boletín 61 con portada - SOCIEDAD GRAFOLOGICA DE EUSKADI

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Revista para la divulgación e investigación de la grafopsicología
Escribir no es solo una actividad técnica,
es también una práctica corporal gozosa
SOCIEDAD GRAFOLÓGICA DE EUSKADI
SOCIEDAD GRAFOLÓGICA DE EUSKADI
EUSKADIKO
EUSKADIKO
GRAFOLOGÍA
GRAFOLOGIA ELKARTEA
ELKARTEA
Nº 61 - septiembre de 2007 - Bilbao

Graphos
Fundada en 1987
Berástegui, 5 - 3º dcha. Dpto. 5 48001 BILBAO
Tel. 655 716 198 (Juan Carlos Pozo)
e-mail: sgrafologicaeuskadi@yahoo.es
JUNTA DIRECTIVA
Presidenta de Honor
Carmen Carrasco Astigarraga
Miembros de Honor
Augusto Vels
Alicia Martínez Carrasco
Presidente
Juan Carlos Pozo Ciruelos
Secretaria
Mª Ángeles López Rivero
Tesorera
Rosa Beatriz Martínez Carrasco
Bibliotecaria
Mª Jesús Bilbao Martínez
Vocales
Santiago Abad Cordero
Mª Antonia López Fernández
Delegada en Vitoria-Gazteiz
Blanca Sedano Rípodas
Delegado en Donostia
Mikel Genua Goena
BOLETÍN
Dirección
Leticia Perinat Rodríguez
Redacción
Alicia Martínez Carrasco
Celia Morales Mayoral
Publicación Semestral
Depósito Legal BI 982-89
ISSN 1138-9044
La SGE no se hace responsable del contenido de los artículos y escritos que le sean enviados.
Los textos publicados en esta revista no podrán ser publicados sin autorización.
2

SUMARIO
Editorial …………………………………………………………………………………….. 5
Nuestra Portada
Celia Morales ………………………………………………………………………… 6
Grafología y Grafoterapia: Aitor
Carmen Carrasco …………………………………………………………………..…,……… 8
Trastornos alimentarios y lóbulos cerebrales
Juan Luis Allende …………………………………………………………………………….. 14
Firmas de actualidad
Luciano Pavarotti nos ha dejado
25 aniversario de la muerte de Grace de Monaco
Diez años sin Diana de Gales …………………………………………………….……… 21
A 30 años de la muerte de Elvis Presley
Groucho Marx murió hace 30 años
Centenario del nacimiento de Frida Khalo ……………………………………………… 22
Elecciones francesas
El diario de Ronald Reagan ……………………………………………………………… 23
Grafoterapia en un trastorno psíquico
Mª Jesús del Campo …………………………………………………………………………… 24
Tipologías del artista creativo
César Reglero, Mª Luz Zamora y Agustín Calvo ………………………….………………… 29
Curiosidades y anécdotas
Escribir con lápiz digital, Papel electrónico, Irispen Translaton,
Publicidad con firmas……………………………………………………………………….. 39
Congresos y jornadas …………………………………………………………………………….. 40
Biblioteca de la S.G.E. ……………………………………......................................................... 41
Actividades de la SGE …………………………………….......................................................... 43
Novedades editoriales …………………………………….......................................................... 43
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EDITORIAL
Estimados amigos y asociados:
Hemos cumplido nuestros primeros 20 años
de andadura (en abril de 1987 se constituyó
nuestra asociación) y entiendo que debemos
felicitarnos mutuamente por haber llegado
hasta aquí, con sus momentos dulces y,
obviamente, otros más críticos. Empezamos
una nueva situación.
La Junta en Funciones que llevaba desde
2004 haciéndose cargo de la dirección de la
sociedad ha sido sustituida a principio de
verano por una nueva, elegida por votación en
Asamblea. Es ella quien ahora coge el testigo,
y a la que confiamos esta importante misión
de mantener la ilusión y de promover
actividades e iniciativas que sean de interés
para todos.
Pero la labor de los socios como
reiteradamente hemos insistido desde estas
páginas no es menor. Participar y apoyar a la
nueva Junta.
Desde estas líneas, Juan Antonio Guzmán,
Marisa Serrano, Heriberto San Andrés, Leticia
Perinat y Alicia Martínez nos despedimos
como miembros de la Junta saliente (Eva
Rahm permanece).
Y ahora toca el turno a Juan Carlos Pozo,
nuevo Presidente, a quien cedo la palabra.
Bienvenido a estas páginas.
Hasta pronto.
Graphos
Alicia Martínez
Ex Presidenta
4
En representación de la nueva junta directiva,
yo el Presidente, quiero saludar a todos los
socios.
Deseamos que las actividades que hasta
ahora hemos organizado, tres conferencias
durante septiembre, octubre y noviembre,
hayan sido de vuestro agrado. Convocaros a
las próximas, de las que seréis
oportunamente informados.
Como habréis notado hemos cambiado el
formato del boletín. Esperamos que así sea
más manejable, guardando siempre la
estética.
Hasta pronto.
Juan Carlos Pozo
Presidente

5 Graphos

NUESTRA PORTADA
Hacia el año 70 de nuestra era, Plinio el Viejo
escribió: “La civilización, o al menos la
historia de la humanidad, reposa sobre el
papiro”.
Y es, sin duda, la escritura sobre papiro uno
de los legados más importantes que nos dejó
Egipto. Durante más de 4.000 años gran
parte del mundo civilizado ha escrito en
papiro.
La escritura, medio, instrumento o alma, ha
servido muy a menudo, a aquellos que la han
utilizado, la sensación de tratar con algo
mágico.
Roland Barthes en su “Civilización de la
escritura” escribe sobre el placer que siente
ante una hoja de papel y una buena pluma,
capaz, dice, de compensar, muchas veces, el
esfuerzo, a menudo ingrato, del trabajo
intelectual y se expresa así: “Al tiempo que
reflexiono sobre lo que debo escribir, siento
mi mano actuar, girar, trazar ligazones,
hundirse, elevarse y, a menudo, llevada por
las correcciones, tachar, detallar una línea,
dilatar el espacio del margen, construyendo
así, a partir de pequeños trazos
aparentemente funcionales (las letras) un
espacio que es sencillamente el espacio del
arte: soy artista, no porque represente un
objeto, sino sobre todo, porque en la escritura
mi cuerpo goza al hacer trazos e incisiones,
al marcar una superficie virgen”. Sigue
Barthes diciendo cómo el deseo de marcar
Graphos
6
Celia Morales
Psicografóloga
(con punzón, cálamo o pluma) o de acariciar
(con el pincel o fieltro) ha sufrido tantos
avatares que se ha ocultado el origen
corporal de la escritura. En esta nueva era de
la escritura en que la mano está ausente,
puede que no sepamos qué ha conferido el
hombre de sí mismo. La mano está ausente
pero no el ojo. El cuerpo sigue ligado a la
escritura por la visión que tiene de ella; hay
una estética tipográfica. Cualquier libro
puede sernos útil en la medida en que nos
enseña a distanciarnos para leerlo y nos
invita a ver en la letra, como les sucedía a los
antiguos calígrafos, la proyección enigmática
de nuestro propio cuerpo.
Pascal Quignard, autor de los “Pequeños
tratados” sobre la escritura, se ha interesado
especialmente por los textos antiguos,
griegos y latinos que constituyen las raíces
de la lengua.
Contraescritura de Roland Barthes

Según él, Jesús, a diferencia de Sócrates,
escribió. Los cristianos no han conservado lo
que escribió, sin embargo, han rescatado la
escena en que su dios está en trance de
escribir. Tampoco mencionan la lengua en la
que lo hizo, ni las palabras, ni el significado
que pudieran tener.
Esta escena se encuentra en Juan, VIII (El
Nuevo Testamento Griego): Jesús está
sentado en el Templo. Escribas y fariseos
llevan ante él a una mujer acusada de
adulterio. Los sabios recuerdan que la ley
exige que sea lapidada. “Pero Jesús,
agachándose hacia el suelo escribía con el
dedo en la tierra”. Y como ellos insisten en
interrogarle, se vuelve y les dice: “Aquel de
vosotros que esté libre de pecado, que tire la
primera piedra”.
El narrador en este relato de Juan, no nos
deja saber si Jesús se inclina primero para
escribir, luego se levanta para hablar y vuelve
a inclinarse para escribir. Sin embargo, está
clara la significación dada al gesto de escribir:
la actitud del personaje sugiere indiferencia,
por dos veces se le representa bajo la forma
de un cuerpo que se agacha para recogerse
sobre si mismo, separándose del mundo que
le rodea. No presta atención a los gritos que
le rondan e ignora la trampa en la que
quisieran verle caer escribas y fariseos.
El acto de escribir se presenta aquí como
aislamiento del mundo, un retraerse casi
arrogante y afectado. El silencio del que
escribe pone en evidencia su desinterés, su
desacuerdo e incluso su desprecio.
Jack Goody muestra cómo la escritura
transforma la palabra que se considera que
representa. Las maneras de aprender y
memorizar que antes estuvieron asociadas a
la voz, las modifica. Su capacidad de registro
la convierte en metamorfosis del papel
tradicional de la memoria. Permite la
abstracción, el aislamiento de las palabras.
Con la escritura se abre una nueva
dimensión; permite la constitución de un
archivo cultural más allá del lugar y del
tiempo. Se hacen posibles las tablas
aritméticas para realizar cuentas, hacer los
inventarios de bienes económicos y de
enseres militares, catálogos astronómicos, el
censo de cualquier colectivo, registro de
préstamos, fórmulas, recetas de cocina,
recetas médicas, etc.
La escritura pone la lengua, hasta entonces
sólo auditiva, rítmica, en silencio, la lengua
es ahora visible pero muda.
Fuente:” La escritura, memoria de la
humanidad”
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GRAFOLOGÍA Y GRAFOTERAPIA
Graphos
8
Carmen Carrasco
Grafóloga y grafoterapeuta. Presidenta de Honor de la S.G.E. Miembro de Honor de la A.G.
Decía Aitor, en su carta manuscrita: “a
primera vista, parecía que la casa estaba
vacía. Se notaba un cierto aire de descuido.
Al acercarme un poco más, ví que no tenía
cortinajes. Los huecos de las ventanas
estaban vacíos”. Fecha, noviembre de 1991.
Su organización del espacio gráfico blanconegro,
con excesivo espacio entre palabras,
daba lugar a huecos que abarcaban cuando
menos, tres líneas seguidas -cuchillos-, la
mayoría cuatro o cinco, e incluso una
chimenea o pasillo de ocho líneas,
reflejando la búsqueda ansiosa por separar
las cosas -palabras-, en un deseo de
claridad. Angustia de decisión que podía
llegar a paralizarle. Aislamiento.
Sobre el papel, un ser humano, ha dejado
sus huellas de identidad. Un adolescente
que dos meses después, cumplirá dieciséis
años. Estableceré una estrecha relación de
amistad con él, acogiéndole, dispuesta a
demostrarle que como grafoterapeuta, le
ayudaré a resolver los problemas
personales que solo, no sabe solucionar.
Siempre contando con su buena disposición
a seguir mis indicaciones, cada día, “al pie
de la letra”, confiado y animoso.
En ese predominio del blanco en la escritura
de Aitor -voy de la mano de Allende- “puede
verse su alejamiento de la realidad
ambiental, distancias imaginarias
intelectuales o afectivas, la represión de sus
sentimiento y emociones. De pocas
palabras, bien porque su “palabra” es
interior y no puede pasar las barreras de la
expresión, o bien porque vive con un
conflicto de intenciones. Lo esencial de su
vida, pasa dentro de sí mismo”.
Aitor
El fantasma arriba, señala la angustia
concreta, el profundo temor por algo que sabe
o presiente que va a ocurrir. Implica un
añadido de angustia. Su margen derecho,
que casi siempre llega la 20%, nos deja ver
también, la actitud de repliegue, de
inseguridad, de freno. Se siente invadido por
el ambiente, teme al futuro y al tú.
Desplazamiento hacia el área de defensa de
la vida.
Del margen derecho amplio, dice Silvio Lena,
grafólogo italiano, que según estadísticas,
está correlacionado con menor rapidez de
aprendizaje. Existe también una actitud
crítica, incluso autocrítica - por el pequeño
tamaño de sus letras - que pocas veces
superan el milímetro y medio.
Para Vels, cuando el espacio en blanco entre
palabras es mayor de lo normal, el
pensamiento se aísla de las impresiones de
los sentidos, para rumiar sobre las cosas,
para profundizar en el “porqué” y el “para
qué”, y le importa mucho menos “cómo”,
“dónde” y “con quién”. El temor al fracaso, las
dudas, la inseguridad, los sentimientos de
impotencia o de culpabilidad frente a las
personas, obstáculos y dificultades, le inhiben
frente a la vida.
Como grafoterapeuta, debo sentir por él un
interés incondicional, la comprensión
sensible, una clara empatía, una atención
siempre alerta, viva y profunda, no
contaminada por algún aspecto de su
conducta. Debo quererle; voy a quererle.
Suelo decir que cada tratamiento, es como un
traje de alta costura, no para su físico, sino

preparado para destacar su belleza interior,
descubriéndola, despertándola. Esta
terapia, Esta terapia, aplicada en niños y
adolescentes que sufren algún tipo de
alteración en su conducta, debido a que
todavía son dúctiles y flexibles, si se
entregan con responsabilidad a la tarea de
escribir, siguiendo las pautas señaladas,
tiene resultados muy efectivos.
La organización del espacio gráfico, la
interacción blanco-negro, el orden, la
disposición cuidada, suele ser
preferentemente el comienzo de mis
terapias. Cada signo negativo, vamos a
cambiarlo por positivo.
Iniciamos la grafoterapia, el 27 de diciembre
del 91. Le entrego un texto, pidiéndole que lo
copie cuidadosamente, sin omitir ningún
punto, ni coma, ni tilde.
Se trata de que desarrolle su atención, y éste
de la gafoterapia, es uno de los mejores
métodos para conseguirlo. La atención, según
Streletski, “es el buril de la memoria y una de
las funciones primordiales de la receptividad”.
El primer texto que le di para copiar fue un
artículo de Piedad Moreno, que llevaba el
título “Grafoterapia: Curar por la letra”.
Muestra 1
Obsérvese el tamaño
de los márgenes
superior y derecho.
9 Graphos

Le pedí que escribiera con su letra habitual,
unas líneas -fueron once-, y que las
siguientes, en menor número, llegaran hasta
el margen derecho -ausente-. Además, que
cuidara los espacios entre palabras.
Escribió ocho líneas más. Y a continuación,
le propuse que todas las letras del texto
tuvieran el tamaño de las de su firma, ya
que destacaba en dimensión, centrada en la
importancia de sus vivencias en la esfera
íntima, por tratarse de su nombre. Y que al
nombre, añadiera el apellido.
Este artículo de Piedad Moreno me gustaba
mucho, y empezaba así: “La escritura está
íntimamente relacionada con el carácter y la
inteligencia humana, y puede darnos por
encima de toda duda, la manera de actuar y
Graphos
10
de sentir del hombre”. Con estas palabras, en
carta a un amigo, Goethe mostraba su interés
por la ciencia que analiza la escritura. Pero no
era el primer intelectual que lo hacía. Ya
Aristóteles y Demetrio, anticiparon que la
escritura reflejaba el modo de ser, los monjes
medievales sabían interpretar los signos
gráficos, y es muy conocida la frase de
Sakespeare, “dadme la letra de una mujer y
os diré cuál es su carácter”…Sin embargo, lo
que sí constituye una novedad del siglo XX,
es que la grafología, además de servir para
descubrir la psicología y los trastornos físicos
y mentales que padece un individuo, sea
capaz también, de curarle. A esto es a lo que
se llama Grafoterapia o “curación a través de
la escritura”.
Muestra 2
Obsérvese el tamaño de los
márgenes inferior y derecho.

Pedí a Aitor que mantuviera la dirección
moderadamente ascendente de sus líneas,
por tener un sentido positivo y que estaba
ahí, en su escritura, antes de indicar la
grafoterapia. Y que siguiera cuidando el
margen izquierdo, que era normal. Pero el
margen superior, un poco mayor. Que
también tratara de unir las letras.
Cuando volvió a la semana siguiente, había
conseguido todo lo que le indiqué. La
segunda muestra, es de fecha 12 de Mayo
del 92.
Para que desarrolle proporcionalmente
hampas y jambas, le pongo unas muestras,
a las que siguen palabras con “d” unida a la
letra siguiente por la mitad de su altura, para
cultivar la imaginación creativa y el
desarrollo práctico de sus ideas. Y la rápida
asimilación intelectual. No lo había
conseguido aún. En la sílaba “les”, consigue
que el coligamento sea en curva, y que la
“s”, tenga un ángulo superior y curva inferior
abierta. Opté por la palabra “bravo”, al tener
“b” y “v”, en cuya zona media, la estructura
es la misma; curvas en la base y con ángulo
de precisión al acabar el semi-óvalo.
Atención. Concentración en las tareas,
disciplina, voluntad.
La tercera muestra tiene fecha 28 de
Septiembre del 92. Le ha fallado el
bolígrafo, pero había puesto mucho
entusiasmo en hacerlo bien, y me quedé
con ella. Puede verse su gran mejoría,
aunque aún se le resiste la ”s” –el reto que
está hecho por mí- y las “t” de “tratamiento”,
junto a la firma. Retoques también en las “t”,
cuyas hampas le habían quedado cortas.
En las palabras preparadas para centrarse
en la estructura de las letras, estaban
demás, la “f”, en “satisfecho”, y las dos
eses, con la particularidad de que tenían
que ser tipográficas; una, por ser principio
de palabra, y la segunda, por haber
interrumpido el trazo, y ser también la
primera, en el segundo grupo de esta
palabra.
Como en la “d” no siempre conseguía
desarrollar la altura suficiente tuvo que
continuar con palabras como “dado”, “dedo”,
“dicho” –también ha de cuidar la “h”, porque el
movimiento de descenso se ablanda en la
base-, “docto” y “dúo”. Todo este trabajo se
encuentra en la otra cara del mismo folio, que
he considerado no era necesario mostrar; sí
decirlo. Para que la “g” fuera en hélice –
simplificada, y por tanto, con un buen nivel de
autonomía personal-, mejorando así, la
relación amable en el contacto con los
demás, fueron palabras elegidas, “gato”,
“gesto”, “gitano”, “gota”, “gusto”. Estas
palabras, a continuación de las anteriores, en
las que puede verse mi corrección alargando
muchas de las jambas de la “g”, para darle
proporcionalidad de esta parte con la zona
media, la del óvalo.
Presento también su firma, a la que he
omitido el apellido, donde la “A” inicial de su
nombre queda combinada, presentando la
ligadura anormal con la “i”, dando así agilidad
al trazo. Ha de favorecerle en forma deductiva
e intuitiva, agilidad en la comprensión
intelectual e iniciativa en las ideas. El
pequeño subrayado, parte bajo el nombre y
parte bajo el apellido –que he excluido-,
tratando de alcanzar una madurez personal.
Desde el 27 de Diciembre de 1991 al 8 de
Enero de 1993, han transcurrido un año y
doce días. Acordamos que se acababa la
terapia, pero con el propósito, por su parte, de
darle continuidad a cuanto había aprendido
conmigo. Es necesario que interiorice todo,
que su cerebro acepte como propia, su nueva
escritura. Que no la olvide.
La cuarta muestra corresponde al último día
de clase. La ha hecho junto a mí, y es la
segunda cara del folio. Ha puesto entre
paréntesis la palabra “Una”, porque ha
considerado que el tamaño no era el
adecuado. Ha vuelto a poner entre paréntesis
(ascen), pues iba a escribir “ascendente” en
lugar de “vertical”.
11 Graphos

Se puede ver que las letras “d” y “t”, aún se
le resisten un poco, y yo hubiera preferido
que no fuera así, pero acepté el considerar
que había conseguido muchísimo. También
me hubiera gustado líneas un poquito más
próximas, para que consiguiera establecer
un contacto más fácil, la comunicación no
solo verbal, sino también por el tacto, el
olor, el ritmo respiratorio…
Graphos
12
¿Pido demasiado? Ya ha obtenido Aitor una
escritura armónica, con letras que ya son
espontáneas, proporcionadas, legibles, bien
ejecutadas. No se observa en su grafismo
ningún esfuerzo de la voluntad. Óvalos de las
letras abiertos por arriba y a la derecha,
reflejando la abertura de ánimo, sinceridad,
ausencia de fingimiento o de hipocresía.
Parece que sí, respondiendo a mi pregunta
anterior.
Muestra 3
Obsérvese el tamaño de los márgenes inferior y derecho.

Volviendo a ver la escritura de Aitor,
después de tantos años, es fácil rememorar
sus miedos, su emoción intensa, provocada
por una situación de peligro por algo real o
imaginario. “El valor es la resistencia al
miedo, y no la ausencia de miedo”, según
Mark Twain. Se dice que hay un miedo
“normal” surgido del instinto de
supervivencia, y que hay un temor
patológico ante situaciones que no justifican
tal emoción.
Muestra 4
Obsérvese el tamaño de los márgenes superior e izquierdo.
Afortunadamente, la Grafoterapia-
reeducación de los movimientos gráficos a los
que se puede añadir la autosugestión donde
el texto exprese cuanto se quiere desarrollar-
puede corregir todo esto.
Suerte para Aitor, y mi afecto para siempre.
13 Graphos

TRASTORNOS ALIMENTARIOS Y LÓBULOS CEREBRALES
La organización psíquica, previa a todo
conocimiento estructurador de la realidad,
necesita e implica una sistematización de las
experiencias que desde el punto de vista
biográfico-psicológico sólo es posible a partir
de una familia (de cada familia) concreta. La
familia, dentro del entorno social específico,
actúa como elemento integrador del Yo en el
ambiente; con posterioridad al abandono por
el sujeto del vientre materno. Qué
experiencias hayamos sido capaces de
percibir ya en el claustro materno a partir de
los mensajes psicosomáticos de la madre… y
las vivencias posteriores de los primeros años
de vida van a ser decisivos en la formación de
ese Yo que luego se va a insertar o no en el
mundo entorno.
El punto inicial del que parto es que
comprendemos el mundo tal y como nos
comprendemos a nosotros mismos. Y a raíz
de ahí comenzamos a elaborar y estructurar
nuestras futuras acciones y vivencias de la
realidad. La diferencia polar Yo-Mundo es
relativamente falsa. El yo es yo en el mundo y
comienza por ser un yo físico.
La diferencia psique-soma, espíritu-cuerpo es
también, en cuanto que absoluta, falsa.
Cuerpo y espíritu se interpenetran tan
indisolublemente que casi todas las dolencias
físicas y/o somáticas tienen una ramificación
al otro campo. Lo que hacemos con nuestro
espíritu lo hacemos con nuestro cuerpo y
viceversa.
Sobre estas dos bases primeras cabe, de
entrada, una pregunta básica: ¿qué ocurre en
la psique de un sujeto que polariza su vida y
su visión de la realidad en torno a la delgadez
o gordura de su cuerpo y alrededor de uno de
los orificios de éste?
Tras mi intervención en Trento, el profesor
Graphos
14
Juan Luis Allende
Presidente de la Asociación Grafopsicológica
Alberto Bravo, médico y grafólogo italiano y
moderador del Congreso, me dijo: «has
hecho bien en eludir alguna de las preguntas;
los médicos hoy sabemos que una gran parte
de las anorexias tienen por origen los
mensajes negativos que el feto ha recibido
durante el embarazo».
¿Qué hace la anoréxica con el mundo?
Cuando inicié mis investigaciones
básicamente se pensaba que:
a) El problema de la anoréxica es su
hostilidad con la madre (o figura materna).
b) Eso le hace rechazarse a sí misma como
mujer y
c) Su forma de no llegar a ser mujer es
rechazar el alimento, permanecer delgada,
evitar el cuerpo.
Veamos qué puede tener esto de cierto.
Dejo intencionadamente a un lado otras
explicaciones que parecen burlescas, así “las
modas que los modistos imponen” (como si
los modistos actuasen respecto al cuerpo
igual que el cepo malayo lo hacía respecto al
pie)…, la mitificación de los regimenes, de la
delgadez de nuestros días (afirmo que la
anorexia no es una dolencia de nuestros
tiempos, y sí un mal al que en nuestra época
se le ha dado nombre y entidad nosológica).
NORMAS DE INTERPRETACIÓN
NOSOLÓGICA
Igual que un alcohólico, por ej. no es “una
persona que tiene problemas con la bebida”,
sino una estructura personal que “responde
erróneamente a sus problemas mediante la
bebida”…, estudiar la anorexia-bulimia como
entidades nosológicas me plantea la duda de
que sea unificar el resultado sintomático de
precipitados biográficos y luego pretender

aplicarle a la conclusión estadística un
esquema interpretativo.
Premisas
El Todo es más que la suma de las partes.
Cualquier totalidad del hoy engloba como
resultado efectos cuya causa puede no existir
ya, esto es, pertenecer a un origen remoto
(aunque continúe como operante, porque es
psíquicamente activa y mantenida).
Toda interpretación de un resultado
globalizador al que hemos puesto un nombre,
al fijarse sólo en los efectos aparentes será
siempre una interpretación, porque unitaria,
parcialmente errada. (le hemos colocado un
nombre común a todas las puntas visibles de
los iceberg… y confundimos lo que es con lo
que se ve).
A partir de una edad, suele ser –aunque no
siempre – la misma, la anoréxica rechaza el
alimento y a la madre: esto es lo visible para
todos. Pero antes existía siempre un tipo de
personalidad muy concreta (perfeccionista,
irreprochable, etc). Decir que la causa de la
anorexia es la figura conflictiva de la madre
equivale a considerar origen del iceberg la
gélida punta que superficialmente aparece
(nos fijamos en la dolencia en el momento de
aparición de la fiebre, no en el de inoculación
del virus).
Sugiero que más que hablar de anorexia,
bulimia, etc (trastornos de la conducta
alimentaria) lo hagamos de reacciones
anoréxicas y/o bulímicas a distintas patologías
preexistentes.
TRASTORNOS ALIMENTARIOS EN
GENERAL
Principios de base:
Todo enfermo vive en un ambiente.
De alguna manera lo que hacemos en
esta vida ha sido aprendido.
Los problemas alimentarios, la punta del
iceberg de un problema, son la
manifestación de una situación tensional
Yo-Mundo. Esta tensión es
desplazada por el paciente hacia otro
campo, el alimentario.
El paciente enmascara la ansiedad bien
con sobrealimentación, bien con el
rechazo total del alimento, que es signo,
en la anorexia de un rechazo del mundo.
El bulímico (los hiperfágicos en general)
buscan llenar el cuerpo de sustancias,
del tipo que fueren, buscando de esta
forma colmar un vacío interior
alcanzando la plenitud existencial
anhelada. El tipo de compromiso del
bulímico es dual, ambivalente, pretende
saciar un hambre convulsa de un yo que
se teme a sí mismo en su
comprometerse con la realidad. De
alguna manera el bulímico arrastrado por
esa ambivalencia desea y al tiempo
rechaza una plenitud física que en cierta
forma se intuye no ser la buscada.
La anorexia, a menudo causada por una
carencia de amor, es un rechazo del cuerpo
(que no ha sido amado) y un deseo de
controlarlo a través del control del alimento;
que se vivencia entre otras cosas como
muestra de poder y autocontrol.
ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO GRÁFICO
-La Hiperestructura anoréxica-.
La superorganización del espacio la había
hallado antes del año 2002 en:
o Psicópatas fríos, no empáticos emocionalafectivamente.
En este tipo de psicopatía
se halla también la orientación rígida de los
ejes gráficos (debida como sabemos al
déficit de ternura por parte de ambos
símbolos parentales).
o Mujeres con cierta bisexualidad psíquica
originada por problemas, abusos en
algunos casos, por parte de la figura del
padre (aquí la inclinación no era rígida sino
que mostraba sensibilidad).
Provisionalmente llegué a la conclusión de
que la hiperestructura (de líneas, márgenes,
etc) mostraba un déficit real, o era un
sistema defensivo.
15 Graphos

Las escrituras anoréxico-bulímicas muestran
también esta hiperestructura (al menos en el
tipo I anoréxico) (existe un tipo II al que luego
me referiré).
RASGOS GRÁFICOS COMUNES A TODAS
(los filtros del Yo)
1) Óvalos Redondos
La persona de óvalo no redondo discrimina lo
que va a recibir psicológicamente del medio
(Vels).
En el óvalo redondo la mano gira en torno al
propio eje del Yo: absorbe y traga todo lo que
rodea al Yo perdiendo precisión selectiva. El
óvalo redondo es típicamente oral. ¿Por qué
quien rechaza las formas curvas femeninas,
hace el óvalo máximamente curvo?
a) La anoréxica es perfeccionista. El
círculo simboliza la perfección
geométrica. El óvalo es un acto del Yo
¡y lo hace perfecto!
b) El óvalo manifiesta simbólicamente al
escritor (su cuerpo-psíquico). Y la
anoréxica se siente demasiado llena.
c) Por último, son redondos (entra todo) y
cerrados (lo que entra no sale).
Lo tienen también los bulímicos pero no
quienes biográficamente han pasado ambas
etapas: el caos, la deflagración interior de
estos escritores origina una letra mal
estructurada y un escrito desorganizado.
2) Corto espacio entre letras o adosados
Se conoce su origen ansioso; ansiedad que
lleva con frecuencia a la hiperfagia. Los no
anoréxicos de óvalo redondo + cerrado +
adosado comen mucho aunque no engordan.
Signo de apego simbiótico-materno y de
apoderamiento: el mundo (espacio yo-tú) es
todo para mí.
Cierre defensivo: no deja entrar, pero tampoco
salir (no libera lo que hay dentro → no
vomita).
Graphos
16
* Físicamente: curvatura del arco de la
espalda por la deficiente forma de respirar
(Moretti). Añado: delgado y visto de perfil el
rostro es plano. La medicina china apunta que
los orales son delgados y la garganta y el
cuello son delgados y largos.
La psico-filosofía de los Chakras ubica el
problema anoréxico en el cierre del chakra de
la garganta, debido a que a la persona no le
han dejado hablar ni le han escuchado desde
su remota infancia (cosa que he comprobado
en estas dolencias, pero no en los orales no
enfermos). El buen espacio entre letras
facilita la palabra y la verborrea. Sugiero la
posibilidad de que la garganta se halle
gráficamente en el espacio entre letras.
3) Corto espacio entre palabras
(Tercer elemento de cierre)
Psicológicamente: el filtro de lo que el Yo ha
recibido (en el óvalo) es deficitario (Palaferri).
La persona se lanza a un exceso de acción
en detrimento del espacio de escucha y del
pensamiento. La hiperactividad anoréxica es
compulsión a una acción muy concreta: no la
acción perfecta (que se para a pensar y
prever) sino la perfeccionista, que se centra
en el hecho en sí (óvalo perfecto) sin atender
al entorno (al acto –palabra– le sigue de
inmediato otra palabra: ver escribir a una
anoréxica del tipo I produce la sensación de
esfuerzo enorme).
El teórico acercamiento al tú familiar está
falseado, no te puedes acercar a alguien a
quien a priori ni le escuchas (óvalos
adosados) ni te abres (cerrados). La escritura
Isolèe no se deja ver mediante el alejamiento.
La anoréxica mediante el desbordamiento
falseado del espacio: no te puede ver quien te
tiene pegado.
4) Letras desligadas.
Desconexión narcisista del mundo, en que la
energía psicofísica carente de contacto y
salida revierte sobre el escritor.

Análisis exhaustivo de la realidad: se teme
ser sorprendido por lo imprevisto de fuera
(Bruni). El origen de la escritura totalmente
desligada es el miedo. La anoréxica además
del mundo analiza también la comida.
Signo de enfriamiento de los afectos (Luisetto)
Y de negación de las sombras, de lo
inconsciente, de lo oscuro: todo tiene que ser
claro, preciso, frío, racional. Si es hombre
teme a la mujer por imprevisible, veleidosa. Si
mujer, rechaza lo femenino de su psique, de
su cuerpo, porque lo percibe como poco
racional, poco claro (Bruni).
* Las fibromialgicas también lo presentan
pero a ellas les cuesta menos lograr ligar, en
grafoterapia.
* Es así el último elemento común de cierre:
el cierre analítico (ante le vida… que no es
sólo un análisis).
5) La superestructura
Finalmente, con lo que todo queda cerrado y
bien cerrado (en las anoréxicas de tipo I).
La típica mentira anoréxica se muestra en
este cierre completo. Es una mentira
existencial. Es una clausura total que miente
callando, solapando los hechos. A estos
pacientes hay que entenderles al trasluz; su
habilidad para escurrir el bulto es increíble.
6) Origen posible
Hallamos una hiperactividad hiperorganizada
(que no es sino una huida cerrada, y porque
huída, poco creativa) ¿De qué huye?
a) Salvo en lo redondo del óvalo, el enfoque
psíquico anoréxico del mundo es
“masculinizante” (hiperestructura + análisis y
control, etc).
b) Al tiempo, rechaza lo femenino psíquico y
somático (desligada) y al inconsciente
(desligada + adosada + jambas desligadas).
He encontrado las siguientes variantes:
Padre hostil a la hija con toda la
sintomatología gráfica (hampas en llama,
etc).
Madre o familia que ha intentado subsanar
su déficit de cariño con un exceso de
alimento (desplazamiento + formación
reactiva + sobrecompensación): la
sobrealimentación forzada ha saturado a la
criatura llevándole a rechazar el alimento
en sí (le ha saturado además en el área
física un vacío afectivo real).
Hija que ha nacido muchos años después
del último hermano o hermana (tardana).
Casi todas las anoréxicas son o hijas
únicas o la mayor-menor de los hermanos.
Madre sometida durante el embarazo a un
tratamiento de hormonas masculinas, o a
un régimen alimenticio, o temerosa de
perder la línea (madres narcisistas):
mensajes negativos al feto respecto a la
alimentación.
Féminas que han sabido desde sus
primeros años que se les quería chicos
(generalmente el padre). Con
consecuencias obvias: si te enteras de que
tu padre al que en teoría adoras (Electra)
te quiere como lo que no eres (del otro
sexo al tuyo) ¿qué haces contigo? ¿y con
tu sexo?. Psicológicamente organizarte y
organizar el mundo como si fueses un
hombre. ¿Y con tu sexo? ¿Cabe otra
solución que negar el cuerpo a través de
los hechos? ¿No explicará eso por qué
esta dolencia hace crisis cuando la criatura
empieza a convertirse en mujer? Es
entonces ¡no lo olvidemos! cuando
reacciona contra el cuerpo y contra la
madre. Ese cuerpo que siente, sabe, que
ha perdido desde criatura la batalla. Esa
madre que inconscientemente ha sido el
enemigo que le ha vencido.
CONCLUSIONES
a) La anoréxica no se ha sentido
querida.
17 Graphos

) Es generalmente el padre el que
querría que las hubiese querido
(nadie ha destacado hasta ahora –
que yo sepa– el apego de la
anoréxica a la figura paterna). *
* Con posterioridad a la realización de este
trabajo, sí hallé a un italiano, Angelo Vigliotti,
que en la década de los 90, apuntaba a esta
figura como prominente, pero nada decía de
una posible Electra.
ESTADISTICA
o Solo sé de una anoréxica que haya tenido
hijos.
o Conozco varios casos que contrajeron
matrimonio en el extranjero ¿huyen de la
madre? ¿o del padre?
o Las parejas de las anoréxicas son de dos
tipos:
Hombres ánima (no pueden sustituir a
la figura símbolo del padre).
Tipos paranoides (incluso paranoico)
cuando el padre lo era (la sustitución
más exacta al modelo).
o Problemas sexuales a menudo tras el
emparejamiento (en esto se diferencian
de las orales): la paciente presiente que
no es ese hombre el que debería ocupar
ese puesto.
BREVE REFLEXION SOBRE LA MADRE DE
LA ANORÉXICA
Suele ser narcisista (lo es al menos uno de los
padres). Marcela Álvarez me comentó que las
madres de anoréxicas conocidas por ella,
aparte de narcisistas, transmiten a la criatura
mensajes subliminares de omnipotencia y
perfección. Ignoro si esto es cierto, pero lo es
en sus efectos:
El perfeccionismo anoréxico.
Su omnipotencia del pensamiento (casi
idénticos a la de los trastornos obsesivos):
huida hacia la cabeza (fuera y lejos del
cuerpo sufriente), el intelecto
supercompensatorio, ¡la mente que come!
Graphos
18
Estas pacientes valoran máximamente
también la firmeza en las decisiones (lo
que da explicación al grafismo antes
indicado).
El odio a esta figura (matizaciones):
I. Se manifiesta a partir de una edad (en
concomitancia con la aparición
definitiva del síndrome, no antes).
II. Es exagerado en intensidad y duración.
Comparativamente las féminas de óvalo
estrecho inclinado, que han sentido como
brusca y hostil a la figura materna jamás
llegan a tanto (la diferencia estadística es
abrumadora). De alguna manera su madre las
ha vaciado, las ha impulsado fuera de casa:
ellas no se han sentido buenas y queridas.
Pero aquí es la madre la que odia. No ellas a
su madre (generalmente).
El óvalo redondo anoréxico muestra que la
vivencia de la primera infancia no fue mala,
con respecto a su madre. En cambio concluye
en eso: a partir de una edad muy concreta +
unido a odio contra el cuerpo, que aparece en
el mismo periodo de tiempo (al que ven
cargado de por vida con un exceso de peso
significante negativo).
CÓMO HUYE
Hasta aquí hemos visto el problema eventual
y de qué huye. Veamos cómo.
La huida perfecta: la coraza total a la
espontaneidad: corresponde a las anoréxicas
del tipo I (las más frecuentes; la estadística es
abrumadora). Superestructura organizativa
del todo (líneas, bases llanas de las letras,
márgenes perfectos, etc.). Como huye (u
organiza la fuga) no nos dice todavía de qué
se defiende con esa superorganización.
ORIENTACIÓN EN EL ESPACIO. ¿QUÉ
HAGO AHORA CON MI VIDA?
No es infrecuente la pregunta de la anoréxica
que empieza a entender “¿qué hago ahora
con mi vida?”. Responderme al por qué de

esta pregunta me llevó a intuir la base de las
anoréxicas gráficas tipo II.
Entre los tipos de orientación en la vida (y en
el espacio gráfico) podemos apuntar a:
I. La orientación en el mundo, en las metas
vitales.
II. La orientación en los afectos.
(A la I corresponde en general la dirección de
la línea, a la II, la inclinación de los ejes
gráficos).
Existen gráficamente dos tipos de Anorexia, la
primera estudiada hasta aquí: la orientación
en el espacio, la compensación –asimilación –
rechazo del mundo o de partes de éste, se
caracteriza por la rigidez.
La segunda (minoritaria): no suele darse la
superestructura. Pero no aparece la base a
brincos (esperable o esperada) – problemas
emocionales, sino la inclinación desigual de
los ejes, descenso escritural y con frecuencia
los márgenes irregulares. (Destaco la primera
porque es una constante).
Estas observaciones me llevaron a deducir
(advierto que es una inferencia) que las
Anoréxicas tipo I utilizan prevalentemente el
hemisferio cerebral izquierdo: sede del
pensamiento analítico –lógico– racional y
abstracto.
Como quiera que al derecho le corresponde
las funciones intuitivo–sintéticas, espacial y
emocional (ver cuadros adjuntos)…. me
resulta evidente que los trastornos y
ambivalencias afectivas en la toma y
orientación del espacio de las Anoréxicas tipo
II se deben a la utilización de ambos
hemisferios (como las personas corrientes).
Así, permiten que salgan a la luz los
problemas de ese lóbulo (derivados de la
problemática padre–madre vivida en la casa
de origen). Son más emocional– afectivas. No
organizan el espacio (y el mundo) a la
ultradefensiva (pues hiperestructuran menos).
Mientras que las anoréxicas tipo I – los pocos
bulímicos/as que he podido recoger (y en
general todos los hiperestructuradores del
folio) enfocan el mundo utilizando
máximamente el lóbulo que por ser noemocional
les plantea menos problemas.
Así, la superorganización del espacio implica:
o Un déficit en la organización del espacio
(no se permite el interjuego con todo lo
emocional –afectivo del otro lóbulo). He
aquí de qué se huye, y
o Una toma y organización fría del mundo
(el hemisferio derecho aparte de
emocional afectivo tiene a su cargo las
funciones de orientación en el espacio).
CONCLUYO:
De la buena interrelación de ambos lóbulos
se deriva la organización equilibrada de la
página.
La organización de los blancos, las formas
poco o nada fluidas, la desligazón completa,
la marginación muy regular, la
hiperestructuración, etc. Corresponde al
“pensamiento” cortical prefrontal izquierdo.
Los negros (invasión del espacio), el
movimiento, la fluidez, la cohesión, la base a
brincos (emocionales), las irregularidades en
general, las desigualdades de inclinación
(afectos ambivalentes), la escritura
descendente, las escrituras lanzadas, etc.
Representan la irrupción escritural (normal o
no) del lóbulo derecho.
No me consta que el cambio escritural total
que me cuentan las tipo I (de la letra que no
les gustaba, a la actual “fatigosa”) sea
sincrónica con la manifestación externa de la
sintomatología. Tengo casos en que he
podido predecir la futura anorexia (no lo dije)
viendo la escritura un año antes de producirse
externamente la dolencia. Esto no es
demostración – y termino – de que el
grafismo muestre el mal antes de aparecer;
pero sí, y en esto soy terminante, que la
dolencia existía, hasta escrituralmente, previa
a que nadie la supiera.
19 Graphos

Nota final
En muchachos-as de edades comprendidas
en la adolescencia, el profesor Montalbán (al
que le debo los casos) y yo hemos hallado
posteriormente un tipo escritural que no
corresponde a los dos señalados
anteriormente. Personalmente he renunciado
a seguir con el tema “anoréxico” porque
biográficamente se llega al paciente
demasiado tarde, aunque se pueda percibir el
hecho un año antes incluso de cuando se
detecta externamente, pero siempre es
cuando ya no cabe solución.
Esta investigación del profesor Allende, presentada
como ponencia en Argentina en el 2005, se publica
por escrito por vez primera en estas páginas.
La acción escritural diferencial de ambos
hemisferios ha sido corroborada por el profesor
Silvio Lena, con estadísticas, en el boletín
Gramma.
Graphos
20

FIRMAS DE ACTUALIDAD
Luciano Pavarotti nos ha dejado (Septiembre 07)
25 aniversario de la muerte de Grace de Monaco (septiembre 82)
Diez años sin Diana de Gales (agosto 97)
21 Graphos

A 30 años de la muerte Elvis Presley (agosto 77)
Groucho Marx murió hace 30 años (agosto 77)
Centenario del nacimiento de Frida Kahlo (Julio 1907)
Graphos
22

Las Elecciones en Francia (Mayo 07)
Ségolène Royal
Nicolás Sarkozy
23 Graphos

Acaba de publicarse el diario que Ronal Reagan escribió durante sus ocho años
en la Casa Blanca.
GRAFOTERAPIA EN UN TRASTORNO PSÍQUICO
El 23 de Junio de 2004 Vicente acude a la
Asociación Agraphoin, y pide un informe de
su escritura en el que se le diga el grado de
voluntad y de capacidad que posee.
Se realiza el estudio, tanto de su escritura
como de las pruebas proyectivas gráficas
HTP de la casa el árbol, la familia y la pareja.
Pasado un tiempo, (mayo de 2005), vuelve a
acudir a la Asociación, pidiendo otro informe
de su escritura. Se examina y se le explica
que no ha habido cambios apreciables, en la
escritura, vuelve a escribir una carta en cinco
Graphos
24
Mª Jesús del Campo
Grafoanalista
totalidad, “g”, “d”, “q” “a”. Mente con
abundante carga de inventiva, tamaño grande
de letra, inflados y bucles.
Su estado anímico se hallaba muy
deteriorado, su movilidad torpe para su edad
(45 años), su estado físico cuidado y
preocupado de su apariencia, pero su
comunicación verbal entorpecida. Supuse
que padecía una enfermedad psíquica
importante, y le pedí el diagnóstico de los
facultativos que le trataban.
Transcripción de las conclusiones del

folios.
A la vista del segundo informe pide algunas
orientaciones para realizar grafoterapia, ya
que él tiene fe en esta materia. Comenta que
dispone de todo el tiempo, y que desearía
emplearlo en el trabajo de su escritura, con
objeto de mejorar.
Si vamos a las indicaciones de Michón, el
padre de la Grafología, y recogemos dos de
los cuatro razonamientos fundamentales que
da:
1.- Al escribir, se actúa en forma consciente, y
tiene lugar el principio de intención y
compromiso. (Vicente tiene intención, toma
consciencia de su deseo y se somete a un
compromiso consigo mismo).
2.- Al decidir una acción, ya hay “un cambio”
“quiere tan solo y cambiará la faz del
mundo” (Vicente quiere, tiene intención de
que se le oriente para una mejora de su
escritura y de su estado anímico).
El análisis de su escritura indica un exagerado
aislamiento de su persona, una voluntad
constante, pero carente de empuje, tildes de la
“t” regresivas, óvalos disociados en su
Pensé que podría ser una experiencia el
seguir las reacciones de Vicente, que
mostraba tanto interés por trabajar la escritura
y con el diagnóstico que presentaba su
personalidad, le dije que íbamos a intentarlo a
modo de experiencia.
Le expliqué y enseñé cómo hacerlo
ayudándose de un cuaderno pautado,
previamente lo practicó en el aula, luego se
llevó las indicaciones para trabajar en casa y
quedó en llamarme cuando hubiera trabajado
un tiempo.
diagnostico de una psicóloga clínica
colegiada, emitido en Setiembre de 1994:
“Vicente carece de una adecuada
organización de su Y0, con un control de la
realidad muy perturbado, manifestando una
PSEUDOPSICOPATIA FANTÁSTICA
SATURADA DE TENDENCIAS
ESQUIZOIDES Y PARANOIDES. Dicha
pseudopsicopatía es propia de un psiquismo
no evolucionado, que podríamos denominar
PSICOINFANTILISAMO”.
Le pregunté si le trataba algún psiquiatra, me
dijo que sí, pero que no le había emitido
ningún informe, aunque se lo había pedido.
Le expliqué cómo uno de los rasgos de la
esquizofrenia en la escritura se refleja en la
disociación de los óvalos y le mostré en su
escritura cómo aparecía una rotura
generalizada de los mismos, le indiqué y le
enseñé cómo podía iniciar la confección de la
letra “d” sin rotura del óvalo unida al hasta, y
le dije lo que simbolizaba. Al escuchar mi
relato su reacción fue, ¡eso me interesa!
Acompañado de un efusivo gesto de
victoria..., me pidió que le enseñara como
hacerlo (mayo de 2005).
Acude a mí para mostrarme sus trabajos,
cuando el cree conveniente, bastante
espaciadamente, pero trae regladamente
trabajada la escritura. Observo que la
escritura la realiza con presión profunda y al
preguntarle si le supone mucho esfuerzo el
trabajo, responde que sí. Mis indicaciones
son que trabaje a gusto, que no es importante
la cantidad, sino la calidad de la atención que
ponga en la escritura siguiendo las
indicaciones que se le dieron verbalmente y
por escrito.
25 Graphos

Graphos
Muestra 1.
Primera de las 5 hojas que escribe para confeccionar una carta.
26

En Noviembre de 2006, acude de nuevo a mí,
pidiéndome otro informe para que le ponga lo
que ha mejorado.
Se acompaña la muestra 3, realizada en mi
presencia el 25 de Noviembre de 2006, donde
se puede observar cómo ha integrado la
confección de los óvalos de manera
continuada, sin rotura, cómo las tildes de las “t”
siguen con su constancia, pero ahora han
avanzado hacia delante. Los márgenes y la
distribución del espacio es más razonable,
confecciona una carta en dos folios.
Muestra 2.
Continúa acudiendo a mí, esporádicamente,
siempre acude acompañado de sus trabajos y
le voy transmitiendo las indicaciones que va
necesitando, que observo recoge con
facilidad y con destacado interés, compruebo,
al mismo tiempo, que su estado anímico ha
mejorado notablemente, tanto la movilidad de
su marcha, como la fluidez de su
comunicación verbal. Su aspecto físico no es
el mismo, sigue siendo cuidado pero su
actitud es más erguida y desenvuelta tanto en
la marcha como en la comunicación verbal.
27 Graphos

En Marzo de este año 2007, acude de nuevo
para que examine su escritura, que él
considera que ha mejorado. La última
indicación fue la búsqueda de la armonía en el
tamaño de pies y crestas.
Se acompaña la muestra 4, último escrito
recogido hasta el momento, y que creo
merece la pena ser observado con
detenimiento, pues efectivamente ha
mejorado abundantemente.
Paralelamente, el psiquiatra que atiende a
Vicente ha notado una clara mejoría a pesar
Graphos
Muestra 3.
28
de tomar menos medicación y al conocer que
esta realizando grafoterapia le comenta que
es una pena que este método no esté
difundido o reconocido (según información
recibida de Vicente).
Vicente me ha pedido que publique su caso,
pues cree que el mérito de su mejoría se
debe a la grafología y a mí, que no me valoro
suficiente, dice. Yo creo sinceramente que él
juega un papel importantísimo, tanto por su
interés, como por su voluntad, así como por
su confianza en la grafología.

Como conclusión de esta exposición me
gustaría destacar:
a) Que el estado de Vicente podría seguir
mejorando siempre que trabaje algunos
aspectos de su escritura, que se podría decir
que aún le quedan pendientes de hacer:
Disminuir la dimensión de las hampas, para
aminorar la distorsión entre el pensamiento y
la realidad.
Conseguir un espaciamiento correcto entre
letras, palabras y líneas, pues el exceso
equivale a silencios prolongados, que puede
corresponder a un rechazo a los demás ó a
una defensa de sí, pero siempre en demasía.
Muestra 4.
b) Que ha merecido la pena la experiencia, a
pesar de que quizás para algún
grafoterapeuta, este trabajo parezca
demasiado largo en el tiempo, pero si
contrastamos los más de 30 años de atención
psiquiátrica que Vicente ha recibido, con los
dos años escasos de seguimiento
grafoterapeútico, considero que la grafología
ha sido una herramienta muy útil y digna de
tener en cuenta.
Animaría a los grafólogos que puedan a
repetir esta experiencia, pues creo
sinceramente que podríamos ayudar a estos
enfermos en su largo camino a la
recuperación.
29 Graphos

TIPOLOGÍAS DEL ARTÍSTA CREATIVO
Se resumen aquí parte de las conclusiones de
un trabajo de investigación que comenzó a
gestarse en las últimas décadas del siglo XX y
que tomó forma estadística en los primeros
años del siglo XXI. Su origen se sitúa en el
movimiento artístico internacional Mail Art,
denominado así porque consiste en una
iniciativa de artistas de todos los continentes,
que intercambian arte, realizan proyectos,
organizan exposiciones, etc. a través del
correo postal y, actualmente, a través de la
llamada Red de Redes y en el que uno de
nosotros 1 ha participado activamente desde
sus comienzos.
De cara a los objetivos de nuestra
investigación, el movimiento Mail Art es
especialmente idóneo, ya que las actividades
de los artistas se llevan a cabo de una manera
abierta y libre, que potencia la creatividad por
encima de la técnica, la comunicación por
encima de los formalismos y lo lúdico como
una forma de ser y estar en el arte por puro
placer, sin atender a otros condicionantes de
tipo comercial o curricular.
Comenzamos trabajando con 500 muestras
de escritura de artistas creativos y, después
de dos años de trabajos preparatorios,
consideramos que debíamos realizar algunas
experiencias piloto para confrontar los
primeros resultados obtenidos en aquellas
entidades implicadas más directamente, de
manera referencial, en el trabajo. Se eligieron
para este fin, en primer lugar, colectivos de
grafólogos y psicólogos.
1 César Reglero Campos
Graphos
30
César Reglero. Psicólogo y Grafólogo
María Luz Zamora. Psicóloga y Grafóloga
Agustín Calvo. Lic. Geografía e Historia
Entre ellos, se llevaron a cabo experiencias
en el Colegio de Psicólogos (2002) y en la
Universidad Rovira i Virgili (2003).
Posteriormente, se contó también con la
opinión de artistas y creativos.
En este sentido, se presentó el trabajo en el
Simposio de Arte Contemporáneo
S.I.V.I.E.R.A. celebrado en Verbania (Italia)
en sus ediciones de los años 2003 y 2004,
jornadas propiciadas por el Instituto de
Diseño Ferrini, así como el Ayuntamiento y
las Comunidades Autónomas de la Región.
En este marco, se presentaron las
conclusiones que teníamos cuantificadas
hasta entonces y se llevó a cabo una
constatación en vivo con los artistas, en
función de aquellos rasgos que
voluntariamente se habían prestado a
corroborar.
Finalmente, en 2006 publicamos los
resultados de la investigación en el libro “Arte,
Creatividad y Grafología” 2
Enfoque Metodológico
Como planteamiento inicial entendíamos que
existe un gran vacío en el terreno de la
investigación grafológica en lo referente a
trabajar de manera conjunta dos elementos
básicos en el nacimiento de la escritura como
son el arte y la creatividad. Así pues, nos
planteamos comenzar nuestro trabajo con un
estudio evolutivo del nacimiento de la
escritura y su relación directa con el arte,
2 Reglero Ca,mpos, C.; Zamora Loureiro, M.L. y Calvo Galán., A.: “Arte, Creatividad y Grafología”.
Lasra Ediciones, 2006.

mostrando que tanto la escritura como el arte
han ido unidos intrínsecamente desde su
nacimiento y que ambos se han
retroalimentado, tanto en simbolismo gráfico
significante o el signo lingüístico, como más
modernamente con la introducción de la firma
y de la escritura en las obras de arte; sin
olvidarnos de la poesía visual contemporánea
como vuelta al origen y conversión de la
escritura en arte. Llegando, finalmente, a
vislumbrar la importancia de las escrituras que
han surgido recientemente en torno a las
nuevas tecnologías y su proyección hacia el
futuro a través de la escritura electrónica.
Por otro lado, nos planteábamos que existen
ensayos grafológicos muy documentados
sobre personalidades artísticas de gran
renombre, Picasso, Dalí, Miró, etc., pero
pocos trabajos genéricos con respecto al arte
en su conjunto. Así pues nos propusimos tres
objetivos primarios:
En primer lugar queríamos averiguar si existe
una relación directa entre la escritura del
artista y su obra.
En segundo lugar, tratar de detectar si a
través de la escritura se pueden encontrar
indicios de las capacidades artísticas de un
individuo y sobre todo de su capacidad
creativa aplicada al mundo del arte.
En tercer lugar, nos propusimos estudiar a
fondo un terreno movedizo, complicado, difícil
pero necesario dada nuestra experiencia
anterior en este terreno. Habíamos detectado
que existe un porcentaje significativo dentro
de las escrituras de los artistas
multidisciplinares donde abundan las
irregularidades, las desproporciones, una
cierta desorganización en el conjunto del
escrito, que muchas veces incluye una
escritura ilegible, total o parcial a lo largo de
todo el escrito, etc. Estamos hablando
concretamente de un grupo de escrituras que
a primera vista nos muestran a personas
desorganizadas, inestables, nerviosas; a
veces agresivas y otras angustiadas.
A partir de esta primera impresión nos
preguntábamos si los índices de inestabilidad
anímica eran suficientes para adentrarnos en
un estudio en profundidad a la búsqueda de
elementos patológicos que pudieran indicar
que en el terreno de la creación artística, los
porcentajes eran superiores a los normales.
Fundamento Metodologico de las
Tipologias
La idea de establecer un estudio individual
sobre determinadas tipologías surgió por si
sola a medida que íbamos observando los
cientos de escrituras con las que contábamos
y comprobando la relación existente entre las
obras de estos autores y sus grafías.
De alguna manera era como si las escrituras
hablaran por si solas y ellas mismas se fueran
agrupando por afinidades.
Desde luego somos contrarios a las
clasificaciones dogmáticas, entendemos que
cualquier personalidad tiene múltiples facetas
y que una misma tipología siempre tendrá
mixturas y mestizajes. Pero el interés de
estas clasificaciones para nosotros era
meramente orientativo.
Entendíamos que podría ayudar a un lector a
entender mejor los fenómenos de las
diferentes personalidades artísticas y que, por
lo tanto, tendría un valor pedagógico de
indudable valor para acercarnos al hecho
creativo.
Así pues, buscamos arquetipos que tuvieran
la suficiente significación estadística y
estudiamos por un lado el ambiente gráfico de
la escritura propia de cada uno de ellos,
estableciendo una correlación de proximidad
con su obra, que, si por un lado nos servía
para confirmar el hecho de que tanto la
escritura como la obra son medios de
expresión paralelos, la complementariedad de
ambos elementos nos servían para conformar
los rasgos de personalidad más destacados
en cada tipología.
31 Graphos

Tipologías
A continuación presentamos una selección de
tipologías que consideramos, por sus
características y representatividad estadística,
los ejemplos más significativos para ser
destacados.
ARTISTA CREATIVO EXPANSIVO
Ambiente Gráfico
Los rasgos que destacamos de su escritura
son: Letra mediana con tendencia a grande.
Conjunto en apariencia desorganizado.
Signos accesorios imprecisos, ausentes o
adelantados. Movimientos impulsados en
todas las direcciones. Irregularidades y
desproporciones. Invasiones de líneas.
Velocidad rápida sin llegar a ser precipitada.
Rasgos de Personalidad
Se trata de personas extravertidas, que se
muestran entusiastas en aquellos proyectos
que les resultan atractivos, por lo que los
llevan a cabo con euforia y mucha fortaleza,
Graphos
32
que transmiten fácilmente a su medio
próximo, dando gran plasticidad a sus
expresiones y aportando siempre algún
elemento novedoso en la comunicación. La
originalidad de estos individuos, aunque no
siempre se traduzca en productos bien
acabados debido a que son nerviosos e
impacientes, es un aspecto siempre positivo
dentro del arte contemporáneo, pues puede
ser vista como la semilla de futuras
tendencias. Su osadía les lleva, en algunas
ocasiones, a dar pasos rompedores, aún a
riesgo de no salir bien parados.
Aspectos a considerar en su Obra
Su producción no es lineal, sino que está
sujeta a múltiples altibajos y variaciones en la
temática. Son muy amantes de lo gestual,
porque eso les permite concluir con rapidez la
obra. Y, precisamente, por su espontaneidad,
así como por su alto grado de creatividad y la
diversidad de sus ideas, pueden realizar
aportaciones brillantes en su campo de
actividad con destellos de genialidad.

ARTISTA CREATIVO CONFUSO
Ambiente Gráfico
Destacamos las siguientes características en
su escritura: Insuficiente distribución de los
espacios en cuanto a letras, palabras y líneas.
Irregularidad en todos los géneros,
incluyendo los márgenes. Base de las letras
sinuosa. Hampas y jambas
desproporcionadas. Invasión de líneas.
Sensación general de inestabilidad en todo el
escrito.
Rasgos de Personalidad
Desde un punto de vista grafológico, un artista
creativo que presenta este tipo de escritura
puede llevar a precipitar nuestro pronóstico de
una manera negativa, puesto que su grafía
nos desvela una mezcla aparentemente
contradictoria de las esferas de lo consciente,
lo inconsciente y lo emocional; sin embargo,
sucede con frecuencia que los artistas con
este ambiente gráfico ven nacer su grandeza
precisamente de esta tremenda inquietud
interna, que es fuente generadora de
aspectos imaginativos y de una gran
creatividad.
Consideraciones sobre su Obra
En el trabajo de este tipo de artistas nos
podemos encontrar ante dos situaciones
diferentes: La primera viene identificada por
un tipo de obra que mantiene la misma
confusión que se refleja en su escritura; en
este caso resulta muy compleja y difícilmente
interpretable, lo que conlleva el riesgo de
convertirse en un arte críptico y marginal. En
la segunda, la confusión mental inicial se
traduce en una obra directa, donde toda la
carga de incoherencias y contradicciones
recae únicamente sobre su contenido formal,
lo que refleja las inquietudes más profundas
del artista y, probablemente, aspectos
relacionados con el origen de su
problemática.
33 Graphos

ARTISTA CREATIVO VIBRANTE
Ambiente Gráfico
En esta escritura el movimiento predomina
sobre la forma de una manera destacada sin
que por ello resulte inarmónico. Este tipo de
grafía se caracteriza por un movimiento
vibratorio en casi todos los géneros.
Percibimos estas letras como si estuvieran
vivas, en movimiento; además, su
encadenamiento produce un gran dinamismo
dentro del escrito, dándole un carácter
simpático y ameno. Asimismo, varía la
inclinación, la dimensión, etc., pero lo hace sin
estridencia, con suavidad y gracia. La
escritura está llena de signos propios y
enlaces originales.
Rasgos de Personalidad
El dinamismo de estos artistas creativos se
demuestra en su agilidad para pasar de la
idea a la práctica con gran eficacia;
consiguiendo de esta manera, con relativa
facilidad, materializar los proyectos artísticos
sobre los que trabajan.
Graphos
34
Más que dominar una determinada
especialidad son creativos, por naturaleza, en
numerosos campos.
Aparentemente disponen de un sentido
especial que les permite conectar, directa e
inmediatamente, con la fuente de inspiración
sin necesidad de que intervenga la razón. Por
otro lado, nos encontramos ante personas de
gran sensibilidad, que se adaptan a las
nuevas situaciones y que casi siempre tienen
algo nuevo que aportar.
Aspectos relacionados con su Obra
A modo de conclusión podemos decir que
esta es una de las tipologías gráficas más
significativas entre los artistas
contemporáneos. Aunque podemos
identificarla más concretamente con personas
que trabajan al mismo tiempo en varias
disciplinas y en todas ellas desarrollan una
gran inventiva y una muy buena técnica.

ARTISTA CREATIVO ESPECIALIZADO
Ambiente Gráfico
Los rasgos que destacan en su escritura son:
Conjunto bien cuidado pero fluido. Escasos
signos de irregularidad, flexibilidad en la
mayoría de los aspectos gráficos,
especialmente la inclinación. Incluso, cierta
regularidad en los gestos-tipo. Ritmo
constante en la escritura pero con movilidad
en la forma (escritura personal, en cuanto
forma, estructura y ritmo). Signos accesorios
colocados en su lugar. Dimensión pequeña o
normal. Márgenes convencionales.
Rasgos de Personalidad
Este tipo de artista creativo se caracteriza por
la buena organización y planificación en su
trabajo.
En el campo de la creatividad se mueve
perfectamente cuando el proyecto a
desarrollar está bien estructurado y puede
ser programado con suficiente antelación.
Aspectos a considerar en su Obra
Nos encontramos ante personas que
muestran una gran capacidad para la
investigación en aquellos terrenos que son
de su interés. En su obra, además, trabajan
profusamente los detalles, lo que se traduce
muchas veces en una producción minuciosa;
apreciándose un gran interés por incorporar
nuevas técnicas con el fin de mejorar el
campo de su especialidad. A veces
desarrollan un trabajo incansable en busca
de un mayor perfeccionamiento en sus
técnicas y en sus formas expresivas.
35 Graphos

ARTISTA CREATIVO IMPACTANTE
Ambiente Grafico
Lo más significativo en este tipo de escritura
es su tendencia al impacto visual,
predominante en todo el ambiente gráfico,
este hecho resalta de inmediato en la retina
del espectador. Para conseguir este objetivo
no dudan en sacrificar la legibilidad del
escrito. Asimismo, también se le añaden otros
rasgos que, además de originales, están fuera
de todo modelo conocido.
Rasgos de Personalidad
De la misma manera que consideramos
llamativa la escritura de estos artistas,
también nos resulta llamativo su
comportamiento, así como sus ideas y sus
emociones.
Graphos
36
Son personas conscientes de que tienen
peculiaridades sorprendentes, por lo que
disfrutan mostrándolas y, a través de la
sorpresa, buscan la diferenciación con el
resto.
Aspectos relacionados con su Obra
La gran capacidad que muestran estos
artistas para crear un lenguaje de signos
propios pone de manifiesto no sólo su gran
habilidad manual y su gran inventiva, sino
también el carácter insólito de sus trabajos,
así como su afán de sorprender, su inventiva
y su perseverancia para elaborar un discurso
personal y único. Estos artistas asumen el
reto, tan difícil hoy en día, de conseguir que
su obra no pase desapercibida y, desde
luego, tienen recursos para conseguirlo.

ARTISTA CREATIVO MÚLTIPLE
Ambiente Grafico
Para el estudio de esta tipología no bastará
con un escrito sino que será preciso contar
con varias muestras a través de las cuales
tendremos la sensación de que, aún
perteneciendo al mismo autor, parecen haber
sido escritas por varios autores. Lo más
destacado en esta tipología es que sus
autores manejan varias clases de escrituras
según las circunstancias.
Rasgos de la Personalidad
Este tipo de escritura es un rasgo propio de
las personas impredecibles La multiplicidad
de caracteres de estos artistas creativos se
puede presentar no sólo de manera
progresiva sino casi simultánea. Estas
personas viven con gran tensión y
apasionamiento la vida, prefieren exponerse
constantemente a la incertidumbre de lo
desconocido a resignarse a una vida
contemplativa.
Estos artistas ponen de manifiesto, al mezclar
en un mismo escrito variaciones notables en
la forma de la escritura, que su pensamiento
errático va por delante de sus acciones y, en
el lapsus de tiempo que transcurre entre el
principio de un escrito y su conclusión,
pueden variar el rumbo de su pensamiento de
manera radical. Las ideas que acuden a su
mente en el transcurso de un escrito son de
tal variedad que su letra sufre el influjo de
estas mutaciones del pensamiento.
Aspectos relacionados con su Obra
A tenor de todo lo señalado hasta aquí, se
podrá entender que su obra resulta de una
gran diversidad; además, en numerosas
ocasiones, y al igual que sucede con su
escritura, da la impresión de que ha sido
realizada por varios autores diferentes.
Por poner un ejemplo, un poco exagerado,
una exposición individual de pintura podría
ser confundida con una colectiva.
37 Graphos

ARTISTA CREATIVO ORNAMENTAL
Ambiente Gráfico
Destacamos las siguientes características en
su escritura: Excesivos adornos. Inflamientos.
Enroscamientos. Velocidad lenta. Hampas y
jambas excesivas. Dimensión mediana o
grande. Mayúsculas grandes.
Rasgos de Personalidad
Los excesivos adornos presentes en su grafía
nos descubren la figura de un artista que no
puede prescindir de su condición de tal y lo
manifiesta también en la escritura, pues en su
fuero interno considera que esta es una
condición inherente a su persona y que, en
consecuencia, resulta lógico que impregne
todos sus actos.
Graphos
38
Aspectos relacionados con su Obra
Para estos artistas el juicio que su obra
merece por parte de los demás es
fundamental, hasta el punto de que cuando
alguien muestra desagrado o disconformidad
con la misma ellos se sienten tremendamente
frustrados y no aceptan fácilmente la crítica;
es por ello que no dudan en recurrir a todo
tipo de artificios superficiales o elementos que
sean percibidos de actualidad o “a la moda”,
si consideran que de esta manera
conseguirán llamar la atención y ser objeto de
un elogio, aunque éste sea efímero.

ARTISTA CREATIVO ILUSTRADOR
Ambiente Grafico
El escritor que denominamos ilustrador se
caracteriza por la tendencia inconsciente que
tiene de acompañar sus textos de dibujos,
hasta el punto de que no se sabe bien si son
los dibujos los que acompañan al texto o es a
la inversa. Lo cierto es que esta tendencia se
refleja en su correspondencia cotidiana, pero
sobre todo cuando toma apuntes o hacen
bocetos.
Rasgos de Personalidad
Existe una gran cantidad de personas
aficionadas a dibujar cuando están tomando
notas por teléfono o, simplemente, cuando se
encuentran nerviosas y tienen un papel y un
lápiz a mano.
Otras tienen la tendencia a dibujar en los
márgenes de los escritos, llenando cualquier
espacio en blanco; también es conocida la
afición de los estudiantes a dibujar mientras
van tomando apuntes. Casi todas estas
actitudes tienen un carácter inconsciente, y
precisamente ahí reside para nosotros su
gran valor interpretativo.
Aspectos relacionados con su Obra
El carácter de estos dibujos nos revelará
aspectos tales como su sentido del espacio,
del movimiento, orden y estructura en la
composición, además de la dinámica propia
de su mente y, por lo tanto, el cúmulo de
sensaciones e interacciones intelectuales que
se producen en el transcurso de la escritura
de un texto.
39 Graphos

CURIOSIDADES Y ANECDOTAS
Escribir con lápiz digital
Graphos
La firma WACOM, fabricante de tabletas gráficas, ha
creado un dispositivo de tamaño A6 y formato
panorámico para adaptarse a la tendencia de los
últimos monitores. Su mejor baza es sin duda el
lápiz digital, sensible a la presión, diseñado
ergonómicamente, inalámbrico y sin baterías. Dispone de su propio sistema de
reconocimiento de escritura y comandos con una botonera superior similar
a la de un portátil.
Papel electrónico
Científicos coreanos de LG-Philips han creado papel electrónico en color.
Se trata de una lámina flexible de tamaño A4 y 0,3 milimetros de grosor
que presenta información visual variable como una pantalla de ordenador
convencional. Solo consume energía cuando cambia de imagen.
IRISpen Translator
Pasando el IRISpen por un encima de un texto, éste no
solo se copia en el ordenador, convirtiendo un documento
de papel en archivos electrónicos, sino que además se
encarga de traducirlo al idioma elegido.
La publicidad de una empresa de telecomunicaciones.
Se muestra el boceto de un rostro realizado con autógrafos, señalando
como frase de reclamo que “Las firmas dicen mucho de las personas. Y
las vuestras nos hablan de apoyo”
40

CONGRESOS Y JORNADAS
10º JORNADA SOBRE GRAFOLOGÍA Y PERICIA
(15 de Septiembre 2007)
Mondolfo (Pesaro)
Organizado por la Cattedra Internazionale di Mondolfo (Università degli Studi di Urbino Carlo
Bo- y el -Istituto Grafologico Moretti- Urbino)
Con la presencia, además del Prof. Glauco Ceccarelli -Presidente de la Cattedra Internazionale
Moretti-, del Prof. Manuel J. Moreno Ferrero -en representación de la Ciencia del Grafismo de
la Universidad Autónoma de Barcelona-, así como otros destacados profesores y magistrados,
con la coordinación del Prof. Pacífico Cristofanelli.
Primer Encuentro Argentino del Departamento de Investigaciones Grafológicas del
Centro de estudios Superiores (C.E.S.)
(6 de Octubre 2007)
Con el objeto de que algunas de las tesinas presentadas por los alumnos de la Institución como
finalización de su Carrera de Grafoanalista sean compartidas con la comunidad grafológica e
inclusive se conviertan en una puerta abierta para futuras investigaciones.
6º CONGRESO INTERNACIONAL DE GRAFOLOGÍA - MÉXICO
(27 - 31 de octubre)
CIUDAD DE MÉXICO
Organizado por Asoc. Mexicana de Grafología.
http://www.amegrafologia.com.mx/Congreso.htm
4º SEMINARIO INTERNACIONAL DE GRAFOLOGÍA.
Metodología del estudio del trazo y del enfoque global de la escritura. Teoría y práctica
para optimizar el trabajo grafológico en RRHH y peritajes”,
(24 y 25 de Noviembre de 2007)
BUENOS AIRES
Organizado por el Instituto Superior Emerson, con el auspicio del Círculo Hispano Francés de
Grafología.
Disertante invitada: Prof. Amparo Botella de Figueroa
telefax: (54-11) 4864-0155 (líneasrotativas) grafologia@gtgroup.com.ar www.gtgroup.com.ar
II SEMINARIO DE ENFERMEDADES Y ESCRITURA.
(17 de noviembre de 2007)
MADRID
Organizado por la SOCIEDAD ESPAÑOLA DE GRAFOLOGÍA
Ponentes: Prof. Mauricio Xandró, Profª Mª Ángeles Arteaga, Prof. Gerardo Luís Puga, Prof.
Fernando Polo, Prof. Germán Belda, Prof. Carlos Ramos y Prof. Iginio Benítez-Sosa.
Entrega por parte del Prof. Francisco Viñals al Prof. Mauricio Xandró, del Diploma de
Miembro de Honor de la Agrupación de Grafoanalistas Consultivos de España.
41 Graphos

BIBLIOTECA DE LA S.G.E.
Pasan a formar parte de nuestra biblioteca los siguientes boletines:
ATTUALITÀ GRAFOLOGICA, Nº 101, 102, 103
Asociación Grafolológica Italiana, Via Barocci 25, 61100 Pesaro
www.a-g-i.it infor@a-g-i.it
BULLETIN, Nº 41 .Ed Association Belge de Graphologie, Rue Campenhont, 4. 1050 Bruxelles
www.graphologie-asso.be
La graphothérapie, une technique qui aide les enfants, les adolescents et les adultes souffrant
des difficultés dans leur écriture par Pascal Chavonnet. « L’escrot dans la cité », résumé de
l’intervention de Benjamin Thiry á la conférence du 29 novembre à Bruxelles avec l’intervention
d’ Isabelle le Maire de Romsée, Anne van Zelland et Jo Bernard. Comment atteindre les
membres du Bureau de L’ABG/VBG ? Graphothérapie, qui consulte ? par Sylvie Tramasure.
Stage de L’ABG du 13 janvier 2007 par Tessa Dagnely. Ëtude de 30 écritures de voyants ; y at-il
des caractéristiques communes dans leur manière d’appréhender la réalité ? par Bénédicte
Vandenhaute. Procès Verbal de la 16me assemblée générale de L’ADEG du 14 octobre 2006 à
Zurich par Marie Thérèse Christians. Analyse de l’écriture de Geneviève Lhermite. Dernières
Nouvelles : PV des réunions de L’ABG du 18 décembre 2006 et du 5 février 2007 : informations
concernant les examens, les conférences et divers. (Marie Thérèse Prenat)
Nº 42. Normes (provisoires) de l’écriture manuscrite par Benjamin Thiry. « Écrire lisiblement »
d’après une lecture de Jo Bernard d’une étude du Dr. Callewaert. Procès verbaux des réunions
du comité de L’ABG du 26 mars et du 7 mai 2007. Les normes allemandes par Klara Leclercq.
Les indices de dangerosité, développés par Mmes Kimon Ianentta, Margaret Constatineau et
M. Laurent Lamoureux + tableau couleur joint. Procès verbal de L’Assemblée Générale
annuelle ordinaire du 15 juin 2007. Rapport de la Réunion du CIR2G à Lyon concernant la
variable 14 par Jo Bernard. Un peu de paléographie de l’écriture en France depuis Dagobert 1 er
par Jo Bernard.
GRAMMA, nº 65. Junio 2007. Revista de Grafología y Ciencias Humanas, editado por la
Asociación Grafopsicológica de España, c/ Goya, 67- 2º 28001 Madrid.
www.asociaciongrafopsicologica.com grafopsicologic@terra.es
Editorial. Las limitaciones de la Ciencia Grafológica (Jaime Tutusaus).
Forma-Movimiento-Gestos tipo (Juan Luis Allende). Notas sobre la insinceridad- Gestos tipo
(Juan Luis Allende). Escritura Rifinita (Rafael Cruz Casado). Las letras reflejas; la “f” minúscula
(Juan Luis Allende). Notas sobre escritura china. Obituario. Actos y eventos.
GRAPHOLOGY, Nº 77 Septiembre 2007. Journal of the British Academy of Graphology.
Graphological practice, systemic Practice by Catherine Lolo. Disguised handwriting- Part II by
Catherine Dutigny- Testing the validity of Graphology: a European challenge by Paola Urbini.
Paranoia: Madness or social Adaptation?, by Isabelle le Maire de Romsée, Monique Lecron &
Anne van Zeeland. The 4 th dimension in handwriting by Esther Dosch
LA GRAPHOLOGIE, Nº 265, 266 267, 268
Société Française de Graphologie. 5, rue Las-Casses, 75007 Paris
www.graphologie.asso.fr
Graphos
42

PERCORSI GRAFOLOGICI., nº 31. Scuola Superior di Grafologia “Moretti-Foggia”
Editoriale. La “Persona”: terzo incomodo nella coppia (Maria Palumbo).
La Grafia di Pascoli e D’annunzio Secondo. “L’interpretazione della scrittura” di Robert Heiss
(Mario D’Ascanio). Lo Scaffale ( a cura di Prudenza Schirone).
SCRITTURA, Nº 140-141, octubre 2006- marzo 2007. Revista di problema grafologici Istituto
Grafologico “Girolamo Moretti”. Piazza S. Francesco, 7 61029 Urbino
E-mail: info@grafologia.it www.grafologia.it
La perizia grafologica(Bruno Vettorazo). I “tratti forti” della scrittura (Maria Luisa Ferrea).
Grafologia e psichiatria: un dialogo improbabile? (Aldo Calanca). Maturità, ingenuità,
infantilismo (Esther Dosch). Microprofilometria laser nelle perizie grafiche. Lo stuto dell’arte
(Giuseppe Schirripa Spagnolo, Pacifico Cristofanelli). Nicola Sadon: fisiognomia e grafologia nel
Seicento (Dario Cingolani). Se sei ricco hai più scelte (Carlo Merletti). “La grafologia è una
scienza?” Il dibattito continua (Maurizio Placidi, Sante Bidoli, Francesca Bertoli, Fabio
Carbinari). Perizie su cifre (Alessandro Petraglia, P. Cristofanelli).
Nº 142. Creazione poetica ed espressione grafica in Girolamo Moretti (Dario Cingolani).
Disegno infantile e benessere. I bambini si raccontano (Silvio Lena). Orizzontalità e verticalità
nell’arte nella grafia (Bernard Bloemsma). Dino Campana. Un ritratto grafologico (Fulvia
Caprioli). Renato Cacciopoli: la matematica è come la poesia (Vicenza de Petrillo)
TRAZOS, nº 19, abril 2007. Tamarit 158, 1º 2ª. 08011 Barcelona.
E-mail: argaa@hotmail.com
BOLETÍN del Ilustre Colegio de Abogados, Nº 157 – 164.
43 Graphos

ACTIVIDADES DE LA S.G.E
Conferencia: Tu escritura eres tú
Disertantes: Alicia Martínez y Leticia Perinat
Fecha: 26 de septiembre de 2007
Lugar: Centro Cívico La Bolsa
Conferencia: La resiliencia
Disertante: Adriana Ortiz
Fecha: 24 de octubre de 2007
Lugar: Centro Cívico La Bolsa
Conferencia: Grafoterapia
Disertante: Blanca Sedano
Fecha: 26 de noviembre de 2007
Lugar: Edificio de Juntas Generales
Interpretación gratuita de la firma a los asistentes
Grafóloga: Carmen Carrasco
Fecha: 27 de noviembre de 2007
Lugar: La casa del Libro
Una hora antes fue recibida en Radio Popular para informar
sobre este evento y charlar sobre Grafología.
NOVEDADES EDITORIALES
GRAFOLOGÍA PSICOLÓGICA
La exploración del alma a través de la escritura
Manuel J. Moreno
Ediciones Obelisco
Barcelona,
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SOCIEDAD GRAFOLÓGICA
DE EUSKADI
Berástegui, 5 – 3º dcha. Dpto. 6. 48001-BILBAO
sgrafologicaeuskadi@yahoo.es
EUSKADIKO GRAFOLOGIA
ELKARTEA
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