Dossier de la obra - 'Ajuntament d'Eivissa

MORBORIA TEATRO C/Villamanin, 14, 2D Madrid Teléfono/ Fax: (91) 463 90 77 Móvil: 629072803 morboria@morboria.com

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“El Rey y el Bufón”
Teatro Danza
Función macabrante sobre textos De Michel de Ghelderode
Por Eva del Palacio
Michel de Ghelderode, autor belga cuya calidad literaria y teatral lo acerca notablemente a
la truculencia del esperpento valleinclanesco. Su mundo, basado esencialmente en la alta
época de la gran pintura flamenca y en la facundia y los terrores medievales, es una de las
grandes tendencias del teatro del siglo XX con inflexiones simbolistas y surrealistas».
La grandeza, la dureza y la miseria del imperio español, ha dado como resultado la España
Negra de Ghelderode, un homenaje ambiguo y sadomasoquista, no una crítica ni una burla.
Parece mentira la escasa coquetería histórica de los españoles, que no han encontrado en
esta obra de Ghelderode, un poema en el su país, la España de Felipe II, aparece como un
imperio estético, pomposo y de una belleza irresistible.
(Francisco Nieva)
Este montaje es adecuado y propicio para desarrollarse en un palacio en un templo donde
puede ofrecer un marco ideal para que la intención del diálogo dramático cobre todo su
valor a los ojos de los espectadores.
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MORBORIA TEATRO
DESDE 1985 en que Morboria paso a ser
una compañía profesional han pasado 27,
años 27 años de creación y vida ,de vida por
y para el teatro .Nos sentimos orgullosos de
haber llegado hasta aquí y haber
conseguido lo mas grande para un artista
tener un público y vivir de una profesión
maravillosa.
Tenemos en repertorio de teatro
impresionante. Títulos imprescindibles de
teatro clásico con obras de Shakespeare y
cuatro obras de Moliere y clásicos
españoles aparte de varios espectáculos de
autores contemporáneos.
Existen muy pocas compañías de repertorio
en este país y podemos decir que hay meses
en los que hemos interpretado hasta cinco
títulos diferentes, un lujo para un artista.
Contamos con unos intérpretes con una
larga trayectoria profesional, artistas
sensibles y apasionados, con coraje y
valentía, preparados para cualquier reto
interpretativo.
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Michel de Ghelderode
1898-1962
Autor prolífico, escribió más de sesenta
obras teatrales, un centenar de cuentos,
numerosos artículos sobre el arte y el
folclore. También es el autor de una
impresionante correspondencia de más de
20000 cartas. Es el creador de un universo
fantástico e inquietante, a menudo
macabro, grotesco y cruel. Donde se dan
cita un rudo primitivismo y una gran dosis
de ensoñación y locura.
Biografía
Nace en Ixelles, Bruselas, Bélgica el 3 de
Abril de 1898 en una modesta familia
flamenca , año en que se consolida el
bilingúismo en un país hasta entonces
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oficialmente francófono. Hizo sus estudios
en francés y como la mayor parte de los
escritores flamencos de su generación
Ghelderode escribe en francés.
De su padre, funcionario de los Archivos
Generales del Reino, hereda la pasión por
la historia, especialmente por la Edad
media, el Renacimiento y la Ilustración. A
su vez , su madre, le introduce en el
mundo de las tradiciones populares,
supersticiones y leyendas de las gentes
flamencas contadas al calor de la hoguera.
Colegiado y ascendido a un órgano
católico de Bruselas, el instituto de San
Luis, vive en un ambiente religioso que lo
aterra, y cuando pierde la fe en Dios, en
plena adolescencia, seguirá creyendo en
cambio en el poder del mal. Escribe:
"Mucho me amenazaron al mismo tiempo,
mis padres y los sacerdotes, y mi vida se
construyó sobre lo peor (...) "La
existencia del diablo es verdadera, basta
con observar alrededor de uno. Dios se
manifiesta raramente." Pero de su
educación religiosa, recordará los aspectos
rituales y mágicos, se podría decir
teatrales, que alimentarán su obra y lo
fascinarán: "Lo maravilloso de la Biblia:
¡Las espadas fulgurantes de la gloria
divina en el Antiguo Testamento - La
"magia" de la misa: el incienso la música,
las procesiones…
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Admira Los fastos de la ópera, el carácter popular de las marionetas y de la feria (donde se
representa la commedia dell'arte , el music-hall, el circo. huelga recordar la importancia de
estos elementos que , junto con el cine y la fotografía marcan la estética expresionista y
serán, junto a la historia, sus fuentes de inspiración.
Y una no menor tendencia a crear mundos imaginarios donde confluyen las tradiciones
populares y las atmósferas más decadentes y mórbidas.
No es ajena a esta inclinación la huella dejada por Poe y Baudelaire.
Su vigor imaginativo y lingüístico se debe , en gran medida , a la dimensión plástica de una
escritura en la que se hace patente la influencia de la pintura , tanto de los flamencos –El
Bosco, Menling o Brueghel- como de los españoles El Greco y Velázquez.
Tampoco lo es su estado de salud que a partir de una grave enfermedad sufrida en 1914 con
16 años configuraran una complexión frágil. Las secuelas del tifus conformarán una
personalidad enfermiza, por lo que, con el paso de los años y para aliviar sus dolencias
tanto físicas como morales Ghelderode acabará recurriendo a la droga.
La bebida, la morfina y otros estupefacientes también le ayudan a plasmar sus obsesiones y
aumentan el deterioro de su maltrecho cuerpo. Además de su estado físico, le atormenta la
mediocridad de la realidad por lo que se refugia en
la literatura .La lectura le hará descubrir a los autores
naturalistas y simbolistas belgas.
Durante los primeros años de su creación lleva una
intensa actividad escénica en colaboración con una
compañía de teatro flamenca. Vlaamsche
Volkstooneel" Después de la Segunda Guerra
Mundial sus obras conocen en los escenarios de
Paris, el esperado éxito. entre 1947 y 1953 se
representan muchas de sus por Jean-Louis Barrault.
A partir del año 1954 se suman nuevos premios
literarios y comienza su etapa internacional
Tras su muerte el 1 de Abril de 1962 en Schaerbeek,
Bruselas su producción escénica se representa por
todas partes del mundo.Fascinado por los poderes del
mal , cultiva la violencia física y verbal
Sus obras tratan acerca de los límites de la experiencia humana, desde la muerte y la
degradación hasta la exaltación religiosa. Su obra de 1934 La Balade du grand macabre
sirvió como base e inspiración para la ópera de György Ligeti Le Grand Macabre.
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NOTAS SOBRE EL ESCORIAL
(Drama en un Acto. 1927)
COLUMNA VERTEBRAL DEL ESPECTÁCULO
EL REY Y EL BUFÓN
Angustia y obsesión
Un mundo que agota y que consume, un
mundo en el que se perpetúa un
ambiente árido y hosco como terreno
inculto que se extiende hasta la misma
conciencia del espectador y que llega
con su poder a aterrarlo más que ningún
otro tipo de teatro.
Daniel Zalacaín .
A medida que aumenta la risa del
espectador, éste empieza a
deshincharse, a agotarse, como si la
finalidad del autor fuera la de vaciar al
espectador a través de la risa.
El pesimismo, el vacío, la frustración,
la desolación…
Todo se descompone, el público se ríe
hasta que esa risa se convierte en una
mueca.
Es un teatro que opera por acumulación,
por adicción de elementos asfixiantes a
todos los niveles espacios cerrados y
claustrofóbicos
Ruidos repetitivos que cargan la
paciencia del público, situaciones
molestas a quien se siente reflejado en
ellas.. Sus figuras retóricas, el espacio
sonoro, los elementos escenográficos
todo los elementos se acumulan
buscando un desenlace final que es la
meta .los personajes se ven presos y sin
escapatoria.
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La risa trágica
Folial el bufón real ríe, ríe a carcajadas,
y su risa mecánica se prolonga hasta
convertirse en una risa frenética en un
estallido que sale de su garganta hasta
poner los pelos de punta, la situación se
vuelve insostenible, el cuerpo se agita
se convulsiona ,
(Durante la representación de la obra, el
público se desprende del mundo para
reírse de lo inverosímil de las
situaciones en que se da lo humano.
Este desprendimiento hace olvidar,
momentáneamente, el malestar de la
existencia; pero a medida que el
auditorio va tomando conciencia de la
verdad y de que se está riendo de su
propia tragedia, se revela la lógica en lo
ilógico del absurdo, y lo lógico adquiere
de pronto carácter trágico. Daniel
Zalacaín.
Uno de los dramaturgos que inspiraron
a Ghelderode fue Artaud y su teatro de
la crueldad. En Le theàtre et son d
double e 1938 Antonin Artaud asigna
al teatro una ambición catártica , el
deseo de provocar al público una crisis
violenta a través de la cual el hombre
podría liberarse de sus persecuciones
psicológicas.
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ESPAÑA MÍTICA
España ocupa un lugar privilegiado en el universo imaginario y mítico de Ghelderode.
Si nuestra pintura supone un referente importante en su obra, También lo es la historia y
la huella dejada por los españoles en Flandes tras dos siglos de ocupación. La Leyenda
negra hace resurgir en Flandes el papel de la inquisición y la represión llevada a cabo en
Flandes por las tropas españolas. El Felipe II creado por Ghelderode condensa todos los
elementos negativos imaginables y imputables al invasor extranjero. Tan siniestra
figura contrasta con la de Carlos V, el ilustre y poderoso Emperador nacido en Gante,
cuya personalidad refleja todo lo contrario, y es querido y admirado por sus súbditos.
« Escurial » Evoca el inmenso palacio construido por el Rey Felipe II a finales del siglo
XVI en la localidad de el Escorial a 50 Klm de Madrid. Un monasterio descomunal
que demostrase su poder y que asegurase el culto en torno a un panteón familiar de
nueva creación, para así poder dar cumplimiento al último testamento de Carlos V de
1558. El Emperador quiso enterrarse con su esposa Isabel de Portugal y con su nueva
dinastía alejado de los habituales lugares de entierro de los Trastamara.
Ghelderode hace alusiones al monarca sin llegar a nombrarle jamás. Convirtiéndose en
un personaje legendario y cruel buscando resaltar las similitudes entre el ejercicio del
poder político y la locura y buscando paralelismos con la sociedad actual. La
dominación hacia el más débil. Crítica a la sociedad, la política y el vacío existencial de
la época en que le ha tocado vivir. .
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ARGUMENTO
EL REY Y EL BUFÓN
Farsa siniestra y dos prólogos.
La Venganza de los Bufones.
La Danza de la muerta.
Un universo mágico y lúgubre, un reino de pesadilla donde los bufones van a la escuela
para ser maestros en burlas y perversiones donde la Muerte deambula por las estancias de
un palacio en ruinas danzando sones inquietantes y premonitorios…
Dónde un rey decrépito y paranoico y su bufón Folial se truecan los papeles durante la larga
agonía de una reina. Una historia carnavalesca donde las máscaras se intercambian
enfrentando a dos hombres en el arte de la comedia para interpretar el último acto de una
tragedia tétrica y barroca.
Un rey loco encerrado en su
palacio ruinoso y decadente espera
la muerte de su esposa y comparte
la agonía con su bufón Folial. Por
locura, desafío o crueldad el rey
impone a su bufón un extraño
juego:
Durante un tiempo intercambiarán
sus papeles. EL bufón acepta el
reto y obedece a su señor. Poco a
poco Folial se transforma en el
tirano hasta el punto de
enfrentarse al monarca y negarse
a devolverle su corona…
La obra gira en torno al enfrentamiento de dos personajes. Un rey degenerado y neurótico
( Felipe II ) y su bufón Folial (Mezcla de monstruosidad e inteligencia)
Retoma aquí Ghelderode una costumbre Flamenca que consiste, durante la Cuaresma , en
coronar a un pobre diablo , haciéndole creer que es rey. Una vez que éste se ha convencido
de su poder se le arrebata la corona.
La rebelión contra el poder en un juego de espejos evidenciado por el intercambio de
identidades.
La capacidad de amar
Aparentemente el rencor y la venganza mueven al rey a eliminar a su bufón y sin embargo
es mayor el deseo de demostrar su superioridad como artista a través de un sádico juego
lleno de crueldad donde se intercambian los papeles
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NOTAS DE DIRECCIÓN
EL REY Y EL BUFÓN
El Rey y el Bufón ha sido compuesta sobre el hilo conductor de El Escorial una de las
comedias mas famosas de Ghelderode, introduce el espectáculo una escena de La Nave
de los Locos con la venganza de los bufones y una escena de danza interpretada por una
bailarina pútrida, esquelética y decadente que nos introduce en un mundo
fantasmagórico, expresionista y simbólico.
De ahí a la locura paranoica de la siniestra farsa macabra de El Rey y el Bufón.
La historia, el texto, no es el
elemento esencial de este
espectáculo, es el hilo inspirador
hacia un mundo imaginario de
pesadilla y tormento,
Todos los recursos dramáticos y
estilísticos y los elementos
escenográficos juegan y cobran
toda la importancia para formar
parte del lenguaje concreto de la
obra .
La expresión teatral
Gestos, actitudes corporales,
movimientos, danza, muecas y
máscaras de los personajes,
El espacio sonoro, La música, el
silencio,..
El sonido, los sonidos repetitivos,
Los ladridos de los perros,
La cacofonía desoladora y
premonitoria de la muerte
La agonía silenciosa de la reina, el
silencio,..
Las luces, las sombras, el espacio…
Un mundo que agoniza, la muerte
campa a sus anchas por las estancias
de un palacio en ruinas.
Desolación y deterioro,
El paso del tiempo la podredumbre, la
miseria humana. La locura,
Un mundo corrompido
Una cárcel en vida
Un reinado decadente
Un mundo de pesadilla Donde la
fantasía abandona la razón
El poder de los sueños y los símbolos
Los personajes están atrapados en un
espacio siniestro del que no logran huir.
Todos estos medios materiales tienen
como finalidad crear una atmósfera
inquietante, opresora, actuando
directamente sobre los nervios y la
sensibilidad de los espectadores
La utilización de tantos recursos
visuales y sonoros hacen que los
personajes puedan expresarse a muchos
niveles distintos abarcando todos los
instrumentos expresivos para reforzar la
abigarrada manifestación del exceso y
desmesura rasgos inherentes a la
personal concepción del conflicto
dramático y lograr conmocionar al
espectador.
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Espacio escénico
Una sala de palacio de el Escorial
Una sala lúgubre
Grandes cortinajes harapientos
Blasones descoloridos
Ráfagas de aire
Goteras
Iluminación mortecina y macilenta
Hacheros con Velas llenos de colgaduras de cera
EL trono en lo alto de una escalera
Un mundo de espejos y reflejos
Telarañas
Sombras…
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