E - Radio UNAM

DIRECTORIO
Dr. José Narro Robles
Rector
Dr. Sergio M. Alcocer Martínez
de Castro
Secretario General
Mtro. Juan José Pérez Castañeda
Secretario Administrativo
Dra. Rosaura Ruiz Gutiérrez
Secretaria de Desarrollo Institucional
M.C. Ramiro Jesús Sandoval
Secretario de Servicios a la
Comunidad
Lic. Luis Raúl González Pérez
Abogado General
COORDINACIÓN DE DIFUSIÓN
CULTURAL
Mtro. Sealtiel Alatriste y Lozano
Coordinador
RÚBRICA
Fernando Chamizo Guerrero
Director General de Radio
UNAM
Carlos Narro
Dirección Editorial
Oscar Gama Herrera
Coordinación editorial
Adán Medellín
Redacción y Corrección de
Estilo
Estefanía Reyes Dorantes
Sofía de Teresa Trueba
Diseño Gráfico
Víctor Callejas
Fotografía
Colaboradores
Andrea Castañeda Chávez
Ana Laura García Flores
Paulina Mondragón
Pamela Morales Rodríguez
3
6
7
9
12
14
16
Bulbo
Cuadrante
Dulce viernes de
quincena
Tripulación Kamikaze
Sintonizando
Cue
Viagem: Innovación y
contrapunto
Programación
Sala Julián Carrillo
Programación FM
Programación AM
19
23
27
Radiografía
Radio UNAM,
testigo cultural del país
Cenizas. Obra para radio
de Samuel Beckett
Caja de Música
La memoria
Universitaria
29 Cartas del lector
E
BULBO
n Radio UNAM, queremos hacer una radio viva y en contacto con
sus radioescuchas, atenta a los acontecimientos culturales y cercana a la comunidad
universitaria, una radio capaz de generar nuevas audiencias
y, simultáneamente, conservar su tradición; una radio que se atreva a
experimentar con la forma y el lenguaje radiofónicos, y que vuelva a ser
un referente para la radio mexicana.
En Radio UNAM queremos hacer muchas cosas más: queremos continuar
siendo un espacio para los músicos mexicanos de concierto y
queremos ser promotores y generadores de manifestaciones culturales
de avanzada; queremos abrir espacio para el teatro, el cine, la danza,
las artes plásticas, y encontrarles su repercusión radiofónica; queremos
ser un sitio de formación académica y reflexión sobre el quehacer
radiofónico, además de establecer nuevos vínculos con nuestro
público. Todo esto que queremos deseamos hacerlo acompañados, y
esta RÚBRICA espera ser una de nuestras formas de comunicación con
nuestros compañeros y con el público. Modesta en su forma, RÚBRICA
aspira a ser un lazo firme entre quienes laboramos en Radio UNAM, y un
eslabón duradero en el contacto con nuestros radioescuchas, a quienes
aspiramos a brindar un instrumento útil para conocer la programación
radiofónica y las actividades culturales y académicas de Radio UNAM.
En Radio UNAM queremos hacer muchas cosas
más: queremos continuar siendo un espacio
para los músicos mexicanos de concierto y

DULCE VIERNES DE
QUINCENA
Por: Adan Medellín
estido y mallas rosas, contoneo
y sombrero vaquero bien ceñido.
Sonríe, aunque falla el sonido en
la primera canción, y dice: “Voy a
hacer como si no hubiera salido
antes”. Se va tras la cortina y luego
vuelve al escenario agitando la rubia
cabellera. No, no se trata de
una de las güeras en explosión casi
virulenta que inunda las pantallas,
sino de Amandititita, la niña mala
de la anarcumbia.
Pasadas las 9 pm, la Sala Julián
Carrillo se pone a tono con las
letras peligrosas de este pequeño
torbellino. Es el primer concierto
de Intersecciones. A Amandititita
la acompaña un acordeonista y un
micrófono, junto a una silla solitaria
para poner su agua. No hace
falta más para “La güera televisa”,
pequeño coctel explosivo y musical
que ha dañado a más de una
buena conciencia del espectáculo,
por su protesta aguda contra los
estereotipos femeninos de moda.
Así, Amandititita se va adueñando
del escenario jugando con el tono
CUADRANTE
paródico y desenfadado que le ha
venido creando fama entre los
jóvenes como una deliciosa agitadora
cultural. Se mueve mecánica,
con una afectación que acompaña
perfectamente la lírica fresca, jocosa
e incluso descarnada de sus
canciones. Por ejemplo, ese tema
a lo Romeo y Julieta que relata la
antigua pasión prohibida con un
“Mecánico”.
Con un tercer dedo levantado,
emite su comentario contra las
voces que descalifican la libertad
con que afronta su trabajo creativo.
Luego, entre inquietud, risas y
murmullos, entona “Nalgas prontas”,
y todavía se da la oportunidad
de tener un pequeño incidente
sexoso cuando el vestido que la
cubre se baja y deja al descubierto
3

más de lo que todos esperaban.
Más risas, sorpresa, pero Amandititita
sale adelante con inteligencia
y muy buen humor y, ante los gritos
de unas cuantas fans que piden
más carne, apunta: “Esto fue por el
día de la mujer”. Ovación general.
Siguen “La Ex” y “Viernes de Quincena”,
que prenden con todo al
público. Amandititita se da tiempo
para exponer su lado histriónico y
adquiere posturas de secretaria
ejecutiva: toma de dictado, un cafecito
mañanero, respuesta telefónica
casi a lo hot-line y atención
personal, muy personal, al jefe en
turno. La vena de protesta laboral
cierra con “Odio a mi jefe”, himno
del triste destino de un subordi-
nado que no logra hacerse de la
simpatía de su mandamás.
La mesa está servida para los platos
fuertes del concierto. La atmósfera
psicótica de “La mataviejitas”
provoca alaridos y sonrisas.
Son los acordes incisivos del crimen
urbano que salta de la nota
roja para adquirir inevitable trascendencia.
Con el ambiente al rojo
vivo, Amandititita anuda con una
mezcla de saña y ternura el micrófono,
aprieta fuerte, asfixia y luego,
en un final de muy dudosa candidez,
mirando al cielo, pregunta:
“Di por qué/ dime abuelita/ te anda
buscando la mataviejitas.”
El gesto interminable de la mano
donde apoya su cabeza y la abuela
que no se libra de la fatalidad.
Amandititita anuda con
una mezcla de saña y ternura
el micrófono, aprieta
fuerte, asfixia y, en un final
de muy dudosa candidez,
mirando al cielo, pregunta:
“Di por qué/ dime abuelita/
te anda buscando la
mataviejitas”
Aplausos, muchos, y la pasión
desinhibida de “El balneario de
Pantitlán”, crónica de la desazón
amorosa urbana ante el “nado en
reversa” de un novio que se deja
querer por un salvavidas de barrio.
El clímax es “Metrosexual”, la muy
célebre tonada que, para bien y
para mal, catapultó a Amandititita
a este escenario y tantos otros
lugares. Sin duda, ésta es la canción
más candente y afilada del concierto,
y es imposible no voltear a ver a
uno que otro asistente culpable,
que agacha la cabeza o sonríe recordando
o identificando algún
personaje turbulento.
Amandititita ahora se acerca al
micrófono. La atmósfera está lo
suficientemente encarrilada para
que sus palabras peguen en el
ánimo: habla entonces contra la intolerancia,
contra aquellos que no
dejan ser, contra los que se dedican
a criticar y coartar la libertad de los
otros, esos que ella identifica con
el durísimo epíteto de “Cerebro
de caca”.
“La muy, muy” fustiga otra vez la impostura
femenina, pero es sólo un
paso para tomar vuelo y emprender
la parte final y más emotiva del
concierto. Amandititita se va despojando
y viste el micrófono con todos
los aditamentos de la farsa, con la peluca
rubia, los lentes y el sombrero, y
ya entona la canción final, definitoria
de su trabajo y de su proyecto,
recientemente compuesta: una
carta de creencia personal en contra
de las etiquetas y los estereotipos,
a ritmo de cumbia. “Esto soy”,
dice al concluir, “quiero romper los
esquemas, quiero hacer reír a la
gente. Pueden decir de mí todo lo
que quieran, pero nunca va a ser
cierto”.
El acordeón calla. Amandititita,
todo sonrisa contagiosa y frescura,
se despide agradeciendo al público.
Las luces vuelven a encenderse, el
micrófono queda en silencio, las
personas empiezan a levantarse,
y una cosa es clara al mirar el escenario
vacío. Si hay un verdadero
arrebato de sinceridad y desenfado
en este tiempo de oscurantismo,
crisis, maquillajes, cirugías, pelucas
güeras e imposturas efímeras, es el
de ella.
4 5

TRIPULACIÓN
KAMIKAZE
Por: Andrea Castañeda
ripulación Kamikaze es un
proyecto lúdico integrado por
cápsulas. Éstas representan “portales”
que conducen a sonoridades
o contenidos no convencionales
dentro de la programación de la
estación.
Diego Ibañez, quien colabora y
realiza las emisiones junto con
Immanuel Miralda y Rafael Couto,
lo define como “aventar ladrillazos”.
Sin limitar su audiencia, Kamikaze
llega a Radio UNAM como un
verdadero vehículo irruptor dentro
de la programación, que busca
confrontar al medio y el público,
incluyendo elementos de la vida
cotidiana.
Las intervenciones de la tripulación
no tendrán horario y durarán
entre 2 y 15 minutos, dependiendo
del contenido.
De manera esporádica, estos
formatos podrán sorprender con
la transmisión de alguna entrevista,
programas especiales o hasta miniseries,
que podrían generar continuidad,
sin caer en lo lineal.
La base de las transmisiones será
la diversidad y multiplicidad de
contenidos para abrir áreas experimentales
en que se pretende
usar el humor como estrategia de
reflexión.
En un sentido paralelo, teniendo
presente la función principal de las
transmisiones, servirán como un
foro para artistas sonoros y música
experimental, teniendo como
resultado una amplia gama de intervenciones.
Tomando en cuenta que la radio
es un medio útil para la sociedad
y que una estación universitaria
tiene responsabilidades sociales,
Tripulación Kamikaze logra abordar
temas de interés común mediante
la exageración e, incluso, la ironización
de ciertas conductas.
SINTONIZANDO
IMPARABLES, LOS DESPIDOS EN
LAS RADIOS DE ESTADOS UNIDOS
Confirmado ya que Clear Channel
decidió recortar el 9% de su fuerza
laboral, al despedir un total de
1,850 empleados de sus medios en
sus divisiones de radio, anuncios
espectaculares y corporativos. La
desazón y la posibilidad de que
este tipo de medidas se extienda
a otras compañías vinculadas con
los medios de comunicación se
adueñan de muchos.
Fuente: Radionotas.com
MULTAN A 71 EMISORAS POR
EMITIR NARCOCORRIDOS
El Gobierno mexicano ha sancionado
o amonestado a 71 emisoras
radiofónicas del país por difundir
narcocorridos, un género musical
que, según las autoridades, en
ocasiones hace apología de la vio-
lencia y la cultura del narcotráfico.
Estas sanciones se dieron en emisoras
de Sonora, Sinaloa, Guanajuato,
DF, San Luis Potosí y Colima,
entre otros.
Fuente: Radionotas.com
INAUGURAN UNA RADIO
PARA PERROS
La primera radio en internet para
perros del mundo fue lanzada en
Tailandia. Se trata de la Dog Radio
Thailand, que transmite música
lírica e instrumental con ladridos
que, según Anupan Boonchuen, el
propietario de la emisora, “provoca
un efecto relajante en los perros”.
Además, agregó que descubrió a
“varios perros respondiendo a la
música: algunos mueven la cola y
otros menean sus cabezas mientras
están acostados”.
Fuente: noticiaslocas.com
6 7

Temporada de conciertos radiofónicos de la
Escuela Nacional de Música
Escuela Nacional de Música
UNAM
Radio UNAM
Abril 2009
Jueves 2
Dúo Divertimento
Julio César Díaz (Saxofón)
Cristina Castro Ricardez (Piano)
Jueves 16
Son “La Fábula”
Jueves 23
Janet Paulus (Arpa)
Jueves 30
Teresa Navarro (Soprano)
Fernando Carmona (Piano)
Entrada libre
18:00hrs.
Sala Julián Carrillo
Transmisiones en vivo
por el 96.1 fm
Adolfo Prieto No. 133, Esq. Xola,
Col del Valle, Tel. 56233273
VIAGEM:
INNOVACIÓN Y
CONTRAPUNTO
Por: Sandra Acevedo
ntersecciones es el primer festival
que incluye rock, cumbia, tecno,
pop, punk, ska, jazz y folklor. Su
propósito es reunir diversas propuestas
de grupos y bandas juveniles
que tienen la necesidad de
jugar con la riqueza y la diversidad
sonora como único sello común,
mediante un tono de insolencia y
experimentación.
El grupo Viagem es uno de los
participantes y Jerónimo Rajchenberg
Jxel nos traslada a conocer
un poco más de este innovador
grupo, conformado por Syrse
Valdés Rosado, Alving Herrera y
Jxel Rajchenberg.
Viagem nace con la necesidad de
Jxel por experimentar las diferentes
formas de hacer música y
juntar géneros musicales para enriquecer
e innovar en la cultura
musical de México. El grupo tiene
4 años y, aunque ha cambiado de
integrantes, instrumentación e
CUE
incluso de nombre, ha mantenido
su objetivo inicial: borrar las barreras
y la segmentación dentro de la
música.
Director y compositor del grupo
Viagem, para Jxel es difícil definir
su música, aunque reconoce que
el género más aproximado sería
World Music (Música del Mundo),
ya que según menciona, es un contrapunto
de elementos: “Es como
una mezcla entre lo tradicional y
lo ultramoderno con un pequeño
elemento académico, hasta cierto
punto subliminal, pero no suena
para nada a música clásica. Tiene
varios componentes de algunos
géneros musicales, como el reggae,
la música tradicional, la músi-
9

“(Viagem) es como una
mezcla entre lo tradicional
y lo ultramoderno
con un pequeño elemento
académico, hasta cierto
punto subliminal, pero no
suena a música clásica.”
ca árabe o francesa. Cantamos en
varias lenguas, en español, Tzeltal
(variante del maya hablada en
Chiapas), japonés y francés, con
el objetivo de comunicarnos con
más gente”.
A Jxel le gusta descubrir música
rara, instrumentos raros, afinaciones
distintas a las tradicionales,
y con estos elementos nutre el
estilo musical de Viagem.
Con una personalidad fuerte y a
10
la vez sincera, Jxel reconoce lo
que el grupo busca con su música:
“lo que a mí me gustaría hacer
con mi música, es que la gente se
dé cuenta de la magia que tiene
alrededor cotidianamente, a veces
por la vida que llevamos nos perdemos
un poco de observar, de
sentir, de escuchar lo que hay
alrededor, quisiera que a través de
la música, la gente se dé cuenta
de que no hay una barrera dentro
de la música, es decir, entre
lo académico y lo popular o entre
la cumbia y el reggae, siento que
sobre todo en México la sociedad
está muy segmentada y para mí es
muy triste ver que la riqueza musical
que hay en este país se está
perdiendo”.
Dentro del duro mundo musical,
Integrantes Jxel Rajchenberg
Syrse Valdés
Alving Herrera
Fundación 2005
Componentes
y
Géneros
musicales
Viagem
Reggae, música
tradicional, música
árabe, música
francesa.
Propuesta Usos de instrumentos
raros, afinaciones
distintas
a las tradicionales.
Escúchalos en el
Festival Intersecciones
15 de Mayo
para un artista suele ser difícil
que su obra sea del gusto de la
gente y que perdure. Sin embargo,
para Viagem ése no ha sido un
problema, pues su estilo innovador
siempre ha sido un atractivo para
el público que asiste a sus eventos.
“A cada lugar que hemos llevado
esta música ha funcionado muy
bien y eso me da mucho gusto,
porque es un reto que yo tenía.
Algo muy gratificante es que esta
música la hemos llevado a desde
el Reclusorio Oriente hasta la
Escuela Superior de Música, y en
cada lugar ha sido bien recibida.
Yo creo que si la música está bien
hecha y está hecha con amor va a
ser bien recibida por el público”.
Con una actitud soñadora e inquieta,
Jxel reconoce que el siguiente paso
para Viagem es grabar un disco,
seguir creciendo como un equipo
e individualmente como artistas,
continuar presentándose e intentar
que su música llegue a la mayor
cantidad de público posible.
“En el futuro me gustaría que
Viagem se presentara con un espectáculo
multimedia, que el discurso
sonoro se acompañe de
un discurso visual. Un sueño que
tenemos es hacer pequeñas giras
en comunidades indígenas del
país, no solamente preocuparnos
por los grandes escenarios.”
11

TEATRO
CONCIERTOS
CINE
FESTIVAL
ACTIVIDADES DE LA SALA JULIÁN CARRILLO ABRIL 2009
13
20
27
LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES VIERNES
TEATRO EPISODIO
ELECTORAL
19:00 Hrs.
de Ma. Antonieta
Rivas Mercado
Dir. Ignacio Hdez.
TEATRO EPISODIO
ELECTORAL
19:00 Hrs.
de Ma. Antonieta
Rivas Mercado
Dir. Ignacio Hdez.
TEATRO EPISODIO
ELECTORAL
19:00 Hrs.
de Ma. Antonieta
Rivas Mercado
Dir. Ignacio Hdez.
1 2
14 15 16
CONCIERTO
18:00 Hrs.
Entre el piano y el
acordeón
Volver a vivir Raúl
Neri y Delfinho Ordaz
CINE
ciclo Truffaut
18:00 Hrs.
FAHRENHEIT
CINE
ciclo Truffaut
18:00 Hrs.
LA NOVIA VESTÍA
DE NEGRO
21 22 23
CINE
ciclo Truffaut
18:00 Hrs.
BESOS ROBADOS
28 29 30
CINE
ciclo Truffaut
18:00 Hrs.
LA SIRENA DEL
MISSISSIPPI
ENM
18:00 Hrs.
Dúo Divertimento
transmisión en vivo por el
96.1 FM.
ENM
18:00 Hrs.
Son “La fabula”
transmisión en vivo por el
96.1 FM
ENM
18:00 Hrs.
Janet Paulus, arpa
transmisión en vivo por el
96.1 FM
ENM
18:00 Hrs.
Teresa N. Soprano
Fernando C. Piano
transmisión en vivo por el
96.1 FM
3
1er. FESTIVAL
INTERSECCIONES
21:00 Hrs.
LIBER TERÁN
transmisión en vivo por el
96.1 FM
17
1er. FESTIVAL
INTERSECCIONES
21:00 Hrs.
INNÚA
transmisión en vivo por el
96.1 FM
24
1er. FESTIVAL
INTERSECCIONES
21:00 Hrs.
MARÍA DANIELA Y SU
SONIDO LASSER
transmisión en vivo por el
96.1 FM

EL ÁRBOL DEL FOLK:
Del subterráneo al falsete del viento
con Guillermo Santamarina, artista sonoro y especialista en música experimental
PROGRAMACIÓN RADIO UNAM: 96.1 FM Abril 2009
ÓPERA

PROGRAMACIÓN RADIO UNAM: 860 AM Abril 2009

E
Radio UNAM,
testigo cultural
del país
Por: Margarita Rodríguez
mblema de la radio cultural en
México, Radio UNAM ha sido un
foro abierto de transmisión ininterrumpida
sin importar los tiempos
políticos y sociales. Durante
más de 70 años de historia, distintas
temáticas y voces han desfilado
en sus micrófonos. Podemos
observar en sus archivos y sus
programas diarios el variado clima
ideológico dentro del espectro de
la radio pública nacional.
Desde su fundación en 1937, por
Alejandro Gómez Arias, con el fin
de ser una radiodifusora al servicio
de la cultura y del arte, los
principales intelectuales, artistas
y críticos han estado presentes
en sus instalaciones, abrigando las
expresiones vanguardistas y los
temas de discusión en boga, tanto
en el ámbito nacional como en el
internacional.
Heredera del espíritu de la autonomía
universitaria de 1929
y del sexenio cardenista, Radio
UNAM hizo suya la idea de pon-
RADIOGRAFÍA
er la educación y la tecnología al
servicio de la nación. Así, algunas
transmisiones se enfocaron en los
sectores obrero y campesino, con
el fin de elevar el nivel cultural de
la mayoría de la población mexicana.
Junto con ello, comenzó a
dar espacio a universitarios y escritores
para anunciar libros, leer
poemas, y hasta transmitir cátedras
de profesores distinguidos. Por
ejemplo, para que los oyentes tuvieran
una formación artística, José
Barros Sierra, Manuel Ángeles y
Antonio Caso dieron elementos
de apreciación musical.
Al crearse por esa fechas la Orquesta
Sinfónica de la UNAM,
la Radio Universitaria empezó a
transmitir sus conciertos, además
de los programas de las actividades
artísticas de la Máxima Casa
de Estudios, entre ellas, series de
poesía, entrevistas y programas
dedicados al cuento mexicano y
americano; crítica teatral y crítica
cinematográfica.
Ya en la década de los cincuenta,
con el sentimiento de que México
formaba parte del contexto
mundial, la cultura nacional reflejó
las aspiraciones modernas y
cosmopolitas del país, además de
la preocupación por definir a la
nación y a su diversidad, reflejado
en el pensamiento de Daniel Cosío
Villegas, José Gaos, Leopoldo Zea.
19

Fueron años muy prolíficos para la
producción artística y cultural: el
movimiento muralista en las artes
plásticas; en teatro, Rodolfo Usigli,
Sergio Magaña y Emilio Carballido
comenzaron a ser reconocidos
dramaturgos; en literatura, Octavio
Paz publicó un ensayo fundamental
de las letras mexicanas:
El laberinto de la soledad.
Todas estas manifestaciones no
escaparon al quehacer de Radio
UNAM, pues comenzaron a integrarse
como colaboradores
los principales poetas, escritores,
críticos, intelectuales y fundadores
de espacios de difusión cultural
de mediados del siglo XX, como
Rosario Castellanos, Juan Rulfo,
Gabriel García Márquez y Carlos
Fuentes. Además, críticos de la talla
de Raquel Tibol, junto a intelectuales
como Enrique González
Pedrero, Víctor Flores Olea y Francisco
López Cámara. Aparecieron
también jóvenes pertenecientes a
la generación del 68, como Nancy
Cárdenas y Carlos Monsiváis.
En teatro, importantes personalidades
comenzaron a realizar radioteatros
para Radio UNAM
como Ana Ofelia Murguía, Ofelia
Guilmain, Claudio Obregón, Óscar
Chávez, Ernesto Gómez Cruz
y Carmen Montejo; entre otros
actores mexicanos, dirigidos por
Héctor Mendoza y Juan José Gurro-
la, que proponían formas experimentales
y vanguardistas de expresión
escénica. En el rubro literario, cabe
destacar que la serie “Antología
Caprichosa, poetas del siglo XX”,
fue grabada por Octavio Paz. En
la música, la Radio Universitaria
transmitió, además de música
clásica tradicional, obras contemporáneas,
en los programas de Julio
Estrada y Mario Lavista, junto
con espacio a músicas experimentales
y versiones electroacústicas.
En las dos décadas posteriores,
esta radiodifusora no fue ajena a
los procesos de cambio histórico
a nivel mundial, en el contexto de
la Guerra Fría, la Revolución Cubana
y los regímenes autoritarios
en Latinoamérica. Así, el espíritu
ideológico libertario de esos años
permeó también a Radio UNAM,
que se convirtió en un centro de
expresión plural para las encontradas
tendencias, pues distintas
personalidades, intelectuales y líderes
participaron en el debate
político sin censura de por medio.
Tuvieron cabida desde voces de
intelectuales de izquierda, como
Carlos Monsiváis con su programa
“El cine y la crítica”; hasta clérigos
españoles como Ramón de Ertze
Garamendi y José Gallegos Rocafull.
En cuanto al ideario político,
se transmitió un curso de introducción
al marxismo. La amplitud
y respeto a todas las vertientes de
pensamiento político fue tal, que
RadioUNAM fue incluso acusada
de procomunista.
Con relación a la difusión de la
cultura, se crearon espacios dedicados
a la música como “Panorama
de Jazz”, que aún sigue
transmitiéndose en la frecuencia
universitaria. Las tendencias artísticas
de vanguardia no dejaron de
difundirse, pues se incluyó en la
programación la representación
de una obra del dramaturgo alemán
Bertolt Brecht.
Para 1972, la poetisa y crítica de
arte Alaide Foppa creó el programa
“Foro de la Mujer”, espacio
que informó sobre los movimientos
feministas de los años setenta
y que más tarde se convirtió en
un sitio de denuncias y protestas
contra la violación a los derechos
de las mujeres, con la invitación de
intelectuales de renombre mundial,
como la escritora y ensayista
Susan Sontang.
Durante los ochenta y los noventa,
y hasta la actualidad del siglo XXI,
con las nuevas ideas democráticas,
la apertura de mercados y globalización,
Radio UNAM ha seguido siendo
el foro de expresión y difusión
por excelencia para las ideas en
los campos del arte y la cultura,
del acontecer nacional e internacional,
y se proyecta al futuro cercano
con toda la fuerza, energía y
responsabilidad social que su rica
tradición le exige.
20 21

96.1
CENIZAS
OBRA PARA RADIO
A
(fragmento)
DA: Los guijarros son fríos, haces
mal en sentarte encima.
Sí, malo para tu tumor. Levántate un
poco que te ponga debajo mi chal. (Silencio.)
¿Estás mejor así?
HENRY: Ningún provecho, ningún
provecho. (Silencio) ¿Vas a sentarte
a mi lado?
ADA: Sí. (Se sienta, sin hacer ruido.)
¿Así? (Silencio.) ¿O prefieres así? (Silencio.)
No sientes predilección.
(Silencio.) Hace más fresco del que
imaginaba, espero que te hayas puesto
tu ropa de franela. (Silencio.) ¿Te
has puesto tu ropa de franela, Henry?
HENRY: No lo sé. (Silencio.) ¡Zuecos!
(Silencio. Más fuerte.) ¡Zuecos! (Ruido
de zuecos como antes.) ¡Una vez más!
(Zuecos como antes. Silencio.)
ADA: ¿Has podido oírlos?
HENRY: Mal.
ADA: ¿Al galope?
HENRY: No. (Silencio.) ¿Un caballo
podría marcar el paso? (Silencio.)
ADA: No sé si lo he comprendido.
HENRY (irritado): ¿Se podría obligar
a un caballo a permanecer quieto en
un lugar marcando el paso con las
cuatro herraduras?
ADA: ¡OH! (Silencio.) Los ganadores a
los que yo apostaba, lo hacían todos.
(Ríe. Silencio.) Ríe, Henry, todos los
años no digo algo gracioso.
HENRY: ¿Quieres que me ría?
ADA: Antes reías, una risa encantadora,
eso es lo que me atrajo al
principio. (Silencio.) Eso y tu sonrisa.
(Silencio.) Venga, cualquiera diría que
hemos vuelto a los días dorados. (Silencio.
HENRY se esfuerza por reír, no
lo consigue.)
HENRY: Quizás habría debido empezar
por la sonrisa. (Silencio lo que dure
una sonrisa.) ¿Esto te atrajo? (Silencio.)
Ahora vas a ver. (Risa horrible y prolongada.)
¿Un resto de viejo encanto?
ADA. Oh, Henry. (Silencio.)
HENRY: ¡Escucha esto! (Silencio.)
¡Chupona! ¡Dominanta! (Silencio.)
¡Fuera de aquí! ¡A las Pampas! ¿Qué?
ADA: Tranquilidad
HENRY: ¡Y él vivió en la orillas! ¿Por
qué? ¿Obligaciones profesionales?
(Risa Breve.) ¿Razones de salud?
(Risa Breve.) ¿Lazos Familiares? (Risa
Breve.)¿Una mujer? (Risa a la que se
une ADA.) ¿Fidelidad a alguna vieja
tumba? (Silencio.) ¡Escucha esto! ¿Qué
dirías que es?
ADA: Se diría un viejo ruido oído
antes. (Silencio.) Se diría otros tiempos,
en el mismo lugar. (Silencio.) La
espuma nos alumbraba. (Silencio.)
Estaba furioso. (Silencio.) Furioso en-
23

tonces. (Silencio.) Y hoy tranquilo. (Silencio.)
Extraño. (Silencio.)
HENRY: Vámonos
ADA: ¿Irnos? ¿Dónde? ¿Y Addie?
¿Cuándo va a venir? ¿Encontrarte
ido sin ella? Quedaría trastornada.
(Silencio.) ¿Por qué vuelve tan tarde?
(Golpe de regla sobre la madera de un
piano. Gama de La bemol mayor en la
octava sobre una octava ascendente,
descendente, vacilante.)
PROFESOR (acento italiano): ¡Santa
Cecilia! (Silencio.)
ADDIE: ¿Puede tocar mi trozo ahora,
por favor? (Silencio. Con su regla, sobre
la madera, el profesor marca dos
compases de vals. ADDIE ataca el vals
no. 5 de Chopin en La bemol mayor,
mientras que su regla el profesor lleva
suavemente el compás. A la entrada de
la mano izquierda, quinto compás ella
toca. Mi, en vez de Fa. Golpe de regla
que repercute en la madera. ADDIE se
detiene.)
PROFESOR (violentamente): ¡Fa!
ADDIE (hace pucheros): ¿Qué?
PROFESOR (lo mismo): ¡Fa! ¡Fa!
ADDIE (lo mismo): ¿Dónde?
PROFESOR: ¡Cua! (Golpea la nota.)
¡Fa!
(Silencio, ADDIE vuelve a empezar por
el principio, mientras que con su regla,
etc. Llegada al mismo error. Terrible
golpe de regla sobre la madera.
ADDIE se detiene, se pone a gritar.)
PROFESOR (frenético): ¡Fa! ¡Fa! (Martillea
la nota.) ¡Fa! (Nota martilleada,
¡Fa! y gritos de ADDIE cada vez más
fuertes hasta el paroxismo, cortados en
seco. Silencio.)
ADA: ¿Estás en la luna?
HENRY: No basta haberla puesto en
el mundo, ahora tiene que tocar el
piano.
ADA: Tiene que aprender. Eso y
montar a caballo. (Zuecos al paso.)
PROFESOR DE EQUITACION:
¡Vamos Srta.! ¡Sus manos, Srta.! ¡Sus
codos, Srta.! (Zuecos al trote.) ¡Vamos,
Srta.! ¡Su busto, Srta.! ¡Su espalda,
Srta.!
(Zuecos a pequeño galope.) ¡Vamos,
Srta.! ¡Sus muslos, Srta.! ¡Sus pies
Srta.! (Zuecos al golpe.) ¡Vamos, Srta.!
¡Vamos, Srta.!
(Zuecos al galope, ¡Vamos, Srta.! Y gritos
de ADDIE cada vez más fuertes hasta
el paroxismo, cortados en seco. Silencio.)
ADA: ¿Sueñas? (Silencio.) A mí nunca
me enseñaron, después era ya demasiado
tarde. Toda mi vida lo he maldecido.
HENRY: ¿Qué era tu fuerte? Lo he olvidado
ya.
ADA: Oh... la geometría quizá, plana y
del espacio. (Silencio.) Al principio plana,
luego del espacio. (Henry se levanta. Ruido
de rocas.) ¿Porqué te levantas?.
HENRY: Una idea como ésta, intentar
ir hasta el borde del agua. (Silencio. Suspiro.)
Y regresar. (Silencio.) Remover mi
vieja carne.
(Silencio.)
ADA: Pues bien, remuévela. (Silencio.)
No te quedes ahí filosofando. (Silencio.)
Cierra la boca y ve. (Silencio.. Va hacia el
mar. Ruido de los pasos sobre las rocas. Se
detiene al borde del agua. Mar un poco
más fuerte. Más lejano.) No te mojes tus
hermosos zapatos.
HENRY: No hagas esto, no hagas lo
otro...
(Mar bruscamente agitado.)
ADA (veinte años antes, suplicante): ¡Eso
no! ¡Eso no!
HENRY (lo mismo, apremiante): ¡Querida!
ADA (lo mismo, más débilmente): ¡Eso
no! ¡Eso no!
HENRY (lo mismo, alegremente): ¡Querida!
(mar agitado. Grito penetrante de
ADA. Mar y grito cada vez más fuertes,
cortados súbitamente. Silencio. Mar tranquilo.
Henry sube la pared de rocas muy
en pendiente. Se oyen sus pasos laboriosos
sobre las rocas que ceden. Se detiene.
Silencio.. Bajo.) Avanza. (Silencio.Avanza.
Se detiene. Silencio.Bajo.) Un poco más.
(Silencio. Avanza. Se detiene.)
(Silencio. Mar tranquilo y débil.)
ADA: No te quedes ahí para ver tus
fantasmas. Siéntate (Silencio. Se sienta.
Ruido de piedras.) Sobre mi chal. (Silencio.)
Podríamos tocarnos, ¡Es eso lo
que temes! (Silencio.)
HENRY: Sí.
ADA: Debrerías ver a un especialista,
esto empeora.
HENRY: Nada puede empeorar.
ADA: hablar completamente sólo y así
todo el tiempo sin pararte, el efecto
que eso debe de hacer sobre Addie (Silencio.)
¿Sabes lo que me dijo una vez
cuando era todavía muy pequeña? Me
dijo: Mamá, ¿Por qué papá está siempre
hablando? Ella te oía en el baño. No
supe responderle.
HENRY: ¡Papá! ¡Addie! (Silencio.)
Te había dicho quele explicaras que
recitaba mis oraciones. (Silencio.)
¡Voceaba mis oraciones a Dios y a sus
santos!
ADA: Es muy malo para la pequeña.
(Silencio.) Es absurdo decir que eso te
evita el oírlo, eso no te evita oírlo y
de todos modos tu no debrías oírlo.
Debes de tener el cerebro tocado.
(Silencio.)
HENRY: ¡Eso! ¡No debería oír eso!
ADA: No creo que lo oigas. Pero admitámoslo,
¿Qué le reprochas?, eso
dulce como una nana. ¿Por qué le
odias? (Silencio.) Y si le odias no tienes
más que alejarte de él. (Silencio.) ¿Por
qué vienes aquí siempre? (Silencio.)
¿Por qué vienes auí siempre? (Silencio.)
Tienes el cerebro tocado, deberías ver
a Holloway, vive aún ¿No?
(Silencio.)
BECKETT, SAMUEL.
“Cenizas. Obra para radio”,
en Pavesas, Tusquets
Editores, 2008, p. 110-113.
(MARGINALES 97)
24 25

9600khz/Onda corta
CAJA DE MÚSICA
con poco más de 50 años de tras-
LA MEMORIA misión ininterrumpida.
“En esta forma, la Universidad hace
UNIVERSITARIA oír nuevamente su voz de siglos,
la labor de su cuerpo colegiado,
Por: Víctor Callejas de sus médicos, de sus abogados,
de sus ingenieros, de todos sus
catedráticos, de los que sirven al
Hablar
de la fonoteca universitaria país del que la Universidad es espe-
es hablar de la historia contenida en ranza y quiere ser un ejemplo”; con
su acervo. Así como una biblioteca estas palabras, Alejandro Gómez
tiene como componente medular Arias declaraba inaugurada la Radio
los libros, una fonoteca se preocupa Universitaria y resumía el espíritu
por los archivos sonoros. En éstos de la fonoteca: conservar y poner
se encuentran los ambientes, expre- al alcance de todos lo que la comusiones
culturales y los sonidos que nidad universitaria hace, piensa y
marcan un momento histórico, un genera en materia de conocimien-
país o un grupo de personas, al tiemto, junto a lo que recibe desde el
po que permiten la recreación (por exterior, siempre y cuando me-
medio de imágenes acústicas) de un die, entre emisor y receptor, un
momento relevante del pasado. soporte fonográfico.
La fonoteca Alejandro Arias remite Ahora nos es grato dar a conocer
no sólo a la necesidad de preser- al público una pequeñísima porción
vación sonora, labor primaria de Conservar y poner al
ésta misma; también hace referen- alcance de todos lo que
cia a quien fuera el primer director la comunidad universi-
de la Radio Universitaria (Radio taria genera en materia
UNAM): orador, activista, perio-
de conocimiento...
dista, diplomático y Doctor Honoris
Causa por parte de nuestra de lo más destacado dentro de su
universidad. Este personaje evoca archivo. Aludiendo a la idea del ice-
la idea de un ser humano preocuberg, cuya punta es notoria a la vista,
pado por los procesos de recopi- pero en cuyo fondo se encuentra
lación, custodia y conservación de concentrado el verdadero cuerpo
los materiales generados desde el que le da forma, la fonoteca trae
inicio de su ejercicio al frente de hasta ustedes algunos de sus ma-
una estación de radio que cuenta ya teriales más destacados:
27

Programas especiales:
I. Con relación al vigésimo
quinto aniversario de Julio Cortázar,
recordemos un programa especial
In Memoriam, titulado “Julio
Cortazar ha muerto” y con una
duración de 40 minutos; el guión
corrió a cargo de la propia emisora
radiofónica. Fue transmitido
en 1984.
II. Respecto al aniversario 50
de la Revolución Cubana en este
2009, compartimos esta joya: un
programa titulado “Pueblo cubano,
Homenaje al XXV Aniv. Cuartel
Moncada”. En este programa especial,
Tomás Mojarro entrevista
al entonces embajador de Cuba
en México para charlar acerca de
las anécdotas en torno al asalto al
Cuartel Moncada.
III. Si le interesa la conmemoración
del bicentenario
de la Guerra de Independencia
y el centenario de la Revolución
Mexicana, le recomendamos los
programas especiales agrupados
“Análisis de la guerra de Independencia”,
hechos bajo un guión de
Mario García Laguardia; se encuentran
en 3 volúmenes, cada uno con
duración de 30 minutos.
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Series:
1. Para los amantes del género
musical más conocido de
Argentina, aparece la serie “Cien
años de tango”, producida por Los
muchachos de antes, A.C., una asociación
de tangófilos que presentan
una amplia variedad de temas,
autores, compositores e intérpretes
de esta forma musical.
2. Finalmente, nos es grato
compartir “Panorama del jazz”, conducida
por Juan López Moctezuma y
Roberto Aymes. Esta serie ha sido
tribuna de expresión jazzística nacional
e internacional al presentar
músicos poco conocidos, brindándole
al público materiales completamente
nuevos.
Hasta aquí las recomendaciones
de unos cuantos materiales dentro
del amplio archivo de la fonoteca
universitaria. Como mencionamos,
esto es sólo una mínima y representativa
parte de la amplia gama
de contenidos que usted podrá
encontrar en este recinto, por
lo cual reiteramos la invitación a
visitarlo, conocerlo y, sobre todo,
escucharlo.
He notado, recientemente, un cambio muy positivo en la programación de Radio
UNAM. Han estado dando más tiempo que antes a obras contemporáneas, por
ejemplo, de Menotti, John Cage, Arvo Part, y otros menos conocidos, pero del siglo
XX. Me parece un cambio acertadísimo y necesario – si es que existe realmente
ese cambio y se pretende continuarlo –, pues una institución tan importante como
Radio UNAM debe impulsar el conocimiento de la música contemporánea como
manifestación de la cultura de nuestro tiempo.
Sin embargo, hay que apoyar mejor ese conocimiento, tomando en cuenta que la
música moderna es más difícil de apreciar que la de siglos anteriores. A cualquier
persona le gustará y apreciará un concierto barroco de Vivaldi, pero no será tan fácil
que entienda y acepte un cuarteto de Webern, por dar un ejemplo. En días pasados,
transmitieron una obra interesantísima de John Cage que tiene música de violoncello
con intervalos casi tan largos como los musicales; también se escuchan repentinamente
risotadas y otros ruidos raros que son parte de la obra, pero que desconciertan
totalmente al oyente si no tiene una información previa de lo que va a escuchar.
Pienso que se podrían preparar cápsulas informativas –muy breves, no tiene que ser
un programa sobre cada obra- que describieran las características principales de la
obra y que “enseñarán” a apreciarla. Estas cápsulas se podrían transmitir antes o
después de la obra en cuestión al tiempo que se dan los nombres de los intérpretes.
De cualquier manera, felicito de nuevo a Radio UNAM por la calidad de su programación
en general – con excepción de las vulgaridades del IFE que me imagino
son obligatorias. Espero que mis sugerencias sean tomadas en cuenta.
Arq. Fernando Porras Ruiz.
CARTAS DEL LECTOR
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