela em 1:1. 


3. Selecione o trecho que contem o glitch. 

4. No menu Tools, escolha Repair, e Interpolate a partir do submenu. O Sound 

Forge irá trocar o glitch com os dados interpolados. 

Reparando o áudio com a ferramenta Replace 

A ferramenta Replace permite a reparação de arquivos de áudio trocando os 

dados danificados com os imediatamente anteriores. Este método de reparo 

deve ser empregado para reparar glitches maiores tais como drops e scratches. 

- 232 – 


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2. Selecione o trecho danificado entre 5 e 50ms. 

3. No menu Tools, escolha Repair, e Replace no submenu apresentado. O 

Trecho selecionado será trocado com os dados imediatamente 

anteriores. Em adição, um crossfade rápido será criado no início e no 

final do trecho reparado. 

Reparando áudio com a ferramenta Pencil 

A ferramenta Pencil é utilizada para reparar glitches manualmente. Ela só 

funciona se os dados apresentados na data window estejam com o zoom ratio 

de 1:1 até 24:1. 


2. Clique-direito na data window e escolha Zoom In Full no submenu. Os 

dados serão apresentados com a resolução de tela em 1:1. 

3. Selecione a ferramenta Pencil utilizando um dos seguintes métodos: 

• No menu Edit, escolha Tool, e Edit no submenu apresentado. 

• Clique em na barra de ferramentas Standard. 


• Clique no ícone da ferramenta que está localizado no canto esquerdo 

superior da data window até que a ferramenta Pencil seja mostrada. 

• Posicione a ferramenta Pencil na waveform onde se encontra o glitch. 

• Use o mouse para desenhar uma nova waveform. 

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Audio Plug-In Chainer 

O audio Plug-in Chainer é um Plug-In que permite a configuração de diversos 

plug-ins Direct X, para serem utilizados em modo real time caso seu 

computador dê condições para isso. 


Utilizando o Audio Plug-In Chainer 

1. Abra um arquivo de áudio e selecione um trecho a ser processado. 

2. No menu Tools, escolha Audio Plug-In Chainer. O diálogo irá ser mostrado. 

3. Escolha o preset desejado na lista ou adicione um plug-in. 

4. Configure os parâmetros de cada plug-in. 


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Adicionando um Plug-in 

1. Clique em . O diálogo Plug-In Chooser será apresentado, listando todos 

os Plug-ins instalados em seu sistema. 

2. Selecione o(s) Plug-in(s) desejado(s). 

3. Clique em Add. O plug-in selecionado será adicionado a lista de plug-ins e 

poderá ser configurado se necessário. 


Clique-duplo no plug-in para adiciona-lo a lista. 

Organizando a série de Plug-Ins 

No Plug-In Chooser, você pode organizar o conjunto de Plug-ins, clicando em 

e para move-los de lugar. 

Desligando um plug-in da série 

Para desligar um ou vários plug-ins, desmarque-os na caixa de diálogo Plug-In 

Chainer. 

Solando um Plug-in 

Para solar um plug-in específico, desligue os outros plug-ins. 

Retirando o Plug-In da série 

Para deletar um plug-in da série de plug-ins, selecione-o e clique em . O 

plug-in selecionado será removido da série. 

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Configurando um Plug-in 

Para configurar os parâmetros de um plug-in específico, selecione-o na série de 

plug-ins. O diálogo plug-in’s será apresentado, permitindo os ajustes 

necessários. 

Salvando uma série de plug-ins 

Clique Save As. O diálogo Save Preset será apresentado. 

Entre com o nome da série e clique em OK. 

Audio Synthesis DTMF/MF 

Esta ferramenta permite sintetizar os sinais (tons) de discar usado em telefones do 

tipo “Tone”. Embora nos demais paises esse tipo de discagem seja padrão há 

muitos anos, ele só começou a ser difundido no Brasil na década de 90. Até então, 

os telefones brasileiros utilizavam discagem por ”pulso”. 


Dial String 

Indica o número de telefone a ser discado, juntamente com os caracteres de 

pausa eventualmente necessários (os caracteres desconhecidos serão 

ignorados). Amplitude: Indica o nível de pico (de - ∞ a O dB) do sinal de áudio 

a ser gerado. 

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Tone Style to Generate 

Indica o tipo de tom a ser gerado. As opções são as seguintes: 

DTMF: Sinais do tipo Dual Tone Multi-Frequency, usados nos telefones de 

tecla comuns. Este processo utiliza combinações de ondas senoidais com 

freqüências de 679, 770, 852, 941,1209, 1336, 1477 e 1633 Hz. 

MF: Sinais do tipo CCITT R1, usados em algumas redes telefônicas internas. 

São gerados a partir das combinações de ondas senoidais de 700, 900. 

1100, 1300, 1500, e 1700 Hz. 

Single Tone Length: Indica a duração (0001 a 2 segundos) que terão os 

tons. 

Break Length: Indica a duração (0.001 a 2 segundos) dos intervalos entre 

os tons. 

Pause Length: Indica a duração (0.001 a 5 segundos) das pausas que serão 

inseridas quando houver caracteres. 

Fade The Edges of Each Tone: Quando esta opção está marcada, os tons 

sofrem um fade-in no inicio e um fade-out no fim, de alguns milesegundos 

de duração, de forma a evitar ruídos de glitch. 


Pause Character: Indica qual o caracter que, presente na dial string, fará 

uma pausa entre tons sucessivos. 

Insert New Tone Sequence At: Indica em que ponto do material de 

áudio atual o tom de discar será inserido. As opções são: 

- Cursor: O tom de discar será inserido a partir da posição onde está o 

cursor; 

- Start of file: O tom de discar será inserido no início do material de áudio; 

- End of file: O tom de discar será inserido no fim do material de áudio. 

Nota:Você pode ouvir uma prévia de como vai ficar o som 

sintetizado, clicando com o mouse no botão Preview, podendo 

ajustar os parâmetros e ouvir os ajustes em tempo-real. Veja 

detalhes sobre esse recurso na seção 3, Geral. 

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Synthesis FM 

O processo de síntese FM utiliza a modulação de freqüência (Frequency 

Modulation) para criar sons complexos a partir de ondas simples. Na modulação de 

freqüência, a freqüência de uma onda (“carrier” = portadora) é uma função da 

amplitude de outras ondas (“modulators” = moduladoras) Se a freqüência da 

moduladora for baixa em relação à da portadora, a freqüência desta última variará 

lentamente. Mas se a freqüência da moduladora for próxima da freqüência da 

portadora, esta última será modulada muito rapidamente. o que criará outras 

freqüências adicionais (“sidebands”). 


O processo de síntese de sons por FM foi desenvolvido ainda na década de 1970, 

pelo norte-americano John Chowning, e adotado logo depois pela Yamaha em seus 

sintetizadores da série DX. Os sintetizadores FM Synth ou OPL-3’ existentes na 

maioria das placas de áudio comuns também utilizam processo de síntese FM. 

A complexidade dos sons gerados por processo FM depende da quantidade de 

“operadores”, e da maneira como eles estão interligados. Dependendo da 

configuração (chamada pela Yamaha de ‘algoritmo), os operadores podem atuar 

como moduladoras, portadoras ou mesmo um simples oscilador. 

- 238 – 


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No Sound Forge podem ser interligados até quatro operadores, havendo treze 

configurações possíveis diferentes. Os parâmetros que podem ser ajustados no 

processo de síntese FM são os seguintes: 

Total Output Waveforrn Length: Indica a duração (de 0.001 a 60 

segundos) que terá o som sintetizado. 

Current Operator: Indica qual o operador que está sendo editado no 

quadro. 

No centro do quadro de edição da síntese FM existe um gráfico que mostra 

a envoltória de amplitude do operador que está sendo editado. 


O eixo vertical indica a amplitude do sinal, enquanto o eixo horizontal indica a 

duração da envoltória, que pode ter até oito pontos de referência (representados 

por quadradinhos) para desenhar a sua forma. Para mudar a forma da envoltória, 

basta arrastar com o mouse os pontos desejados (para inserir um novo ponto, 

basta clicar com o mouse na linha da envoltória; para eliminar um ponto, basta 

clicar duas vezes sobre ele, ou clicar sobre ele com o botão da direita do mouse). 

Nota: A envoltória determina como a amplitude do sinal do 

operador irá se comportar no decorrer da execução do som 

sintetizado. Se o operador for uma moduladora, a envoltória 

determina o quanto ele vai alterar o timbre final da portadora, no 

decorrer do som. Isso possibilita a criação de timbres bastante 

dinâmicos, o que foi uma das razões para o sucesso que teve o 

sintetizador Yamaha DX7 na década de 1980. 

Reset: Clicando neste botão faz restaurar as condições iniciais (default) da 

envoltória. 

Amplitude: Ajusta o ganho (volume) do sinal do operador. Se o operador 

for uma moduladora, este controle aumenta ou diminui a quantidade de 

- 239 – 


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modulação de freqüência que ele aplicará à portadora. Nesse caso, se o 

valor da amplitude for muito alto serão obtidos sons “cortantes”. 

Operator Shape: Indica e forma-de-onda do sinal gerado pelo operador. 

As opções são: Sine (senoidal), Squire (quadrada), Saw (dente-de-serra), 

Triangle (triangular), Noise (ruído) e Absoluto Sino (senoidal absoluta; 

valores positivos). 

Frequency: Indica a freqüência do sinal do operador. O valor da 

freqüência pode ser ajustado desde 0.01 Hz até à metade do valor da taxa 

de amostragem (sampling rate). Ou seja, se a taxa de amostragem é de 

44.100 Hz, o valor máximo da freqüência do operador será 22.050 Hz. 

Dica 

O ajuste da freqüência não tem o mesmo efeito quando o parâmetro Operator 

Shape = Noise; nesse caso, o ajuste de freqüência na verdade determina o 

conteúdo de alta freqüência do ruído (para obter um ruído do tipo “white 

noise”, com um espectro amplo, ajuste a freqüência para o valor máximo). 

Feedback: Ajusta a quantidade de sinal de saída do operador que será 

aplicada à sua própria entrada, de forma que ele efetue uma “automodulação”. 

Se o operador estiver também sendo modulado por outro, o 

sinal realimentado será somado ao sinal do outro operador. 


Insert Waveform At: Indica em que ponto do material de áudio atual o 

som sintetizado por FM será inserido. As opções são: 

- Cursor: O som FM será inserido a partir da posição onde está o cursor 

- Start of file: O som FM será inserido no início do material de áudio: 

- End of file: O som FM será inserido no fim do material de áudio. 

-Configurution: Indica o tipo de arranjo de operadores que será adotado 

para O processo de síntese FM. 

Pode-se adotar as seguintes regras gerais quanto à configuração de 

operadores: 

- Quando a saída dos operadores está ligada horizontalmente (em 

paralelo), seus sinais são apenas mixados (não haverá modulação). 

Dessa forma, ajustando cada operador para gerar freqüências 

múltiplas de uma primeira, pode-se produzir sons por “síntese 

aditiva”. 

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- Dois operadores interligados verticalmente formam um par “portadoramoduladora”. 

Os operadores que tiverem outros empilhados acima dele são 

portadoras, e o operador imediatamente acima dele sendo sua moduladora. 

- Os operadores que não tiverem outro interligado acima dele, geram 

- ondas simples, sem modulação. 

- 

Q 

u 

a 

ndo há três ou mais operadores empilhados, significa que o operador de 

cima modula o de baixo, este o seguinte, e assim por diante. Dependendo 

do volume de cada operador, o som resultante poderá ser bastante 

complexo, rico em harmônicos. 


Dicas 

Comece com as configurações mais simples, experimentando todas as formasde-onda, 

em freqüências diferentes, e mantendo Feedback=0. Depois, 

experimente aplicar Feedback nos operadores, para ouvir a diferença. Passe 

então para as configurações mais complexas. 

Se a freqüência de uma moduladora for muito alta, o som produzido será 

bastante incomum. 

Ajustando a freqüência de uma moduladora para zero, pode-se ter controle 

direto da afinação da portadora: usando a envoltória da moduladora. 

Você pode Ouvir uma prévia de como vai ficar o som sintetizado, clicando com 

o mouse no botão Preview, podendo ajustar os parâmetros e ouvir as ajustes 

em tempo-real. Veja detalhes sobre esse recurso na seção 3, Geral. 

- 241 – 


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Synthesis Simple 

Esta ferramenta pode ser usada para a criação de formas-de-onda simples, com 

determinado timbre, afinação e duração. 

Amplitude: Ajusta a intensidade (volume) do sinal a ser gerado. Quando estiver 

sendo gerado ruído (Noise), a amplitude é afetada pela freqüência de corte 

selecionada. 

Waveform Shape: Determina a forma-de-onda que terá o sinal sintetizado. As 

opções www.musicaudio.net 

são: Sine (senoidal), Square (quadrada), Saw (dente-de-serra), Triangle 

(triangular), Noise (ruído) e Absolute Sirve (senoidal absoluta). 

Length: Indica a duração (de 0.001 a 60 segundos) que terá o som sintetizado. 

Frequency: Indica a freqüência (altura) que terá o som sintetizado. O valor pode 

ser ajustado desde 0.01 Hz até à metade da taxa de amostragem (sampling rate). 

lnsert New Waveform At: Indica em que ponto do material de áudio atual o som 

sintetizado será inserido. As opções são: 

- Cursor: O som será inserido a partir da posição onde está o cursor; 

- Start of file: O som será inserido no inicio do material de áudio; 

- End of file: O som será inserido no fim do material de áudio. 

Dicas 

Para gerar um tom de referência musical (diapasão), basta selecionar 

Waveform = Sine, e ajustar a freqüência para 440 Fiz. Essa altura corresponde 

ao Iá-4 (a nota lá acima do dó central do piano). 

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O ajuste de freqüência não tem o mesmo efeito quando o parâmetro Waveform 

Shape = Noise; nesse caso, o ajuste de freqüência na verdade determina o 

conteúdo de alta freqüência do ruído (para obter um ruído do tipo “white 

noise” com um espectro amplo, ajuste a freqüência para o valor máximo). 

É importante estar ciente de que pode ocorrer ruído de “aliasing” em muitas 

dessas formas-de-onda quando se usam freqüências muito altas, uma vez que 

elas não têm limitação de banda. 

Você pode ouvir uma prévia de como vai ficar o som sintetizado, clicando com 

o mouse no botão Preview, podendo ajustar os parâmetros e ouvir os ajustes 

em tempo-real. 


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Process 

Este capítulo descreve os presets e previews das funções bem como todas as 

funções e comandos do menu Process. 

Presets 

A maioria dos diálogos de comandos e funções possui uma lista com opções préconfiguradas 

para uma rápida aplicação dos processos e efeitos. Estas préconfigurações 

são muito importantes no auxílio do aprendizado do Sound Forge, já 

que possibilitam www.musicaudio.net 

ver os resultados das diversas configurações e ajustes dos 

comandos e funções aplicados. 

Usando um Preset 


2. No menu Process, escolha Fade, e Graphic no submenu apresentado. O 

diálogo Graphic Fade será apresentado. 

3. Escolha o preset –20dB exponential fade out na lista Name apresentada. 

Note que os controles do diálogo foram alterados para refletir a 

configuração –20dB exponential fade out. 

4. Clique no botão Preview. 

• O botão Preview se tornou Stop. 

• O efeito é executado em uma pequena seleção do material de áudio. 

1. Escolha o preset –3dB exponential fade out na lista Name 

apresentada. Note que os controles do diálogo foram alterados 

para refletir a configuração –3dB exponential fade out. 

2. Marque a opção Bypass. O áudio original, com o efeito removido, 

será tocado. 

- 245 – 


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3. Desmarque a opção Bypass e clique OK. O preset –3dB 

exponential fade out será aplicado. 

Criando presets 

Você pode criar e salvar presets personalizados. 



diálogo Graphic Fade será mostrado. 

3. Escolha o preset –3dB exponential fade out na lista Name apresentada. 

Os controles do diálogo são alterados para refletir o preset. 

4. Arraste um dos pontos de fade do gráfico para uma nova posição. 


5. Clique em Save As. O diálogo Save Preset será mostrado. 

6. Entre com um nome para preset e clique OK. O novo preset estará salvo 

e disponível na lista de presets. 

Deletando presets 

Para deletar um preset, basta selecionar na lista e clicar em delete. 

Resetando os parâmetros 

Para resetar todos os controles do diálogo para que voltem as suas 

configurações originais, clique direito no diálogo e escolha Reset All no 


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Gerenciador de Presets 

O Gerenciador de Presets permite o salvamento, back up, e a transferência de 

pré-configurações de efeitos, processos, ferramentas e plug-ins instalados no 

sistema. Para que o Gerenciador de Presets seja mostrado, escolha Preset 

Manager no menu Tools. 

Visualizando os presets disponíveis 


O Preset pane apresenta todos os presets. Estão organizados em um menu, 

seguidos da função. Clicando em a lista será expandida em submenus, 

clicando em , os submenus são fechados. 

Abrindo um pacote de presets 

Para abrir um pacote de presets, clique em Open e importe os presets 

existentes nos arquivos (.sfz) que estão na instalação do Sound Forge. 

Editando Presets 

Clique-duplo em um preset ou selecione e clique Settings que abrirá um 

diálogo temporário para função selecionada, o qual pode ser usado para criar e 

editar presets. 

Adicionando um preset ao pacote 

Para adicionar um preset ao pacote, selecione o desejado na seção presets e 

clique em . O preset será adicionado ao Preset package contents pane e 

será salvo em um arquivo (.sfz). 

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Deletando um preset do pacote 

Para remover um preset do pacote, selecione o desejado na seção Preset 

package contents e clique no botão . O preset será removido do pacote e 

caso você salve o arquivo (.sfz) não fará mais parte dele. 

Salvando um pacote de presets 

Para salvar todos os presets que estão na seção Preset package como um 

pacote de preset (.sfz), clique em Save As. Este pacote poderá ser 

transportado para outras instalações do Sound Forge ou mesmo utilizado em 

aplicações futuras. 

Ouvindo a prévia de uma operação 

O efeito que um determinado processo ocasiona em um arquivo de áudio pode 

ser previamente ouvido, sem que estas modificações aconteçam de fato, 

clicando-se no botão Preview. Este botão é encontrado em todos os diálogos 

de processos. Utilize este recurso para ajustar as configurações do processo a 

ser aplicado. 


Previews 

Os parâmetros do recurso Preview podem ser editados para satisfazer as suas 

preferências de uso. 

Armazenando os parâmetros de Preview 

Mas antes de editar os parâmetros você deve primeiro decidir se os novos 

parâmetros serão utilizados somente no processo que está sendo aplicado no 

momento ou em outros processos também. Pois as alterações feitas estarão 

valendo para o uso de todas as outras funções, efeitos, plug-ins, etc. 

Editando preview atual 

1. Clique-direito no diálogo e escolha Configuration no submenu apresentado. 

O diálogo Preview configurations será mostrado. 

2. Edite os parâmetros do Preview. 

3. Clique em OK. Os parâmetros de preview não estarão alterados até que 

odiálogo seja fechado. 

- 248 – 


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Edição permanente de Preview 

1. No menu Options escolha Preferences. O diálogo Preferences será 

mostrado. 

2. Clique na seção Previews. 

3. Edite o parâmetro do preview. 

4. Clique OK. Os parâmetros do preview estarão alterados e valerão para 

todos os efeitos. 

Parâmetros de Preview 

Está seção descreve rapidamente os parâmetros configuráveis que estão na 

seção Previews. 

Limit previews to 

Selecionando a opção Limit previews to será permitido especificar o 

tamanho do preview entrando-se com o valor correspondente. 

Pre-roll 


Selecionando a opção Pre-roll será permitido especificar quantos segundos de 

material de áudio não processado será tocado antes da aplicação do processo. 

Post-roll 

Selecionando a opção Pre-roll será permitido especificar quantos segundos de 

material de áudio não processado será tocado depois da aplicação do processo. 

Fade out last 10 milliseconds 

Esta opção aplica um fade out no material processado fazendo com que sejam 

eliminados pops que ocasionalmente acompanham o final de um preview. 

Loop preview continuously 

Esta opção faz com que o material processado seja tocado em um Loop 

infinito. 

Reactive previewing 

Esta opção permite que alterações sejam feitas em tempo real nos diálogos de 

controle. 

- 249 – 


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Bypass 

Você também pode habilitar a função A/B para alternar o preview entre 

materiais processados e materiais não processados. 

• Quando o Bypass está selecionado, o áudio é tocado sem a aplicação do 

processo quando se utiliza a função Preview. 

• Quando o Bypass não está selecionado, o áudio é tocado com a 

aplicação do processo. 

Repetindo uma operação 

Apos uma função ser aplicada em um arquivo de áudio, ela poderá ser 

rapidamente reaplicada utilizando os mesmos parâmetros e configurações 

bastando para isso escolher Repeat no menu Edit. 

O comando Repeat pode ser também aplicado mantendo a tecla 

enquanto se escolhe a função no menu ou pressionando . 


- 250 – 


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Menu Process 

Auto Trim/Crop 

Esta função permite remover partes de silêncio desnecessárias, criando 

automaticamente, fade ins e fade outs nas extremidades do trecho 

selecionado. É aberto um quadro com os seguintes parâmetros: 

• Function: Indica qual o modo de operação que será usado: 

• Keep Edges Outside of the Selection - Elimina partes entre os pontos de 

seleção, mas o material fora da seleção não é alterado. As condições 

para se eliminarem as partes são determinadas pelos limiares ("Attack 

Threshold” e “Release Threshold”). Esse modo deve ser usado quando 

se deseja remover silêncio das extremidades de um trecho selecionado. 


No exemplo abaixo, pode se observar que as partes fora da seleção foram 

preservadas. Dentro da seleção, foram eliminadas as partes consideradas “silêncio" 

conforme os critérios indicados por "Attack Threshold" e "Release Thresholdt". 

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Remove Edges Outside of the Selection - Elimina partes entre os pontos de 

seleção, e também corta todo o material que estiver fora da seleção (ação de 

“crop”). As condições para se eliminarem as partes são determinadas pelos 

limiares (“Attack Threshold e Release Threshold"). Este modo deve ser usado 

quando se deseja cortar tudo, menos o trecho selecionado. 

No exemplo abaixo, pode-se observar que as partes fora da seleção também foram 

eliminadas. Dentro da seleção, foram eliminadas as partes consideradas "silêncio", 

conforme os critérios indicados por “Attack Threshold” e “Release Threshold”. 

Remove Data Beyond Loop Points - Elimina partes entre os pontos de seleção, 

e também corta todo o material que estiver após a seleção. As condições para 

se eliminarem as partes são determinadas pelos limiares (“Attack Threshold" e 

“Release Threshold"). Esse modo deve ser usado quando se deseja cortar tudo, 

menos o trecho selecionado. 


No exemplo abaixo, pode-se observar que à parte após a seleção também foi 

eliminada. Dentro da seleção, foram eliminadas as partes consideradas “silêncio", 

conforme os critérios indicados por “Attack Threshold" e “Release Threshold". 

Remove Silence Between Phrases (creates regions) - Elimina partes entre os 

pontos da seleção e cria Regions identificando o trecho que sofreu o corte, e os 

restantes. As condições para se eliminarem as partes são determinadas pelos 

limiares ("Attack Threshold” e “Release Threshold”). Este modo pode ser usado 

para cortar silêncio entre efeitos sonoros e criar regiões automaticamente na 

Regions List. 

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No exemplo abaixo, pode se observar que as partes fora da seleção foram 

preservadas. Dentro da seleção, foram eliminadas as partes consideradas “silêncio” 

conforme os critérios indicados por “Attack Threshold" e “Release Threshold", e 

foram criadas regiões referentes às partes preservadas. 

Minimum Inter-phrase Silence: Indica o tamanho mínimo de trecho de silêncio (de 

0.1 a 3.0 segundos) que deve existir entre as partes antes da região. 

Minimum Length Following Loop End: Indica o número de amostras (de O a 

48.000) que devem existir após o loop, quando for usada a opção “Remove data 

beyond loop points". Serve para garantir que o sampler possa efetuar o loop 

adequadamente, www.musicaudio.net 

pois alguns samplers não costumam usar os pontos exatos de 

loop fornecidos. 

Attack Threshold: indica o nível instantâneo do limiar (“threshold”) usado para 

detectar o ponto de início do processo de trim/crop. O valor "-Inf” significa o nível 

mínimo (silêncio completo), enquanto o valor de O dB é a máxima amplitude. 

Release Thrshold: Indica o nível instantâneo do limiar (“threshold”) usado para 

detectar o ponto de fim do processo de “trim/crop”. O valor “-inf” significa o nível 

mínimo (silêncio completo), enquanto o valor de O dB é a máxima amplitude. 

Fade In: Indica o tamanho (em milesegundos) do fade-in aplicado ao material de 

áudio após o ponto de inicio do "trim/crop". É útil para evitar clics no ponto de 

inicio. 

Fade Out: Indica o tamanho (em milesegundos) do fade-out aplicado ao material 

de áudio antes do ponto de fim do "trim/crop". É útil para evitar clics no ponto de 

fim. 

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Bit-Depth Converter 

Esta função permite aumentar ou diminuir o bit-depth de um arquivo de áudio. É 

aberto um quadro cujos parâmetros são detalhados a seguir. 

Truncate: Este método de conversão simplesmente remove os bits menos 

significativos das amostras de 16 bits. Como esses bits são perdidos 

definitivamente, esse é o método menos indicado. 


Round: Neste método, que é similar ao anterior, os valores de 8 bits são 

mapeados para os valores de 16 bits mais próximos, arredondando os valores, e 

assim reduzindo o ruído de quantização. 

Dither: O método de "dithering" é usado para reduzir os efeitos audíveis do ruído 

de quantização, que são mais perceptíveis nas amostras de 8 bits. Isso é 

conseguido adicionando-se ao sinal uma pequena porção de ruído “gaussiano” com 

o intuito de mascarar a distorção mais forte da quantização de 8 bits. A quantidade 

de dither é a amplitude do ruído adicionado, em relação aos bits menos 

significativos dos dados de áudio. Na maioria dos casos, valores entre 0.5 e 1.2 

são suficientes. 

Recomendações para a conversão de áudio de 16 

bits para 8 bits 

A razão mais comum para se converter arquivos de áudio de 16 bits para 8 bits 

é a economia de espaço em disco. No entanto, ao se digitalizar o áudio em 8 

bits, o erro de quantização torna-se mais perceptível, aparecendo como urna 

distorção. Para se minimizar esse erro de quantização, algumas coisas podem 

ser feitas no áudio de 16 bits, antes de convertê-lo para 8 bits: 

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Aplicar o Noise Gate (menu Effects). Isso faz com que os trechos de silêncio 

sejam efetivamente silenciados. Como os sinais de nível muito baixo em 16 bits 

geralmente aparecem como ruído após a conversão para 8 bits, o melhor é 

silenciar totalmente os trechos entre as partes que contém sinal propriamente 

dito. 

Aplicar compressão dinâmica (função Dynamics l Muiti-Band, no menu Effects). 

Um pouco de compressão (2:1 ou menos; os presets geralmente são 

suficientes) irá reduzir a faixa dinâmica do áudio tornando mais fácil 

representá-lo em 8 bits. 

Aplicar normalização (função Normalize, no menu Process): Normalizando-se o 

áudio para O dB (pico), garante o uso de toda a faixa dinâmica de 8 bits, e 

ass;m melhora a relação sinal/ruído. 

Pode-se aplicar a compressão dinâmica e a normalização de uma vez, usando a 

função Normalize com a opção "Average RMS power (loudness)" marcada. 

Escolha também a opção “Apply dynamic compression” no campo “lf clipping 

occurs”. 

Dicas 


Como a relação sinal/ruído (“signal/noise ratio”) é muito baixa em 8 bits (42 

dB, contra os 96 dB dos 16 bits), é recomendável que o volume do áudio seja 

maximizado (pelas funções de Volume ou Normalize, do menu Process) antes 

de efetuar a conversão. 

Para descobrir qual a quantidade de dither ideal, comece usando quantidades 

bem pequenas de dithering e ouça se o ruído de quantização está menos rude; 

aumente então a quantidade de dither até que o ruído de dither seja maior do 

que o ruído de quantização. 

Tenha sempre em mente que um material de áudio em 8 bits sempre soará 

com mais ruído do que um de 16 bits. Por isso, sempre que possível, deve-se 

permanecer nos 16 bits. Para se economizar espaço em disco, ao invés de 

converter o áudio para 8 bits pode-se reduzir a taxa de amostragem (“sample 

rate”; veja tópico sobre a função Resample, mais adiante). 

Você pode ouvir uma previa de como vai ficar o material após a edição, 

clicando com o mouse no botão Preview. Podendo ajustar os parâmetros e 

ouvir os ajustes em tempo-real. Veja detalhes sobre esse recurso na seção 3, 

Geral. 

O exemplo abaixo mostra o que acontece quando se converte de 16 bits para 8 

bits. 

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Channel Converter 

Esta função permite efetuar a conversão entre os formatos mono e stereo. 

Também pode ser usado para inrtermixar o canal esquerdo e direito de um 

material em stereo, podendo criar efeitos interessantes no pan. É aberto um 

quadro com os seguintes parâmetros: 


Output Channels: indica o número de canais de áudio que o arquivo vai ter 

(1=mono; 2=stereo); 

New Left Channel: Indica o quanto de cada cana (esquerdo e direito) do material 

original será mixado no novo canal esquerdo. O ajuste de "From Left" permite 

indicar o quanto de sinal (de -200% a 200%) do canal esquerdo original será 

- 256 – 


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mixado no novo canal esquerdo, enquanto o ajuste de “From Right” permite 

indicar o quanto de sinal do canal direito original será mixado no novo canal 

esquerdo. 

Invert Left Channel Mix: Quando esta opção está marcada, o novo canal esquerdo 

será invertido (polaridade invertida). 

New Right Channel: indica o quanto de cada canal (esquerdo e direito) do material 

original será mixado no novo canal direito. O ajuste de "From Left" permite indicar 

o quanto de sinal (de -200% a 200%) do canal esquerdo original será mixado no 

novo canal direito, enquanto o ajuste de "From Right” permite indicar o quanto de 

sinal do canal direito original será mixado no novo canal direito. 


Invert Right Channel Mix: Quando esta opção está marcada, o novo canal direito 

será invertido (polaridade invertida). 

Convert to specified output channels only (no custom mixing): Quando esta opção 

está marcada indica que os níveis dos faders serão ignorados. Quando 

convertendo de stereo para mono, ambos os canais serão mixados com 50%; 

quando convertendo de mono para stereo, o canal mono será colocado em ambos 

os canais com 100%. 

Dica 

Você pode ouvir uma prévia de como vai ficar o material após a edição, 

clicando com o mouse no botão Preview podendo ajustar os parâmetros e 

ouvir os ajustes em tempo-real. 

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DC Offset 

Esta função serve para zerar o nível DC do sinal de áudio, que é a “linha média” 

onde o sinal de áudio se alterna. Quando essa linha média não está em zero, dizse 

que existe um "ofsete" de DC. 

O offset de DC geralmente é causado por discrepâncias elétricas entre a placa de 

áudio e o microfone (ou outra fonte de som). Havendo um offset de DC, podem 

ocorrer "glitches" (pequenos surtos de sinal) ao se aplicar efeitos sobre o áudio. As 

opções www.musicaudio.net 

do quadro da função DC Offset cão: 

Automatically Detect and Remove: Esta opção faz com que o offset de DC seja 

calculado para cada canal, individualmente, corrigindo automaticamente. 

Adjust DC Offset By: Esta opção permite que se indique o valor de correção do 

offset de DC, e o valor pode ser de -32.768 a 32.767 para dados de 16 bits, e de - 

128 a 127 para dados de 8 bits. 

Dicas 

Uma forma fácil de se verificar a existência de offset de DC é aumentar a 

visualização do sinal num trecho de silêncio, e observar se a linha ao sinal está 

exatamente sobre a linha horizontal média do gráfico. 

O valor estimado do offset DC pode ser obtido com a função Statistics (menu 

Tools). 

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EQ 

Compute DC Offset From First 5 Seconds OnIy: Quando esta opção está 

marcada, o Sound Forge só verificará os primeiros 5 segundos do material de 

áudio para medir o nível DC. Desde que não tenha havido colagens de trechos 

de arquivos os diferentes ou tenham sido aplicados processos de fading ou 

mute, normalmente o nível DC é igual para todo o material de áudio. 

As opções disponíveis do equalizador no menu Process dependem da versão do 

Sound Forge que você está utilizando, Full ou XP. Se você estiver utilizando a 

versão Full, terá a disposição no submenu 3 opções: Graphic, Paragraphic, e 

Parametric. Caso esteja utilizando a versão Studio, 2 opções estarão disponíveis no 

submenu EQ: Simple EQ e Graphic EQ. O equalizador Simple permite aumentar ou 

atenuar o sinal de áudio em três conjuntos de freqüências (bass, mid, e treble), 

bem como a mixagem do sinal com ou sem equalização. O equalizador Graphic EQ 

permite aumentar ou atenuar o sinal de áudio em até 10 frequências prédeterminadas, 

seguindo a configuração existente em Output gain. 

Fade 


Fades são usados para aumentar ou diminuir o nível de volume do áudio em um 

determinado período de tempo. O Sound Forge possui três tipos de fades: graphic, 

linear fad-ins e linear fade-outs. 

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Fade Graphic 

Esta função permite desenhar uma envoltória de volume para ser aplicada ao 

trecho selecionado na janela de áudio. A curva de envoltória pode ter até 16 

pontos. 

Pode-se desenhar a curva arrastando com o mouse os quadradinhos existentes 

no gráfico. Para se criar novos quadradinhos (até 16) clicando com o mouse 

em qualquer parte da curva. Para deletar um quadradinho, basta clicar nele 

com o botão da direita ou clicar duas vezes com o botão da esquerda. 


Os parâmetros que podem ser ajustados no quadro são os seguintes: 

Dither and Noise-shape to Minimize 16-Bit Quantizaticn Noise: Marcando esta 

opção faz com que o recurso de “noise shaping” seja aplicado no material de 

áudio, para minimizar o ruído de quantização (veja explicação a seguir), que é 

mais perceptível em níveis muitos baixos de sinal, como nos casos de trecho 

inicial de fade-in e de trecho final de fade-out. 

Show Wave: Esta opção deve ser marcada para que o material de áudio seja 

desenhado no gráfico. Este desenho é feito automaticamente quando o trecho 

selecionado é pequeno. No caso de material de áudio em stereo, há ainda a 

possibilidade de se mostrar cada canal (esquerdo ou direito) individualmente, 

ou ambos. 

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Dicas 

Não é recomendável que seja efetuado o processo de “noise-shaping” mais de 

uma vez num mesmo trecho, isto é, o processo deve ser feito somente no final 

da edição. Além disso, o “noise-shaping” é mais eficiente quando efetuado 

durante o fade, e não após (por isso a opção está disponível dentro do quadro 

da função Fade). 


clicando com o mouse no botão Preview, podendo ajustar os parâmetros e 


Considerações sobre o “ruído de quantização” 

Quando é efetuado um processamento de fade-out sem usar o recurso de 

“dithering”, os sinais senoidais tornam-se bastante aquadratados (figura a), o 

que causa o chamado “ruído de quantização”. Na maioria dos casos, para se 

poder ouvir essa distorção é necessário abrir bastante o volume quando o sinal 

já estiver quase em nível zero, mas há situações, como quando se aplica um 

fade-out numa onda senoidal de 440 Hz, em que é possível ouvir os 

harmônicos associados à uma onda quadrada com largura variável. Isso é mais 

aparente quando a onda senoidal cai de -60 dB a abaixo de -80. 


O processo de “noise-shaping” adiciona um sinal muito pequeno de “dither” ao 

sinal de áudio (figura b), combinando um com o outro de tal forma que o ruído 

de quantização é em grande parte deslocado para a faixa extrema do espectro 

audível, nas proximidades da freqüência máxima do material de áudio 

(freqüência de Nyquist). Num material de áudio digitalizado a uma taxa de 

amostragem de 44.1 kHz, o ruído é transferido para as proximidades de 22 kHz 

(que já está além da faixa normalmente considerada para a audição). Essa é 

uma forma de se abaixar o limiar do ruído (“noise floor”) do áudio digitalizado 

em 16 bits. 

Como o ruído de quantização é transferido para as proximidades da freqüência 

de Nyquist, é aconselhável que o processo de “noise-shaping” não seja usado 

com taxas amostragem abaixo de 32 kHz. 

- 261 – 


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Criando um graphic fade 

Abra o arquivo Tutmusic.wav. 


diálogo Graphic será mostrado. 

2. Marque a opção Show wave. O arquivo Tutmusic.wav será mostrado no 

gráfico. 

3. Escolha a opção –6dB exponential fade na lista Name. O envelope de 

fade será mostrado em relação à waveform que está no gráfico. 

4. Clique em OK. O fade especificado será aplicado ao arquivo. 


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Criando um graphic fade personalizado 

1. Abra o arquivo Tutmusic.wav 

2. No menu Process, escolha Fade, e Graphic no submenu apresentado.O 

diálogo Graphic Fade será mostrado. 

3. Marque a opção Show wave. A waveform do arquivo Tutmusic será 

apresentada no gráfico. 

4. Edite o envelope do fade utilizando os seguintes controles: 

• Clique no envelope para criar um novo ponto. 

• Arraste o ponto criado para uma nova posição. 

• Clique-duplo ou clique-direito no ponto para deletá-lo 

• Clique em OK. O graphic fade personalizado será aplicado no arquivo de 

áudio. 

Fade In 

Esta função efetua um fade-in linear no trecho selecionado, variando o volume 

de O a 100%. 

1. Abra o arquivo Tutmusic.wav e selecione todos os seus dados. 

2. No menu Process, escolha Fade, e In no submenu apresentado. O Fade 

será aplicado, o volume será incrementado ao longo de todo arquivo. 


- 263 – 


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Fade Out 

Esta função efetua um fade-out linear no trecho selecionado, variando o 

volume de 100% a 0. 

1. Abra o arquivo Tutmusic.wav e selecione todos os seus dados. 

2. No menu Process, escolha Fade, e Out no submenu aprentado. O fade será 

aplicado, note que o volume será diminuído ao longo de todo o arquivo. 

Insert Silence 

Esta função permite inserir um trecho de silêncio no material de áudio. 


Insert: Indica o tamanho do trecho de silêncio. A medida do tamanho é 

representada conforme a configuração para a representação de tempo (veja 

função Status Format, menu Options). 

At: Indica onde será inserido o trecho de silêncio. As opções são: 

Start of Sample: insere no início do material de áudio; 

End of Sample: insere no fim do material de áudio: 

Cursor: insere no ponto onde está o cursor; 

Não é possível inserir um trecho de silêncio em apenas um dos canais de um 

material de áudio stereo, pois ambos os canais devem ter o mesmo tamanho. 

- 264 – 


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Inserindo silêncio em um arquivo 


2. Escolha Insert Silence no menu Process. O diálogo Insert Silence será 

mostrado. 

3. Escolha a opção 2 seconds standard CD pause length at start of file 

na lista Name e clique em OK. Dois segundos de silêncio serão 

inseridos no início do arquivo. 

O diálogo Insert Silence 

Os seguintes controles são encontrados no diálogo Insert Silence. 

Insert 

Determina o tamanho da porção de silêncio a ser inserida no arquivo. 

At 

Permite especificar em que ponto do arquivo o silêncio será inserido. 

Invert Flip 


Esta função efetua uma inversão do sinal, em relação à linha horizontal. 

Embora esta função não produza diferença audível, ela pode ser útil para se 

ajustar à transição de pedaço de áudio para outro, em operações de colagem, 

mixagem e loops. 

Invertendo uma seleção de áudio 

Selecione um trecho do material de áudio na data window. 

No menu Process, escolha Invert/Flip. A seleção será invertida. 

Invert Flip 

Esta função efetua uma inversão do sinal, em relação à linha horizontal. 

Embora esta função não produza diferença audível, ela pode ser útil para se 

ajustar à transição de pedaço de áudio para outro, em operações de colagem, 

mixagem e loops. 

Invertendo uma seleção de áudio 

Selecione um trecho do material de áudio na data window. 

No menu Process, escolha Invert/Flip. A seleção será invertida. 

- 265 – 


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Mute 

Essa função ajusta para zero (silêncio) o volume do trecho selecionado. 

Mutando uma seleção de áudio 

1. Selecione um trecho do material de áudio na data window. 

2. No menu Process, escolha Mute. O trecho selecionado terá seu volume 

ajustado para zero (silêncio). 


Normalize 

Esta função maximiza o volume do trecho selecionado, aumentando-o até o 

máximo possível, sem que haja saturação (“clipping”). 

Os parâmetros de ajuste desta função são descritos abaixo: 

- 266 – 


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Normalize Using Peak Level 

Marcando esta opção faz com que a normalização seja feita tendo como 

referência o nível máximo (pico) encontrado no sinal, e aplicando um ganho 

constante em todo o áudio. 

Normalize Using Average RMS Power (Ioudness) 

Marcando esta opção faz com que a normalização seja feita tendo como 

referência o valor médio RMS detectado no material de áudio. Este modo é útil 

para adequar as intensidades de gravações diferentes. 

Nas figuras a seguir, pode-se observar como os dois modos de normalização 

atuam: 


- 267 – 


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Normalize to 

Indica o nível para o qual o áudio será normalizado Por exemplo quando 

usando o valor de pico como referência (“Normalize Using Peak Level”), caso o 

nível do pico seja de -10 dB, e o parâmetro “Normalize to” esteja indicando -3 

dB será aplicado um ganho de 7 dB em todo o áudio. 

Dica 

Ao usar o modo por nível médio RMS, normalizando para O dB significa 

aumentar o sinal de forma que ele tenha a mesma intensidade aparente de 

uma onda senoidal em O dB, que é uma intensidade extremamente alta. Se 

isso for feito, toda a faixa dinâmica será espremida e os picos serão clipados ou 

seriamente comprimidos De uma forma geral, a normalização por pico para O 

dB é aceitável, mas normalizar por RMS para valores acima de -6 dB é muito 

arriscado. 

Scan Settings 

Estes ajustes determinam como será feita a normalização por RMS. 

Ignore below: Ajusta o nível que deve ser usado como limiar para o cálculo do 

valor RMS. Todo trecho de áudio cujo nível estiver abaixo desse limiar será 

ignorado no cálculo (o que é útil para que se possa eliminar do cálculo os 

trechos www.musicaudio.net 

de silêncio). O ajuste pode variar de -lnf a O dB, mas deve-se ajustar 

um valor um pouco acima do nível que é considerado como "silêncio”. 

Dica 

Ajustando-se um valor de "-lnf", todos os trechos do material de áudio serão 

considerados. Se o ajuste for muito alto (acima de -10 dB), haverá uma grande 

possibilidade de que o valor RMS esteja muito abaixo desse limiar, e nesse 

caso acabará não ocorrendo normalização alguma. Portanto, é bom testar o 

limiar usando o botão "Scan Leveis" (veja a seguir). 

Attack Time 

Indica o quanto rápida deve ser a detecção dos níveis, no que diz respeito à 

resposta a transientes de sinal. Pode-se ajustar a resposta desde 1 a 500 

milesegundos (um tempo de ataque baixo tenderá a ignorar os picos muito 

rápidos). 

Release Time 

Indica o quanto rápida deve ser a detecção da descida dos picos, no que diz 

respeito à resposta a transientes de sinal. Pode-se ajustar a resposta desde 1 a 

- 268 – 


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500 milesegundos (um tempo de release baixo aumentará a quantidade de 

material incluído no cálculo do valor RMS). 

Use Equal Loudness Contour 

Quando esta opção está marcada, faz com que a varredura do sinal seja feita 

levando em conta o contorno de intensidade sonora Fletcher-Munson (a curva 

de Fletcher-Munson define a percepção auditiva humana das intensidades 

sonoras ao longo do espectro de freqüências, e mostra que as freqüências 

muito altas ou muito baixas são menos audíveis do que as freqüências médias). 

Esta opção faz com que o Sound Forge considere este fato no cálculo do valor 

RMS. 

Scan Levels 

Clicando neste botão faz com que o Sound Forge verifique previamente e 

mostre, quais são os valores de pico e média RMS. Este recurso é útil para 

ajustar o nível de normalização (opção "Normalize to”). Havendo um asterisco 

(*) ao lado do valor, significa que o valor não foi atualizado (pode ter sido 

calculado em outra oportunidade). Para atualiza-lo basta clicar no botão "Scan 

Leveis" (caso o nível RMS nunca atinja o valor ajustado no controle de “lgnore 

below www.musicaudio.net 

threshold”, será mostrado o valor RMS de 5 dB: nesse caso, é preciso 

diminuir o ajuste de ignore below threshold “). 

Use Current Scan Leveis (do not scan selection) 

Quando esta opção esta marcada, o Sound Forge não faz a verificação de nível, 

e usa os valores detectados pelo botão "Scan Levels" (que são sempre 

memorizados quando o quadro é fechado) Isto é útil quando se quer usar num 

trecho os níveis detestados em outro, o que permite aplicar o mesmo ganho 

em materiais de áudio diferentes. 

If Clipping Occurs 

Este campo indica o que o Sound Forge fará caso ocorra saturação ("clipping") 

do sinal. As opções são: 

Apply Dynamic Compression: Nesta opção, os níveis dos picos que iriam 

saturar são limitados a O dB, usando tempos de attack e release diferentes de 

zero. Ou seja, é usado um ajuste variável de ganho para evitar a saturação. 

Esta opção é útil para se conseguir um nível mais alto de sinal, mas mantendo 

o som limpo, durante o processo de masterização do áudio. A maximização do 

- 269 – 


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nível do áudio é bastante recomendada antes de se converter áudio de 16 bits 

para 8 bits, ou outros formatos de áudio comprimidos. 

Normalize Peak Value to O dB: Nesta opção, o nível do pico que poderia 

saturar e normalizado para O dB, aplicando nele o maior ganho constante 

possível sem que haja saturação. É aplicado menos ganho do que o necessário 

para obter o nível de normalização por RMS. 

Ignore (saturate): Nesta opção, é permitida a saturação. Isso pode não ser 

problemático se os trechos de saturação forem muito pequenos e raros, mas 

soará horrível se houver muita saturação. 

Stop Processing: Nesta opção, a função de Normalize irá parar o 

processamento em cada ponto onde houver nível sujeito à saturação, e 

mostrará uma mensagem correspondente. 

Dicas 

Quando a normalização foi aplicada num material em stereo, se o trecho 

selecionado incluir os dois canais, a normalização será computada pelo valor 

mais alto encontrado em qualquer dos canais, e o mesmo ganho será aplicado 

em www.musicaudio.net 

ambos. Caso só um dos canais esteja selecionado, então a normalização só 

será efetuada naquele canal. 



ouvir os ajustes em tempo-real. Veja detalhes sobre esse recurso na seção 3, 

Geral. 

- 270 – 


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Normalizando áudio 


2. No menu Process, escolha Normalize. O diálogo Normalize será mostrado. 


3. Escolha a opção Nomalize RMS to –16dB na lista Name apresentada e clique 

em OK. O arquivo terá seu material de áudio normalizado e você perceberá 

um significativo aumento de volume. 

- 271 – 


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Pan/Expand 

Esta função permite desenhar uma envoltória de pan, expansão de stereo ou 

de mixagem “Mid-Size”, que será aplicada ao longo do material de áudio. 

Pode-se criar até 16 pontos na curva de envoltória. 


Há vários parâmetros que podem ser ajustados pelo usuário descritos a seguir. 

Process Mode 

Indica o método de processamento de Pan/Expand a ser usado: 

Pan (preserve stereo separation): Este método permite efetuar um efeito de 

panning esquerdo/direito. sem misturar os canais. É usado para simular 

posicionamento de esquerda e direita em gravações stereo. 

Pan (mix channels before panning): Este método cria efeitos de panning 

esquerdo/direito misturando primeiro Os dois canais e depois alterando o 

volume entre eles. 

Stereo Expand: Este método comprime ou expande a imagem estereofônica de 

uma gravação desde o centro “morto” (mono) para urna abertura 

completamente separada (sem canal central). Para efeitos mais realistas, não 

se deve afastar da linha “Normal” (para mover todos os pontos da envoltória 

ao mesmo tempo, pode-se selecioná-los teclando Ctrl e A, e arrasta-los). Este 

método funciona melhor com gravações verdadeiramente stereo, não funciona 

com material mono. 

- 272 – 


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Mix Mid-Side (MS) Recording to Left and Right Channels: o método "MS” (Mid- 

Side recording) é uma técnica de captação onde é usado um microfone no 

centro do campo ("mid”), captando a fonte pela frente, e um outro microfone 

para captar a imagem stereo, posicionado a 9QC em relação à fonte. Para ter 

uma reprodução adequada na maioria dos sistemas, as gravações em método 

"MS” devem ser convertidas para 0 padrão com trilhas de esquerdo e direito. 

No Sound Forge, para se converter uma gravação MS para o padrão 

esquerdo/direito, é necessário certificar-se de que a trilha "Mid” está no canal 

esquerdo, e a trilha "Side” está no direito (a função MS então permite ajustar a 

largura da margem estereofônica). 

- Output Gain: Este controle ajusta o ganho aplicado ao sinal, após o 


- Show Wave: Quando esta opção está marcada, o material de áudio 

atualmente selecionado e desenhado no gráfico de envoltória. Isso é feito 

automaticamente se o trecho selecionado for pequeno. Para material em 

stereo, pode-se optar pela representação do canal esquerdo ou direito, 

individualmente, ou mixados. 


- 273 – 


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Reset Envelope 

Este botão restaura a situação inicial ("default") da envoltória. 


Um exemplo da utilização da função Pan/Expand é apresentado abaixo. 

Usando-se o processamento entitulado como “Left to right (linear)”, 

selecionado a partir do campo “Name”, é efetuada uma mixagem entre o canal 

esquerdo e direito do material de áudio, de forma que o som passe da 

esquerda para a direita. 

- 274 – 


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Dica 

Você pode ouvir uma prévia de como vai ficar o material após a edição. 



Criando um Pan 

A função Pan é usada para controlar a posição do som entre os canias 

esquerdo e direito de um arquivo de áudio stereo. 

1. Abra o arquivo Tutmusic.wav. 

2. No menu Process, escolha Pan/Expand. O diálogo Pan/Expand será 

mostrado. 

3. Marque a opção Show wave. As formas de onda do arquivo Tutmusic.wav 

serão mostradas no gráfico. 

4. Escolha na lista Name a opção Left to Right (linear). O Envelope Pan será 

mostrado no gráfico. 


5. Clique em OK. O arquivoserá automaticamente convertido para stereo e seu 

Pan configurado em left-to-right. 

6. Toque o arquivo. O áudio de origem será movido do canal esquerdo para o 

direito durante o playback. 

Criando um Pan personalizado 

O Sound Forge permite a criação de complexas envoltórias de Pan. 


2. No menu Process, escolha Pan/Expand. O diálogo Pan/Expand será 

mostrado. 

3. Marque a opção Show wave. As formas de onda do arquivo serão 

apresntadas no gráfico com sua respectiva envoltória de Pan. 

4. Configure o Pan usando os seguintes comandos: 

- 275 – 


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4. Clique no envelope de Pan para criar um novo ponto. 

5. Arraste o ponto para uma nova posição. 

6. Clique-duplo ou clique-direito no ponto para poder deletá-lo. 

7. Clique em OK. O Pan personalizado será aplicado ao arquivo de áudio. 

Resample 

Esta função permite alterar a taxa de amostragem (“sampling rate”) de um 



Os parâmetros configuráveis são: 

New Sample Rate: Indica a nova taxa de amostragem para a qual o áudio será 

convertido (de 2.000 a 96.000 Fiz). 

Apply an Anti-alias Filter During Resample: Quando esta opção está marcada, o 

filtro “anti-aliasing” é aplicado antes do processo de resampling, ao se usar 

uma nova taxa de amostragem mais baixa. Quando resampleando para uma 

taxa mais alta (“upsampling”), se esta opção estiver marcada, as freqüências 

do sinal original que estiverem acima da “freqüência de Nyquist” serão 

removidas, garantindo que o processo não adicionará qualquer som que não 

estivesse presente no sinal original. 

Set the Sample Rate OnIy (do not resample): Quando esta opção está 

marcada, é efetuada apenas uma alteração da taxa de amostragem, sem que o 

sinal seja resampleado, e a afinação original do áudio não é preservada. 

Interpolation Accuracy: Determina a complexidade do método usado no 

processo de resampling. A diferença audível entre os valores diferentes pode 

ser sutil sem o uso de freqüências de teste, sendo mais aparente em 

- 276 – 


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freqüências altas. Os valores possíveis vão de 1 a 4: o valor 1 é mais adequado 

para aplicações gerais; valores de 2 e 3 são bons para áudio de alta qualidade; 

o valor 4 exige cálculos muito complexos, e por isso demanda mais tempo de 

processamento, mas produz resultados quase perfeitos, exigidos por 

pesquisadores e audiófilos. 

Dicas 

O processo de resampling consiste em alterar o número de amostras por 

segundo. Ao se alterar para uma taxa de amostragem mais alta, as amostras 

extras são criadas por interpolação; ao se alterar para uma taxa mais baixa, 

algumas amostras são removidas, e o tamanho do arquivo diminui. 

Como a maior freqüência que pode ser representada numa determinada taxa 

de amostragem é a metade da freqüência de amostragem, as freqüências altas 

num sinal de áudio não podem ser representadas se o sinal for resampleado 

numa taxa mais baixa. Portanto, ao mudar a taxa de amostragem, se o áudio 

possuir um conteúdo muito grande de freqüências altas, será necessário usar 

uma filtragem de “anti-aliasing” para evitar que as freqüências altas se tornem 

distorção de baixa freqüência. 


Quando efetuando resampling para uma taxa de amostragem menor (chamada 

de "downsampling"), que seja um divisor inteiro (como de 44.1 kHz para 22.05 

kHz), o processamento sempre é rápido e perfeitamente preciso. 




- 277 – 


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Reverse 

Esta função inverte o trecho selecionado (de trás para frente). 

1. Abra o arquivo Tutmusic.wav e slecione todos os seus dados. 

2. No menu menu Process, escolha Reverse. O material de áudio será 

invertido e mostrado na data window. 

Smooth / Enhance 


Esta função permite adicionar ou remover freqüências altas do trecho de áudio 

selecionado. Quando se aplica o “Smooth" (suavizar), pode-se suprimir 

transientes rápidos do sinal, o que é útil para se eliminar ruídos do tipo "glitch”. 

Por outro lado, quando se aplica o “Enhance” (enfatizar), pode-se destacar as 

freqüências mais altas do sinal (próximas à freqüência de Nyquist), tornando o 

áudio mais “vivo”, mais “brilhante”. É útil para se compensar os efeitos 

colaterais do processo de "downsampling" (veja tópico sobre Resampling), ou 

para enfatizar transientes muito rápidos do som. 

Operation: Determina a quantidade de “smoothing” (atenuação) ou 

“enhancement” (ênfase) de freqüências altas. Os valores possíveis vão de -5 a 

5. 

- 278 – 


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As figuras abaixo mostram o que acontece quando se aplicam as funções 

Smooth e Enhance numa onda sonora produzida por um prato de bateria. 


Dicas 

Para se obter atenuação ou ênfase muito drásticas, pode-se repetir o efeito 

duas ou três vezes, com o ajuste no limite. 

Deve-se atentar para o fato de que, como a função "Enhance” enfatiza as 

freqüências próximas da freqüência de Nyquist, é a taxa de amostragem que 

determinará quais as freqüências que serão afetadas. Por exemplo: se a taxa 

de amostragem for igual a 44.1 kHz, o efeito poderá ser bastante sutil (uma 

vez que atuará em freqüências pouco audíveis), a não ser que seja repetido 

algumas vezes. 




Time Compress/Expand 

Esta função altera a duração (tamanho) do trecho de áudio, sem afetar sua 

altura ("pitch"). Os parâmetros configuráveis são os seguintes: 

- 279 – 


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Mode: Indica o algoritmo usado no processo. Os modos foram denominados de 

acordo com a sugestão para seu uso, não significando que um determinado 

modo não funcionará bem com outro tipo de aplicação. Os modos A, B e C 

usam algoritmos diferentes, com os números indicando diferentes parâmetros 

internos. 

Final Length: Determina o tamanho que se deseja para o trecho selecionado, 

em proporção ao tamanho original (de 50% a 500%). Observe que somente os 

modos A permitem aumentar mais cio que 150%. 

Blend Edges with Adjoining Data: Com esta opção, o inicio e o fim dos trechos 

selecionados serão mixados com restante do áudio, de forma a minimizar o 

“glitch". 

As figuras abaixo mostram exemplos de aplicação das funções Time Compress 

e Time Expand. 


Dicas 

Dependendo do tipo de sinal de áudio, modos diferentes podem produzir 

resultados com qualidade drasticamente aderentes Recomenda-se tentar todos 

os modos. 

Pode-se obter resultados excelentes com taxas entre 75% e 115%. Além 

dessa faixa, é provável que surjam efeitos colaterais audíveis, como ecos, 

flanging ou flutuações de nível. Por isso são oferecidos modos aderentes, para 

que se possa determinar qual deles melhor se aplica ao material de áudio em 

questão. Em muitos casos, vários dos modos poderão funcionar bem, mas em 

ceras situações (como música com muitos instrumentos e tambores), será 

necessário experimentar todos os modos. Geralmente, os modos indicados 

para música funcionam bem com a maioria dos casos. 

Efetuando o processamento algumas vezes seguidas, usando pequenos 

incrementos (ex: 105%) permitirá criar efeitos diferentes do que processando 

uma única vez, com um incremento maior. 

- 280 – 


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Para alterar o valor indicado como “Original Tempo” no rodapé do quadro, 

utilize a função Edit Tempo (menu Special). 

O Sound Forge também pode mudar a altura (afinação) do áudio, sem alterar a 

sua duração. Veja mais detalhes no tópico sobre a função Pitch Shift (menu 

Effects). 




Volume 

Esta função serve para se ajustar o volume do trecho selecionado. O controle 

deslizante de Gain permite ajustar a alteração de volume (amplitude) do áudio, 

de -lnf (silêncio; 0%) a +20 dB. Os valores negativos fazem reduzir o volume 

(atenuação), enquanto que os valores positivos fazem o volume aumentar. 


- 281 – 


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Dicas 

A cada variação de +3 dB a intensidade do som dobra; a cada variação de -3 

dB, a intensidade do som cai á metade. 

Você pode ouvir uma previa de como vai ficar o material após a edição, 



Aumentando o volume de um trecho de áudio 


2. Selecione o trecho contendo a palavra “Wow”. 


3. No menu Process escolha Volume. O diálogo Volume será mostrado. 

4. Escolha na lista Name a opção 6dB boost e clique em OK. 

5. Toque o arquivo. 

- 282 – 


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Aplicando Efeitos 

Efeitos, ou Plug-ins, são usados para melhorar a qualidade do áudio ou criar 

efeitos especiais. Plug-ins de padrão DirectX da Sonic Fondry ou de outros 

fabricantes podem ser usados no Sound Forge. Além disso, este capítulo se propõe 

a que você se familiarize com os efeitos Acoustic Mirror e Wave Hammer. O 

Acoustic Mirror é uma poderosa ferramenta de processamento digital que permite 

a aplicação de colorações especiais em gravações digitais. O Wave Hammer é uma 

ferramenta de masterização composta de um compressor de áudio clássico e um 

volume www.musicaudio.net 

maximizador. Estes dois recursos somente estão disponíveis na versão Full 

do Sound Forge. 

- 283 – 


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Aplicando um efeito 

Podemos escolher um efeito a partir do menu Effects para que seja aplicado 

em um arquivo de áudio, no todo ou em parte. Caso tenhamos adicionado um 

efeito ao menu DX Favorites (disponível somente na versão full), poderemos 

selecioná-lo a paritr deste menu. 

1. Selecione o trecho de áudio a ser processado com o efeito. Caso não 

seja feita nenhuma seleção de trecho, o Sound Forge aplicará o efeito 

em todo o arquivo. 

2. No menu Effects ou no menu DX Favorites, escolha o efeito desejado. O 

diálogo do respectivo efeito será apresentado. 


3. Selecione um preset (pré-configuração) da lista drop-down Preset e 

regule os parâmetros no diálogo do efeito da forma desejada. Para obter 

ajuda nestas configurações recorra ao Help do efeito ou então utilize o 

What’s Help . 

4. Para obter uma audição prévia da aplicação do efeito clique no botão 

Preview. Ajuste as configurações novamente conformeo necessário e 

clique no botão Stop para finalizar o preview. 

5. Clique em OK. O Sond Forge aplicará o efeito no trecho de áudio 

selecionado, ou em todo arquivo, conforme o caso. 

- 284 – 


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Salvando uma configuração personalizada de 

um efeito 

Uma vez ajustados os parâmetros do efeito, poderemos salvá-los em um preset 

personalizado para posterior utilização. 

Ajuste os parâmetros do efeito. 

Clique em Save As. O diálogo Save Preset será apresentado. 

Entre com um nome para esta nova configuração do efeito e clique em OK. O novo 

Preset será adicionado à lista drop-down Preset do respectivo efeito. 


- 285 – 


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Adicionando uma cadeia de efeitos 

O Audio Plug-In Chainer (gerenciador de plug-ins), nos permite a criação e a 

organização de uma cadeia de Plug-ins DirectX para serem utilizados com o Sound 

Forge. Dessa forma obtemos uma maior produtividade na utilização dos vários 

plug-ins que possam estar instalados no computador. 


Aplicando efeitos através do Audio Plug-In 

Chainer 

Selecione o trecho de áudio em que será aplicado o efeito. Caso nehum trecho 

seja selecionado o efeito será aplicado em todo o arquivo. 

No menu View, escolha Audio Plug-In Chainer. O diálogo Audio Plug-In Chainer 

será apresentado. 

Clique no botão Open Plug-In Chainer que está localizado na data 

window. 

Para utilizar um efeito já existente no gerenciador de plug-ins, escolha a partir da 

drop-down list Chain Preset. Caso este efeito não faça parte da lista apresentada, 

adicione o efeito. 

Configure os parâmetros de cada plug-in. Para ajuda recorra ao Help de cada 

efeito. 

- 286 – 


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Clique no botão Preview para obter uma prévia de audição do efeito 

aplicado. Caso necessite, você poderá selecionar trechos em diferentes partes do 

arquivo. Para alternar a audição prévia com efeito/sem efeito utilize o botão 

Bypass . 

Se o efeito utilizado for do tipo que altera a duração do som, como por exemplo, 

Reverb ou Simple Delay, determine como o Sound Forge irá processar este efeito. 

Estes tipos de efeito criam uma porção de áudio no final da seleção. Esta porção 

de áudio é exatamente o eco ou o reverb que foi aplicado. Ao se utilizar de um 

efeito através do Plug-In Chainer, poderemos selecionar um dos três botões para 

determinar como o Sound Forge irá processar estas porções de áudio adicionadas 

ao trecho: 

Selecionando Ignore Tail o efeito terá seu final cortado abruptamente. 

Selecionando Mix Tail a porção de áudio adicionada será mixada ao material 

já existente. 

Selecionando Insert Tail a porção de audio será adicionada ao arquivo sendo 

que o material de áudio lá existente será deslocado para a direita. 


Pressione as teclas para alternar entre estas três opções de 


Clique no botão Process Selection para incluí-lo no gerenciador de efeitos. 

Utilize as teclas . 

- 287 – 


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Adicionando Plug-Ins ao gerenciador de plug-ins 

Podemos adicionar um plug-in ao gerenciador de diversas formas diferentes. 

Adicionando um plug-in para uma cadeia do Audio 

Plug-In Chainer 

1. Clique no botão Add Plug-Ins to chain . O diálogo Plug-In Chooser será 

mostrado, listando todos os plug-ins DirectX instalados em seu computador. 

Utilize as teclas para abrir o diálogo Plug-In Chooser. 


selecione o Plug-in desejado. 

Clique em Add. O plug-in selecionado seá adicionado à cadeia de e poderá ser 

configurado e gerenciado como for necessário. 

Clique-duplo no plug-in para adicioná-lo à cadeia. 

- 288 – 


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Adicionando um plug-in a partir da janela do 

gerenciador de plug-ins 

Podemos adicionar um plug-in à cadeia de plug-ins simplesmente arrastando-o 

da janela Plug-In Manager. 

apresentado. www.musicaudio.net 

1. No menu View, escolha Plug-In Manager. O diálogo Plug-In Manager será 

2. Selecione o plug-in desejado. 

3. Arraste o plug-in da janela Manager para a janela do Plug-In Chainer. 

Ordenando os plug-ins na cadeia de plug-ins 

Na Audio Plug-In Chainer, arraste o efeito para um novo local. 

No Plug-In Explorer, além da possibilidade de ordenar os plug-ins arrastando-os 

ainda temos o seguinte procedimento: 

Selecione o plug-in e clique no botão Shift Plug-In Left ou no botão Shift 

Plug-In Right movendo assim o plug-in para o local desejado. Paa acessaro 

Plug-In Explorer, clique no botão localizado na janela Audio Plug-In Chainer. 

- 289 – 


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Gerenciando os efeitos 

O Sound Forge coloca a disposição diversas ferramentas para que possamos 

gerenciar os Plug-Ins incluídos no Plug-In Manager, no menu DX Favorites e no 

Preset Manager. 

Utilizando o Plug-In Manager 

O Plug-In Manager não só permite a adição e armazenamento de cadeias de plugins. 

Com ele podemos gerenciar os plug-Ins – renomeando-os, criando pastas, 

adicionando plug-ins à pasta DX Favoritese outras tarefas básicas de 

gerenciamento de arquivos. 


Renomeando um plug-in 

1. No Plug-In Manager, clique-direito no plug-in e escolha Rename no menu 

de atalho que é apresentado. 

2. Digite o nome em clique em Enter. 

- 290 – 


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Acoustic Mirror e Wave Hammer 

O que é Acoustic Mirror 

O Acoustic Mirror representa o mais novo avanço em tecnologia de aplicação de 

reverberações. Ele simula a ambiência de um determinado local e equipamentos 

chamados de vintage, principalmente os amplificadores valvulados. 

Acoustic signatures 

O Aocustic Mirror cria efeitos através de características de equipamentos, ou 

impulsos de resposta de sinais. As chamadas acoustic signatures são 

armazenadas como arquivos de impulso e possuem extensão .wav ou .sfi. De 

início o Aoustic Mirror inclui em sua configuração original uma extensa 

biblioteca de arquivos de impulso de alta qualidade. Em adição, o Acoustic 

Mirror permite a criação de novas acoustic signatures e criação de arquivos de 

impulsos personalizados. 

Adicionando uma acoustic signature em um 

arquivo de áudio 


1. Abra e toque o arquivo saxriff.wav. 

2. No menu Effects, escolha Acoustic Mirror. O diálogo Acoustic 

Mirror será mostrado. 

- 291 – 


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3. Clique em Browse e localize a pasta Impulses. 

4. Clique-duplo na pasta Impulses. Algumas subpastas serão 

mostradas. 

5. Clique-duplo na pasta Large venues. Alguns arquivos de impulsos 

serão mostrados. 

6. Clique-duplo em Stadium, Camp Randall 50 yrd line.sfi. Este 

impulso será aplicado ao arquivo saxriff.wav. 

7. Clique em Preview. O arquivo de áudio será tocado como se o sax 

estevisse localizado em um estádio de futebol. 

8. Marque e desmarque Bypass para alternar a audição do arquivo 

com ou sem efeito para você notar a diferença. 

Ajustando a acoustic signature 

Quando uma acoustic signature é adicionada a um arquivovocê poderá utilizar 

os controles do diálogo do Acoustic mirror para configurar precisamente o 

efeito reverb. Mais importante ainda, você poderá ter uma previa para saber 

como as diferentes configurações se comportam como material de áudio. 

Abra um arquivo .wav qualquer e apresente o diálogo Acoustic mirror. 

Verifique se a opção Real-time está marcada. 

Escolha o impulso desejado na lista de impulsos apresentada e clique em 


Preview. O áudio processado será tocado. Note que todos os controles do 

diálogo estão configurados em seus valores default. 

Mova o fader Dry Out para cima. Note que os valores entre Wet Out e Dry Out 

são mudados. 

Arraste o slider Response delay para direita. Note que a variação do tempo de 

reverb é modificada. 

O diálogo Acoustic Mirror 

1. Abra o arquivo saxriff.wav. 

2. No menu Effects, escolha Acoustic Mirror. O diálogo será apresentado. Note 

que o diálogo contém pré-configurações e controles de audição previa que 

são encontrados em todos os diálogos de processos e efeitos. 

Os controles de diálogo Acoustic Mirror 

Este diálogo contém 4 seções: General, Envelope, Summary, e Recover. Cada 

seção contém controles que permitem a precisa configuração dos efeitos bem 

como a aplicação de impulsos personalizados. 

General 

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Esta seção descreve todos os controles que estão localizados na seção General. 

Impulse 

O menu drop-down permite que você especifique um arquivo de impulso a 

partir de um lista que foi previamente usada. Clicando em Browse, é 

apresentado o diálogo Open Impulse File que, entre outras coisas, localiza um 

arquivo de impulso em seu computador ou na internet. 

Response Width 

O slider Response Width pode ser usado para criar alguns efeitos simples de 

expanção stereo. O controle está pré-configurado em 50 que representa a 

operação normal e recomendada para aplicação de impulsos. Um valor mais 

alto que este expandirá a sensação de stereo, no entanto isto poderá ocasionar 

uma resposta muito artificial. Ao contrario, posicionando o slider em valores 

menores que 50, haverá uma compressão do efeito stereo até o limite total de 

compressão que é 0, significando que a audição passa a ser mono. 

Response delay 


O slider Response Delay controla o tempo de resposta em milisegundos. Este 

controle pode ser usado para criar efeitos interessantes e adicionar uma nova 

dimenção a acoustic signature. Posicionando este controle em um valor 

positivo resultará em aplicação de delay no modo pós-processado. Caso 

contrario, valor negativo, resultará na aplicação do efeito pré-processado, o 

chamado pre-delay. 

Pan 

O slider Pan controla o balanço dos canais esquerdo e direito. O valor 0 

significa a posição central. 

Dry Out 

O fader Dry Out controla a quantidade de sinais não processados que irão para 

a saída output. 

Wet Out 

O fader Wet Out controla a quantidade de sinais processados que irão para a 

saída output. 

Apply envelope and limit decay to (seconds) 

- 293 – 


0**71 3668478


Esta opção quando marcada forçará a aplicação do impulso no tempo limitado 

que esta especificado na caixa adjacente. Limitando-se o comprimento de um 

arquivo de impulso provocará a diminuição do decay de reverberação além de 

diminuir consideravelmente o uso de memória requerido para aplicação do 

processo. Em adição o resultado da aplicação do efeito estará conjugado com 

as configurações do gráfico de envelope da seção Envolepe. 

Low-shelf start frequency/High-shelf start 

frequency 

O Acoustic Mirror oferece filtros que permitem um melhor aproveitamento dos 

arquivos de impulso. Note que as freqüências cutoff e boost/attenuation 

podem ser ajustadas independentementes. 

Convert mono to stereo 

Com esta opção marcarda os sinais mono serão convertidos para stereo. Se o 

arquivo de impulso for stereo, isto implicará em um efeito pseudo-stereo que 

será aplicado no material mono. 

Quality/speed 


O slider Quality/speed permite que você controle na medida correta a 

qualidade da aplicação do processo de acordo com a capacidade de 

processamento de seu sistema. Diminuindo este valor, implicará em uma 

menor qualidade na aplicação do processo, o que poderá, dependendo do 

arquivo de impulso utilizado, em um resultado de baixa qualidade. Isto se da 

principalmente na audição das freqüências mais altas, que poderão se tornar 

artificiais e sem brilho. Portanto, deve-se utilizar este slider na posição mais 

alta possível sem que ocorram engasgos e drop-down. 

- 294 – 


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Controles da seção Envelope 

Aqui estão descritos todos os controles localizados na seção Envelope. 

Impulse 

Este controle é idêntico ao controle existente na seção General. Ele permite 

que você visualize o gráfico de envelope de um arquivo de impulso específico. 


Dry Out 

Este comando também é idêntico ao encontrado na seção General. 

Wet Out 

Mais um comando idêntico encontrado na seção General. 

Apply envelope and limit decay 

Também é identico ao encontrado na seção General. 

- 295 – 


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Gráfico de Envelope 

Marcando a opção Apply envelope and limit decay o gráfico de envelope será 

ativado. Este controle e utilizado para diminuir o comprimento de um arquivo 

de impulso específico, ocasionando em conseqüência a diminuição do tempo de 

reverberação e do tempo de processamento. Este controle também pode ser 

utilizado para aplicar fades em um arquivo de impulso. 

O eixo horizontal do gráfico representa o tempo e o vertical representa a 

amplitude medida em dB. Ao escolher um arquivo de impulso na lista Impulse, 

automaticamente o gráfico de envelope deste arquivo será mostrado. 

Envelope points 


Os pontos são usados para especificar uma curva de fade. Esta curva pode 

variar de 0% até 100%. Os pontos são criados, deletados e organizados como 

em todas as outras aplicações que utilizam gráficos de envelope. 

Ajustando o comprimento do impulso 

Arraste a linha vertical que representa o final do envelope para a posição 

desejada. O Envelope Endpoint será reposicionado e o comprimento do impulso 

ajustado de acordo com ele. 

Reset 

Clicando este botão todos os pontos serão posicionados em 100%, o que 

implicará na inexistência de fade. 

- 296 – 


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Package Impulse into Preset 

Clicando neste botão é criado um elo de ligação entre o corrente preset e o 

arquivo de impulso. Usando o Preset Manager, presets e arquivos de impulsos 

conjugados a eles poderão ser compartilhados por outros usuários. 

Summary tab 

Aqui serão descritos todos os controles que estão na seção Summary. 

Impulse 

Este controle é idêntico ao controle existente na seção General. Ele permite 

que você visualize o gráfico de envelope de um arquivo de impulso específico. 

Dry Out 


Wet Out 

Mais um comando idêntico encontrado na seção General. 


Quality/speed 


Recover tab controls 

Você somente usará os recursos desta seção se planejar criar seus próprios 

arquivos de impulsos. Os tópicos a seguir descrevem todos os controles da 

seção Recover. 

Recorded file 

O campo Recorded file permite a seleção do arquivo que contém o impulso. 

Você poderá entrar com o path diretamente na caixa ou clicar em Browse para 

que seja mostrado o diálogo Recorded file. 

Test file used 

Esta caixa permite a seleção do arquivo que será usado como teste. Você 

poderá entrar com o path diretamente na caixa ou clicar em Browse para que 

seja mostrado o diálogo Select Test Tone file. 

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Impulse output file 

Esta caixa permite que você especifique a onde estão os impulsos que serão 

utilizados. Você poderá entrar com o path diretamente na caixa ou clicar em 

Browse para que seja mostrado o diálogo Select Destination file. 

Remove very low frequencies 

Quando esta opção está marcada as freqüências baixas são removidas do 

arquivo de impulso. 

Recover Impulse 

Clicando no botão Recover Impulse o processo de retirada dos impulsos irá 

começar. Após o termino do processo, um arquivo de impulso será 

automaticamente criado e salvo na pasta especificada na caixa Impulse output 

file. 

Impulse recovery mode 

Você poderá habilitar estas opções (Use the start and end of the recorded file 

as timing spikes, auto-detect timing spikes, ou Do not use timing spikes) para 

determinar um método que o Acoustic Mirror irá usar para retirar o impulso. 


Use the start and end of the recorded file as timing 

spikes 

Esta opção determina o inicio e o final da gravação que será utilizada. Esta 

opção é recomendada para melhor resultado durante a extração de impulsos. 

Criando Arquivos de Impulso 

Respostas de impulso podem ser obtidas de qualquer lugar ou equipamento que 

suporte testes de tom. Pode ser um espaço físico bem como um equipamento 

eletrônico. Criar arquivos de impulso requer planejamento, e equipamentos de 

áudio adicionais. 

O que é necessário para criar um arquivo de impulso 

O equipamento requerido para se criar um arquivo de impulso vai depender se 

este impulso será de um espaço físico ou de um equipamento eletrônico, tais 

como amplificadores, cérebros de efeitos e etc. 

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Obtendo respostas de impulso de um espaço físico 

Para isso será necessário: 

• Um equipamento de playback (toca-fitas, Cd Player) e caixas acústicas. 

Um par de microfones 

Um gravador 

Obtendo respostas de um equipamento eletrônico 

Para isso é necessário: 

Um dispositivo para ser conectado ao input do gravador 

Um gravador 


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O que é Wave Hammer? 

O Wave Hammmer é uma ferramenta de masterização, que consiste em um 

compressor clássico e um maximizador de volume dinâmico. Com ele podemos 

incrementar a sensação de volume, ideal para o processo de masterizção onde 

corrigimos a dinâmica de uma música. Devemos esclarecer que este processo atua 

em todas as frequências, não conseguiremos com ele incrementar baixos ou defini 

agudos, já que o Wave Hammer não é um compressor multi-banda, seria melhor 

definí=lo como um híbrido entre o compressor e o processador L1 da Wave, que é 

a referência em matéria de masterizações digitais. Os controles do Wave Hammer 

estão divididos em duas seções: 

• Compressor. 

• Maximizador de volume. 

Os controles do compressor permitem comprimir a dinâmica do sinal de áudio. 

Aplicando a compressão apropriada reduz-se as alternâncias dinâmicas do áudio e 

ao mesmo tempo incrementa-se o volume total. 

Os controles do maximizador de volume são utilizados para limitar a amplitude dos 

picos do áudio e realçar todo o nível global do sinal de áudio sem alcançar a 

distorção digital (clipping). Este plug-in possui medidores de sinal para o 

compressor e maximizador. Podemos selecionar entre ver o sinal de entrada ou de 


saída, bastando para isso utilizar o botão "Input / Output”. 

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Controles Wave Hammer 

Compresor 

· Threshold: Utilizado para ajustar o nível de áudio segundo a compressão 

aplicada. Se o material de áudio possui um nível que ultrapasse o nível 

especificado, por este caminho se aplica a compressão. Se o nível de áudio está 

abaixo do especificado, neste caso não será processado. 

· Ratio: Determina a quantidade de comporessão aplicada aos sinais de áudio 

que ultrapassam o especificado. Uma taxa de 1:1 não aplica compressão ao 

áudio, 2:1 requer 2dB de incremento de volume atual para incrementar o 

volume em 1dB. Caso a taxa seja inf:1 o compressor atuará como um limitador. 

· Output gain: Corrige o volume final do sinal comprimido. 

· Attack time (0 to 500 ms): Especifica o tempo que o compressor levará 

para atuarl. 

· Release time (0 to 1,000 ms): especifica o tempo que o compressor 

deverá levar para deixar de atuar. 


· Smart Release (0 to 100 ms): Permite o incremento automático do tempo 

de “Release”. 

· Scan mode (Peak o RMS): Determina o modo de análise para a 

compressão. No modo Peak, a compressão é aplicada quando ocorrem picos de 

sinal que superem o especificado. No modo RMS o compressor porcessa o 

áudio segundo a média RMS de todo o áudio. Ao utilizar esta opção, picos 

rápidos sequer são processados. 

· Auto gain compensate: Previne a perda de nível global a se comprimir um 


· Use longer look-ahead: Provoca a análise do áudio mais adiante do que 

está sendo reproduzido no momento. O resultado é que a compressão se aplica 

antes que transcorra o áudio que efetivamente ultrapassa o limite especificado, 

permitindo assim, valores de tempo de ataque mais lentos. 

· Smooth saturation: Aplica uma distorção bem suave par tornar o áudio 

mais “quente”, no entanto poderemos perceber uma pequena perda de 

agudos. 

- 301 – 


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Maximizador de Volume 


Threshold Indica o ponto em que o maximizador de volume será 

ativado. Audio com níveis acima deste valor serão afetados. 

Output level Determina o nível de volume máximo final. A dinâmica será 

corrigida se ultrapassar este nível de ganho. 

Release time Determina o tempo de saída do maximizador. 

Use longer look Semelhante ao do compressor. 

ahead 

Input/Output Permitem a monitoração dos sinais que estão entrando e 

meter 

saindo do plug-in. 

Attenuation meter Permitem a monitoração dos sinais de áudio que estão 

senod monitorados. 

- 302 – 


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MIDI/SMPTE 

Este capítulo descreve o uso do Sound Forge em conjunto com equipamentos 

MIDI externos e internos. Os recursos MIDI/SMPTE somente são existentes na 

versão Full do Sound Forge. 

O que é "computer music"? 


O termo computer music poderia ser traduzido como "música de computador", 

mas acho que isso poderia dar uma idéia errônea sobre o que realmente significa. 

Em geral, quando as pessoas ouvem falar de coisas "feitas por computador", 

acabam pensando em robôs, vozes estranhas, e outras coisas que ficaram 

marcadas pelos filmes de ficção científica dos anos 60, quando muita gente achava 

que os "cérebros eletrônicos" eram perfeitos o suficiente para dominar o mundo, 

mas um tanto imbecil para fazer música ou pintar quadros. 

Prefiro definir computer music como "informática musical", isto é, não é a música 

que é computadorizada, mas na realidade são os recursos do computador (e da 

informática como um todo) que são aplicados para a criação, manipulação, 

execução e reprodução da música (esses quatro estágios são importantes, e em 

nossos encontros eles serão abordados muitas vezes). O uso do computador não 

significa que é ele quem faz (cria) a música (embora possa fazê-lo, a partir de 

dados pré-definidos). A aplicação da informática na música está muito além disso, 

pois coloca à disposição do artista (músico, compositor, arranjador, projetista de 

sons) um arsenal de ferramentas cujo potencial é enorme. Em nenhum momento o 

artista será prescindível; sua atuação é essencial no processo, e quanto mais 

competente e talentoso, melhor será o resultado obtido. 

E se alguém ainda faz alguma objeção quanto ao uso de máquinas na música, 

então eu pergunto: e o que são os instrumentos acústicos? São instrumentos, 

ferramentas, máquinas de fazer som, construídos com a tecnologia disponível. E é 

- 303 – 


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dessa forma que eu vejo o computador na música, e creio que todos os artistas 

que usam computadores vêem da mesma forma: um novo instrumento à 

disposição do artista. Com a grande diferença do enorme potencial (muita coisa 

sequer foi implementada ainda), que pode ajudar muito se você dominar a técnica 

de como usar (assim como se aprende a tocar um instrumento), e souber conviver 

com os limites que existem (nada é perfeito!). 

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PARA QUEM ACHA QUE TECNOLOGIA MUSICAL 

É COISA RECENTE, VALE A PENA OBSERVAR 

O MECANISMO DE UM PIANO VERTICAL 

(DESENVOLVIDO NO INÍCIO DO SÉCULO XIX) 

Portanto, computer music, para nós, é todo o universo tecnológico vinculado ao 

computador (e à informática em geral) que dispomos para fazer nossa arte, a 

música. E assim é preciso que saibamos como usar tudo isso da melhor forma, 

para www.musicaudio.net 

produzirmos o melhor resultado, em todos os aspectos, mas principalmente 

em termos artísticos. 

MIDI: O Princípio de Tudo 

Embora o uso de computador para fins musicais exista praticamente desde que o 

computador existe, seu uso só se tornou verdadeiramente intensivo a partir da 

década de 80, por duas razões: o barateamento e consequente popularização dos 

microcomputadores, e o advento do MIDI. 

O MIDI (Musical Instrument Digital Interface) é um padrão de transmissão digital 

de informações ("comunicação de dados") desenvolvido especificamente para fins 

musicais. Assim como um terminal bancário pode transferir informações de e para 

uma central de processamento, os instrumentos musicais dotados de MIDI 

também podem "falar" entre si. Da mesma forma que os sistemas bancários, o 

sistema MIDI usa também códigos digitais (bits e bytes), só que os códigos não 

carregam informações de saldo, saques, depósitos, etc, mas sim informações que 

dizem respeito a execução musical, como notas musicais, volume, acionamento de 

pedais, troca de timbres, etc (na verdade, há também algumas outras informações


não-musicais, como configurações de equipamentos de estúdio, por exemplo). 

Definido em 1983, como resultado de um acordo tecnológico entre os principais 

fabricantes de sintetizadores norte-americanos e japoneses, o MIDI foi introduzido 

no mesmo ano, equipando o sintetizador Prophet-600, fabricado pela Sequential 

Circuits (empresa que apresentou a proposta original do MIDI, que foi revisada e 

aprovada por todos). A partir daí, a indústria eletrônica musical passou a ter um 

padrão de comunicação, que viabilizou o surgimento de inúmeros instrumentos e 

equipamentos compatíveis entre si. 

A importância de um padrão como o MIDI é enorme. Antes disso, vários 

fabricantes tentaram comercializar sistemas semelhantes, mas que só eram 

compatíveis com eles mesmos. Além disso, como o MIDI não tem "dono" (a 

especificação é de domínio público), qualquer empresa pode usá-lo em seus 

produtos, não tendo que pagar absolutamente nada por isso. Padrões são muito 

importantes nos dias de hoje (imagine se os fabricantes de lâmpadas usassem 

roscas diferentes!), e a gratuidade do uso do MIDI foi um fator essencial para a 

sua disseminação. 

Com os computadores cada vez mais baratos, e um sistema padronizado para a 

transferência de informações entre eles e os instrumentos musicais, criaram-se as 

condições www.musicaudio.net 

básicas para uma revolução global - e irreversível - na música, em todos 

os níveis. 

Virtual MIDI Router 

O Sonic Foundry Virtual MIDI Router é um software que deve ser utilizado para 

sincronizar operações MIDI. Um roteador MIDI simplesmente transfere dados 

entre diversas portas. O Sonic Foundry VMR faz exatamente isso. 

Nomeando diversos equipamentos MIDI 

Como o VMR permite que diversos equipamentos MIDI sejam conectados a ele, 

deve-se dar nomes diferentes a cada um dos equipamentos, desse modo 

evitando confusões. 

Instalando o Virtual MIDI Router 

O Software VMR vem incluído no CD-ROM de instalação do Sound Forge. Para 

instalar, siga as instruções apropriadas de seu sistema operacional. 

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Instalando o VMR em ambiente Windows 98 ou Me 

1. Clique em , escolha Configurações, e Painel de Controle. 

2. Clique-duplo no ícone Adicionar novo Hardware. 

3. Selecione a opção, Não, eu quero selecionar o hardware a 

partir de uma lista e clique em Próximo. 

4. Clique-duplo em Controladores de som, vídeo e jogos. 

5. Clique em Com disco. 

6. Insira o CD-Rom do Sound Forge na unidade. 

7. Digite: D:\Extras\Virtual MIDI Router\Win9x. 

8. Clique em Finalizar, especifique o número de portas MIDI e clique 

em OK. 

Configurando o VMR 

Uma vez instalado o VMR, um novo device MIDI chamado Sonic Foundry MIDI 

Router será automaticamente criado. Você deverá agora especificar quantos 

devices o VMR irá suportar. 

1. Clique em , escolha Configurações, Painel de Controle. 

2. Clique-duplo em Multimídia 


3. Clique em Devices 

4. Clqieu-duplo em MIDI Devices e Instrumentos 

5. Selecione Sonic Foundry MIDI Router e clique em Propriedades. 

6. Clique em Configurações 

7. Escolha o número de portas a serem habilitadas e clique em OK. 

8. Clique Ok em todos os diálogos e reinicialize o Windows 

MIDI triggers 

Os disparos (triggers) via MIDI são usados para controlar diversas funções 

do Sound Forge por meio de comandos MIDI, vindos de equipamentos 

externos, tais como um teclado ou um seqüenciador MIDI. Os disparos 

podem ser comandos MIDI de Note-On, Note-Off ou Controllers. Para que o 

disparo aconteça, é necessário que a opção MIDI Input Sync/Trigger (menu 

Options) esteja habilitada. 

Name: Nome dado pelo usuário para aquela configuração de disparos. 

Pode-se salvar a configuração usando o botão Save. 

Na janela de eventos são mostradas as operações de disparo, se estão 

habilitadas ou não, e os detalhes do disparo. Para editar um desses 

eventos, basta selecioná-lo, e alterar os respectivos parâmetros. 

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Event: Indica a operação a ser efetuada pelo Sound Forge ao receber o 

disparo. 

Trigger: Comando MIDI de nota ou controle que irá disparar o evento. 

Channel: Canal de MIDI usado pelo comando MIDI de disparo. 

Trigger: Indica o tipo de comando MIDI que irá disparar o evento. As 

opções são: 

None (não há disparo), Note (o evento será disparado por uma nota MIDI) e 

Controller (o evento será disparado por um controle MIDI). 

Channel: Indica o canal de MIDI (1 a 16) usado pelo comando MIDI. 

Controller/Note: Indica o número do controle ou da nota (de O a 127), que irá 

disparar o evento. 

Value: Indica o valor (0 a 127) que o controle deverá enviar ao Sound Forge 

para disparar o evento. 

Enable MIDI Input Sync/Trigger (for training triggers): Quando esta opção está 

marcada, pode-se preencher “via MIDI” os quadros de Channel, Note e 

Controller (mencionados acima), pressionando-se a nota ou movendo-se o 

controle no instrumento MIDI. 


Dica 

Os MIDI Triggers são diferentes dos disparadores da Playlist e da Regions List. 

Quando usando os disparadores da Playlist e da Regions List, ou os MIDI 

Triggers, esteja ciente de que eles podem interagir, criando resultados 

indesejáveis. O Sound Forge verifica primeiramente os MIDI Triggers, e depois 

os disparadores da Regions List e da Playlist, ao determinar o que fazer quando 

um comando MIDI é detectado na entrada MIDI In. 

Configurações 

O emprego de um equipamento MIDI para disparar playbacks no Sound Forge 

envolve três procedimentos distintos: 

• Configuração do equipamento MIDI (neste caso, o MIDI Keyboard). 

• Sincronização 

• Configuração dos disparos 

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Configurando o MIDI device 

1. No menu View, escolha Keyboard. O MIDI Keyboard será 

mostrado. 


3. Clique em e escolha Sonic Foundry MIDI Router. 


2. Configure Output channel value to 1. O MIDI device estará configurado. 

Sincronização 

1. No menu Option, escolha Preferences. 

2. Clique na seção MIDI/Sync. 

3. Escolha Sonic Foundry MIDI Router e clique em OK. 

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Configurando os disparos 

1. No menu Options, escolha MIDI Triggers. 

2. Selecione Play All 

3. Na seção Trigger, marque a opção Note. As caixas Channel e Note serão 

ativadas. 

4. Coloque 1 na caixa Channel 

5. Coloque C4 na caixa Box e clique em OK. 

O Sound Forge agora está configurado para tocar o arquivo Voiceover.pca, 

quando receber via MIDI o comando Note-On C4 no canal MIDI 1. 

Playback 


No Menu Options, escolha MIDI Input Sync/Trigger. 

Clique na nota C4 do MIDI Keyboard. 

Triggered region playback 

No exemplo a seguir o MIDI Keyboard será utilizado para demonstrar esta 

função 

Configurando os disparos de region playback 

1. Configure o MIDI Keyboard, como foi exposto nos tópicos anteriores. 

2. Arme a sincronização MIDI. 

3. Abra o arquivo Voiceover.pca e apresente a Regions List 

4. Clique-duplo na região “Wow”. O diálogo Edit Marker/Region será mostrado. 

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1. Escolha MIDI: Note – On Play na lista Trigger. 

2. Coloque 1 na caixa Channel e C4 na caixa Note. 

3. Clique em OK. Uma semicolcheia será colocada ao lado da região 

“Wow”, indicando que o disparo está configurado. 


4. Repita os passos 4 até 7, provendo cada região com uma nota 

MIDI diferente. 

Utilizando triggers para tocar regiões 

Escolha MIDI Input Sync/Trigger no menu Options. 

Clique na nota C4 do MIDI Keyboard. A região “Wow” será tocada. 

Clique em outras notas configuradas como disparos e observe como o recurso 

pode ser utilizado par tocar diferentes regiões de um arquivo. 

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Sampling 

Usados em conjunto com um Sampler, os poderosos recursos de edicão do Sound 

Forge permitem a criação, edição e transferência de samples entre samplers 

internos e externos. Este capítulo descreve os procedimentos utilizados para 

transferir (dump) samples entre o computador e um sampler com a ferramenta 

Sampler Tool. 


Samplers 

São equipamentos/dispositivos que produzem playback de amostras de áudio em 

variadas afinações. Devido ao propósito deste manual nos ateremos tão somente a 

dois tipos deste equipamento: samplers externos e samplers internos. 

External samplers 

Estes equipamentos são capazes de gravar ou transferir amostras de áudio em 

sua memória interna. O Sound Forge suporta dois método de transferência de 

samples pré-gravados para samplers externos: 

MIDI Sample Dump Standard (SDS) 

SCSI MIDI Device Interface (SMDI) 

MIDI Sample Dump Standard 

É utilizado para enviar e receber através de Hardware e cabos MIDI samples 

digitais. Devido à capacidade limitada de banda e também dos recursos MIDI 

para transferir grandes quantidades de dados como samples digitais, este tipo 

- 311 – 


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de transferência é muito lent, cosumindo muito tempo na operação, além disso 

o SDS é limitado a samples mono. 

SCSI MIDI Device Interface(SMDI) 

Esta interface permite a comunicação entre diversos hardwares e softwares 

através do protocolo SCSI. Aqui as transferências são bem mais rápdidas, em 

adição, também suporta formatos stereo. 

Internal samplers 

São placas instaladas em seu computador que permitem o download de sons 

em suas memórias, atuando dessa maneira como simuladoras de instrumentos 

musicais. 

Utilizando um internal sampler não suportado pelo 

Sound Forge 

Neste caso você deverá utilizar uma das seguintes opcoes: 

MIDI SDS 

Loop transfer 


Sampler 

Esta ferramenta permite que se receba/transmita samples (amostras, dados de 

timbres) de/para um instrumento sampler. Para definir as configurações de 

transmissão e recepção deve-se clicar no botão Configure. 

O sistema de comunicação MIDI possui um grupo de 

mensagens concebidas especificamente para a 

transferência de dados de amostras digitais de 

timbres (samples) entre instrumentos samplers e 

computadores. Estas mensagens, especificadas pelo 

Sample Dump Standard (SDS), utilizam o cabo MIDI 

para transferir os de áudio digital que compõem as 

samples. O processo de transferência pode ser do 

tipo "handshake" onde os equipamentos “trocam” 

mensagens entre si antes de começar a transferência propriamente dita (e por isso 

é necessário haver dois cabos conectados; veja figura ao lado), ou do tipo open 

"loop", onde é usado apenas um cabo, sem a troca de mensagens antes de 

ocorrer à transferência propriamente dita. 

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Configuration: Este campo lista os setups (configurações) de transmissão 

e recepção de dados (efetuadas a partir do botão Configure). É uma forma 

de memorizar as condições de operação para cada sampler do seu sistema. 

Logical send/receive sample number: Número utilizado pelo sampler 

como referência de locação para as samples transmitidas ou recebidas. Este 

número pode ser ajustado para samplers específicos, por meio do 

parâmetro Sample Bias, dentro do quadro de Configure. 

Actual send sample number: Indica o número usado pelo sampler para 

armazenar a sample. Este número é baseado no número lógico, combinado 

com o número indicado no parâmetro Sample Bias para transmissão, do 

quadro Configure. 

Actual receive sample number: Indica o número da sample que será 

recebida do sampler. Este número é baseado no número lógico, combinado 

com o número indicado no parâmetro Sample Bias para recepção, do 

quadro Configure. 

Send Sample: Clicando neste botão, é iniciada a transmissão da sample 

(que está na janela de áudio ativa do Sound Forge) para o sampler. 


Get Sample: Clicando neste botão, é iniciada a recepção da sample vinda 

do sampler. É criada antes uma nova janela de áudio no Sound Forge, para 

receber o material de áudio da sample. 

Configure: Clicando neste botão faz abrir o quadro de configuração de 

parâmetros do sampler, aonde se pode definir as características e condições 

de transmissão e recepção de cada instrumento sampler. 

Name: Indica o nome da configuração (associada a um determinado 

sampler). 

Send to: Mostra uma lista de instrumentos samplers suportados pelo 

Sound Forge, com os respectivos métodos de comunicação. Caso o sampler 

desejado não esteja na lista, deve-se tentar as configurações genéricas 

“Generic MIDI/SDS” ou “Generic SCSI/SMDI”. 

MIDI output: Indica a interface MIDI que será usada para transmitir os 

dados da sample para o instrumento sampler. Os dados do material de 

áudio serão enviados por mensagens MIDI do tipo SDS (Sample Dump 

Standard). 

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MIDI input: Indica a interface MIDI que será usada para receber 

mensagens do instrumento sampler, durante o processo de transferência 

por MIDI/SDS. 

SCSI Host: Indica a interface SCSI que será usada para transmitir os 

dados da sample para o instrumento sampler. Os dados do material de 

áudio serão enviados por processo SMDI (SCSI MIDI). 

SCSI Sampler: Indica o dispositivo SCSI do sampler que vai receber os 

dados por processo SMDI. 

Sample Bias: indica o valor de ajuste (de -16.383 a +16.383), a ser usado 

para compensar as diferenças de numeração no armazenamento no 

sampler. 

MIDI Channel: Indica o canal de MIDI (de 1 a 16) a ser usado para a 

transmissão da sample via MIDI, usando mensagens de SDS (Sample Dump 

Standard). 

Wait for request: Marcando esta opção, indica que o Sound Forge irá 

esperar uma requisição de dados (processo de “handshake”) do sampler, 

antes de iniciar a transmissão da sample, via MIDI SDS. 


Open Loop: Marcando esta opção, indica que o Sound Forge irá enviar os 

dados da sample via MIDI SDS imediatamente após ser clicado o botão 

Send Sample. Esse tipo de transferência é unidirecional (não usa processo 

de “handshake”), e a saída de MIOS Out do sampler não precisa ser 

conectada à entrada MIDI ln da interface MIDI do computador. Usando 

apenas uma conexão (“open loop”), o processo de transferência pode ser 

menos eficiente. 

Receive from: Mostra uma lista de instrumentos samplers suportados pelo 

Sound Forge, com os respectivos métodos de comunicação. Caso o sampler 

desejado não esteja na lista, deve-se tentar as configurações genéricas 

“Generic MID1/SDS” ou ”Generic SCSI/SMDI”. 

MIDI output: Indica a interface MIDI que será usada para enviar 

mensagens ao instrumento sampler, durante o processo de recepção por 

MIDI SDS (Sample Durnp Standard). 

MIDI input: Indica a interface MIDI que será usada para receber os dados 

da sample vindos do instrumento sampler. Os dados do material de áudio 

serão recebidos por mensagens MIDI do tipo SDS. 

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SCSI Host: Indica a interface SCSI que será usada para receber os dados 

da sample do instrumento sampler. Os dados do materiaI de áudio serão 

recebidos por processo SMDI (SCSI MIDI). 

SCSI Sampler: Indica o dispositivo SCS! do sampler que vai enviar os 

dados por processo SMDI. 

Sample Bias: Indica o valor de ajuste (de -16.383 a +16.383). a ser usado 

para compensar as diferenças de numeração no armazenamento no 

sampler. 

MIDI Channel: Indica o canal de MIDI (de 1 a 16) a ser usado para a 

recepção da sample via MIDI, usando mensagens de SDS (Sample Dump 

Standard). 

Send request: Marcando esta opção, indica que o Sound Forge irá enviar 

uma requisição de dados (processo de “handshake”) ao sampler, antes que 

este inicie a transmissão da sample. via MIDI SDS. 

Open loop: Marcando esta opção, indica que o Sound Forge irá esperar os 

dados vindos do sampler, via MIDI SDS, imediatamente após ser clicado o 

botão Get Sample. Esse tipo de transferência é unidirecional (não usa 


processo de “handshake”), e a entrada de MIDI In do sampler não precisa 

ser conectada á saída MIDI Out da interface MIDI do computador. Usando 

apenas uma conexão (“open loop"), o processo de transferência pode ser 

menos eficiente. 

MIDI Keyboard 

Com o MIDI Keyboard você pode controlar sintetizadores e samplers externos e 

internos. Ele também pode ser usado para ouvir sons dos teclados externos ou da 

placa de som de seu computador. 

- 315 – 


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No menu View, escolha Keyboard. Você redimensiona-lo, move-lo ou coloca-lo na 

workspace. 

Armando o MIDI Keyboard 

Clique em qualquer nota do MIDI Keyboard, se não ouvir nenhum som, verifique 

se a output está conectada ao MIDI Output device. 

Configurando o MIDI Keyboard 

1. Clique em e escolha um output a partir da lista apresentada. 

2. Escolha a opção Send Program Changes caso queira utilizar o MIDI 

Keyboard para escolher timbres. Uma marca será adicionada ao lado 


do comando para avisar que esta opção está armada. 

3. Configure o Input MIDI do dispositivo selecionado para corresponder 

com output do MIDI keyboard. 

Especificando Timbre 

Acordes 

1. Escolha Send Program Changes . Uma marca será adicionada ao 

lado do comando para indicar que a opção está ligada. 

2. Escolha um novo timbre na lista Voice e clique em alguma tecla do 

MIDI keyboard. 

Você pode gerar acordes automáticos a partir de uma simples nota, escolhendo 

a istrutura do acorde na lista Note/Chord. Os acordes serão gerados utilizando 

a nota como rota ou intervalo. 

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Configuração MIDI/SDS 

Para usar o protocolo MIDI/SDS com um sampler externo, placa MIDI, Imput e 

Output MIDI devem ser instalados no sistema. 

Usando um cabo MIDI, conecte o output do sampler no input da placa MIDI. 

Conecte o input do sampler no output da placa MIDI. 

Samplers internos não presição de cabos e placas MIDI, no entanto, um protocolo 

“open loop” pode ser pedido pelo sistema quando se envia mensagens ao sampler 

interno. A documentação do sampler deve especificar o que é necessário para 

utilização de protocolos SDS. 

SCSI/SMDI 

Uma pequena descrição de alguns problemas encontrados ao utilizar adaptadores 

SCSI. 

Conflitos de endereçamento 

Ao conectar periféricos numa interface SCSI, cada equipamento deverá possuir 

um único identificador de periféricos, o chamado identifier device (ID). Uma 


interface SCSI normalmente permite uma conexão de até 8 perifericos que 

devem ser nomeados de 0 a 7. Normalmente o device 7 é usado como 

controlador interno SCSI. 

A tabela abaixo descreve uma configuração SCSI típica: 

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Falhas de transferência 

Mensagens como “The SCSI Device is not responding” ou “A problem was 

encountered while transferring the sample” indicam problema na controladora 

SCSI. 

1. No menu Tools escolha Sampler. 

2. Clique em Configure. 

3. Repita a seleção dos host SCSI. Este procedimento enviará uma 

rotina de comandos que serão executados para o correta 

configuração da controladora SCSI. 

4. Se o problema persistir desligue e torne a ligar todos os 

equipamentos envolvidos na configuração. 


- 318 – 


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Looping 

O Sound Forge é uma excelente ferramenta para criar loops e trabalhar em 

conjunto com o revolucionário Sonic Foundry ACID. 

Loops 

Por definição um loop é um sample ou região de um arquivo de áudio que é 

repitido durante um playback. Os samples geralmente possuem pequenos 

comprimentos. Entretanto, são utilizados repetidamente para criar sons mais 

prolongados. 


Sustain e release 

O envelope de um som contém 4 elementos: attack, decay, sustain, e release. 

O sustain do envelope é repetido para prolongar a duração de um som. 

Enquanto um loop está em uso, pode ser necessário a criação de um segundo 

loop para aumentar ainda mais a duração do som, dando maior colorido e 

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complexidade, como por exemplo um acorde de piano sustentado pelo pedal 

de sustain. Este segundo loop é chamado de release loop. 

Criando um sustaining loop 

Abra o arquivo Drumhit.pca e crie uma seleção contendo o snare hit no inicio 

da waveform. 

Faça uma audição prévia clicando em Play As Loop . 

1. No menu Special escolha Edit Sample. 

2. No diálogo Edit Sample marque a opção Sustaining. 

3. Marque a opção Loop count. 


4. Coloque 10 na caixa Loop count e clique OK. 

5. Clique em . A caixa será repetida 10 vezes antes do prato. 

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Criando um sustain loop com um release loop 

Para adicionar um release loop ao sustain loop criado no procedimento 

anterior, você deve configurar as opções do diálogo e reorganizar os trechos 

data window. 

Configurando o diálogo 

1. Clique-direito em uma das loop tags e escolha Edit no menu 

de atalho. 

2. No diálogo Edit Sample, marque a opção Sustaining with 

Release e clique OK. 

3. Verifique se a opção Release está selecionada na seção Loop 

to edit do diálogo. 

4. Marque Loop count. 

5. Coloque 5 na caixa Loop count e clique OK. 

Organizando as loops tags 

Uma vez configurado o diálogo para suportar um release loop, tags de release 

loop são criadas na data window. Momentaneamente o sustain loop e o release 

loop são idênticos. 


1. Arraste a tag sustain loop para esquerda para que possa ser visualizado 

a tag de release loop. 

2. Arraste a tag de sustaining loop para o lado esquerdo da data window, 

para que a tag release loop fique a mostra. 

3. Movimente as loop tags até que a caixa fique fora da sustaining loop e o 

prato fique fora da release loop. 

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4. clique em . O arquivo será tocado com a caixa sendo repitido 10 

vezes seguido do prato por 5 vezes. 

Editando Loops 

Você descobrirá que loops criados raramente são perfeitos sem que sejam 

editados. A boa aplicação de um loop depende de varias etapas de edição para 

que sejam bem aplicados. 

Editando um loop 

Uma vez criado o loop, seu inicio e final e conseqüentemente seu comprimento 

podem ser rapidamente editados, bastando para isto arrastar as marcas para 


novos posicionamentos. Entretando, este método não provê os controles 

necessários para criação de loops. Neste caso, o loop deverá ser editado 

usando a ferramenta Loop Tuner. 

Loop Tuner 

O loop tuner permite a edição precisa dos pontos para evitar a ocorrência de 

distorções, pops e glitches. O lado esquerdo da janela Loop Tuner mostra o 

final do loop, enquanto no lado direito é mostrado o inicio do loop. Esta forma 

de apresentação permite que você faça ajustes finos utilizando a representação 

gráfica para facilitar a junção entre o final e o começo de um loop. Além disso 

o Loop Tuner possui diversas ferramentas para ajuda-lo na criação de loops 

profissionais. 

a. Abra o arquivo Tutorsmp.wav. 

b. No menu View, escolha Loop Tuner. 

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Tocando os loops utilizando o Loop Tuner 

O Loop Tuner possui três botões de playback: Play Pre-Loop, Play Loop, e Play 

Post-Loop. 

Clicando em Play Pre-Loop o arquivo será tocado do seu inicio até o ponto 

inicial do loop. 

Clicando em Play Loop a região marcada como loop será tocada o numero 

de vezes que estiver constando em Loop count no diálogo Edit Sample. 

Possivelmente ocorrerão pops e glitches utilizando este botão. 

Clicando em Play Post-Loop o arquivo será tocado com seu ponto inicial 

imediatamente após o final do loop e seguirá até o seu final. 

Alternando entre sustain e release 

Quando se está trabalhando com um arquivo que contém sustain e releases loops, você pod 

Ao trabalhar com um arquivo que contem mais de um loop, este botão indicará 

qual loop está ativo. 

Indica que o sustaining loop está ativo. 

Indica que o release loop está ativo. 

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Amplitude 

As amplitudes do sample no ponto inicial e final do loop é apresentado no 

canto inferior direito do Loop Tuner. 

Encontrando pontos de Zero-Crossing 

Esta função é utilizada para localizar pontos que contenham Zero-Crossing. 

O Loop Tuner possui 2 Zero-Crossing Finders para cada um dos pontos de 

loop. 

O botão mais a esquerda localiza o ponto de Zero-Crossing a esquerda da 


posição corrente. 

O botão mais a direita localiza o ponto de Zero-Crossing a direita da posição 

corrente. 

Configurando Zero-Crossing Finders 

1. No menu Options, escolha Preferences. 

2. Clique em Editing. 

3. Escolha o slope (inclinação da onda) na lista Snap to zero-crossing 

slope e clique em OK. 

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Ajustando a posição dos pontos 

Para mover pontos de loop para um local próximo, use os botões Start point e 

End Point. 

Para mover pontos de loop para um local distante, utilize o mouse para 

arrastar o botão spinner para cima ou para baixo. 

Para mover pontos de loop para muito distantes, utilize o mouse para arrastar 

a barra de rolamento que está no topo. 

Travando a alteração de um comprimento de loop 

O botão Lock Loop permite o travamento de alteração do comprimento de 

um loop quando se move os pontos inicial e final. 


Clicando no botão Lock Loop novamente esta função fica desligada, ou 

seja, alterações do comprimento poderão ocorrer caso os pontos inicial e final 

de um loop sejam movidos. 

Crossfade Loop 

Esta ferramenta auxilia a criação de loops em trechos que de outra forma não 

poderiam ser colocados em loop. Isso é conseguido mixando o som que ocorre 

antes do ponto de inicio do loop com o ponto de fim de loop, de forma a fazer com 

que a transição do fim com o inicio do loop fique mais suave. 

O gráfico do quadro mostra onde ocorrerá o crossfade no trecho selecionado. As 

três áreas (da esquerda para a direita) - que representam o som antes, dentro e 

após os pontos de loop - são identificados com tracejados diferentes. 

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Loop to Crossfade: Indica qual a região de loop que será afetada pelo crossfade 

Na maioria das samples (amostras) de timbres existe apenas um único loop, que é 

o “Sustaining Loop”. Caso a sample contenha dois loops, o segundo loop é 

chamado de “Release loop”. Para mais detalhes sobre samples e loops, veja tópico 

sobre a função Edit Sample (menu Special). 

Loop: Quando esta opção esta marcada, será efetuado um crossfade de uma parte 

do final do loop com uma parte do final do trecho anterior (Pre-Loop). Isso permite 

fazer com que o final do loop seja mixado suavemente com o seu inicio. 

Post-Loop: Quando esta opção está marcada, será efetuado um crossfade do 

trecho após o loop (Post-Loop) com o começo do loop. Isso permite fazer com que 

o final do loop seja mixado suavemente com o restante da sample (o crossfade de 

Post-Loop só é necessário se o sampler reproduz a sample além dos pontos de 

loop). 

Preview Mode: Indica o modo de monitoração que será usado quando se clicar no 

botão Preview. As opções são as seguintes: 

- Loop the Loop: só toca a área de loop: 

- Play Loop through Post-Loop: toca o loop uma vez e depois o trecho de Post- 

Loop, 

- Play as One Shot: toca desde o princípio do material de áudio, e usa os ajustes 

de loop para determinar quantas vezes deve repetir cada loop. 


Dica 

A eficiência do Crossfade Loop depende do caso em que for aplicado. É 

recomendável usar primeiramente a função Loop Tuner (menu View) para 

ajustar o máximo possível as extremidades do loop. 

Pode-se ouvir uma previa de como vai ficar o material após a edição, clicando 

com o mouse no botão Preview, podendo ajustar os parâmetros e ouvir os 

ajustes em tempo-real. 

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Usando a ferramenta Crossfade Loop 

1. Abra o arquivo Tutorsmp.wav. 

2. No menu Tools, escolha Crossfade Loop. 

3. Arraste o slider Loop para configurar a percentagem de 

aplicação do Crossfade. 

7. Se desejar, marque a opção Post-loop e arraste o slider para configurar a 

percentagem do loop aonde o Crossfade será aplicado em modo post-loop 

audio. 


8. Escolha o tipo de audição previa na lista Preview mode para configurar 

como o botão Preview irá operar. As opções são: Loop the Loop, Play Loop 

through Post-Loop, ou Play as One Shot. 

9. Clique em Preview e ajuste o crossfade até que a transição do loop não seja 

detectada. 


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Trabalhando em conjunto com o ACID 

O Sound Forge é uma excelente ferramenta para criar e editar loops para os 

softwares da família ACID. 

A barra de ferramentas ACID 

1. No menu Options, escolha Preferences. 

2. Clique em Toolbars. 


3. Marque a opção ACID Loop Creation Tools e clique OK. 

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Funções da barra de ferramenta ACID 

Os tópicos a seguir descrevem as funções disponíveis da barra de ferramentas 

ACID. 

Alterando as propriedades 

Clicando no botão Edit ACID Properties é apresentado o diálogo Edit ACID 

Properties que permite a escolha do tipo de sample a ser criado. 

Criando um one-shot 

Samples one-shot são aqueles que não permitem a alteração de comprimento 

e afinação, por exemplo: Cymbals, crashes, efeitos sonoros, pequenos vocais. 

1. Abra o arquivo Totor1.wav. 

2. Crie uma seleção contendo a palavra “Wow” e a arraste para o workspace. 

Uma nova data window será criada contendo os dados de áudio “Wow”. 

3. Clique em . 

4. No menu Special, escolha Edit ACID Properties. 


Marque One-Shot e clique em OK. 

6. No menu File escolha Save As e salve o arquivo com um nome descritivo. 

Criando um ACID Loop 


2. Crie uma seleção contendo “And easier”, e a arraste para o workspace. 


4. Marque a opção Loop. As caixas Number of beats e Root note for 

transposing serão ativadas. 

3. Em Number of beats, especifique o comprimento do loop em beats. O 

valor default para esta caixa é de 4 beats. 

4. Se o loop deve ser transposto quando incluído em um projeto do ACID, 

Escolha a opção Root note for transposing na lista apresentada. Se o 

sample não deve ser transposto, então escolha a opção Don’t transpose. 

5. Clique OK. 

6. No menu File escolha Save As e salve o sample com um nome descritivo. 

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Criando um sample baseado em disco 

1. Abra o arquivo Voiceover.pca e selecione todos os seus dados. 


3. Marque a opção Disk-Based. A caixa tempo será ativada. 

4. Se o sample deve ser expandido ou contraído para ser incluído no projeto 

ACID, marque a opção Tempo. A caixa Tempo será ativada. 

5. Especifique o tempo original do sample (60-240 bpm) na caixa tempo e 

clique OK. 

6. No menu File, escolha Save As e salve o sample com um nome descritivo. 

Dividindo e duplicando um loop 

Estes comandos permitem que você rapidamente altere o tamanho de uma 

seleção. 


Para dividir uma seleção, 

1. Clique no botão que está localizado na barra de ferraemntas ACID 

Looping Creation. 

2. No menu Special, escolha ACID Loop Tools, e Halve Selection no submenu. 

3. Tecle . 

Para duplicar o tamanho de uma seleção, 

1. Clique em na barra de ferramentas ACID Loop Creation. 

2. No menu Special, escolha ACID Looping Tools e Doublé Selection no 

submenu. 

3. Tecle . 

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O comando Shift selection left/right 

Este comando permite que você rapidamente crie uma nova seleção ao lado da 

seleção já existente mantendo o tamanho original. 

Para criar uma nova seleção à esquerda da seleção já existente, escolha um 

dos procedimentos: 

1. Clique em na barra de ferramentas ACID Loop Creation Tools. 

2. No menu Special, escolha ACID Looping Tools, e Shift Selection . Left no 

submenu. 

3. Tecle . 

Para criar uma nova seleção à direita da seleção já existente, escolha um dos 

procedimentos: 


2. No menu Special, escolha ACID Looping Tools, e Shift Selection Right no 

submenu. 

3. Tecle . 


Rotate Audio 

Para inverter o sample faça o seguinte: 


2. No menu Special, escolha ACID Looping Tools, e Rotate Audio no 

submenu. 

3. Tecle . 

Se nenhum áudio estiver selecionado o comando Rotate Audio transferiará os 

primeiros 25% do sample para o final do sample. 

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Se o áudio selecionado for o inicio de um sample o comando Rotate Audio 

transferira a seleção para o final do sample. 

Se o áudio selecionado for o final do sample, o comando Rotate Audio 

transferira a seleção para o inicio do sample. 


Tempo 

O diálogo Edit Tempo permite o calculo, e se necessário editar, o tempo de seus 

loops. 

Calculando o tempo 

1. Selecione o loop. 

2. No menu Special, escolha Edit Tempo. 

3. Especifique o numero de beats em Selection Length in Beats. 

4. Clique em Tempo Beats per minute. O tempo será calculado e 

mostrado. 

Calculando tempo utlilizando a barra de ferramentas 

ACID Loop Creation Tools 

Para calcular o tempo por este método, selecione o trecho de loop na data 

window. A seção tempo indica o tempo de loop baseado nos valores em Beat 

Lenght. 

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Salvando 

Os pontos de loop são automanticamente salvos quando o arquivo de áudio e 

salvo nos formatos .wav, .sds, .smp, .dig, .pat, e .aif. 

Desligando os pontos de loop 

1. No menu File, escolha Save As. 

2. Escolha a opção Wave na lista Save As type. 

3. Desmarque a opção Save Sampler Information. 


Clique Save. 

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Trabalhando com 

arquivos de 

vídeo 

O Sound Forge suporta arquivos de vídeo no formato Microsoft Audio and Vídeo 

Interleave (AVI), Windows Medi Video (WMV), QuickTime 3(MOV) e formato MPEG 

de vídeos, podendo ser editados e sincronizados com áudio. 

Abrindo um arquivo AVI 

1. No menu File, escolha Open. 

2. Escolha Video for Windows (*.avi) na lista Files of type apresentada. 

3. Selecione um arquivo AVI e clique em Open. O arquivo é aberto baseado 

nos streams salvos: 


• Se o arquivo possuir somente um video stream e um áudio stream, estes 

streams são ativados quando o arquivo for aberto. 

• Se o arquivo não possuir stream de áudio ele será aberto e um stream de 

áudio em silencio será criado. 

• Se o arquivo possuir vários streams de áudio ou video, você deverá 

especificar os streams de áudio e video que deverão ativados quando o 

arquivo for aberto. 

Streams múltiplos 

O arquivo AVI pode conter múltiplas linhas (trilhas) de vídeo e/ou áudio. Dessa 

forma, pode-se, por exemplo, incluir várias trilhas de áudio, cada uma com a 

narração em um idioma, num mesmo vídeo, de forma que o Media Player do 

Windows, possa detectar nele o idioma correspondente ao que está configurado 

no Windows, e o vídeo ser reproduzido com a narração no idioma do usuário. 

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Quando editando um arquivo que contenha múltiplos stream de áudio ou vídeo, 

você deverá escolher qual stream deverá ser ativado no Sound Forge. Isto é feito 

no diálogo Video Stream. Este diálogo sôo é apresentado quando um arquivo AVI 

é aberto. 

Para escolher um stream clique a esquerda do stream desejado. Um será 

mostrado, indicando que este stream está selecionado. Se a escolha estiver correta 

clique OK para abrir o arquivo. 


Navegando em um arquivo de vídeo 

Navegando 

O Sound Forge ainda não permite edições de vídeo, a vídeo strip permite a 

visualização dos arquivos AVI quadro a quadro. 

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Visualizando o vídeo na vídeo strip 

Apesar de o Sound Forge não permitir edições de vídeo, a video strip permite a 

navegação em arquivos de vídeo. 

Se o por acaso o vídeo strip não estiver aparecendo, clique-direito na data 

window e escolha Video no menu de atalho. 

Alterando a altura da video strip 

Podemos alterar a altura da video strip simplesmente arrastando a barra que 

está localizada na parte inferior da video strip. Para alterar o valor defaul da 

altura da video strip, selecione Preferences no menu Option e configure o 

Default video strip height na seção Display. 


Usando o cursor para selecionar um frame 

Quando a opção Frame Animation está ligada, clicando em qualquer lugar da 

data window o frame correspondente será mostrado na video strip. 

- 337 – 


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Video Preview 

Esta opção permite configurar a apresentação na janela de vídeo, (que pode 

ser aberta a partir da função Video Preview, do menu View). As opções são as 

seguintes: 


Copy Current Frame: Marcando esta opção copia para o clipboard o quadro do 

vídeo correspondente à posição atual do cursor. 

White Black Defaut Background: Estas opções permitem selecionar qual a 

cor a ser usada em torno dos quadros da janela de Vídeo Preview e da trilha de 

vídeo (Vídeo Strip). As opções são: White (branco), Black (preto) ou Default 

(cor padrão, definida no item Display do quadro Preferences, no menu 

Options). 

Animation Video Strip: Quando esta opção está marcada, a trilha de vídeo 

(mostrada acima da janela de áudio) acompanhará a posição do cursor. Este 

recurso tem a precisão de um quadro (frame), o que significa que quando se 

move o cursor, é mostrado o quadro correspondente, ao invés de uma visão 

geral dos quadros. Se a esta opção estiver desmarcada, a trilha de vídeo 

sempre mostrará o quadro correspondente à extremidade esquerda de cada 

imagem da trilha. 

Number Frames: Quando esta opção está marcada, é mostrado o número do 

quadro do vídeo no canto inferior esquerdo da janela de vídeo. 

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Stretch to Window: Quando esta opção está marcada, o quadro do vídeo será 

ajustado para preencher o tamanho da janela de Video Preview. Este modo 

geralmente fez a apresentação ficar mais lenta, pois requer cálculos 

complexos. 

Integral Stretch: Quando esta opção está marcada, o quadro será ampliado em 

valores inteiros pare se ajustar ao tamanho da janela de Video Preview. Este 

modo geralmente faz a apresentação ficar mais rápida. 

Preserv Aspect: Quando esta opção está marcada, o tamanho do vídeo é 

redimensionado para preservar as proporções originais (horizontal e vertical). 

External Monitor: Quando esta opção está marcada, o sinal de vídeo será 

enviado através da placa de vídeo para um monitor externo, e não será 

mostrado o vídeo no Sound Forge. Esta opção só está disponível se estiver 

instalada no computador uma placa de vídeo apropriada para essa finalidade, e 

também se o formato de compressão de vídeo for suportado por ela. 

Passive Update: Esta opção deve ser marcada quando for preciso reduzir a 

quantidade de processamento da CPU, liberando-a da atualização rápida da 

janela de Video Display. Nesse caso, a imagem na janela de vídeo só será 

atualizada quando a CPU estiver livre para isso, o que em computadores lentos 

será www.musicaudio.net 

mais difícil de ocorrer. Isso evitará falhas no áudio quando o computador 

não for rápido o suficiente para atualizar os quadros do vídeo. 

- 339 – 


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Anexando vídeo a um arquivo de áudio 

Uma vez terminada a edição de áudio, você poderá anexar este áudio a um 

arquivo de vídeo e salva-lo no formato AVI. 

1. Abra o arquivo de áudio 

2. No menu File, escolha Properties. O diálogo Properties será mostrado. 

3. Clique na seção Video. 

4. Clique em Attach. O diálogo Attach Vídeo será mostrado. 

5. Selecione um arquivo AVI e clique em OK. 


6. Especifique o stream ativo e os streams para salvar junto 

com o arquivo AVI e clique em OK. 

- 340 – 


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Streaming 

O Sound Forge suporta dois formatos de streaming para serem usados em redes 

como a Internet, são eles: RealMedia (.rn) e Microsoft’s Windows Media Format 

(.asf, .wana, e .wmv). Os arquivos streaming podem ser tocados enquanto são 

baixados. Este capitulo descreve como salvar arquivos de áudio em formatos 

streaming, codificação e seus templates. Além disso descreve como personalizar 

pré-configurações de codificação. 

Otimizando os arquivos 


Antes de criar um arquivo streaming, o arquivo de áudio deve ser otimizado 

usando-se os comandos de normalização e compressão. 

Normalizando um arquivo 

A normalização de um arquivo aumenta o volume não permitindo distorções. 

Comprimindo um arquivo 

O ato de comprimir um arquivo de áudio maximiza o volume e aumenta o seus 

harmônicos proporcionando um maior colorido ao material de áudio. 

1. No menu Effects, escolha Dynamics, e Graphic no submenu. 

2. Marque a opção Auto Gain Compensate. 

4. Posicione o slider Attack em 1.0 milliseconds. 

5. Posicione o slider Threshold em –10.00 dB. 

6. Posicione o slider Release em 300.0 milliseconds. 

7. Posicione o slider Ratio em 2.0:1 e clique OK. 

- 341 – 


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Criando um arquivo no formato RealMedia (.rm) 

O Sound Forge permite salvar arquivo de áudio e de vídeo no formato RealMedia e 

possui ferramentas para melhorar a qualidade do audio streaming. Os tópicos a 

seguir mostram como salvar arquivos neste formato. 

O que é necessário 

Para tocar arquivos no formato RealMedia, o RealPlayer deve estar instalado em 

seu computador. 

Configurando 

A seção Summary do diálogo Custom Settings permite a seleção de opções de 

playback bem como a inserção de informações no arquivo, tais como: titulo, autor, 

e informações de copyright. 


2. Entre com o nome do arquivo na caixa File Name. 

3. Escolha RealMedia na lista Save as type e clique em Custom. O diálogo 

Custom www.musicaudio.net 

Settings será mostrado. 

4. Clique na seção Summary. 

Na seção Media clip options, marque as opções de playback desejadas. 

• A opção Enable perfect play permite a conexão de usuários conectados 

com modems standard para download da versão do arquivo com uma 

maior qualidade, normalmente associados à conexões ISDN ou LAN. O 

arquivo será tocado após o download terminado. 

• A opção Allow mobile play permite aos usuários tocar o arquivo em 

equipamentos moveis. 

• A opção Allow recording permite aos usuários salvar o arquivo em seus 

computadores. 

5. Entre com o titulo, autor, copyright, e informações adicionais nas caixas 

apropriadas. 

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Salvando no formato RealMedia 

O Sound Forge oferece alguns templates para salvar arquivos no formato 

RealMedia, cada um com opções otimizadas para uma determinada 

banda/conexão. 

1. No diálogo Custom Settings, clique na seção Encode Settings. 

2. Escolha template apropriado na lista Template. Uma pequena descrição do 

template é mostrada. 

3. Clique OK. O arquivo é salvo no formato RealMedia e o diálogo é mostrado, 

permitindo a audição através do RealPlayer. 

4. Clique em Yes para tocar o arquivo. 

Criando templates personalizados 

Ao codificar para o formato RealMedia, você não está limitado às préconfigurações 

existentes. Também é permitido a criação de templates 

personalizados. 

A criação de templates personalizados envolve três procedimentos: 

• Tipo de codificação. www.musicaudio.net 

• Vídeo adicional. 

• Configurações de vídeo avançadas. 

Configurando o tipo de codificação 

1. Clique em Encode Settings no diálogo Custom Settings. 

2. Na seção Target Audience, escolha o Player desejado na lista Player 

compatibility. 

3. Marque as conexões apropriadas. 

4. Escolha o formato de áudio na lista Audio format. 

5. Se o template inclui stream de vídeo, escolha as opções dentre as que são 

apresentadas na lista Vídeo quality. 

6. Se o player escolhido foi o G2 RealPlayer, marque o File type desejado. 

7. Se o template irá redimensionar stream de vídeo, escolha o tamanho 

desejado em Re-size vídeo frames, ou Custom e entre com os valores em 

New width e New height. 

8. Se desejar, clique em Advanced e configure os parâmentros adicionais de 

codificação. 

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Configurações adicionais de vídeo 

Se o template está sendo criado para codificar mídia que contenha stream de 

vídeo, a seção vídeo oferece quatro opções adicionais. 

1. Clique em Vídeo no diálogo Custom Settings. 

2. Marque a opção de codificação correspondente. 

• A opção Enable 2-Pass Encoding força o template a processar o vídeo 

duas vezes. O primeiro para as informações e o segundo para o stream. 

Esta opção é melhor aplicada quando a opção Enable Variable Bit Rate 

Encoding está selecionada. 

• A opção Enable Variable Bit Rate Encoding varia o bitrate em relação à 

complexidade dos dados. Esta opção produz melhores resultados e é 

superior ao modo CBR (Constant bitrate). 

• A opção Enable Loss Protection adiciona dados de correção ao stream, 

proporcionando assim melhor qualidade em equipamentos com baixo 

desempenho. 

• A opção Emphasize Vídeo Quality faz com que o stream de vídeo tenha 

prioridade em relação ao áudio. 


Configurações avançadas de vídeo 

Se o template está sendo criado para codificar mídia que contenha stream de 

vídeo, a seção Advanced Vídeo oferece opções adicionais. 

1. Clique em Advanced Vídeo em Custom Settings. 

2. Escolha o codec desejado na lista Vídeo codec. 

3. No meio da seção, marque uns dos recursos avançados disponíveis para o 

template. 

• A opção Inverse-Telecine aplica um filtro para transmissão de 24 frames por 

segundo em padrão NTSC. 

• A opção De-interface aplica um filtro que minimiza problemas de 

interlaçamento de frames. 

• A opção High quality resize filter aplica um filtro para redimensionar 

performances em alta-resolução 

• A opção Noise filter aplica um filtro que minimiza distorções comuns em 

transmissões por antena. 

4. Na seção inferior, configure o VBR maximum startup latency para 

determinar o máximo buffer, no início de um playback. 

5. Configure o Maximum time between keyframes para determinar o tempo 

entre os frames no arquivo. 

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Criando arquivos de áudio no formato Windows 

Media 

Esta seção descreve a criação de arquivos de áudio no formato Windows Media 

Format (.asf, .wma, and .wmv) utilizando o Sound Forge. Estes formatos são 

usados como streamer do Windows Media Player. Em adição às suas propriedades 

de streamer, estes arquivos podem ser utilizados para distribuir conteúdos 

multimídia, aberturas de Web pages. 

O que é necessário 

Para tocar arquivos em formato Windows Media, o Windows Media Player deve 

estar instalado em seu computador. Caso não o possua, faça a instalação 

através do CD-ROM do Sound Forge, ou então baixe o programa do site: 

www.microsoft.com/windows/windowsmedia/. 

Criando Arquivos Windows Media 

O Sound Forge possui alguns templates para criação de arquivos stremer no 

formato Windows Media. 

1. Abra um arquivo .wav ou .avi 



3. Escolha um template apropriado na lista Template ou clique em Custom 

para criar um novo template. 

4. Clique em Save. O streamer é criado e estará disponível para ser usado com 

o Windows Medi Player instalado em seu sistema. 

5. Caso possua o Windows Media Player, clique em Yes. 

Adicionando marcas 

O Sound Forge pode ser usado para adicionar marcas em arquivos. Estas 

marcas poderão ser usadas como scripts e facilitar a navegação no arquivo. 

Criando marcas 

Abra um arquivo .wav ou .avi. 

Posicione o cursor em qualquer ponto da waveform e utilize a tecla . Uma 

marca será colocada neste ponto. 

Clique-direito na marca e escolha o comando Edit no submenu apresentado. O 

diálogo Edit Marker/Region será mostrado. 

Entre com o nome da marca na caixa Name e clique em OK. 

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Comandos script 

As marcas podem ser utilizadas para armazenar scripts em arquivos Windows 

Media. Existem vários comandos scripts, nesta seção será descrito a criação de 

um link para um determinado endereço na Internet. Ao executar o playback do 

arquivo seu browser irá abrir e caso esteja conectado, irá mostrar uma 

homepage. 

1. Abra um arquivo .avi e posicione o cursor em qualquer lugar da waveform. 

2. No menu Special, escolha ASF Markers/Commands, e escolha Add 

Command no submenu apresentado. O diálogo Add Marker/Region será 

apresentado. Note que na caixa Name já aparece um endereço. 

3. Entre com o endereço desejado, e clique em OK. Um script será incluído 

na data window do arquivo. 


Criando Arquivos Windows Media 7 com 

templates personalizados 

Ao codificar arquivos no formato Windows Media versão 7, você não está limitado 

a somente usar os presets pré-configurados. O Sound Forge permite a criação de 

templates de codificação personalizados. 

A criação de templates personalizados envolve quatro tarefas: 

• Configurações de áudio 

• Configuração de vídeo 

• Configuração de bitrate 

• Informações adicionais 

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Configurações de áudio 

1. No diálogo Custom Settings clique em Audio. 

2. Escolha o formato apropriado na lista Format apresentada. 

3. Escolha a configuração desejada na lista Attributes para especificar o 

bitrate e sample rate. 

Configurações de vídeo 

1. No diálogo Custom Settings clique em Video. 

2. Escolha o codec de vídeo na lista Format. 

3. Entre com um número na caixa Frames/Second. Este número 

determinará a velocidade de apresentação do vídeo durante o playback. 

4. Entre com um número na caixa Second/I-Frame para especificar o 

intervalo em segundos entre frames consecutivos. 

5. Marque a opção Override default compression buffer e entre com um 

valor caso queira especificar o tamanho do buffer antes da execução do 

playback. 

6. Escolha uma configuração na lista Image Size para especificar o 

tamanho dos frames, ou escolha Custom e entre com o valor em Width 

Height. 

7. Arraste o slider Quality para ajustar a qualidade da codificação. Zero é o 

default. www.musicaudio.net 

Criando arquivos Windows Media (.asf) 

Você pode criar dois tipos de templates para criação de arquivos no formato .asf. 

• Single bitrate video 

• Multiple bitrate video templates 

Criando um template .asf 

1. No diálogo Save to Windows Media, clique em Custom. O assitente de 

criação será iniciado. 

2. Entre com um nome e uma descrição para o template e clique em Next. 

3. Marque a opção Use single bit rate video ou Use multiple bit rate vídeo e 

clique em Next. 

4. Selecione a banda desejada (Network Bandwidth(s)) e clique em Next. 

5. Se necessário, selecione Resample prior to encode para escolher um valor 

de Resample e clique em Next. 

6. Escolha a compressão apropriada (codec) e o formato na lista Codec and 

Format. 

7. Se o arquivo possui imagens, marque a opção Use Vídeo e escolha o 

codec de compressão apropriado na lista Codec. 

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8. Clique em Finish. 

Redirector 

Um arquivo redirector é um metafile que dá informações ao player para tocar 

arquivos streaming associados a uma Web page. Caso um redirector não esteja 

presente, o arquivo poderá ser baixado e tocado. 

Gerando um arquivo redirector em um .asf 

Caso você escolha criar um arquivo .asf, você poderá criar um redirector 

bastando para isso marcar a opção Generate redirector files. 

1. Marque a opção Generate redirector files. 

2. Clique no botão ASX Settings. 

3. Na caixa ASF server path, coloque o endereço onde o arquivo .asf será 

colocado no servidor de internet. Este será o endereço para onde você 

irá transferir via FTP o arquivo .asf. 

4. Marque a opção Use alternate destinations folder for ASX files, caso seu 

arquivo redirector esteja em uma pasta diferente do arquivo .asf. 

5. Clique em Browse para escolher uma pasta. 

6. Especifique a quantidade do arquivo que você quer tocar. Se os valores 


apresentados em Play start position e Play length for 0 (default), todo o 

arquivo será tocado. 


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Spectrum 

Analysis 

Este capítulo tem como finalidade apresentar o conceito de freqüência e descrever 

as ferramentas de analise de espectro. A ferramenta Spectrum Analysis faz parte 

somente da versão Full do Sound Forge. 

Trabalhando com o Spectrum Analyser 


Diferente da data windows, que apresenta a waveform de um arquivo de áudio na 

forma: amplitude vs. tempo, a ferramenta Spectrum Analysis, apresenta as 

gravações de áudio em forma de domínio de freqüências. 

Considere as seguintes ilustrações, que apresentam os mesmos eventos de áudio 

como waveform e gráfico de espectro. 

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Os dados mostrados sob forma de domínio de freqüências, em forma de gráfico de 

freqüências como os apresentados em um analizador de espectro, retratam as 

amplitudes e freqüências das ondas sonoras que, se mixadas soarão como o áudio 

original. Desifrando as freqüências que compõem um som em conjunto com suas 

amplitudes correspondentes, torna possível determinar a freqüência fundamental 

de um som. Assim como ruídos podem ser identificados permitindo a aplicação de 

filtros para a diminuição dos mesmos. 

Fast Fourier Transform 

A técnica FFT é a utilizada pelos sistemas digitais de analise de espectro. Ela utiliza 

algoritimos que reduzem o tempo de processamento, tornando possível o uso de 

computadores pessoais nesta tarefa. A FFT indica o numero de sample de um 

sinal de áudio usado na análise e também determina o numero das bandas de 

freqüências. Quando um grande numero de bandas de freqüências é usado, o 

limete de cada banda é estreitado, permitindo assim leituras de freqüências mais 

apuradas. 

No entanto, sons complexos tem a característica de alternar rapidamente seus 

espectros. Por exemplo, quando executamos uma análise com a técnica FFT em 

uma amostra de áudio sampleada em 44.100Hz e utilizando um size de 4096, 


cerca de 100 milisegundos (44.100 dividos por 4096) de som são analisados. Se o 

som não for constante neste intervalo de tempo, será impossível uma análise 

correta do som. 

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Gráfico de espectro vs. sonogram 

Dois métodos são utilizados pelo Spectrum Analysis para representar dados, são 

eles: spectrum graph e sonogram. 

Spectrum graph 

No metodo spectrum graph, o eixo horizontal representa as freqüências em Hertz 

(Hz), enquanto o vertical representa a amplitude em decibéis (dB). 

1. Abra um arquivo de áudio. www.musicaudio.net 

2. No menu Tools, escolha Spectrum Analysis. O arquivo é analisado e o 

diálogo Spectrum Analysis é mostrado. 

3. No menu Display do diálogo Spectrum Analysis, escolha Normal Display. 

Uma marca será adicionada ao comando Normal Display indicando que 

está ativo. 

4. O Spectrum Graph mostra as amplitudes (em dB) de cada freqüência 0 

Hz (DC) até a freqüência Nyquist. 

Monitorando o playback 

Ao escolher a opção Monitor do menu Options configurará o gráfico de 

espectro a sofrer alterações em real time enquanto um arquivo de áudio é 

tocado no Sound Forge. A resposta na representação do gráfico irá depender 

da configuração do FFT e da velocidade de processamento de sua máquina. 

Monitorando um sinal de entrada 

A opção Monitor Input do menu Options configura o gráfico de espectro a 

apresentar em real time os sinais que passam na entrada de sua placa de som. 

Este recurso possibilita a análise em tempo real da acústica de uma ambiente e 

suas devidas equalizações. 

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A forma de representação das freqüências e 

amplitudes 

No menu Options, escolha Show Position e posicione o mouse em alguma posição 

da representação gráfica, ao lado do ponteiro do mouse irão aparecer as 

informações de freqüência e amplitude do sinal. 

Visualizando a freqüência e o pitch 

No menu Options, escolha Show Notes e coloque o ponteiro do mouse em 

alguma posição do gráfico, ao lado do ponteiro serão mostradas as 

informações. 


Arquivos stereo 

Ao utilizar um gráfico de espectro para visualizar um arquivo stereo, um gráfico 

para cada canal será mostrado, ppodendo seus parâmentros seerem 

modificados independentes um do outro. 

1. Abra um arquivo stereo. 

2. No menu Tools, escolha Spectrum Analysis. 

3. Selecione o gráfico que está na parte superior (canal esquerdo) clicando 

nele. A borda deste canal será destacada para indicar que o canal 

esquerdo está ativo. 

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4. Clique-direito no diálogo Spectrum Analysis e escolha Normalize dB no 

submenu apresentado. O canal esquerdo será normalizado, e o canal 

direito não sofrerá alterações. 

Sync Graphs 

Quando executamos um processo ou operação em somente um dos canais, a 

opção Sync Graphs é armada. Para ter acesso as opções Sync Graphs, cliquedireito 

no diálogo Spectrum Analysis e escolha Sync Graphs no submenu 

apresentado. Uma marca é colocada ao lado do comando indicando que aquela 

opção está ligada. 

Alternando os gráficos de canal 

Para alternar entre os gráficos de canal (Graphs) clique no graph desejado ou 

utilize a tecla . 

Alterando um Graph 

1. Posicione o diálogo Spectrum Analysis na workspace para que ambos os 

canais fiquem visíveis. 

2. Crie uma nova seleção na data window. 

3. Clique em Update que está no menu Spectrum Analysis. A nova seleção 


será analisada e o gráfico será apresentado. 

Visualizando múltiplos gráficos de espectro 

Quando um trecho é selecionado na data window, poderão ser visualizados até 

64 gráficos de espectro. 

1. Abra um arquivo de áudio. 


3. Na opção Options do menu Spectrum Analysis, escolha Settings. O 

diálogo Spectrum Settings será mostrado. 

4. Entre com um valor na caixa Slices displayed. As opções Forward e 

Backward são ativadas. 

5. Selecione Forward ou Backward. 

• Selecionando Forward será mostrado o primeiro trecho da seleção. 

• Selecionando Backward será mostrado o último trecho da seleção. 

6. Clique OK. 

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• Utilize o slider Slice para adicionar/remover gráficos no diálogo Spectrum 

Analysis. 

O diálogo Spectrum Settings 

No menu Options do Spectrum Analysis escolha Settings para que o diálogo 

Spectrum Settings seja mostrado. 


FFT size 

Escolha um valor na lista para dimensionar o FFT, para determinar o tamanho 

(em samples) da análise. Quanto maior o FFT maior a resolução do gráfico. A 

correta performace dependerá da capacidade de processamento de sua 

maquina. 

FFT overlap 

O valor FFT overlap determina a quantidade de sobreposições possiveis para a 

janela de análise. Quanto maior for o valor de FFT overlap mais apurada a 

análise vai ser. 

Slices displayed 

O valor de Slices displayed determina o numero de trechos FFT criados para a 

seleção. 

Forward/Backward 

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Quando vários trechos são mostrados no gráfico de espectro, estes trechos são 

mostrados em ordem cronológica de acordo com as opções Forward ou 

Backward selecionadas. 

Ajustando a resolução Sonogram 

O valor em Set sonogram resolution determina o numero de samples (FFT) a 

serem usados no método Sonogram. A correta configuração deste paramentro 

mantem uma resolução constante na apresentação do gráfico. Ao aumentar 

este valor será aumentada a resolução gráfica horizontal. Quando esta opção 

não está marcada o valor de resolução é determinada pelo comprimenta da 

seleção e pelo valor em FFT overlap. 

Logarithmic graphing 

Marque esta opção para apresentar o eixo dos X em modo logaritimico. Isto 

resultará em mais área gráfica destinada as baixas freqüências. 

Frequency minimum 

Determina a mais baixa freqüência a ser mostrada no gráfico quando a 

ferramenta Zoom to Range estiver selecionada. 


Frequency maximum 

Determina a mais alta freqüência a ser mostrada no gráfico quando a 


Ceiling 

Determina a mais alta amplitude a ser mostrada no gráfico quando a 


Floor 

Determina a mais baixa amplitude a ser mostrada no gráfico quando a 


Hold peaks during monitoring 

Esta opção indica a freqüência mais alta com uma pequena linha horizontal. O 

tempo que esta linha permanecerá é determinado pelo valor em segundos 

colocado na caixa respectiva. 

Maintain last monitored view 

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Esta opção congela na tela o último gráfico apresentado antes que o playback 

seja parado. Quando esta opção não está marcada o gráfico representará a 

posição do cursor quando o playback for parado. 

Salvando as configurações de espectro 

Após configurado todos os controles, salve-os utilizando a opção Save As. 

Navegando em um gráfico de espectro 

O gráfico de espectro possui ferramentas que permitem que você isole freqüências 

e/ou amplitudes. 

Visualilzando as freqüências 



3. Clique com o mouse na área de atuação da freqüência a ser examinada. 

O ponteiro do mouse tomará este aspecto . 


4. Clique com o mouse até que o limite da seleção seja representado por 

duas linhas verticais. 

5. Selecione um trecho que contenha a freqüência desejada e solte o botão 

do mouse. O gráfico de espectro aumentará a área selecionada e o eixo 

de freqüências será alterado para mostrar corretamente as freqüências 

selecionadas. 

6. Utilize o slider Range para rolar a área selecionada entre as freqüências. 

7. Clique-direito no diálogo Spectrum Analysis e escolha Zoom Out Full. 

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Visualizando amplitudes 



3. Clique com o mouse na extensão da amplitude a ser selecionada, o 

cursor tomará forma de .. 

4. Clique para selecionar a extensão a ser mostrada na forma de duas 

linhas horizontais. 

• Crie uma seleção contendo a extensão da amplitude desejada e solte o 

botão. 

Visualilzando extensão de amplitudes e freqüências 



3. Clique com o mouse na extensão da amplitude e freqüência a ser 

selecionada, o cursor tomará forma de .. 

4. Clique para selecionar a extensão a ser mostrada na forma de uma caixa 

pontilhada. 


• Crie uma seleção contendo a extensão das amplitudes e freqüências 

desejadas e solte o botão. 

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Visualizando extensões utilizando o diálogo 

Spectrum Settings 

Extensões de amplitudes e/ou freqüências também podem ser visualizadas 

utilizando o diálogo Spectrum Settings: 


2. No menu Tools, escolha Spectrum Analysis. O Spectrum Graph é 

mostrado. 

3. No menu Options do Spectrum Graph escolha Settings. O diálogo 

Spectrum Settings é mostrado. 

4. Escolha uma configuração na lista Name e entre com os parâmentros 

desejados de Display Range e clique OK. 

Grab/Pan mode 

Após o spectrum graph ser apresentado, a opção Grab/Pan permite a rolagem 

vertical e horizontal do material. 


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Ligando a opção Grab/Pan 

1. Para utilizar o modo Grab/Pan clique-direito no diálogo Spectrum 

Analysis e ecolha Grab/Pan no menu de atalho. 

2. Agora o cursor toma forma de multidirecional permitindo a seleção das 

regiões a serem arrastadas pelo gráfico. Para desligar o Grab/Pan, 

escolha Grab/Pan no menu de atalho ou utilize a tecla . 

Overview 

Localizada no canto inferior esquerdo do diálogo Spectrum Analysis a janela 

overview indica que seção do arquivo esta aparecendo em relação ao gráfico 

de espectro. O retângulo pontilhado representa a região corrente mostrada na 

Spectrum Analysis graph. 


Sonogram 

Esta é a outra forma de apresentação dos espectros. No Sonogram, o eixo 

horizontal representa o tempo e o vertical as freqüências. 

A amplitude de cada freqüência é representada por uma intensidade de cor 

diferente no gráfico. Este método é extremamente útil para identificar sons como 

instrumentos musicais distintos e ruídos de ambiente. 

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Visualizando o sonogram 

1. Abra um arquivo de áudio e selecione um trecho de aproximadamente 

de 1 segundo. 

2. No menu Tools, escolha Spectrum Analysis. O diálogo Spectrum Analysis 

será mostrado. 

3. No menu Options do diálogo Spectrum Analysis, escolha Settings. O 

diálogo Spectrum Settings será mostrado. 

4. Escolha Sonogram 1 na lista Name e clique OK. 

5. No menu Display, escolha Sonogram (Color). Um gráfico colorido 

representado a seleção de áudio será mostrada. 

6. Se nenhum trecho foi selecionado, o Sonogram analizará os dados de 

áudio a partir da posição atual do cursor até o final do arquivo. 

Visualizando freqüências e valores de amplitudes 

Como no Spectrum Graph, você pode medir os sinais de freqüências e 

amplitudes em um ponto qualquer bastando para isso posicionar o ponteiro do 

mouse no gráfico. 


Configurando o Sonogram 

A configuração do Sonogram e feita da mesma forma que na Spectrum Graph. 

Ligando o Sonogram 

Será necessário a esperimentação de todos os controles e parâmetros do 

diálogo Spectrum Settings para possibilitar uma melhor utilização do 

Sonogram. 

Para melhorar o contraste do gráfico 

Para melhorar o contraste das cores do sonogram, diminua a freqüência em 

amplitude. 

Suavizando a aparência do gráfico 

Se as cores no gráfico estiverem em tons muito forte, configure Set sonogram 

resolution em 200 samplings. 

Melhorando a resolução de freqüências 

Para melhorar a resolução de freqüências aumente o valor de FFT size. 

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Reduzindo o tempo de processamento 

Para reduzir o tempo de processamento, diminua o valor em Set sonogram 

resolution ou diminua o valor em FFT size. 

Ajustando as cores 

As cores podem ser ajustadas utilizando o slider color que está localizado a 

baixo da representação gráfica. Note que a seção inferior do diálogo retrata as 

escala de cores em dB. 


Retornando ao spectrum graph 

Para retornar ao modo spectrum graph clique-direito e escolha Normal Display. 

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Teclas de atalho 

Comandos de arquivo 

Atalhos 

Tecle O que faz: 

Apresenta o diálogo Properties de uma data window ativa. 

Cria uma nova data window. 

Abre um arquivo e o coloca em uma nova data window. 


Salva as modificações no arquivo. 

Fecha uma data window ativa. 

Fehca o Sound Forge. 

Comandos de Edição 


Seleciona todos os dados de uma data window ativa. 

Copia o trecho selecionado para o clipboard. 

Cola o conteúdo do clipboard em uma nova data window. 

Efetua o processo de Crossfade dos dados que estão no clipboard 

em uma data window ativa. 

Audição previa das funções Cut ou Clear numa data window ativa. 

Playback com a função Play to cursor with pre-roll. 

Efetua mixagem dos dados do clipboard com os da data window 

ativa. 

Aplica a função Trim (crop) a um trecho selecionado. 

Liga/desliga função Undo. 

Cola os dados do clipboard em uma data window ativa. 

Move, através do comando Cut o trecho selecionado para o 

clipboard. 

Repete o último processo, efeito ou ferramenta. 

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Função Undo – desfaz a última operação 

Função Redo – refaz a última operação desfeita. 

Apaga dados selecionados, sem coloca-los no clipboard. 

Comandos de gerenciamento da Data Window 


Abre a data window. 

Abre a Regions window. 

Abre PlayList/Cutlist window. 

Abre Keyboard window. 

Abre Time Display window. 

Abre Vídeo Preview window. 

Abre Play Met 

Abre o histórico Undo/Redo. 

Restaura a última aplicação. 

Maximiza a tela do Sound Forge. 

Restaura a data window ativa. 

Vai para a próxima data window. 

Maximiza a data window ativa 

Vai para a data window anterior. 

Dados em vertical. www.musicaudio.net 

Janelas em cascata. 

Miscelânea, View, Option, Special 


Liga/desliga a seleção corrente. 

Liga/desliga Auto Snap to Zero. 

Maximiza o tamanho da data window. 

Apresenta o diálogo Set Selection. 

Apresenta o diálogo Go To. 

Mostra o Loop Tuner da data window ativa. 

Grava novos dados em uma data window. 

Para ou cancela um comando em ação. 

Help. 

Ativa a barra de menu. 

Mostra um menu de atalho. 

Liga/desliga a função Playback scrolling. 

Liga/desliga a função Smooth playback scrolling. 

Liga/desliga a função Drag and Drop Snapping. 

Liga o disparador MIDI. 

Liga sincronismo MIDI Output. 

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Visualização de Waveform 

Movimento de cursor 

Tecle O cursor vai para: 

Próximo pixel. 

Pixel anterior. 

Último sample visto. 

Primeiro sample visto. 

Último sample na data window. 

Primeiro sample na data window. 

10% do trecho antes da posição do cursor. 

10% do trecho após a posição do cursor. 

100% do trecho antes da posição do cursor. 

100% do trecho depois da posição do cursor. 

10 pixels depois do cursor. 

10 pixels antes do cursor. 

Próximo sample. 

Sample anterior. 




Quando existirem Regiões, Loops e marcas no 

arquivo 

Tecle Cursor vai para: 

Região Loop ou marca anterior. 

Região Loop ou marca posterior. 

Para selecionar dados 

Tecle Para selecionar de até: 

Próximo pixel. 

Pixel anterior. 

Último sample visto. 

Primeiro sample visto. 

Último sample na data window. 

Primeiro sample na data window. 



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10 pixels depois do cursor. 

10 pixels anters do cursor. 

Próximo sample, este atalho só funciona se estiver 

ativo. 

Sample anterior, este atalho só funciona se estiver 

ativo. 

10 samples depois do cursor, este atalho só funciona se 

estiver ativo. 

10 samples antes do cursor, este atalho só funciona se 

estiver ativo. 

Quando Regiões, Loops ou Marcas existirem no 

arquivo 

Tecle Para selecionar de até: 

Região Loop ou marca anterior. 

Região Loop ou marca posterior. 


Navegação e Playback 

Tecle Resulta em: 

Salva uma view no onde é escolhido de 

1 a 8. 

Restaura uma view utilizando onde é 

escolhido de 1 a 8. 

Aumenta a resolução de tela. 

Diminui a resolução de tela. 

Aumenta o nível de resolução. 

Diminui o nível de resolução. 

Comando Zoom Selection caso seleção existam. Comando 

Zoom In Full caso não existam seleções. 

Comando Zoom Normal. 

Posiciona o cursor no inicio/final de uma seleção. 

Alterna a seleção entre os canais esquerdo, direito ou ambos. 

Alterna a seleção de ambos os canais para o canal esquerdo 

ou direito. 

Coloca um Mark In na posição corrente do cursor. 

Coloca um Mark Out na posição corrente do cursor. 

Marca a posição atual do cursor. 

Centraliza o cursor. 

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Inicia e para um playback. 

Inicia e para todas as data windows. 

Alterna o modo de playback entre Normal, Looped e As 

Sample. 

Pausa. Mantendo o cursor na posição atual. 

Para o playback. 

Audição previa do trecho selecionado no qual foi aplicado o 

comando Cut. 

Playback com função pre-roll. 

Atalhos de Regions List e Playlist 

Regions List 


Toca ou para uma marca ou região ativa. 

Edita uma marca ou região ativa. 

Apaga uma marca ou região ativa. 

Alterna os tipos de formato da Regions List. 


Cria uma região a partir do trecho selecionado. 

Playlist 

Cria uma região sem necessidade de diálogo. 

Cria um loop a partir de um trecho selecionado. 

Cria um loop sem necessidade de diálogo. 


Toca/para uma Playlist entry. 

Edita uma Playlist entry ativa. 

Apaga uma Playlist entry ativa. 

Adiciona um ao contador de Playlist entry. 

Subtrai um do contador de Playlist entry. 

Adiciona ou retira um Stop Point numa Playlist entry. 

Liga/desliga o pre-roll. 

Alterna entre os vários formatos de apresentação de uma Playlist. 

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ACID Loop Creation Tools 


Alterna a seleção para esquerda, direita da posição inicial do trecho 

selecionado. 

Alterna a seleção para a direita, esquerda da posição final do trecho 

selecionado. 

Corta a seleção corrente pela metade. 

Dobra a seleção corrente. 

Coloca o áudio que está a esquerda da posição atual do cursor no 

final do arquivo. 

Atalhos de mouse 

Zoom In horizontal. 

Zoom Out horizontal. 

Zoom In vertical. 

Zoom Out vertical. 

Scroll left. 

Scroll right. 

Cursor à esquerda ou posição inicial da seleção. 

Cursor à direita ou posição final da seleção. 


Atalhos de Mouse Adicionais 

Select All 

Clique-direito na waveform para selecionar todo o arquivo. Clique três vezes 

quando existirem regiões, loops ou marcas. 

Zoom Time and Level 

Clique-duplo nas barras de ajustes de zoom horizontal e vertical. Caso não 

existam seleções, todo o material de áudio será ampliado. Clique-duplo 

novamente para voltar ao normal. 

Magnify Mode 

Para ampliar a visualização de uma seleção, selecione um trecho enquanto 

mantem pressionada a tecla . 

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Restaurando os valores default 

Clique-duplo em um slider, fader, ou spinner para retornar os valores default 

ao controles. 

Ajustes finos 

Para aplicar ajustes finos com um slider, fader, ou spinner, mantenha 

pressionados os botões esquerdo e direito do mouse ou utilize a tecla 

enquanto arrasta o controle. 

Preview 

Mantenha pressionada a tecla shift e clique no botão Preview para ouvir o 

áudio original. Esta função é equivalente ao bypass. 

Main Status Bar 

Clique-duplo no campo mais a esquerda do diálogo Go To. 

Go To Marker 


Clique-duplo em uma marker para mover o cursor para ela. 

Set Selection to Region/Loop 

Clique-duplo em uma região ou loop para posicionar a corrente seleção no 

ponto final de uma região ou loop. 

Editando Playlist 

Clique-duplo em uma entry da Playlist para abrir o diálogo Edit Playlist. 

Play em modo Normal 

Pressione e clique para obter uma prévia de uma operação Cut. Pressione 

e clique para tocar o material de áudio com a função pre-roll. 

- 369 – 


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SMPTE Timecode 

O SMPTE é um sistema de codificação de tempo usado pera sincronizar máquinas 

e dispositivos. A sigla vem do nome da instituição - Society of Motion Picture and 

Television Engineers que criou o padrão para solucionar o problema de 

sincronismo de imagens e sons em produções de TV e cinema. 

O código SMPTE representa o tempo em horas, minutos, segundos e frames, 

sendo os frames (quadros) uma fração do segundo (geralmente 1/30). 

Dependendo da aplicação (áudio ou vídeo), os códigos podem ter significados 

diferentes, e há cinco tipos diferentes de formatos, o que tem sido um dos motivos 

de confusão entre os usuários. Esses formatos são descritos abaixo. 


SMPTE 25 EBU 

Neste formato, o código de SMPTE utiliza 25 frames por segundo, e é conhecido 

como SMPTE EBU (EBU= European Broadcasting Union). A razão para os 25 

frames é a taxa de quadros utilizada pelos sistemas de TV na Europa. 

SMPTE 24 Film Sync 

Neste formato, o código de SMPTE utiliza 24 frames por segundo, adequado à taxa 

de quadros usada em cinema (por isso o nome “File Sync”). 

SMPTE 30 Non-Drop 

Nos Estados Unidos, a taxa original de quadros do sistema de TV é 30 fps, fácil de 

ser gerada a partir da freqüência da rede elétrica, que, como no Brasil, é de 60 Hz. 

Esta é a taxa de fps usada na maioria dos estúdios de áudio, para a sincronização 

de gravadores multitrack e seqüenciadores MIDI. Este formato é conhecido como 

“30 Non-Drop” pelo fato de que são exatamente 30 frames por segundo. 

Se seu trabalho se resume e aplicações de áudio em estúdios de áudio, então 

adote esse formato, e não se preocupe com as explicações a seguir. Mas se você 

também utiliza material do vídeo junto com seu trabalho de áudio, então prossiga 

a leitura... 

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SMPTE 30 Drop 

Nas aplicações de vídeo, na verdade nunca é usada a taxa de 30 fps, pois o 

sistema norte-americano de TV em cores, o NTSC, sofreu uma alteração para 

eliminar a possibilidade de interferência da informação de cor com o sinal de 

áudio. Ainda que o código de tempo seja designado como “SMPTE 30 Drop” ou 

“SMPTE 30 Non-Drop”, taxa do vídeo é, efetivamente, igual a 29,97 frames por 

segundo. Isso passa a ser um problema, pois essa pequena diferença faz com que 

o tempo SMPTE e o tempo verdadeiro (o do relógio normal!) tenham urna 

diferença depois de decorrido um longo tempo. 

No formato SMPTE 30 Non-Drop, o número do trame do código é sempre 

incrementado de um, em sincronização exata com os quadros do vídeo. Mas como 

o vídeo corre na taxa de 29,97 frames por segundo (e não a 30 fps), o tempo de 

SMPTE será incrementado mais devagar do que o tempo verdadeiro, o que leva a 

uma discrepância entre o tempo SMPTE e o tempo verdadeiro. Por isso, após um 

certo tempo, um relógio comum estará à frente do marcador de tempo de SMPTE. 

O formato “SMPTE 30 Drop”, que também roda a 29,97 fps, foi criado para 

compensar a discrepância mencionada acima. Para isso, são suprimidos frames da 

seqüência de frames do SMPTE para acertá-lo com o tempo do relógio real, o que 


significa que no tempo do SMPTE, ocasionalmente o valor aumentará de mais de 

um frame. O ajuste é feito avançando-se dois frames a cada virada de minuto, 

exceto nos minutos 00, 10, 20, 30, 40 e 50. Dessa forma, quando o tempo no 

formato SMPTE Drop chega a 00:00:59:29, o próximo valor será 00:01:00:02, e 

não 00:01:00:00, como seria no de tempo SMPTE Non-Drop. Por isso, deve-se ter 

sempre em mente de que certos valores de tempo jamais existem no formato 

SMPTE Drop. 

Quando se sincroniza áudio com vídeo, é fundamental que o formato do código de 

SMPTE (30 Drop ou Non-Drop) usado pelo seqüenciador ou software de áudio seja 

o mesmo do que está marcado no vídeo. Essa é a única maneira de se ter o 

mesmo tempo indicado na tela do vídeo e no monitor do computador durante o 

playback. 

O que acontece é que as pessoas da área de áudio passaram a chamar de “29.97 

Non-Drop” o formato “30 Non-Drop” (que na verdade roda a 29.97 fps!), para 

distingui-lo do formato 30 Non-Drop usado nas aplicações de áudio (e que roda 

realmente a 30 fps). Por isso, o formato SMPTE 30 Drop (como usado pelo pessoal 

de vídeo) pode ser designado como “SMPTE 29.97 Drop” apenas para enfatizar 

que a taxa de frames é 29,97 fps. Ou seja, não há qualquer diferença entre os 

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formatos designados como “30 Drop” e “29.97 Drop” pois são exatamente a 

mesma coisa! 

SMPTE no Sound Forge 

O Sound Forge gerencia normalmente os códigos de SMPTE 24, SMPTE 25 e 

SMPTE 30 Drop. As taxas são calculadas exatamente como 24, 25 e 29.97 fps, 

respectivamente. No formato 30 Drop, os “dropped frames” são inseridos para 

evitar as discrepâncias de tempo com o relógio real. 

Já no formato 30 Non-Drop, o método padrão do Sound Forge é calcular todos os 

valores de SMPTE na taxa de 30 fps. Se você estiver trabalhando com vídeo e 

precisa de SMPTE Non-Drop rodando em 29.97 fps, deve então desativar a opção 

“Use 30 frames per second for SMPTE Non-Drop” no item MIDI/Sync, da função 

Preferences (menu Options). Isso fará com que o Sound Forge use 29.97 fps, ao 

invés de 30 fps para o SMPTE 30 Non-Drop. 

Sincronismo SMPTE 

Nos processos de sincronização por MIDI Sync e FSK, as informações de 

sincronismo transferidas são baseadas em tempo musical, o que pode ser eficiente 

na maioria das aplicações estritamente musicais, mas pouco adequadas para 


outros tipos de necessidades, como a operação conjunta de seqüenciadores com 

imagens de vídeo ou cinema, que ocorre durante a produção de trilhas sonoras. 

Para esse tipo de aplicação, existe um processo de sincronismo que codifica em 

sinais eletrônicos as informações de tempo cronológico, de forma que possam ser 

gravadas em uma fita de áudio ou na pista de áudio de uma fita de vídeo. Esse 

processo é chamado sincronismo SMPTE (pronuncia-se samptí). 

Diferentemente do processo por FSK, o SMPTE é um padrão internacional, 

estabelecido nos anos 60 pela Society of Motion Picture and Television 

Engineering, que usa um sinal eletrônico na faixa de áudio, no qual são codificadas 

informações de tempo cronológico, que podem ser enviadas de um equipamento 

para outro, para acertar-se no tempo, ou então de um equipamento para uma fita 

magnética. Ele representa o tempo cronológico em horas, minutos, segundos e 

quadros (frames - são subdivisões do segundo), e há quatro formatos diferentes, 

de acordo com o número de quadros por segundo, como veremos mais adiante. 

Usando SMPTE, o equipamento escravo recebe periodicamente a informação da 

posição (cronológica) da seqüência a cada quadro (em geral, a cada 1/30 de 

segundo), garantindo uma sincronização bastante precisa. 

As grandes vantagens do sincronismo por SMPTE são, em primeiro lugar, a 

padronização e a universalidade, o que possibilita usar-se um material codificado 

com SMPTE em praticamente qualquer lugar do mundo, pois todos os 

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equipamentos profissionais de vídeo, áudio e MIDI podem operar com este 

sincronismo. Outra vantagem é a confiabilidade. Como o código é escrito na fita a 

cada quadro (normalmente, 30 quadros /seg), mesmo que um defeito da fita 

estrague um dos quadros, o seqüenciador pode recuperar a posição com menos do 

que 1/30 de segundo de atraso, o que não compromete a operação sincronizada 

dos equipamentos (alguns softwares seqüenciadores calculam o avanço do tempo, 

paralelamente à recepção do sinal). 


Representação do tempo cronológico e musical em um seqüenciador. 

Do ponto de vista estritamente musical, a codificação por SMPTE não seria a mais 

prática, pois não lida diretamente com tempos nem compassos. Entretanto, os 

bons seqüenciadores são capazes de interpretar ambos os processos de 

codificação de tempo (musical e cronológico), de forma que podem passar ao 

usuário a informação da posição da seqüência tanto representada por compassos, 

tempos e subtempos, como também representada em horas, minutos, segundos e 

quadros. Assim como para o FSK, há também conversores MIDI/SMPTE e viceversa, 

embora algumas interfaces MIDI para computadores já vêm com conversão 

incorporada. Dessa forma, pode-se trabalhar com qualquer um dos processos de 

representação, dependendo de qual deles for o mais adequado à necessidade. 

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O SMPTE possui quatro formatos de representação, baseados no número de 

quadros por segundo. O formato 24-frame é adequado para o uso com cinema, 

que projeta 24 quadros/seg. O formato 25-frame é usado mais na Europa, onde a 

maioria dos sistemas de TV e vídeo usa 25 quadros/seg. O formato 30-frame nondrop 

é adequado para o sistema de TV preto-e-branco norte-americano, que opera 

com 30 quadros/seg, e também para sincronização de gravadores de áudio. 

Finalmente, o formato 30-frame drop é usado em sistemas coloridos de TV e vídeo 

americanos, que opera com 29,97 quadros/seg. 

A operação com sincronismo SMPTE tem algumas semelhanças com o processo 

por FSK. Primeiramente, é necessário registrar o sinal de SMPTE na fita (striping), 

só que, diferentemente do FSK, no caso do SMPTE o código é totalmente 


independente do andamento da música, pois contém informação de tempo 

cronológico, e não musical. Por isso, é conveniente marcar logo a fita toda 

previamente, mesmo sem ter ainda qualquer material musical criado no 

seqüenciador. 

Como exemplo, suponhamos que você faça stripe durante 15 minutos na pista de 

sincronismo de uma fita (a partir do começo da fita), o que fará com que ela tenha 

sinal de SMPTE registrando desde 00:00:00:00 até 00:15:00:00. Se você for usá-la 

para gravar três musicas de cerca de quatro minutos e meio, digamos, então a 

primeira música poderá iniciar no ponto 00:00:05:00 (5 seg de folga para o início 

da fita), a segunda poderá começar em 00:05:00:00 e a terceira começar em 

00:10:00:00. Muitas vezes, a folga é dada como tempo negativo, caso o material 

seqüenciado tenha que iniciar em 00:00:00:00, e então a fita inicia o stripe em, 

digamos, 23:59:55:00 (5 seg antes). 

É importante observar que, pelo fato do SMPTE ser um registro de tempo 

cronológico, ele não contém qualquer informação de andamento. Assim, qualquer 

variação de andamento tem que ser gerenciada pelo próprio seqüenciador. No 

entanto, embora o stripe independa do andamento da seqüência, uma vez já 

gravado o material de áudio na fita, não se deve alterar mais o material da 

seqüência, nem mudar a velocidade do gravador, pois isso descasará a fita da 

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seqüência. O SMPTE é extremamente poderoso para trabalhos relacionados a 

vídeo, cinema e imagens, pois permite localizar qualquer momento que se queira 

encaixar música. 

Como outro exemplo, suponhamos que seja necessário inserir uma passagem 

instrumental durante determinada cena, que inicia no momento 00:13:47:00 e vai 

até o momento 00:14:00:22. Essa cena dura, portanto, 13 segundos e 22 quadros 

(formato 30-frame non-drop). Você poderia compor o trecho musical com 

aproximadamente 13 segundos, e depois acertar sua duração para caber nos 

exatos 00:00:13:22 (isso é facilmente ajustado em qualquer seqüenciador 

profissional). Feito isso, é só deslocar o trecho musical para que comece somente 

no ponto 00:13:47:00, estabelecendo um offset (deslocamento) de tempo para o 

início da música. 

Adicionalmente ao SMPTE original, foi criada uma implementação desse código 

que, ao invés de usar um sinal de áudio, usa mensagens MIDI (Sys-Ex Universais), 

e é chamado de MIDI Time Code, ou, simplesmente, MTC. O MTC incorporou 

todas as informações originais contidas no SMPTE, e mais algumas adicionais, 

oferecendo os mesmos recursos por meio de comandos MIDI, e é ideal quando se 

quer passar sincronismo de tempo entre equipamentos MIDI. 


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Microsoft Audio 

Compression 

Manager 

O Microsoft Audio Compression Manager (ACM) é uma insterface de compressão 

de áudio standard par Windows. Esta interface permite que programas como o 

Sound Forge utilize algoritmos de compressão desenvolvidos por outras empresas. 

Os principais componentes do ACM são: 

Compressão e descompressão de dados de áudio. 

Playback e gravação de arquivos de áudio. 


Compressão e descompressão de dados de 

áudio. 

Este é o primeiro componente do ACM. A compressão se destina a diminuir o 

tamanho dos arquivos. 

• A maioria dos algoritmos de compressão degrada a qualidade de áudio 

dos arquivos quando comprimidos. 

• Arquivos comprimidos requerem mais processamento da máquina do 

que arquivos não comprimidos. 

• A distribuição de arquivos WAV comprimidos depende do tipo de players 

que sua audiência possuir. 

No Sound Forge, qualquer arquivo comprimido pode ser aberto caso exista um 

driver ACM instalado. 

Salvar arquivos WAV comprimidos é uma operação relativamente fácil, 

bastando selecionar o algoritmo de compressão a partir da lista drop-down que 

é apresentada no diálogo Custom Settings. 

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Playback e gravação de arquivos de áudio. 

O segundo componente do ACM é chamado de Sound Mapper. Ele permite o 

playback e a gravação de arquivos de áudio que não são suportados pela placa 

de áudio. O Sound Mapper pode ser utilizado como dispositivo de playback e 

gravação na seção Wave do diálogo Preferences. Configurações adicionais 

podem ser feitas no Sound Mapper no Painel de Controle do Windows. 

O Sound Mapper funciona da seguinte forma: imaginemos que iremos trabalhar 

com um arquivo que foi gerado com uma taxa de amostragem (sample rate) 

diferente das usuais, digamos 22.257 Hz, e no entanto nossa placa de áudio só 

suporta arquivos com sample rate igual a 22.050 Hz. Para conseguirmos abrir o 

arquivo teríamos que alterar o sample rate para o valor suportado pela placa, o 

que normalmente causará alteração de pitch (afinação) do arquivo. Com a 

utilização do Sound Mapper isto não irá acontecer. 

Em adição a isto o Sound Mapper possibilita a execução de arquivos em 

qualquer formato de compressão que não seja suportado pela placa de áudio. 


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Glossário de 

termos 

A seguir, são apresentados diversos termos técnicos, utilizados com freqüência em 

softwares e manuais de áudio digital, e seus significados. 

A 

A/D: analog/digital; conversor que efetua a transformação de uma grandeza 

analógica (valores contínuos) para o domínio digital (numérico, representado por 

bits); 

add: adicionar, somar; 

additive synthesis: processo de síntese de sons per adição de harmônicos; 

ADSR: sigla que designa envoltória dinâmica de um som (atack, decay, sustain e 

release); www.musicaudio.net 

Aftertouch: ato de exercer pressão com os dedos sobre uma tecla do instrumento, 

após esta já estar abaixada; pode ser individual (polyphonic) ou global (channel); 

Algorítmo: conjunto de procedimentos para execução de uma tarefa; é usado para 

designar configurações de estrutura em alguns instrumentos (ex: Yamaha DX7) e 

processadores de efeitos; 

aliasing: freqüências indesejáveis, produzidas quando um sinal amostrado ou 

reproduzido possui componentes de freqüência acima da metade da freqüência de 

amostragem; 

Alt: Altemate; tecla de controle do microcomputador; 

AM: amplitude modulation; processo em que um sinal modulador altera a 

amplitude (volume) de outro; o tremolo é um exemplo de modulação periódica de 

amplitude; 

amplitude: intensidade de um sinal, normalmente percebida como volume; 

analógico: característica de um sistema ou dispositivo de manipular sinais elétricos 

que correspondem diretamente à grandeza processada; é o oposto de digital; 

arquivo: bloco de dados armazenados em disco magnético; 

arrow: seta; flecha; 

assign: designar, endereçar; 

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ataque: parte inicial da dinâmica de um som; 

B 

band-pass: filtro passa-faixa; dispositivo que só permite a passagem de 

determinada faixa de freqüências, bloqueando as demais; 

band-reject: filtro rejeita-faixa; comporta-se de maneira exatamente oposta a um 

filtro band-pass; 

bar: compasso; 

bass: graves, clave de fá; baixo; 

baud rate: taxa de transmissão de dados (em geral, medida em bits/seg); o MIDI 

transmite á uma taxa de 31.250 baud; 

beat: tempo musical; 

bend: alteração continua de afinação; 

binário: sistema de numeração usado pelos processadores digitais, contendo 

apenas dois algarismos, O e 1; 

bit: dígito (algarismo) binário; pode ter valor 0 ou 1; 

blank: branco, vazio; www.musicaudio.net 

boot: dar partida no computador; 

bpm: beats per minute; tempos/min; medida de andamento; 

bps: bits/seg; 

buffer: região temporária de memória; 

bulk dump: processo de transferência dos dados da memória de um equipamento 

para outro; 

button: botão; 

byte: medida de capacidade memória, um byte tem oito bits; 

c 

carrier: portadora de sinal; 

change: alteração, mudança; 

channel: canal; 

chase: perseguir; 

chip: componente eletrônico cotendo centenas ou milhares de dispositivos; 

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chorus: efeito de chorus (dobra do som); coro, estrofe; 

clangorous: tipo de som que contém componentes não harmônicas; 

click: batida de metrônomo; ato de cliciar o mouse; 

clipboard: área de transferência no Windows; 

clock: referência de tempo; relógio; temporizador; 

clone: cópia, réplica; 

coarse tune: afinação ou ajuste de grandes variações; o oposto de ajuste fino (fine 

tune); 

compression: compressão ou compactação de dados; compressão de sinal de 

áudio, para reduzir a faixa dinâmica; 

contour generator: gerador de contorno; gerador de envoltória; 

control change: evento MIDI que determina alteração de controles (volume, pan, 

modulation, etc); 

controller: controlador; teclado-mestre; 

copy: copiar; 

copy-protected: software ou disquete protegido contra cópia; 

CPU: central processar unit processador principal; 


cross-fading: reduzir o volume de um sinal enquanto aumenta o de outro; 

Ctrl: Control; tecla de controle do computador; 

cut: cortar, tirar; extrair eventos da seqüência; 

cut-off frequency: freqüência de corte; limite de operação de um filtro; 

D 

DC: digital/analog/converter, conversor digital-para-analógico; 

data: dados; informações; 

dad dump: o mesmo que bulk dump; 

decay: decaimento; segundo estágio na envoltória dinâmica de um som; 

default: padrão inicial; 

delay: atraso; eco; 

delete: ato de eliminar, apagar; 

detune: desafinação; desajuste; 

device: dispositivo; 

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digital: representação de uma grandeza em forma numérica (em bits); o contrário 

de analógico; 

disk: disco ou disquete magnético; 

disk drive: unidade acionadora de disco magnético; 

display: mostrador; janela; 

dot: ponto; 

down: abaixo; 

drag: arrastar (usando o mouse); 

drift: desvio, variação; 

drive: unidade de disquete; 

driver: rotina de software que interliga o aplicativo com o hardware; 

dropout: perda de sinal de sincronismo; 

dynamic range: faixa dinâmica; 

E 


edit: editar, alterar eventos; 

editor: software para edição (de timbres, de sinais de áudio, etc); 

EG: envelope generator, gerador de envoltória; 

end: fim; 

Enter: tecla de controle do computador; 

envelope: envoltória dinâmica do som; 

erase: apagar; 

Esc: Escape; tecla de controle do computador; 

Escape: o mesmo que Esc; 

event: evento MIDI (ex: tocar nota, pressionar pedal, variar volume, pan, etc); 

F 

fader: controle deslizante, normalmente usado para controlar volume do som; 

fc: abreviatura de cutoff frequency; 

feedback: realimentação; 

file: arquivo; 

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fill: encher, preencher; 

fill-in: virada de bateria; 

filter: filtro, filtrar determinados eventos ou valores; 

fine tune: ajuste fino; 

fit: acomodar; 

flat: plano, suave; bemol (b); 

floppy disk: disquete (flexível); 

FM: frequency modulation; processo em que um sinal modulador altera a 

freqüência de outro; o vibrato é um exemplo de modulação periódica de 

freqüência; esse processo também é usado para sintetizar sons no DX7; 

font: tipo de letra ou símbolo gráfico; 

footer: rodapé (de página); 

formant: caracteristica espectral dos harmônicos existentes em um som; 

FFT: Fast Fourier Transform; técnica que permite transcrever sinais complexos de 

áudio em equações matemáticas; 

frame: quadro, unidade mínima de tempo em vídeo; 

G 


gain: ganho (de amplitude); 

GM: General MIDI; padrão que define uma numeração de 128 timbres e n 0 de 

notas que comandam instrumentos de percussão; 

H 

handshake: comunicação bidirecional; 

hard-disk: disco rígido; 

header: cabeçalho; 

help: ajuda; 

hexadecimal: sistema de numeração em que existem 16 algarismos, usado como 

alternativa para o sistema binário; 

high-pass: filtro passa-altas; dispositivo que só permite a passagem de freqüências 

que estejam acima de determinado valor; 

highlight: (texto) realçado; 

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Hz: abreviatura de Hertz, unidade de medida de freqüências (1 Hz = 1 ciclo por 

segundo); 

I 

in: o mesmo que input initialize: inicializar; colocar em condições iniciais; 

input: entrada; entrada (de dados ou de sinal); 

interface: dispositivo ou recurso para transferir dados; 

I/O: input/output: entrada e saída; 

K 

key: tecla, chave; tom, tonalidade; 

key off: ato de ativar uma nota; o mesmo que note off; 

key on: ato de ativar uma nota; o mesmo que note on; 

key velocity: intensidade com que se abaixa uma tecla; 

keyboard: teclado; 

kylobytes (kB): 1.024 bytes; 

kyloHert (kHz): 1.000 Hz; 

L 


LFO: low frequency oscillator oscilador de baixa freqüência, usado para alterar 

algum parâmetro em um síntetizador; 

load: carregar (do disco); 

lock: travar, proteger; engatar; 

loop: laço; trecho que é repetido; 

low: abaixo; 

low-pass: filtro passa-baixas; dispositivo que só permite a passagem de 

freqüências que estejam abaixo de determinado valor; 

lower: inferior; 

M 

mapping: mapeamento, redirecionamento de sinais; 

- 384 – 


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marker: marcador; 

master mestre; controlador; 

measure: compasso; 

merge: misturar eventos MIDI, preservando sua cronologia e seus conteúdos; 

meter: métrica, indicação de compasso;medidor; 

MID: formato de arquivo padrão para armazenar seqüências MIDI; 

MIDI: Musical lnstrument Digital Interface; padrão para interfaceamento e 

transmissão de dados digitais entre equipamentos musicais; 

mixer misturador; 

modulation: controle no sintetizador que permite dosar a alteração periódica que o 

LFO produz na afinação ou na amplitude do som; 

mono: monofônico; executa apenas um som de cada vez; 

mouse: designação dada ao dispositivo do computador, que possibilita mover o 

cursor e efetuar comandos sem o teclado; 

MTC: MIDI Time Code, implementação. do SMPTE no formato MIDI; 

multltímbral: executa mais de um timbre simultâneamente; 

N 


new: novo; 

nibble: metade de um byte; 

noise: ruído; 

notch.filter: o mesmo que band-reject 

O 

octave: oitava; 

offset: margem inicial, compensação; 

operating system: sistema operacional; software que gerencia as funções básicas de 

um computador; 

oscillator: dispositivo eletrônico que gera freqüências (oscilações); 

out: o mesmo que output, 

output: saída (de dados ou de sinal); 

- 385 – 


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overdrive: saturação distorção; 

overflow: saturação da capacidade de processamento de um dispositivo; 

overwrite: escrever novos dados, apagando o conteúdo anterior; 

P 

pan: posição no estéreo; 

paste: colar, inserir, recolocar eventos na seqüência; 

patch: programa de som, timbre; 

pink noise: ruído rosa; ruído que contém freqüências com a mesma quantidade de 

energia em cada oitava do espectro; 

pitch: tom, freqüência, afinação; 

picthbend: alteração de tom proposital efetuada pelo músico, subindo ou descendo 

a afinação; 

play: reproduzir, executar; 

playback: reproduzir, executar; 

poly: www.musicaudio.net 

polifônico; pode produzir mais de um som de uma vez; 

port: porta de entrada/saída de dados; 

portamento: ato de passar de uma nota (freqüência) para outra, gradativa e 

continuamente; 

preset: registro de memória programado na fábrica, que normalmente não pode 

ser alterado; preview: previsão; 

print: imprimir; 

program change: evento MIDI que determina um número de programa de som 

(patch); 

prompt: símbolo na tela do computador que indica que o usuário pode digitar 

comandos; pulse: pulso; forma-de-onda retangular de largura muito reduzida; 

Q 

quantization noise: ruído introduzido no som digitalizado pelo erro de quantificação 

do conversor analógico/digital; 

- 386 – 


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R 

RAM: memória de escrita e leitura; 

rate: proporção; velocidade; 

real-time.: tempo real, simultâneo; 

record: gravar; registrar; 

reduce: reduzir; 

release: último estágio da envoltória dinâmica de um som; 

remote: remoto, à distância; 

replace: substituir; 

reset: restaurar; 

resolution: resolução; precisão na avaliação (de tempo ou amplitude); 

resonance: ressonância (de um filtro); ênfase dada às freqüências próximas à 

freqüência de corte; 

reverb: efeito de reverberação; 

rewind: retomar ao inicio da música; 

ring modulation: processamento de som onde um sinal modula o outro, 

produzindo www.musicaudio.net 

como resultado sinais com freqüências iguais a soma e a diferença da 

freqüência dos dois; 

roll-off: queda na curva de um filtro; 

ROM: memória de leitura; 

routing: roteamento; endereçamento; 

row: linha, fileira; 

ruler: régua; 

run: executar (um programa); 

S 

sample: amostra digital de um som; 

sampler: instrumento que amostra sons naturais e os reproduz; 

sampling rate: freqüência de amostragem; velocidade com que um sampler efetua 

as amostras de um som durante a sua digitalização; 

save: salvar (no disco); 

sawtooth wave: forma-de-onda com aparência de um dente-de-serra; 

- 387 – 


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scale: escala; 

scaling: escalonamento; 

screen: tela do monitor de vídeo; 

sequencer: dispositivo que armazena notas musicais em formato MIDI; 

set up: ajuste, configuração; 

setting: ajuste; 

sharp: sustenido (#); 

shift: deslocar; tecla alternativa do computador; 

shortcut (key): tecla de atalho; 

show: mostrar; 

sine wave: forma-de-onda senoidal; 

size: tamanho; 

slave: escravo, equipamento ou dispositivo comandado por outro; 

slope: inclinação; 

SMF: o mesmo que Standard MIDI File; 


SMPTE: padrão adotado pela Society of Motion Picture and Television Engineering 

para sincronização de dispositivos de vídeo, cinema e áudio; 

snap: resolução de movimento; 

sound card: placa de som; 

source: fonte, origem; 

space-bar: tecla (barra) de espaço do computador; 

split: dividir, separar; 

square wave: forma-de-onda quadrada; 

Standard MIDI File: formato padrão de arquivo para armazenamento de 

seqüências; 

step: passo; 

strength: força, intensidade; 

stretch: esticar; 

sustain: sustentação, estágio intermediário da envoltória dinâmica de um som; 

sync: sincronismo; permite que um equipamento acompanhe com precisão o 

andamento de outro; 

System Exclusive (Sys-Ex): categoria de mensagens MIDI que lida com dados 

internos da memória dos equipamentos; 

- 388 – 


0**71 3668478


T 

template: quadro básico criado para ser usado como padrão; 

tempo: andamento; 

thru: MIDI Thru; porta de saída de dados MIDI que ecoa os dados que entram 

pela porta MIDI In; 

tile: telha; método de posicionar janelas lado-a-lado na teta do computador; 

time signature: indicação da métrica de compasso; ex: 3/4, 4/4; 

timebase: base de tempo; referência mínima usada para temporização e 

cronologia de eventos; 

tool: ferramenta; 

toolbar: barra de ferramenta; 

top: alto, topo; 

touch: toque; 

treble: agudos, clave de sol; 

tremolo: variação periódica de amplitude; 


triangle wave: forma-de-onda triangular; 

trigger: gatilho; disparo; 

tune: afinação; melodia; 

type: tipo; digitar, escrever; 

U 

up: acima; 

upper: superior; 

user: usuário; 

V 

velocity sensitive: teclado com sensibilidade à intensidade (key velocity) com que 

as teclas são pressionadas; 

vibrato: variação periódica de freqüência; 

- 389 – 


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VOC: formato de arquivo usado pela Creative Labs para armazenar áudio 

digitalizado; 

vocoder: efeito que molda determinado som a partir da formante 

(composição harmônica) de outro; 

W 

WAV: formato de arquivo da Microsoft para armazenar áudio digitalizado; 

waveform: forma-de-onda; sinal periódico de áudio; 

waveshape: o mesmo que waveform; 

wavetable: tabela de números armazenados na memória de um instrumento que 

descrevem formas-de-onda; 

wheel: roda; normalmente é a denominação do pitch-bender wheel ou do 

modulation wheel, geralmente controles rotativos que atuam sobre a afinação e 

sobre o vibrato, espectivamente; 

white noise: ruído branco; contém igual quantidade de energia em todo o 

espectro; 

window: janela; 

write-protect: proteção contra escrita; 


- 390 – 


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Arquivos CSOUND, 

MTU, IRCAM, BICSF, 

e EBICSF 

Apesar do Sound Forge suportar uma gama enorme de formatos de arquivos de 

áudio diretamente, ele não suporta formatos CSOUND, MTU, IRCAM, BICSF ou 

EBICSF. Para estes formatos de arquivos deveremos utiizar o recurso Raw File 

Type. 

IRCAM 

O formato IRCAM ou IRCAM-Gross contem um header de 1024 bytes. Este 

header contem as informações de número de canais, sampling rate, e formato 

e pode conter também o número de samples e comentários adicionais. Este 

formato www.musicaudio.net 

é usado em sistemas MTU. Estes arquivos suportam dois tipos de 

formato de dados: 16-bit linear PCM e Ponto Flutuante. 

BICSF e EBICSF 

São extensões do formato IRCAM. Estes arquivos possuem os primeiros 28 

bytes do header alterados com um standard Next/Sun header. 

Abrindo um arquivo em formato IRCAM 

1. No menu File escolha o comando Open. O diálogo Open será apresentado. 

2. Especifique o Raw File na lista drop-down Files. 

3. Selecione o arquivo IRCAM para abrir e clique em OK. O diálogo Raw File 

Type será apresentado. 

4. Configure os seguintes parâmetros: 

• Sample rate 

• Sample type 

• No campo Format selecione Signed 

• Escolha o Channels apropriado 

• Escolha o Byte order apropriado 

• Configure o header para 1024 bytes 

• Configure o Trailer com 0 bytes 

- 391 – 


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5. Clique em Save As. O diálogo Save Preset será apresentado. 

6. Entre com o nome do preset no campo preset name e clique em OK. O 

preset será salvo e o diálogo Raw File Type será apresentado. 

7. Clique em OK. O arquivo será aberto. 


- 392 – 


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Índice Analítico 

Assistência para registro..........................................................................................2 

Introdução ................................................................................................................3 

Full version versus Screenblast Sound Forge..........................................................3 

Teclas de Atalho ......................................................................................................4 

Recursos mínimos de sistema necessários .............................................................4 

Instalação.................................................................................................................5 

Para instalar o Sound Forge ....................................................................................5 

Utilizando o Help do Sound Forge ...........................................................................6 

Online Help ..............................................................................................................6 

O Que Há de Novo?...............................................................................................11 

Edição não destrutiva.............................................................................................11 

Gerenciador de Plug-ins ........................................................................................11 

Melhoramento do Encadeador de Plug-Ins de Áudio.............................................11 

Gerenciador de Plug-Ins (Plug-In Manager) ..........................................................12 

Menu DX Favorites Personalizável ........................................................................12 

Renderização de Multi-tarefas em background......................................................12 

Tabbed docking windows.......................................................................................13 

Modificação da playbar ..........................................................................................13 

Play Device toolbar ................................................................................................14 

Arquivos suportados ..............................................................................................14 


Melhoramentos ao Preset Manager.......................................................................15 

Capacidade de zoom melhorada ...........................................................................15 

Melhoramentos na captação de vídeos .................................................................15 

Otimizando seu Sistema ........................................................................................19 

Desfragmentando seu Hard Disk ...........................................................................19 

Aumentando o tamanho do Buffer .........................................................................19 

Aumentando o tamanho do Preload ......................................................................20 

Playback cursor e Record counter .........................................................................20 

Meters ....................................................................................................................21 

Passive updating para vídeo e tela ........................................................................21 

Passive updating para vídeo e tela ........................................................................21 

A Workspace..........................................................................................................23 

Mouse ....................................................................................................................23 

Telas fixas/flutuantes .............................................................................................26 

A data window........................................................................................................28 

Os componentes da data window ..........................................................................29 

Playbar...................................................................................................................30 

Modo de playback atual .........................................................................................31 

Alterando o modo de playback...............................................................................31 

Botões opcionais de avanço e retrocesso..............................................................31 

Barra de Ferramentas – Toolbars ..........................................................................32 

Configurando a barra de ferramentas ....................................................................32 

A barra de ferramentas Standard...........................................................................34 

- 393 – 


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A barras de ferramentas Transport ........................................................................36 

A barra de ferramentas Navigation ........................................................................38 

A barra de ferramentas Views................................................................................40 

A barra de ferramentas Status/Selection ...............................................................41 

A barra de ferramentas Regions/Playlist................................................................43 

A barra de ferramentas Process ............................................................................44 

A barra de ferramentas Effects ..............................................................................47 

A barra de ferramentas Tools ................................................................................50 

Levels.....................................................................................................................52 

A barra de ferramentas ACID Loop Creation. ........................................................52 

Tool Tips ................................................................................................................53 

Meters ....................................................................................................................54 

Resetando as indicações de clipping.....................................................................55 

Visualizando os VU/PPM meters ...........................................................................56 

Controls..................................................................................................................58 

Listas Drop-Down...................................................................................................60 

Gráficos de envelopes ...........................................................................................61 

Forma de onda stereo............................................................................................64 

Arquivos Stereo......................................................................................................64 

Alternando as seleções por canal ..........................................................................68 

Fundamentos Básicos............................................................................................69 

O que é “som digital”..............................................................................................69 

Fundamentos sobre o som ....................................................................................69 


Criando um projeto.................................................................................................79 

Abrindo um arquivo de mídia .................................................................................80 

O diálogo Open ......................................................................................................81 

Utilizando o Explorer ..............................................................................................83 

Trabalhando com arquivos de vídeo......................................................................85 

Tocando um arquivo de áudio digital .....................................................................86 

Tocando um arquivo a partir de um determinado ponto ........................................86 

Loop Playback mode..............................................................................................87 

Tocando um trecho de áudio selecionado .............................................................88 

Statistics.................................................................................................................89 

Criando uma nova data window.............................................................................91 

Trabalhando com mais de uma data window ao mesmo tempo ............................92 

Copiando dados e criando um novo arquivo..........................................................92 

Salvando um arquivo .............................................................................................93 

Save As..................................................................................................................93 

Criando templates personalizados.........................................................................95 

Salvando todos os arquivos abertos ......................................................................96 

Salvando e abrindo uma workspace ......................................................................96 

Salvando um arquivo Workspace...........................................................................96 

Abrindo um arquivo Workspace .............................................................................96 

Renderizando arquivos ..........................................................................................96 

Editando um arquivo de áudio ...............................................................................97 

Tutorial de Edição ..................................................................................................98 

Copy.......................................................................................................................98 

- 394 – 


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Paste......................................................................................................................99 

Cut........................................................................................................................100 

Configurando pre-roll e post-roll...........................................................................102 

Delete (Clear).......................................................................................................102 

Trim / Crop ...........................................................................................................103 

Mix........................................................................................................................104 

Undo/Redo ...........................................................................................................105 

Status Format.......................................................................................................110 

Como selecionar o formato de representação de tempo. ....................................111 

Configurando o formato de Frames .....................................................................113 

Configurando Measures & Beats .........................................................................113 

Crash Recovery ...................................................................................................114 

Navegação, Zooming e Seleção ..........................................................................117 

Posicionando o cursor..........................................................................................117 

Pre-roll to Cursor..................................................................................................118 

Utilizando a overview bar .....................................................................................118 

Tocando áudio através da overview bar ..............................................................121 

Navegando com o audio event locator.................................................................121 

Configurando o audio event locator .....................................................................121 

Zoom e Magnify ...................................................................................................122 

Personalizando as configurações de visualização (zoom)...................................128 

Selecionando trechos de áudio utilizando valores iniciais e finais .......................131 

Utilizando o diálogo Set Selection........................................................................132 


Ajustes finos dos pontos de seleção....................................................................133 

Auto snaps ...........................................................................................................134 

Views....................................................................................................................136 

Alterando o formato e os atributos de um arquivo de áudio.................................139 

Atributos ...............................................................................................................139 

Sample Rate (Taxa de amostragem) ...................................................................141 

Bit Depth (resolução) ...........................................................................................142 

Dither....................................................................................................................143 

Noise shaping ......................................................................................................143 

Noise gating .........................................................................................................144 

Noise shaping ......................................................................................................145 

Channels ..............................................................................................................146 

Summary information ...........................................................................................149 

Markers, Regions, e Playlist/Cutlist......................................................................153 

Como usar marcas, regiões e a Playlist?.............................................................153 

Markers ................................................................................................................154 

Utilizando Markers em arquivos streaming ..........................................................159 

Comandos streaming ...........................................................................................160 

Comandos Scott Studios......................................................................................161 

Inserindo Markers ................................................................................................161 

A Regions List ......................................................................................................163 

Como funciona a Regions List .............................................................................164 

Criando regiões....................................................................................................167 

Criando Regiões utilizando o processo drag-and-drop ........................................168 

- 395 – 


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MIDI Note On – Play ............................................................................................168 

MIDI Note On - Play / Note 0ff – Stop ..................................................................169 

MIDI Note On - Queue / Note 0ff – Play...............................................................169 

Channel................................................................................................................169 

Note......................................................................................................................169 

Criando regiões automaticamente .......................................................................170 

Attack Sensitivity ..................................................................................................171 

Release sensivity .................................................................................................171 

Minimum level ......................................................................................................171 

Minimum beat duration.........................................................................................171 

Utilizando a ferramenta Auto region com intervalos musicais..............................171 

Editando Regiões.................................................................................................173 

Select ...................................................................................................................173 

Delete...................................................................................................................173 

Edit.......................................................................................................................173 

Split ......................................................................................................................173 

Update..................................................................................................................174 

A Playlist ..............................................................................................................176 

A Cutlist................................................................................................................183 

Gravando, ripando e queimando um CD de áudio...............................................187 

Salvaguardando um áudio já existente durante uma nova gravação...................187 

O diálogo Record .................................................................................................188 

Recursos do diálogo Record................................................................................189 


Displays................................................................................................................189 

Record Attributes (Atributos de Gravação) ..........................................................189 

Modos de gravação..............................................................................................190 

Retrocesso Automático (Automatic Retake) ........................................................191 

O modo Multiple Takes Creating Regions............................................................191 

O modo Multiple Takes (no regions) ....................................................................191 

Criando uma nova janela a cada novo trecho gravado........................................192 

Punch In (Gravando com um comprimento especificado) ...................................192 

DC Adjust .............................................................................................................194 

Calibrando o DC Adjust........................................................................................195 

Os botões do diálogo Record...............................................................................195 

O botão Window...................................................................................................200 

Record Meters......................................................................................................202 

Record Level ........................................................................................................203 

Configurando o Record Level ..............................................................................203 

Caso ocorra um Clipping......................................................................................203 

A barra de ferramentas do diálogo Record ..........................................................203 

Outros recursos....................................................................................................205 

Extraindo dados de um CD ..................................................................................207 

Create regions for each track...............................................................................208 

Create markers for each index change ................................................................208 

Ouvindo as trilhas do CD de áudio ......................................................................208 

Atualizando a lista de trilhas do diálogo Extract Audio from CD ..........................208 

Gravando um CD de Áudio ..................................................................................208 

- 396 – 


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Taxa de amostragem, bit-depths e gravação de CD de áudio.............................208 

Gravando trilhas mono em CD de áudio..............................................................208 

Adicionando uma trilha no CD de áudio...............................................................209 

Fechando o CD ....................................................................................................209 

Edições avançadas ..............................................................................................211 

Pre-roll to Cursor..................................................................................................211 

O diálogo Go To...................................................................................................211 

Utilizando o diálogo Go To...................................................................................212 

Utilizando o diálogo Set Selection........................................................................213 

Utilizando Mark In/ Mark Out................................................................................215 

Ajustes finos dos pontos de seleção....................................................................215 

A barra Overview .................................................................................................218 

Navegando na Overview......................................................................................220 

Views....................................................................................................................221 

Paste Special .......................................................................................................222 

Drag and drop ......................................................................................................225 

Colagens com drag-and-drop ..............................................................................227 

Mix/Paste/Crossfade toggle .................................................................................230 

Arrastando uma seleção e criando uma nova data window.................................230 

Procurando e reparando distorções (glitches) e erros .........................................230 

Reparando utilizando a função Copy Other channel............................................231 

Audio Plug-In Chainer ..........................................................................................234 

Audio Synthesis DTMF/MF ..................................................................................236 


Synthesis FM......................................................................................................238 

Synthesis Simple..................................................................................................242 

Process ................................................................................................................245 

Presets.................................................................................................................245 

Resetando os parâmetros....................................................................................246 

Previews...............................................................................................................248 

Limit previews to ..................................................................................................249 

Repetindo uma operação.....................................................................................250 

Menu Process ......................................................................................................251 

Bit-Depth Converter .............................................................................................254 

Channel Converter ...............................................................................................256 

DC Offset .............................................................................................................258 

EQ........................................................................................................................259 

Fade.....................................................................................................................259 

Inserindo silêncio em um arquivo.........................................................................265 

O diálogo Insert Silence .......................................................................................265 

Mute .....................................................................................................................266 

Normalize .............................................................................................................266 

Aplicando Efeitos .................................................................................................283 

Salvando uma configuração personalizada de um efeito.....................................285 

Adicionando uma cadeia de efeitos .....................................................................286 

Aplicando efeitos através do Audio Plug-In Chainer ............................................286 

Adicionando Plug-Ins ao gerenciador de plug-ins................................................288 

Ordenando os plug-ins na cadeia de plug-ins......................................................289 

- 397 – 


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Gerenciando os efeitos ........................................................................................290 

Utilizando o Plug-In Manager...............................................................................290 

Acoustic Mirror e Wave Hammer .........................................................................291 

O que é Acoustic Mirror .......................................................................................291 

Adicionando uma acoustic signature em um arquivo de áudio ............................291 

O diálogo Acoustic Mirror.....................................................................................292 

Controles da seção Envelope ..............................................................................295 

Criando Arquivos de Impulso ...............................................................................298 

O que é Wave Hammer? .....................................................................................300 

Controles Wave Hammer.....................................................................................301 

MIDI/SMPTE ........................................................................................................303 

O que é "computer music"?..................................................................................303 

MIDI: O Princípio de Tudo....................................................................................304 

Virtual MIDI Router...............................................................................................305 

Configurando o VMR............................................................................................306 

MIDI triggers.........................................................................................................306 

Triggered region playback....................................................................................309 

Sampling ..............................................................................................................311 

Samplers ..............................................................................................................311 

Sampler................................................................................................................312 

MIDI Keyboard .....................................................................................................315 

Armando o MIDI Keyboard...................................................................................316 

Especificando Timbre...........................................................................................316 


Configuração MIDI/SDS.......................................................................................317 

SCSI/SMDI...........................................................................................................317 

Looping ................................................................................................................319 

Loops ...................................................................................................................319 

Editando Loops ....................................................................................................322 

Crossfade Loop....................................................................................................325 

Trabalhando em conjunto com o ACID ................................................................328 

Funções da barra de ferramenta ACID ................................................................329 

Tempo..................................................................................................................332 

Salvando ..............................................................................................................333 

Trabalhando com arquivos de vídeo....................................................................335 

Abrindo um arquivo AVI .......................................................................................335 

Streams múltiplos.................................................................................................335 

Navegando em um arquivo de vídeo ...................................................................336 

Anexando vídeo a um arquivo de áudio...............................................................340 

Streaming.............................................................................................................341 

Otimizando os arquivos........................................................................................341 

Normalizando um arquivo ....................................................................................341 

Comprimindo um arquivo .....................................................................................341 

Criando um arquivo no formato RealMedia (.rm) .................................................342 

O que é necessário ..............................................................................................342 

Configurando........................................................................................................342 

Salvando no formato RealMedia..........................................................................343 

Criando templates personalizados.......................................................................343 

- 398 – 


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Configurando o tipo de codificação......................................................................343 

Configurações adicionais de vídeo ......................................................................344 

Configurações avançadas de vídeo.....................................................................344 

Criando arquivos de áudio no formato Windows Media.......................................345 

Criando Arquivos Windows Media 7 com templates personalizados...................346 

Criando arquivos Windows Media (.asf)...............................................................347 

Redirector.............................................................................................................348 

Spectrum Analysis ...............................................................................................349 

Trabalhando com o Spectrum Analyser...............................................................349 

Fast Fourier Transform ........................................................................................350 

Gráfico de espectro vs. sonogram .......................................................................351 

Spectrum graph....................................................................................................351 

A forma de representação das freqüências e amplitudes ....................................352 

O diálogo Spectrum Settings ...............................................................................354 

Navegando em um gráfico de espectro ...............................................................356 

Sonogram.............................................................................................................359 

Atalhos .................................................................................................................363 

Teclas de atalho...................................................................................................363 

Visualização de Waveform...................................................................................365 

Atalhos de Regions List e Playlist ........................................................................367 

Atalhos de mouse ................................................................................................368 

Atalhos de Mouse Adicionais ...............................................................................368 

SMPTE Timecode ................................................................................................371 


SMPTE 25 EBU ..................................................................................................371 

SMPTE 24 Film Sync ...........................................................................................371 

SMPTE 30 Non-Drop ...........................................................................................371 

SMPTE 30 Drop ...................................................................................................372 

SMPTE no Sound Forge ......................................................................................373 

Sincronismo SMPTE ............................................................................................373 

Microsoft Audio ....................................................................................................377 

Compression ........................................................................................................377 

Manager ...............................................................................................................377 

Compressão e descompressão de dados de áudio. ............................................377 

Playback e gravação de arquivos de áudio..........................................................378 

Glossário de termos .............................................................................................379 

Arquivos CSOUND,..............................................................................................391 

MTU, IRCAM, BICSF, ..........................................................................................391 

- 399 – 


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- 400 – 


0**71 3668478


Pedidos de manuais em português de 

softwares musicais 


tecmusica@uol.com.br 

Tel.: (0**71) 366-6478 


- 401 – 


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manual sound forge - Canto e Fibra

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