La época de oro de la canción yucateca - Universidad Autónoma de ...

Roger Martínez Peniche. Crítico
e historiador musical.
Impulsor del Museo de la
Canción Yucateca. Continuador
de la obra de su padre,
el doctor Próspero Martínez
Carrillo, fundador y presidente
vitalicio de la Sociedad
Artística Ricardo Palmerín.
1920-1950
22 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
La época de oro
de la canción yucateca
Roger Martínez Peniche
LOS FABULOSOS VEINTE
Durante los años veinte, la producción
de canciones yucatecas fue inmensa;
el ambiente de los cantantes,
los numerosos eventos (concursos,
artísticos y literarios, conciertos de
canciones, revistas de temas yucatecos
en el Teatro Peón Contreras) y
una relación a la alza con un público
en continua demanda de ellas, fueron
un constante estímulo para los cancionistas
del Mayab.
En 1921 se inició la difusión de
la canción yucateca, al enviar el
gobernador del estado a la ciudad
de México una misión cancionera,
integrada entre otros por Luis
Augusto Basulto Pérez, Enrique
Galaz Chacón "El Curro" y Ricardo
Palmerín Pavía, que colaboró en la
celebración de las Fiestas del Centenario
de la Consumación de la Independencia.
El éxito de la misión
cultural fue inmediato, los compositores
de la capital y de otras regiones
de provincia reconocieron la
redondez y el perfecto acabado de
los bambucos, las claves y los boleros
yucatecos.
Era tal la maestría de los integrantes
de este grupo musical, que de
inmediato empezaron a aportar sus
conocimientos.
ENRIQUE GALAZ CHACÓN "EL CURRO"
fue el introductor de dos características
interpretativas en el bolero
mexicano.
a) Su principal aportación: cantar
repitiendo solamente la segunda
estrofa del texto poético, en contra
de la costumbre cubana de repetir
ambas estrofas. Innovación que
dio al bolero brevedad, riqueza
melódica, sencillez, haciéndolo
más digerible.
b) Concomitante a la aportación anterior,
está su novedoso estilo de
cantar a media voz, bajito y tristón,
lo que dio al intérprete mayor
oportunidad de expresión.

Como el canto de un ave abandonada
y el gemido de un Dios que se desploma
así a mis labios el dolor se asoma
entre arpegios de notas ignoradas
Ave abandonada (bolero)
L: Fernando Aguilar Solís
M: Enrique Galaz Chacón El Curro
El deseo hace del amante,
el sacerdote de una nueva religión cuyo
centro es la mujer
RICARDO PALMERÍN PAVÍA. Aportó su
versión personal del bambuco colombiano,
al que con gran talento trovero
impuso ciertas variantes metro-rítmicas,
transformándolo y dándole un
acento peninsular.
Vestida de blanco cruzaste mi senda
te vi fascinado tus huellas seguí
por donde pasabas dejé como ofrenda
mis besos y mi alma muriendo por ti.
Vestida de blanco (Bambuco)
L: Luis Rosado Vega
M: Ricardo Palmerín
Inaccesible, lejana y casi
por consiguiente virginal
José Gómez Torres "Pepe", Lauro
Santamaría Cámara "Lalo", Alfonso
Baqueiro "El satz", José E. Padrón
"El chino", Augusto Ponce Escalante
"El pollo", José Barón, Sérvulo Buenfil
"Licho", Santiago Manzanero y
LA ÉPOCA DE ORO DE LA CANCIÓN YUCATECA
Manzanero, José Martínez "El pescado",
José Sosa "Pepe", Vicente Uvalle
y muchos más, hasta sobrepasar
la media centena, después de 1921
emigraron hacia la ciudad de México,
propagando la canción yucateca.
Gran parte de estos embajadores de
la canción abandonaron casi siempre
o para siempre el terruño.
No es exagerado afirmar que la llegada
masiva de trovadores peninsulares
a la capital de la república, tras
el fusilamiento del apóstol de los ojos
Vicente Uvalle.
NÚMEROS 239-240 • CUARTO TRIMESTRE DE 2006 / PRIMER TRIMESTRE DE 2007 • 23

ROGER MARTÍNEZ PENICHE
24 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
de jade, el gobernador Felipe Carrillo
Puerto, en 1924, fue determinante para
el desarrollo de la canción romántica.
Peregrina de ojos claros y divinos
y mejillas encendidas de arrebol;
mujercita de los labios purpurinos
y radiante cabellera como el sol.
Peregrina (danza)
L: Luis Rosado Vega
M: Ricardo Palmerín
Evanescente rubia de ojos claros,
imposible fantasma de niebla y luz
En 1924 Emilio Pacheco pone música
de bolero a los versos de Pedro Mata,
en Presentimiento.
Sin saber que existías te deseaba,
antes de conocerte, te adiviné,
llegaste en el momento en que te esperaba,
no hubo sorpresa alguna cuanto te hallé.
Presentimiento (bolero)
L: Pedro Mata (español)
M: Emilio Pacheco
La utopía de la novia intangible.
Bosquejo de amor desdichado, de ese
amor problemático que del alma se
aleja, sin decir adiós; porque en él no hay
sorpresa: se trata de un encuentro fatal
pero esperado.
En 1925 Domingo Casanova Heredia
compone la bellísima canción Ella con
letra del poeta dominicano Oswaldo
Bazil, manejando con maestría el bolero,
como modelo a seguir por multitud
de compositores posteriores; Ella
destaca por su perfecto equilibrio tonal
y la fluidez de una redonda melodía
cuya naturalidad y modulaciones
son insuperables.
Ella, la que hubiera amado tanto,
la que hechizó de música mi vida
me pide con ternura que la olvide
que la olvide sin odios y sin llantos.
Ella (bolero)
L: Oswaldo Bazil (dominicano)
M: Domingo Casanova
Canta en amor cortés a su Madona.
Su sintaxis edulcorada se dirige
a la ideal (izada). Pone en juego el
desamor y, al mismo tiempo, genera
la imagen del amante despechado, que
oculta o trata de ocultar
lo que siente.
En el año de 1927 se organizó en
el Teatro Lírico del Distrito Federal
un concurso de canciones en el
que triunfó Menudita de Tata Nacho,
con letra del yucateco Alberto
Montes Molina, que hoy casi nadie
recuerda, sobre Nunca, de Augusto
Cárdenas Pinelo "Guty", con versos
del peta López Méndez. Tras de
este éxito, "Guty" obtuvo una rápida
popularidad y un encumbramiento
incomparable.

Yo sé que inútilmente te venero,
e inútilmente el corazón te evoca;
pero a pesar de todo yo te quiero
aunque nunca besar pueda tu boca.
Nunca (clave)
L: Ricardo López Méndez
M: Guty Cárdenas
Plantea el amor eterno como un deseo
que no habrá de cumplirse,
pero que será una razón de vida;
es el sentimiento amoroso cortés
en el sentido medieval del término,
porque se sabe inútil pero se mantiene,
que, consciente del desdén
y la imposibilidad, continúa evocando
LA ÉPOCA DE ORO DE LA CANCIÓN YUCATECA
y adorando. Posponer la consecución
del placer es la malicia más apetecida
por el deseo, aunque parezca lo contrario
y su mayor astucia.
En 1928, con el Quinteto Mérida,
Pepe Domínguez Zaldívar llevó a la
ciudad de México, ya bien maduros
y hechos a la yucateca, el bolero y la
clave, al componer obras con estos
ritmos. Lanza al mundo: Muchachita
que sueñas, Muñequita, Ojos soñadores,
Pájaro azul, Te besaré otra vez y,
meses después, Aires del Mayab y
Granito de sal. Se trataba de estilos
ya decantados y que nada debían a
modas pasajeras.
Quinteto Mérida. De pie:
José "Pepe" Domínguez y
Felipe Castillo; sentados:
Panchito Alpuche, Fernando
Marín y Vicente López
Novelo.
NÚMEROS 239-240 • CUARTO TRIMESTRE DE 2006 / PRIMER TRIMESTRE DE 2007 • 25

ROGER MARTÍNEZ PENICHE
Trovadores Ernesto Paredes,
Jesús "Chucho" Herrera y
Santiago Manzanero.
Y desde entonces te llevo prendida,
te llevo escondida con loca pasión,
tu alma no herida, tu pecho amoroso,
me dieron más vida, me dieron pasión.
26 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
Muñequita
L: José Domínguez Zaldívar
M: Pepe Domínguez
El código es el enmascaramiento del deseo.
Desplazar deliberadamente el deseo, con
apariencias, con idealizaciones que lo
encubren y disuelven.
El talento de Guty Cárdenas se
expresa, al poner música a: Aléjate, A
qué negar, Golondrina viajera, Quisiera,
Si yo pudiera, Tú fuiste, Yo quiero ser,
con versos de el "Vate" López Méndez;
La canción del estudiante y Pasión
sobre versos del poeta Rosado Vega;
Para olvidarte a ti y Rayito de sol, del
cantilenista "Chispas" Padrón; Ojos
tristes, del letrista Aguilar Alfaro, y
Caminante del Mayab, Campanitas de mi
tierra y Yucalpetén del "Bardo" Mediz
Bolio y a tantas más que por espacio
no enumeraré.
Tienen tus ojos un raro encanto,
tus ojos tristes como de niño
que no han sentido ningún cariño
tus ojos dulces como de santo.
Ojos tristes (clave)
L: Alfredo Aguilar Alfaro
M: Guty Cárdenas
Cuando el mundo entero se llena de tinieblas,
todo resplandece donde ella
se encuentra
Ricardo Palmerín marca el sistema
de funciones armónicas que distinguen
al bambuco yucateco, al aportar
en ese ritmo: Claveles, Cobarde, Las dos
rosas, Que entierren mi cuerpo, y sus

danzas: Como pájaro herido, Languidece
una estrellita y Peregrina.
Esta llama que me enarde
me obliga a seguir tu huella
¡no puedo luchar con ella!,
¡perdóname, soy cobarde!
Cobarde (bambuco)
L: José Díaz Bolio
M: Ricardo Palmerín
La unión con que sueñan los amantes
es imposible, ¡siempre constantemente
perdida, y constantemente por buscar
presencia de una ausencia, siempre!
Al final de la década de los veinte,
irrumpe el intérprete como artista
especializado; las canciones empezaron
a lograr una difusión mayor
y una fama multiplicada, al establecer
el público una relación entre
tal o cual artista y alguna canción
de reciente aparición. En la edición
de 1927, de Nunca, de Guty Cárdenas
y el "Vate" López Méndez, esta
interrelación ya aparece al incluir
en la portada del disco una foto de
los creadores de esa canción El Trío
Garnica Ascencio.
Con arrojo, constancia, educación,
hiperactividad, juventud y
personalidad, amén de otras cualidades,
Guty Cárdenas logró la
magia de llevar 206 canciones a los
acetatos en menos de cinco años de
vida artística (186 para Columbia,
LA ÉPOCA DE ORO DE LA CANCIÓN YUCATECA
18 para Brunswick y 2 para Víctor).
En los tiempos actuales sería el equivalente
a más de 20 discos de larga
duración, lo cual sería extraordinario;
pero al final de los veinte y principio
de los treinta, cuando grabar
era muy complicado, se realizaba
casi siempre fuera de la república
mexicana, por lo general en la urbe
de hierro, era casi un imposible, que
sólo él pudo lograr.
Son tan tristes y breves nuestras vidas
es tan dulce soñar con las quimeras,
que aunque tú me asegures que me olvidas,
sé que es mío tu amor aunque no quieras.
A qué negar
L: R. López Méndez
M: Guty Cárdenas
Quisiera preguntarle a la distancia
si tienes para mí un pensamiento.
Si mi nombre se envuelve en la fragancia
inolvidable y dulce de tu aliento.
Quisiera
L: R. López Méndez
M: Guty Cárdenas
La separación, la distancia de ella,
es la fuerza que aviva la llama
que los consume
El semillero inagotable de compositores
que es Yucatán, en adición a
lo producido entre 1920 y 1930, por
Guty Cárdenas, Pepe Domínguez y
NÚMEROS 239-240 • CUARTO TRIMESTRE DE 2006 / PRIMER TRIMESTRE DE 2007 • 27

ROGER MARTÍNEZ PENICHE
28 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
Ricardo Palmerín, aportó en conjunto
en el mismo período más de cien canciones
con calidad similar a la de los
antes mencionados. Cito por falta de
espacio a tres de ellos: Armando Camejo,
Pepe Gómez y Pepe Martínez
"El pescado".
Celos me da la noche silenciosa,
tengo celos de Dios que te hizo hermosa
y si al celarte siento que me muero;
celos tendré de mí, porque te quiero.
Celos (bolero)
L: Ángel Raraval (asturiano)
M: Armando Camejo
Errante por el mundo y sin ventura
yo sorbí del placer toda la gama
sin hallar un alma que en su llama
fundiese el áspid cruel de mi tortura.
Errante (bolero)
L: Fdo. Aguilar Solís
M: Enrique Galaz Chacón
Lo injuriado no es la posesión
del o de la amante, sino la exclusividad,
la relación privilegiada que se mantiene
con el ser elegido
Ambiguas son las relaciones que existen
entre el placer y el dolor
La importancia de la radio era incipiente,
aun cuando ya se habían dado
pasos importantes en su desarrollo;
todavía no tenía la fuerza suficiente,
pero se sembraban las bases para lograr
su despegue.
LOS AÑOS TREINTA
En al capital de la república, el 18
de septiembre de 1930 se inaugura
la XEW. El primer control remoto se
transmitió desde el Teatro Imperial,
participaron Alfonso Esparza Oteo,
Juan Arvizu, Agustín Lara, Ortiz Tirado,
Jorge del Moral, Néstor Mesta
Chaires y como locutor Ricardo López
Méndez. Desde su inicio, la XEW
surgió con una conciencia casi imperialista
de sus potencialidades. "La
voz de América latina desde México",
no dejaba dudas, su alcance y claridad
le permitirían ser la fuerza impulsora
de la cultura musical mexicana más
allá de sus fronteras. A partir de allí,
la radio se vuelve parte de la vida cotidiana,
empieza a influir en el gusto
popular; generando mayor demanda
por la música de autores nacionales y
logra que los periódicos, que no solían
ocuparse de compositores y artistas,
le den cabida entre sus páginas
a través de secciones especiales.
El 5 de abril de 1932, en una riña
de cantina, que tuvo lugar en el salón
Bach en las calles de Madero, de
la ciudad de México, resultó muerto
Guty Cárdenas Pinelo, una bala
truncó en plena juventud, 27 años,
la brillante carrera de uno de los más
queridos y entrañables compositores
mexicanos y ...al desaparecer el hombre
surgió la leyenda.

La prematura y trágica muerte de
Guty Cárdenas segó de tajo uno de
los preclaros talentos de la canción
yucateca; sin embargo, es de justicia
hacer notar la publicidad que dieron
a su muerte. La radio era ya un
fenómeno de difusión masiva, tanto
más como pudieron serlo, pocos
años antes, las audiciones públicas
dentro y fuera de los teatros y la
participación de los asistentes como
jurado; "desaparecía en forma violenta
un triunfador", por lo que la
mayoría de los artistas del momento
grabaron la canción premiada y
gran parte de su producción; éstas
fueron publicadas de inmediato, es
decir, fueron difundidas tan ampliamente
como era posible, recurriendo
a portavoces prestigiados,
aunada a su pródiga producción y
a lo bello de sus canciones, propició
que se abrieran las compuertas de
la presa que retenían las aguas de
la expresión peninsular, las que al
desbordarse inundaron con su fuerza
a México y al mundo.
Ricardo Palmerín aporta al mundo
sus bambucos: Alburas de magnolias,
Claveles, Dos azules mariposas, El rosal
enfermo, Flores aladas, Neblina, Paloma
de dónde vienes y Semejanzas.
Y se fue muy lejos y dejó a la amada
tristeza en las flores, la casa cerrada,
con su ausencia todo dejó de vivir,
y el rosal enfermo, falto de cariño,
lo mismo que un niño, se dejó morir.
LA ÉPOCA DE ORO DE LA CANCIÓN YUCATECA
El rosal enfermo (bambuco)
L: Lázaro Sánchez Pinto (I. Canarias)
M: Ricardo Palmerín
Trovadores José Gómez
Sosa, Jesús "Chucho"
Herrera (de pie) y Moisés
Flores "El Chel" (violín).
NÚMEROS 239-240 • CUARTO TRIMESTRE DE 2006 / PRIMER TRIMESTRE DE 2007 • 29

ROGER MARTÍNEZ PENICHE
Trovadores Lauro
Santamaría, personaje no
identificado, Manuel López
Barbeito y personaje no
identificado.
Entre las almas y entre las rosas,
hay semejanzas maravillosas:
las almas puras son rosas blancas
y las que sangran son rosas rojas
y si sueñas que a un alma arrancas
es una rosa que cruel deshojas.
30 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
Semejanzas (bambuco)
L: José F. Armida (zacatecano)
M: Ricardo Palmerín
Amor idealizado, extremadamente
espiritualizado y digno de devoción
Pepe Domínguez compone a ritmo
de clave y da a conocer: Beso asesino,
Almendra roja, Dentro de mí, Aquel pájaro
azul y Torcacita; también aporta al
mundo su espléndido bambuco Manos
de armiño.
Aquel pájaro azul se me ha fugado
para saciar sus íntimos antojos
de vivir para siempre aprisionado
en la divina cárcel de tus ojos.
Aquel pájaro azul (clave-bolero)
L: Manuel Díaz Massa
M: Pepe Domínguez
Te sigo acariciando con el alma
sí no estás junto a mí,
y miro en el espejo de mis sueños,
mis ojos en tus ojos reflejados vivir,
como si estuvieras dentro,
muy dentro de mí.
Dentro de mí (clave)
L: José Domínguez Zaldívar
M: Pepe Domínguez

La mirada del otro es el leit-motiv.
El objeto del deseo se convierte en el
poema, no en el poeta. Es la locura del
amor, el sueño de hacer de dos uno solo
Los otros compositores del Mayab,
que no pueden ser considerados medianos
o menores, ya que su calidad
no demerita ante los llamados grandes,
aportan bambucos, claves y boleros
dentro del incontenible caudal
peninsular.
Boca loca, granadita capullito de alhelí
boca nerviosa y chiquita que parece colibrí
boca loca, seda humana, pedacito de clavel
boquita de porcelana que da gotitas de miel.
Boca loca (clave-bolero)
L: Carlos Duarte Moreno
M: Rubén Darío Herrera
Tener un amor secreto,
un amor suave y discreto a una mujer,
es como tener un nido
perfumado y escondido en nuestro ser.
Amor secreto (clave)
L: Diego de Córdoba (venezolano)
M: Rubén Darío Herrera
Mujer de todas las perfecciones.
Los amantes deben de mantener
en secreto su amor
Al finalizar los años treinta, algunos
poetas y compositores pasaron a
radicar a la ciudad de México, cuya
LA ÉPOCA DE ORO DE LA CANCIÓN YUCATECA
participación en el desarrollo de la
canción fue de gran auge, los principales
fueron: Ricardo López Méndez
el "Vate", José Antonio Zorrilla
Martínez "Monís" y Manuel Rivas
Ávila "Wello".
LOS AÑOS CUARENTA
Surgen las grandes orquestas estadounidenses
durante los primeros
años de los cuarenta, lo que generó
la creación de toda una serie de
canciones, que por su lineamiento y
estándares estaban más cercanos al
gusto internacional.
Ricardo López Méndez el "Vate",
poeta de la canción, autor de letras de
canciones triunfadoras, musicadas
magistralmente por Guty Cárdenas,
Pepe Gómez y Ricardo Palmerín,
dentro del más puro estilo yucateco,
a finales de los veinte y principios de
los treinta, vuelve a aparecer triunfante
y aporta las letras de: Amor,
amor, De corazón a corazón, Desesperadamente,
Mar, Mi corazón abrió la
puerta, Noche, Tú dónde estás y otras
más hasta sobrepasar treinta, musicadas
estupendamente por Gabriel
Ruiz Galindo dentro de un estilo
más internacional, también aporta
otra centena de letras a los mejores
compositores del momento entre los
que se encontraban Gonzalo Curiel,
Agustín Lara, José Sabre Marroquín,
Alfonso Esparza Otero, Mario Talavera,
Fernández Esperón, Paco Treviño,
Juan García Esquivel y otros
NÚMEROS 239-240 • CUARTO TRIMESTRE DE 2006 / PRIMER TRIMESTRE DE 2007 • 31

ROGER MARTÍNEZ PENICHE
32 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
más que las musicaron dentro de
diferentes estilos. Sus canciones han
sido grabadas en alemán, francés, inglés,
italiano, japonés y portugués.
Ven, mi corazón te llama
hay, desesperadamente
ven, mi vida te reclama
ven, que necesito verte.
Desesperadamente (bolero)
L: R. López Méndez
M: Gabriel Ruiz Galindo
Con la ilusión de que volvieras
mi corazón abrió la puerta
y tus pisadas confundí
con el latir del corazón.
Mi corazón abrió la puerta (bolero)
L: R. López Méndez
M: Gabriel Ruiz Galindo
Separados irremediablemente,
abismalmente, la cuestión es vivir
la pasión insatisfecha
José Antonio Zorrilla Martínez
"Monís", el poeta yucateco que más
letras ha aportado a la canción mexicana,
tuvo más de doscientas letras y
se puede afirmar que no existió una
voz famosa en la historia de la radio,
el cine y la televisión que no le hubiese
grabado. Para muestra están
sus letras de las canciones Bonita, Estoy
enamorado y Usted, con música de:
Luis Alcaraz, Mario Ruiz Armengol
y Gabriel Ruiz Galindo, respectivamente;
sus canciones han sido grabadas
en muchos idiomas.
Bonita,
como el beso robado,
como el llanto llorado,
por un hondo placer.
Bonita (bolero)
L: José A. Zorrilla Martínez
M: Luis Alcaraz
Callar mi dicha quisiera
que el mundo no lo supiera,
mas grita dentro de mí
esta ansiedad de vivir
para querer.
Estoy enamorado (bolero)
L: José A. Zorrilla Martínez "Monís"
M: Mario Ruiz Armengol
Usted es la culpable
de todas mis angustias
y todos mis quebrantos.
Usted (bolero)
L: José A. Zorrilla Martínez "Monís"
M: Gabriel Ruiz Galindo
Elogia la belleza de la mujer, en la que
deposita sus sueños más ardientes
Carácter esencial del amor cortés;
es ser furtivo, que en su raíz etimológica
quiere decir ladrón

Exclusividad del amor hacia el modelo
de todas las virtudes y todas
las perfecciones
Manuel Rivas Avial "Wello" lega
al mundo sus boleros: Agonía, Cenizas
y Llegaste tarde, mientras promueve
la canción romántica en centros nocturnos,
estaciones de radio y teatros
de revista.
Después de tanto
soportar la pena de sentir tu olvido,
después que todo
me lo dio mi pobre corazón herido.
Cenizas (bolero)
L: Manuel Rivas Avial
M: Wello Rivas
En vano quise
hacerte ver las cosas de la vida,
porque sabía
que nuestro amor era un amor fugaz.
Llegaste tarde (bolero)
L: Manuel Rivas Avial
M: Wello Rivas
Abandona el culto hacia el amor
que sublima y acepta el sufrimiento
Los otros hijos de la noche hermosa
(los compositores) siguieron aportando
canciones con acento peninsular,
menciono entre otros a: Arturo Cámara
Tappan, Chucho Herrera, Lalo
Santamaría Cámara.
LA ÉPOCA DE ORO DE LA CANCIÓN YUCATECA
Obelisco en el parque Santa Lucía.
NÚMEROS 239-240 • CUARTO TRIMESTRE DE 2006 / PRIMER TRIMESTRE DE 2007 • 33

ROGER MARTÍNEZ PENICHE
Huye si quieres; si lo anhelas, huye,
que inútilmente buscarás la calma,
yo sé bien que la ausencia no destruye
el amor que llevamos en el alma.
34 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
Inútil fuga (bambuco)
L: Humberto Lara y Lara
M: Arturo Cámara Tappan
Tu indiferencia aumenta mi deseo;
cierro los ojos yo por olvidarte,
y cuando más procuro no mirarte
y más cierro los ojos, más te veo.
Tu indiferencia
L: Eugenio de Castro (portugués)
M: Chucho Herrera
El gozo de amar pasa por una serie
de sufrimientos que es importante no
dominar nunca, sino que,
por el contrario, deben aceptarse
El hombre que transformó el bam-
buco y le dio otra dimensión, Ricardo
Palmerín, muere en la pobreza el 30
de enero de 1944. Lega al mundo bellos
bambucos: Crucifijo, Flores aladas,
El nazareno, Margot margarita, etcétera.
Desde eso vivo llorando
en la sombra en que me pierdo
como un huérfano llevando
a cuestas aquel recuerdo.
Crucifijo (bambuco)
L: Luis Rosado Vega
M: Ricardo Palmerín
Cual mensajeras de mi cariño,
las mariposas van a tu pecho,
para pedirte que no me olvides,
para decirte cuánto te quiero.
Flores aladas (bambuco)
L: Ramón Sarlat Corrales
M: Ricardo Palmerín
Recuerdo y olvido, dos caras
de la moneda de la pasión
Durante los años cuarenta, el restaurante
"El Retirito" fue el lugar preferido
de la trova yucateca; muchos
de los artistas de abolengo lo frecuentaban:
menciono entre otros al Dr.
Ortiz Tirado, Pepe Rachini, Ricardo
Palmerín, Rich Pasos Peniche, Carlos
Salazar, Arturo Cámara Tappan,
Pepe Domínguez, Armando Camejo
Semada, etc. Los políticos, empresarios
e intelectuales más famosos lo
visitaban para escuchar música yucateca;
su dueño, Pepe Martínez "El
pescado", con gran espíritu de ayuda
lo convirtió en el centro de trabajo de
decenas de trovadores procedentes
de Yucatán.
Un grupo de amantes de la trova
buscan unir sus esfuerzos en una
institución que promoviera, protegiera
e impulsara la canción yucateca
y así fue como el 31 de octubre
de 1949 se constituyó la Sociedad
Artística Ricardo Palmerín, teniendo
entre sus propósitos: conservar
la tradicional canción yucateca e

impulsar la creación de nuevas canciones;
proteger la producción de
los autores y compositores yucatecos
y beneficiar en todo lo posible al
trovador yucateco.
PEPE DOMÍNGUEZ, promotor incansable
de la canción yucateca, en medio
de una gira artística que realizaba
por Cuba y Sudamérica, fallece en la
ciudad de La Habana, el 11 de enero
de 1950.
Y lo mismo que la estrella
que se consumió en su empeño,
ella se fue como un sueño
por el camino de la huella.
Por el camino y la huella (bambuco)
L: Alfredo Aguilar Alfaro
M: Pepe Domínguez
Siempre en un callejón sin salida, debido
a un amor inalcanzable e inaccesible.
"Amor eterno, espiritual, caballeresco,
alado y desproporcionadamente
sentimental"
LOS CANTILENISTAS O AUTORES
DE LAS LETRAS
El alma del pueblo yucateco es sublime
y su manifestación de mayor
genuinidad es la canción, considerando
en su todo a la melodía y la
letra, ambas partes en ella son como
las alas de un ave, que se equilibran
para que su vuelo sea lo más próximo
a la perfección.
LA ÉPOCA DE ORO DE LA CANCIÓN YUCATECA
Sin pretender disentir de los estudiosos
que antes que el que esto
escribe trataron sobre el tema, considero
de justicia resaltar la importancia
que para la canción yucateca
tienen los autores de las letras, los
que, con sus palabras, son responsables
de esa alabanza a la vida y
al amor.
El Diccionario de la Real Academia
Española, en su vigésima primera edición,
nos dice que letrista es la persona
que hace letras para canciones.
Quien escribe letras para canciones,
desarrolla una labor de gran
importancia desde el punto de vista
poético, por el hecho mismo de que
en la canción, letra y música deben
de formar enlace perfecto y natural
para que el pueblo las cante sin el
menor esfuerzo con sólo el deleite
de cantarla y a sabiendas de que
dice en ella un sentimiento que
es suyo.
Hacer letras de canciones, escribir
poesía para ellas, es obra de arte, es
obra de poeta que sabe decir las cosas
más extraordinarias sin artificio, con
espontaneidad.
Quién de los que escuchan estas
palabras podría afirmar que las
canciones Nunca y Rayito de sol, magistralmente
musicadas por Guty
Cárdenas, hubieran alcanzado la
fama que ahora gozan sin la valiosa
participación de los poetas: Ricardo
López Méndez "El Vate" y Ermilo A.
Padrón López "Chispas", autores de
NÚMEROS 239-240 • CUARTO TRIMESTRE DE 2006 / PRIMER TRIMESTRE DE 2007 • 35

ROGER MARTÍNEZ PENICHE
Trío Lírico: Arturo
Cámara Tappan, Francisco
"Panchito" Duarte y Arturo
Escaroz Ponce.
36 • REVISTA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE YUCATÁN
las respectivas letras. La conjunción
de letra y melodía en la canción yucateca
es su sello de distinción.
La historia de la canción yucateca
permanecería incompleta sin una
referencia a los letristas que participaron
en la creación del Cancionero
Peninsular, es por eso que a vía
enunciativa y no limitativa menciono
los siguientes en orden alfabético,
para no herir susceptibilidades
o preferencias:
• ALFREDO AGUILAR ALFARO
• CRESCENCIO CARRILLO ANCONA
• RAFAEL DE ZAYAS ENRÍQUEZ
• MANUEL DÍAZ MASSA
• CARLOS DUARTE MORENO
• JOSÉ ESQUIVEL PREN
• LUIS F. GUTIÉRREZ
• FERNANDO JUANES G. GUTIÉRREZ
"MILK"
• HUMBERTO LARA Y LARA
• RICARDO LÓPEZ MÉNDEZ "EL VATE"
• VÍCTOR M. MARTÍNEZ HERRERA
• ANTONIO MEDIZ BOLIO
• RICARDO MIMENZA CASTILLO
• MANUEL MONTES DE OCA
• ERMILO A. PADRÓN LÓPEZ
"CHISPAS"
• JORGE A. PENICHE PENICHE
• JOSÉ PEÓN CONTRERAS
• LUIS ROSADO VEGA
• RÓMULO ROZO PEÑA
• RAMÓN SARLAT CORRALES
• ROBERTO SARLAT CORRALES
• JOSÉ ANTONIO ZORRILLA MARTÍNEZ
"MONÍS"