INDIGENISMO
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EMC2<br />
logra, a través de sobornos, demostrar que las tierras de Yana Ñawi también son de él y ponen en práctica un<br />
nuevo desalojo; pero esta vez los comuneros deciden defender sus tierras incluso con sus vidas. Así es como la<br />
novela concluye con una masacre general propiciada por Amenábar en el desalojo.<br />
* Duelo de Caballeros (1963).<br />
* Lázaro (1973).<br />
* Mucha Suerte con harto Palo (1976).<br />
JOSÉ MARÍA ARGUEDAS<br />
(Audahuaylas, 1911 - Lima, 1969)<br />
"El Amauta", "El etnólogo de la novela"<br />
1. Huérfano de madre desde los tres años, vivió entre la servidumbre gran parte de su infancia; sobre todo cuando<br />
su padre contrajo segundas nupcias cuando José María tenía seis años de edad.<br />
2. Llegó a Lima e ingresó a San Marcos en 1931 en la Facultad de Letras.<br />
3. En 1937 fue recluído en el penal de El Sexto por participar en una revuelta estudiantil contra el enviado de<br />
Mussolini, el general italiano Camarotta.<br />
4. Cuando se estableció en Lima leyó ilusionado a los considerados por entonces, autores indigenistas y su<br />
decepción fue mayúscula. Entonces se propuso escribir su testimonio de parte en cuanto a la realidad del<br />
indígena peruano.<br />
5. Su labor intelectual se extiende a la investigación antropológica, etnológica y folklórica, sobre todo en la sierra del<br />
Perú.<br />
6. Su obra literaria se desarrolla en forma expansiva en cuanto al tratamiento de la problemática del indio. En sus<br />
primeros cuentos aborda conflictos locales en pequeñas comunidades sea por agua o por tierras y paulatinamente<br />
esos conflictos se van ampliando a escenarios más grandes hasta la intención de abarcar la realidad nacional<br />
en sus últimas obras.<br />
7. La casi totalidad de sus obras narrativas se ambientan en la sierra sur del Perú, región que él conoce muy bien ya<br />
que era natural de Andahuaylas.<br />
8. Ante el problema de plasmar en castellano una cosmovisión andina que se manifiesta en quechua, construyó una suerte de<br />
lengua artificial en que combina ambas gramáticas, para dar la sensación de que se trata de un hablante quechua el que se<br />
recrea en sus obras.<br />
9. En el ámbito continental, se puede identificar su obra con el realismo mágico y su manifestación, "lo real maravilloso",<br />
en tanto revaloriza y actualiza en el discurso literario la visión mítica de la realidad aborigen.<br />
10. En el proyecto de plasmar la realidad tal como es ante los lectores, cayó en la actualización del pasado a través de<br />
sus recuerdos vivenciales de la infancia y ello entró en contradicción con el presente que pretendía retratar.<br />
11. Experimentó un proceso acumulativo de tensiones tanto ideológicas como personales que lo convirtieron en un<br />
individuo hipersensible.<br />
12. Inclinado a tendencias de izquierda nunca asumió un rol activo, sino sólo a través de sus obras y ello al parecer<br />
jamás lo satisfizo.<br />
13. Después de varios intentos fallidos, finalmente se suicidó en 1969 disparándose una bala en la sien.<br />
OBRA<br />
* Agua (1935).<br />
* Yawar fiesta (1941).<br />
* Los ríos profundos (1958).<br />
* El sexto (1961).<br />
* La agonía de Rasu Ñiti (1962).<br />
* Todas las sangres (1964).<br />
* El sueño del pongo (1965.<br />
* Amor mundo y todos los cuentos (1967).<br />
* El zorro de arriba y el zorro de abajo (1971.<br />
3 . Neoindigenismo<br />
Es la fase más política e ideológica del proceso indigenista peruano. Ya no sólo presenta al indio desarraigado que pelea<br />
contra el gamonal por sus tierras, sino que presenta también al indio en conflicto con transnacionales que lo explotan.<br />
Entonces el indio se agrupa en sindicatos e inicia protestas masivas y marchas. También comienza a manifestar las<br />
primeras migraciones de indios hacia otros puntos, sobre todo a la Costa. En el aspecto estilístico, la narrativa del<br />
neoindigenismo abandona las técnicas tradicionales y se embarca en la experimentación, que hereda de la vanguardia<br />
europea. Este último rasgo no sólo es potestad del neoindigenismo sino de todos los narradores del cincuenta a que esta<br />
fase pertenece.<br />
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