Una propuesta de segmentación de la estructura dramática: análisis ...
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246 M. <strong>de</strong> los Reyes, V. Ojeda, J.A. Raynaud<br />
aparecen y se marchan juntos <strong>de</strong>l escenario. Los personajes principales <strong>de</strong> <strong>la</strong> trama, por lo tanto,<br />
son quienes participan en este baile <strong>de</strong> incorporaciones y abandonos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tab<strong>la</strong>s en un frenesí<br />
que facilita <strong>la</strong> sucesión <strong>de</strong> acciones, <strong>la</strong> tensión <strong>de</strong> <strong>la</strong> intriga y <strong>la</strong> inmediatez <strong>de</strong> <strong>la</strong>s situaciones.<br />
Apenas si existen <strong>la</strong>rgos par<strong>la</strong>mentos reflexivos y <strong>la</strong> mayoría <strong>de</strong> los monólogos se caracterizan<br />
por su brevedad. El ritmo <strong>de</strong> <strong>la</strong> acción se ve apoyado <strong>de</strong> manera ineludible por este recurso<br />
frecuente en el género cómico.<br />
La entrada / salida <strong>de</strong> personajes tiene a<strong>de</strong>más otra c<strong>la</strong>ra repercusión en <strong>la</strong> <strong>estructura</strong><br />
<strong>dramática</strong> <strong>de</strong> El tutor 23 . Cada vez que se produce una alteración <strong>de</strong>l número <strong>de</strong> personajes sobre<br />
<strong>la</strong>s tab<strong>la</strong>s se produce un cambio en <strong>la</strong> <strong>estructura</strong> dramatúrgica <strong>de</strong> <strong>la</strong> pieza en alguno <strong>de</strong> sus<br />
diferentes niveles: jornadas, escenas, secuencias, microsecuencias, <strong>de</strong>pendiendo <strong>de</strong> su<br />
implicación en el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong> acción.<br />
Licio es el que reúne mayor número <strong>de</strong> entradas / salidas: 25. De el<strong>la</strong>s, en 18 aparece o se<br />
marcha solo <strong>de</strong>l escenario, <strong>de</strong>stacándose así <strong>la</strong> in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia y <strong>la</strong> importancia <strong>de</strong>l personaje en <strong>la</strong><br />
acción. Le siguen Otavio (15), Aurelia y Leotacio (14), Dorildo (13) y Astropo (10). Es<br />
<strong>de</strong>stacable que, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s 14 entradas / salidas <strong>de</strong> Leotacio, 10 <strong>la</strong>s realiza en compañía, <strong>la</strong> mitad <strong>de</strong><br />
el<strong>la</strong>s junto a su criado Astropo, por lo que al contrario <strong>de</strong> Licio su papel en <strong>la</strong> trama se apoya en<br />
su interacción con otros personajes.<br />
En cuanto el número <strong>de</strong> personajes al inicio <strong>de</strong> jornada, <strong>la</strong> segunda se abre con un diálogo<br />
entre dos figuras. El resto <strong>de</strong> <strong>la</strong>s jornadas se abre con un solo personaje, uno distinto en cada<br />
ocasión: Otavio (Jornada I), Licio (Jornada III) y Astropo (Jornada IV). En <strong>la</strong> Jornada II, <strong>la</strong> nueva<br />
presencia <strong>de</strong> Otavio varía por su intervención junto a Leotacio. Por otra parte, <strong>la</strong>s jornadas<br />
finalizan con <strong>la</strong> presencia <strong>de</strong> Dorildo (I); <strong>de</strong> Aurelia y Licio juntos en dos ocasiones (II y III); y<br />
por los 5 personajes principales más el Bobo en el final <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra (IV). La variedad <strong>de</strong> todas<br />
estas presencias escénicas construye una diversidad visual que inci<strong>de</strong> en <strong>la</strong> sorpresa y el<br />
entretenimiento <strong>de</strong>l espectador.<br />
Jornada I<br />
Ya vimos que <strong>la</strong> Jornada I se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> entre el monólogo inicial <strong>de</strong> un apasionado Otavio<br />
y el monólogo final <strong>de</strong> un <strong>de</strong>spechado Dorildo. La oposición entre ambos personajes, <strong>de</strong> esta<br />
forma, está c<strong>la</strong>ramente marcada <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>estructura</strong> general <strong>de</strong> <strong>la</strong> jornada. A lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma<br />
23 La entrada y salida <strong>de</strong> personajes es una marca que se <strong>de</strong>be tener en cuenta en <strong>la</strong> <strong>estructura</strong>ción <strong>de</strong> <strong>la</strong> comedia,<br />
como apunta Fausta Antonucci, 2007, p. 226-227.<br />
Revista sobre teatro áureo ISSN: 1911-0804 Número 4, 2010