cuaderno

marcado este siglo. Pero lo hace también con el esplendor de un di -
bujante que supo unir la observación de la realidad, incluso casi el
dibujo automático, con un mundo misterioso, en el que el erotismo
tiende hacia un más allá en el que se sitúan las grandes preguntas
sobre la vida.
Los dibujos de Rodin, sin ser ajenos a las modas del momento –ese
perfume orientalizante que emana de ellos–, en su conquista de la realidad,
imprimen, por sí mismos, una de las páginas más brillantes de un
cambio de siglo que nos trajo esa ambivalencia entre el progreso y la
sed de infinito y en cuya encrucijada Rodin se muestra como un hombre
sencillo, casi primordial, dispuesto a una tarea deslumbrante por
su fuerza y su emoción.
Faunesa Zoubaloff, 1890
Yeso
Musée Rodin, París [S. 3079]
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Rodin, el hombre, el artista; con sus aciertos, producto de una personalidad
fuerte y, a veces, casi primitiva, es el centro de un recorrido
que nos habla de la transformación de la escultura, del escalofrío erótico
de la Belle Époque, pero también de la vida y de la verdad y su búsqueda.
De su mano hemos querido presentar el inicio de un nuevo arte
obsesionado por la vida, por lo que tiene de trascendente y esencial,
y así sensualidad y formalismo, erotismo y afán de libertad y trascendencia
constituyen las claves que dirigen este doble discurso que marca
la obra cumbre de uno de los grandes artistas de la modernidad.
Pablo Jiménez Burillo. Director General del Instituto de Cultura
FUNDACIÓN MAPFRE