Historia del Arte.-.Sofía Lanchas Pintura Gótica.-.Pág. 1 HISTORIA ...
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I.- INTRODUCCIÓN.<br />
<strong>HISTORIA</strong> DEL ARTE. 2º BAC<br />
TEMA 9<br />
PINTURA GÓTICA EN LA BAJA EDAD MEDIA<br />
II.-PINTURA ITALIANA TRECENTO (1.300) S. XIV.<br />
CORRIENTE ITALO-GÓTICA<br />
GIOTTO<br />
CARACTERISTICAS<br />
CAPILLA SCROVEGNI:<br />
LLANTO POR CRISTO MUERTO<br />
EL BESO DE JUDAS<br />
III.- PINTURA FLAMENCA S.XV.<br />
CARACTERISTICAS GENERALES.<br />
VAN EYCK<br />
CARACTERÍSTICAS:<br />
EL MATRIMONIO ARNOLFINI;<br />
LA VIRGEN DEL CANCILLER ROLIN<br />
I.- INTRODUCCIÓN.<br />
La pintura es la manifestación artística que mejor muestra la nueva mentalidad de la época, la<br />
preocupación por el hombre y la naturaleza; por el entorno, por los pequeños detalles. Veremos dos<br />
escuelas, la florentina con Giotto, y la flamenca, con Van Eyck, que nos intentarán acercar a la realidad<br />
pero siguiendo caminos opuestos:<br />
Uno, el italiano, buscará la perspectiva, el dominio de la belleza, <strong>del</strong> cuerpo humano... Los<br />
italianos comenzaron trazando el armazón de las líneas de la perspectiva y plasmaron sobre ellas el<br />
cuerpo humano, mediante sus conocimientos de anatomía y las leyes <strong>del</strong> escorzo, ya en el s. XV, trataban<br />
de representar la naturaleza casi con exactitud científica.<br />
Otro, el flamenco, en el camino opuesto, logra la ilusión de lo natural, añadiendo pacientemente<br />
detalle tras detalle, hasta que el cuadro se convierte en un espejo fiel de la realidad.<br />
Esta diferencia entre los artistas <strong>del</strong> norte y los italianos marcarán la pintura europea durante<br />
muchos años, incluso siglos.<br />
El surgimiento de la pintura de caballete y el perfeccionamiento de la pintura al óleo completarán<br />
las novedades de esta época.<br />
Hay cuatro grandes etapas:<br />
1. S. XIII. Gótico lineal. Deriva de los manuscritos.<br />
2. S. XIV. Italo-gótico. <strong>Pintura</strong> volumétrica, no de contornos.<br />
3. S. XIV. Gótico internacional.<br />
4. S. XV. <strong>Pintura</strong> flamenca.<br />
<strong>Historia</strong> <strong>del</strong> <strong>Arte</strong>.-.<strong>Sofía</strong> <strong>Lanchas</strong> <strong>Pintura</strong> <strong>Gótica</strong>.-.<strong>Pág</strong>. 1
II.- PINTURA ITALIANA. TRECENTO (1.300) S. XIV<br />
CORRIENTE ITALO – GÓTICA<br />
La pintura gótica, en general, está influenciada por la estética bizantina, que nos representa especies<br />
irreales, figuras en posición ¾, en actitud forzada, figuras de siluetas y de colores planos.<br />
Esta corriente bizantina tendrá su continuación en la escuela de la ciudad de Siena que recoge esta<br />
herencia y nos dará una pintura <strong>del</strong>icada y elegante, de la que tenemos como principales representantes a<br />
Duccio, Simone Martini...<br />
Un autor que empieza a liberarse <strong>del</strong> bizantinismo será Cimabue, sus figuras serán más dinámicas,<br />
y incluso, parecen dotadas de “cierta carga sobrenatural”, haciendo desaparecer el “carácter preciosista”<br />
de esta pintura.<br />
Giotto, el auténtico innovador de la pintura gótica italiana será discípulo de Cimabue.<br />
Es preciso recordar que en Italia la estética gótica nunca tuvo excesivo éxito (recordar que sólo la<br />
catedral de Milán es “auténticamente gótica” y se terminó en el S. XIX).<br />
Las influencias en Italia provienen de la cultura bizantina y germana mezcladas con la nórdica y<br />
oriental, sin abandonar la clásica y la de los mosaicos paleocristianos, que en la Edad Media siguen<br />
siendo un referente importante, que hace que los artistas italianos utilicen un “lenguaje artístico distinto<br />
<strong>del</strong> gótico europeo”.<br />
La gran revolución de la pintura gótica italiana consistirá en abandonar los convencionalismos<br />
góticos (fondos dorados...) para ir a una pintura preocupada por la representación <strong>del</strong> espacio y <strong>del</strong><br />
ambiente, una pintura que intenta alcanzar la “tercera dimensión” y que, por tanto, nos llevará al<br />
próximo siglo a conseguir plenamente la perspectiva.<br />
El principal representante y artífice de estos cambios será Giotto.<br />
GIOTTO DI BONDONE (CA. 1267-1337)<br />
Su figura sirve de puente entre la Edad Media y el Renacimiento. Inaugura una nueva forma de<br />
pintar que lo convierte en el primer precursor <strong>del</strong> Renacimiento, y, por tanto, en el verdadero iniciador de<br />
la pintura moderna, por varias razones:<br />
1ª.- Es el primer artista conocido que diseña el conjunto antes, que concede importancia al boceto,<br />
algo muy importante sobre todo en la pintura al fresco.<br />
2ª.- Además de pintor, Giotto era arquitecto y escultor, como los grandes artistas <strong>del</strong> Renacimiento:<br />
Leonardo o Miguel Ángel. Giotto no se limita a ser un simple artesano poseedor de un oficio, si no que<br />
aspira a ser un intelectual – “homo universalis” – que domina tanto la práctica como la teoría de las<br />
diversas artes.<br />
Estas novedades no serían posibles sin los cambios en la mentalidad de la época, en la<br />
consideración social <strong>del</strong> artista, en la aparición de nuevos mecenas, aspectos que en Italia son anteriores<br />
al resto de Europa, es el incipiente humanismo que apunta ya a mediados <strong>del</strong> S. XIV.<br />
CARACTERÍSTICAS:<br />
- Afán naturalista, rompe con los convencionalismos de influencia bizantina. Nada es rebuscado,<br />
todo tiene la sencillez de lo natural. Tiende a captar psicológicamente a los personajes, los<br />
individualiza, alejándose de todo bizantinismo. Naturalmente, esta “individualización “es<br />
relativa. No se trata de hacer retrato.<br />
- Primacía absoluta de la figura humana, tratada con gran monumentalidad, dota a las figuras<br />
de un volumen casi escultórico; es un precedente claro de Masaccio y éste de M. Ángel.<br />
<strong>Historia</strong> <strong>del</strong> <strong>Arte</strong>.-.<strong>Sofía</strong> <strong>Lanchas</strong> <strong>Pintura</strong> <strong>Gótica</strong>.-.<strong>Pág</strong>. 2
A menudo coloca algunos personajes de espaldas al espectador, para obtener el máximo efecto<br />
plástico. Giotto concibe el espacio como un escenario en el que se desenvuelve la acción, por si<br />
mismo no tiene valor, las figuras aisladas se unen para formar una composición, el fondo<br />
paisajístico y arquitectónico no interesa por si mismo, sino en cuanto es soporte de una escena.<br />
- Preocupación por representar la profundidad, busca esa tercera dimensión, valiéndose de la<br />
arquitectura, paisajes, monumentalidad,... aunque, a veces, aparezcan sus imágenes algo<br />
distorsionadas. (No olvidar que se trata de pintura al fresco).<br />
- Dominio <strong>del</strong> lenguaje de gestos, expresiones dramáticas, fuertes. Rostros de formas<br />
aplastadas, ojos muy rasgados y miradas penetrantes.<br />
La obra principal de Giotto, su obra de madurez, son los FRESCOS DE LA CAPILLA SCROVEGNI, en<br />
Padua. (1304-1312/13)<br />
El tema elegido por Giotto para la capilla es la Salvación. La obra presenta una clara unidad<br />
entre arquitectura y pintura, lo que nos lleva a pensar que Giotto podría ser también el autor o<br />
colaborador <strong>del</strong> proyecto arquitectónico.<br />
Las pinturas al fresco ocupan las<br />
paredes interiores <strong>del</strong> edificio, que a modo<br />
de grandes cuadros (en el que cada uno se<br />
desenvuelve una escena, es como una<br />
peregrinación en la que las figuras<br />
importantes sirven de guía) nos ofrece temas<br />
importantes:<br />
- Uno, dedicado a la Virgen (la capilla<br />
tiene carácter mariano), con temas alusivos<br />
a su vida como la visita de San Joaquín y<br />
Sta. Ana ...<br />
- Otro tema, dedicado a Cristo, muestra su vida desde la infancia a Pentecostés en el que se<br />
incluye un Juicio Final.<br />
- Son 42 escenas de las que destaca: Llanto sobre Cristo muerto.<br />
A) CLASIFICACIÓN<br />
NOMBRE: Llanto por Cristo<br />
muerto<br />
AUTOR: Giotto<br />
CRONOLOGÍA: Siglo XIV<br />
LOCALIZACIÓN: Capilla<br />
Scrovegni. Padua (Italia)<br />
ESTILO: Gótico<br />
MATERIALES: <strong>Pintura</strong> al fresco<br />
Conocida también como la<br />
Capilla de la Arena, por<br />
encontrarse cerca <strong>del</strong> anfiteatro<br />
romano, el promotor de la obra fue<br />
Enrico Scrovegni, una de las<br />
grandes fortunas de Padua, quien<br />
hizo construir la capilla, de carácter<br />
funerario, como un medio de expiar<br />
sus pecados, ya que su fortuna<br />
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había sido amasada en buena parte, con la práctica de la usura (el propio Enrico aparece en la escena <strong>del</strong><br />
Juicio Final ofreciendo a Cristo la maqueta de la construcción). La obra presenta una perfecta<br />
adecuación entre las pinturas y el marco arquitectónico lo que ha llevado a pensar que Giotto haya<br />
podido ser el autor <strong>del</strong> proyecto arquitectónico y no sólo de la decoración pictórica.<br />
Las pinturas al fresco ocupan completamente las paredes interiores <strong>del</strong> edificio con un amplio<br />
ciclo dedicado a la Virgen y otro a la vida de Cristo (desde su infancia hasta la Ascensión y la<br />
Pentecostés pasando por las escenas de la Pasión, con episodios tomados de los Apócrifos, como el<br />
Sueño de S. Joaquín o El Abrazo ante la Puerta Dorada). Todo ello se completa con un monumental<br />
Juicio Final situado, como es tradicional, en el muro occidental. En total son cuarenta y dos<br />
composiciones en las que se descubre lo mejor de Giotto y el porqué de su trascendencia en la historia<br />
de la pintura<br />
B) ICONOGRAFÍA<br />
Llanto sobre Cristo muerto: La Lamentación sobre el cuerpo de Cristo no se menciona en la<br />
Biblia, es un tema de origen bizantino inspirado en los ritos dramáticos <strong>del</strong> Threnos e introducido en<br />
Italia a finales <strong>del</strong> siglo XIII por Coppo di Marcovaldo.<br />
Giotto, que fue quien popularizó el tema, plantea una composición monumental en la que las<br />
masas de las figuras se distribuyen armoniosamente por la escena. El componente trágico aparece<br />
reflejado en los rostros y actitudes de los personajes cada uno de los cuales representa un diferente<br />
estado emocional ante la muerte de Cristo.<br />
Giotto se inspiró, como demuestra Panofsky, en un sarcófago romano con la tragedia de Meleagro.<br />
C) ANÁLISIS TÉCNICO Y ARTÍSTICO<br />
Giotto domina completamente el lenguaje de los gestos, las manos de sus figuras son más<br />
elocuentes que las palabras. En el gesto de desesperación de S. Juan (brazos abiertos hacia atrás)<br />
La preocupación de Giotto por la tridimensionalidad de la escena se plasma en la introducción <strong>del</strong><br />
paisaje (todavía no demasiado real), en los escorzos de los querubines voladores y en la propia<br />
monumentalidad escultórica de las figuras con sus rotundos volúmenes resaltados por el fuerte<br />
claroscuro de las túnicas.<br />
Son característicos de Giotto los ojos, negros o castaños fuertemente rasgados que dotan de<br />
intensa emoción a sus figuras, recurso luego muy imitado por sus numerosos seguidores.<br />
Las escenas son tridimensionales gracias a la utilización <strong>del</strong> paisaje de fondo, la<br />
disposición de las figuras en diferentes planos, las lanzas y el uso de recursos que psicológicamente<br />
sugieren profundidad (figuras de espaldas en primer plano) y consiguen la sensación de tercera<br />
dimensión.<br />
Sus figuras son rotundas y volumétricas gracias a los fuertes efectos de claroscuro. Los gestos<br />
juegan un papel fundamental en la caracterización psicológica de los personajes y en general se puede<br />
decir que comienza aquí el camino de la pintura moderna en su intento de conseguir que el cuadro sea<br />
una "ventana abierta" a la realidad.-<br />
A) CLASIFICACIÓN<br />
NOMBRE: El beso de Judas<br />
AUTOR: Giotto<br />
CRONOLOGÍA: Siglo XIV (1303-5)<br />
LOCALIZACIÓN: Capilla Scrovegni. Padua (Italia)<br />
ESTILO: Gótico<br />
MATERIALES: <strong>Pintura</strong> al fresco<br />
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B) ICONOGRAFÍA<br />
El beso de Judas era la escena que centraba el registro inferior <strong>del</strong> muro sur de la capilla<br />
Scrovegni. Sabedor de la importancia <strong>del</strong> acontecimiento, Giotto le dio un lugar destacado en la capilla.<br />
La traición de Judas ocurre en el primer término de la composición. El resto de los personajes reflejan la<br />
confusión y el dramatismo de la escena. El núcleo argumental destaca por la tensión que reflejan los<br />
protagonistas: Judas rodea con su manto, de plasticidad y mo<strong>del</strong>ado de increíble tratamiento, y se acerca<br />
a Jesús para <strong>del</strong>atarlo con su beso, mientras éste permanece estático.<br />
Las dos figuras se miran fijamente, convirtiéndose este hecho en el que más claramente ilustra el<br />
contenido <strong>del</strong> episodio. A la izquierda, se presenta Pedro cortándole la oreja a Malco, mientras que<br />
fariseos y soldados con sus armas comienzan el enfrentamiento al fondo y a la derecha.<br />
En El Beso de Judas, Giotto organiza la emoción de toda la escena en torno a la imagen central,<br />
donde se encuentran el traidor y el traicionado. Los rostros tienen gran importancia, ya que a través de la<br />
expresión facial de los personajes expresa la emoción humana<br />
El dinamismo que presentan estos grupos, muy dependientes en su composición de la tradición<br />
gótica, contrasta vivamente con el momento contenido de <strong>del</strong>ante. Estas acciones no son más que un<br />
reflejo <strong>del</strong> dramatismo y tensión argumental <strong>del</strong> primer término.<br />
Completar el comentario de este cuadro con: la vida <strong>del</strong> autor, la capilla Scrovegni, y el análisis<br />
técnico y artístico <strong>del</strong> cuadro de “Llanto por Xto. Muerto”<br />
III.- PINTURA FLAMENCA S. XV.<br />
Al final de la Edad Media, los Países Bajos viven una evolución distinta a la <strong>del</strong> resto de Europa,<br />
gracias a un floreciente comercio que dio lugar a la aparición de una nueva clase social: la burguesía, que<br />
será una nueva clientela para los artistas, y que con la aparición de la pintura de caballete (o cuadro de<br />
pequeño tamaño)difundirá las obras de arte y posibilitará la aparición de una temática nueva.<br />
La pintura flamenca, con antecedentes en el gótico lineal y sobre todo en el estilo internacional, se<br />
caracterizó por el empleo exclusivo de tabla, tanto en obras religiosas (trípticos, politrípticos) como en los<br />
retratos, atendiendo siempre a la cuidada representación de los rostros, objetos y telas, éstas pegadas de<br />
<strong>Historia</strong> <strong>del</strong> <strong>Arte</strong>.-.<strong>Sofía</strong> <strong>Lanchas</strong> <strong>Pintura</strong> <strong>Gótica</strong>.-.<strong>Pág</strong>. 5
modo anguloso como era lo convencional (a veces estos pequeños cuadros eran utilizados por los<br />
mercaderes flamencos para vender sus telas). Utilizan una especie de plumilla finísima para introducir los<br />
pequeños detalles.<br />
El alto grado de perfección no sería posible si desde el punto de vista técnico no se perfeccionaran,<br />
y aunque ya existe pintura al óleo en Flandes desde el S.XIV, es ahora cuando se va a utilizar mejorando<br />
el secado y utilizando los aceites adecuados:<br />
- Aceite de linaza y de nuez.<br />
El color se aplica por veladuras o capas de barniz, la pintura se “hace transparente”, de tal forma<br />
que se capta el aire o la luz.<br />
Antes de pintar, la tabla se prepara con una imprimación (capa de estuco o cola de animal), que se<br />
pule, quedando un soporte esmaltado, blanquísimo.<br />
Esta pintura tiene gran influencia en las miniaturas y se opone a los frescos monumentales y<br />
decorativos de Italia.<br />
CARACTERÍSTICAS GENERALES.<br />
El auge económico de la burguesía flamenca es uno de los factores que más influyó en su<br />
desarrollo.<br />
Es el resultado de la unión <strong>del</strong> “gótico internacional” con el sentido realista burgués.<br />
Es de un realismo extremo:<br />
- Agudo espíritu de observación. Copian la naturaleza sin idealizarla. Esta captación de la<br />
realidad es, tal vez, una de sus principales aportaciones.<br />
- Minuciosidad y detallismo en lo representado, tanto en la figura humana (rostros, manos etc.)<br />
como en los objetos (ropajes, flores, adornos etc.).Es una pintura para ser vista de cerca.<br />
- Magistral interpretación de la calidad.<br />
Antinaturalismo y convencionalismos en la representación de los pliegues de los ropajes:<br />
angulosos y duros, como si fuesen de cartón piedra.<br />
Generalizan el uso <strong>del</strong> óleo. es su aportación técnica más importante y con él consiguen:<br />
- Efectos de transparencias y veladuras, al poder aplicar el color mediante capas sucesivas.<br />
- Dar mayor brillo a los objetos.<br />
- Mayor riqueza de colorido: más tonos y colores.<br />
- Reproducir hasta los más mínimos objetos.<br />
Crean el espacio pictórico mediante la difusión de la luz sobre los objetos y no por la ordenación de<br />
los distintos elementos, según las reglas geométricas de la perspectiva espacial.<br />
Temas:<br />
-Religiosos, situando la escena mediante ambientes de la vida ordinaria: interiores íntimos o<br />
amplios y paisajes luminosos. A veces, introducen detalles de alto contenido simbólico (esto lo<br />
defiende Panofsky) que no siempre podemos descifrar.<br />
-Profanos, pero con un sentido religioso.<br />
-Retrato: Cobra gran auge, pero por influencia de la burguesía. Captan todos los detalles <strong>del</strong><br />
aspecto físico, incluso psicológicos...en ocasiones el retrato de los donantes se incluye dentro de<br />
cuadros religiosos.<br />
Obras: Principalmente Trípticos y Polípticos.<br />
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JAN VAN EYCK (CA. 1390-1441)<br />
Humberto y Jan Van Eyck son los creadores de la escuela flamenca, aunque nosotros nos<br />
centraremos en Jan principalmente, continuador de la obra de Humberto.<br />
En el Otoño de la Edad Media, los Países Bajos flamencos (Holanda y norte de Bélgica) viven<br />
una evolución distinta a la <strong>del</strong> resto de Europa. En Flandes, el desarrollo de las actividades mercantiles<br />
(Amsterdam era el centro <strong>del</strong> comercio mundial de paños) provoca la aparición de una pujante<br />
burguesía, una nueva clase social con suficiente poder económico como para permitirse el lujo de<br />
encargar obras de arte, pero con actitudes estéticas muy distintas a las de la nobleza o el clero,<br />
tradicionales patronos de la creación artística.<br />
La pintura flamenca es una pintura burguesa, intimista, una pintura que, sin abandonar la<br />
temática religiosa, introduce nuevas preocupaciones: un renovado interés por el retrato, el gusto por la<br />
exhibición de los interiores domésticos, los muebles y objetos que atestiguan el status social de sus<br />
poseedores. Una pintura que, sin abandonar el simbolismo medieval (ahora "disfrazado") se plantea los<br />
problemas de la representación tridimensional descubriendo por su cuenta la perspectiva matemática<br />
y la perspectiva aérea que serán los grandes logros <strong>del</strong> Renacimiento italiano. Los principales<br />
representantes de la escuela flamenca (Robert Campin, los hermanos Van Eyck, Roger Van der<br />
Weyden ...) conocidos como los "primitivos flamencos", florecen en los últimos años <strong>del</strong> siglo XIV y los<br />
primeros <strong>del</strong> XV, coetáneos por tanto de la primera generación <strong>del</strong> Renacimiento italiano (Masaccio,<br />
Piero de la Francesca, Mantegna...). Sin embargo, a pesar de las novedades que supone en el terreno de<br />
la representación tridimensional y <strong>del</strong> realismo, su pintura sigue siendo medieval por su concepción<br />
simbólica y porque desconoce la temática clásica, el componente mitológico, fundamental en el<br />
Renacimiento.<br />
Los datos biográficos <strong>del</strong> principal representante de la escuela flamenca son escasos y confusos.<br />
Nacido hacia 1390, probablemente en la pequeña villa de Maaseik, su biografía y buena parte de su<br />
obra aparece entremezclada con la de su hermano mayor Hubert Van Eyck, con el que trabajó en el<br />
políptico de Gante (también conocido como Retablo <strong>del</strong> Cordero místico). Sabemos que estuvo al servicio<br />
<strong>del</strong> conde de Holanda y de Felipe el Bueno, duque de Borgoña, y que viajó en 1428 por España y<br />
Portugal. Desde 1432 vive en Brujas, donde fallecerá en 1441, pero sigue viajando en extrañas misiones<br />
por encargo <strong>del</strong> duque de Borgoña. No se sabe que finalidad tenían sus viajes pero se conservan<br />
comprobantes de pagos cuantiosos por parte <strong>del</strong> duque lo que ha llevado a más de uno a sospechar que<br />
ejerciera funciones de espía o embajador secreto.<br />
Su pintura, plena de un "simbolismo disfrazado", por usar la afortunada definición de Panofsky,<br />
supone la culminación de las características de la escuela flamenca que se había iniciado con el Maestro<br />
de Flemalle (identificado con Robert Campin).<br />
Van Eyck maneja como nadie la compleja simbología bajomedieval, pero la combina con una<br />
construcción rigurosa <strong>del</strong> espacio, un uso perspectivo <strong>del</strong> paisaje, el dominio <strong>del</strong> retrato y un<br />
virtuosismo técnico en la descripción de las calidades de la materia que lo sitúan entre los grandes de<br />
la historia de la pintura.<br />
Van Eyck utiliza la técnica <strong>del</strong> óleo de la que extrae todas sus posibilidades para lograr la<br />
representación plenamente realista de las cosas. Aunque no fue el inventor de la técnica, como se ha<br />
venido afirmando, sí fue el primero en comprender sus extraordinarias posibilidades.<br />
Solía firmar sus obras, dentro <strong>del</strong> cuadro o en el marco, por lo que conocemos bastantes obras<br />
seguras suyas y ello ha permitido, por comparación estilística, atribuirle otras que aparecen sin firma.<br />
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EL MATRIMONIO ARNOLFINI<br />
A) CLASIFICACIÓN<br />
NOMBRE: El matrimonio Arnolfini<br />
AUTOR: Jan Van Eyck<br />
CRONOLOGÍA: Siglo XV. (1434)<br />
LOCALIZACIÓN: National Gallery, Londres<br />
ESTILO: Gótico<br />
MATERIALES: <strong>Pintura</strong> al óleo sobre tabla<br />
B) ICONOGRAFÍA<br />
Se trata de un cuadro nupcial, encargado por Michele Arnolfini para conmemorar su boda.<br />
Los esposos aparecen retratados en pie, vestidos lujosamente como corresponde a su estatus social,<br />
dándose las manos mientras el esposo hace un gesto de bendición; es el gesto con el que se celebraba un<br />
matrimonio en la época, cuando todavía no era necesaria la presencia de un sacerdote.<br />
Sin embargo, Arnolfini sujeta a sus esposa con la mano izquierda, no con la derecha que sería lo<br />
normal, rasgo que se ha interpretado (Panofsky) como signo de desigualdad social lo que cuadraría<br />
perfectamente con el matrimonio de Michele, casado con una plebeya, Elisabeth, de la que se desconoce<br />
el apellido y su procedencia (para algunos el representado es su hermano Giovanni con su esposa<br />
<strong>Historia</strong> <strong>del</strong> <strong>Arte</strong>.-.<strong>Sofía</strong> <strong>Lanchas</strong> <strong>Pintura</strong> <strong>Gótica</strong>.-.<strong>Pág</strong>. 8
Giovanna Cenami. Los Arnorfini, originarios de Lucca (Italia), eran adinerados comerciantes de telas<br />
asentados en Brujas).<br />
La ceremonia nupcial transcurre en un confortable dormitorio burgués que Van Eyck representa<br />
con todo detalle y con su habitual maestría técnica, al fondo, en un espejo aparecen reflejadas dos<br />
personas, una el propio Van Eyck y la otra un personaje desconocido, que actúan como testigos de la<br />
ceremonia. Sobre el espejo, en la pared, aparece la firma de Jan pero una firma de notario, no de pintor<br />
Johannnes de Eyck fuit hic, (estuvo aquí, no lo hizo o lo pintó que sería lo normal).<br />
El "truco" <strong>del</strong> espejo que representa la realidad que está fuera <strong>del</strong> cuadro es un recurso típico de la<br />
pintura flamenca y será más tarde utilizado por Velázquez en Las Meninas.<br />
Aparentemente el cuadro es solamente un retrato nupcial, una "foto de boda" pero, diseminados<br />
por la habitación, aparecen una serie de objetos, frecuentes en una estancia burguesa pero a los que Van<br />
Eyck ha dotado de un carácter simbólico convirtiendo la tabla en una representación alegórica <strong>del</strong><br />
matrimonio.<br />
Aunque es de día, y por tanto completamente innecesaria, una vela encendida luce en la magnífica<br />
lámpara de bronce que cuelga <strong>del</strong> techo de la habitación: es un símbolo de Cristo que santifica la unión<br />
matrimonial y se utilizaba en las ceremonias de casamiento, pero es también la llama <strong>del</strong> amor que nunca<br />
debe de apagarse.<br />
Las naranjas, que aparecen como por azar en el alféizar de la ventana que proporciona la luz a la<br />
habitación y al cuadro, son la fruta <strong>del</strong> paraíso, símbolo de los placeres <strong>del</strong> matrimonio.<br />
El perrillo a los pies de los esposos simboliza la fi<strong>del</strong>idad. Las zapatillas tiradas, los placeres de<br />
la vida hogareña. La figura de Sta. Margarita, protectora de los nacimientos, aparece tallada en la<br />
cabecera de la cama y con el "embarazo" ficticio de la señora Arnolfini alude a la procreación como<br />
finalidad <strong>del</strong> matrimonio.<br />
El espejo <strong>del</strong> fondo es un atributo de la virginidad. El "rosario" de cuentas que aparece colgado en<br />
la pared simboliza la castidad....alrededor <strong>del</strong> espejo diez medallones nos relatan las escenas de la<br />
Pasión de Xto, imitando esmaltes con un virtuosísimo inigualable<br />
No hay nada al azar en el cuadro y hasta el objeto más mínimo esconde un "simbolismo<br />
disfrazado" que aumenta el encanto de la obra.<br />
C) ANÁLISIS TÉCNICO Y ARTÍSTICO<br />
En el terreno estilístico, el cuadro es una excelente muestra <strong>del</strong> virtuosismo técnico de Van Eyck.<br />
Nadie como él es capaz de describir las calidades de los objetos: el metal de la lámpara, el<br />
terciopelo <strong>del</strong> traje de Elisabeth, las pieles de Arnolfini... todo aparece representado con un detallismo<br />
típicamente flamenco. Si a ello añadimos un sabio uso de la luz (hay dos focos, uno la ventana y otro<br />
frontal que ilumina los rostros de los esposos), una coherente construcción perspectiva y la habilidad para<br />
el retrato tenderemos los ingredientes para considerar al Matrimonio Arnolfini como una obra<br />
maestra.<br />
El cuadro fue adquirido, a finales <strong>del</strong> S. XV por el embajador de los Reyes Católicos en los<br />
Países Bajos quien lo regaló a la infanta Margarita de Austria, futura esposa <strong>del</strong> malogrado infante<br />
Juan, hijo de los Reyes Católicos. Llegó así a España donde estuvo -en El Escorial- hasta principios<br />
<strong>del</strong> XIX siendo robado por las tropas de Napoleón y acabando luego en los fondos de la National<br />
Gallery.<br />
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A) CLASIFICACIÓN<br />
NOMBRE: La Virgen <strong>del</strong> Canciller<br />
Rolín<br />
AUTOR: Jan Van Eyck<br />
CRONOLOGÍA: Siglo XV. 1435<br />
LOCALIZACIÓN: Museo <strong>del</strong><br />
Louvre, París<br />
ESTILO: Gótico<br />
DIMENSIONES: 66 X 62 CM<br />
MATERIALES: <strong>Pintura</strong> al óleo<br />
sobre tabla<br />
B) ICONOGRAFÍA<br />
LA VIRGEN DEL CANCILLER ROLIN<br />
El canciller Nicolás Rolin, "primer<br />
ministro" <strong>del</strong> ducado de Borgoña en la<br />
época de Felipe el Bueno, encarga a Jan<br />
Van Eyck este pequeño cuadro de devoción en el que se hace representar él mismo como donante, en<br />
oración recibiendo en su cámara la visita-aparición de la Virgen con el Niño, coronada como Reina por<br />
un ángel.<br />
El canciller, que maneja las riendas <strong>del</strong> gobierno de Borgoña, recibe la bendición <strong>del</strong> Niño que<br />
legitima su poder. Un cuadro de devoción mariana que lleva implícito un mensaje político<br />
autolaudatorio.<br />
Sorprende la relevancia que se otorga al canciller, situado de tú a tú con los personajes divinos pero<br />
Van Eyck subraya con el tratamiento de las figuras el carácter terrenal <strong>del</strong> Canciller, un soberbio retrato<br />
en el que el pintor demuestra sus dotes como retratista y las posibilidades <strong>del</strong> óleo, frente al carácter<br />
celestial de María a la que corresponde un tratamiento idealizado<br />
C) ANÁLISIS TÉCNICO Y ARTÍSTICO<br />
A pesar de sus pequeñas dimensiones el cuadro tiene carácter monumental por la profundidad que<br />
Van Eyck ha conseguido gracias al uso que hace de la perspectiva lineal o matemática (situando el<br />
punto de fuga en la pequeña isla que aparece en el río que puede verse a través de la ventana <strong>del</strong> fondo)<br />
combinada con la perspectiva aérea que le lleva a pintar la atmósfera en el paisaje <strong>del</strong> fondo,<br />
difuminando los contornos de los objetos que aparecen en la lejanía y azulando los tonos para conseguir<br />
la sensación de tercera dimensión.<br />
El interior de la estancia palaciega, la terraza, la ciudad y el río se enlazan en perfecta<br />
continuidad con una fórmula -la ventana al fondo, el cuadro dentro <strong>del</strong> cuadro- destinada a gozar de<br />
gran éxito posterior.<br />
El temperamento de miniaturista de Van Eyck aflora en el tratamiento minucioso y detallista que le<br />
lleva, por ejemplo, a representar en el capitel-friso <strong>del</strong> fondo escenas perfectamente legibles.<br />
Tampoco está ausente el "simbolismo disfrazado" típico <strong>del</strong> autor: la ciudad <strong>del</strong> fondo alude<br />
probablemente a la Jerusalén celeste y los pavos reales que aparecen el la terraza son, además de un<br />
signo de estatus, símbolos de la resurrección.<br />
BIBLIOGRAFÍA: La misma que en los temas anteriores, cambiando de volumen o de capítulo<br />
según el caso.<br />
<strong>Historia</strong> <strong>del</strong> <strong>Arte</strong>.-.<strong>Sofía</strong> <strong>Lanchas</strong> <strong>Pintura</strong> <strong>Gótica</strong>.-.<strong>Pág</strong>. 10