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Armonía de <strong>Color</strong>es Análogos<br />
Es cuando en una composición de color se usan aquellos colores del círculo cromático que son<br />
muy parecidos y que, en consecuencia, dentro del círculo cromático son aquellos colores que se<br />
encuentran a una distancia pequeña como, por ejemplo; la armonía de colores análogos de Verde,<br />
Limón, Amarillo, Ocre y Anaranjado.<br />
Armonía Básico-Terciaria<br />
Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y<br />
terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos<br />
(primarios o secundarios indistintamente), y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores<br />
que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en<br />
primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía<br />
cromática. La ubicación de estos colores es que se encuentran en la posición continua del círculo<br />
cromático y producen menos contraste ya que los complementarios producen mayor contraste.<br />
Además los análogos son soluciones baratas a costosas impresiones de color. Se agregan dos<br />
colores básicos para hacer una variación de saturación y de asombre se obtiene los colores<br />
relacionados.<br />
Un ejemplo como podrías hacer estos colores. La armonía de colores análogos de Verde, Limón,<br />
Amarillo, Ocre y Anaranjado.<br />
Teoría del color<br />
En el arte de la pintura, el diseño gráfico, la fotografía y en la televisión, la teoría del color es un<br />
grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando<br />
colores de luz o pigmento. La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul,<br />
mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce un color negro.<br />
Modelos de color<br />
Círculo cromático de Goethe Círculo cromático RYB Modelo de color RGB Círculo cromático CMYK<br />
En su teoría del color, Goethe propuso un círculo de color simétrico, el cual comprende el de<br />
Newton y los espectros complementarios. En contraste, el círculo de color de Newton, con siete<br />
ángulos de color desiguales y subtendidos, no exponía la simetría y la complementariedad que<br />
Goethe consideró como característica esencial del color. Para Newton, sólo los colores espectrales<br />
pueden considerarse como fundamentales. El enfoque más empírico de Goethe le permitió admitir<br />
el papel esencial del magenta (no espectral) en un círculo de color.
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