disse papirer - Svend Hvidtfelt Nielsen
disse papirer - Svend Hvidtfelt Nielsen
disse papirer - Svend Hvidtfelt Nielsen
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
�<br />
�<br />
EKSEMPEL<br />
2. Lektion: dissonans og overstemme<br />
Gennemgangsdissonans<br />
Bevæger to (eller flere) toner sig mod en liggende tone kan den bevægende stemmes toner dissonere mod den liggende stemme<br />
i nedadgående trinvis bevægelse på de ubetonede slag, altså 2 og 4. Det er en forudsætning, at den faldende trinvise bevægelse<br />
varer fra slaget før til og med slaget efter det ubetonede slag, hvor dissonansen i forhold til den liggende modstemme opstår.<br />
Er bevægelsen led i en imitation eller kanon, tolereres endvidere samme bevægelse i opadgående retning. Ved ottendedele kan<br />
"og"slaget altid dissonere i trinvis bevægelse (både "op" og "ned" og "dreje").<br />
Betoningsdissonans<br />
Falder dissonansen på betonet slag gælder andre regler. Da skal dissonansen (øverste tone i 4 og 7, nederste i 2) ligge med<br />
konsonerende samklang på foregående ubetonede slag. På det betonede slag bevæger modstemmen sig hen og skaber en dissonantisk<br />
klang, og på følgende ubetonede slag bevæger den diss. tone sig trinvist nedad i q, til en konsonerende samklang.<br />
�<br />
ubetonet h kvartgennemgang mod w<br />
ubetonet kvartgennemgang<br />
ubetonet kvartgennemgang<br />
modstemme forber.diss. opløsn.<br />
� � � � � � � � �� � � � � � � � � � � � �<br />
Korrekt kvartgennemgang i henholdsvis<br />
fjerdedelsbevægelse og halvnodebevægelse<br />
� � �<br />
� � �<br />
� � � � � �<br />
skov<br />
Imiterende kvartgennemgang<br />
OPGAVE - SKRIVEØVELSE 1<br />
Lav en overstemme til nedenstående melodi med overholdelse af de princippet vi til nu har gennemgået (som er samlet i<br />
eksemplet ovenfor): Max to noder mod en, pånær ved afsluttende halvnoder. Dissonanser skal alle være behandlet i overensstemmelse<br />
med det ovenfor anførte for godkendelse. Der skal optræde mindst 1 betoningsdissonans.<br />
Tilstræb en overstemme der fraserer på tværs af melodien. Overstemmen synger på "aah", eller på samme tekst som melodien.<br />
Teksten kan modificeres i overstemmen, men det er vigtigt, at den stadig fremstår meningsfuld.<br />
Uden tekst ingen godkendelse. Både melodi og overstemme skal være skrevet korrekt ind (noder der klinger samtidigt<br />
står under hinanden, halse vender den rigtige vej) i opgaven. Tonegentagelser er tilladt.<br />
etc.<br />
forber.<br />
diss. opløsn.<br />
�<br />
�� � � � � � � � � � � � � �<br />
Sig må-<br />
nen lang- somt hæ - verden<br />
gyld-ne stjer- ne svæ - ver på him - len<br />
diss.<br />
opløsning modstemme<br />
forberedelse<br />
foreløbig højtone<br />
Melodiens to første fraser har fået en modstemme der i én bevægelse sigter mod en højtone<br />
Afrunding af frase<br />
Bet.Dissonans �<br />
� � � � � � � � � � � �<br />
Bet.Dissonans<br />
� � � � � � � � � � �<br />
� �<br />
�� � � � � � � � �<br />
klar og<br />
blid; vor<br />
Sig må- nen lang-somt hæ - ver, den gyld-ne stjer- ne svæ - ver på him - len klar og blid; vor<br />
satsens højtone<br />
Anden gang består modstemmen af to fraser med et lille selvstændigt afslutningsmotiv<br />
motiv X<br />
motiv X<br />
� � � � � � � � � � �<br />
skov<br />
er tavs og stil<br />
er tavs og stil<br />
�<br />
� �<br />
�� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � �<br />
� � � � � � � � �<br />
-le, og hvi - de tå - ger<br />
spil<br />
-le på<br />
trinvist ned til D<br />
Afrunding af frase<br />
Bet.Dissonans<br />
� � � � � � � � � � � �<br />
en - gen rundt ved<br />
af - tens-<br />
tid.<br />
� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � �<br />
stil - le,<br />
og hvi - de<br />
tå - ger<br />
spil - le<br />
på en - gen<br />
rundt ved af - tens<br />
- tid.<br />
De små "hatte" markerer frasernes bundtoner. Bemærk hvorledes de gradvis stiger til de når D.<br />
Ovenfor har jeg lavet en modstemme, der indeholder de elementer vi har talt om (forhåbentligt). Stemmen har selvstændige<br />
højtoner, der ikke falder sammen med melodiens. Den fraserer til på tværs af melodien (se t.2 og 6) og etablerer flere steder<br />
betoningsdissonanser. Den afsluttende kadence er obligatorisk! Dens første frase er udformet som en lang linie, der løber<br />
hen over melodiens to adskilte fraser og kulminerer i den foreløbige højtone, Fis. Ved melodiens gentagelse er overstemmens<br />
form ændret. Den har nu to fraser ligesom melodien, men bliver færdig før melodien, med et lille kvartfald, der har en motivisk<br />
virkning, og derfor gentages. Det andet kvartfald markerer samtidig satsens absolutte højtone. Herfra bevæger stemmen<br />
sig gradvist ned til den afsluttende tone D. Bemærk, at samtidig med det gradvise fald er der en stigende linie flettet<br />
ind, markeret med et lille omvendt "v" (en hat?). Der er node mod node og to noder mod en node involveret (bortset fra de<br />
afsluttende halvnoder hvorover overstemmen broderer. Alle samklange er kontrolleret. Dissonanser optræder kun som gennemgange<br />
på ubetonet og betoningsdissonanser.<br />
�<br />
�<br />
�<br />
�� � �� � � � � � � � � � � � �� � �� � � � � � � � �� �<br />
� � �� �� �<br />
Hvem sid - derdér<br />
bag skær - menmed<br />
klu- de om sin hånd, med læ - der-lap<br />
for ø - jet og om sinsko et bånd, det<br />
� �� � � � � � � � � � � � �� � � � � � � � � � � � � ��<br />
er så-mændJens vje - mand, der af sin su - re nød med ham-ren må for -vand -le de hård- e sten til brød.<br />
� �
Change language