Treklangsmedstemmer - thomashammer.dk

Poprock-arrangement s. 1 (TH 12) 


GENERELT 

GENERELLE PRINCIPPER FOR KORSATS 

Besætning: 

Besætning: 

Lav 

Lav 

koret 

koret 

3-stemmigt 

3-stemmigt 

for 

for 

sopran, 

sopran, 

alt 

alt 

og 

og 

tenor 

tenor 

i 

i 

tæt 

tæt 

beliggenhed 

beliggenhed 

– 

angiv 

angiv 

besætningen 

besætningen 

ud 

ud 

for 

for 

stemmerne. 

stemmerne. 

Korarrangementet 

Korarrangementet 

er 

er 

tænkt 

tænkt 

ud 

ud 

fra 

fra 

at 

at 

der 

der 

også 

også 

tilføjes 

tilføjes 

en 

en 

instrumental 

instrumental 

eller 

eller 

vokal 

vokal 

basstemme 

basstemme 

– 

der 

der 

bl.a. 

bl.a. 

sørger 

sørger 

for 

for 

entydig 

entydig 

grundtonefornemmelse. 

grundtonefornemmelse. 

Notation: 

Notation: 

Ved 

Ved 

notation 

notation 

af 

af 

alle 

alle 

stemmer 

stemmer 

i 

i 

G-nøgle 

G-nøgle 

lægges 

lægges 

tenoren 

tenoren 

nederst 

nederst 

(som 

(som 

den 

den 

klinger 

klinger 

i 

virkeligheden) 

virkeligheden) 

eller 

eller 

eventuelt 

øverst med 

øverst 

8! ud 

med 

for 

8↓ 

stemmeangivelsen. 

ud for stemmeangivelsen. 

Omfang: Omfang: Tenor Tenor bør bør som som hovedregel hovedregel ikke ikke komme komme over over f/g, f, og og alten alten ikke ikke under under a. Men a. Men 

omfanget omfanget afhænger afhænger naturligvis naturligvis helt helt af af de de sangere sangere man man har har til til rådighed, rådighed, og og den den lyd lyd man man 

ønsker. ønsker. 

Tenorens højeste højeste tone: tone: 

eller eller Altens dybeste tone: 

Valg Valg af af toner: toner: 

– – Ved Ved treklang skal skal principielt alle alle toner med. 

– – Ved Ved firklangsbecifring, fx fx septim-akkord, udelades grundtonen (eller evt. kvint). 

– Ved 9’er-akkord skal man have terts, 7’er og 9’er med. 

– Stemmeføring: Ved 11’er bruges Stemmerne 7, 9 og 11 skal (= altid dur-akkorden som udgangspunkt en hel tone gå under). nærmeste vej - eller afspejle 

melodiens bevægelse når de springer. 

Stemmeføring: Stemmerne skal altid som udgangspunkt gå nærmeste vej – eller afspejle 

melodiens bevægelse når de springer. 

Dette er et flydekor – der ligger stemmerne bare og flyder dovent fra akkord til akkord. Det 

Dette vil vi er ikke et flydekor bruge så meget – der ligger tid på stemmerne lige nu :-). 

bare og flyder dovent fra akkord til akkord. Det 

vil vi ikke bruge så meget tid på lige nu.

TREKLANGSMEDSTEMMER 


Med treklangsmedstemmer følger et kor både melodiens rytme og melodiske bevægelse. En af 

de tre korstemmer kommer derved til at blive identisk med melodien (typisk sopranen) – mens 

de to andre fylder treklangen ud: 

Man skal sørge for at treklangene passer med becifringen i den givne takt – og det gør man med 

dette grundprincip: 1 

1 

6 

1 Mere teknisk formuleret er det man foretager en diatonisk reharmonisering af de akkordfremmede toner 

– dvs. man anvender som udgangspunkt skalaens toner til at skabe nye sekundære akkorder i forhold til 

becifringen. 

– Hvis melodien har akkordtone, skal stemmerne kun bruge akkordtoner. 

– Hvis melodien ikke har akkordtone, behøver medstemmerne heller ikke. 

Den akkord der derved dannes, kalder vi for en vippe-akkord.


Når melodien lifter hen over akkordskift, fx ved taktstreg, liftes becifringsakkorden ligeledes. Se 

fx takt 2, 3-slaget, i ovenstående eksempel. 

Hvor melodien ikke har akkordtone, benyttes en anden akkord som vippeakkord, fx en 

gennemgangs- eller dreje-akkord. Denne vippeakkord skal helst ikke være alt for påfaldende, så 

derfor undgår man gerne dim: 

2 

6 

Treklangsmedstemmer fungerer bedst hvor melodien ikke bevæger sig alt for voldsomt. Hvis 

man kommer i problemer, kan man fx løse dem ved at anvende almindeligt flydekor det sted 

melodien springer meget, eller ved at reducere til tostemmighed enkelte steder. 

Endelig er unisone optakter en god ide: 

3 

Undgå formindskede vippe-akkorder 

Brug tostemmighed, unisone optakter og almindeligt 

flydekor – når melodien springer for meget eller ligger for 

dybt eller højt


I det følgende eksempel går stemmerne først unsiont, for dernæst at brede sig ud til først 

tostemmighed og endelig trestemmighed. Bemærk at det er nødvendigt at angive hvilke 

stemmer der tager samme tone: 

I dette eksempel bruges flydekor med tekst der hvor melodien ligger for højt:

4 

6 


Således er også begge løsninger herunder gode: I det første eksempel følger alten melodiens 

nedadgående bevægelse. I det andet har alten en liggetone. Begge dele er god stemmeføring. 

Og i begge tilfælde er 7’eren repræsenteret i korarrangementet. 

♯ 4 4 

♯ 44 

 

 

G 

I 

 

I 

 

wan- 

 

wan- 

 

na 

♯ 

♯ 

na 

Kromatisk drejeakkord 2 

 

be 

 

be 

 

like 

 

like 

E 7 

♯ 

you 

♯ 

 

you 

 

hoo 

♯ hoo 

 

 

hoo 

 

hoo 

Alten springer ned på kvinten for at 

have samme bevægelse som melodien 

 

 

E 7 

♯ 4 ♯ 

♯ 44 

 

Harmonisering ved overvejende akkordfremmede toner i melodi 

5 

6 

Generelt skal man have akkordudvidelsestoner med i treklangsmedstemmer, men 

hvis det giver bedre stemmeføring, kan man udelade udvidelsen kortvarigt. 

you 

♯ 

 

you 

 

hoo 

♯ hoo 

 

 

hoo 

 

 

hoo 

Alten bliver på d, 

hvorved E7 ligger hele takten. 

Af og til har melodien slet ikke nogen akkordtoner i en given becifringsakkord 

(eller få og ubetonede); og i disse tilfælde bør man harmonisere de akkord- 

fremmede meloditoner med akkordtoner. 

I sidste takt af verset i ”Vågner i natten” er becifrings-akkorden C og D11. Det er altså først på 

3-slaget at man skal opleve at akkorden ændrer sig: I første del af takten skal C-dur-akkorden 

gerne stå klart i kor-arrangementet. Men melodien har tonerne h og a, som begge er akkord- 

fremmede; og som man ifølge de hidtidige regler kan harmonisere med hvilken som helst 

akkord (der ikke er dim). I dette tilfælde bør man dog insistere på at i hvert fald h’et 

harmoniseres vha. akkordtoner: 

2 Kromatiske vippeakkorder anvendes ret sjældent, og oftest i meget funktionsharmoniske sammenhænge.

Harmoniseret med vippe-akkord: 

Mulighed 1: 

Mulighed 2: 


Et lignende eksempel er Simon & Garfunkels ”Bridge Over Troubled Water” hvor der slet ikke 

optræder akkordtoner i melodien på D7-akkorden:


Resultatet giver ikke nødvendigvis en traditionel ”rigtig” treklang – men tilstræb at i hvert fald 

tertsen er tilstede i akkorden og at der ikke optræder for mærkelige dissonanser. 

Man har altså altid muligheden for at droppe vippe-akkorderne og i stedet harmonisere 

akkordfremmede i melodien med den opgivne becifringsakkord – og dermed tolke de 

akkordfremmede toner i melodien som udvidelser i forhold til becifringsakkorden: 

Husk dog at den lille sekund er en ubehagelig dissonans, så pas på ved lille sekst og lille none 

(er ikke med i ovenstående eksempel). Den lille none duer egentlig kun i forbindelse med 

dominantseptimakkord hvor den er en ”naturlig” udvidelse. En sus med forstørret kvart kan til 

gengæld være supergod.


Denne teknik er også en god mulighed der hvor det er vanskeligt at overskue hvad man kan 

vippe til – fx ved becifringsakkorder der ligger udenfor tonearten. 

Som her i slutningen af studentereksamensopgaven fra 2008 som er ikke er så nem endda at 

løse med treklangsmedstemmer: 

6 

6a 

Én bestemt dissonans lyder ret skidt når man laver treklangsmedstemmer, nemlig lille none 

mellem medstemmer og bas (altså akkordens grundtone). Fremfor at kigge eller lytte hele sit 

arrangement igennem for denne dissonans, kan det være rat at vide at denne dissonans kun kan 

opstå et enkelt sted i henholdsvis dur- og moltonearter. Så derfor: 

7 

Det er vanskeligt at sige noget generelt om brug af vippe- 

akkorder dér hvor enten melodi eller becifringsakkorder 

ligger uden for tonearten. Et råd kan være bare at lade 

være med at bruge dem sådanne steder :-). 

Husk i øvrigt altid løse fortegn ved akkorder udenfor toneart. 

Undgå vip til nabo-akkord fra III trins akkord i dur 

(Vip hellere til VI trin) 

Undgå vip til nabo-akkord fra V trins akkord i mol 

(Vip hellere til I trin)


Prøv fx at lytte til hvordan et vip til Cm eller Eb på D7-stederne lyder i ”Unbreak My Heart”

Poprock-arrangement s. 10 (TH 12)


Carol King: »You’ve Got A Friend« 


Robbie Williams: »Feel« 


Omkvædet her har ganske stor ambitus – prøv at lave god stemmeføring fx ved hjælp af unison 

eller tostemmighed på enkelte postioner.

Flere opgaver 

Uddrag af studentereksamensopgaven 2003: 


(Bemærk det tibagevendende problem ved G-dur hvor melodien ikke har akkordtone) 

Eagle Eye Cherry: »Save Tonight« (pas på optakten).


Creedence Clearwater Revival: »Have You Ever Seen The Rain« (Flere problemer!) 

Elton John: »Sacrifice« (Bemærk at der her optræder en III trins akkord)

Treklangsmedstemmer - thomashammer.dk

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?