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La publicación de<br />
<strong>El</strong> <strong>AsAdo</strong> <strong>dE</strong> <strong>BAcon</strong><br />
fue posible gracias al aporte de<br />
CorporaCión Cultural MuniCipal de ValdiVia<br />
a través de sus fondos concursables<br />
conArtE 2007.
maha vial<br />
el asado de bacon
la autora agradece la colaboración de<br />
pablo schalscha & ricardo mendoza
paisaje esencial<br />
(el alma es sólo un antiguo proverbio)<br />
Antonin Artaud
elemento bacon<br />
sangre el corazón<br />
sangre la fluida de la sangre<br />
sangre la vena x donde corre la<br />
sangre<br />
sangre la córnea la ósea<br />
e la excrementa<br />
sangre la mar la montana<br />
e las arenalas<br />
sangre la mustia que florece<br />
sangre la desea la besa finita<br />
sangre la existenza que se hace<br />
sangre la morta en su féretra<br />
sangre en mi vacía de mi vacia<br />
sangre la dios que me sustenta<br />
sangre e nada<br />
sangre rupústula fermiando<br />
la llaga penetrosa<br />
volta loca e doliente<br />
sangre lomme que me yace<br />
e tabernócula mes entrañas<br />
sangre que paro<br />
de note e de diate<br />
sangre las aguas<br />
guerroideas fantasmales<br />
con a cuestas sus cruces<br />
arraigonas en el alma<br />
sangre todo es sangre<br />
9
10<br />
como il agua qui cae<br />
reventando tejadis bocas hambrenas<br />
sangre purulosa<br />
ácida putrefasora<br />
sangre la dulce esfera de la manzana<br />
sangre que bebo e me nutricia<br />
me nutricia e me mata<br />
sangre loda oscura corrente río abajo<br />
sangre qui soy<br />
sangre la corpúsculo qui<br />
nace e grita e llora<br />
sangre la tonta esperanci<br />
sangre sangre sangre<br />
sangre qui explota de<br />
ferozalia orgasma<br />
trabada mordida quijanta<br />
e parecita a la agonía<br />
sangre antes que terra<br />
sangre el que gritó terra<br />
e quiso decir sangre<br />
sangre la tubércula qui pelo<br />
en la solitaria de mi cocina<br />
sangre la vino que me embraga<br />
subyuga subterra<br />
sangrepluvia cristalis en mi ventana<br />
sangre la pietra de mi locura<br />
mi perra mi escritura
sangre pura sangre<br />
nadando se la pasa mi sangre<br />
nadando extenuada<br />
sangre el amanti que mi huye<br />
qui escupe qui sangra<br />
qui adiós qui no me acordi<br />
qui busca a la otra<br />
sonrosala<br />
sangre lommi lespíriti<br />
su gusana sus estropajas<br />
su rareza malesana<br />
e su figura lázara<br />
sangre turba<br />
sangre la tormento la furia de mi agua<br />
¿sangre metáfora de agua?<br />
sangre la pensamenta<br />
qui huye por túneles hueros de parola<br />
mas ti agarra par la cola e te nada<br />
sangre tromba la sinuosa música<br />
que baila en mi oída<br />
perlata sus notas sus gloriosas melodías<br />
pero sangre su natura e su destino<br />
sangre<br />
¿poesía?<br />
sangre<br />
¿amor esencia de amor?<br />
sangre<br />
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12<br />
¿compás e matemáticas?<br />
sangre<br />
¿moral? ¿estética?<br />
sangre<br />
nada se queda<br />
tout se filtra<br />
¿alas mutantes colores<br />
transversando el aire?<br />
¿mariposas libelalias luquernias?<br />
no: sangre<br />
razona idea ingenia:<br />
transparenza entre las manas<br />
¿carne rojolia suscarna<br />
devoranti sexual?<br />
sangre<br />
fluja qui circula<br />
perversa eterna<br />
suspira viaje finita<br />
nunca la rama<br />
sin arbólea se mueve<br />
sólo sangre<br />
tout es sangre<br />
sangre<br />
sangre que Bacon<br />
es sangre.
paisaje del genio y la figura
me destripé— lo dije una vez y me destripé<br />
surtió efecto: más de alguien acudió en mi<br />
ayuda<br />
algo le pasa a esta enfermita— dijeron<br />
(sus voces eran categóricas: somos sanos)<br />
y me socorrieron<br />
llegaron hasta mí con sus plegarias<br />
sus fundamentos sus gracias verbales<br />
sus payasadas de más vale reír que llorar<br />
o el show debe continuar<br />
yo sólo quería destriparme<br />
esto es: vomitar tripas<br />
bilis jugos diversos<br />
deformaciones del intestino grueso<br />
y, claro, algunas avernosas palabras<br />
que x ahí se colaban<br />
está poseída— murmuraron<br />
y me sentaron en el escenario<br />
habla sobre tu experiencia— dijeron<br />
vomité tripas<br />
como serpientes enceguecidas<br />
fueron llenando el auditórium<br />
voraces imágenes<br />
nauseabundos olores<br />
precarias condiciones<br />
(ciertas mujeres de pueblo corrieron<br />
en pos del agua bendita)<br />
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16<br />
mis tripas se repartían y ensanchaban<br />
se hacían universo<br />
la locura era grande<br />
esto es el acabóse— dijo uno<br />
y comenzó la batahola:<br />
sangre x sangre<br />
sexo x sexo— gritaban<br />
los otrora conspicuos<br />
se daban x el ano x la boca<br />
x donde cupiera el deseo<br />
saltaban pezones viriles miembros<br />
lenguas ardientes<br />
se restregaban unas a otras<br />
pero les vino la culpa<br />
la refriega tormentosa<br />
cierto asco sideral<br />
un odio parido hacia lo corpóreo<br />
y les bajó la criminal:<br />
golpes hachazos corazones partidos<br />
rebencazos roturas de huesos<br />
cabezas colgando<br />
dientes dispersos<br />
cual gotas de nieve sobre el piso del salón<br />
y sólo cuando la sangre se hizo río<br />
me fui calleabajo en busca de<br />
<strong>BAcon</strong> / el concepto <strong>BAcon</strong>
etrato<br />
bacon carnal<br />
gruñiero<br />
fantasma<br />
costra<br />
bacon carnal<br />
perverso<br />
solitario<br />
tremendo<br />
frío intenso/ escenario abisal cayendo y morir<br />
abrazo pasión/ mordiente la boca/ espalda quemada<br />
cigarrillo apagado ay que quema ay qué ardor<br />
epidermis ampolla uy qué rico<br />
bacon carnal<br />
sangriento/ bocas viradas abriéndose virales<br />
terror centro cerebro y el miedo que suda<br />
la gorda gota resbala cuerpo<br />
cuerpo alterado/ estimulando la erección del goce<br />
abrir los conductos abrir orificio/ círculo secreto<br />
besos de hombres penetran ay dentro la cópula inversa<br />
oscuro el misterio y el cuerpo-objeto<br />
lecho que gime/ paredes que arden<br />
bacon carnal<br />
lengua voraz viviendo materia/ accidente el amor<br />
accidente trazo/ falo en movimiento<br />
uf sabio instinto ay qué calor<br />
manos en la tela/ pintura y semen imagen distorsión<br />
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18<br />
human body human sentido human fin/ adiós<br />
trunco vivir/ adiós amado inerte en el baño/ adiós<br />
recomponer pedazos rearmar dios/ acotar espacios<br />
y acabar<br />
bacon carnal<br />
bacon mortal<br />
bacon irreal<br />
bacon total<br />
bacon fragtal<br />
bacon oral<br />
bacon anal<br />
anal<br />
anal<br />
anal<br />
ugg<br />
ugg
uscar buscar a bacon<br />
x todas las constelaciones (enajenada buscarlo)<br />
revolver sucios periódicos manchas de pintura<br />
buscar buscar buscar<br />
desenredar viejos tejidos pesados edredones<br />
abrir costillas sumergirme en el vaho de la carne<br />
ser el vaho bermejo de la carne<br />
hundirme en reventadas tabernas de<br />
alcohol humo y besos ebrios<br />
en medio de sodomitas pestañas locas<br />
y lenguas vibrantes de viperino eco<br />
buscar buscar entre pasajeros que marchan<br />
hacia la muerte (sus maletas huelen a musgo y pantano)<br />
buscar buscar a BACON bajo los estallidos<br />
del delirio el vértigo y del estertor asmático<br />
caminar correr por devastados paisajes<br />
con los pies sangrantes y la boca reseca<br />
buscar seguir buscando<br />
y clavar<br />
y clavar LA ARAÑA<br />
que come mi ANSIA<br />
mi Deseo de ir Más Allá<br />
buscar e incitar la búsqueda<br />
musitar BACON gritar <strong>BAcon</strong><br />
(enronquecida)<br />
bañándome en la viscosidad de<br />
CUERPOS AJENOS<br />
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20<br />
cuerpos con negros paraguas bajo un sol ciego<br />
abrir los vientres de la Gran Madre<br />
fisgonear el escondido útero alterar las trompas<br />
y buscar buscar a BACON<br />
colgando mocos saliva placenta<br />
SER ANTES QUE LA LUZ<br />
Y DESTROZAR EL LIENZO<br />
QUE ME DESTRONA<br />
que soberbiamente me destrona
escena de bacon y maha con fondo<br />
epiléptico<br />
he de abrirte el corazón / he de usar el escalpelo la<br />
erina / he de mirar la última palpitación el ahogo<br />
definitivo / he de reírme de tus desorbitados ojos<br />
el vómito de gin y sangre champagne y semen<br />
/ he de escudriñar la sección de tus afectos el<br />
desprecio a lo feminario aquello que no lees ese<br />
tumor ácido que te me aleja te convierte en un<br />
igual a ti mismo / he de arrancarte el corazón<br />
lanzarlo derecho a la escupidera cual desgarro<br />
virulento / maldita he de convertirme tú lo<br />
anhelas lo pides a gritos lo has pintado a gritos a<br />
gritos por la resbaladura de mi lienzo / he de ser<br />
tu nada EN LA PEGAJOSA DEL CRIMEN / he de ser<br />
verduga cadáver sobre tu memoria / he de amar<br />
la mezquina de tu sexo rebajado constreñido<br />
limitado al espacio anal / he de aceptar la<br />
mortífera lanza de la angustia el asqueamiento<br />
de tu sombra infinita / he de asomar la bestia<br />
figurar la imagen de una bestia desarmar el<br />
retorcido rompecabezas de tu ánima / he de<br />
mancillar historias de amores y desgastarlos<br />
hasta el hueso / he de ser lujuria x lujuria porque<br />
sí porque ya nada más podemos habitar / he de<br />
ser sincera y decirte que he gozado A PESAR DE<br />
TU (MI) ROSTRO DEFORME EN EL ESPEJO:<br />
HE DE ODIAR LA SEMEJANZA<br />
fondo<br />
epiléptico<br />
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22<br />
(Bacon me insulta / yo le guardo un rencor atroz / ebrio<br />
me insulta / me pega y me deja dormida bajo la cama / yo<br />
le guardo un rencor atroz / pintor de pacotilla)
paisaje bucólico-pastoril que muestra<br />
a maha vial y al pintor francis bacon<br />
en cruenta batalla y otros detalles que<br />
a cuento no vienen<br />
yo lo toco como quien toca el joyero de mamá<br />
él me toca como se toca una rana de laboratorio<br />
el pintor está muerto<br />
la poeta va en camino<br />
árboles de fantasía<br />
botellas de champagne<br />
el Támesis<br />
el Calle-Calle<br />
ni tiempo<br />
ni espacio<br />
SÓLO EL OJO DE LA BESTIA<br />
(la batalla se fragua en la mente)<br />
23
24<br />
hemos de llegar al osario<br />
Francis Bacon<br />
Pintor irlandés homosexual henchido de<br />
alcohol / chorreador de óleo y semen Hemos<br />
de bajar como nos parieran en el mismo<br />
instante: de huesos y carne reseca / de olvidos<br />
y quizás un llanto Hemos de llegar alejados de<br />
nosotros y cercanos de nada envueltos en ese<br />
hálito de adversidad que nos ilumina Hemos<br />
de pasar por el desgreñamiento de la carne y<br />
la indiferencia del espíritu Hemos de ver la<br />
vida bajo el ojo de una lupa y seremos lo que<br />
fuimos sin más remedio que la constancia de<br />
los hechos/ carcoma tu pensamiento carcoma el<br />
mío carcoma todo carcoma Hemos de amarnos<br />
simplemente: desvariados truculentos solitarios/<br />
reptadores de una erótica trasnochada pero<br />
alegres de que sea cierto / de que al menos la<br />
erótica sea cierta Hemos de coronarnos al<br />
fin reyes de todos los conceptos
en el espejo:<br />
sobre la mesa:<br />
semejanza con bodegón<br />
mi otro rostro:<br />
un cuerpo abierto:<br />
francis bacon<br />
mi cuerpo<br />
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26<br />
(Maha me insulta/ yo le guardo un rencor atroz/ ebria me<br />
insulta/ me pega y me deja dormido bajo la cama/ yo le<br />
guardo un rencor atroz/ poeta de pacotilla)
<strong>BAcon</strong> …<br />
la carne se pudre …<br />
27
28<br />
en el bar de bacon I<br />
estoy sola<br />
abrazada a mis huesos y a mi carne<br />
como animal único en su especie<br />
nadie a la redonda nadie más allá de la cuadratura<br />
cada tanto muestro mis dientes algo así como<br />
descargar una sonrisa<br />
oteo el horizonte poblado de lejanos<br />
raros seres embriagados de sí mismos<br />
en este lugar pinto de barwoman<br />
fetiche de la alegría<br />
escancio la sangre<br />
el chupeteo es loco sólo a la vista del<br />
rojerío y su locura<br />
ser lo que no soy es la orden<br />
de los cuerpos demasiados ajenos<br />
no falta el que cae blando sobre la mesa<br />
babeando baba perdido en la nuez del cerebro<br />
he aquí la magia de la sangre<br />
grito a viva voz e insto a beber y a morir<br />
cual soldados derrotados<br />
todos a la barra todos x la sangre<br />
la sangre de mis huesos de mi carne<br />
bellos y miserables los parroquianos<br />
solazan su bestialidad ese fragmento del hombre<br />
que a cada gota
inflama su poderío su bonitura decadente<br />
entre la sangre y yo hay un pacto<br />
yo bufoneo ella los desnuda<br />
así vamos haciendo historia<br />
aunque para ser sincera<br />
estoy abrazada a mi suerte<br />
(a Nuria y a Francisco)<br />
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30<br />
escúchame bacon:<br />
la carne se pudre en la alacena
en el bar de bacon II<br />
en el bar de Bacon «The Bacon›s Bar»<br />
se reúne el estropicio de la society<br />
vagabundos que se dan a la palabra y al copete<br />
entre el aúllo y el silencio<br />
se baraja el rencor en un vulgar juego de naipes<br />
beodos ahorcándose en la lujuria<br />
salivadores de bajas pasiones<br />
más de alguno ha caído en la desgracia del crimen<br />
x un cigarrillo x quitarme la paja del ojo<br />
he visto a poetas<br />
recitando versos de incontinente ira<br />
poesía de muerte le dicen<br />
en el bar de Bacon<br />
las mujeres columpian como quieren<br />
a los hombres y pobre de aquel que patalee:<br />
en breve le cortan el lienzo<br />
lo dejan como Dios lo echó<br />
al mundo: indefenso y solo<br />
amurrado en la esquina de la vida<br />
en el bar de Bacon entran y salen ángeles negros<br />
beben un par de copas fornican con la más pulenta<br />
y luego se van sin pagar un centavo sin decir adiós<br />
en el bar de Bacon<br />
los corazones de lata se ríen del que llora<br />
¿recuerdas al tipo que le cortaron la lengua<br />
x añorar a su santa madre muerta?<br />
31
32<br />
se desangró hasta palidecer el alba<br />
la verdad es que no sé por qué vengo cada noche<br />
al bar de Bacon<br />
será porque estoy sola<br />
o porque tengo corazón de roca<br />
como dije x ahí<br />
ve tú a saber<br />
EN TODO CASO «THE BACON›S BAR»<br />
ES UN BAR DE MODA
insisto:<br />
la carne se pudre en la alacena<br />
y tú leyendo<br />
«<strong>El</strong> Asado de Bacon» como si nada<br />
33
34<br />
elemento bacon en la paleta del pintor<br />
sangre sangre arrimada<br />
en los escenarios de tu composición<br />
en la paleta la sangre<br />
o paleta de sangre<br />
deslizando su chorrerío<br />
sangre la mano que pinta<br />
configura espacios<br />
fragmentos de hombres<br />
historias que el imaginario teje<br />
sangre bajo la tela<br />
fresca y palpitante<br />
(el amante toma la loca determinación de matarse)<br />
sangre otra vez en la reconstrucción pictórica<br />
de la muerte<br />
un paisaje se tiñe de rojo pero no es un paisaje<br />
es una mente urdiendo otro paradigma<br />
del pavor<br />
el grito de la anciana lo demuestra<br />
esa boca que es sólo boca pidiendo vida<br />
un segundo de sudor<br />
aparejamiento imbricado exactamente<br />
latiendo en la sien o en el corazón de la pasión<br />
sangre más cercana aún:<br />
mi propio cuerpo<br />
vestido para sangrar<br />
la tela y la hoja: surcos de sangre lo común<br />
la hermanación
en el espectro de colores de palabras<br />
nada nuevo nunca en lo que se dice:<br />
siempre sangre<br />
(a maurice)<br />
35
36<br />
gramática de la carne que se pudre<br />
en la alacena<br />
como si valiera menos de un centavo<br />
la carne se pudre en la alacena<br />
la carne es el verbo el verbo un gesto repetido<br />
el gesto repetido un movimiento que se altera en el tiempo<br />
el gusano que invade la carne es el sustantivo común<br />
la gramática mi querido Bacon<br />
es la repetición de la carne
haberme pintado de hueso mas no de carne<br />
haberme creado metal vasija de barro pata de palo<br />
nunca rostro fragmentos de rostros<br />
nunca fiera ojos malquerida hocico perra en celo<br />
no haberme chorreado pigmento arrebolado sanguíneo<br />
corrente precaria mortal<br />
haberme querido un suspiro siquiera<br />
(BACON asesino)<br />
dejándome cuerpo en vitrina<br />
vísceras dolencias en vitrina<br />
haberme hecho palabras borrantes en el tiempo<br />
gesto perdido en algún rincón de la casa<br />
no leporina labia no epidermis de bastas costuras<br />
ser infortunio por último jamás infortunada<br />
víctima del trazo pincel que desfigura<br />
más bestia que humana<br />
espíritu de payasa que me habita<br />
haberme predeterminado trapo histeria<br />
(BACON freud)<br />
perdida en brazos de la locura<br />
llantando siempre llantando<br />
mito y fulgor de la ignoria<br />
no la montaña que asida a mi colgajo<br />
(BACON estado)<br />
haberme nominado musgo crujidera<br />
soplo de muerte pluma de aire o sol<br />
37
38<br />
nunca relamida x el lodo nunca recorte<br />
de figura figura de papel sólo figura<br />
(BACON dios)<br />
haber sido
ciclicidad y transferencia<br />
he de dar contigo y morir en tus ojos<br />
he de hablarte en mi lengua he aquí la mujer te diré<br />
y tu gozo será mucho<br />
al fin un alma gemela<br />
el ciclo vuelve a su redondez<br />
la desfiguración será mucha<br />
imagen del rostro que cae<br />
quiero mi cuerpo<br />
mutilado pero mi cuerpo<br />
no habrá cielo ni un pedazo<br />
un gran escenario blanco<br />
el teatro que toma posesión<br />
acicalados y dispuestos a continuar<br />
tú serás Francis Bacon, poeta / yo Maha Vial, pintora<br />
retratistas de la nada<br />
personajes secundarios bufones<br />
aleación de figuras surreales y abstractas<br />
¿qué haré más que quererte?<br />
(sigo siendo carne)<br />
el pincel transformará la daga y será daga<br />
cruzando el cielo de negro lienzo<br />
llegará hasta mí y me hará lo que siempre fui:<br />
39
40<br />
muñón<br />
desperdicio<br />
fantasmagoría<br />
¿qué hacemos con todo el aserrín<br />
rellenando la memoria?<br />
he de creer que todo es locura<br />
que tú y yo imaginamos el mundo<br />
aburridos mentecatos<br />
reinventando polvo al polvo<br />
juro<br />
he de dar con la concepción<br />
del destrozo<br />
te doy mi palabra
dos ángeles best iales que del látigo se hinchan<br />
41
42<br />
(baconeo bacanal)<br />
BACON BACON BACON BESIAL<br />
BA<br />
CON<br />
BACO N<br />
BA ANO UGG AY SÍ QUÉ RICO<br />
BA agujeritO lindO<br />
la unión hace el sexO<br />
SORAPADOS<br />
HORADADOS<br />
BACON BACON CON BAC ELINA
nota a pie de página<br />
imágenes que se olvidan<br />
¿y esos papeles arrast rados x el viento?<br />
bacon y yo<br />
43
44<br />
escribo:<br />
desgarramiento del lápiz<br />
fisura del músculo<br />
humus corporal<br />
matriz, torbellino de matriz, sexuar hasta vaciar el<br />
órgano:<br />
desfiguraciones, puras desFIGUraciones.<br />
desgarro
estado actual del cerebro (de la poeta)<br />
45
46<br />
fragmentos de acciones de arte baconianas<br />
a<br />
«Al niño le aterrorizaba ver a Bell… cuando éste,<br />
borracho, se dedicaba a ahorcar gatos… se le conocía<br />
con el nombre de ‹Cat› Bell por la increíble<br />
crueldad que mostraba hacia estos desdichados<br />
animales. Solía arrojarlos a los sabuesos de<br />
Leix para desarrollar su instinto sanguinario»<br />
arrancar arrancar la carne/ saciar el instinto/<br />
ser hombre/ vagar x el cielo azul «Primero<br />
introducía a los gatos en sacos, y cuando éstos<br />
traspasaban la tela con las uñas se las arrancaba<br />
para que no pudieran arañar a los perros antes<br />
de morir. Aquellas mutilaciones permanecieron<br />
grabadas para siempre en la mente del pequeño…»<br />
me asquea la deglución de los voraces/<br />
me asquea la deleble cuerda de lo humano/<br />
no hago nada nada: me microbio ante la inmensidad<br />
de las fauces/ vagar x el cielo azul
«<strong>El</strong> asma del niño dificultó su aceptación por<br />
parte del padre, quien pensó simplemente que<br />
su afección no era sino resultado de su falta de<br />
carácter» un respiro tan sólo un respiro/ una<br />
dilatación de los bronquios/ entrar en el aire/<br />
ser parte de él/ castígame el destino a ser carne<br />
de cañón Le obligaban a subirse a los ponis<br />
para ir a cazar zorros… comenzaba a asfixiarse<br />
debido a su alergia a los caballos y a los deportes<br />
sangrientos. Ya en la edad madura, habría de demostrar<br />
a Lady Caroline Blackwood, entonces<br />
casada con el pintor Lucien Freud, que el recuerdo<br />
aún le desazonaba. Al hacer memoria, tenía<br />
que aflojarse el cuello como si estuviera intentando<br />
liberarse de un nudo corredizo, y adquiría<br />
el aspecto «de las figuras agónicas de sus cuadros,<br />
cuyos rostros adquieren una tonalidad peligrosamente<br />
púrpura a medida que alcanzan las<br />
últimas etapas de estrangulación. Lady Caroline<br />
oyó asimismo, de labios de un amigo homosexual<br />
de Bacon, que éste había sido cruel y sistemáticamente<br />
azotado por los criados irlandeses en<br />
presencia del padre que tanto temía y amaba.»<br />
frágil como un papel/ ante el azote del viento<br />
47
48<br />
c<br />
«Buscó su vía de escape en los toscos mozos de<br />
cuadra y aprendices de establo, en cuyos brazos<br />
podía recrear su amor» anhelo una forma de<br />
amar/ de ir recomponiendo los pedazos/que<br />
botados esperan a la orilla del camino «por<br />
el padre al que creía detestar. Sin embargo, era<br />
demasiado vulnerable como para no sentirse<br />
culpable. Temía ser descubierto, expulsado e incluso<br />
encarcelado. Especialmente sensible y observador,<br />
experimentaba de modo particular las<br />
cuatro cruces de cualquier homosexual el semen<br />
purifica la sangre y la enaltece de la época:<br />
aislamiento, ilegalidad, inseguridad y culpa.<br />
Hasta el fin de sus días, Francis Bacon no dejó<br />
de comentar con algunos de sus amigos que<br />
la homosexualidad constituía a la vez un sufrimiento<br />
y una tragedia.» *1 pero la costra no termina<br />
de supurar<br />
1 Extracto de «Francis Bacon», Andrew Sinclair, Circe,<br />
1995.
paisaje del bien y del mal
mirada desquiciada<br />
Labios colgantes Hedor<br />
Nomenclatura de la ira Vértigo Palabra<br />
Caos Palabra Cuchillo Palabras Tropeles<br />
Heridas rufianas Descuelgan Vértice del pavor<br />
Trabazón de dientes Corazón temblante sobre<br />
mano-corazón Carne abrazada al fuego Palpita<br />
Palpita Ay Pérfido Amor Hunde tierra<br />
este cuerpo nacido para pastar GOLPE Plaf<br />
Plaf GOLPE Oscurecimiento Vaivén cayendo<br />
por siglos Avalancha ancestral Cruz Marca<br />
Especie Plaf GOLPE GOLP GOLP Basura<br />
servílea Trapo MuUñón Hematoma (mátame<br />
infeliz)<br />
Como un reguero:<br />
falaz mujer<br />
pecatriz<br />
sucia<br />
(LA SANGRE QUEDA ATRAPADA EN LA MEMORIA)<br />
51
52<br />
el desván de los torvos *<br />
… la sociedad comenzó con los médicos<br />
y no con los enfermos.<br />
Antonin Artaud<br />
(a suspiro de mort o status du morti)<br />
cabizbasas om filas esas criaturas<br />
o sentadas om filas esas criaturas<br />
les alvéolos encima de sus<br />
corpus grises quejiantes<br />
entre toses e tormento se jaranan<br />
parlan de vida nova de un día vida nova<br />
las más veces de dolo puro dolo<br />
del achaquie de la cura qui tarda<br />
qui dios sabe porque tarda<br />
comparten aspiricas y otros saberes<br />
la luz ha de secar la llaga<br />
la luz del espíritu santu<br />
afora un sole lejano se solaza en su grandeza<br />
y quizás a qué brazos regala su caldura<br />
em desván la oscura insiste en su malévola<br />
e la torva mirata si enturbia si lagrimea<br />
pausa e palpitación<br />
¿habrá visto quel curandero no llega?<br />
pasa la vieja cuerva riente en su desdentada<br />
un suspire se escapa una parole<br />
los torvos se entorvan se aglutinan<br />
se hacen un solo nudente:
la sarcoma propone<br />
el baile de la muerte<br />
SILENCIO E FINITO<br />
53
54<br />
*sí, he estado en el desván de los torvos; es más, me he desnudado<br />
allí, he dejado mis huesos, mi pedazo de cerebro, mi montón<br />
de células allí;<br />
allí, porque quise vivir o morir ( en el desván eso no te queda claro<br />
o, quizás, el vivir y el morir es una misma acción para los<br />
que moran allí)<br />
vi el rostro de la ciencia y la paciencia como una copia del mundo, el<br />
arriba y el abajo, envés y revés de un rostro iterado en otro,<br />
ambos alimentados x una misma<br />
enfermedad: lo enfermo; allí, en el desván de los torvos<br />
(a fernando b.)
la razón de mi no-locura<br />
los dedos<br />
en lo oscuro de mi éxtasis<br />
reptar sobre las estructuras<br />
inertes de la palabra<br />
y GRITAR GRITAR GRITAR *<br />
*el grito se expresa cuando la palabra calla<br />
gritO<br />
55
56<br />
el fémur tiene algo que no sé pero el húmero<br />
también y qué decir del cóccix que se las trae<br />
el fémur suele irritarse con facilidad pero el<br />
húmero también y qué decir del cóccix que se<br />
las trae el fémur es capaz de matar por celos por<br />
rabia o qué sé yo pero el húmero también y qué<br />
decir del cóccix que se las trae a decir verdad no<br />
hay que confiar en ninguno de los tres: más vale<br />
sola que con huesos frágiles acompañada
definición de humano<br />
Bestia gruñiera rugidante, sangrosa amante de<br />
su gruño y de su rugidera<br />
57
58<br />
cuerpo de seguridad<br />
MI PATRIA es sagrada: nadie me la mea ni me la<br />
toca nadie me la quita: ni moros ni cristianos<br />
MI PATRIA mi bidé mi círculo de carne roja<br />
mi sopa de letras MI PATRIA de miel y sangre<br />
de mi ojo de mi boca MI PATRIA ritmo de mi<br />
lenguaje MI PATRIA alterada y sexuante MI<br />
PATRIA rasgada malparida rugosa patas flacas<br />
bandera nunca arriada MI PATRIA se encama<br />
a lo puta se enreza a lo santa se encama a lo<br />
santa se enreza a lo puta MI PATRIA trasvestida<br />
lentejuela y variaté MI PATRIA madre sacrificio<br />
sudor pañal y griterío MI PATRIA neodisfrénica<br />
al borde del abismo al borde del camino al borde<br />
de la pataleta al borde del amor borderline<br />
MI PATRIA sustrato de mi cuerpo de mi patio<br />
trasero de mi tejado de mi posesión MI PATRIA<br />
pobre MI PATRIA borracha MI PATRIA natura<br />
MI PATRIA «que yo amo sabe que la amo» 1 MI<br />
PATRIA es MI PATRIA mis vísceras mi estructura<br />
rockoideal MI PATRIA corpus cristi en la hora<br />
de la hora de mi muerte amén de MI PATRIA<br />
(la myriam hernández y la patria son una misma cosa)<br />
1 Myriam Hernández
«un amor violento nos deslumbró»<br />
trízame PaPíraME/ has de Mí la VERtiente<br />
de TU cREacIón/ oriFÍCIame de PlaCidoloR/ yo<br />
SOY lA ébano <strong>dE</strong> la ConDEScendenCIA/ HuevO<br />
casCaRóN de HueVo ABierto ANTIdogmáticO/<br />
TortúraME con el abandono/ NO olviDES el<br />
METAL en el TRanCE de lA VAginA/ y di a cuatro<br />
cinco MIL vienTos los HERvores de mi calentura/<br />
las BLANduras del CUERpo tiRANdo hacia la<br />
muerte y despuÉS entTIéRRame en la HUEca de<br />
La VIDA que dicen de ahí vengo<br />
YO DEVORO TU IMAGEN 1<br />
1 a simple vista el acto sexual pareciera un acto de agresión<br />
Los Tres<br />
59
60<br />
(el hueso me mira desde una esquina:<br />
algo tenemos en común:<br />
el corazón de roca)
la boca que se abre que grita<br />
la boca que mama y regurgita la boca que dice<br />
papi quiero más la boca que clama perdón se<br />
tortura se arranca la boca distorsión que no es<br />
Munch no es Dalí es Bacon la boca que es un<br />
rictus de amargura de siglos de traer corva la<br />
espalda la boquita que se hace bocaza x la poca<br />
semilla que viene que va la boca alarido del enfierrado<br />
y la boca frenesí del enfierrador en boca<br />
callada no entran moscas pero hay otras bocas<br />
cuyas lenguas no tienen pelo y otras muchas<br />
ateridas de miedo quizás frío amorata timorata<br />
las que se vuelven de un repente brujería mal<br />
de ojo bocas locas transgresoras chorreantes de<br />
palabrotas de aquí te las traigo peter boquitas<br />
melosas jugosas de besarlas una delicia un volverse<br />
tornado: piel arteria y arteria piel desmayo<br />
de coronarias por lenguarlas y no importa si<br />
te boca no me acuerdo al cabo puro instante la<br />
boca como si de agua se volviera la boca y muda<br />
quedase bocas de arrugas y qué lata el rouge no<br />
disfraza y esas que se ríen a medias estiradas las<br />
muy siúticas creyéndose el cielo cuando según<br />
tengo entendido pertenece a los pobres pero anda<br />
ve tú a saber como han cambiado las cosas y<br />
esas otras boconas que se las juegan por la intriga<br />
por nada más la vida es un vacío redondo y<br />
61
62<br />
ancho y de espanto deja la boca amarga o ésta<br />
dada a la lujuria con sus labiales recibiendo para<br />
quedar después como aquella mordida por la<br />
vaciedad resumiendo la BocA Es Un InMEnso<br />
Y FrEGAdo AGUJEro ni más ni menos
natura morta<br />
desencaja este arbóreo<br />
con su mutila brazo<br />
desencaja amartiria<br />
la dúa doloi da raije quemala<br />
la hoja pronta da olvida da nada<br />
du crujia da sólo pensarla<br />
púdrima flor ácida fruto<br />
pur dejar babilosa corriendo<br />
da su infinita racura<br />
e la mesma secara instalata<br />
en la dolia dem corazeo<br />
¿dónde beba dónde untar lingua<br />
em clara acua? risa me dara<br />
otrora río rituliante e su bito diverse<br />
su peque sua pájara e save miasma<br />
tout la cosa vivanti pura polva<br />
pegada a la memora<br />
paraso perdito<br />
caminar eterno<br />
sobre pietra seca<br />
e ser nen carna nen alma<br />
ser pietra seca<br />
63
64<br />
tanto pataleo x poca cosa<br />
x estas quemaduras en su piel de cristal<br />
x estas inflamaciones en su piel de cristal<br />
x estas agujitas indelebles en su piel de cristal<br />
x por este mazo en su vagina de cristal<br />
x esta carencia en su buche de cristal<br />
tanto rogamiento y odio feroz<br />
x los estropicios y otras suciedades<br />
que el violeta del ojo que la comisura sangrante<br />
que el hueso calado y la sutura mal hecha<br />
tanto griterío y acabamiento de mundo<br />
ni que fuera la muy loca de cristal<br />
NI QUE FUERA LA VIDA DE CRISTAL
FAlso <strong>El</strong> lEnGUAJE QUE Es sÓlo<br />
constrUccIÓn:<br />
ESCUCHA LO QUE TE DIGO AL OIDO<br />
65
66<br />
ze te cae la carne ze te muy cae<br />
ze te van yendo los sortilegios<br />
la parafernalia de los senos<br />
ze te hacen cerros las grasas saturadas la<br />
piélade de la cintura<br />
ze te van enredando los grises de tu cabellera<br />
ze te vuelve lástima la pátina del espejo<br />
ze te suben las escamas<br />
ze te bajan las blanduras del pubis<br />
ze te complica el heavy metal<br />
ze te desaparecen los amantes las miradas<br />
furtivas los calentamientos en baños públicos<br />
ze te arroba la nostalgia el juego de<br />
muñecas el abrazo de papi<br />
ze te hace nudo la garganta<br />
ze te escapan los estrógenos ciertas<br />
finuras del lenguaje<br />
ze te sube el rubor la sabiduría<br />
ze te aparecen secretos antes vedados<br />
pero digámoslo con todas sus letras<br />
a pesar de la revivante erótica<br />
ZE TE MUY HACE EL CULO<br />
ZE TE MUY HACE LA MUERTE
trapo mojado<br />
en medio de la<br />
fiesta<br />
la tripa de la ira<br />
se anuda<br />
se enrédame al cuello<br />
como collar de ácidas perlas<br />
estrangúlame y déjame<br />
tirada trapo mojado<br />
en el vaivén de las olas<br />
transfigúrame el rostro<br />
otro rostro<br />
sanguijuela quizás<br />
ácidas emanaciones<br />
maldítanme las palabras<br />
cualquier sentido de la palabra<br />
cualquier sentido del sosiego<br />
y trapilla de tripa<br />
en medio de la fiesta<br />
67
68<br />
dicen que él le pega que ella le saca los choros<br />
del canasto dicen que no le tiene la sopa lista<br />
dicen que si no es x eso x algo será dicen que<br />
en todo caso la vieron con un ojo en tinta dicen<br />
que dijo que se cayó dicen que el hombre es<br />
un borracho y que tiene otra dicen que el hijo<br />
mayor va seguir los pasos del padre porque así<br />
es la ley de la vida dicen que se lo pasa sola que<br />
no tiene amigas dicen que le da vergüenza y x<br />
eso no sale aunque dicen que él no la deja salir<br />
porque dicen que es enfermo de celoso dicen<br />
que qué se habrá creído el muy infeliz que es un<br />
guatón seboso que se la pasa viendo fútbol con<br />
sus amigotes dicen que ella le tiene que cocinar<br />
a toda esa manga de curados dicen que ella trató<br />
de irse con dos de sus hijitos dicen que a la casa<br />
de su mamá pero dicen que él la fue a buscar<br />
de las mechas dicen que casi le pega a la suegra<br />
por encubridora dicen que le dijo dicen que ni<br />
siquiera se lo hace y cuando lo hace dicen que<br />
es así a la mala dicen que un día de éstos ella lo<br />
va a matar dicen que dirán bien merecido se lo<br />
tenía el muy guatón seboso dicen<br />
(a claudette)
estribillo<br />
PURA LAVA ES EL CUERPO DE CHILE<br />
pura lava el esp íritu que candente resbala<br />
69
70<br />
di raPonto seMo utre cosA<br />
une esqueliete transformia la suma nostra<br />
espolvillo volátile em la natura paro non<br />
aferradi barco quo naufrate em enta suma<br />
¡esqueliete esqueliete esqueliete!<br />
esquelietie parongando la note<br />
cum a frido pedazanti la carni<br />
a pedazos finito sua máscara<br />
a pedazos la soberba dem matura<br />
di pronto lo rosalo se merma<br />
si asome tras la porte lo mieto<br />
la oscura lo qui non se nombra<br />
nen la amore levanta nen salva<br />
e queda cum foto di escarcha<br />
la sonra prieta e fiera e malesana<br />
turbando le especua del que mira<br />
esqueliete se raporta esqueletie se raporta
ta-ta tarros de vio-vio violencia y lo-lo locura<br />
(para artaud)<br />
la piedra de-la-la locura la-la-mu muerte la-la<br />
angustia la-la-ner nervio lo-lo-o-ojo de-de-de<br />
insomnio ma-ma-ma manicomio bi-bi bipolar<br />
le-le-le estrés le-le-qui quitapenas la-la-es<br />
esdrújula so-so soledad la-la-ho horadación lele-ce<br />
cerebelo lo-lo-lo mismo le-le-le castigo sasa<br />
saliva se-se seguir goteando fa-fa familia que<br />
su-su sufre la-lla-lla llaga viva lo-lo-lo atropello<br />
de-de-mo moral lo-lo geométrico del blanco y<br />
negro la-u-u usurpación y-la-fi fisura montura<br />
contractura fractura el-pla-pla plano de-la-la<br />
alteridad y lo socio pa-pa pato lo lógico la-lala<br />
ventana que se-se triza mil pedazos la-lapu<br />
puerta cerrada le-can-can candado de-de<br />
desgarro lo-ta tajo que-que-car carcome hueso<br />
memoria razón la-la-la estupidez y sus estatutos<br />
de-de buen vivir lo fragmento-papel le-le-va<br />
vacío la-la espanto y el ahogo ni-ni-pu puedo<br />
respirar la-la-so sociedad crónica que te canto<br />
la la la oreja ciega estás mu-mu muerto amo a<br />
los mu-muertos qué si-si sicología má-má más<br />
extraña la-la-de de esta po-po poeta que- que<br />
escribe IMAGE Y PA PA PALABRA ME MORTAN<br />
71
72<br />
ese acto di la sombe oscure<br />
e la sombe oscure cum sum plume<br />
di espinu di espinu e di terror<br />
rasgue vestidu/ soño/ transparenza<br />
ludeces e pumpes di coulur<br />
revéntase ules rivolvendo entruñes<br />
espumes amargues cayendo<br />
esperanza triza/ especus reutos<br />
¿quí del pubis albe truncado<br />
em sum martorio?<br />
soumito agora en su dolenza<br />
las ninas ya nun volverán a ludar<br />
la sangri será sum vouce<br />
e la sombe oscure sum obsesau<br />
le volantine yace en lo solo<br />
¿e les soñes? ¿e les soñes?<br />
E díme quí será di los soñes<br />
trapes al vento di la memora<br />
trapes al vento
a la basura, parásito<br />
roe y rae<br />
voraz y lúbrico<br />
también lúdico<br />
en sus paseos<br />
amor<br />
x los intestinos<br />
grueso y delgado<br />
exhausta en mis deberes<br />
para saciar su<br />
ramplona existencia<br />
petrificada<br />
somnolienta<br />
ir y venir x la vida<br />
rústica existencia<br />
atada a cuerpo extraño<br />
VOMITO<br />
amando<br />
amante<br />
73
74<br />
relleno de aserrín<br />
hay un espacio entre tu mente y la mía<br />
relleno de aserrín/ relleno de sucio dolencia<br />
relleno de amargo de estómago y páncreas/<br />
relleno de vacío traición muerte/ escupos en la<br />
vereda/ borrachos en la vereda vida en la vereda/<br />
hay un espacio de Cristo y espinas que se cruzan<br />
descruzan se incrustan en la idea/ idea de algo<br />
de no se qué felicidad sodomía ve tú a saber/<br />
espacio de inconsecuencia olvido social olvido<br />
de amor/ espacio cerrado negro cueva de lobos/<br />
relleno de hambre tengo hambre/ hambre de<br />
infinito de materia pus sangre/ espacio violado<br />
ano basura/ espacio de enfermo de síndrome<br />
de cualquier cosa de mesa coja silla coja mujer<br />
coja/ espacio que se revuelve en lo infierno lo<br />
maldito lo perdido en lo horizonte perdido en la<br />
navaja que cae/ violenta cae sádica sin sentido/<br />
ese espacio relleno de palabras vacuas poesía<br />
vacua imagen vacua/ tu mente y la mía que no se
ozan x temor x delicadeza x trauma/ espacio<br />
relleno de fractura ósea/ de miedo que se instala<br />
como una obra de arte como una confirmación<br />
de lo sagrado/ angustia sagrada angustia que<br />
se devora se apropia de tu casa y la mía de mi<br />
geografía y la tuya de mi carne estirada por<br />
hilos de acero por clavos de acero por gusanos<br />
de acero/ ese espacio ESE MALDITO ESPACIO que<br />
mi grito no alcanza y tu desidia no llega<br />
(para richár)<br />
75
76<br />
les anyies sorapan sum besialitat<br />
em la cume di la pasione<br />
podi brotare le crimo o le amore<br />
anyies sólo anolan cumerse<br />
arrancanti les longues o les dodes<br />
sólo anolan estar em le corpo<br />
dil outre
(sangramiento patrio)<br />
(pour la razón de la sangro / pour la force de la carno)<br />
(pour la razón de la carno / por la force de la sangro)<br />
(amo a mi patria)<br />
77
78<br />
eso de ser dios y darse a la ira/ eso de patear<br />
echar baba maldecir tu estirpe/ eso de darse a<br />
la venganza marcar el dolor/ eso de derivarte<br />
a toda suerte de penurias / solazarse en ellas<br />
como cualquier dictador de figurín/ eso de<br />
ser dios y despreciar tu carne restregarla en el<br />
tiempo y poner el punto de la finitud/ eso de<br />
hacer oídos sordos a los ruegos de sufrientes<br />
malqueridas y deformes de toda laya/ eso de<br />
andar fragmentando el cuerpo/ disponiéndolo<br />
en la fuente del escarnio o en el pozo de la<br />
lujuria para después apuntarnos con el estigma<br />
del dedo acusador/ eso de ser dios y relegarnos<br />
al rincón de los pecados/ y en un acto de<br />
contrición entregar el espíritu a las fauces de la<br />
duda y la ignorancia/ del miedo que nos habita/<br />
que se pasea por dentro como pedro x su casa/<br />
eso de destrozar las cimientes cual enardecido<br />
demonio/ eso del mandato su obediencia y<br />
sumisión y por sobre todo el castigo el castigo/<br />
resonante/ con sus timbales y tambores/ eso<br />
digo yo de ser tu imagen tu caída tu laceración/<br />
esto de ser mortal/ esto de ser dios<br />
«Dios se hace pedazos contra un portón de fierro»<br />
José Ángel Cuevas
un cuerpo violento rasgando el infinito<br />
(a edgardo)<br />
se asoma despacio por el costado<br />
abierto de su vida<br />
descubre asco/ descubre desazón<br />
se ve a sí mismo<br />
mancillando otro cuerpo<br />
se desprecia se escupe<br />
vomita sobre su espejo<br />
arrima la silla/ anuda el cordel<br />
el cuello se espanta<br />
revienta el intestino su pudor<br />
la última gota de semen resbala<br />
entre sus piernas<br />
el grito de la madre<br />
rasga el infinito<br />
produce esp anto<br />
la visión del esp ejo<br />
79
80<br />
diáfano el alarido de la vida<br />
ante la muerte
(lo primero que hice fue gritar)<br />
grito enquistado ferviente sube por las laderas de<br />
la garganta y raspa hiere sangra amurra el alma<br />
y un torbellino una amalgama de carne y ánima<br />
que espanta y revuelve la estructura como sopa<br />
caliente oh este grito hecho de infamia tormento<br />
hacinamiento de voz mezcla de parición y muerte<br />
grito demencial en la mente estertóreo y final<br />
de alguna parte que viene más atrás ancestral<br />
añejo y sudante inoculado en la palabra que roza<br />
que martiriza ay duele ah sí ese grito borracho<br />
maloliente de retrete y un olvido petrificado en<br />
su reflejo dando vueltas la espiral infinita que<br />
no cesa suspira el grito antes de clavar sus uñas<br />
su maleficio en la memoria y qué ganas de huir<br />
mientras atrapa y suma otros gritos entonces<br />
caen cubos de hielo gritantes rompiendo la<br />
barrera del sonido avanzando a la velocidad de la<br />
luz oh grito grito de refinamientos y operístico<br />
en su representación que se acicala antes de salir<br />
a escena deja perplejo provoca risa después de<br />
todo pero es mal que mal un grito que se avecina<br />
y ya viene la tormenta y nos deja desnudos en<br />
medio de la plaza qué vergüenza qué estupor ay<br />
grito hecho de polvo y convertido en polvo al<br />
final ag lo único que se anhela es gritar AG AG<br />
81
82<br />
palabra<br />
LA ES UN FRAGMENTO<br />
DE OTRAS PALABRAS A SU VEZ FRAGMENTADAS.<br />
EN RESUMEN, TODO ES UNA GRAN<br />
fragmentación
caminos feroces bosques de exterminio y violación<br />
niños seducidos por la muerte x el anhelo de la bala<br />
fuego consumiendo casas de papel<br />
frágiles hombres de papel dios de papel íconos de papel<br />
lenguas edémicas pieles epidémicas sangre tóxica<br />
heridas heridas abiertas que se lamen como perros<br />
la blasfemia corre de beso en beso de aliento en aliento<br />
palabras que se trizan se descomponen<br />
una risa hueca llena el espacio<br />
esto es un paisaje onírico<br />
cualquier semejanza<br />
con la realidad es pura coincidencia<br />
83
84<br />
y dale con ese machacamiento de huesos<br />
dale con la quebradera de huesos/ dale con el<br />
rasmillón y la peladura/ dale con el terror a ver<br />
lo blanquecino/ huyendo despavorida de las<br />
costillas fracturadas/ dale con el pensamiento<br />
negativo de “si ves el hueso ves la muerte”/<br />
vete a freír monos cartonera/ lánzate de una<br />
vez x todas al fondo del pozo/ sin llantos ni<br />
malquerencias/ sin imaginar la vida sin siquiera<br />
imaginarla/ ya es tarde ya es tarde/ rompe los<br />
cercos/ ve sintiendo el fresco aire/ ve dejándote<br />
llevar x el mareo x el mareo al vacío al vacío/ y<br />
cuando toques muy al fondo no olvides escuchar<br />
la crujidera de huesos/ el reventón del cráneo<br />
que dicen es algo así como dejar caer una muy<br />
jugosa y vulgar sandía/ hay seducción en los mil<br />
trozos del espejo/ ciertamente distintas formas<br />
de captar el rostro/ los ángulos se multiplican<br />
y lo mejor de todo y escucha bien cartonera Y<br />
LO MEJOR DE TODO es que acabas con la herida<br />
acabas con la herida acabas con la herida
oferta:<br />
VENDO CARNE SUFRIDA<br />
X CAMBIO DE CUERPO<br />
TRATAR CON LA POETA<br />
85
86<br />
oncológico u ontológico: exijo una explicación<br />
soy terror devastación alteridad<br />
fealdad la forma fealdad el espíritu que en el fondo habita<br />
mi existencia<br />
va fraguando nuevos cuerpos transfiguraciones del ánimo<br />
mi geografía se expande se divide se multiplica<br />
¿desde dónde hasta donde mis límites?<br />
toda extensión países enteros ínfimos / lejanos / opulentos<br />
abarcados x la fuerza tiránica del tentáculo<br />
pozos de virulencia y putrefacta materia se dilatan<br />
se abren como amapolas del mal<br />
donde antes el orden y la simetría ahora el caos<br />
reversión de códigos trabalenguas suntuosa imagen de la<br />
llaga adversa delirante pasión x la muerte<br />
la oscura otredad hace<br />
su entrada y el pavor es el rostro que se dibuja:<br />
ni Dios ni poder de Dios con sus rezos y lloros<br />
aplaca el ansia el hambre la lujuria de la destrucción<br />
mi poder mi estigma besos fríos<br />
páramos yertos<br />
ulcerando paisajes de beatitud y sanidad<br />
espejo<br />
del que cae<br />
ni más ni menos:<br />
el hombre y su dolerío<br />
he ahí la belleza<br />
poesía pura
imaginaria febrila<br />
imagino que caigo x escaleras<br />
dando tumbos y cayendo infinitamente<br />
la atravesadura de un corvo imagino x la yugular<br />
de mi especie<br />
la tibieza de la sangre<br />
el adiós de mis ojos<br />
las calles con sus vértigos de borrachera imagino<br />
descabezada entre coches rodando<br />
o febril disparo imagino en la sien<br />
truculenza masa el cerebro se esparcen racordos<br />
poemas no leídos en la bandeja del desayuno<br />
imagino esta devoración esta deglución de mi nombre<br />
como hambre nunca saciada<br />
pasajes constreñidos doy en imaginar<br />
umbríos de colorvacíos<br />
los asesinos dan voltas y voltas<br />
marcando los pasos de mis latidos<br />
veo sus miradas el cuenco de sus miradas<br />
la sed mucha<br />
que los atraganta los agranda<br />
el quejido imagino el vaho la ausencia de Dios<br />
cae el golpe certero raudo definitivo<br />
¿odio hacia nada o causa que lo move?<br />
adhiero el odio puro<br />
lo atrapo lo hago mío<br />
máquina-motor de mi máquina-morte<br />
imagino el crimen porque no tengo<br />
87
88<br />
nada mejor que imaginar<br />
el dolente cuerpo hecho pedazos<br />
ante el espanto de un frágil<br />
párpado de papel
así te llames<br />
que viene y te quita lo que comes<br />
que de cuajo te arranca el hijo y lo lleva a su cuchitril<br />
que envuelve tu siembra en hordas de fuego y cegazón<br />
que luego te despiertas sarnoso ulceroso sidoso o<br />
cualquier metáfora de lo enfermo que sirva para verte caer<br />
frágil ratonil desesperado<br />
a ti precisamente a ti<br />
te escupe sanguijuelas toda clase de miserias<br />
a ti que no le haces a la iniquidad<br />
que vas x la vida sin robarle un peso a nadie<br />
que asumes la existencia en bondad y castidad<br />
lejos de burdeles drogas y malas palabras<br />
tú<br />
que arrastras el temor a cuestas<br />
pobre hijo de la fe<br />
llevado x el vaivén de lo incierto<br />
maldices tu carne sin nombrarlo a ÉL<br />
corriendo corriendo<br />
tras la bendición<br />
enajenadamente<br />
esperando que los hilos<br />
se corten de una buena vez<br />
así te llames Francisco Magda o Job<br />
Invoqué las plagas, para ahogarme con la arena, con la sangre, la desgracia<br />
fue mi dios/ Me tendí en el barro, me sequé al aire del crimen. Y le hice buenas<br />
pasadas a la locura / Y la primavera me trajo la horrible risa del idiota<br />
Jean Arthur Rimbaud<br />
89
90<br />
obsesia<br />
me limpio las pelusas / bajo la axila se cobija el miedo /<br />
un gran huevo que crece / miro hacia atrás / camino hacia<br />
atrás x si acaso monstruo o lobo o acaso feroz hombre sigue<br />
la huella de mi sangre / cuento las piedras del sendero<br />
miles de piedras se suman y rellenan la paralítica del corazón<br />
/ el cielo me oscura y me ajena / las pelusas continúan<br />
la absurda tarea de meterse hasta en mis oídos / yo grito /<br />
ni una pausa me da la vida ni un aliento / el aire se corta se<br />
torna denso sudan las manos / la ropa se me hace otra piel<br />
que muerde / llamo a los dioses / los dioses están muertos/<br />
sólo queda seguir seguir hasta donde me de la pelleja<br />
/ silencio blanco / el contorno del mundo / un dibujo mal<br />
hecho apenas un trazo y este debe ser un árbol esta una<br />
mujer este un perro que ladra ¿ esa figura recortada en el<br />
muro será quizás mi madre? / ahora el silencio evaporándose<br />
dejando paso al griterío y a la confusión de voces las<br />
piedras cuatro mil las piedras siete mil y el huevo dale en<br />
crecer y latir / recuerdo haber escrito mi nombre en la tierra<br />
/ en una de esas el olvido lo atrapó y lo llevó a sus ignotas<br />
dimensiones / me doblo en mí como caracol en el sitio<br />
de su propio suceso / hay pelusas muchas / y piedras / todo<br />
el universo es esta cochinada que enrige y divide<br />
y heme aquí siendo un simple huevo<br />
sin más destino<br />
que el miedo
leyenda del ojo que se pierde<br />
este es el oJo que se abre para verse a sí mismo<br />
el oJo que no de Dios que no de la cerradura que<br />
no del huracán<br />
este es aquel que busca escrutar su fondo su forma su<br />
pensamiento<br />
que se place en remover la esclerótica<br />
constatar la palpitación de la vida<br />
el oJo que aletea alejando el sueño<br />
ubicándose en el espacio que lo sostiene<br />
que se lanza de lleno en el lago lacrimal<br />
se beneficia de su humor<br />
desnudo y adánico recorre el globo a sus anchas<br />
da en pasear x el limbo palpebral anterior y posterior<br />
mirando la anchura del mar y sus misterios<br />
el oJo que se siente bien en esta tontera de felicidad<br />
animal en estado salvaje<br />
vemos como el iris se expande<br />
abarca la minucia de las pestañas<br />
la cuenca del cielo<br />
la pupila juguetea variando el color de sus vestiduras<br />
este es el oJo que tiene memoria y eso lo mata<br />
lo emparienta con el otro que guarda sangre bajo sus cobijas<br />
un oJo cuya retina le recuerda un paisaje de sombras<br />
moteadas figuras de oscuro leopardo<br />
un pasado de carnicería feroz retorcimiento de entrañas<br />
rencores de baja estofa y apetitos insanos<br />
91
92<br />
el mismo oJo que se deja caer<br />
con similar gesto de vulgar canica:<br />
un oJo que ha perdido la tragedia de la luz<br />
el oJo cualquier oJo<br />
en el paraíso de la duda
la mater dolorosa<br />
escupe le filio que le incierta / le arrastra e con<br />
se la ignominia / le ata su cordón y lo manda al<br />
patio de los callados para qué amarlo si no lo<br />
ama / para qué le corpo enredado en el vacío /<br />
non llantos non besos non melopeas nocturnas /<br />
la roca que le palpita es pura roca / antigua / estropeada<br />
pero roca / que se le tranque la savia /<br />
el desamado origen/ fora de las ligas maternas /<br />
bestia bestia solayándose en su besialidad/ ni<br />
una lágrima pur le filio que le incierta / azul de<br />
rígido el bulto / frágil la huella bilosa bajo el estigma<br />
del desprecio / acábase la mísera duda /<br />
acábase noción mater acábase útero teta leche<br />
/ rompe la tela la frágil pata de la araña / el<br />
cielo acoge bulto e raíz de bulto<br />
dos bultos en la berma del camino<br />
93
94<br />
como un enjambre de abejas asesinas<br />
agazapados en el patio de la casa<br />
de riguroso luto vestidos<br />
en pos de la sangre en pos de la sangre<br />
que grandes los haga que inmortales los vuelva<br />
refocilados esperan que la anciana salga del closet<br />
y comenzar el rito que clama:<br />
enterrar el cuchillo enterrar el cuchillo<br />
qué bien sabe el placer del despojo<br />
se eleva la vida como una cometa se eleva<br />
el dolor retumba frase de tumba infinita<br />
luego, la glorificación del acto:<br />
puro ardiente veneno en el pozo<br />
de la vagina la vieja vagina que arde<br />
los pequeños dioses negros salen a jugar<br />
La vida nos viste de riguroso luto<br />
Amada Perines
ajo el fulgor de la absencia no tiene no nada<br />
si aparece un rostro si aparece una mano<br />
comida x lobos empapada de moco<br />
soy cuerpa loca más urgente que loca<br />
la absencia repite tu nombre<br />
no sé si beicon o bacon o como sea<br />
paisaje baldío por la mosca y su caca<br />
ay el hueso que duele<br />
si atraviesa cerebro me mata<br />
si sube despacio me descuelga<br />
los otros serán los muertos<br />
los muertos en la covacha del sueño<br />
acabemos con la trapería<br />
cuerpa de cartón se deja caer<br />
me reviéntase la sandía<br />
bajo el fulgor de la absencia:<br />
partículas de olvido<br />
95
96<br />
trabajo de la herida<br />
(para adriana larraín)<br />
mínima la herida que a la piel socava / mínima<br />
su imagen su figura de breve gusana que no x<br />
breve honda / supura el ojo que trae consigo /<br />
recorre el entorno de ayer sonrosala que tórnase<br />
de a poco violáceo / no x mínima maligna esta<br />
herida que hiere y que hiede / configúrase la<br />
boca vorágine y horada / aprende de la garra humana<br />
del negro brío que allí mora / paciencia de<br />
santo sin embargo en la tarea de cavar como una<br />
tumba / cede la piel su lábil hermosura / cede el<br />
coraje y la fortaleza / nunca la porosidad más<br />
porosa ante la herida / ya se inflama el poderío<br />
ya la malévola erígese dueña y señora / ya la dolencia<br />
que a la invasión se suma / clamor triunfal<br />
de herida no perdida / ¿dónde la piel sino en<br />
la petálea devastada? / petálea que sucumbe y<br />
sucumbe sodomizada / mínima la piel mínima<br />
su imagen mínima su figura gusana
(la noche cae en racimos)<br />
no me acuerdo si te amé no me acuerdo si fuiste<br />
tú o yo no me acuerdo del vientre ni de la oruga<br />
que crecía no me acuerdo de su frágil cuerpo<br />
oscureciendo el día no me acuerdo del estrangulamiento<br />
de mis raíces no me acuerdo si te<br />
marchaste o te quedaste en casa no me acuerdo<br />
si eras tú o si era otro hombre ocupando tu pijama<br />
no me acuerdo del rostro de ese hombre no<br />
me acuerdo de los silencios tras la ventana no<br />
me acuerdo si fui maestra oficinista de correos<br />
o prostituta no me acuerdo de la palabra que<br />
ahoga o libera que construye o fragmenta no me<br />
acuerdo del espejo ni de la imagen en el espejo<br />
y de-fi-ni-ti-va-men-te no me acuerdo haberte<br />
enterrado el cuchillo que ahora sangra y menos<br />
aún me acuerdo de haber escrito un poema porque<br />
no me acuerdo si la noche cae en racimos o<br />
así de cuajo sobre la tierra<br />
97
98<br />
(nervadura)<br />
el<br />
nervio<br />
vibra tensa<br />
a punto de saltar sobre<br />
la cuerda<br />
espantando la poca<br />
cordura que aún flota / que aún persiste<br />
(hablo de la cordura como de un microbio)<br />
el<br />
nervio<br />
implacable<br />
escoce las encías<br />
rehílan dientes manos<br />
(hablo del nervio estirado<br />
entre mi mente y otro<br />
estado que no vislumbro)<br />
nervio-Bacon<br />
que en mis sueños<br />
me persigue<br />
y la anciana que me transparenta<br />
arde x el lobo<br />
nervio no-mío<br />
que me zurce<br />
los genitales<br />
(el Marqués se cuela<br />
a través de la memoria)
suele ser enemigo el cuerpo<br />
según la luminosidad la sombrura<br />
o perro que ladra<br />
el<br />
nervio<br />
que digo que-amaso<br />
es un nervio intenso<br />
casi sexual primitivo<br />
de orgasmo tribal<br />
madeja que enreda el gato<br />
el no-desciframiento del alma<br />
nervio-nervio<br />
que enerva<br />
lo blando el círculo concéntrico<br />
nervio:<br />
simplemente luz<br />
x donde entra la hendija o<br />
revés de la carne<br />
que el labio muerde<br />
nervio:<br />
primer gesto<br />
del alarido<br />
hablo de la cordura<br />
como de un microbio<br />
99
100<br />
como best ias<br />
las best ias sufren<br />
apaleadas
uno de tantos<br />
Todo lo que expurga su parte maldita firma su propia muerte<br />
Jean Baudrillard<br />
aquí como te ves entre cuatro paredes aquí como<br />
te quería ver pringado de ignominia así no más<br />
ni menos en su justa medida nunca falta dios<br />
para sus hijos como dijo el finao aquí te quería<br />
ver azorao y turulato masticando el chicle de la<br />
bazofia gil y canillero seguro que ya te han roto<br />
(ni que lo digas) se te nota en la performance<br />
que hacís para caminar onda culo reventado<br />
onda servil y vapulense x alguna parte el sol que<br />
no te alcanza x alguna parte la vida devorada en<br />
la animal de tu carne aquí como te ves donde<br />
otros se placen de ti con el odio de sus remiendos<br />
aquí como te veo ratón de ratonera sumergido<br />
en la inquina de tu semen te digo nadie elevará<br />
un epicedio al instante de tu muerte aquí como<br />
te ves<br />
solo<br />
como uno de tantos<br />
aquí en la memorie di la sombe oscure<br />
101
letanía de la fragmentada<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
(no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
(no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
( no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
( no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
( no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
102
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
( no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
( no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
quiero olvidar quiero sentarme arriba de un peñasco y olvidar<br />
( no quiero olvidar no quiero sentarme y no quiero olvidar)<br />
siempre la rana siempre el fogón siempre la virgen siempre el dolor<br />
no quiero quiero olvidar arriba de un peñasco sentarme y olvidar<br />
arriba de un peñasco quiero olvidar no quiero sentarme y olvidar<br />
no quiero olvidar quiero sentarme en el peñasco y arriba olvidar<br />
quiero el peñasco y sentarme arriba y olvidar<br />
no quiero si quiero olvidar<br />
103
104<br />
definición de mujer<br />
Con todas sus tradiciones, sus mitos, obsesiones<br />
y porquerías han hecho de mí lo que soy: una<br />
bestia. En resumen, la representación del mal<br />
Amada Perines
tradición mujeril<br />
y es que me duele y es que no sé por qué pero me<br />
duele y es como si algo me mordiera un perro voraz<br />
un animal salvaje y es como si se clavaran agujas<br />
miles la carne latiendo toda ella un corazón triturado<br />
y yo me quedo pasmada viendo los días los soles<br />
pasando entre los pelos de una cabeza-no-mía y es<br />
que sólo una cabeza-no-mía puede brillar bajo un<br />
sol ardiente y ajeno tengo frío calata que estoy también<br />
si hasta los trapos se pudren en la máquina del<br />
dolor sí eso es una maldecida máquina que de pronto<br />
se asomó y se me pegó como una lapa que no<br />
da respiro hasta las uñas se amoratan dios mío qué<br />
delitos habré cometido que no sé y es que el vientre<br />
se me abulta y punza x dentro y x fuera quizás<br />
qué bicho se habrá anidado que carcome y carcome<br />
angustiado de hambre reventando mis pobre tripales<br />
y recorriéndome toda entera de punta a cabo y<br />
un día se instala en mis huesos y es como si dijera<br />
bueno aquí me quedaré descansando un rato pero<br />
condenado descanso que me lanza al abismo y es<br />
un griterío que aleja y que hace de la vida un abandono<br />
un pisoteo nada más en la sucia calle y es que<br />
el cerebro duele con su martilleo incesante habrá<br />
que seguir con la tradición seguir amarrada al dolor<br />
hasta que la muerte nos separe<br />
105
106<br />
performance de la mente fragmentada<br />
hay una sensación de locura que pesa sobre el aire<br />
una manía que persiste y se transforma en pan de cada día<br />
trastrocamiento y deformación del hueso<br />
bajo la cruz alzada o gamada/ siempre simbólica<br />
hay un miedo feroz en verdad cuya mancha es el rictus amargo<br />
sonrisa que quiso ser / llanto que se quiso llorar<br />
esquina vislumbrando otra esquina agazapada<br />
una carne quizás alerta a otra carne pugnando<br />
x asirse x entablar el diálogo lógico y penetrante<br />
sudoroso y perverso en el abrazo interminable<br />
el jadeo la pulsión del orgasmo pronto a terminar<br />
y que no acaba nunca acaba y se sueña el fin<br />
porque sí porque se tiene la idea occidental<br />
de que-todo-tiene-que terminar<br />
pero la sensación es esa larva germinando<br />
en su propio huevo / mezclándose entre sus jugos<br />
cada vez más eternos<br />
y se revuelve<br />
como un batido<br />
de merengue o<br />
tortilla de sesos<br />
cualquier materia<br />
que suba y se espese<br />
formando otra materia<br />
otro juego de palabras sin sentido<br />
retorcimiento de tripas
y calor mucho calor que enrojece y gotea<br />
el pene fláccido sobre la colcha<br />
después de ser señor y reino<br />
fumar el último cigarrillo<br />
y quedar insomne<br />
en medio de nada<br />
amargo<br />
o clavado dentro de la vaga<br />
vaguísima sensación<br />
de la mente y su explosión<br />
107
108<br />
y las best ias de pavor<br />
se abrazan
lamentación humana demasiado humana<br />
hay un cuerpo rodando entre pastizales/ es una deformance<br />
del espíritu/ un cuerpo con el tórax abierto y brazos en cruz/<br />
pero no es cristo/ otro cualquiera es/ quizás el mío y no me<br />
percato/ un cuerpo que aún no sale del estado larvario/<br />
tiene una mancha sobre los hombros que lo condena/ que<br />
lo lleva a la vejación/ suda este cuerpo y sufre y se deja<br />
caer x el hambre x el rigor del frío/ un cuerpo rodando que<br />
incita y excita a la catástrofe/ a la truculencia sexual/ a lo<br />
que sea menos a la indiferencia/ un cuerpo que se repite en<br />
otro como un eco en la solitaria montaña/ cuerpo musito<br />
entre otros cuerpos que son ovejas que son serpientes<br />
que son leones que son bichos que son sólo eso/ hay este<br />
cuerpo rodando entre el mar y el cielo/ entre la renuncia y<br />
el despojo/ hay uno que se pasma ante el infinito y se bizca<br />
y se muerde la lengua y se cubre de rocío/ cuerpo rodado y<br />
rodante parecido a lo que quiso ser y no fue/ es un cuerpo<br />
que se hurga la nariz antes de abrirse las venas<br />
cuerpo-grito bajo la montaña<br />
cuerpo-nudo atrapado bajo el trapo<br />
cuerpo-atado a su raíz<br />
a la palabra que inventa y devanea<br />
desnudo y enredado cuerpo en el dorado hilo que lo laberinta<br />
cuerpo-carne que se pudre en la alacena del azar<br />
cuerpo que se pierde en otro cuerpo<br />
109
110<br />
de mataduras hecho<br />
el cuerpo de las best ias
salir a caminar con la mala conciencia<br />
perseguido x su sombra<br />
enardecida el alma<br />
a tropezones x la vasta tierra<br />
yerta tierra bajo pálida luna<br />
a solas con la mala conciencia<br />
como un fulgúreo cuchillo<br />
incrustado entre las costillas<br />
abrirse al espacio estrellado/<br />
atomizado gregario entumecido el cuerpo<br />
seguir el curso de los acontecimientos<br />
dejarse estar en la basura<br />
las heces pegadas a los tobillos<br />
respirar la grandiosa vida<br />
respirar y mascullar ira<br />
ausencia podredumbre diversa y dispersa<br />
recordar el oprobio/ la vergüenza<br />
cierta monotonía en lo que se dice/<br />
en lo que alguien te dice<br />
escupir al perro que pasa/ patearlo<br />
hacerle tragar la baba mientras se escucha<br />
el sufriente ladrido<br />
estallar la sangre<br />
abrir tripales / lanzarlos al viento<br />
continuar caminando<br />
con la mala conciencia<br />
como un cuchillo ardiendo<br />
en el otro espacio<br />
del vacío<br />
111
112<br />
perspectiva<br />
(a papá)<br />
estoy arriba de un pájaro nocturno/ a ras de suelo el pájaro<br />
una herida pertinaz se dibuja en el gran vientre del cielo<br />
como un rayo cae la herida sobre sacos de hombres/<br />
hombres de rostros violáceos y bocas deformes<br />
los hombres se violan entre sí/ huele a excremento el aire<br />
frenético el rock que se deja oír a pesar del griterío<br />
la droga del olvido/ dámela seca dámela líquida<br />
dámela intravenosa<br />
ha muerto el único dios de mi pertenencia/ huérfana la estrella<br />
y solitaria / solitaria como una lombriz/ el saco<br />
de hombres expira<br />
urbes enteras se desploman bajo hordas de fuego<br />
oh cómo anhelo esa voluntad de convertir el oro en ceniza/<br />
vano canto el de la opulencia/ vano el tapiz del mueble<br />
la droga del olvido/ dámela seca dámela líquida<br />
dámela intravenosa<br />
un cuerpo ennegrecido se arrastra a través del tiempo<br />
bajo el párpado el ojo se hincha espantosamente y revienta/<br />
tengo miedo dice el niño antes de esfumarse el frágil gesto<br />
de la mano<br />
la mano se la disputa la ferocia de los perros/ hedor<br />
de sangre y carne abierta<br />
¿dónde dónde está mi amado? ¿dónde la vaciedad de su cuerpo?<br />
duele esta extensión hilísima del espíritu/ soy la totalidad<br />
de un paisaje devenido en caos/ estoy arriba de lo nocturno<br />
¿me ves?¿me ves?/<br />
un pájaro-bacon grazna antes de morir<br />
la droga del olvido la droga dámela seca líquida<br />
intravenosa la droga
me bebo como a la<br />
sangre de cristo<br />
113
composición del paisaje
en torno a un loquerío cercano a mi casa<br />
<strong>El</strong> ratón pisa la cola que no es de él, por cierto/<br />
es del loco que se le ocurrió descerebrarse/ se le<br />
vació el mundo (al loco) y dióse de cabezazos en<br />
las paredes/ tenís la vida por delante le dije yo,<br />
su mamacita/ vai a salir de aquí/ el ratón le comió<br />
la oreja izquierda/ no te preocupís, Dios es<br />
grande le dije yo, su mamacita/ a palos mató a<br />
su compadre/ le machacó la cabeza como a una<br />
cucaracha/ yo le escucho/ confesiones van y vienen/<br />
el siquiatra bosteza en su pedestal desde<br />
donde la sangre no lo toca ni mancha/ el loco<br />
tenía la imagen de Cristo o sea la imagen del dolor/<br />
el loco hablaba sin parar: me comió la otra<br />
oreja/ el loco intenta matarse/ la madre cae a sus<br />
pies rogándole por la vida/ te voi a cuidar, por<br />
algo soy la Virgen María/ el loco y el ratón me<br />
pillaron desprevenido, no sé/ la cosa es que me<br />
atraparon/ no, no hay que tener compasión con<br />
nadie, pensé/ pero era tarde: un cielo negro se<br />
paraba sobre mis cuatro patas<br />
«los cadáveres y los locos son las manifestaciones más extremas de la violencia»<br />
Kenzaburo Oé<br />
117
118<br />
en torno a un puterío cercano a mi casa<br />
La meretriz se abrió de piernas. <strong>El</strong> hombre, arrebatado,<br />
rojizo; enarboló, aullando, su pene (yo<br />
miraba x el cerrojo de la puerta) La meretriz tenía<br />
cara de goce o ponía cara de goce, no sé (yo<br />
no estaba ahí) Venga papito, mi león, y quejaba<br />
la voz y arqueaba el cuerpo. Unos tintes dorados<br />
brillaban x las paredes; la música era una<br />
incitación al baile y al desenfreno de las caderas,<br />
las copas caían ante el temblor de las manos, la<br />
piscola ablandaba los amnésicos labios de sonrisa<br />
vaga. Todo era rojo: las miradas, los encrespados<br />
pubis, los ceñidos vestidos, la lengua que<br />
resbalaba por cualquier boca, x las monedas que<br />
tintineaban en el oìdo de la tragapenes. Bullicio,<br />
estertor, metáfora de lo fornicario. Grita, grita,<br />
mierda; dime que soy el mejor, el más rico,<br />
roncó el hombre en un fuego de voz. La meretriz<br />
repitió como quien se sabe una canción o<br />
un poema de memoria. Todo es lo mismo. Yo<br />
estaba cansada y rogaba a Dios que terminase<br />
pronto este juego de lujuria. Pero el vaivén, las<br />
vueltas, mordiscos, arañazos y sangramiento se<br />
tomaban su tiempo. Alguien le pegó su combo<br />
a otro que reclamaba su presa. Sigamos la fiesta,<br />
gritó la tragapenes, aquí no ha pasado nada. Sin<br />
embargo, pasó: el tipo se vino, x fin, en desborde.<br />
La meretriz suspiró de alivio; después de todo,<br />
fornicar mientras me miro x el cerrojo de la<br />
puerta es algo agotador.
en torno a un cementerio cercano a mi casa<br />
«descubrir la muerte transitando por mi<br />
cuerpo en una travesía infinita»<br />
Diamela <strong>El</strong>tit<br />
Extraña la luz que se filtra y empapa el rostro<br />
azulado. Extraño el que permanece allí, entre<br />
flores muertas y polvo de bichos (¿me recordará?).<br />
La boca no reclama ni el hueso: es tarde<br />
para alzar la voz y rebelarse. Hay algo semejante<br />
en cada silencio, a pesar del llanto que a lo<br />
lejos suena. <strong>El</strong> viento tibio deja escapar olores<br />
malsanos truculentos. Olores que caminan por<br />
geométricos senderos (me asquea este olvido,<br />
esta tumefacción del cerebro) Cada cierto tiempo<br />
el que permanece allí eleva una oración. O<br />
quizás murmura la absurda pregunta ¿por qué?<br />
¿por qué? Un grupo de negros cuerpos revienta<br />
en grito. Los muertos se hacen los muertos<br />
recostados en sus impávidas y blancas lápidas,<br />
dueños de la eternidad, dicen, alejados de todo<br />
dolor. Aquí, cada instante se hace humo o<br />
se queda, más bien, pegado a sí mismo. <strong>El</strong> que<br />
permanece allí me nombra, pero es mentira: sólo<br />
musita el ominoso nombre de la soledad. La<br />
vida pasa en alguna parte y no importa cuando<br />
la carne es ausente.<br />
(para mackandal)<br />
119
120<br />
composición en torno a la transgresión de la carne<br />
¿Qué es la transgresión de la carne? ¿La humillación<br />
de su estirpe? ¿Vejación y condena? ¿Acaso<br />
el martirio de llevar consigo la obligada carga<br />
del espíritu? ¿Búsqueda frenética de ser esencia,<br />
sentido de sí? ¿Desprecio por el elevado concepto<br />
de alma que la contiene? ¿Quizás la lucha incansable<br />
de romper las reglas de Dios y los mandatos<br />
que la cohíben, la encarcelan? ¿Tortura de vivir<br />
atada a otros designios alejados de su condición?<br />
¿Desprecio hacia lo divino que le es negado? Pero<br />
¿qué es la carne? ¿Fatuo fuego que se extingue<br />
con sólo cerrar los ojos? ¿Simple temporalidad y<br />
cosa espacial? ¿Dolor y regocijo? ¿Un todo que<br />
deviene al cero de la existencia? ¿La nada en la<br />
interrogante del hombre? Ni estrella ni cielo ni<br />
noción de estrella. Sendero de polvo. Miseria,<br />
abandono, pan de los muertos. Carne. Gusano.<br />
Sabia venganza. Sabia transgresión
disertación sobre la corporalidad en el<br />
marco de una pintura resquebrajada x el<br />
paso del tiempo<br />
brazos que se me despliegan y que se lanzan como furiosas<br />
saetas / saetas piernas que se rasgan en la quirurgia del<br />
quirurgo / mi torso enflaquecido en la cuenca de tu mano<br />
/ los ojos los ojos los ojos sobre la mesita de noche donde<br />
pones el ojo pones la bala no me hagas ojitos Bacon /<br />
pies que no saben a ciencia cierta hacia dónde van que<br />
no saben si vienen o se encallan para callar / callar sexo<br />
que fervoro en la otrosidad de la vida sexo repitiendo en<br />
sordina la utilización del sexo en circunstancias políticas<br />
económicas policiales etc / y ¿ qué me dices del corazón?<br />
vaivén vaivén desestructurado órgano de vivencia pura<br />
sangroso y llorante desde la más tierna infancia oh<br />
corazón no dejes de latir grita ¿el amante de la vida o el<br />
temeroso de la muerte? / la panza energúmena devora el<br />
hambre que no sacia hambre del asado el asado de bacon<br />
que palpita en el fuego de mi llama panza y deshecho<br />
panza ventrílocua desde tu panza millones de panzas<br />
restregándose a ciegas tu panza reseca de hueso y tierra<br />
que mi boca clama / clama la boca urdida por el habla<br />
que no habla / y ahora esta cabeza hecha astillas ¿dónde<br />
diablos dejé la cabeza? entre papeles entre palabras entre<br />
orates quizás en medio de otros pedazos de cabezas<br />
rapadas y encarceladas cabezas fundidas pegoteadas a<br />
tobillos rotos tobillos de pies tarsos y metatarsos piernas<br />
y manos corazones y lenguas que no se encuentran que<br />
se buscan y no se encuentran la fragmentación vive su<br />
máximo apogeo: el cuerpo vivido y su alteración<br />
121
122<br />
instrucciones cortazianas para aniquilar<br />
un cuerpo<br />
(para jorge «bird» ojeda)<br />
comience por hundir el dedo la carne cede ¿vio?<br />
apriete sin miedo cada vez más fuerte luego<br />
inserte el cuchillo la carne lanza su primer aullido<br />
¿escuchó? puede intentar la empresa con otro<br />
tipo de arma un revólver por ejemplo pero<br />
así se niega el placer del cuerpo a cuerpo la vibración<br />
de su piel sobre la otra piel que sucumbe siga<br />
el embrujo destructor como una hermosísima melodía<br />
in crescendo no haga pausa (ni siquiera para descansar)<br />
el encanto se apaga la duda y el arrepentimiento<br />
pueden aparecer bajo la imagen de una<br />
mala sombra Ud. debe terminar lo que empieza<br />
seguir el curso ineluctable del destino mal<br />
que mal esta idea es suya este odio parido es<br />
suyo el ansia de invasión y estrago es sólo producto<br />
de su alma enferma o tal vez perdida o tal<br />
vez esa es el alma en su estado natural ha llegado<br />
el momento de la sangre su irrupción dramática<br />
en la escena no se deje llevar por sentimentalismo<br />
baratos es sabido que la sangre siempre provoca<br />
un estado de conmoción he aquí todo el esplendor<br />
la calidez de la vida entre sus manos ¿sintió?<br />
se escurre entre los dedos Ud. puede palpar la<br />
suavidad y tibieza del líquido que muchos tildan de
sagrado relajarse fumar un cigarrillo mirar por la<br />
ventana analizar la situación o simplemente degustar<br />
la agonía pero acabe la tarea no se quede con<br />
cara de bobo mirando a su presa como diciendo ¿esto<br />
lo hice yo? ya entramos en terreno firme dé<br />
las últimas estocadas ponga atención al espasmo<br />
final cierto crujir de huesos la mirada que total<br />
se nubla como ve la muerte no tiene nada de<br />
complicado el acto se cierra y Ud. se abre al hastío<br />
123
124<br />
instalación dérmica sobre baldosa fría<br />
me despliego de ti/ me voy hacia atrás/ levanto la carpa/<br />
sonido chirriante del cuero contra la baldosa (no sufras<br />
no sufras) mugrosa y amarga la carpa/ desmesurado<br />
pavor del poro ante la figura que cae/ derívase a la<br />
intemperie/ descarnada y vívida la carne que asoma/ se<br />
acabó/ no más la golosina que deleita la boca/ no más<br />
pétalo que roza/ congelado el gesto en el aire (no te quejes<br />
no te quejes) pareciera pájaro disecado pareciera batalla<br />
que llega a su fin pareciera un deshojo de margaritas/<br />
pareciera nada/ desbórdase en llanto la inmunda que<br />
en el suelo cuaja/ la mosca instala su caca (no grites no<br />
grites no grites) la sutura se espanta y libera los hilos/<br />
rota-piel rota-fuente rota-rota/ atrás (atrás) caricia que<br />
turbia y desmaya/ atrás (atrás) luna irisada en el ojo<br />
(no llores no llores) es tarde/ quiero dormir (amuñada<br />
al desperdicio) evapórase el sudor en la huella del lecho<br />
este-hueco-ya-no-es-mío<br />
bye bye pielita bye bye muñequita<br />
bye bye pielita bye bye muñequita<br />
bye bye pielita bye bye muñequita<br />
bye bye pielita bye bye muñequita<br />
bye bye pielita bye bye muñequita<br />
(para tatiana)
oceto para una instalación<br />
corazón<br />
herido<br />
perpetúa<br />
su imagen<br />
en la sábana<br />
que abandona<br />
dibujo de la llaga se muestra a vivo color<br />
125
126<br />
composición acerca del artista contemporáneo*<br />
(bajo el estigma del concepto)<br />
el esperpento se yergue sobre sus patas/ presto se levanta<br />
se iconiza hombre/ lame nombre y estirpe/ deviene dios<br />
dentro de su precaria estructura/ nada más aquí que refute<br />
la imagen/ soledad absoluta y silencio (los peces gordos<br />
están de acuerdo) el verbo: desenterrar las sediciosas<br />
ratas/ eruptivo el dolor/ los latigazos en la espalda/ corva<br />
espalda y acalambrada/ alzado el territorio en sombras/<br />
duda ante el temor/ siempre siempre es bueno dejarse<br />
llevar x el miedo: dónde está la puerta dónde dónde/ una<br />
vez así pegado al voleo del moco instaurar la estética<br />
del exterminio/ el conocimiento desbordante de la vida/<br />
chirriar óseo/ compulsión/ epilepsia/ expuesta el alma<br />
del desventurado/ oh el signo inequívoco del pathos/ la<br />
disgregación de las formas y la vida la vida que late en<br />
los bordes presa de cólera/ a punto del ahogo/ rezumada<br />
en el absurdo de las propuestas/ la imagen de un hombre<br />
(des)trozado entre ceja y ceja: artista/ me redibujo en los<br />
conceptos/ un muñón de palabras apiladas/ soberbias<br />
en su baba/ carne en éxtasis de fragmentación<br />
después EL SUICIDIO Y LA FAMA<br />
* «Hay que dejar en claro que en el arte contemporáneo<br />
importan no sólo las disgregaciones de las formas; sino<br />
también, las digresiones del discurso»<br />
Amada Perines
teoría de la carne<br />
«el cuerpo es la carne»<br />
francis bacon<br />
la carne se devora a sí misma<br />
127
128<br />
composición retórica acerca del mal<br />
bajo una perspectiva baconiana<br />
llega a mi casa y me deshabita<br />
siempre igual su cola<br />
su imagen nefaria<br />
ya no hay espejos x romper<br />
aburre el infierno<br />
(he deseado a mi padre y asesinado<br />
a mi madre infinitamente)<br />
vuelco la taza de café vuelco mis entrañas<br />
a cada instante tropiezo conmigo misma<br />
¿dónde estoy dónde estoy?<br />
como el ala de una mosca<br />
transparento el habitáculo oscuro<br />
la pasión desmedida x morir x morir<br />
(todo pensamiento no tiene límites pero tiene reglas<br />
aspavientos de moral ese no sé qué de terror divino)<br />
sueño con Bacon y su materia<br />
sueño con Bacon y su materia<br />
el mal me descarta:<br />
no llego a él nunca llegaré a él<br />
(¿a Bacon o al Mal?)<br />
aburre el infierno
carta al cirujano extirpador de úteros<br />
Desde ya le voy pidiendo que no me deje hueca. ¿Qué<br />
ocurrencia es esa de andar vaciando mujeres para su<br />
tortura y sequedad? ¿Qué es una mujer sin sus tripales,<br />
sus carnosidades interiores? ¿No ve que no es<br />
llegar y andar sacando las pertenencias de una para<br />
luego tirarlas a la basura como si eso mismo fuesen?<br />
Usted me dice que está atumurado y que puede toda<br />
infestarme hasta llevarme a la tumba, pero óigame,<br />
mi doctor, prefiero la muerte con tal de irme entera,<br />
como Dios me echó al mundo. ¿No ve acaso que tengo<br />
miedo? Un miedo negro, un demonio que va echando<br />
su maleza de maldad. Le pido que tenga usted en mí<br />
su compasión. Déjemelo, ahí en su lugar, por lo que<br />
más quiera. Si usted me lo arranca ¿qué le digo a mi<br />
hombre cuando quiera yacer conmigo? Sentirá una<br />
fosa desierta que a su fin no llega y me despreciará<br />
por mala, por no darle gracia a su calentura. Y ¿sabe<br />
usted, mi doctor, lo que pasará? Pues se irá, quizás por<br />
qué senderos, y como es hombre no le faltará mujer<br />
para gozarlo ¿Qué le cuesta dejármelo en su rinconcito?<br />
Le prometo cuidarlo, hacer mandas y irme por las<br />
vida rezando mucho, pero no me lo quite, nada más<br />
no me lo quite. ¿No le digo que puedo aguantar? ¿No<br />
ve que soy valiente como toda mujer?<br />
Atentamente,<br />
la reina de la fragmentación<br />
129
130<br />
paisaje varonil<br />
«También mató a Tros Alastórida, que vino a abrazarle<br />
las rodillas por si compadeciéndose de él, que<br />
era de la misma edad del héroe, en vez de matarle<br />
le hacía prisionero y le dejaba vivo. ¡Insensato!<br />
No conoció que no podría disuadirle, pues Aquileo<br />
no era hombre de condición benigna y mansa sino<br />
muy violento. Ya aquél le tocaba las rodillas con<br />
intención de suplicarle, cuando le hundió la espada<br />
en el hígado: derramóse éste, llenando de negra<br />
sangre el pecho, y las tinieblas cubrieron los ojos<br />
del teucro, que quedó exánime. Inmediatamente<br />
Aquileo se acercó a Mulio; y metiéndole la lanza<br />
en una oreja, la broncínea punta salió por la otra.<br />
Más tarde hirió en medio de la cabeza a Equeclo,<br />
hijo de Agenor, con la espada provista de empuñadura:<br />
la hoja entera se calentó con la sangre, y la<br />
purpúrea muerte y la parca cruel velaron los ojos<br />
del guerrero. Posteriormente atravesó con la broncínea<br />
lanza el brazo de Deucalión, en el sitio donde<br />
se juntan los tendones del codo; y el teucro esperóle,<br />
con la mano entorpecida y viendo que la muerte se<br />
le acercaba; Aquileo le cercenó de un tajo la cabeza,<br />
que con el casco arrojó a lo lejos, la médula salió de<br />
las vértebras y el guerrero quedó tendido en el suelo»<br />
La Ilíada, Homero, Rapsodia XX
oda a la causalidad<br />
«Resulta que él andaba trabajando afuera y a<br />
los pocos días le sucedió una enfermedad grave<br />
y me echó la culpa, claro que es verdad. Le<br />
encontraron que era una quemadura en los testículos<br />
y en el pene y no quedó bien tampoco,<br />
quedó tartamudo. En el cerebro también le encontraron<br />
algo, lo llevaron a Concepción…donde<br />
estaba desesperado se caía de la cama abajo, yo<br />
lo subía, estaba desesperado. Él llegó a mi casa<br />
a pegarme, después de haber estado varios días<br />
afuera de la casa trabajando en el campo, y llegó<br />
curado. Él estaba ebrio y me obligó a tener relaciones<br />
sexuales y se demoró y decidí quemarle<br />
los genitales, estaba cansada de él por los golpes<br />
y malos tratos, calenté una tetera grande, lo destapé<br />
y le eché el agua hirviendo, él dio un salto y<br />
cayó al piso golpeándose la cabeza. Como él me<br />
maltrataba, yo mantenía relaciones con mi cuñado<br />
desde hace tiempo…»<br />
Cooper Mayr, Doris:<br />
«Criminología y Delincuencia Femenina en Chile»,<br />
LOM Ediciones, 2002.<br />
131
132<br />
etiología del círculo agresor:<br />
mano que ataca verbo atacado
acción de arte I<br />
«Más Jehová Dios llamó al hombre, y le dijo:<br />
¿Dónde estás tú? / Y él respondió: Oí tu voz en<br />
el huerto, y tuve miedo, porque estaba desnudo;<br />
y me escondí. / Y Dios le dijo: ¿Quién te enseñó<br />
que estabas desnudo? ¿Has comido del árbol que<br />
yo te mandé que no comieses? / Y el hombre respondió:<br />
La mujer que me diste por compañera<br />
me dio del árbol, y yo comí. / Entonces Jehová<br />
Dios dijo a la mujer: ¿Qué es lo que has hecho?<br />
Y dijo la mujer: La serpiente me engañó, y comí.<br />
/ Y Jehová Dios dijo a la serpiente: Por cuanto<br />
esto hiciste, maldita serás entre todas las bestias<br />
y entre todos los animales del campo; sobre tu<br />
pecho andarás, y polvo comerás todos los días de<br />
tu vida. / Y pondré enemistad entre ti y la mujer,<br />
y entre tu simiente y la simiente suya; ésta te herirá<br />
en la cabeza, y tú le herirás en el calcañar.<br />
/ A la mujer dijo: Multiplicaré en gran manera<br />
los dolores en tus preñeces; con dolor darás a luz<br />
los hijos; y tu deseo será para tu marido, y él se<br />
enseñoreará de ti…»<br />
Génesis 3; 9-16<br />
133
134<br />
acción de arte II<br />
«Las casadas están sujetas a sus propios maridos,<br />
como al Señor; porque el marido es cabeza de la<br />
mujer, así como Cristo es cabeza de la iglesia, la<br />
cual es su cuerpo, y él es su Salvador. Así que,<br />
como la iglesia a Cristo, así también las casadas<br />
lo estén a sus maridos en todo.»<br />
Efesios 5: 22-24
paisaje con doble crimen<br />
«Y Abel fue pastor de ovejas, y Caín fue labrador<br />
de la tierra. Y aconteció andando el tiempo, que<br />
Caín trajo del fruto de la tierra una ofrenda a<br />
Jehová. Y Abel trajo también de los primogénitos<br />
de sus ovejas, de lo más gordo de ellas. Y miró<br />
Jehová con agrado a Abel y a su ofrenda; pero<br />
no miró con agrado a Caín y a la ofrenda suya.<br />
Y se ensañó Caín en gran manera, y decayó su<br />
semblante. Entonces Jehová dijo a Caín: ¿Por<br />
qué te has ensañado, y por qué ha decaído tu<br />
semblante? Si bien hicieres, ¿no serás enaltecido?<br />
Y si no hicieres bien, el pecado está a la puerta; con<br />
todo esto, a ti será su deseo, y tú te enseñorearás<br />
de él. Y dijo Caín a su hermano Abel: Salgamos<br />
al campo. Y aconteció que estando ellos en el<br />
campo, Caín se levantó contra su hermano Abel,<br />
y lo mató. Y Jehová dijo a Caín: ¿Dónde está<br />
Abel tu hermano? Y él respondió: No sé. ¿Soy yo<br />
acaso guarda de mi hermano? Y él le dijo: ¿Qué<br />
has hecho? La voz de la sangre de tu hermano a<br />
mí desde la tierra. Ahora, pues, maldito seas tú<br />
de la tierra, que abrió su boca para recibir de tu<br />
mano la sangre de tu hermano. Cuando labres<br />
la tierra , no te volverá a dar su fuerza; errante y<br />
extranjero serás en la tierra.»<br />
Génesis, 4, 2-12<br />
135
las bestias sufren como bestias apaleadas<br />
136
performance del psicópata que vuelve a psicopatear<br />
dos ataques a prostitutas las lleva<br />
a lugares apartados les suministra<br />
drogas para luego violarlas golpearlas<br />
con toallas húmedas y someterlas a diversos<br />
vejámenes luego de 12 horas<br />
de agresiones, las abandona en sitios eriazos*<br />
*<strong>El</strong> Mercurio, Domingo 7 de enero de 2007.<br />
137
138<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
zona de porrazo<br />
golpe crash miedo cruza sabandija rugir rugir al ataque<br />
golpe crash miedo cruza sabandija rugir rugir al ataque<br />
golpe crash miedo cruza sabandija rugir rugir al ataque<br />
golpe crash miedo cruza sabandija rugir rugir al ataque<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor<br />
ruge vagina<br />
dolor<br />
alicate fuego vagina ardiendo dolor
lo FrAG<br />
naturaleza muerta<br />
lo AltErAdA<br />
MEntAdA lo rotA lo QUE sE PIEr<strong>dE</strong><br />
139
paisaje a dos voces<br />
.
chis *<br />
(para yanko)<br />
al tipo lo masacraron le enterraron el cuchillo<br />
en la guata y lo destriparon pero estoy seguro<br />
que antes lo patearon como quisieron chis si tenía<br />
la cara como bofe yo si no hubiera sabido<br />
quién era re nunca habría pensado que era él<br />
chis si casi me puse a vomitar ahí mismo caché<br />
que los ojos los tenía tapados a lo que es combo<br />
si parecían dos huevas colgando chis no se ría<br />
compadre si es la pura verdad yo sé que el tipo<br />
andaba arrastrando el poncho y era más malo<br />
que el natre pero no pa dejarlo así puh compadre<br />
chis si eso es pura crueldad cáchese que le<br />
cortaron un brazo como lo oye compadre si la<br />
cuestión parecía de película chis si en la noche<br />
tuve pesadillas y me puse a llorar chis en la dura<br />
que la huevá está muy re fea compadre y eso no<br />
es todo sabe que al tipo le rebanaron las piernas<br />
si no estoy hueviando chis si el medio charco<br />
de sangre que había y más encima como burlándose<br />
de él lo dejaron sentado así chunquito<br />
en una silla ante la puerta de su casa chis el ser<br />
humano está cada día más violento ¿se percata<br />
compadre? chis era que no<br />
*Tríptico. Agosto, 1972<br />
143
144<br />
dos homos qui giran *<br />
dos corpos qui giran qui giran<br />
une e otre vez resoplando sus tambores<br />
envoltis en la voraquedad di la lucuria<br />
e la erotomancia desmedida<br />
di came em came los corpos<br />
debatidus em une batalia campale<br />
fugando la indentité non siendo une ni otre<br />
transmutando a cade instanti a cada jadeu<br />
apretamiento ferozalo di la orgía interminable<br />
en un espacio circular eturnum<br />
qui hambra hambra le amasijo di corpos<br />
brazes pernas bouches saliva e semen<br />
dos corpos qui giran qui giran<br />
une e otre vez en le circunference<br />
anale aberta cual magnola a solei<br />
e penetra penetra cum rabia caníbal<br />
devoranti la angusta qui consume e martireza<br />
cum hálito selválico eruptivo e masoquero<br />
a finale um corpo mutilato solitarium<br />
bajo la muda e secreta luce amarilienta<br />
mientras la flequia curva del instinto<br />
da volta da volta une e otre vez<br />
*Tres estudios de figuras en una cama, 1972
dos cuerpos que en el mundo<br />
había unido dios *<br />
caemos en vértigo infinito/ sufro sufro/ adoro<br />
este sufrir esta fuerza de ir más allá de tu<br />
cuerpo pero a través de tu cuerpo/ niégame el<br />
amor niégamelo hasta el fin/ entrega la espalda/<br />
muévete muévete/ esta lucha es a muerte/<br />
despierta tu voracidad invasora/ rompe la carne<br />
presta a gozar a morir/ no existe otro mundo en<br />
este oscuro cuarto/ solos tú y yo pervertidos y<br />
perversos/ solos tú y yo enajenados en la pasión/<br />
animalejos de la caída/ dos hombres que se<br />
refugian en el hueco de sus cuerpos/ duele duele<br />
dolor agudo esta pasión/ quema quema este<br />
ardor/ esta lava hirviente que nos deja como<br />
harapos sobre la blanca sábana/ SOLOS, SIN UNA<br />
PIZCA DE ALMA<br />
(a juan carlos olivares)<br />
* Dos figuras, 1953<br />
145
146<br />
la gota *<br />
húmeda<br />
viscosa<br />
pegándose<br />
a mis pies<br />
excavando<br />
mi carne<br />
mezclándose<br />
con la mía<br />
sangre<br />
me cierra<br />
y encierra<br />
este vapor rojizo<br />
la cueva de<br />
la herida<br />
la mente<br />
cobarde<br />
me atrapa<br />
estática<br />
inerte<br />
testigo<br />
en el piso<br />
de la vergüenza<br />
miserable<br />
gota de<br />
sangre<br />
*Sangre en el suelo, Pintura, 1986
variación sobre un mismo tema *<br />
la mancha me persigue/ la mancha destila su rojeza/<br />
su exuberante imagen sobre el piso/ me llena me<br />
incorpora al concepto muerte a la idea crimen/<br />
la mancha me subleva/ me lleva al desconcierto<br />
a la pregunta básica/ a la figura caín / puta<br />
mancha ancestral pegándose a mis días y noches/<br />
derrumbada pero altiva esta mínima mancha/<br />
esta culpa arrimada a mi espalda/ entrometida<br />
en mi historia / en la lengua que parla y la mano<br />
que escribe/ maldita mancha y su mancherío<br />
repeloso/ sentada sobre mis piernas como señora<br />
y dueña del desequilibrio/ mancha me amontona/<br />
muñón me deja la mancha gorda/ encerrada en<br />
mis dichos de mentira/ mutilada y manchosa<br />
en mi propia mancha esta mancha que mancha.<br />
* Sangre en el suelo, Pintura, l986<br />
147
148<br />
(mi rostro pegado al muro) *<br />
este es mi rostro (mi rostro pegado al muro)<br />
feo mi rostro, lo sé<br />
desvencijado descompuesto (pegado al muro)<br />
una boca triste lo cruza lo revierte<br />
este rostro siempre tiene hambre<br />
de otro rostro<br />
más bello, x cierto<br />
capaz de encantar<br />
a unos cuantos matones<br />
cuando digo matones<br />
digo efebos<br />
digo relucientes<br />
digo trastocados x mi lujuria<br />
este rostro, digo<br />
evaporándose en la noche<br />
o saliendo de ella<br />
es lo que me signa<br />
como una masacre<br />
después de la turbia<br />
tormenta de los abrazos<br />
este rostro (pegado al muro)<br />
tiene una nariz torcida<br />
cuyo olfato es la flecha<br />
del hombre y su carne<br />
Y mis ojos, mira mis ojos,<br />
¿acaso no ves la batalla de la vida?
los ojos de mi rostro (pegado al muro)<br />
se pasman de ángeles bestiales<br />
umbilicados x el látigo<br />
de la sangre<br />
(aquellos que somos)<br />
* Autorretrato, 1971<br />
149
150<br />
nace de la carne el señor eclesiástico *<br />
nace de la corrupción de la carne<br />
nace del trasvasije de células<br />
de sustancias innombrables se va haciendo<br />
apenas ve la luz del mundo abre su enorme paraguas<br />
tiene miedo de la lluvia ácida / de la placenta<br />
miedo del excremento y la exhuberancia<br />
de los interiores<br />
lo rodea el embrujo continuo en cada purga<br />
del pecado mientras reconoce<br />
la concupiscencia de los genitales<br />
el sabor de los huesos y la sustanciosa<br />
médula del hueso<br />
sentado en el sitial del espíritu<br />
tratando de no ceder al borde que incita<br />
la caída total / el oscuro comistrajo<br />
de lobos y miserables<br />
negador del cuerpo este buen señor<br />
y hete ahí rodeado de aleteantes vísceras<br />
estimulado por la labia de lo sufriente<br />
desde la boca de Cristo hasta el ferozamiento<br />
carnal de lo humano<br />
el muy perla se quiere teñir de sagrado<br />
pero está condenado: lo delata el grito<br />
y la paradoja de la sangre<br />
*Pintura, 1946
constata *<br />
lo veo aferrado a<br />
su propia carne lo veo extasiado o parapléjico o es<br />
mi visión un tanto dramática de la vida<br />
lo veo desnudo lejano sexual ajeno<br />
arrollado a su lecho<br />
como al mundo que en otra parte se viste de gala<br />
dijérale<br />
cariño<br />
pero tengo trapos en la lengua<br />
parásitos en el centro del cerebro tengo<br />
me soy sólo mirada trabazón de pensamientos<br />
tonterías difamaciones del espíritu<br />
quisiérale<br />
preguntar<br />
en qué orbe su muerte o quizás qué vivencia de felicidad pura<br />
no dimensionada x la que mira<br />
arrancárale<br />
la hipodérmica<br />
y<br />
claváramela<br />
rompiendo la coraza del status quo<br />
dejando el chorreo a su libre espanto<br />
cualquier intento es válido x lograr el sueño<br />
del que yace lejano sexual ajeno<br />
aún así constato:<br />
no sé si vive o muere<br />
* Figura yacente con jeringa hipodérmica, 1963.<br />
151
152<br />
condición humana *<br />
primer panel<br />
la línea tensa del tiempo<br />
sobajera de cuerpos lujiantes<br />
amuñados perrones<br />
la condición moral es deplorable<br />
segundo panel<br />
aferrado a la fláccida teta<br />
aferrada al fláccido pene<br />
(de algo hay que aferrarse en esta vida)<br />
decrépitos seres huyantes<br />
de la muerte<br />
se abre el paraguas para ocultar el sol<br />
la condición moral es deplorable<br />
pero se hace lo que se puede<br />
tercer panel<br />
¿cómo se llegó hasta aquí?<br />
traba la memoria su recuerdo<br />
línea más curva que tensa<br />
el vacío el vacío el vacío<br />
se pierde el rostro en<br />
un abrir y cerrar de ojos<br />
proyección al infinito:<br />
amasijo de carne sudada<br />
condición moral nula<br />
*Estudios del cuerpo humano, 1970
cruz morte *<br />
ese cristo que está ahí ese otro que está más<br />
allá ese cristo que está más allá de más allá<br />
redoble de tambores hace su aparición la<br />
humana carne hecha jirones ya se han mostrado<br />
latigazos corrientes baldes de agua fría y, por<br />
cierto, la infaltable tortura sicológica la humana<br />
carne es expuesta en el banquillo de los acusados<br />
la mente es una fiebre constante pasan y<br />
pasan como en la ventanilla de un tren los despojos<br />
de una especie que alguna vez tuvo señorío<br />
algunos creen que la mujer se salvó por ser<br />
señora de nada: error: alejada de la historia y<br />
teniendo lo suyo, claro está (el punto es que la<br />
humana carne montada para su sacrificio es<br />
toda carne sin condición de género) continúa el<br />
drama los ojos se clavan en el martirio las furias<br />
chillan como melocotones reventados cae<br />
la piel evaporándose en el viento agridulce como<br />
el sabor de la sangre fresca el grito original<br />
resuena aún en mis oídos (sus dientes eran<br />
blancos a pesar de haber pasado días y días sin<br />
lavárselos) se vuelve boca y alarido la humana<br />
carne (le han puesto una venda y no sé para<br />
qué si igual van a matarla) dos mujeres lloran<br />
como magdalenas y los traidores se hacen los lesos<br />
se vuelve bulbo retorcido de espanto la<br />
153
154<br />
humana carne bulbo interrogante bulbo<br />
expiatorio la escena es de gran conmoción<br />
soy un monstruo que sufre pareciera gritar el<br />
bulbo o la humana carne llega el momento de la<br />
muerte (no quiero no quiero no quiero morir)<br />
y todo sigue igual me quedo pasmada ante los<br />
acontecimientos tengo clavos en mi cerebro que<br />
no me dejan dormir MÚSICA FINAL<br />
*Tres estudios de figuras junto a una crucifixión, 1944
cabeza en un plano de ostensión *<br />
soy la instancia de un cuerpo/<br />
un devenir a punto de erupcionar<br />
ostento mugre roña y abandono/ me vaga la idea de huir<br />
traspasar el límite de la cuarta pared/<br />
ser en el otro pertenencia y totalidad<br />
desde el límite de lo no-deforme un espectador ajeno me<br />
otea/ de asombro y suspicacia la mirada/<br />
siento la desazón como lija raspándome el lomo<br />
mi boca hiede a carne expuesta al abandono del mosquerío<br />
reconozco la ausencia de besos/<br />
esa mezcolanza de lenguas hambronas<br />
ardientes y dispuestas a todo/<br />
y sin embargo lo que me duele es la carencia<br />
del verbo/ un verbo que nunca alcanzo a articular<br />
como decir pienso, luego existo/<br />
como decir existo, luego amo<br />
sólo confusión de voz mi voz/<br />
desenfreno de ruidos entre los dientes/<br />
pasajero de la noche/ mitad hombre mitad nada/<br />
urdido por fibras<br />
de metal que me cuelgan del des-paraíso<br />
la redonda mollera continúa la vivencia del cuadrado<br />
de todas maneras me atengo a la baba inútil<br />
* Cabeza I, 1948<br />
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156<br />
estudio para una confesión *<br />
estamos en un teatro<br />
frente a nosotros se encuentra el escenario<br />
algo extraño hay en él<br />
como si estuviese ligeramente virado<br />
como si de un momento a otro<br />
fuera a derrumbarse<br />
y con él la desvencijada silla<br />
y con la desvencijada silla la mujer<br />
que permanece sentada<br />
vuelta hacia la pared<br />
de pronto, la mujer gira<br />
hacia el espectador:<br />
se escuchan murmullos<br />
de asombro y desazón<br />
la mujer tiene el rostro<br />
desfigurado, amoratado<br />
pequeñas vetas de sangre<br />
parecieran a punto de explotar<br />
cruza las piernas y, al hacerlo,<br />
levanta su desgastada falda<br />
nos percatamos que también<br />
sus piernas están hinchadas<br />
lleva viejos y toscos zapatones<br />
y su apariencia apagada contrasta<br />
con el color rojo del suelo<br />
y, a pesar de la blusa blanca,<br />
produce esp anto<br />
la belleza del dolor
toda en ella trasunta tristeza<br />
la mirada de la mujer es conmovedora:<br />
un dolor añejo y profundo<br />
arraigado a la carne<br />
pegoteado al alma<br />
se dirige hacia la nada<br />
los minutos transcurren y<br />
el silencio incomoda<br />
ciertas personas se levantan<br />
de sus sillas y se retiran<br />
de la sala, mientras que otras<br />
se reacomodan en sus butacas<br />
carraspean o suspiran<br />
la mujer no se inmuta y<br />
un hilillo de saliva cae por la<br />
comisura de sus reventados labios<br />
de pronto, éstos tiemblan<br />
y un imperceptible quejido<br />
se escapa de su boca<br />
los espectadores se aquietan<br />
esperando que el monólogo<br />
empiece o acabe, da lo mismo<br />
pero que se ponga fin a<br />
la incertidumbre, a esta suerte<br />
de terror que recorre el teatro<br />
y es aquí cuando la mujer<br />
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158<br />
sin dejar su doliente postura<br />
musita una sola palabra:<br />
Bacon<br />
la obra finaliza sin un aplauso<br />
y la gente desconcertada se marcha<br />
mientras yo continúo sentada<br />
en el oscuro hueco del escenario<br />
(para vero para mena)<br />
*Estudio para un retrato (Isabel Raiwsthorne), 1964.
paisaje sentimental
mi mente es un desgarro estoy sufriendo<br />
me duele dejarte estoy sufriendo estiramiento del<br />
ojo-alma hilísimo fino pronto a romper un soplo<br />
ligera pluma que cae el espejo mil pedazos me<br />
aferro a ti agua sal tibieza de sol que no prende<br />
no quiere prender en qué espacio estarás carne<br />
carne oh retozar en tu carne desnudos primarios<br />
frente al vasto paisaje del cuerpo oh separación<br />
infinita no no estás sólo breve hendija x la que<br />
voraz fisgoneo obsesa pordiosera mi mente-lobo<br />
te rapta a jirones minúsculas gotas para una<br />
cuenca que no se llena no acaba nunca x llenarse<br />
oh angustia de posesión cojo tu savia sudo sudo<br />
en la empresa de cogerla perversa en mi amor<br />
utilitaria como todo amor savia para mi savia<br />
que la multiplique engorde la sangre le nutricie<br />
la idea carne es dolencia digo y al decir dolencia<br />
digo espina digo misterio digo nudo x desanudar<br />
digo mente x maquinar puerta x abrir se trama<br />
el tejido mente-araña silencio en la casa que<br />
habito que lleva tu nombre que lleva células que<br />
lleva glándulas que lleva movimiento eterno de<br />
lo vivo y que se rompe y se arma se rompe y se<br />
arma vida-rota vida-vida vida-bacon atrapada<br />
en la tela que urdo compulsa buscando palabras<br />
retazos de palabras bocetos dibujos de letras<br />
que se van ordenando en el caos febril escribo<br />
161
acon como un chorrente de sangre que expulsa<br />
la herida siempre hay uno que se devora al otro<br />
para quedar después en un suspiro en el hueco de<br />
la nada pero te repito mi mente es un desgarro<br />
me arde siempre tuya y enloquecida<br />
maha<br />
post data: una botella de gin me hace<br />
falta un golpe en la nuca me hace falta<br />
un perro me hace falta<br />
(para Paz)
.<br />
índice
paisaje esencial<br />
elemento bacon 9<br />
paisaje del genio y la figura<br />
me destripé 15<br />
retrato 17<br />
buscar buscar a bacon 19<br />
escena de bacon y maha con fondo epiléptico 21<br />
paisaje bucólico-pastoril que muestra a maha vial y al<br />
pintor francis bacon en cruenta batalla y otros<br />
detalles que a cuento no vienen 23<br />
hemos de llegar al osario Francis Bacon 24<br />
semejanza con bodegón 25<br />
BACON … 27<br />
en el bar de bacon I 28<br />
escúchame bacon: 30<br />
en el bar de bacon II 31<br />
insisto: 33<br />
elemento bacon en la paleta del pintor 34<br />
gramática de la carne que se pudre en la alacena 36<br />
haberme pintado 37<br />
ciclicidad y transferencia 39<br />
(baconeo bacanal) 42<br />
nota a pie de página 43<br />
escribo: 44<br />
estado actual del cerebro (de la poeta) 45<br />
fragmentos de acciones de arte baconianas<br />
a 46<br />
b 47<br />
c 48<br />
paisaje del bien y del mal<br />
mirada desquiciada 51<br />
el desván de los torvos 52<br />
la razón de mi no-locura 55<br />
el fémur 56<br />
definición de humano 57<br />
cuerpo de seguridad 58<br />
.
.<br />
TRízame 59<br />
la boca que se abre que grita 61<br />
natura morta 63<br />
tanto pataleo x poca cosa 64<br />
ze te cae la carne ze te muy cae 66<br />
la tripa de la ira 67<br />
dicen 68<br />
estribillo 69<br />
Di RaPoNTo SeMO uTRe COSA 70<br />
ta-ta tarros de vio-vio violencia y lo-lo locura 71<br />
ese acto di la sombe oscure 72<br />
a la basura, parásito 73<br />
hay un espacio entre tu mente y la mía 74<br />
les anyies sorapan sum besialitat 76<br />
(sangramiento patrio) 77<br />
eso de ser dios 78<br />
un cuerpo violento rasgando el infinito 79<br />
(lo primero que hice fue gritar) 81<br />
caminos feroces 83<br />
y dale con ese machacamiento de huesos 84<br />
oncológico u ontológico: exijo una explicación 86<br />
imaginaria febrila 87<br />
así te llames 89<br />
obsesia 90<br />
leyenda del ojo que se pierde 91<br />
la mater dolorosa 93<br />
como un enjambre de abejas asesinas 94<br />
bajo el fulgor de la absencia 95<br />
trabajo de la herida 96<br />
(la noche cae en racimos) 97<br />
(nervadura) 98<br />
uno de tantos 101<br />
letanía de la fragmentada 102<br />
definición de mujer 104<br />
tradición mujeril 105<br />
performance de la mente fragmentada 106<br />
lamentación humana demasiado humana 109<br />
salir a caminar con la mala conciencia 111<br />
perspectiva 112
composición del paisaje<br />
en torno a un loquerío cercano a mi casa 117<br />
en torno a un puterío cercano a mi casa 118<br />
en torno a un cementerio cercano a mi casa 119<br />
composición en torno a la transgresión de la carne 120<br />
disertación sobre la corporalidad en el marco de una<br />
pintura resquebrajada x el paso del tiempo 121<br />
instrucciones cortazianas para aniquilar un cuerpo 122<br />
instalación dérmica sobre baldosa fría 124<br />
boceto para una instalación 125<br />
composición acerca del artista contemporáneo* (bajo el<br />
estigma del concepto) 126<br />
teoría de la carne 127<br />
composición retórica acerca del mal bajo una perspectiva<br />
baconiana 128<br />
carta al cirujano extirpador de úteros 129<br />
paisaje varonil 130<br />
oda a la causalidad 131<br />
etiología del círculo agresor: 132<br />
acción de arte I 133<br />
acción de arte II 134<br />
paisaje con doble crimen 135<br />
performance del psicópata que vuelve a psicopatear 137<br />
zona de porrazo 138<br />
naturaleza muerta 139<br />
paisaje a dos voces<br />
chis 143<br />
dos homos qui giran 144<br />
dos cuerpos que en el mundo había unido dios 145<br />
la gota 146<br />
variación sobre un mismo tema 147<br />
(mi rostro pegado al muro) 148<br />
nace de la carne el señor eclesiástico 150<br />
constata 151<br />
condición humana 152<br />
cruz morte 153<br />
cabeza en un plano de ostensión 155<br />
estudio para una confesión 156<br />
.
.<br />
paisaje sentimental<br />
mi mente es un desgarro 161
Esta primera edición de<br />
<strong>El</strong> <strong>AsAdo</strong> <strong>dE</strong> <strong>BAcon</strong><br />
de<br />
Maha Vial,<br />
se terminó de imprimir en Valdivia<br />
en el verano de 2008 en los talleres de<br />
IMPRENTA AMÉRICA,<br />
☎ (63) 212003, info@iamerica.cl<br />
para EDICIONES KULTRÚN,<br />
☎ (09) 9873 5924, 653,<br />
edicioneskultrun@hotmail.com<br />
hr_mendoza@yahoo.com<br />
Valdivia, Chile.<br />
Diseño de la edición a cargo de<br />
Ricardo Mendoza,<br />
sobre conceptos gráficos de la autora.<br />
Todos los derechos reservados.<br />
Se autoriza su reproducción parcial,<br />
debiendo mencionarse la fuente.<br />
© Maha Vial, 2007.<br />
RPI xxx.xxx / octubre 2007.<br />
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