filMo feRNANdo ColoMo la primera vez que trabajé con José luis fue en El caballero <strong>de</strong>l dragón (1985). Aportó al proyecto conceptos fundamentales, sugirió rodar <strong>de</strong> día lo que era noche –los exteriores <strong>de</strong>l castillo– y <strong>de</strong> noche lo que era día –el exterior <strong>de</strong> la nave extraterrestre–. En el primer caso hizo “noche americana” y eso simplificó enormemente la producción. En el segundo, consiguió más magia y, sobre todo, que el <strong>de</strong>corado no “cantase”. pasaron solamente quince años hasta nuestro segundo encuentro: Al Sur <strong>de</strong> Granada (2001). José Luis ya no sólo era un maestro, también era un sabio. Utilizó unos objetivos <strong>de</strong> los años sesenta con el fin <strong>de</strong> conseguir una imagen diferente, que evocara las fotografías <strong>de</strong> principio <strong>de</strong> siglo. Recreó en el interior <strong>de</strong> la casa, rodada en estudio, las distintas horas <strong>de</strong>l día, <strong>de</strong> forma que no había ninguna secuencia que repitiera iluminación. Planificamos los exteriores para rodar cada plano a la hora a<strong>de</strong>cuada. Arriesgó muchísimo en algunas secuencias (solo contraluz, sin relleno) y siempre con la rapi<strong>de</strong>z que convenía al plan <strong>de</strong> trabajo. Aportó claras i<strong>de</strong>as para la puesta en escena que, en algún caso – la “confesión” <strong>de</strong> Angela Molina a An- tonio Resines – hicieron que la secuencia tuviera un giro total, sorpren<strong>de</strong>nte y divertido. en Rivales (2007) utilizó técnicas <strong>de</strong> Green Back para fondos <strong>de</strong> los vehículos con excelentes resultados; y me propuso continuamente i<strong>de</strong>as visuales, excitantes y divertidas para la puesta en escena. José luis es ya historia <strong>de</strong>l cine, pero su genial teoría sobre la inspiración <strong>de</strong>l “Guernica” <strong>de</strong> Picasso le hará aparecer también en la historia <strong>de</strong> la pintura. Y hablando <strong>de</strong> Picasso, en unos días empezamos juntos La banda Picasso. Continuará. Bésame, tonta (Fernando González <strong>de</strong> Canales, 1982) El sur (Víctor Erice, 1982) Demonios en el jardín (Manuel Gutiérrez Aragón, 1982) El caso Almería (Pedro Costa, 1983) Akelarre (Pedro Olea, 1984) Tasio (Montxo Armendáriz, 1984) La reina <strong>de</strong>l mate (Fermín Cabal, 1984) Esos locos cuatreros (Hugh Wilson, 1984) El viaje a ninguna parte (Fernando Fernán Gómez, 1985) La corte <strong>de</strong> Faraón (José Luis García Sánchez, 1985) Los paraísos perdidos (Basilio Martín Patino, 1985) El caballero <strong>de</strong>l dragón (Fernando Colomo, 1985) Mambrú se fue a la guerra (Fernando Fernán Gómez, 1985) La mitad <strong>de</strong>l cielo (Manuel Gutiérrez Aragón, 1986) Hay que <strong>de</strong>shacer la casa (José Luis García Sánchez, 1986) El Lute: camina o revienta (Vicente Aranda, 1987)
Con fernando Colomo en una espera <strong>de</strong>l rodaje <strong>de</strong> El caballero <strong>de</strong>l dragón.
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