Bachelor projekt Final-final - Tobias Enevoldsen
Bachelor projekt Final-final - Tobias Enevoldsen
Bachelor projekt Final-final - Tobias Enevoldsen
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Emneindeksering af folkemusik<br />
med fokus på amerikansk folkemusik fra Appalacherne.<br />
<strong>Bachelor</strong><strong>projekt</strong><br />
Af: <strong>Tobias</strong> Vestergaard <strong>Enevoldsen</strong><br />
Danmarks Bibliotekskole -‐ Årgang 2007<br />
26 Maj 2010<br />
Vejleder: Anne-‐Marie Christiansen<br />
Antal ord: 12.296
Indholdsfortegnelse<br />
Abstract.................................................................................................................3<br />
Indledning............................................................................................................4<br />
Problemformulering ........................................................................................5<br />
Metode...................................................................................................................5<br />
Teori.................................................................................................................... 10<br />
Folkemusik – definitioner ..................................................................................10<br />
Appalachernes folkemusik beskrevet og yderligere defineret ..............16<br />
Form og tekniske regler..................................................................................................18<br />
Semiotiske regler...............................................................................................................20<br />
Adfærdsregler.....................................................................................................................22<br />
Sociale og ideologiske regler ........................................................................................23<br />
Økonomiske og juridiske regler..................................................................................24<br />
Definition af folkemusik fra Appalacherne...................................................24<br />
Indekseringsteori...................................................................................................25<br />
Analyse............................................................................................................... 26<br />
Danbib – De danske folke- og forskningsbibliotekers samlinger..........26<br />
Indeksering generelt........................................................................................................26<br />
Emneord................................................................................................................................28<br />
Opsamling.............................................................................................................................30<br />
Berea College Sound Archive..............................................................................31<br />
Indeksering generelt........................................................................................................31<br />
Emneord................................................................................................................................32<br />
Opsamling.............................................................................................................................33<br />
Udarbejdelse af en indekseringsvejledning .......................................... 34<br />
Danbib og Berea – Benyttelse og forbedring ................................................34<br />
Vigtige aspekter i Appalachernes Folkemusik.............................................35<br />
Indekseringsvejledningen...................................................................................36<br />
Emneanalyse og indekseringsprincipper ...............................................................36<br />
Indekseringspraksis.........................................................................................................38<br />
Eksemplificering 1: Antologi (Danbib) ...........................................................40<br />
Emneanalyse........................................................................................................................40<br />
Indeksering ..........................................................................................................................40<br />
Eksemplificering 2 og 3: Enkelte musikstykker (Berea) ..........................41<br />
Emneanalyse........................................................................................................................42<br />
Indeksering ..........................................................................................................................42<br />
Konklusion........................................................................................................ 43<br />
Perspektivering............................................................................................... 45<br />
Litteratur........................................................................................................... 47<br />
Musikalske materialer og eksempler ...................................................... 50<br />
2
Bilag 1 - Ordliste.............................................................................................. 52<br />
Bilag 2 – Pladeomslag.................................................................................... 54<br />
Bilag 3 – Tabel 1 - Danbib søgninger........................................................ 56<br />
Bilag 4 – Tabel 2 - Emneord i Danbib ....................................................... 57<br />
Bilag 5 – Bereas emneordsliste.................................................................. 58<br />
Bilag 6 – Tabel 3 - Emneord: Danbib og Berea...................................... 59<br />
Bilag 7 - Indekseringsvejledning til folkemusik fra Appalacherne60<br />
Bilag 8 - Eksempel 1:...................................................................................... 66<br />
Bilag 9 - Eksempel 2:...................................................................................... 70<br />
Bilag 10 - Eksempel 3: ................................................................................... 74<br />
Abstract<br />
I opgaven analyseres litterære definitioner af folkemusik. Disse<br />
definitioner indsnævres til en definition af folkemusik fra Appalacherne.<br />
Denne genre analyseres og konkretiseres yderligere ud fra Franco<br />
Fabbris genreregler. Derefter gennemgås og analyseres emne-‐<br />
indekseringen af folkemusik fra Appalacherne i Danbib og Berea College<br />
Sound Archive. Definitionerne og analyserne danner grundlag for<br />
udarbejdelse af en indekseringsvejledning til emneindeksering af<br />
folkemusik fra Appalacherne. Afslutningsvis præsenteres 3<br />
eksemplificeringer af indekseringsvejledningens benyttelse.<br />
3
Indledning<br />
Selvom de fleste nok har en eller anden form for ide om hvad<br />
folkemusik er, kan det i daglig tale være et uhåndgribelig begreb. Ordet<br />
kan i bogstavelig forstand lægge op til at karakterisere musik med stor<br />
folkelig appel. Men samme opfattelse kan man få af en bogstavelige<br />
fortolkning af et udtryk som populærmusik. For at musik kan blive<br />
populært, må man mene, at det ligeledes har en folkelig appel, der<br />
tiltaler flertallet. Hvis man går på biblioteket og sammenligner to<br />
musikstykker, der er betegnet som henholdsvis folkemusik og<br />
populærmusik, så vil de færreste nok sætte lighedstegn mellem de to<br />
musiktyper. Så måske skal folkemusik ikke opfattes som noget folkeligt,<br />
men i stedet betragtes som et udtryk for folk? Dvs. en etniske gruppe<br />
som f.eks. en nations eller regions befolkning. Spørgsmålet om hvad<br />
folkemusik er, vil blandt andet blive diskuteret i denne bacheloropgave.<br />
Gennem en årrække har jeg haft en stigende interesse for amerikansk<br />
folkemusik, både som udøvende musiker, lytter, entusiast og samler.<br />
F.eks. har jeg spillet banjo på en Cd-‐udgivelse, sidder i bestyrelsen i<br />
Dansk Amerikansk Folkemusik Forening og har en musiksamling, der<br />
indeholder over 5.000 optagelser af amerikansk folkemusik. En stor del<br />
af denne interesse har manifesteret sig i udforskning af div. bibliotekers<br />
samlinger af amerikansk folkemusik. Denne gennemgang af materialer<br />
har givet mig et indtryk af en meget vekslende indeksering af<br />
folkemusik. Jeg har ofte undret mig over, om indekseringsmetoderne<br />
har været udarbejdet til specifikt at beskrive folkemusik, eller om der<br />
har været tale om ”genbrug” af indekseringssprog og –metoder fra<br />
andre musiktyper. På baggrund af disse overvejelser har jeg besluttet<br />
mig for at undersøge indekseringen af amerikansk folkemusik i et<br />
digitalt og et fysisk bibliotek. Disse undersøgelser, samt<br />
(folke)musikvidenskabelig litteratur og teorier, vil danne baggrund for<br />
udarbejdelse af en vejledning til indeksering af amerikansk folkemusik i<br />
bibliografiske repræsentationer.<br />
Det er min overbevisning, at den amerikanske folkemusik fra<br />
Appalacherne 1 er meget velegnet som undersøgelsesobjekt i denne<br />
opgave. Dette skyldes hovedsageligt musikkens tværkulturelle<br />
oprindelse gennem USA’s mangfoldige immigration. Dette faktum giver<br />
mig en forhåbning om, at mine konklusioner kan overføres til andre<br />
kulturers folkemusik. Den amerikanske folkemusik har desuden også<br />
spillet en stor musikhistorisk rolle i skabelsen af populærmusikalske<br />
genrer som blues-‐, country-‐ og rockmusik. Grænserne mellem disse<br />
genrer og den amerikanske folkemusik er derfor mere utydelige end<br />
f.eks. grænserne i forhold til den danske folkemusik, da denne musik<br />
ikke har haft den samme indflydelse på populærmusikken. Hvorledes<br />
amerikansk folkemusik fra Appalacherne defineres, og derved adskiller<br />
1 En bjergkæde i det sydøstlige USA<br />
4
sig fra populærmusikken, ønsker jeg ligeledes at belyse gennem denne<br />
opgave.<br />
Problemformulering<br />
Jeg har udarbejdet følgende problemformulering:<br />
Hvordan skal bibliotekarer, musikudøvere eller –entusiaster håndtere<br />
emneindeksering af indspilninger af folkemusik fra Appalacherne.<br />
1. Hvordan defineres Appalachernes folkemusik?<br />
a. Hvilke karakteristika kendetegner Appalachernes<br />
folkemusik?<br />
2. Hvilke elementer ved folkemusik fra Appalacherne skal<br />
repræsenteres for at opnå en tilfredsstillende<br />
emneindeksering?<br />
3. Hvorledes emneindekseres musikoptagelser af<br />
Appalachernes folkemusik i eksisterende bibliotekers<br />
samlinger?<br />
4. Hvordan kan en indekseringsvejledning for emneindeksering<br />
af Appalachernes folkemusik udarbejdes og benyttes?<br />
Metode<br />
Formålet med denne opgave er at udarbejde en vejledning til<br />
emneindeksering af folkemusik fra Appalacherne. Denne vejledning vil<br />
kunne benyttes som reference af bibliotekarer, musikere osv.<br />
Indekseringsvejledningen vil bl.a. tage stilling til:<br />
1. Hvilke karakteristika folkemusik fra Appalacherne har og<br />
hvorledes denne musikgenre genkendes.<br />
2. Hvorledes der foretages en emneanalyse af optagelser af denne<br />
musikgenre.<br />
3. Hvilke elementer i musikken der skal beskrives gennem<br />
emneindekseringen.<br />
Afslutningsvis vil benyttelse af indekseringsvejledningen blive<br />
eksemplificeret.<br />
5
Opgaven er afgrænset til at omhandle amerikansk folkemusik frem for<br />
folkemusik generelt. Dette er hovedsageligt af plads hensyn, da<br />
folkemusik ud fra et internationalt perspektiv vil blive alt for<br />
omfattende eller resultere i en meget generel analyse, der ikke<br />
behandler nationale eller regionale karakteristika. Jeg vil yderligere<br />
afgrænse opgaven til kun at omfatte amerikansk folkemusik fra<br />
Appalacherne. Min begrundelse for både mit valg af fokus på<br />
amerikansk folkemusik, og afgrænsningen til Appalachernes folkemusik,<br />
er baseret på mine egne interesser som udøvende musiker og entusiast,<br />
samt den amerikanske folkemusiks multikulturelle oprindelse. Den<br />
amerikanske folkemusik er opstået gennem en syntese af<br />
folkemusikalske stilarter, traditioner og instrumenter, fra den alsidige<br />
befolkningsgruppe landet historisk er blevet sammensat af. Heriblandt<br />
har specielt den anglosaxiske og afrikanske folkemusik spillet en stor<br />
rolle. Desuden har den amerikanske folkemusik udviklet sig til nogle af<br />
det sidste århundredes største populærmusikgenrer, som rock, blues,<br />
soul osv. Den amerikanske folkemusik er dog så alsidig og varieret, at<br />
jeg har fundet det nødvendigt at afgrænse opgaven til Appalachernes<br />
folkemusik. I dette område er der en relativ bred variation i<br />
folkemusikken. F.eks. gamle engelske uakkompagnerede ballader og<br />
banjomelodier af afrikansk oprindelse. En behandling af hele landets<br />
folkemusik vil omfatte både den mellemamerikansk inspirerede<br />
musiktradition omkring den mexicanske grænse, og den skandinavisk<br />
inspirerede folkemusik i de centralnordlige stater. En variation, jeg<br />
vurderer, vil kræve mere end den tilgængelige plads, for at blive<br />
diskuteret tilstrækkeligt i denne opgave.<br />
Indekseringsvejledningen vil ikke blive tilpasset et bestemt<br />
indekseringssprog, indekseringssystem eller søgesystem som f.eks.<br />
danMARC og Danbib. Dvs. jeg ikke vil beskæftige mig med udarbejdelse<br />
af et fuldstændigt indekseringssprog. Dette er fravalgt, da jeg ønsker<br />
min indekseringsvejledning skal være uafhængig af specifikke<br />
indekseringssprog og søgesystemer. Etablering af et fuldstændigt<br />
indekseringssprog vil desuden være for omfattende for denne opgave.<br />
Jeg vil benytte DBC’s vejledning til indeksering af musik 2 som<br />
udgangspunkt til udformning af min indekseringsvejledning. Dvs. DBC’s<br />
indekseringsvejledning vil blive målrettet specifikt til at omfatte<br />
emneindeksering af folkemusik fra Appalacherne.<br />
DBC’s indekseringsvejledning består af 5 dele: emneanalyse,<br />
indekseringsprincipper, udformning af emneord, henvisninger og<br />
indekseringspraksis. 3<br />
Jeg vil benytte 3 dele af DBC’s indekseringsvejledning. Det drejer sig om<br />
emneanalyse 4 , indekseringsprincipper 5 og indekseringspraksis 6 .<br />
2 Indeksering af musik (1998a)<br />
3 Indeksering af musik (1998a)<br />
4 Indeksering af musik (1998c)<br />
6
Da min indekseringsvejledning skal være uafhængig af specifikke<br />
indekseringssprog, databaser, søgesystemer o. lign., vil jeg ikke<br />
beskæftige mig med DBC’s vejledning mht. udformning af emneord og<br />
henvisninger. Dette er begrundet i, at disse dele af vejledningen er<br />
fokuseret specifikt mod emneord og henvisninger i Danbib.<br />
En af mine hensigter med indekseringsvejledningen er at skabe en mere<br />
konkret beskrivelse af, hvad der kendetegner folkemusik fra<br />
Appalacherne og derved give en guideline til, hvordan musik<br />
identificeres som værende del af denne genre.<br />
Udarbejdelse af en definition af folkemusik fra Appalacherne vil først<br />
tage udgangspunkt i en analyse af forskellige saglige definitioner af<br />
folkemusik generelt. Dvs. hvad der kendetegner folkemusik på tværs af<br />
lande, regioner og befolkningsgrupper. Disse definitioner vil blive<br />
fundet i litteratur, på hjemmesider o. lign. Jeg vil vurdere og<br />
sammenligne definitionerne, hvorefter de tilpasses til specifikt at<br />
beskrive folkemusik fra Appalacherne.<br />
Definitionen af folkemusik fra Appalacherne vil yderligt blive<br />
konkretiseret vha. en analyse af denne musikgenre baseret på<br />
musikforskeren Franco Fabbris teori om genreregler. Fabbri definerer<br />
musikgenrer som værende underlagt og afgrænset af 5 forskellige<br />
regelsæt. 7 Disse regelsæt er:<br />
1. Formal and technical rules (Form og tekniske regler)<br />
2. Semiotic rules (Semiotiske regler)<br />
3. Behaviour rules (Adfærdsregler)<br />
4. Social and ideological rules (Sociale og ideologiske regler)<br />
5. Economical and juridical rules (Økonomiske og juridiske regler)<br />
En yderligere forklaring af Fabbris genreregler følger i teoriafsnittet.<br />
Jeg vil analysere folkemusik fra Appalacherne ud fra disse 5 regelsæt og<br />
derved skabe et billede af, hvilke karakteristika der kendetegner denne<br />
musikgenre.<br />
I forbindelse med udarbejdelse af indekseringsvejledningen vil jeg<br />
undersøge indekseringen af Appalachernes folkemusik i to eksisterende<br />
bibliotekers musiksamlinger. Dette vil blive benyttet både som<br />
inspiration og diskussion. Dvs. jeg vil finde indekseringsmetoder,<br />
emneord o. lign., der kan benyttes i min indekseringsvejledning.<br />
Desuden vil jeg påpege evt. problematisk indeksering i baserne, og<br />
diskutere hvorvidt disse er anvendelige. Jeg vil udelukkende lægge vægt<br />
5 Indeksering af musik (1998d)<br />
6 Indeksering af musik (1998e)<br />
7 Fabbri, Franco (1981)<br />
7
på indeksering af optaget musik frem for noteret musik. Det vil jeg gøre,<br />
da min erfaring er, at optagelser spiller en større rolle i udbredelsen,<br />
forståelsen og indlæring af amerikansk folkemusik end noder. Dette bla.<br />
fordi folkemusik ikke er en nedskrevet musiktradition, men bliver<br />
”mundtligt” overleveret. 8<br />
Undersøgelsen vil blive gennemført i de følgende 2 bibliotekers<br />
samlinger:<br />
1. Danbib via netpunkt (forsknings-‐ og folkebiblioteksbaserne) 9<br />
(herefter: Danbib)<br />
i. Bibliografisk database med oversigt over<br />
materialer fra Danmarks forsknings-‐ og<br />
folkebiblioteker.<br />
2. Berea College Sound Archive 10 (herefter: Berea)<br />
i. Samling af onlinetilgængelige materialer fra<br />
regionen omkring Berea College i Kentucky.<br />
Baserne er udvalgt pga. deres forskelligheder.<br />
De varierer fra at være bibliografiske (Danbib) til at have fuldt<br />
onlinetilgængelige optagelser (Berea). Danbib rummer antologier frem<br />
for enkelte musikstykker. Dvs. samlinger af optagelser på f.eks. Cd’er og<br />
Lp’er. Berea indeholder og indekserer derimod enkelte<br />
musikoptagelser. Disse optagelser er onlinetilgængelige mp3-‐filer.<br />
Derudover indeholder Danbib ikke udelukkende musik,<br />
musikoptagelser eller folkemusik, men er tværfaglige og indeholder alle<br />
materialetyper. Berea er fagspecifik og indeholder kun musikmaterialer<br />
fra regionen omkring Berea College. Dvs. fra Kentucky eller andre stater<br />
og counties i de amerikanske Appalacher.<br />
Trods deres forskelligheder er deres emneindeksering sammenlignelig,<br />
da begge baser rummer en del relativt enkle emneord, der har til<br />
hensigt at beskrive musikkens emnemæssige indhold. F.eks.<br />
instrumentering.<br />
Online adgang til Bereas musiksamling er led i et større sammenarbejde<br />
mellem uddannelsesinstitutioner i Appalacherne. Omkring år 2000<br />
begyndte udarbejdelsen af et fælles online-‐bibliotek (Digital Library of<br />
Appalachia (DLA)), 11 der skulle rumme materialer relateret til egnens<br />
kulturarv – heriblandt musik. Selvom DLA gør det muligt at afgrænse til<br />
en enkel samling (f.eks. Berea), 12 vil jeg i denne opgave benytter Bereas<br />
8 Se teoriafsnittet : Folkemusik – Definitioner.<br />
9 Netpunkt (2009)<br />
10 Berea College Sound Arhcive (2009)<br />
11 Parker, Kathy (2005)<br />
12 Digital Library of Appalachia (2003)<br />
8
egen hjemmeside og søgefunktioner. 13 Dette vælger jeg at gøre, da<br />
søgefunktionerne ved Berea er målrettet specifikt til deres<br />
musiksamling. Desuden er Bereas egen søgefunktion målrettet deres<br />
egne indekseringsmetoder. Dvs. de f.eks. gør det muligt, at søge på de<br />
kontrollerede emneord der er benyttet i deres poster, hvilket giver et<br />
bedre overblik over, hvorledes de har valgt at indeksere.<br />
Jeg vil undersøge, hvorledes de ovenstående baser indekserer<br />
amerikansk folkemusik og Appalachernes folkemusik. Undersøgelsen vil<br />
ikke omfatte de deskriptive data men kun fokusere på emnedata. Dvs.<br />
hvilke emneord der benyttes, og evt. om disse emneord kan grupperes<br />
til at beskrive forskellige aspekter af musikken. Dette kunne være<br />
besætning, instrumentering og form.<br />
The International Council for Traditional Music (ICTM), der før 1981<br />
hed The International Folk Music Council (IFMC), har gennem næsten<br />
hele sin eksistens haft intern konflikt mellem forskere med to forskellige<br />
opfattelser af folkemusik. Parterne i konflikten bestod af fortalere for en<br />
ældre konservativ opfattelse og fortalere for en nyere progressiv<br />
opfattelse. 14 Den konservative opfattelse af folkemusik betragter<br />
folkemusik som musik knyttet til fortiden -‐ og ikke mindst den landlige<br />
befolkning. Forskere med denne opfattelse ytrede ofte bekymring om<br />
den forsvindende folkemusik i det moderne samfund, selvom de<br />
bekræfter tilstedeværelsen af musik med tydelige rødder i folkemusik (<br />
f.eks. bluegrass). Den progressive opfattelse forkaster teorien om<br />
folkemusik som værende forbundet udelukkende til landlige områder<br />
og som et produkt af fortiden. Denne opfattelse er mere normativ og<br />
kreativ og drager ikke en definitiv parallel mellem folkemusik og<br />
landlige områder. Her er det snarere musikken og musikernes forhold<br />
til det fysiske og kulturelle nærsamfund, der er centrale for<br />
folkemusik. 15 Dvs. noget nyere musik fra byerne kan betegnes som<br />
folkemusik.<br />
I denne opgave vil jeg hovedsageligt benytte den konservative<br />
folkemusikopfattelse. Dette er begrundet i mit ønske om at definere<br />
folkemusik, samt opretholde et relativt tydeligt skel mellem<br />
folkemusikken og andre musiktyper, som f.eks. populærmusik. Den<br />
konservative indgangsvinkel lægger i højere grad op til en sådan<br />
definition og adskillelse, da det er en ældre mere gennemgående<br />
opfattelse, der er mere tydelig og definerbar. Indeksering skal kunne<br />
samle materialer der ligner hinanden, og adskille dem der er forskellige.<br />
Denne proces vil i høj grad effektiviseres gennem brug af mere<br />
konservative sort/hvide definitioner. Den progressive opfattelse lægger<br />
op til mere flydende ukonkrete grænser mellem musiktyper. F.eks. kan<br />
13 Berea College Sound Arhcive (2009)<br />
14 Bohlman, Philip V. (1988) s. xiii-‐xvi<br />
15 Bohlman, Philip V. (1988) s. xiii-‐xvi<br />
9
den skabe en diskussion om, hvorvidt forskellige former for<br />
populærmusik i princippet kan betragtes som værende folkemusik.<br />
F.eks. er rapmusik ofte forbundet til storbyen og afroamerikanske<br />
befolkning. Der er ligeledes regionale former for rapmusik forbundet til<br />
forskellige regioner. F.eks. East coast og west coast. 16 Selvom rapmusik<br />
ikke nødvendigvis vil kunne betegnes som folkemusik ifølge den<br />
progressive opfattelse, så ville denne diskussion være nødvendig og<br />
ikke kunne rummes i detaljer i denne opgave. Derfor vælger jeg at<br />
benytte den konservative folkemusikopfattelse. En fuldstændig<br />
sandfærdig og objektiv behandling af folkemusik vil dog ikke blive<br />
muligt, da mit syn på musikken højst sandsynligt vil påvirke opgaven og<br />
derved vil være diskutabel.<br />
Jeg vil afrunde opgaven med en konklusion der opsummerer mine<br />
resultater. Desuden vil jeg, i et perspektiveringsafsnit, komme med<br />
kritiske overvejelser til opgaven samt kort vurdere en eventuel<br />
benyttelse af mine indekseringsmetoder i andre folkemusiktyper end<br />
den fra Appalacherne.<br />
Teori<br />
Folkemusik – definitioner<br />
I udarbejdelse af en definition af Appalachernes folkemusik, vil<br />
jeg tage udgangspunkt i en sammenligning af nogle definitioner af<br />
folkemusik generelt. Dvs. folkemusik uden regional afgrænsning. Jeg vil<br />
derefter analysere definitionerne og tilpasse dem til specifikt at<br />
beskrive folkemusik fra Appalacherne.<br />
Musikforskeren Philip Bohlman skriver i sin bog ”The Study of folk<br />
music in the modern world”, at forsøg på at definere folkemusik er en<br />
meget problematisk opgave.<br />
For det første mener han, at folkemusik er alt for varieret og mangfoldig<br />
til at kunne samles under en definition. F.eks. nævner Bohlman, at<br />
forskellen mellem folkemusik fra de europæiske og de mellemøstlige<br />
lande er for stor til at kunne samles under en fælles definition. 17 Han<br />
nævner ikke, hvorfor dette er problematisk, men jeg er enig i hans<br />
kommentar. Jeg begrunder denne enighed i, at de kulturelle og<br />
musikalske forskelle, mellem disse verdensdeles folkemusik, vil være<br />
for store til kunne rummes under en samlet definition. Denne<br />
16 Allmusicguide (2010a) og Allmusicguide (2010b)<br />
17 Bohlman, Philip V. (1988) s. xviii<br />
10
problematik vil jeg undgå ved at beskæftige mig specifikt med<br />
folkemusik fra Appalacherne, da der her er tale om en relativ ensartet<br />
befolkningsgruppe og musiktradition. For det andet er Bohlman af den<br />
overbevisning, at det er i folkemusikkens natur at gennemgå en løbende<br />
ændring og udvikling, hvilket gør definitioner problematiske, da disse er<br />
statiske. 18 Her nævner Bohlman, at folkemusikken tidligere var knyttet<br />
(og defineret) til den landlig kultur, hvilket det ikke i så høj grad er<br />
længere. Denne kommentar eksemplificerer en gennemgående holdning<br />
i Bohlmans bog. Eksemplet giver et indtryk af, at han er en forsker, der<br />
er tilhænger af den progressive folkemusikopfattelse. Da jeg, som nævnt<br />
i det foregående afsnit, vil benytte mig af den konservative<br />
folkemusikopfattelse, mener jeg ikke, at min definition af folkemusik vil<br />
blive forældet hurtigt. Dette er begrundet i at den konservative<br />
folkemusikopfattelse, modsat Bohlmans overbevisning, ikke behandler<br />
folkemusik som særdeles hurtigt foranderligt. 19 Dvs. den konservative<br />
opfattelse giver folkemusik en relativ statisk karakter, der er forenelig<br />
med en statisk definition. Jeg vil dog holde Bohlmans kommentar i<br />
mente.<br />
En tidlig definition af folkemusik blev skabt ved The International Folk<br />
Music Councils (IFMC) konference i 1955, og blev fremlagt i en artikel i<br />
Journal of the International Folk Music Council. 20 Definitionen blev bla.<br />
skabt af folkloristen Cecil Sharp og blev nedskrevet således: "Folk music<br />
is music that has been submitted to the process of oral transmission. It is<br />
the product of evolution and is dependent on the circumstances of<br />
continuity, variation and selection." 21 22 Det primære element i deres<br />
definition er musikkens mundtlige tradition. Dvs. musikken ikke er<br />
nedskrevet, f.eks. i form af noder, men er mundtligt overleveret.<br />
Derefter betegnes folkemusik som et produkt af en evolution, der er<br />
afhængig af kontinuitet, variation og selektion. Med kontinuitet menes at<br />
folkemusikken bidrager til et sammenhæng mellem nutid og fortid.<br />
Variationen udspringer fra individuelle personer eller gruppers kreative<br />
impulser, og selektion refererer til samfundsgruppens valg af hvilket<br />
folkemusik der overlever gennem tid. 23 F.eks. hvilke musikstykker og<br />
sange der ikke bliver videregivet og derfor forsvinder. Med<br />
samfundsgruppe menes den gruppe mennesker og den kultur, der er<br />
knyttet til en bestemt type folkemusik. Dette kan være mennesker fra et<br />
bestemt land (f.eks. USA) eller en specifik region (f.eks. Appalacherne).<br />
Sharps kollega og sammenarbejdspartner, den britiske folklorist Maud<br />
Karpeles, der præsenterede definitionen i 1954, fremhæver yderligere,<br />
at definitionen kan gælde for musik, der er udviklet fra en rudimentær<br />
oprindelse i et samfund upåvirket af kunstmusik. Den kan også gælde<br />
18 Bohlman, Philip V. (1988) s. xviii<br />
19 Bohlman, Philip V. (1988) s. xiii-‐xvi<br />
20 Karpeles, Maud (1955)<br />
21 Karpeles, Maud (1955) s. 6<br />
22 Pegg, Carole (2010)<br />
23 Karpeles, Maud (1955) s. 6-‐7<br />
11
for musik skabt af en individuel forfatter og derefter absorberet ind i et<br />
samfunds mundtlige og levende tradition. Karpeles understreger at<br />
musik, der i ”færdiglavet og uændret form” bliver inkorporeret i et<br />
samfunds musik, ikke er folkemusik. Her tænkes på sange og melodier<br />
fra radio, TV o. lign. Det er samfundsgruppens skabelse eller<br />
genskabelse af musik, der giver den sin folkemusikalske karakter. 24<br />
Sidst nævner Karpeles, at definitionen ikke medtager tidsmæssige<br />
elementer. Oprindeligt var det blevet foreslået, at en del af definitionen<br />
skulle være: "Music that has been submitted throughout many<br />
generations to the moulding process of oral transmission". 25 Denne<br />
beskrivelse blev ikke benyttet, da det kunne være problematisk i<br />
forbindelse med nyere samfund, der endnu ikke har gennemgået<br />
adskillige generationsskrift. 26 Netop denne problematik understreger<br />
Bohlmans bekymring om, at definitioner af folkemusik på universel plan<br />
er vanskelige. Da jeg fokuserer på folkemusik fra Appalacherne, kan et<br />
tidsmæssigt aspekt godt tilknyttes min definition. Dette er begrundet i<br />
at befolkningsgruppen i denne region har gennemgået mange<br />
generationsskift.<br />
Politikens Folkemusikleksikon fremlægger en noget mere simplificeret<br />
definition, der dog er sammenlignelig med IFMC. Folkemusikleksikonet<br />
beskriver folkemusik (eller traditionel musik) som musik af ukendt<br />
ophav, videregivet mundtligt fra generation til generation. 27 Modsat<br />
IFMC medtager Politikens Folkemusikleksikon tidsmæssige faktorer.<br />
Dette kan skyldes leksikonets fokus på musik fra relativ ældre samfund<br />
som f.eks. USA og Europæiske lande.<br />
The Oxford Dictionary of Music lægger vægt på ukendt ophav, mundtligt<br />
overlevering mellem generationer og variation mellem<br />
befolkningsgrupper. Desuden nævnes folkemusikkens stærke<br />
tilknytning til landlige områder og kulturer, selvom der er en accept af<br />
folkemusik med tilknytning til byer og fabrikker pga. industrialisering<br />
og urbanisering. 28<br />
Grove Music Online tilbyder ingen unik definition af folkemusik, men<br />
vælger i stedet at beskrive IFMC’s definition fra 1955 -‐ hvilket bekræfter<br />
den historiske signifikans af denne ældre definition. 29<br />
24 Karpeles, Maud (1955) s. 6-‐7<br />
25 Karpeles, Maud (1955) s. 6-‐7<br />
26 Karpeles, Maud (1955) s. 6-‐7<br />
27 Klitgaard, Alan (1989) s. 249<br />
28 Oxford Dictionary of Music (2010)<br />
29 Pegg, Carole (2010)<br />
12
Ronald D. Cohen definerer i sit introduktionsværk Folk Music – The<br />
Basics folkemusik som musik: 30<br />
1. med oprindelse i en bestemt kultur eller region.<br />
2. med ukendt historisk ophav.<br />
3. der traditionelt er fremført af uprofessionelle måske på<br />
akustiske instrumenter.<br />
4. af relativt enkel karakter for at lette videregivelse og deling i<br />
samfundsgruppen.<br />
5. er mundtligt overleveret.<br />
Denne definition deler adskillige elementer (punkt 2 og 5) med de andre<br />
definitioner. Den tilføjer desuden nogle nye og mere detaljerede og<br />
specifikke elementer. F.eks. en beskrivelse af musikere og musikkens<br />
form (punkt 3 og 4). Cohens definition er et eksempel på en meget<br />
konservative folkemusikopfattelse, der f.eks. kræver at folkemusikken<br />
har oprindelse indenfor en bestemt kultur eller region. Dette er i<br />
kontrast til IFMCs udlæg, der accepterer inkorporation af f.eks.<br />
populærmusik i en samfundsgruppes folkemusik -‐ så længe denne<br />
musik gennem tid ændres af den pågældende gruppe. Dvs. den pådrager<br />
sig samme karakteristika som gruppens anden folkemusik.<br />
Det eneste fuldstændige fællestræk for ovenstående definitioner af<br />
folkemusik er musikkens mundtligt overførte tradition. Betegnelsen<br />
mundtlig benyttes både for vokal-‐ og instrumentalmusik. I forbindelse<br />
med sidstnævnte skal det dog ikke forstås bogstaveligt men i stedet<br />
som overførsel af musik pr. gehør. Eventuelt ledsaget af mundtlig<br />
forklaring.<br />
Kravet om mundtlig overlevering finder jeg dog ikke helt uproblematisk,<br />
da jeg mener, at ”autentisk” folkemusik ligeledes kan videreføres<br />
gennem optagelser. Vægten er på den hørte musik/sang frem for den<br />
nedskrevne. Dette kan også opnås gennem optagelser. I dag er der<br />
mulighed for at høre og lære folkemusik på tværs af tid og rum. Bl.a.<br />
gennem biblioteker og internettet.<br />
Det følgende er et eksempel på problematikken med definitionernes<br />
afgrænsning af folkemusik til udelukkende at være mundtligt<br />
overleveret:<br />
Musik udført af en person, der levede omkring<br />
slutningen af 1800tallet og lærte musikken mundtligt fra<br />
de ældre generationer, kan ofte betegnes som folkemusik.<br />
Der er mange eksempler på, at netop sådanne personer<br />
blev optaget af folklorister eller etnomusikologer, og disse<br />
30 Egen oversættelse af punkterne.<br />
13
optagelser blev tilgængelige gennem et biblioteket. 31<br />
Ville det kunne retfærdiggøres, at en person der i 2010<br />
lærer at gengive musikken i disse optagelser, ligeledes vil<br />
kunne siges at spille folkemusik? Jeg mener at svaret er ja,<br />
forudsat personen i 2010 ikke ændrer musikken mere, end<br />
det ville ske gennem mundtlig overlevering.<br />
Hvis folkemusik godt kan overleves vha. optaget musik, så vil musikeres<br />
geografiske tilknytning til folkemusikkens land eller region ikke være<br />
nødvendig. F.eks. har jeg hørt adskillige musikere uden personlig<br />
opvækst eller tilknytning til Appalacherne spille områdets folkemusik<br />
præcist som indfødte musikere.<br />
Derfor vil jeg i min definition medtage at:<br />
”Appalachernes folkemusik er hovedsageligt videregivet mundtligt fra<br />
generation til generation. Den kan dog også videregives vha.<br />
lydoptagelser såfremt musikken ikke ændrer sig betydeligt fra den<br />
mundtlige tradition”.<br />
Denne beskrivelse understreger strengere krav for folkemusik lært<br />
gennem optagelser frem for den lært vha. mundtlig overlevering. Jeg<br />
mener, at disse strengere krav er nødvendige, fordi musik lært fra<br />
optagelser ikke er altid vil være forbundet fysisk med den<br />
samfundsgruppe folkemusikken tilhører. Indenfor samfundsgruppen vil<br />
folkemusikken naturligt udvikle sig gennem tid og generationsskift.<br />
Udenfor samfundsgruppen er musikken og musikerne under påvirkning<br />
af andre traditioner o. lign. Dette kan resultere i, at musikken udvikler<br />
sig til noget, der ikke længere ville være genkendeligt som folkemusik<br />
tilhørende den oprindelige befolkningsgruppe, og derfor ikke længere<br />
kan defineres som sådan.<br />
Jeg har valgt at medtage det tidsmæssige aspekt: fra generation til<br />
generation. Dette er begrundet i, at Appalacherne er et samfund med<br />
adskillige hundrede års historie og derfor har gennemgået mange<br />
generationsskift.<br />
Den del af IFMCs definition der beskriver folkemusik som værende: ”the<br />
product of evolution and is dependent on the circumstances of continuity,<br />
variation and selection", 32 ønsker jeg ligeledes at medtage i min<br />
definition af Appalachernes folkemusik. Jeg mener, at Maud Karpeles<br />
beskrivelse af denne del af definitionen er i overensstemmelse med min<br />
egen overbevisning om, hvad Appalachernes folkemusik er, og hvordan<br />
den udvikler sig. Dvs.: musik med tydelig tilknytning til tidligere<br />
generationers musikere og spillestile, musik med mulighed for variation<br />
31 F.eks. Kentucky Old-Time Fiddlers – Hiram Stamper (2001)<br />
32 Karpeles, Maud (1955) s. 6-‐7<br />
14
fra egn til egn og musiker til musiker og musik med en naturlig<br />
udvælgelse af, hvilke sange og melodier der bliver overleveret.<br />
Folkemusikkens ukendte ophav er en anden hyppigt forekommende del<br />
af definitionerne. Jeg ønsker dog, ligesom IFMC, at muliggøre<br />
inkorporation af musik med kendt ophav i Appalachernes folkemusik.<br />
F.eks. skrev Stephen Foster (1826-‐1864) adskillige sange og melodier<br />
der findes i Appalachernes folkemusik repertoire. ”Camptown Races” er<br />
en af de sange Foster er ophav til. Denne sang/melodi spilles i hele<br />
regionen, men er blevet ændret fra musiker til musiker og område til<br />
område. Dvs. den er blevet genskabt af og inkorporeret i<br />
befolkningsgruppens folkemusik og er underlagt variation og selektion.<br />
Min definition mht. ophav vil derfor være:<br />
”Musikken er primært af ukendt ophav. Musik af kendt ophav kan dog<br />
også betragtes som folkemusik, hvis det er blevet genskabt indenfor den<br />
pågældende samfundsgruppe”.<br />
Dvs. at en enkelt musiker der spiller et stykke populærmusik (f.eks. et<br />
rocknummer) på et instrument og i en spillestil, der er associeret til<br />
Appalacherne, ikke spiller områdets folkemusik. Denne betegnelse<br />
kræver en mere generel inkorporation af sangen/melodien i hele<br />
områdets folkemusikrepertoire.<br />
Cohens definition indeholder, ud over elementer vedrørende musikkens<br />
overlevering og ophav, også nogle beskrivelser af folkemusikere og<br />
folkemusikkens form. Da jeg er interesseret i en definition, der er så<br />
detaljeret og specifik som muligt, vil jeg inkorporere disse elementer.<br />
Hvis nødvendigt vil jeg tilpasse dem til Appalachernes folkemusik.<br />
Folkemusikere i Appalacherne har som regel været uprofessionelle. Til<br />
tider har de tjent penge ved at spille til et bryllup eller til folkedans, men<br />
dette har sjældent været deres primære beskæftigelse. Landbrug og<br />
minearbejde har været det mest udbredte arbejde i Appalacherne – også<br />
blandt folkemusikerne. 33 The Encyclopedia of Appalachia rummer en<br />
detaljeret gennemgang af de instrumenter benyttet i Appalacherne, og<br />
her er det udelukkende akustiske instrumenter, der er beskrevet i<br />
forbindelse med Appalachernes folkemusik. 34 Mine egne erfaringer i<br />
Dansk Amerikansk Folkemusik Forening, og med at spille musikken til<br />
div. festivaler, stemmer overens med encyclopædiets beskrivelser. Jeg<br />
har ikke, hverken på indspilninger eller under liveoptræden, oplevet<br />
elektriske instrumenter i Appalachernes folkemusik. Selv et<br />
transportmæssigt besværligt instrument som kontrabassen benyttes<br />
som regel frem for elbassen.<br />
33 Ex. Beisswenger, Drew (2002) Kap. 3. s. 44-‐84.<br />
34 Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006) s.1119, 1121, 1124, 1144-‐<br />
1147, 1151-‐1153, 1166-‐1168, 1170, 1185-‐1186 og 1196.<br />
15
Jeg vil benytte Cohens tredje punkt uden væsentlige ændringer af<br />
indholdet.<br />
”Appalachernes folkemusik er fremført af uprofessionelle på akustiske<br />
instrumenter.”<br />
Med hensyn til musikkens form, syntes jeg, det er problematisk at<br />
benytte Cohens beskrivelse af folkemusik som værende af enkel<br />
karakter. Denne beskrivelse er baseret i en sammenstilling af musikkens<br />
mundtlige tradition og formmæssigt enkelhed. Kompliceret musik er<br />
vanskelligt at huske i en høj detaljegrad, og bliver derfor simplificeret<br />
gennem overleveringerne. 35 Men problematikken med at beskrive<br />
folkemusik som værende formmæssigt enkelt lægger for det første i, at<br />
et stykke melodisk simpelt folkemusik kan blive udsat for komplekse<br />
ornamenteringer, rytmer o. lign. Derfor er det tvivlsomt at definere det<br />
som værende enkelt. For det andet er enkel et meget relativt begreb, der<br />
kræver et sammenligningsgrundlag. Udsagnet er sandt, hvis et stykke<br />
folkemusik sammenlignes med en klassisk symfoni. Men i forhold til<br />
forskellige country eller rocksange kan folkemusikken være ret<br />
kompleks.<br />
Min gennemgang af definitioner af folkemusik har resulteret i følgende<br />
definition af Appalachernes folkemusik:<br />
”Appalachernes folkemusik er hovedsageligt videregivet mundtligt fra<br />
generation til generation. Den kan dog også videregives vha.<br />
lydoptagelser såfremt musikken ikke ændrer sig betydeligt fra den<br />
mundtlige tradition”.<br />
”Musikken er primært af ukendt ophav. Musik af kendt ophav kan dog<br />
også betragtes som folkemusik, hvis det er blevet genskabt indenfor den<br />
pågældende samfundsgruppe”.<br />
”Appalachernes folkemusik er fremført af uprofessionelle på akustiske<br />
instrumenter.”<br />
Appalachernes folkemusik beskrevet og yderligere defineret<br />
Musikologen Franco Fabbri fremlagde omkring 1980 en artikel<br />
om musikalske genrer. Denne artikel beskrev hvad genrer er, hvad der<br />
skaber dem og hvorledes enkelte genrer defineres. Fabbri beskriver en<br />
genre som: ”a set of musical events (real or possible) whose course is<br />
governed by a definitive set of socially accepted rules”. 36<br />
Genretermen har jeg indtil videre benyttet indenfor mere overordnede<br />
35 Cohen, Ronald D. (2006) s. 2<br />
36 Fabbri, Franco (1981) s. 1<br />
16
musiktyper som folkemusik og populærmusik. F.eks. Appalachernes<br />
folkemusik som en genre i den overordnede musiktype; folkemusik.<br />
Dvs. jeg har betragtet musikgenrer som underordnede indenfor de<br />
overordnede musiktyper. Jeg betragter dog ikke forskellen mellem<br />
musikgenrer og musiktyper som betydelig. Definitioner af musiktyper<br />
vil være mindre konkrete, da de skal definere musik af meget<br />
varierende art. F.eks. vil folkemusik på universel plan blive mindre<br />
præcist beskrevet end en mere konkret befolkningsgruppes folkemusik.<br />
Hvis jeg sidestiller Fabbris genredefinition med IFMCs arbejde på at<br />
definere folkemusik, så kan det betragtes som et forsøg på at nedsætte<br />
nogle accepterede regler for, hvornår musikalske begivenheder kan<br />
beskrives som værende af folkemusikalsk art. Gennem definitionen<br />
forsøgte den etablerede forskning at beskrive og konkretisere de socialt<br />
accepterede regler, der gør sig gældende indenfor folkemusikken. Dvs.<br />
folkemusik (og Appalachernes folkemusik) derfor godt kan betragtes<br />
som en musikgenre.<br />
Hvis jeg behandler folkemusik fra Appalacherne som en musikgenre,<br />
kan jeg benytte Fabbris teori om genreregler til yderligere at definere<br />
genren.<br />
Fabbris genreteori beskriver 5 forskellige regelsæt som musikalske<br />
genrer underlægges 37 :<br />
1. Formal and technical rules<br />
2. Semiotic rules<br />
3. Behaviour rules<br />
4. Social and ideological rules<br />
5. Economical and juridical rules<br />
Reglerne fokuserer ikke udelukkende på selve musikken, men på<br />
musikalske begivenheder. Dvs. at genren ligeledes defineres af f.eks.<br />
adfærd og ideologier forbundet med musikerne, lytterne, fans etc.<br />
En analyse af Appalachernes folkemusik ud fra disse 5 regelsæt vil<br />
tilføje flere og mere konkrete detaljer til min definition af denne<br />
musikgenre. Dvs. at en gennemgang af f.eks. formmæssige regler<br />
forbundet med Appalachernes folkemusik vil give et mere konkret<br />
indtryk af, hvorledes denne genre formmæssigt defineres. En sådan<br />
konkretisering af genrens formmæssige karakteristika er at foretrække<br />
frem for Cohens definition, der udelukkende beskriver folkemusik som<br />
værende formmæssigt enkelt.<br />
Karakteristika for Appalachernes folkemusik, fundet i denne analyse, vil<br />
37 Fabbri, Franco (1981)<br />
17
også give et indblik i, hvilke elementer der er væsentlige for genren.<br />
Disse elementer kan give mig et indtryk af, hvad der er vigtigt at<br />
beskrive i emneindeksering af musikoptagelser tilhørende denne genre.<br />
Analysen vil hovedsageligt blive baseret på min egen erfaring med<br />
musikgenren. 38 Hvis det er muligt vil jeg basere det på et litterært<br />
grundlag -‐ men dette er sparsomt. F.eks. eksisterer der ingen forskning i<br />
pladeomslag til folkemusikoptagelser fra Appalacherne.<br />
Form og tekniske regler<br />
Reglerne beskriver hvilke forventninger, der er til formmæssige og<br />
tekniske aspekter af en musikgenre. F.eks. instrumentering, spillestil,<br />
melodiske-‐ og rytmiske regler. 39<br />
-‐ Formmæssigt er Appalachernes instrumentale folkemusik<br />
kendetegnet ved:<br />
o Musikken er typisk bestående af en A og en B del. Disse<br />
gentages som regel to gange hver, hvorefter melodien<br />
starter forfra. Hver del er typisk 8 takter – dette er dog<br />
ikke en nødvendighed og taktslag kan udeblive i såkaldte<br />
”crooked tunes”. 40 Flere dele kan forekomme, og der er<br />
eksempler på melodier med 5 eller flere dele.<br />
o Improvisation og variation i melodien forekommer i<br />
gennemspilningerne. Disse er dog af en subtil karakter,<br />
der aldrig afviger fra grundmelodien. Enkelte<br />
instrumenter kan til tider fremhæves i musikken, men der<br />
er aldrig tale om soloer, da de resterende instrumenter<br />
ikke holder op med at spille eller ændres betydeligt.<br />
Fremhævning af instrumenter er udelukkende<br />
volumemæssigt.<br />
o Musikken spilles oftest i tonearterne A, D, G og C. Et<br />
eksempel på dette er et studie en stor del af musikeren<br />
Melvin Wines repertoire. 41 Der er en jævn fordeling af<br />
melodierne i tonearterne A, D og G. Han spillede meget få<br />
38 Se opgavens indledning for en uddybning.<br />
39 Frith, Simon (1996) s. 91<br />
40 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
41 Beisswenger, Drew (2002) Kap. 6.<br />
18
melodier i C og ingen i andre tonearter. 42 Ligeledes viser<br />
en gennemgang af 170 traditionelle instrumentalmelodier<br />
fra Kentucky, at kun 2 af disse bliver spillet i andre<br />
tonearter end A, D, G og C. 43<br />
o Stort set alle melodierne er i 2/4 eller 4/4 takt.<br />
3/4 forekommer dog også i Appalachernes folkemusik.<br />
Takter kendt fra bl.a. irsk folkemusik, f.eks. 6/8 (jig) samt<br />
variationer på 4/4 (strathspeys og hornpipes),<br />
forekommer stort set aldrig. 44<br />
o Instrumenterne benyttet i Appalachernes folkemusik er<br />
altid akustiske. I instrumentalmusikken er det hyppigste<br />
instrument violinen -‐ der som regel bliver kaldt en fiddle.<br />
Banjoen er næsten lige så udbredt, og det er hovedsageligt<br />
den 5-‐strengede slags. Guitar, mandolin, hammered-‐ og<br />
mountain dulcimer, autoharpe, kontrabas og mundharpe<br />
er nogle af de andre benyttede instrumenter. 45<br />
-‐ Formmæssigt er Appalachernes vokale folkemusik kendetegnet<br />
ved:<br />
o Musikken kan forekomme i to former. Sange med et<br />
narrativt forløb (ballads/ballader) og folkesangene uden<br />
narrativitet. Sidstnævnte kan f.eks. udtrykke et emotionel<br />
indhold. F.eks. følelser vedr. kærlighed. 46 Skellet mellem<br />
disse to typer vokalmusik kan ofte være utydelig, da nogle<br />
sange kan have delvis narrativ indhold. 47<br />
o Strukturelt er musikken bestående af et vers og et<br />
omkvæd, der ofte er melodisk ens. Dog er et omkvæd ikke<br />
en nødvendighed. F.eks. benyttes de ikke i balladerne. Den<br />
melodiske del af sangen er ofte bestående af relativt få (ca.<br />
4-‐6) gentagede strofer. Der er ingen bro 48 i musikken, som<br />
det f.eks. kan forekomme i rock-‐ og anden populærmusik.<br />
Tekstmæssigt er benyttelsen af rim typisk.<br />
42 Beisswenger, Drew (2002) Kap. 6.<br />
43 Titon, Jeff Todd (2001)<br />
44 Rossel, Ole (2010)<br />
45 Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006) s. 1196<br />
46 ex. Traditional. ”Careless Love”<br />
47 ex. Sharp, Cecil (1917): ”Pretty Saro”<br />
48 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
19
o Akkompagnementet kan variere fra et stort band eller kor<br />
til uden akkompagnement. Sidstnævnte er tilfældet med<br />
mange ballader. 49 Desuden er vokalen i ballader relativ<br />
uemotionel, fordi vægten bliver lagt på<br />
historiefortællingen frem for følelsesmæssig påvirkning.<br />
Dvs. tekst med meget dramatisk indhold synges vokalt<br />
meget neutralt. 50 Det er ikke altid kendetegnet for<br />
folkesangene, selvom de dog aldrig bliver fremført med<br />
samme patos, som f.eks. er tilfældet med meget soul<br />
musik. F.eks. benyttes vibrato sjældent.<br />
-‐ Optagelsesteknik<br />
o Optagelsesteknisk adskiller musikindspilninger af<br />
Appalachernes folkemusik sig ikke betydeligt fra f.eks.<br />
populærmusikken. Studie og liveoptagelser er hyppige.<br />
Field recording er dog også en typisk optagelsesteknik.<br />
Optagelser i denne kategori er lavet med mobilt<br />
optageudstyr udenfor et studie eller andre lokaliteter<br />
knyttet til musikoptagelse. De fleste field recordings er<br />
optagelser af ældre musikere i deres vante omgivelser. 51<br />
F.eks. i deres hjem.<br />
Semiotiske regler<br />
De semiotiske regler refererer til kommunikation. Dvs. hvorledes<br />
musikken retorisk fungerer, 52 f.eks. hvilke tegn og symbolik der er<br />
gennemgående for en genre. Folkemusik fra Appalacherne indeholder<br />
en række semiotiske kendetegn i den sungne tekst, instrumentalisering<br />
og i musikkens ydre omstændigheder -‐ f.eks. præsentation, musikere og<br />
musikkens brug.<br />
o Folkemusikken i Appalacherne er hovedsageligt<br />
udsprunget af en fattig arbejderklasse, og sangene er ofte<br />
relativt enkle i deres tekstmæssige indhold. Dvs. de skal<br />
forstås meget bogstaveligt og indeholder ikke komplekse<br />
metaforiske elementer, der kræver stor analytisk indsigt<br />
fra lytterens side. Dvs. tekstens budskab, handling etc. er<br />
eksplicit udtrykt og relativt let forståeligt.<br />
49 Se Bilag 10 -‐ Eksempel 3<br />
50 Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006) s. 1121<br />
51 ex. Fieldrecorders collective, The (2010)<br />
52 Frith, Simon (1996) s. 91<br />
20
o Instrumentalmusikken er som regel knyttet til funktion.<br />
Heriblandt er spil til dans den mest dominerende<br />
funktionelle rolle. Der er dog en del instrumentale<br />
musikstykker, der ikke er velegnede til dans. Disse kan<br />
f.eks. give musikeren mulighed for at udtrykke sig<br />
emotionelt.<br />
o Det semiotiske regelsæt dækker også den musikalske<br />
udførsel. Dette kan være forbindelse med<br />
rollefordelingen. Der eksisterer f.eks. en uskreven regel<br />
om fiddlerens ledende rolle. Dette er pga. instrumentets<br />
melodibærende funktion.<br />
o Kostumer benyttes sjældent. Dette er i kontrast med f.eks.<br />
cowboyikonet i countrymusik. Musikerne er ofte klædt i<br />
pænere dagligdagstøj eller tøj der passer til festlige eller<br />
formelle lejligheder, f.eks. jakkesæt. 53<br />
o Musikudgivelser af folkemusik fra Appalacherne er visuelt<br />
let forståelige. Typiske omslag består af neutrale<br />
fotografier af musikerne der poserer med deres<br />
instrumenter. 54 Til tider kan geografiske eller historiske<br />
elementer være fremtrædende. Historiske elementer kan<br />
være historisk relevante billeder 55 eller fotografier af<br />
nutidige musikerne i historisk tøj. Disse billeder kan evt.<br />
være manipuleret til at ligne gamle fotografier. 56<br />
Geografiske elementer kan være fotografier af landskabet<br />
i Appalacherne. 57<br />
o Landskabet, området og naturen spiller en stor rolle i<br />
musikken. Både visuelt, i sangtekster og i titlerne på<br />
instrumentale musikstykker. F.eks. findes der<br />
musikstykker med titler som Piney Woods, Elk River Blues,<br />
Brushy Fork of John’s Creek, West Fork Girls og mange flere.<br />
o Den musikalske performance er ofte rolig og ikke<br />
udfarende. Musikerne er oftest siddende og statiske, da<br />
det er musikken og dens brug, der er i fokus frem for<br />
musikerne selv. Dvs. musikken ikke altid fremføres på en<br />
scene, og skellet mellem publikum og musikerne ofte er<br />
flydende.<br />
53 Se Fig. nr. 1 og 2 i Bilag 2.<br />
54 Se Fig. nr. 1, 2, 4, 5, 6 og 7 i Bilag 2<br />
55 Se Fig. nr. 7 og 8 i Bilag 2<br />
56 Se Fig. nr. 5 og 6 i Bilag 2<br />
57 Se Fig. nr. 3 og 4 i Bilag 2<br />
21
Adfærdsregler<br />
De semiotiske regler og adfærdsreglerne er svære at skelne fra<br />
hinanden, da adfærd relaterer til performance i bred forstand, 58 hvilket<br />
også indeholder retoriske elementer.<br />
o Performance i forbindelse med folkemusikken i<br />
Appalacherne er forbundet med uformalitet og<br />
interaktion mellem musikere og lyttere/tilskuere. F.eks. i<br />
forbindelse med dans, dannes der ofte en symbiose<br />
mellem de dansende og musikerne, hvor musikken<br />
løbende kan tilpasses dansernes humør, alder, behov osv.<br />
o Fremførsel af musikken kan dog forekomme på en scene.<br />
F.eks. i forbindelse med musikkonkurrencer. Fiddlers<br />
conventions 59 er dokumenteret som eksisterende siden<br />
1700tallet. 60 En vigtig del af disse var fiddlekonkurrencen.<br />
Her er der i højere grad tale om optræden, da musikeren<br />
skal stå foran dommerne og demonstrerer sine<br />
musikalske egenskaber.<br />
o Folkemusikfestivaler er gennem det 20ende århundrede<br />
blevet en vigtig del af Appalachernes folkemusik. 61 Her<br />
sker en stor del af den mundtlige overlevering, og en jam<br />
kultur er blevet en attraktiv del af festivalerne. Disse jams<br />
er ofte underlagt et adfærdsregelsæt, der kan være<br />
uskrevet eller direkte formidlet. F.eks. førnævnte regel om<br />
fiddlerens ledende rolle. I dag kan adskillige dokumenter<br />
om ”jam etiquette” findes på internettet. 62<br />
o Folkemusikkens mindre kommercielle succes, og rolle<br />
som en befolkningsgruppes delte musikalske kultur,<br />
eliminere fankultur og idoldyrkelse på det niveau, vi<br />
kender fra populærmusikken. Dette understreger den<br />
manglende forestilling om folkemusikerne som adskilt fra<br />
lytterne.<br />
58 Frith, Simon (1996) s. 92.<br />
59 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
60 Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006) s. 1138<br />
61 Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006) s. 1157-‐1159<br />
62 Ex. Pollak, Edward I. (2010)<br />
22
Sociale og ideologiske regler<br />
Folkemusik er forbundet med befolkningsgrupper, der er samlet<br />
omkring fælles geografiske og kulturelle tilhørsforhold. Dette vil sige at<br />
musikgenren ofte overlapper sociale grupper og politiske ideologier. I<br />
Appalachernes folkemusik er der to hovedgrupper af udøvere.<br />
Den første er Appalachernes befolkning. Dvs. den oprindelige gruppe<br />
musikudøvere.<br />
Den anden gruppe er ikke indfødte i egnen, men de er i stedet kommet<br />
til gennem adskillige genopdagelser af den amerikanske folkemusik.<br />
Dvs. interessen og dyrkelsen af Appalachernes folkemusik er spredt til<br />
grupper udenfor den oprindelige befolkningsgruppe.<br />
o Hos de indfødte musikere er det regionen og en fælles<br />
kulturarv, der er fælles for musikerne. De har ikke<br />
nødvendigvis delte ideologier. Denne gruppe er dog<br />
hovedsageligt del af arbejderklassen, og siden<br />
Appalacherne er blandt de fattigste egne af USA, er den<br />
ligeledes forbundet med den økonomiske underklasse.<br />
Protestsange, der udtrykker politiske eller sociale<br />
holdninger, er mest kendt fra folk-‐musikken. Der er dog<br />
eksempler på protestsange i folkemusikrepertoiret. Disse<br />
sange referer ofte til fattigdom og dårlige arbejdsforhold i<br />
minearbejde. 63<br />
o Den udefrakommende gruppe er mere konkret mht.<br />
ideologier. Det er ofte veluddannede, lettere<br />
venstreorienterede, yngre mennesker fra middelklassen,<br />
der har romantiseret folkekulturen som et modspil til det<br />
moderne samfund og kommercialisering. Specielt var<br />
denne interesse stor i 1960erne med den såkaldte<br />
folkrevival, der trak mange hippier til folkemusikken. 64<br />
o Folkemusikken fra Appalacherne omfattes ofte af en<br />
dannelsesideologi, der vægter den historiske og<br />
kulturarvsrelaterede del af musikken højt. Dette ses f.eks.<br />
eksplicit i meget researchede og gennemarbejdede noter<br />
til musikstykker på Cd’er og Lp’er (liner notes). Her<br />
beskrives musikkens indhold, baggrund og evt. ældre<br />
musikere fra hvem melodien/sangen er lært. 65<br />
63 Ex. Traditional. ”Come All You Coal Miners”<br />
64 Cohen, Ronald D. (2006) s. 137-‐148<br />
65 Ex. Cohen, John (2005)<br />
23
Økonomiske og juridiske regler<br />
Dette regelsæt referer til økonomiske og juridiske sider af<br />
genrens musikproduktion. F.eks. ejerskab og copyright. 66<br />
o Den mest dominerende økonomiske og juridiske faktor<br />
ved folkemusikken er overvægten af musik med ukendt<br />
ophav. Juridisk gør dette, at størstedelen af sange og<br />
melodier ikke er underlagt copyright.<br />
o Musik af kendt ophav inkorporeres som nævnt ikke<br />
direkte ind i et folkemusikrepertoire. Dette betyder som<br />
regel, at en evt. copyright ofte er udløbet ved<br />
genindspilning eller genudgivelse af pågældende<br />
musikstykke.<br />
o Musikudgivelser udgives hovedsageligt af musikerne selv<br />
gennem små specialiserede pladeselskaber. 67<br />
o Nogle kultur-‐ og uddannelsesinstitutioner, som f.eks.<br />
universitetsforlag, udgiver også folkemusik fra<br />
Appalacherne. 68 Dette er hovedsageligt field recordings af<br />
ældre eller afdøde musikere fra lokalområdet. Dette<br />
stemmer overens med musikkens dannelsesideologi.<br />
Definition af folkemusik fra Appalacherne<br />
Ved indeksering af folkemusik fra Appalacherne er det vigtigt at<br />
skabe et overblik over genren, for derved at kunne adskille den fra evt.<br />
relateret eller lignende folke-‐, populær-‐ og kunstmusik.<br />
Baseret på min analyse af definitioner på folkemusik, samt analysen af<br />
Appalachernes folkemusik vha. Franco Fabbris genreregler, har jeg<br />
skabt en beskrivelse af kendetegnene for Appalachernes folkemusik.<br />
Denne beskrivelse af Appalachernes folkemusik kan benyttes af<br />
indeksøren til at genkende optagelser af Appalachernes folkemusik.<br />
Desuden kan den benyttes til at forstå, hvilke elementer af musikken der<br />
skal prioriteres under indekseringen.<br />
Min endelige indekseringsvejledning (se Bilag 7) vil gengive denne<br />
beskrivelse -‐ dog i en mindre detaljeret og mere overskuelig punktform.<br />
66 Frith, Simon (1996) s. 93.<br />
67 Ex. 5-String Productions.<br />
68 Ex. Augusta Heritage Recordings.<br />
24
Indekseringsteori<br />
Resultatet af denne opgave er bla. en indekseringsvejledning, der<br />
gør det muligt at opnå en detaljeret og specifik emneindeksering af<br />
folkemusik fra Appalacherne.<br />
Formålet med dette er, at det gennem emneindekseringen er muligt for<br />
en bruger.:<br />
-‐ At danne sig et indtryk af musikkens tilhørsforhold, karakter,<br />
emne osv.<br />
-‐ At søge på specifikke elementer i musikken, for derved at finde<br />
relateret musik.<br />
Denne opgave vil, som nævnt i metodeafsnittet, fokusere på<br />
emneindeksering og ikke behandle indeksering af deskriptive data.<br />
Emneindeksering i forbindelse med musik adskiller sig fra<br />
emneindeksering af f.eks. litteratur, ved at musik isoleret set ikke har<br />
nogen emnemæssig handling. Dvs. der ikke er tale om emneord i<br />
klassisk forstand, men snarere termer der beskriver musikkens<br />
karaktertræk og egenskaber. 69<br />
Min benyttelse af begreberne emneindeksering og emneord skal forstås<br />
ud fra denne definition. Dvs. de henviser ikke nødvendigvis til en<br />
emnemæssig del af musikken, men i stedet til musikkens karaktertræk<br />
og egenskaber.<br />
Begrebet dokument bliver ofte benyttet i forbindelse med<br />
musikmaterialer. Bl.a. i DBC’s indekseringsvejledning. 70 Jeg vil ligeledes<br />
benytte begrebet i min indekseringsvejledning. Begrebet skal forstås<br />
som musikken og medfølgende information/materiale. Dvs. det både<br />
henviser til den auditive del af musikken, den visuelle (omslag etc.) samt<br />
den evt. medfølgende tekst. Sådan tekst kunne f.eks. være trykt i et Cd-‐<br />
omslag.<br />
Dokument vil, i forbindelse med musik fundet i Danbib, ikke omfatte de<br />
bibliografiske poster. Begrundelsen for det er, at Danbibs indeksering er<br />
dokumentorienteret, hvilket betyder, at de bibliografiske poster<br />
udelukkende indeholder informationer, fundet i det foreliggende<br />
dokument. 71 Dvs. at de bibliografiske poster ikke indeholder<br />
informationer, der ikke også er tilgængeligt i musikken og det<br />
medfølgende materiale. F.eks. omslag. Danbibs materialer er antologier,<br />
69 Indeksering af musik (1998b)<br />
70 Ex. Indeksering af musik (1998c) -‐ Afsnit 1.1<br />
71 Indeksering af musik (1998c) -‐ Afsnit 1.1<br />
25
der udover musikken også indeholder visuelle og tekstuelle<br />
informationer i form af omslag.<br />
Dokument vil, i forbindelse med musikoptagelser fundet i Bereas<br />
samling, referere til både musikken, og den bibliografiske post der<br />
beskriver musikken. Dette begrundes i, at optagelserne ikke er<br />
tilgængelige med et omslag eller andet visuelt eller tekstuelt materiale.<br />
Emneindeksering og benyttelse af min indekseringsvejledning vil blive<br />
mest effektivt ved benyttelse af et kontrolleret sprog. Begrundelsen for<br />
dette er, at et kontrolleret sprog forener de forskellige ord, der kan<br />
bruges til at beskrive et koncept. 72 Dvs. sproget ensretter emneordene<br />
og syno-‐ og homonymer undgås.<br />
Som nævnt, vil jeg ikke rette min indekseringsvejledning mod et<br />
specifikt system eller indekseringssprog. I mine eksemplificeringer af<br />
indekseringsvejledningens benyttelse, vil jeg dog som udgangspunkt<br />
forsøge at benytte emneord fra Berea eller Danbib.<br />
Yderligere indekseringsteori, benyttet i forbindelse med udarbejdelse af<br />
en indekseringsvejledning for Appalachernes folkemusik, vil blive<br />
beskrevet i det tilhørende afsnit.<br />
Analyse<br />
Danbib – De danske folke-‐ og forskningsbibliotekers samlinger<br />
Indeksering generelt<br />
Det første problem i Danbibs indeksering er ukonsekvent<br />
benyttelse af emneord. Specielt er dette tydeligt i materialer af ældre<br />
dato. Jeg er bekendt med en LP i folkebibliotekernes base, som jeg havde<br />
lånt for nogle år siden. Denne plade hedder: June Apple – Oldtime<br />
fiddling and clawhammer banjo og er med musik af Tommy Jarrell, Kyle<br />
Creed, Bobby Patterson og Audine Lineberry. Denne udgivelse<br />
demonstrerer ikke bare Appalachernes folkemusik, men fokuserer også<br />
på en regionale stil. Dvs. musik fra Round Peak i de centralnordlige del<br />
af staten North Carolina. 73 Baseret på pladens musikalske indhold er det<br />
ønskværdigt, at den fremkommer i søgninger efter Appalachernes<br />
folkemusik. Problemet i indekseringen af pladen er dog et fuldstændigt<br />
fravær af emnedata. Pga. den mangelfulde indeksering vælger jeg at<br />
benytte den som en slags ”kontrolpost” i mine testsøgninger i Danbib.<br />
72 Taylor, Arlene G. (2004) s. 261<br />
73 Jarrell, Tommy et.al (1972) (tekst i omslaget)<br />
26
Dvs. jeg har et ønske om, at denne plade skal forekomme i mine<br />
søgningsresultater. Dette viser sig dog vanskeligt pga. de manglende<br />
emnedata. Det mest konkrete subject acces point jeg har til rådighed er<br />
klassemærket: 78.7863. Dette klassemærke samler folkemusik fra USA,<br />
hvilket er for bredt i forhold til min afgrænsning til Appalachernes<br />
folkemusik. Mulighederne for at denne plade skal fremkomme i en<br />
søgning, der har til formål at finde folkemusik fra Appalacherne, er<br />
derfor udelukket til den deskriptive data. Dette kan være musikernes<br />
navne (Tommy Jarrell, Kyle Creed m.fl.), da disse personer kun er<br />
knyttet til denne type folkemusik. Dette kræver dog kendskab til<br />
musikerne og fremmer kun verifikative søgninger. Begreber i titeldata<br />
kan benyttes som subject access point. June Apple er en af melodierne<br />
(og titlen) på pladen. Den er fra folkemusikrepertoiret i det<br />
centralnordlige North Carolina og det sydvestlige Virginia. 74<br />
Ordet clawhammer banjo indgår i undertitlen. Dette refererer til en<br />
traditionel banjostil der tæt knyttet til Appalacherne. 75<br />
Det er dog ikke konsekvent, at spillestilen, musikerne, melodi-‐ og<br />
sangtitlerne indgår i alle optagelser af Appalachernes folkemusik. Dette<br />
gør ikke disse elementer brugbare som søgetermer i en større<br />
udtømmende søgning efter optagelser i denne genre.<br />
For at danne mig et overblik over Danbibs indhold og indeksering af<br />
Appalachernes folkemusik, har jeg foretaget en række søgninger. Disse<br />
er præsenteret i Tabel 1 i Bilag 3.<br />
Baseret på mit kendskab til plader, musikere osv., viser et gennemsyn af<br />
musikoptagelser med klassemærket 78.7863, at materialer med<br />
folkemusik fra Appalacherne findes i et langt større antal, end det<br />
fremgår af søgninger afgrænset til denne genre (8stk). F.eks. viser en<br />
gennemgang af de første 100 poster, at mere end 20 materialer<br />
indeholder udelukkende eller delvist folkemusik fra Appalacherne -‐<br />
uden dette er udtrykt i indekseringen. 76 Dvs. indeksering af regionale<br />
tilhørsforhold, der er mere specifikke en USA, ikke er typiske. Faktisk<br />
kan det konstateres vha. søgning 3, at tilhørsforhold til Appalacherne<br />
sjældent bliver udtrykt gennem emneord. En analyse af de beskedne<br />
resultaterne af søgning 2 demonstrerer, at musikkens relation til<br />
Appalacherne som regel kun beskrives, hvis det indgår i titlen. 77<br />
74 Kuntz, Andrew (2003-‐2010) – Opslag: June Apple<br />
75 Krassen, Miles (1974) s. 5-‐7<br />
76 Ex. Taylor, Jim (2003)<br />
77 Ex. Various Artists (1956)<br />
27
Emneord<br />
Baseret på søgning nr. 1 fra tabel 1, foretager jeg en stikprøve af<br />
ca. 20% af posterne. Denne stikprøver har til formål at undersøge<br />
emneindekseringen i posterne. De poster, der udvælges i stikprøven, er<br />
hovedsageligt poster, jeg mener indeholder folkemusik fra<br />
Appalacherne. Desuden undersøger jeg også nogle materialer uden<br />
klare relationer til regionen. Disse poster er udvalgt tilfældigt eller er<br />
begrundet i en eventuel relevans. Dette kan være mulige emneord<br />
relateret til brug. Nogle er blot valgt pga. nysgerrighed. F.eks. hvorfor<br />
optagelser af klezmermusik er klassificeret som amerikansk folkemusik.<br />
Stikprøven resulterer i en række emneord, der kan kategoriseres som<br />
enten relateret til form, instrumentering/besætning, befolkningsgruppe/etnicitet,<br />
indhold, brug og genre.<br />
Emneordene er præsenteret i Bilag 4 - Tabel 2.<br />
Grupperingen af emneord i Tabel 2 er mest problematisk i forbindelse<br />
med genrerne, da adskillige af genrerne kan relaterer til f.eks. etnicitet<br />
eller form. F.eks. har jeg placeret Tex-‐Mex som genre, trods musikken er<br />
relateret til den mexikansk-‐amerikanske befolkningsgruppe. Ligeledes<br />
er indiansk musik grupperet efter etnicitet, selvom det også kan<br />
betragtes som et genreterm.<br />
Emneordene er derfor grupperet ud fra min subjektive opfattelse af,<br />
hvorledes disse emneord bedst benyttes til at beskrive musikoptagelser.<br />
F.eks. hvorvidt jeg syntes, et term skal benyttes som udtryk for genre<br />
eller etnicitet. Læses Indiansk musik bogstaveligt, referer det til musik<br />
forbundet med en bestemt etnicitet. Derfor ser jeg det ikke som et<br />
genreterm. Dvs. indiansk musik kan eksistere indenfor genrer. F.eks.<br />
indiansk rockmusik – rockmusik udført af en specifik etnisk gruppe.<br />
Havde emneordet været indiansk folkemusik, ville jeg havde betragtet<br />
det som en genre, da der refereres til en type musik og ikke en etnisk<br />
gruppe – selvom de to dele ofte ville være forbundet. F.eks. ville ikke-‐<br />
indianere godt kunne spille indiansk folkemusik, ligesom ikke-‐<br />
amerikanere kan spille amerikansk folkemusik.<br />
Danbib benyttede indiansk musik som genreterm, men (jf. min<br />
forklaring) mener jeg, emneordet er bedre benyttet som udtryk for<br />
etnicitet, da dette element af musikken ellers ikke bliver udtrykt i<br />
indekseringen.<br />
Formkategorien i Tabel 2 indeholder emneord, der overordnet beskriver<br />
musik som f.eks. vokalmusik og instrumentalmusik. Desuden rummer<br />
kategorien også mere specifikke termer. F.eks. beskrivelser af<br />
vokalmusikken som værende ballader, folkesange eller viser. Desuden<br />
er der tekniske betegnelser, der refererer til bestemte sangstile (f.eks.<br />
28
Shape note sang 78 ) eller danserytmer (f.eks. reel 79 ).<br />
Instrumentering/besætningskategorien samler emneord, der refererer til<br />
forskellige instrumenter, eller hvorledes besætningen er sammensat.<br />
F.eks. om der er tale om et kor.<br />
Indholdskategorien er relateret til det tekstuelle indhold i sange. F.eks.<br />
om de er religiøse eller beskriver livet som cowboy.<br />
Emneordene i kategorien brug beskriver musikkens benyttelse (arbejde,<br />
dans etc.) eller benyttelse ved bestemte tilbagevendende begivenheder<br />
(f.eks. jul).<br />
Som nævnt er forholdet mellem genrekategorien og etnicitetskategorien<br />
på nogle punkter problematisk. Andre grupper er ligeledes<br />
problematiske. F.eks. om børnesange refererer til en befolkningsgruppe<br />
(børn), form (speciel strukturelle forhold), indhold (temaer relateret til<br />
børn) eller brug (tilegnet sang for børn). Jeg vil igen understrege at<br />
grupperingen er subjektiv. I forbindelse med børnesange har jeg vægtet<br />
det indholdsmæssige, da jeg ikke forstår børnesange som afvigende fra<br />
”voksne” sange på andre punkter end det indholdsmæssige. Desuden<br />
kan de godt synges af børn, og er ikke kun for børn (jvf. brug).<br />
Vuggeviser vægter jeg anderledes, da de er tilknyttet et bestemt formål<br />
(at få småbørn til at sove).<br />
Ud over emneordene i Tabel 2 er der også eksempler på<br />
emneindeksering efter tid og geografi. Som nævnt i forrige afsnit, bliver<br />
Appalacherne sjældent udtrykt som emneord. Andre geografiske<br />
emneord bliver til tider benyttet. F.eks. Louisiana i forbindelse med<br />
cajunmusik. Den geografiske emneindeksering er dog ukonsekvent.<br />
Tidsmæssige aspekter bliver benyttet på nogle poster, vha. emnetermer<br />
der refererer til et eller flere årtier. F.eks. 1920-1929 eller 2000-2009.<br />
Som oftest henviser den tidsmæssige emneindeksering til<br />
optagetidspunktet frem for musikkens tidsmæssige tilhørsforhold.<br />
Få poster beskriver musikkens historiske baggrund vha. gennem<br />
emneindekseringen. Dette gøres vha. emnetermer, der udtrykker årtier<br />
(f.eks. 1860-1869), eller vha. af emneord der beskriver en historisk<br />
begivenhed/periode. F.eks. Den amerikanske borgerkrig. Min analyse af<br />
emneindekseringen viser, at den historisk orienterede emneindeksering<br />
kun benyttes i forbindelse med materialer, hvor musikkens tidsmæssige<br />
tilhørsforhold er eksplicit udtrykt. F.eks. i materialets titel. Et sådanne<br />
eksempel er: The Civil War collection, [volume one] : traditional Southern<br />
fiddle tunes from the war between the states. 80<br />
DBC’s indekseringsvejledning giver dog rig mulighed for at udtrykke<br />
78 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
79 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
80 Taylor, Jim (2003)<br />
29
musikkens tidsmæssige aspekter, 81 men dette syntes hovedsageligt<br />
benyttet i forbindelse med klassisk musik. 82 Min opfattelse er, at<br />
musikkens historiske tilknytning bliver beskrevet efter samme princip<br />
som emneindeksering af musikkens brug. Her foreskriver DBC nemlig,<br />
at emneord rettet mod beskrivelse af musikkens brug skal benyttes<br />
restriktivt og kun i forbindelse med musikudgivelser, hvor en konkret<br />
brugsmæssig anvendelse er intentionen. 83 Dvs. at musikudgivelsen skal<br />
have en eksplicit udtrykt intention om at formidle musik fra en given<br />
tidsperiode.<br />
Opsamling<br />
Den restriktive brug af emneord relateret til brugs-‐, geografi-‐ og<br />
tidsmæssige aspekter er en gennemgående tendens i Danbibs<br />
indeksering af folkemusik fra Appalacherne. I en tværfaglig base som<br />
Danbib er det et problem med en for høj specificitetsgrad, da det kan<br />
skabe meget store søgeresultater. Desuden vanskeliggøres en detaljeret<br />
indeksering af Appalachernes folkemusik i Danbibs, da basen<br />
indeholder antologier frem for enkelte musikstykker. Ofte indeholder<br />
antologierne ikke udelukkende musik, der jf. definitionen på<br />
Appalachernes folkemusik, kan betegnes som tilhørende denne genre. 84<br />
Dvs. min indekseringsvejledning kun vil blive brugt på nogle<br />
musikstykker i en antologi. De resterende genrer vil skulle indekseres<br />
forskelligt i den samme post. Dette vil hurtigt blive uoverskueligt.<br />
Desuden vil posterne rumme så store mænger emneord, at<br />
Danbibsøgninger vil indeholde store mængder støj.<br />
På den anden side er de nuværende indekseringer mangelfulde. F.eks.<br />
den manglende geografiske beskrivelse af musikken. Folkemusik har<br />
ofte meget specifikke geografiske tilhørsforhold, hvilket jeg mener skal<br />
udtrykkes mere detaljeret, end blot hvilket land musikken kommer fra.<br />
Tilsvarende vil en mere gennemgående indeksering af musikkens brug<br />
eller formål være brugbar. Jeg mener, at Danbibs<br />
indekseringsvejledning på dette punkt er for restriktiv.<br />
81 Indeksering af musik (1998e) -‐ Afsnit 5.3<br />
82 Indeksering af musik (1998e) -‐ Afsnit 5.3<br />
83 Indeksering af musik (1998e) -‐ Afsnit 5.5.1<br />
84 Ex. Blech, Kerry (2003)<br />
30
Berea College Sound Archive<br />
Indeksering generelt<br />
Sammenlignes Berea og Danbibs samlinger, er der 4 tydelige<br />
forskelle.<br />
For det første er Berea fagspecifik, hvilket resulterer i en målrettet<br />
indeksering. Dvs. overvejelser vedrørende brug og nytte af emneord på<br />
tværs af materialer og fagområder ikke er nødvendigt. F.eks. om<br />
emneord benyttes på både litteratur, musik osv.<br />
For det andet er Bereas samling meget mindre end Danbib – hvilket<br />
delvist hænger sammen med Bereas fagspecifikke indhold. Danbib<br />
indeholder adskillige millioner poster, hvorimod Bereas samling<br />
indeholder ca. 3000 poster. 85 Dette muliggør ligeledes en mere specifik<br />
indeksering, da samlingen er relativ overskuelig.<br />
Den tredje forskel er samlingens alder. Bereas samling er under ti år<br />
gammel. Dette vil sige, at Berea højst sandsynligt ikke har været<br />
underlagt så mange ændringer i indekseringsprincipper eller hyppig<br />
udskiftning af indeksører. Dette er muligvis grunden til, at jeg i min<br />
undersøgelse af Berea ikke har set poster uden emneord, som det var<br />
tilfældet med Danbib.<br />
Fjerde forskel er Bereas fokus på enkeltoptagelser, hvilket gør<br />
indekseringen på værksplan nemmere, end det er tilfældet med<br />
antologier.<br />
Berea beskriver indholdet i samlingen som værende: ” non-commercial<br />
sound and video recordings that document Appalachian history and<br />
culture and the history of Berea College.” 86<br />
Selvom det er ukommercielle optagelser med er vægt på egnens historie<br />
og kultur, viser min analyse, at samlingen ikke udelukkende indeholder<br />
folkemusik (jf. min definition). F.eks. er der en del optagelser fra<br />
radioudsendelser med religiøs musik sunget fra nedskrevne kilder. Dvs.<br />
ikke mundtligt overleveret musik. Der er ligeledes optagelser af musik<br />
med kendt ophav, der endnu ikke er udbredt og ændret til<br />
folkemusikrepertoiret. Indekseringen indeholder ikke informationer om<br />
ophav, hvilket vil sige, at adskillelse af musik med kendt og ukendt<br />
ophav er baseret på musikoptagelserne. F.eks. optagelser hvor<br />
musikerne fortæller at de selv har skrevet sangen/melodien. 87<br />
85 Søgning i DLA, afgrænset til Berea og DLA category: Music<br />
86 Berea College Sound Arhcive (2009)<br />
87 Ex. Small, Drink (1980)<br />
31
Bereas benytter følgende felter til indeksering: Title, Primary Performer<br />
/ Group, Description, Subject, DLA Category, Identifier, Holding Library,<br />
Format, Relation, Rights, Type og File Size.<br />
Indekseringen indeholder en relativ detaljeret beskrivelse af<br />
optagelserne i Description feltet. Dette felt kan beskrive<br />
instrumenteringen, om optagelsen indeholder tale (frem for<br />
udelukkende musik) og i givet fald hvad der tales om.<br />
Et eksempel på en beskrivelse kan være: ”J. Roy Stalcup playing banjo,<br />
singing, and talking about banjo tunings and the sources of his repertoire.<br />
Recorded by Lee Knight at Martin's Creek, Cherokee County North<br />
Carolina on 3-13-79.” 88<br />
DLA Category refererer til mere overordnede grupperinger. Bereas<br />
musiksamling benytter udelukkende ordet music i dette felt, hvilket ikke<br />
giver indblik i emnemæssige aspekter.<br />
Det samme gælder for feltet type der beskriver materialets art. F.eks.<br />
Sound.Music.<br />
Identifier feltet er i nogle databaser (f.eks. Dialog 89 ) benyttet til<br />
emnedata. I Berea refererer dette felt dog udelukkende til<br />
musikstykkets filnavn. F.eks. be10734r.mp3.<br />
Emneord<br />
Subject access er hovedsageligt begrænset til description, place<br />
og subject felterne.<br />
Som beskrevet tidligere er folkemusik knyttet til en befolkningsgruppe.<br />
Dette kunne evt. være mennesker med et fælles geografisk<br />
tilhørsforhold. Dette er tilfældet med Appalachernes folkemusik. Dette<br />
faktum giver mig belæg for, at betragte Place som et emnerelateret felt,<br />
da dette kan give indblik i, om musikken tilhører en geografisk subgenre<br />
indenfor Appalachernes folkemusik. F.eks. om optagelsen indeholder en<br />
bestemt subgenre eller spillestil knyttet til Cherokee County, North<br />
Carolina.<br />
Description feltets data er i naturligt ukontrolleret sprog, hvilket vil sige<br />
at indekseringen vil variere, og søgning i disse felter ikke vil være en<br />
garanti for et udtømmende søgeresultat. F.eks. kan detaljegraden og<br />
ordbrug (f.eks. synonymer) variere mellem poster.<br />
88 Stalcup, J. Roy (1979)<br />
89 Dialog.com (2009)<br />
32
Subject beskriver eksplicit musikkens emnemæssige data. Typisk er der<br />
tale om kontrollerede emneord, og en liste over disse er tilgængelig til<br />
søgning. 90 Denne liste er præsenteret i Bilag 5.<br />
På søgesiden er ordene dog ikke beskrevet som emneord men som<br />
genrer. Dette til trods for, at de refererer til data benyttet i subject feltet.<br />
Benyttelse af ordet genre tyder på, at Berea ønsker at knytte<br />
emneindekseringen til genrer. Jeg mener dog, at en beskrivelse af disse<br />
termer som genrer er problematisk. F.eks. mener jeg ikke Radio<br />
Programs kan benyttes som en genreterm. Ordet refererer i højere grad<br />
til det medie, der formidler musikken. Det kan ligeledes referere til<br />
formmæssige karakteristika, hvis optagelsen er formmæssigt knyttet til<br />
radiomediet. F.eks. indeholder tale til lytterne o. lign. Jeg mener<br />
ligeledes, at adskillige af termerne refererer til instrumentering (guitar,<br />
banjo og fiddle music), form (folk songs, Lined-‐out Hymn etc.) og<br />
geografi (Kentucky, West Virginia etc.). Gospel Music kan relatere til<br />
både genre eller form. 91 Den eneste deciderede genre på listen er<br />
Bluegrass Music. Denne genre og emneordet tales vælger jeg at se bort<br />
fra, da de ikke er knyttet til folkemusikken. Bluegrass er en<br />
populærmusikalsk genre og tales refererer til fortællinger frem for<br />
musik.<br />
Musikernes navne og sangen/melodiens titel benyttes ligeledes som<br />
emneord i posterne.<br />
Derudover har min analyse af basens poster også resulteret i poster, der<br />
indeholder emneord som ikke er på den pågældende liste. F.eks.<br />
Cherokee Folk Songs og African American Music. Ligeledes benytter<br />
poster flere genretermer som f.eks. Country Music og Blues Music. Disse<br />
er heller ikke er tilgængelige på Bereas liste.<br />
Opsamling<br />
Bereas betegnelse af emneord som genrer peger på, at<br />
emneindekseringen er tiltænkt en beskrivelse af optagelsernes<br />
genremæssige tilhørsforhold. Hyppigheden af emneord der refererer til<br />
instrumentering og form, mener jeg er tegn på, at emneindeksering<br />
baseret på disse elementer ville være mere relevant end indeksering<br />
baseret på genrer. Min undersøgelse viser tegn på vekslende vægtning<br />
af instrumenterne i indekseringen. F.eks. viser en gennemgang af<br />
optagelser, der er emnemæssigt beskrevet som ballader, at<br />
akkompagnement på dulcimer og banjo er indekseres ved brug af<br />
90 Berea College Sound Arhcive (2009)<br />
91 I forbindelse med f.eks. bluegrass benyttes udtrykket gospel music<br />
generelt som udtryk for religiøs musik eller sange. Dvs. ikke genren. Se<br />
Bilag 1 : Ordlisten.<br />
33
termerne Dulcimer Music og Banjo Music. Guitar akkompagnement<br />
fremgår dog ikke i emneindekseringen (f.eks. gennem brug af Guitar<br />
Music). Ligeledes er optagelser af instrumentalmusik med fiddle, banjo<br />
og guitar indekseret vha. termerne Fiddle Music og Banjo Music.<br />
Guitarens del af instrumenteringen fremgår derimod ikke.<br />
Berea benytter ikke emneord der refererer til musikkens brug, f.eks.<br />
dans eller lejlighedssange. Sangenes emne eller handling beskrives<br />
heller ikke i indekseringen.<br />
Udarbejdelse af en indekseringsvejledning<br />
Danbib og Berea – Benyttelse og forbedring<br />
Genretermer er de mest hyppige emneord benyttet i både Berea<br />
og Danbib. Der er dog ofte en tvetydighed i, om termerne egentlig er<br />
genremæssigt orienteret, eller om de refererer til f.eks. formmæssige<br />
aspekter. Dette gør sig gældende for termer som folkesange i Danbib.<br />
Dette kan referere til folkesange, som en subgenre til folkemusik. Det<br />
kan også referere til en type sang, der er defineret af dens formmæssige<br />
karakteristika. Lignende eksempler er fundet i Bereas indeksering.<br />
F.eks. Fiddle tune som et term baseret på musikkens form (eller<br />
instrumentering) eller som en subgenre til Appalachernes folkemusik.<br />
Da fokus i min opgave er på Appalachernes folkemusik, og jeg vælger at<br />
rette min indekseringsvejledning mod samlinger med dette specifikke<br />
musikalske indhold, forekommer genretermer ikke nødvendige. Dette er<br />
begrundet i, at der allerede er tale om en afgrænsning til genren;<br />
Appalachernes folkemusik. Termer som folkesange og fiddle tunes er<br />
mere præcise, hvis de forstås ud fra f.eks. konkrete formmæssige<br />
karakteristika frem for som genretermer.<br />
Min tidligere præsentation af de fundne emneord i Danbib (Tabel. 2)<br />
viser en opdeling af emneord efter type. De genretermer, der beskriver<br />
genrer udenfor Appalachernes folkemusik, kan i tilfældet med<br />
indeksering af denne folkemusikgenre udelukkes. Dvs. emneordene<br />
enten er knyttede til form, instrumentering, besætning,<br />
befolkningsgruppe, etnicitet, indhold eller brug. Bereas emneord tilføjer<br />
en gruppe geografiske emneord, men ellers kan de samles med Danbibs<br />
emneord og rummes i næsten samme grupperinger. Dette er<br />
demonstreret i Bilag 6 - Tabel 3. Denne tabel medtager ikke<br />
genretermer jf. min ovenstående begrundelse.<br />
Emneordene i tabel 3 er allesammen brugbare i indeksering af<br />
Appalachernes folkemusik, da de kan udtrykke f.eks. formmæssige<br />
karakteristika af musikken. Indekseringssprog kan tage udgangspunkt i<br />
34
emneord fra disse baser. Når det er muligt vil dette ses i<br />
eksemplificeringerne.<br />
Emneordenes detaljegrad kan dog øges. F.eks. med termer der beskriver<br />
handlingen i ballads eller strukturen i fiddle tunes. Desuden viser min<br />
gennemgang af poster i Danbib og Berea, at emneordene heller ikke<br />
bliver benyttet så ofte, som de burde.<br />
Vigtige aspekter i Appalachernes Folkemusik<br />
Formålet med indeksering er at beskrive et dokument, så det<br />
findes i søgninger, hvor det er relevant, og ikke findes i søgninger, hvor<br />
det er urelevant. 92 Dvs. i indeksering af optagelser af Appalachernes<br />
folkemusik skal vi fremhæve elementer af musikoptagelserne, der<br />
adskiller dem fra urelateret musik, samt forener dem med relateret<br />
musik. Min analyse og definition af Appalachernes folkemusik, giver mig<br />
et indblik i, hvorledes genren skiller sig ud fra andet musik, og hvilke<br />
elementer af musikken der er med til at karakterisere og beskrive den.<br />
Disse elementer kan benyttes til at skabe et indtryk af, hvorledes denne<br />
musikgenre emneindekseres optimalt. Dvs. hvilke aspekter af musikken<br />
der skal fremhæves for at beskrive musikken grundigt. Desuden kan<br />
indeksering af disse elementer samle optagelser, der er emnemæssigt<br />
relaterede. F.eks. kan indeksering af musikkens struktur muliggøre<br />
søgninger efter musik med samme strukturelle opbygning.<br />
Min analyse og beskrivelse af Appalachernes folkemusik fremhævede<br />
følgende emnemæssige aspekter:<br />
-‐ Tilhørsforhold (f.eks. geografi, tid og historie).<br />
o Jf. mundtlig overlevering fra generation til generation.<br />
F.eks. i en region, egn eller familie.<br />
-‐ Anvendelse.<br />
o Jf. musikkens ofte brugsorienterede funktion.<br />
-‐ Form og struktur (vokal-‐ og instrumentalmusik).<br />
o Jf. gennemgående formmæssige elementer, som f.eks.<br />
relativt få tonearter.<br />
Disse aspekter vil jeg inddrage i min indekseringsvejledning.<br />
92 Indeksering af musik (1998d)<br />
35
Indekseringsvejledningen<br />
Udarbejdelsen af min indekseringsvejledning vil tage<br />
udgangspunkt i DBC’s vejledning til indeksering af musik. Vha. min<br />
analyse af regelsæt gældende for folkemusik fra Appalacherne, samt<br />
min gennemgang af emneindekseringen af denne musikgenre i Berea og<br />
Danbib, vil jeg afgrænse og fokusere indekseringsvejledningen til at<br />
beskrive emneindeksering af denne specifikke genre.<br />
Emneanalyse og indekseringsprincipper<br />
DBC beskriver formålet med en emneanalyse som: ”…en<br />
systematisk undersøgelse af dokumentet. For efterfølgende at udtrykke<br />
dokumentets emner i form af emneord”. 93 Som beskrevet i<br />
teoriafsnittet, skal Dokumentet her forstås som musikken og<br />
medfølgende materiale (bibliografisk post, omslag o. lign.). Derudover<br />
påpeges det, at DBC’s indeksering er dokumentorienteret. Dvs.: ”…en<br />
indeksering som tager sit udgangspunkt i det foreliggende dokument. 94<br />
DBC’s formål med emneanalysen vil jeg benytte i min<br />
indekseringsvejledning, men jeg vil dog ikke afgrænse indekseringen til<br />
at være dokumentorienteret. Dette er begrundet i at jeg ønsker en<br />
detaljeret indeksering. Dette mener jeg bedst kan opnås ved også at<br />
benytte informationer fra kilder udenom dokumentet selv. Disse kilder<br />
kan indeholde informationer, der ikke altid vil være tilgængelige i selve<br />
dokumentet. Kilderne kan være musikerbiografier eller beskrivelser af<br />
traditionelle melodier og sange.<br />
Første punkt i emneanalysen skal være en bestemmelse af, om<br />
dokumentet/musikken overhovedet skal indekseres vha. min<br />
indekseringsvejledning. Dvs. om der er tale om et dokument, der<br />
indeholder folkemusik fra Appalacherne. Denne del af analysen tager<br />
udgangspunkt i den udarbejdede definition af musikken.<br />
Hvis det kan konstateres, at musikoptagelsen er relevant for<br />
indekseringsvejledningen, begyndes den egentlige emneanalyse af<br />
dokumentet.<br />
93 Indeksering af musik (1998c) -‐ Afsnit 1.1<br />
94 Indeksering af musik (1998c) -‐ Afsnit 1.1<br />
36
Emneanalysen tager udgangspunkt i en checkliste stillet til rådighed i<br />
DBC’s indekseringsvejledning. Denne checkliste indeholder følgende<br />
elementer: 95<br />
-‐ Genre/stilart<br />
-‐ Funktion/intention<br />
-‐ Personnavne (og organisationer m.v.)<br />
-‐ Geografisk aspekt<br />
-‐ Tidsaspekt<br />
-‐ Besætning<br />
-‐ Form<br />
-‐ Brugerkategori/niveau<br />
Jeg har udvalgt nogle af punkterne, og grupperet dem som værende<br />
interne faktorer og eksterne faktorerer. Denne opdeling kan hjælpe med<br />
at fokuserer emneanalysen. Dvs. hvilken del af materialet der skal<br />
analyseres og beskrives.<br />
De interne faktorer refererer til elementer, der er en auditiv del af<br />
musikken. Dvs. musikkens form og instrumenter (besætning).<br />
De eksterne faktorer er elementer, der ikke er auditivt knyttet til<br />
musikken. F.eks. musikeren, melodiens oprindelse osv. Disse elementer<br />
er: geografisk aspekt, tidsaspekt og funktion/intention.<br />
Jeg har udeladt nogle elementer fra DBC’s vejledning, som jeg ikke<br />
finder relevante i forbindelse med min fagspecifikke<br />
indekseringsvejledning.<br />
1. Genre/stilart benyttes ikke, da min vejledning allerede er<br />
afgrænset til en bestemt genre -‐ folkemusik fra<br />
Appalacherne.<br />
2. Personnavne, organisationer m.v. benyttes ikke, da jeg<br />
mener, at disse relationer vil blive udtrykt enten i de<br />
deskriptive data eller evt. sanghandling – F.eks. hvis<br />
sangen handler om en person e. lign.<br />
3. Brugergruppe/niveau benyttes ikke, da jeg tidligere har<br />
udtrykt et ønske om en detaljeret indeksering for<br />
brugere med godt indblik i musikken. Dvs. der ikke vil<br />
forekomme store forskelle i brugernes behov, viden<br />
osv.<br />
95 Indeksering af musik (1998c) -‐ Afsnit 1.2.2.1<br />
37
Ifølge DBC’s afsnit vedr. indekseringsprincipper bliver indeksering<br />
tilpasset baseret på specifikke brugergrupper. 96<br />
I min indekseringsvejlednings indekseringsprincipper målrettes<br />
indekseringen en brugergruppe, der er relativt indforståede med<br />
musikken. 97 Dvs. der skal benyttes emneord, som ligger på et "højt<br />
brugbarheds-‐niveau".<br />
Desuden beskriver DBC’s indekseringsprincipper, at antologier<br />
indekseres bedst, hvis det er på enkelværks niveau. 98 Dvs. at alle<br />
musikstykker i en antologi beskrives i emneindekseringen. Dette<br />
resulterer dog i en øget arbejdsmængde. Men en emneindeksering der<br />
ikke er på værksniveau vil være upræcis, fordi den ikke opnår en<br />
konsistent detaljegrad mellem antologier og enkelte musikoptagelser.<br />
Dvs. de enkelte musikstykker på en Cd eller Lp ikke vil blive indekseret<br />
så detaljeret som enkeltstående musikstykker.<br />
Indekseringspraksis<br />
Emneindekseringen sker hovedsageligt på baggrund af<br />
emneanalysens fem aspekter: Form, besætning, tidsaspekt, geografisk<br />
aspekt og funktion.<br />
Form skal beskrives i en højere detaljegrad end både Danbib og Berea<br />
benytter. Bereas emneord vedrørende instrumentalmusikkens type<br />
(f.eks. banjo-‐ eller fiddle tune) er yderst brugbare. Deres formmæssige<br />
karakteristika skal dog udvides med f.eks. spillestil (F.eks. clawhammer<br />
banjo 99 ), tone-‐ og taktart og struktur. Mht. vokalmusik skal der tages<br />
stilling til sangens type (f.eks. ballade), benyttelse af omkvæd og<br />
sangens handling eller emne. Disse detaljer vil gøre det muligt, at samle<br />
musik der er form-‐ og indholdsmæssigt relateret.<br />
Besætning skal beskrive musikkens instrumentering og vokaler. En<br />
højere detaljegrad en i Danbib og Berea ønskes, hvilket betyder at alle<br />
instrumenter, der benyttes i musikken, skal indekseres. Desuden skal<br />
indekseringen beskrive, hvor mange vokaler der optræder, og evt. om<br />
der er tale om harmonerede vokaler. Hvis optagelsens indeholder for<br />
mange vokaler, til at kunne præciseres, kan denne del blot beskrives<br />
som kor.<br />
Tidsaspekt skal beskrive musikkens tidsmæssige tilhørsforhold. Så vidt<br />
muligt skal indekseringen indeholde informationer om: Hvornår<br />
optagelsen er lavet, musikkens tidsmæssige oprindelse og evt. om<br />
sangens handling er knyttet til en bestemt periode. Danbibs<br />
96 Indeksering af musik (1998d) -‐ Afsnit 2.5<br />
97 Bilag 7 – Afsnit 2.2<br />
98 Indeksering af musik (1998d) -‐ Afsnit 2.5.1<br />
99 Se Bilag 1 : Ordliste<br />
38
tidsmæssige emneord er brugbare, men kan udvides med brug af<br />
enkelte årstal frem for udelukkende perioder (f.eks. årtier).<br />
Geografiske aspekter skal beskrive musikkens og musikernes<br />
geografiske forhold. F.eks. hvor musikeren er opvokset/bor, hvor<br />
musikken stammer fra og evt. hvor en sangs handling finder sted.<br />
Bereas geografiske emneord er tilstrækkelige, da de indeholder både<br />
oplysninger om stat og county 100 . Pga. fokus på Appalacherne skal<br />
elementer, der relaterer til områder udenfor regionen, ikke beskrives<br />
med tilsvarende detaljegrad. Geografiske tilhørsforhold i dele af USA<br />
udenfor Appalacherne beskrives blot med navnet på staten. Geografiske<br />
tilhørsforhold udenfor USA beskrives udelukkende med landenavn.<br />
Dette gælder musikere, sanghandling osv.<br />
Funktionen skal beskrive musikkens anvendelse. Dette kan være, om der<br />
er tale om arbejdssange, dansemusik eller sange med<br />
historiefortællende karakter. Danbibs emneord vedrørende funktion er<br />
ikke benyttet hyppigt nok, men er ellers brugbare som udgangspunkt.<br />
Udover de ovenstående aspekter har min analyse af Danbib og Bereas<br />
indeksering vist, at musikernes eller musikkens etnicitet også kan være<br />
udtrykt i emneindekseringen.<br />
Dette punkt ønsker jeg ligeledes at tilføje til min indekseringsvejledning.<br />
Etnicitet skal så vidt muligt beskrive musikernes etnicitet eller<br />
tilhørsforhold til en befolkningsgruppe. Dvs. hvor hans/hendes familie<br />
stammer fra. Typiske etniciteter og befolkningsgrupper i Appalacherne<br />
er skots-‐irske, tyske og afrikanske. 101 Desuden skal musikkens etniske<br />
tilhørsforhold udtrykkes. Dvs. om melodien eller sangen stammer fra et<br />
bestemt land eller en bestemt befolkningsgruppe. F.eks. er mange<br />
ballader fra Appalacherne oprindeligt fra de engelske øer.<br />
Som det fremgår af indekseringspraksissen, vil en dokumentorienteret<br />
indeksering sjældent være tilstrækkelig, til at kunne imødekomme de<br />
detaljerede krav til indekseringen. Dvs. musikerbiografier o. lign. ofte vil<br />
være nødvendige.<br />
Den endelige indekseringsvejledning er vedlagt som Bilag 7.<br />
For at redegøre for den praktiske benyttelse af indekserings-‐<br />
vejledningen følger tre eksemplificeringer.<br />
Første eksempel er en antologi fra Danbibs samling. De næste to er<br />
enkelte musikstykker fra Bereas samling. Det drejer sig om et stykke<br />
instrumentalmusik og en uakkompagneret ballade.<br />
Disse eksempler kan ses i detaljeret form Bilag 8, 9 og 10.<br />
100 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
101 Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006) s. 239-‐245<br />
39
Eksemplificering 1: Antologi (Danbib)<br />
Jeg har valgt at eksemplificere benyttelsen af<br />
indekseringsvejledningen vha. Lp’en June Apple – Oldtime Fiddling and<br />
Clawhammer Banjo. Denne plade er valgt, da jeg tidligere i opgaven har<br />
beskæftiget mig med den og dens mangel på emneord.<br />
Emneanalyse<br />
Først defineres musikken som værende folkemusik fra<br />
Appalacherne jf. min definition. Bla. om musikken er:<br />
o hovedsageligt videregivet mundtligt fra generation til<br />
generation. Den kan dog også videregives vha.<br />
lydoptagelser såfremt musikken ikke ændrer sig<br />
betydeligt fra den mundtlige tradition.<br />
o primært af ukendt ophav. Musik af kendt ophav kan dog<br />
også betragtes som folkemusik, hvis det er blevet<br />
genskabt indenfor den pågældende samfundsgruppe.<br />
o fremført af uprofessionelle musikere på akustiske<br />
instrumenter.<br />
Musikernes og melodiernes/sangenes historiske og geografiske<br />
baggrund spiller en central rolle i definitionen af musikken. Desuden<br />
defineres musikken på baggrund af performance, instrumenteringen og<br />
musikkens form. Dette ses i eksemplificeringens punkt 1.<br />
Dernæst gennemføres emneanalysen. Her analyseres de enkelte værker<br />
i antologien og aspekter relateret til form, besætning, anvendelse,<br />
tidsaspekter, geografi og etnicitet.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 2.1 -2.6.<br />
Indeksering<br />
Emneanalysen danner grundlag for den egentlige<br />
emneindeksering. Jeg har taget udgangspunkt i Danbib og Bereas<br />
emneord, men har tilføjet flere for at øge detaljegraden.<br />
Formmæssigt beskrives musikkens type (fiddle tunes), toneart, taktart,<br />
melodistruktur, sangstruktur og sangenes handling. Hvis emneordene<br />
kun er gældende for nogle værker på antologien, nævnes disse numre<br />
numerisk i parenteser efter emneordene.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.1.<br />
40
Besætningens detaljegrad øges vha. tilføjelse af spillestil i forbindelse<br />
med banjoen (clawhammer banjo) samt instrumenternes stemninger -‐<br />
hvis disse varierer.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.2..<br />
De geografiske aspekter er relativt enkle og er begrænset til musikernes<br />
og musikkens tilknytning til county og stat.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.3.<br />
Etniciteten bliver betegnes som skots-‐irsk da musikerne er af skots-‐irsk<br />
oprindelse.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.4.<br />
Tidsaspekter beskriver musikkens optagelsestidspunkt (1972).<br />
Omslaget forklarer at en del af musikken har oprindelse i 1800tallet.<br />
Dette udtrykkes i indekseringen.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.5.<br />
Musikkens anvendelse bliver indekseret som dansemusik. Dette med<br />
baggrund i musikkens tempo, rytme, ”drive” samt eksterne<br />
informationer om melodierne.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.6.<br />
Oplysninger om musikere og eksterne forhold for musikken er hentet<br />
fra pladens medfølgende tekst, samt trykte og online kilder. 102<br />
Eksemplificering 2 og 3: Enkelte musikstykker (Berea)<br />
Jeg har udvalgt to musikoptagelser fundet i Bereas samling, der<br />
skal benyttes som eksempler for brug af indekseringsvejledningen.<br />
Dette er Shelvin Rock spillet af Ernie Carpenter og Gerry Milnes og Lord<br />
Batesman sunget af Jim Couch.<br />
Disse eksempler ses i detaljeret form i Bilag 9 og 10.<br />
Fremgangsmåden i indeksering af disse optagelser afviger ikke<br />
betydeligt fra eksemplificering 1 (antologien). 103<br />
102 Kilderne ses i Bilag 8<br />
103 Se Bilag 8<br />
41
Emneanalyse<br />
Som i eksemplificering 1 defineres musikken som værende<br />
folkemusik fra Appalacherne. Musikernes og musikkens historie og<br />
geografi spiller også her den største rolle.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 1.<br />
Dernæst gennemføres emneanalysen.<br />
Her analyseres musikstykkerne og aspekter relateret til form, besætning,<br />
anvendelse, tidsaspekter, geografi og etnicitet.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 2.1 -2.6.<br />
Indeksering<br />
Form, besætning, geografi, etnicitet, tid og anvendelse beskrives i<br />
en høj detaljegrad. Dette indbefatter struktur, toneart,<br />
instrumentstemning, optagelsestidspunkt m.m.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.1-3.6.<br />
En betydelig afvigelse fra eksemplificering 1 er et af musikstykkernes<br />
fokus på sang.<br />
Den uakkompagnerede ballade beskrives formmæssigt i antal vers og<br />
emner i handlingen, samt dens såkaldte Childs nummer. 104<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.2.<br />
De geografiske aspekter beskriver både hvor sangeren og sangen<br />
kommer fra, samt hvor handlingen udspiller sig (Tyrkiet).<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.3.<br />
Ligeledes beskrives tidsmæssigt både optagelsestidspunktet, sangens<br />
oprindelse, sangens indgang i sangerens families repertoire og hvornår<br />
handlingen udspiller sig.<br />
Dette ses i eksemplificeringens punkt 3.5.<br />
104 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
42
Konklusion<br />
Udgangspunktet til en definition af folkemusik fra Appalacherne<br />
er litterære definitioner af folkemusik på mere overordnet plan. Dvs.<br />
hvad karakteriserer folkemusik på tværs af befolkningsgrupper og<br />
geografiske afgrænsninger. Disse definitioner lægger bla. vægt på<br />
faktorer som musikkens ukendte ophav og mundtlige overlevering.<br />
Definitionerne af folkemusik målrettes til specifikt at definere<br />
Appalachernes folkemusik. F.eks. ved tilføjelse af tids-‐ og<br />
instrumenteringsaspekter.<br />
Desuden gøres der delvist gjort op med fokuseringen på den mundtlige<br />
overlevering. Overlevering af Appalachernes folkemusik vha. optaget<br />
musik muliggøres.<br />
Folkemusik fra Appalacherne defineres bla. som værende:<br />
o hovedsageligt videregivet mundtligt fra generation til<br />
generation. Den kan dog også videregives vha.<br />
lydoptagelser såfremt musikken ikke ændrer sig<br />
betydeligt fra den mundtlige tradition.<br />
o primært af ukendt ophav. Musik af kendt ophav kan dog<br />
også betragtes som folkemusik, hvis det er blevet<br />
genskabt indenfor den pågældende samfundsgruppe.<br />
o fremført af uprofessionelle musikere på akustiske<br />
instrumenter.<br />
Franco Fabbri præsenterede omkring 1980 en teori, der beskriver<br />
musikalske genrer som værende underlagt en række regelsæt.<br />
Disse regelsæt er: Form og tekniske regler, semiotiske regler,<br />
adfærdsregler, sociale og ideologiske regler og økonomiske og juridiske<br />
regler.<br />
Folkemusik fra Appalacherne analyseres med udgangspunkt i Fabbris<br />
regelsæt. Dette resulterer i konkretiserede karakteristika ved musikken<br />
og tilføjer flere specifikke detaljer til min definition af genren. F.eks.<br />
hvorledes genren defineres formmæssigt (struktur osv.), og hvorledes<br />
musikken anvendes.<br />
Gennem etablering af en relativ detaljeret og konkret definition af<br />
folkemusik fra Appalacherne, bliver det muligt at udvælge elementer,<br />
der vil være værdifulde i etableringen af en tilfredsstillende<br />
emneindeksering af musikken.<br />
43
Min analyse og beskrivelse af Appalachernes folkemusik fremhæver<br />
følgende emnemæssige karakteristika, der er væsentlige for en optimal<br />
emneindeksering af optagelser af denne musikgenre:<br />
-‐ Tilhørsforhold<br />
-‐ Anvendelse<br />
-‐ Form og struktur<br />
Indeksering af optagelser af folkemusik fra Appalacherne bliver<br />
undersøgt, sammenlignet og analyseret i to bibliotekers samlinger.<br />
Dette drejer sig om henholdsvis Danbib og Berea College Sound Archive.<br />
Generelt er en stor del af emneordene i begge baser tilfredsstillende og<br />
kan udtrykke mange aspekter af musikken. F.eks. besætning, form og<br />
anvendelse. Problemet er dog at emneindekseringen ikke er detaljeret<br />
nok.<br />
Emneord relateret til besætning anvendes ukonsekvent og<br />
ufuldstændigt. Formmæssige aspekter udtrykkes kun som overordnede<br />
uspecifikke termer. F.eks. folkesange eller fiddle tunes. Emneord, der<br />
refererer til anvendelse og tidsmæssige aspekter, benyttes alt for<br />
sparsomt. F.eks. refererer tidsmæssige emneord kun til<br />
optagelsestidspunktet. Musikkens historiske tilhørsforhold bliver stort<br />
set aldrig udtrykt i emneindekseringen.<br />
Derudover er Danbibs emneindeksering af musikkens geografiske<br />
tilhørsforhold for sparsom. Berea beskriver derimod dette aspekt i en<br />
relativ høj detaljegrad.<br />
Forskellen i indeksering af antologier og enkeltværker fremhæver en<br />
højere specifikation i indeksering på værksniveau.<br />
Udarbejdelsen af en vejledning til emneindeksering af folkemusik fra<br />
Appalacherne tager udgangspunkt i analysen af musikgenren,<br />
eksisterende emneindekseringer samt DBC’s vejledning til indeksering<br />
af musik.<br />
Grundlaget for en vejledning til emneindeksering af folkemusik fra<br />
Appalacherne er DBC’s indekseringsvejledning. Bla. benyttes<br />
vejledningens struktur og nogle af dens dele.<br />
Indekseringsvejledningen beskriver først, hvorledes en emneanalyse<br />
gennemføres. F.eks. hvilke elementer af musikken der skal analyseres og<br />
beskrives i indekseringen. Disse elementer er: Besætning, form, geografi,<br />
etnicitet, tid og anvendelse.<br />
44
Formålet med en detaljeret og specifik emneindeksering af disse<br />
elementer er bla.:<br />
-‐ At gør det muligt at danne sig et indtryk af musikkens<br />
tilhørsforhold, karakter, emne osv.<br />
-‐ At muliggøre søgning på specifikke elementer i musikken for<br />
derved at finde relateret musik.<br />
Definitionen af folkemusik fra Appalacherne inddrages ligeledes i<br />
forbindelse med emneanalysen. Denne definition støtter indeksøren i<br />
sin forståelse af, hvilke karakteristika der kendertegner genren og evt.<br />
skal inddrages i indekseringen. Desuden fungerer definitionen som et<br />
regelsæt, der kan muliggøre genkendelse af folkemusik fra<br />
Appalacherne, hvis der skulle herske tvivl om, hvorvidt den pågældende<br />
musikoptagelse tilhører genren.<br />
Næste punkt i indekseringsvejledningen er indekseringsprincipper. Dvs.<br />
hvilke krav der er til emneindekseringen. Antologier indekseres på<br />
værksniveau for at opnå ensartethed i indeksering af enkeltoptagelser<br />
og antologier. Desuden fokuseres indekseringen mod en brugergruppe<br />
med relativt stort indblik i musikken.<br />
Vejledningens sidste punkt er indekseringspraksissen. Dvs. hvordan<br />
indekseringen rent praktisk gennemføres. Indekseringen tager<br />
udgangspunkt i emneanalysens elementer: Besætning, form, geografi,<br />
etnicitet, tid og anvendelse. Disse aspekter beskrives grundlæggende<br />
vha. Berea og Danbibs emneord. Dog tilføjes flere emneord for at højne<br />
emneindekserings detaljegrad. F.eks. flere termer relateret til form<br />
(toneart, taktart osv.) og tid (optagelsestidspunkt, historisk tilknytning<br />
osv.).<br />
Perspektivering<br />
Definitionen af Appalachernes folkemusik blev udarbejdet ud fra<br />
en relativ subjektiv, ufleksibel og konservativ folkemusikopfattelse.<br />
Dette vil den uden tvivl kunne kritiseres på baggrund af. Bla. fordi<br />
definitionens statiske karakter ikke muliggør betydelig udvikling og<br />
nyskabelse af musikken. Jeg er dog af den overbevisning, at denne<br />
konservative definition vil egne sig bedst til indeksering. Jeg mener<br />
indekseringen ”fastlåser” musikken. Dette sker ved at betegne den med<br />
termer og emneord, der muligvis også vil blive forældede eller fejlagtige,<br />
hvis musikken og musikdiskursen ændres. Dvs. indekseringen ligeledes<br />
er statisk – med mindre de opdateres jævnligt.<br />
Indekseringen er et tveægget sværd. På den ene side er det, som sagt i<br />
opgaven, en fordel med en detaljeret emneindeksering. På den anden<br />
side er det en meget stor arbejdsbyrde at gennemføre den. Derfor er<br />
45
indekseringsvejledningen ret optimistisk. Måske er det i realiteten en<br />
utopisk tanke, at den kan benyttes i praksis. Dog kan den fungere som et<br />
eksempel på optimal indeksering af Appalachernes folkemusik. Denne<br />
indeksering kan simplificeres baseret på tidsmæssige og økonomiske<br />
begrænsninger.<br />
Jeg mener godt, det kan lade sig gøre at benytte<br />
indekseringsvejledningen til indeksering af andre folkemusikgenrer end<br />
den fra Appalacherne. Den skal dog modificeres med den anden genre<br />
for øje. Denne tilpasning kunne udføres gennem udarbejdelse af en<br />
definition af den pågældende genre. Eventuelt vha. de samme metoder<br />
som blev benyttet i denne opgave. Denne definition vil derefter benyttes<br />
til at etablere hvilke aspekter i musikken, der skal vægtes i<br />
emneanalysen. Indekseringspraksissen skal derefter ændres til at kunne<br />
beskrive emneanalysens aspekter.<br />
46
Litteratur<br />
5-String Productions. Lokaliseret på internettet d. 24/10 2010:<br />
http://www.5-‐string.com/<br />
Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006). Encyclopedia of Appalachia.<br />
Knoxville, TN. The University of Tennessee Press.<br />
Alden, Ray ( 1993). Tommy Jarrell & Fred Cockerham - North Carolina<br />
fiddle & fretless banjo. Article MT112 -‐ from Musical Traditions No 11,<br />
Late 1993. Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.mustrad.org.uk/articles/jarrell.htm<br />
Allmusicguide (2010a). East Coast Rap<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010 på:<br />
http://www.allmusicguide.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=77:2910<br />
Allmusicguide (2010b). West Coast Rap<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010 på:<br />
http://www.allmusicguide.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=77:2944<br />
Augusta Heritage Recordings. Lokaliseret på internettet d. 24/10<br />
2010: http://www.augustaheritage.com/store.html<br />
Beisswenger, Drew (2002). Fiddling Way Out Yonder – The Life and<br />
Music of Melvin Wine. Jackson, Miss., University Press of Mississippi.<br />
Berea College Sound Arhcive (2009). Hutchins Library - Special<br />
Collections & Archives.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.berea.edu/hutchinslibrary/specialcollections/specialsoun<br />
d.asp<br />
Bohlman, Philip V. (1988). The Study of Folk Music in the Modern<br />
World. Bloomington and Indianapolis, Indiana. Indiana University Press.<br />
Cohen, John (2005). Dark Holler: Old love songs and Ballads.<br />
Washington DC. Smithsonian Folkways Recordings. Lokaliseret på<br />
internettet d. 24/5 2010:<br />
http://media.smithsonianfolkways.org/liner_notes/smithsonian_folkwa<br />
ys/SFW40159.pdf<br />
Cohen, Ronald D. (2006). Folk Music – The Basics. New York, NY.<br />
Routledge.<br />
Dialog.com (2009). Identifier (/ID, /IF) Field in CA SEARCH® (File 399).<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://support.dialog.com/searchaids/dialog/f399_identifier.shtml<br />
47
Digital Library of Appalachia (2003). Appalachian College Association<br />
Central Library.<br />
Lokaliseret på internettet d. 21/5 2009: http://www.aca-‐dla.org/cgi-‐<br />
bin/advsearch.exe<br />
Donleavy, Kevin (2004). Strings of Life – Conversations with Old-Time<br />
Musicians from Virginia and North Carolina. Blacksburg, Virginia.<br />
Pocahontas Press, Inc.<br />
Fabbri, Franco (1981). A Theory of musical genres - Two applications.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010 på:<br />
http://www.tagg.org/others/ffabbri81a.html<br />
Fieldrecorders collective, The (2010).<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010: http://fieldrecorder.com/<br />
Flesher, Bob (2010). Clawhammer Banjo Heroes – Wade Ward and Kyle<br />
Creed. Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.drhorsehair.com/hero.html<br />
Frith, Simon (1996). Performing Rites – Evaluating Popular Music.<br />
Oxford. Oxford University Press.<br />
Indeksering af musik (1998a). Indeksering af Musik. Ballerup: Dansk<br />
Biblioteks Center.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.indeksering.dk/musik/musik.1.html<br />
Indeksering af musik (1998b). Indledning. Ballerup: Dansk Biblioteks<br />
Center.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.indeksering.dk/musik/musik.3.html<br />
Indeksering af musik (1998c). Emneanalyse. Ballerup: Dansk<br />
Biblioteks Center.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.indeksering.dk/musik/musik.4.html<br />
Indeksering af musik (1998d). Principper for tildeling af Emneord.<br />
Ballerup: Dansk Biblioteks Center.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.indeksering.dk/musik/musik.5.html<br />
Indeksering af musik (1998e). Indekseringspraksis. Ballerup: Dansk<br />
Biblioteks Center.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.indeksering.dk/musik/musik.8.html<br />
Karpeles, Maud (1955). Definition of Folk Music. Journal of the<br />
International Folk Music Council, Vol. 7. International Council for<br />
Traditional Music.<br />
48
Kentucky Old-Time Fiddlers – Hiram Stamper (2001). Berea College.<br />
Special Collections and Archives. Lokaliseret på internettet d. 24/10<br />
2010: http://www.aca-‐dla.org/Berea/image/85.html<br />
Klitgaard, Alan (1989). Politikens Folkemusikleksikon – Den ny<br />
folkemusiks navne gennem 30 år.København. Politikens Forlag.<br />
Krassen, Miles (1974). Clawhammer Banjo. New York, NY. Oak<br />
Publications.<br />
Kuntz, Andrew (2003-‐2010). The Fiddlers Companion - A Descriptive<br />
Index of North American, British Isles and Irish Music for the Folk Violin<br />
and other Instruments.<br />
Lokaliseret på internettet d. 27/5 2009:<br />
http://www.ibiblio.org/fiddlers/FCfiles.html<br />
Leftwich, Brad (1999). Mel Bay Presents Round Peak Style -<br />
Clawhammer Banjo. Pacific, MO. Mel Bay Publications.<br />
Lilly, John (1999). Mountains of Music –West Virginia Traditional Music<br />
From Goldenseal. Urbana and Chicago. University of Illinois Press.<br />
Milnes, Gerald (1999). Play of a Fiddle – Traditional Music, Dance and<br />
Folklore in West Virginia. Lexington, Kentucky. The University Press of<br />
Kentucky.<br />
Netpunkt (2009) Ballerup: Dansk Biblioteks Center.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010: http://www.netpunkt.dk/<br />
Niles, John Jacob (2000) The Ballad Book of John Jacob Niles. Lexington,<br />
Kentucky. The University Press of Kentucky.<br />
Oxford Dictionary of Music (2010). "Folk Music." - In The Oxford<br />
Dictionary of Music, 2nd ed. rev., edited by Michael Kennedy. Oxford<br />
Music Online.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.oxfordmusiconline.com.ep.fjernadgang.kb.dk/subscriber/a<br />
rticle/opr/t237/e3871<br />
Parker, Kathy (2005). ”Building the Digital Library of Appalachia”<br />
Virginia Libraries. Volume 51, Number 1. January/February/March,<br />
2005. Lokaliseret på internettet d. 21/5 2009:<br />
http://scholar.lib.vt.edu/ejournals/VALib/v51_n1/parker.html<br />
Pegg, Carole (2010). "Folk music." In Grove Music Online. Oxford Music<br />
Online, Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.oxfordmusiconline.com.ep.fjernadgang.kb.dk/subscriber/a<br />
rticle/grove/music/09933<br />
Pollak, Edward I. (2010). Notes on Jams and Jam Etiquette. Lokaliseret<br />
på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://home.comcast.net/~epollak/jam_etiquette.htm<br />
49
Rossel, Ole (2010). Old-time musikken, en personlig udlægning. Dansk<br />
Amerikansk Folkemusik Forening. Lokaliseret på internettet d. 24/5<br />
2010: http://oldtime.dk/musikken.html<br />
Taylor, Arlene G. (2004). The Organization of Information. 2. Ed.<br />
Westport CT. Libraries Unlimited.<br />
Titon, Jeff Todd (2001). Old-Time Kentucky Fiddle Tunes. Lexington,<br />
Kentucky. The University Press of Kentucky.<br />
Musikalske materialer og eksempler<br />
Blech, Kerry (2003). Oldtime music the essential collection – The Art of<br />
Old-time Mountain Music. Compiled and annotated by Kerry Blech.<br />
Cambridge, Mass. Rounder Heritage.<br />
ID-‐nummer i Danbib: 24876705<br />
Carpenter, Ernie & Milnes, Gerry (1987). Shelvin Rock. Berea College<br />
Sound Archive. Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://152.97.110.20/cgi-‐<br />
bin/viewer.exe?CISOROOT=/Berea&CISOPTR=3112<br />
Couch, Jim (1954). Lord Batesman (Child Ballad #53). Berea College<br />
Sound Archive. Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://152.97.110.20/cgi-‐<br />
bin/viewer.exe?CISOROOT=/Berea&CISOPTR=196<br />
Jarrell, Tommy et.al (1972). June Apple – oldtime fiddling and<br />
clawhammer banjo. Galax, Virginia. Heritage Records.<br />
ID-‐nummer i Danbib: 03743586<br />
Sharp, Cecil (1917). English Folk Songs from the Southern Appalachians<br />
- Pretty Saro. New York and London. G.P. Putnams Sons. Lokaliseret på<br />
internettet d. 24/5 2010:<br />
http://www.traditionalmusic.co.uk/english-‐folk-‐songs/southern-‐<br />
appalachians%20-‐%200339.htm<br />
Small, Drink (1980). ”Berea Kentucky Blues”. Berea College Sound<br />
Archive. Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://152.97.110.20/cgi-‐<br />
bin/viewer.exe?CISOROOT=/Berea&CISOPTR=2516<br />
Stalcup, J. Roy (1979). 500 Miles. Berea College Sound Archive.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24/5 2010:<br />
http://152.97.110.20/cgi-‐<br />
bin/viewer.exe?CISOROOT=/Berea&CISOPTR=1408<br />
50
Taylor, Jim (2003). The Civil War collection, [volume one] : traditional<br />
Southern fiddle tunes from the war between the states. Pearl Mae Music.<br />
ID-‐nummer i Danbib: 44506890<br />
Traditional. ”Careless Love” – Traditional and Folk Songs with chords.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24 /5 2010:<br />
http://www.traditionalmusic.co.uk/folk-‐songs-‐with-‐<br />
chords/Careless%20Love.htm<br />
Traditional. ”Come All You Coal Miners” – Digital Tradition Mirror.<br />
Lokaliseret på internettet d. 24 /5 2010:<br />
http://sniff.numachi.com/pages/tiCOMMINER;ttCOMMINER.html<br />
Various Artists (1956). Instrumental music of the southern<br />
Appalachians. Tradition.<br />
ID-‐nummer i Danbib: 41348305<br />
51
Bilag 1 -‐ Ordliste<br />
Denne ordliste beskriver IKKE musikgenrer. Dette er undladt da<br />
redegørelser for andre musikgenrer end folkemusik fra Appalacherne er<br />
for omfattende for denne opgave.<br />
Bro: Et sektion af musikken der er i kontrast til den resterende melodi.<br />
Kan f.eks. være i en anden toneart.<br />
Childs nummer: Et katalogiseringsnummer til ballader. Det refererer til<br />
Francis James Childs indsamlede ballader. I slutningen af 1800tallet<br />
samlede, nedskrev og nummererede Child ballader fundet i England,<br />
Skotland og USA.<br />
Clawhammer (banjo): En spillestil til 5-‐strenget banjo. Strengene<br />
anslås med neglen i en nedadrettet bevægelse. Også kaldet down-‐<br />
picking, frailing mm.<br />
County: Kommune eller sogn.<br />
Crooked tune: En melodi med et ulige antal takter. Takter kan også<br />
varierer eller ændres. F.eks. en kort passage med 2/4 takt i en<br />
hovedsageligt 4/4 takt melodi.<br />
Fiddle Tunes: Skal ikke forstås som instrumentering men som en type<br />
instrumentalmusik oprindeligt beregnet til fiddle. Fiddletunes kan<br />
ligeledes spilles på f.eks. banjo og guitar.<br />
Fiddlers conventions: En slags musikfestival hvor fiddlere og andre<br />
musikere mødes. En fiddlekonkurrence er ofte en del af fiddlers<br />
conventions.<br />
Flatfoot dance: En solodans der består af rytmisk brug af fødderne.<br />
Relateret til lignende irske danse og stepdans. Også kaldet clogging,<br />
buck dancing mm.<br />
Gospel Music: Som ikke-‐genreterm refererer det blot til sange med<br />
religiøst indhold. Denne opfattelse af gospel music er typisk i f.eks.<br />
Appalachernes folkemusik og bluegrassmusik.<br />
Lined out Hymns: En type sang kendt fra baptisternes sangtradition.<br />
Korlederen synger en sætning hvorefter resten af koret ”svarer”.<br />
Minstrel Shows: En slags landlig vaudeville show fra 1800tallet.<br />
Reel: Oprindelig en folkedansstil i Irland. Referer i Appalacherne til en<br />
hurtig danseorienteret melodi i 4/4 takt.<br />
Shape note sang: En type noteret musik, hvor tonerne beskrives med<br />
forskellige former. Det fungerer som alm. noder, men ”nodehovederne”<br />
52
har fået forskellige former alt efter tonen. Dette skulle gøre nodelæsning<br />
nemmere. Noderne er ofte brugt i religiøs korsang i Appalacherne.<br />
Square dance: En type folkedans der danses i grupper af 8 mennesker<br />
opstillet i en firkant.<br />
Two Step: Dans til 3/4 (vals) takt.<br />
Two-finger picking (banjo): En fingerspilsteknik til 5-‐strenget banjo.<br />
Pegefinger og tommelfinger benyttes og ”plukker” strengene.<br />
53
Bilag 2 – Pladeomslag<br />
Fig. 1: Musikere poserer med instrumenter<br />
i hverdagstøj.<br />
Fig. 3. Naturen spiller en stor rolle i<br />
musikkens visuelle udtryk.<br />
Fig. 2: Musikere poserer med instrumenter<br />
i pænt ”formelt” tøj.<br />
Fig. 4. Naturen spiller en stor rolle i<br />
musikkens visuelle udtryk.<br />
54
Fig. 5: Nutidig musiker poserer i historisk<br />
tøj. Billedet er fotomanipuleret til at se<br />
gammelt ud. Musikkens historiske<br />
baggrund fremhæves.<br />
Fig. 7. Musikkernes families historie<br />
fremhæves ved brug af et fotografi af<br />
musikernes forfædre.<br />
Fig. 6: Nutidige musikere poserer i<br />
historisk tøj. Billedet er fotomanipuleret til<br />
at se gammelt ud. Musikkens historiske<br />
baggrund fremhæves.<br />
Fig. 8. Musikkens historiske tilknytning<br />
fremhæves, ved brug af et historisk<br />
fotografi fra den pågældende periode.<br />
55
Bilag 3 – Tabel 1 -‐ Danbib søgninger<br />
Tabel 1.<br />
Søgning* Resultat<br />
1. Klassemærke: 78.7863 569<br />
2. Klassemærke: 78.7863 og appalach? (fritekst) 8<br />
3. Klassemærke: 78.7863 og appalach? (emneord) 2<br />
4. Folkemusik (emneord) og Appalach? (emneord) 2<br />
* Alle søgninger er afgrænset til lydmateriale og forsknings-‐ og folkebiblioteksbaserne.<br />
Detaljerede søgninger:<br />
I Netpunkt er alle søgninger er afgrænset til baserne: Danbib (Folk &<br />
forsk)<br />
1.<br />
dk=78.7863 og (materiale=kassettebånd (musik) eller materiale=musik<br />
cd'er eller materiale=grammofonplader, musik-‐)<br />
2.<br />
dk=78.7863 og appalach? og (materiale=kassettebånd (musik) eller<br />
materiale=musik cd'er eller materiale=grammofonplader, musik-‐)<br />
3.<br />
lem=folkemusik og lem=appalach? og (materiale=kassettebånd (musik)<br />
eller materiale=musik cd'er eller materiale=grammofonplader, musik-‐)<br />
4.<br />
lem=folkemusik og lem=appalach? og (materiale=kassettebånd (musik)<br />
eller materiale=musik cd'er eller materiale=grammofonplader, musik-‐)<br />
56
Bilag 4 – Tabel 2 -‐ Emneord i Danbib<br />
Tabel 2.<br />
Form Instrumentering<br />
/<br />
besætning<br />
Vokal<br />
Instrumen-‐<br />
tal<br />
Ballade /<br />
ballader<br />
Folkesange<br />
Reel*<br />
Shape<br />
note*<br />
Vise<br />
Violin<br />
Banjo<br />
Guitar<br />
Kormusik /<br />
Kor<br />
A cappella<br />
* Se bilag 1 -‐ Ordliste<br />
Befolkningsgruppe<br />
/<br />
Etnicitet<br />
Indiansk<br />
musik<br />
Indhold Brug Genrer<br />
Vuggevise<br />
Cowboy-‐<br />
sange<br />
Spirituals<br />
/ spiritual<br />
Politiske<br />
sange<br />
Protest<br />
sange<br />
Børne-‐<br />
musik<br />
Børne-‐<br />
sange<br />
Folke-‐<br />
dans<br />
Danse-‐<br />
musik<br />
Line<br />
dance<br />
Square<br />
dance<br />
Arbejds-‐<br />
sange<br />
Jule-‐<br />
musik<br />
Minstrel<br />
shows*<br />
Country<br />
blues<br />
Gospel<br />
Hillbilly<br />
Old time<br />
Americana<br />
Delta<br />
Blues<br />
Jugband<br />
Cajun<br />
Tex-‐mex<br />
Zydeco<br />
Klezmer<br />
Keltisk<br />
57
Bilag 5 – Bereas emneordsliste<br />
-‐ Ballads<br />
-‐ Banjo Music<br />
-‐ Banjo Music – Kentucky<br />
-‐ Banjo Music – North Carolina<br />
-‐ Banjo Music – Virginia<br />
-‐ Banjo Music – West Virginia<br />
-‐ Bluegrass Music<br />
-‐ Dulcimer Music<br />
-‐ Fiddle Tunes 105<br />
-‐ Fiddle Tunes -‐-‐ Georgia<br />
-‐ Fiddle Tunes -‐-‐ Kentucky<br />
-‐ Fiddle Tunes – Tennessee<br />
-‐ Fiddle Tunes – Virginia<br />
-‐ Fiddle Tunes – West Virginia<br />
-‐ Folk Songs<br />
-‐ Gospel Music<br />
-‐ Guitar Music<br />
-‐ Lined-‐out Hymns 106<br />
-‐ Radio Programs<br />
-‐ Shape Note Singing<br />
-‐ Tales<br />
105 Se Bilag 1 -‐ Ordliste<br />
106 Se Bilag 1 -‐ Ordliste<br />
58
Bilag 6 – Tabel 3 -‐ Emneord: Danbib og Berea<br />
Tabel 3.<br />
Form Instrumentering<br />
/<br />
besætning<br />
Vokal<br />
Instrumen-‐<br />
tal<br />
Ballade /<br />
ballader<br />
Folkesange<br />
Reel<br />
Shape note<br />
Vise<br />
Ballads<br />
Fiddle<br />
Tunes*<br />
Folk Songs<br />
Gospel<br />
Music***<br />
Lined-out<br />
Hymns****<br />
Radio<br />
Programs**<br />
Shape Note<br />
Singing<br />
Violin<br />
Banjo<br />
Guitar<br />
Kormusik /<br />
Kor<br />
A cappella<br />
Banjo Music<br />
Dulcimer<br />
Music<br />
Guitar<br />
Music<br />
Befolkningsgruppe<br />
/<br />
Etnicitet<br />
Indiansk<br />
musik<br />
Klezmer<br />
Keltisk<br />
Indhold Brug Geografi<br />
Vuggevise<br />
Cowboy-‐<br />
sange<br />
Spirituals /<br />
spiritual<br />
Politiske<br />
sange<br />
Protest<br />
sange<br />
Børnemusik<br />
Børnesange<br />
Folke-‐<br />
dans<br />
Danse-‐<br />
musik<br />
Line<br />
dance<br />
Square<br />
dance<br />
Arbejds-‐<br />
sange<br />
Jule-‐<br />
musik<br />
Minstrel<br />
shows<br />
Kursiv er Berea-‐emneord<br />
* Se Bilag 1 - Ordliste<br />
** Radio Programs relaterer til optagelsens form -‐ ikke til musikkens form. Dvs.<br />
optagelsen er baseret på et radioformat. F.eks. med en talt introduktion o.lign.<br />
*** Gospel Music som ikke-‐genreterm referer blot til sange med religiøst indhold.<br />
Denne opfattelse af gospel music er typisk i f.eks. Appalachernes folkemusik og<br />
bluegrassmusik. Se Bilag 1 – Ordliste<br />
**** Se Bilag 1 – Ordliste.<br />
North<br />
Carolina<br />
Kentucky<br />
Virginia<br />
West<br />
Virginia<br />
Tennessee<br />
Georgia<br />
59
Bilag 7 -‐ Indekseringsvejledning til folkemusik fra<br />
Appalacherne<br />
1. Emneanalyse<br />
Emneanalysens formål er, at foretage en systematisk<br />
undersøgelse af dokumentet, for efterfølgende at udtrykke dokumentets<br />
emner i form af emneord.<br />
For at opnå høj specificitet og detaljeret emneindeksering er<br />
indekseringsprincippet IKKE dokumentorienteret. Dvs. Indekseringen<br />
kan medtage informationer, der hentes fra kilder udenfor det<br />
foreliggende dokument.<br />
1.1 Genkendelse af Appalachernes folkemusik<br />
Folkemusik fra Appalacherne genkendes vha. følgende definition:<br />
-‐ Appalachernes folkemusik er:<br />
o hovedsageligt videregivet mundtligt fra generation til<br />
generation. Den kan dog også videregives vha.<br />
lydoptagelser såfremt musikken ikke ændrer sig<br />
betydeligt fra den mundtlige tradition.<br />
o primært af ukendt ophav. Musik af kendt ophav kan dog<br />
også betragtes som folkemusik, hvis det er blevet<br />
genskabt indenfor den pågældende samfundsgruppe.<br />
o fremført af uprofessionelle musikere på akustiske<br />
instrumenter.<br />
� Hovedsageligt: fiddle, banjo og guitar. Men også:<br />
mountain dulcimer, hammered dulcimer,<br />
mandolin, autoharpe, dobro, bas, cello, klaver,<br />
mundharpe, jødeharpe, mouth bow, bones og<br />
skeer.<br />
o ofte udført i forbindelse med brug, f.eks. dans eller<br />
historiefortælling.<br />
60
o uformelt og uden vægt på underholdende fremførsel.<br />
o relateret til arbejderklassen.<br />
o ofte knyttet til lokal historie og geografi.<br />
o relateret til socialt liv og sociale forhold.<br />
o udgivet/distribueret af små pladeselskaber, musikerne<br />
selv eller kultur-‐ eller uddannelsesinstitutioner.<br />
o visuelt præsenteret med fokus på musikerne, musikkens<br />
historie, det lokale landskab eller lokalhistorie.<br />
o optaget enten som:<br />
� Field recordings.<br />
• Dvs. Optaget i musikerens hjem eller<br />
lokalområde med transportabelt udstyr.<br />
� Studieoptagelser.<br />
� Liveoptagelser.<br />
• Dvs. optaget ved et musikarrangement<br />
(f.eks. festivaler).<br />
-‐ Formmæssigt er Appalachernes instrumentale folkemusik<br />
kendetegnet ved:<br />
o brug af gentagelser.<br />
� Dvs. musikken er delt op i dele der gentages<br />
konsekvent (ex. AABB, AABBCC, ABB).<br />
o primær brug af tonearterne A, D, G og C.<br />
o næsten udelukkende brug af taktarterne 2/4, 4/4 og 3/4.<br />
o brug af subtile variationer i musikken.<br />
� Dvs. ingen improvisationer der afviger fra<br />
grundmelodien.<br />
o fravær af soloer.<br />
-‐ Formmæssigt er Appalachernes vokale folkemusik kendetegnet<br />
ved:<br />
o enten værende narrativt (ballader) eller uden narrativitet.<br />
o gentagelser af vers eller vers og omkvæd.<br />
o ingen afvigelser fra sangens grundlæggende melodi. Dvs.<br />
ingen bro.<br />
61
o tekster der ikke indeholder komplekse metaforer og som<br />
regel skal forstås bogstaveligt.<br />
o fravær af stærk emotionel udtryk.<br />
� F.eks. sjælden brug af vibrato.<br />
1.2 Begrebsbestemmelse<br />
Efter at have undersøgt dokumentet bestemmer indeksøren de<br />
begreber, som er væsentlige elementer i en beskrivelse af dokumentets<br />
emnemæssige aspekter.<br />
Følgende tjekliste omfatter de elementer, som skal overvejes:<br />
Interne faktorer:<br />
Besætning<br />
F.eks.:<br />
Er det vokal-‐ eller instrumentalmusik? Er der et eller flere<br />
instrumenter? Er der flere vokaler?<br />
Form<br />
F.eks.:<br />
Hvilken taktart benyttes? Er vokalerne harmonerede?<br />
Er det vokale en ballade? Hvad handler sangen om?<br />
Eksterne faktorer:<br />
Geografisk aspekt<br />
F.eks. Hvor kommer melodien/sangen fra? Hvor kommer musikeren<br />
fra?<br />
Trods folkemusik fra Appalacherne allerede er afgrænset til den<br />
pågældende bjergkæde, spiller lokale variationer, stilarter etc. en<br />
betydelig rolle.<br />
Det geografiske aspekt vil typisk være en stat eller et county.<br />
Hvis musikken er optaget udenfor Appalacherne er dette ligeledes<br />
vigtigt at beskrive, dog behøver detaljegraden ikke være mere præcis<br />
end land (uden for USA) eller stat (indenfor USA).<br />
62
Etnicitet<br />
Er musikerne/sangerne af en bestemt etnisk herkomst? Har musikken<br />
en oprindelse hos en bestemt etnisk befolkningsgruppe?<br />
Tidsaspekt<br />
Knytter musikken sig til et bestemt tidspunkt eller -‐periode?<br />
Det kan være indspilningsår men også hvis melodien/sangen er knyttet<br />
til en bestemt tidsperiode (ex. 1920erne eller Den Amerikanske<br />
Borgerkrig (1860-‐1869).<br />
Funktion/Intention<br />
Er musikoptagelsen foretaget med en bestemt intention eller funktion<br />
for øje? Dette kan være brugsmæssige aspekter (f.eks. benyttelse til<br />
dans eller arbejde), lejlighedsbestemt brug (f.eks. til Jul, bryllupper etc.)<br />
eller tiltænkt en bestemt målgrupper (f.eks. børnesange).<br />
2.Indekseringsprincipper<br />
2.1 Antologier<br />
Et antologi indeholder flere værker, ofte af samme musiker,<br />
genre eller besætning. Der forekommer dog også udgivelser uden nogen<br />
indbyrdes forbindelse eller sammenhæng mellem værkerne.<br />
Det vil være ønskværdigt at opnå emneindeksering på det enkelte værks<br />
niveau.<br />
Indeholder antologien optagelser af andet musik end folkemusik fra<br />
Appalacherne, skal disse optagelser enten ignoreres, betegnes vha.<br />
genretermer eller underlægges andre indekseringsprincipper, der<br />
fokuserer på den pågældende musiktype. Dette skyldes denne<br />
indekseringsvejlednings fokus udelukkende på Appalachernes<br />
folkemusik.<br />
2.2 Brugerbehov<br />
Pga. denne indekseringsvejlednings fokus på en meget specifik<br />
afgrænset musikgenre, vurderes det at brugerne er relativt indforståede<br />
med musikken. Dvs. de ønsker emneord, som ligger på et "højt<br />
63
ugbarheds-‐niveau" i forhold til musikkens art og med et hensyn til de<br />
søgestrategier, man forestiller sig, brugerne vil anvende.<br />
3. Indekseringspraksis<br />
3.1 Besætning<br />
Indeksering af instrumenteringen skal ske med emneord der<br />
beskriver alle instrumenterne.<br />
Evt. spillestil (specielt i forbindelse med banjoen) skal så vidt muligt<br />
også beskrives. F.eks. Banjo ; clawhammer 107 eller Banjo ; two-finger<br />
picking 108 .<br />
Instrumenternes stemning skal så vidt muligt også beskrives. F.eks.<br />
Banjo; clawhammer ; gDGBD og fiddle ; AEAE.<br />
Indekseringen af vokalerne skal ske med en beskrivelse af antallet af<br />
sangere hvis der er mere end en. F.eks. Duo eller trio. Hvis vokalerne er<br />
harmonerede, beskrives det også. F.eks. Duo ; harmoni.<br />
3.2 Form<br />
En høj specificitet og detaljegrad er formålet.<br />
En beskrivelse af melodisk form skal så vidt muligt indeholde følgende<br />
aspekter: taktart, toneart, evt. crooked tunes, dele og gentagelser (f.eks.<br />
AABB).<br />
En beskrivelse af sangform skal så vidt muligt indeholde følgende<br />
aspekter: indhold (ballade eller en ikke narrativ sang) og hvorvidt og<br />
hvorledes vers og omkvæd benyttes.<br />
Hvis muligt beskrives sangens handling (ballader) eller emne.<br />
107 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
108 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
64
3.3 Geografi<br />
Her beskrives musikernes og musikkens regionale tilhørsforhold.<br />
Dette betegnes vha. stat og county (indenfor Appalacherne), stat (i USA<br />
udenfor Appalacherne) og land (udenfor USA).<br />
3.4 Etnicitet<br />
Musikernes eller musikkens tilknytning til en bestemt<br />
befolkningsgruppe eller etnicitet i Appalacherne beskrives. F.eks.<br />
Afroamerikansk, indiansk og Skots-Irsk.<br />
3.5 Periode<br />
Det nøjagtige årstal i forbindelse med indspilningen (ex. 1941).<br />
Perioder i forbindelse med sanghandling eller melodier/sanges<br />
oprindelse betegnes enten som årtier (ex. 1920-‐1929) eller som<br />
århundreder (ex. 1800-‐1899).<br />
Historiske begivenheder kan beskrives vha. begivenhedens mest<br />
benyttede navn (ex. Den Amerikanske Borgerkrig eller Depressionen).<br />
3.6 Anvendelse<br />
Information vedr. musikkens brug kan enten hentes fra<br />
musikken eller fra eksterne kilder. Ofte er instrumentalmusikken i<br />
Appalachernes folkemusik beregnet til dans. Hvis muligt kan dansetype<br />
beskrives (square dance, flatfoot dance, two step 109 etc.).<br />
109 Se Bilag 1 - Ordliste<br />
65
Bilag 8 -‐ Eksempel 1:<br />
June Apple – Oldtime Fiddling and clawhammer banjo 110<br />
-‐ Tommy Jarrell, Kyle Creed, Bobby Patterson og Audine<br />
Lineberry<br />
Indhold:<br />
1. June apple<br />
2. Sally Ann<br />
3. Kittie Clyde<br />
4. Sugar hill<br />
5.Policeman<br />
6. Reuben<br />
7. Rockingham Cindy<br />
8. John Brown's dream<br />
9. Susanna gal<br />
10.Breaking up Christmas<br />
11. Ducks on the millpond<br />
1. Definition<br />
Musikken defineres og genkendes som værende folkemusik fra<br />
Appalacherne pga. følgende elementer:<br />
-‐ Musikerne er fra Appalacherne (North Carolina ; Surry County<br />
og Virginia ; Grayson County).<br />
-‐ Fiddleren (Tommy Jarrell) er melodibærende og synger.<br />
o Jarrell fik mundtligt overleveret melodierne og<br />
spillestilen fra sin far (Ben Jarrell) samt andre ældre<br />
familierelationer (Charlie Lowe). Kyle Creed lærte på<br />
samme måde og ligeledes fra Charlie Lowe.<br />
-‐ Musikerne er uprofessionelle og spiller akustiske<br />
instrumenter.<br />
-‐ Flere af musikerne tilhører arbejderklassen (f.eks.<br />
håndværkere.)<br />
-‐ Musikstykkerne er uden kendt ophav.<br />
-‐ Nogle af musikstykkerne over hundrede år gamle.<br />
-‐ Musikstykkerne er fra Appalacherne og nogle af dem er<br />
unikke for North Carolina og Virginia.<br />
-‐ Musikken indeholder ingen soloer eller fravigelser fra<br />
grundmelodien<br />
110 Jarrell, Tommy et.al (1972)<br />
66
-‐ Ingen brug af vokal vibrato<br />
-‐ Musikken er udgivet på et lille specialiseret pladeselskab<br />
(Heritage Records) hvis navn relaterer til kulturarv.<br />
2. Emneanalyse:<br />
2.1 Besætning:<br />
Fiddle, clawhammer banjo, guitar, kontrabas og en enkelt vokalstemme<br />
2.2 Form:<br />
-‐ Musikken er dansemusik.<br />
-‐ Melodierne er typisk fiddle tunes.<br />
-‐ Alle melodierne er begrænset til tonearterne A og D og alle er<br />
i 4/4 takt.<br />
-‐ Strukturelt er alle melodier enten A, AB, AABB, AABBCC eller<br />
AABBCCDD.<br />
-‐ Alle sange er folkesange (ingen ballader). Nogle sange har et<br />
specifikt emne. Andre er hovedsageligt fjollede rim eller<br />
ukonkrete emner.<br />
-‐ Nogle sange indeholder omkvæd.<br />
2.3 Geografisk aspekt:<br />
-‐ Siden den melodibærende fiddle og den specifikke type<br />
clawhammer banjo er relateret til Surry County (eller Round<br />
Peak), North Carolina, er denne region mere sigende om<br />
musikken end nogle musikeres bopæl i det nærtliggende<br />
Grayson County i Virginia.<br />
2.4 Etnicitet<br />
-‐ Musikernes baggrund er skotsk-‐irsk<br />
67
2.5 Tidsaspekt:<br />
-‐ Udgivet i 1972<br />
-‐ Nogle af melodierne er fra 1800 tallet.<br />
2.6 Anvendelse:<br />
-‐ Dansemusik<br />
3. Emneindeksering<br />
3.1 Besætning:<br />
3.2 Form:<br />
-‐ Fiddle ; AEAE (1,3,5,6,8,10) ; ADAE (2,4,7,9,11)<br />
-‐ Clawhammer Banjo ; aEAC#E (1,3,5,6,8,10) ; aDADE<br />
(2,4,7,9,11)<br />
-‐ Guitar<br />
-‐ Kontrabas<br />
-‐ Vokal<br />
-‐ Fiddle tunes<br />
-‐ Toneart: A (1,3,5,6,8,10) ; D (2,4,7,9,11)<br />
-‐ Takt: 4/4<br />
-‐ Struktur: A (3,5,6) ; AABB (1,4,7,9,10,11); AABBCC (2);<br />
AABBCCDD (8)<br />
-‐ Sang: Vers ; vers (1,2,4,5,6,8,9,10,11) og omkvæd (3,7)<br />
-‐ Folkesange ; kærlighed(4,7) ; togulykker (6); kriminalitet (4)<br />
3.3 Geografi:<br />
3.4 Etnicitet:<br />
-‐ North Carolina ; Surry County<br />
-‐ Skotsk-‐irsk<br />
68
3.5 Tid:<br />
-‐ 1972<br />
-‐ 1800 – 1899<br />
3.6 Anvendelse:<br />
-‐ Dansemusik ; Julemusik (10)<br />
Informationer relateret til musikerne og melodierne er fundet i pladens<br />
liner notes, i biografier (trykte-‐ og onlinekilder) samt i beskrivelser af<br />
sange og fiddletunes (trykte og online).<br />
Kilderne er:<br />
-‐ Round Peak Style Clawhammer Banjo af Brad Leftwich 111<br />
-‐ Strings of Life – Conversations with Old-Time Musicians from<br />
Virginia and North Carolina af Kevin Donleavy 112<br />
-‐ Tommy Jarrell & Fred Cockerham - North Carolina fiddle &<br />
fretless banjo af Ray Alden 113<br />
-‐ Clawhammer Banjo Heroes – Wade Ward and Kyle Creed af<br />
Bob Flesher 114<br />
-‐ The Fiddlers Companion - A Descriptive Index of North<br />
American, British Isles and Irish Music for the Folk Violin and<br />
other Instruments af Andrew Kuntz 115<br />
111 Leftwich, Brad (1999)<br />
112 Donleavy, Kevin (2004)<br />
113 Alden, Ray ( 1993)<br />
114 Flesher, Bob (2010)<br />
115 Kuntz, Andrew (2003-‐2010)<br />
69
Bilag 9 -‐ Eksempel 2:<br />
Shelvin Rock 116<br />
-‐ Ernie Carpenter og Gerry Milnes<br />
1. Definition<br />
Musikken defineres og genkendes som værende folkemusik fra<br />
Appalacherne pga. følgende elementer:<br />
-‐ Musikerne er fra Appalacherne. Begge fra West Virginia.<br />
Ernie Carpenter er fra Braxton County. (West Virginia ;<br />
Braxton County)<br />
-‐ Fiddleren (Ernie Carpenter) er melodibærende.<br />
o Carpenter fik mundtligt overleveret melodien og<br />
spillestilen fra sin far (Shelt Carpenter) og farfar<br />
(William ”Squirelly Bill” Carpenter). Musikken har<br />
været mundtligt overleveret og dokumenteret i hans<br />
familie siden 1700tallet. Hovedsageligt gennem<br />
Carpenters oldefar (Solly Carpenter) og tipoldefar.<br />
(Jeremiah Carpenter).<br />
-‐ Musikerne er uprofessionelle og spiller akustiske<br />
instrumenter.<br />
-‐ Flere af musikerne tilhører arbejderklassen (f.eks.<br />
håndværkere.)<br />
-‐ Musikstykket er muligvis komponeret af Sol Carpenter men<br />
er inkorporeret i statens regionale folkemusikrepertoire. Dvs.<br />
spilles med små ændringer af andre musikere i Appalacherne.<br />
-‐ Musikstykket er over hundrede år gammelt.<br />
-‐ Musikstykket er fra Appalacherne og relativ unik for West<br />
Virginia.<br />
-‐ Musikken indeholder ingen soloer eller fravigelser fra<br />
grundmelodien<br />
-‐ Musikken er udgivet af en uddannelsesinstitution (Berea<br />
College).<br />
116 Carpenter, Ernie & Milnes, Gerry (1987)<br />
70
2. Emneanalyse:<br />
2.1 Besætning:<br />
-‐ Fiddle og clawhammer banjo<br />
2.2 Form:<br />
-‐ Melodien er en fiddle tune.<br />
-‐ Musikken er ikke velegnet til dans (Pga. uregelmæssig<br />
struktur). Der er ikke nogen brug eller anvendelse knyttet til<br />
melodien. Den er dog komponeret af Carpenters oldefar for til<br />
minde om hans søns fødsel (under en fremskudt klippe (Shelf<br />
Rock)). Dvs. musikken til formål at minde om en<br />
familiehistorisk begivenhed.<br />
-‐ Melodien er i tonearten A i 4/4 takt. Det er en crooked tune.<br />
-‐ Strukturelt er melodien enten næsten AABB’. ( ’ = crooked.<br />
Dvs. ændring af sidste gennemspilning af B-‐stykket)<br />
-‐ Ingen vokal<br />
2.3 Geografisk aspekt:<br />
-‐ Melodien og fiddleren er knyttet til Braxton County i staten<br />
West Virginia.<br />
2.4 Etnicitet<br />
-‐ Musikernes baggrund er engelsk og skotsk-‐irsk<br />
2.5 Tidsaspekt:<br />
-‐ Optaget i 1987.<br />
-‐ Melodien er fra 1700 tallet.<br />
71
2.6 Anvendelse:<br />
-‐ Familiehistorie<br />
3 Emneindeksering<br />
3.1 Besætning:<br />
3.2 Form:<br />
-‐ Fiddle ; GDGD<br />
-‐ Clawhammer Banjo ; gDGBD<br />
-‐ Fiddle Tune<br />
-‐ Toneart: G<br />
-‐ Takt: 4/4<br />
-‐ Struktur: AABB’<br />
-‐ Crooked tune<br />
3.3 Geografi:<br />
3.4 Etnicitet:<br />
3.5 Tid:<br />
-‐ West Virginia ; Braxton County<br />
-‐ Engelsk<br />
-‐ Skotsk-‐Irsk<br />
-‐ 1987<br />
-‐ 1700 – 1799<br />
3.6 Anvendelse:<br />
-‐ Familiehistorie<br />
Informationer relateret til musikerne og melodien er fundet i<br />
optagelsens bibliografiske post, i biografier (trykte-‐ og onlinekilder)<br />
samt i beskrivelser af sange og fiddletunes (trykte og online).<br />
72
Kilderne er:<br />
-‐ Mountains of Music af John Lilly 117<br />
-‐ Play of a Fiddle – Traditional Music, Dance, and Folklore in<br />
West Virginia af Gerald Milnes 118<br />
-‐ The Fiddlers Companion - A Descriptive Index of North<br />
American, British Isles and Irish Music for the Folk Violin and<br />
other Instruments af Andrew Kuntz 119<br />
117 Lilly, John (1999)<br />
118 Milnes, Gerald (1999)<br />
119 Kuntz, Andrew (2003-‐2010)<br />
73
Bilag 10 -‐ Eksempel 3:<br />
Lord Batesman (Child Ballad #53) 120<br />
-‐ Jim Couch<br />
1. Definition<br />
Musikken defineres og genkendes som værende folkemusik fra<br />
Appalacherne pga. følgende elementer:<br />
-‐ Sangeren er fra Appalacherne. (Kentucky ; Harlan County)<br />
-‐ Sangeren fik mundtligt overleveret sangen fra sin far (Tom<br />
Couch) som fik den fra sin bedstefar (Anderson Couch) der<br />
var født omkring 1800. Sangen er oprindelig fra England.<br />
Mange engelske ballader blev inkorporeret i Appalachernes<br />
folkemusik.<br />
-‐ Sangen er mange hundrede år gammel.<br />
-‐ Sangstilen er følelsesmæssig neutral og uden vokal vibrato.<br />
2. Emneanalyse:<br />
2.1 Besætning:<br />
-‐ Uakkompagneret vokal<br />
2.2 Form:<br />
-‐ Ballade<br />
o Emne: Kærlighed, korstog, fængsling<br />
-‐ Child Ballads # 53 også kaldet “Young Beichan”<br />
-‐ 7 vers (uden omkvæd)<br />
120 Couch, Jim (1954)<br />
74
2.3 Geografisk aspekt:<br />
-‐ Sangeren er fra Harlan County i staten Kentucky.<br />
-‐ Sangen er oprindelig fra England.<br />
-‐ Handlingen foregår delvist i Tyrkiet.<br />
2.4 Etnicitet:<br />
-‐ Sangen er oprindelig fra England.<br />
2.5 Tidsaspekt:<br />
-‐ Optaget i 1954.<br />
-‐ Sangen har været i sangerens familie siden 1800tallet.<br />
-‐ Sangen er baseret på poesi fra 1100 tallet.<br />
2.6 Anvendelse:<br />
-‐ Historiefortælling<br />
3. Emneindeksering<br />
3.1 Besætning:<br />
3.2 Form:<br />
-‐ Uakkompagneret vokal<br />
-‐ Ballade<br />
-‐ Kærlighed, korstog og fængsling<br />
3.3 Geografi:<br />
-‐ Kentucky ; Harlan County<br />
-‐ England<br />
-‐ Tyrkiet<br />
75
3.4 Etnicitet:<br />
3.5 Tid:<br />
-‐ Engelsk<br />
-‐ 1954<br />
-‐ 1800 – 1899<br />
-‐ 1100-1199<br />
3.6 Anvendelse:<br />
-‐ Historiefortælling<br />
Informationer relateret til musikerne og melodien er fundet i<br />
optagelsens bibliografiske post, i biografier (trykte-‐ og onlinekilder)<br />
samt i beskrivelser af sange og fiddletunes (trykte og online).<br />
Kilderne er:<br />
-‐ The Ballad Book of John Jacob Niles af John Jacob Niles. 121<br />
-‐ The Encyclopedia of Appalachia redigeret af Rudy Abramson<br />
og Jean Haskel. 122<br />
121 Niles, John Jacob (2000) s. 121-‐124<br />
122 Abramson, Rudy & Haskel, Jean (2006) s. 1120-‐1121<br />
76