Teoría de la Minificción: - Lauro Zavala
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Universidad Nacional <strong>de</strong>l Comahue<br />
Quinto Congreso Internacional <strong>de</strong> <strong>Minificción</strong><br />
<strong>Teoría</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Minificción</strong>:<br />
Una narratología <strong>de</strong> <strong>la</strong> ficción posmo<strong>de</strong>rna<br />
Dr. <strong>Lauro</strong> Zava<strong>la</strong><br />
12 a 14 <strong>de</strong> Noviembre <strong>de</strong> 2008
¿Qué distingue a <strong>la</strong> <strong>Teoría</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Minificción</strong>?<br />
-------------------------------------------<br />
1. ¿A qué paradigma literario pertenece <strong>la</strong> minificción?<br />
2. ¿Qué características distinguen a <strong>la</strong> teoría <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
minificción?<br />
3. ¿Existe una <strong>Teoría</strong> Literaria producida en lengua<br />
españo<strong>la</strong>?
Pregunta Núm. 1<br />
¿A qué paradigma literario pertenece<br />
<strong>la</strong> minificción?
Definición Inicial<br />
--------------------------------<br />
Texto Posmo<strong>de</strong>rno<br />
=<br />
Yuxtaposición <strong>de</strong><br />
Elementos Clásicos (Convencionales)<br />
y Elementos Mo<strong>de</strong>rnos (Experimentales)
Definición Literaria<br />
--------------------------------<br />
MINIFICCIÓN<br />
(y ficción posmo<strong>de</strong>rna en general)<br />
=<br />
Yuxtaposición <strong>de</strong><br />
Componentes Clásicos<br />
y Mo<strong>de</strong>rnos
<strong>Teoría</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ficción Posmo<strong>de</strong>rna<br />
y sus Limitaciones<br />
C. Jencks (1977): Arquitectura (C / M) = Hibridación Estilística<br />
Rasgo pertinente pero insuficiente<br />
J.-F. Lyotard (1984): Filosofía = Caída <strong>de</strong> los Gran<strong>de</strong>s Re<strong>la</strong>tos<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> Razón Instrumental en Occi<strong>de</strong>nte (Progreso, etc.)<br />
P. Waugh (1984): Carnavalización metaficcional <strong>de</strong> códigos<br />
B. McHale (1987): Epistemología (M) vs Ontología (PM)<br />
Su reconocimiento <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> cada lectura<br />
L. Hutcheon (1987): PM = MF HGR (Formalismo)<br />
No es pertinente al Cuento Hispanoamericano<br />
W. Nash (1992): PM = Vanguardias (= Narrativa Mo<strong>de</strong>rna)<br />
R. Williams (2002): Cronología (<strong>de</strong> <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> mexicana)
Elementos para el<br />
Análisis <strong>de</strong> <strong>la</strong> Narrativa Literaria<br />
-------------------------------------------------------------------------------<br />
Clásico Mo<strong>de</strong>rno Posmo<strong>de</strong>rno<br />
------------------- --------------------- -------------------<br />
Inicio Narrativo Descriptivo Simultaneidad<br />
(PG a PP) (PP a PG) <strong>de</strong> p<strong>la</strong>nos<br />
Catafórico Anafórico Catafórico y<br />
(implica lo que sigue) (implica lo anterior) anafórico
----------------------------------------------------------------<br />
Clásico Mo<strong>de</strong>rno Posmo<strong>de</strong>rno<br />
--------------- --------------- -------------------<br />
Tiempo Organización PV Subjetivo Aparente respeto<br />
Secuencial Monólogo Interior <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n causal<br />
Inevitabilidad Espacialización Fractalización<br />
en Retrospectiva Fragmentación <strong>de</strong>l Tiempo<br />
<strong>de</strong>l Tiempo<br />
Espacio Verosimilitud Anamórfico Virtual<br />
Genérica Expresionismo Creado<br />
Transparencia Surrealismo por Invocación<br />
Realista Intercontextualidad
--------------------------------------------------------------<br />
Clásico Mo<strong>de</strong>rno Posmo<strong>de</strong>rno<br />
--------------- ------------------- -----------------<br />
Narrador Omnisciente PV Distintos, Parciales Auto-irónico<br />
Confiable o Paradójicos o Inexistente<br />
Representación Voz Irónica Intención irónica<br />
<strong>de</strong> lo real irrelevante<br />
Personajes Arquetípicos Conflicto Interior Intertextual<br />
Tipo Genérico Función Alegórica Paródico,<br />
Metaficcional<br />
Género Realista Anti-realista Hibridaciones<br />
Convencional Alegórico genéricas o<br />
extraliterarias<br />
Extensión Extensión Ultracorto<br />
Convencional Variable (<strong>Minificción</strong>)
--------------------------------------------------------------<br />
Clásico Mo<strong>de</strong>rno Posmo<strong>de</strong>rno<br />
--------------- ------------------- --------------------<br />
Lenguaje Literal Estilizado Lúdico<br />
Tradicional Alusivo Auto-consciente<br />
Intertexto Implícito Explícito Carnavalesco<br />
Final Epifánico Abierto Simu<strong>la</strong>cro<br />
Anafórico Catafórico <strong>de</strong> epifanía<br />
Reve<strong>la</strong>ción Epifanías Implícitas Epifanías<br />
Intertextuales
Características Formales <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
Ficción Posmo<strong>de</strong>rna<br />
(a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Minificción</strong>)<br />
1. Inicio Anafórico<br />
2. Temporalidad Elíptica<br />
3. Espacio Metonímico<br />
4. Perspectiva Irónica<br />
5. Personajes Alusivos<br />
6. Hibridación Genérica<br />
7. Intertextualidad Explícita<br />
8. I<strong>de</strong>ología Lúdica<br />
9. Final Catafórico<br />
10. Serialidad Fractal
Conclusión Núm. 1<br />
La minificción es el género<br />
paradigmático <strong>de</strong> <strong>la</strong> ficción posmo<strong>de</strong>rna
Pregunta Núm. 2<br />
¿Qué características distinguen a <strong>la</strong> teoría<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> minificción?
Definición Teórica<br />
--------------------------------<br />
Narratología Posmo<strong>de</strong>rna<br />
=<br />
Integración Metodológica<br />
<strong>de</strong><br />
Narratología Clásica (Textual)<br />
y Narratología Mo<strong>de</strong>rna (Contextual)
Aproximaciones<br />
al Análisis Literario<br />
Formalistas o Pragmáticas o<br />
Estructuralistas Intertextuales<br />
¿Cómo está organizado ¿Qué interpretaciones y<br />
el texto? asociaciones produce el lector?<br />
-------------------------------------------------------------------------------------<br />
¿Cómo surgió ¿Qué visión propone<br />
el texto? el texto?<br />
Diacrónicas o Sincrónicas o<br />
Genéticas I<strong>de</strong>ológicas
TEORÍAS DE LA LITERATURA<br />
-------------------------------------------------------<br />
Mo<strong>de</strong>los Textuales<br />
(Transdisciplinarios:<br />
Estética y Semiótica)<br />
<strong>Teoría</strong>s <strong>Teoría</strong>s<br />
Formalistas Pragmáticas<br />
Métodos <strong>Teoría</strong> <strong>de</strong> Métodos<br />
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------<br />
Formalistas los Paradigmas Hermenéuticos<br />
<strong>Teoría</strong>s <strong>Teoría</strong>s<br />
Genéticas I<strong>de</strong>ológicas<br />
Mo<strong>de</strong>los Contextuales<br />
(Disciplinarios:<br />
Ciencias Sociales)
TEORÍAS DE LA LITERATURA<br />
---------------------------------------------------------------------<br />
Mo<strong>de</strong>los Contextuales<br />
Aproximaciones Disciplinarias<br />
(Surgidas a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza <strong>de</strong> cada disciplina)<br />
Ciencias Sociales<br />
Diacrónicas o Sincrónicas o<br />
Genéticas I<strong>de</strong>ológicas<br />
Crítica Textual: Filológica, Ecdótica Marxismo. <strong>Teoría</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>s I<strong>de</strong>ologías,<br />
Editorial: Evolución <strong>de</strong> <strong>la</strong> Crítica Comunida<strong>de</strong>s Interpretativas<br />
Crítica Genética: Psicoanalítica, Poética Cultural, Transculturación<br />
Biográfica, Generacional, Social Géneros, Inconsc. Político<br />
Crítica Arquetípica: Incons. Colectivo Campos Culturales
TEORÍAS DE LA LITERATURA<br />
---------------------------------------------------------------------<br />
Mo<strong>de</strong>los Textuales<br />
Aproximaciones Transdisciplinarias<br />
(Surgidas a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza <strong>de</strong> los textos literarios)<br />
Semiótica y Estética<br />
Formalistas o Pragmáticas o<br />
Estructuralistas Intertextuales<br />
Retórica, Morfología Hermeneútica, Fenomenología,<br />
Mitología, Formalismo Ruso, Crítica Dialógica, Comparatística<br />
Formalismo Norteamericano Post-Estructuralismo, Recepción<br />
Estructuralismo Checo, Francés Semiótica, Traducción Intersemiótica<br />
Semiología, Glosemática, Estilística, Intertexto, Hipertexto, Metaficción<br />
Lingüística Textual, Genología
Categorías <strong>de</strong> Análisis<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> Narratología Clásica<br />
(en el formalismo estadouni<strong>de</strong>nse y continental)<br />
----------------------------<br />
-- Plot (Trama)<br />
-- Point of View (Punto <strong>de</strong> Vista)<br />
-- Theme (Tema)<br />
-- Style (Estilo)<br />
-- Characterization (Personajes)<br />
-- Setting (Ambiente)<br />
-- Tone (Tono)
Características <strong>de</strong> Análisis <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
Narratología Mo<strong>de</strong>rna<br />
(en <strong>la</strong> tradición estadouni<strong>de</strong>nse y continental)<br />
-- Categorías metafóricas (cuya interpretación <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong><br />
los fines <strong>de</strong>l análisis)<br />
-- Centrada en el protagonista y su evolución moral<br />
(<strong>de</strong>rivada <strong>de</strong>l cuento clásico y mo<strong>de</strong>rno)<br />
-- Orientada al uso <strong>de</strong>l texto literario (con fines externos a su<br />
naturaleza estética)<br />
-- Análisis <strong>de</strong> carácter instrumental<br />
-- Focalizada en el contexto
Características <strong>de</strong> Análisis <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
Narratología Mo<strong>de</strong>rna (II)<br />
(en <strong>la</strong> tradición estadouni<strong>de</strong>nse y continental)<br />
-- Orientada a estudiar al texto como unidad absoluta<br />
(a partir <strong>de</strong>l concepto romántico <strong>de</strong> totalidad)<br />
-- Presupuestos <strong>de</strong> estabilidad textual y <strong>de</strong>terminación<br />
contextual<br />
-- Obligatoriedad <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n secuencial (o sus rupturas<br />
mo<strong>de</strong>rnas en <strong>la</strong>s vanguardias)<br />
-- Lector como testigo o como receptor <strong>de</strong>terminado por una<br />
comunidad interpretativa<br />
-- Concepto central <strong>de</strong>l final conclusivo (a partir <strong>de</strong>l<br />
concepto <strong>de</strong> totalidad estética)
Categorías <strong>de</strong> Análisis<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> Narratología Posmo<strong>de</strong>rna<br />
(en el contexto iberoamericano)<br />
-- Título ---- Nuevo<br />
-- Inicio ---- Nuevo<br />
-- Tiempo ---- Nuevo<br />
-- Espacio (ambiente)<br />
-- Narrador (punto <strong>de</strong> vista)<br />
-- Personajes (protagonista)<br />
-- Lenguaje (estilo / tono)<br />
-- Género (tema / trama)<br />
-- Intertexto ---- Nuevo<br />
-- Final ---- Nuevo
Características <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
Narratología Posmo<strong>de</strong>rna<br />
(en el contexto iberoamericano)<br />
-- Categorías metonímicas (cuya interpretación <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> naturaleza <strong>de</strong>l texto mismo)<br />
-- Centrada en el lenguaje y su capacidad <strong>de</strong> evocación<br />
(<strong>de</strong>rivada <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to posmo<strong>de</strong>rno, es <strong>de</strong>cir,<br />
simultáneamente clásico y mo<strong>de</strong>rno)<br />
-- Orientada a <strong>la</strong> interpretación <strong>de</strong>l texto<br />
-- Análisis <strong>de</strong> carácter terminal (a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza<br />
estética <strong>de</strong>l texto)<br />
-- Focalizada en el intertexto y los subtextos producidos por<br />
cada lectura específica
Narratología Posmo<strong>de</strong>rna<br />
(en el contexto iberoamericano)<br />
-- Orientada a estudiar al texto como unidad fragmentaria<br />
(pue<strong>de</strong> pertenecer o no a una serie textual)<br />
-- Presupuestos <strong>de</strong> inestabilidad textual e in<strong>de</strong>terminación<br />
contextual (acompañados por <strong>la</strong> <strong>de</strong>terminación<br />
intertextual y subtextual)<br />
-- Posibilidad <strong>de</strong> cambios <strong>de</strong> tiempo, espacio y personaje,<br />
y multiplicación <strong>de</strong> los puntos <strong>de</strong> vista narrativo<br />
(en una serie o en un texto fragmentario)<br />
-- Lector como participante comprometido con el proceso <strong>de</strong><br />
creación <strong>de</strong>l universo ficcional<br />
-- Re<strong>la</strong>tivización <strong>de</strong> <strong>la</strong> noción <strong>de</strong> final (en una serie es<br />
posible añadir o eliminar re<strong>la</strong>tos sin alterar el<br />
proyecto)
Características metodológicas <strong>de</strong> un<br />
Mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> Análisis Literario<br />
que integre ambas tradiciones<br />
-- Retomar impulso original <strong>de</strong>l formalismo ruso<br />
-- Evitar sesgos <strong>de</strong>l formalismo estadouni<strong>de</strong>nse<br />
(ambigüedad / ironía / fa<strong>la</strong>cia intencional)<br />
-- Evitar reduccionismo <strong>de</strong> estructuralismo francés<br />
(análisis estructural <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to)<br />
-- Evitar esquematismo <strong>de</strong> narratología ho<strong>la</strong>n<strong>de</strong>sa<br />
-- Evitar in<strong>de</strong>terminación metodológica <strong>de</strong>l post-estructuralismo<br />
(<strong>de</strong>construcción y otras hiperbolizaciones <strong>de</strong> <strong>la</strong> intentio<br />
lectoris)<br />
-- Un mo<strong>de</strong>lo formalista: preciso pero flexible
Fronteras textuales en <strong>la</strong> teoría <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
minificción<br />
1. Narrativa serial (<strong>la</strong> parte y el todo)<br />
2. Intertextualidad (como traducción)<br />
3. Metalepsis (metaficción extrema)<br />
4. Ficción fantástica (simu<strong>la</strong>cros <strong>de</strong> lo posible)<br />
5. Ironía (verosimilitud cómplice)
¿Cómo construir una<br />
<strong>Teoría</strong> General <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ficción<br />
en el siglo XXI?<br />
Se requiere una narratología <strong>de</strong> carácter<br />
posmo<strong>de</strong>rno que a su vez incorpore<br />
el estudio <strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura posmo<strong>de</strong>rna<br />
------------------------------<br />
Respuesta:<br />
<strong>Teoría</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Minificción</strong>
Conclusión Núm. 2<br />
La teoría <strong>de</strong> <strong>la</strong> minificción es una<br />
narratología posmo<strong>de</strong>rna
Pregunta Núm. 3<br />
¿Existe una tradición <strong>de</strong> análisis literario<br />
producida en lengua españo<strong>la</strong>?
Narratología Clásica<br />
Producida en lenguas europeas (excepto español)<br />
------------------------------<br />
Ruso: Formalismo Ruso / Morfología / Escue<strong>la</strong> <strong>de</strong> Tartú<br />
Checo: Círculo <strong>de</strong> Praga (Estructuralismo Checo)<br />
Inglés: Formalismo Estadouni<strong>de</strong>nse<br />
Francés: Círculo <strong>de</strong> París (Estructuralismo Francés)<br />
Alemán: Estilística / Lingüística <strong>de</strong>l Texto<br />
Danés: Glosemática<br />
Italiano: Semiótica Bolognesa
Narratología Mo<strong>de</strong>rna<br />
Producida en lenguas europeas (excepto español)<br />
------------------------------<br />
Alemán: Marxismo / Hermenéutica / Feminismo<br />
Inglés: Inconsciente Colectivo<br />
Francés: Postcolonialismo / Historicismo / Sociocrítica<br />
Campos Culturales
Narratología Posmo<strong>de</strong>rna<br />
Producida en lenguas europeas (excepto español)<br />
------------------------------<br />
Ruso: Dialogismo<br />
Alemán: Estética <strong>de</strong> <strong>la</strong> Recepción<br />
Checo: Fenomenología<br />
Francés: Postestructuralismo<br />
Inglés: Escue<strong>la</strong> <strong>de</strong> Yale<br />
Fin<strong>la</strong>ndés: Traducción intersemiótica
Conclusión Núm. 3<br />
Los análisis <strong>de</strong> minificción constituyen <strong>la</strong><br />
primera teoría literaria producida<br />
en lengua españo<strong>la</strong>
zava<strong>la</strong>38@ hotmail.com