Iconografía de la Cofradía de Nª Sª de los Remedios - Juan Luis ...

V.- EL CAMARÍN Y TRANSPARENTE DE
LA VIRGEN DE LOS REMEDIOS
En el capítulo anterior nos referimos a la escenificación de la "asunción"
de la Virgen que se hace durante el canto del "Gloria" de la Misa Mayor del día
de su fiesta. La imagen de la Virgen al comenzar la Misa está oculta, y cuando
comienza el canto del "Gloria" aparece poco a poco en su camarín. Pues en este
capítulo vamos a configurar, con los datos que hemos hallado en el Archivo
Parroquial, la historia del camarín de la Virgen y de su transparente.
El gran retablo renacentista que ocupaba todo el frente y los laterales del
presbiterio, fue iniciado por el escultor y ensamblador Alonso Román en el año
1585, prolongándose su obra hasta el año 1637, fecha en la que el pintor Diego
Rodríguez Sendín dio por terminadas las seis grandes pinturas que lucía el
retablo de la capilla mayor. En la obra del retablo habían intervenido Alonso
Román, escultor y ensamblador; Juan de Olave escultor; Diego López pintor;
Urbán de Vera, maestro de obras, como tasador de la obra de arquitectura del
retablo; Diego de Berganza pintor y dorador; Agustín Blázquez pintor y dorador
y el citado Diego Rodríguez Sendín como pintor y escultor.
Ilustración nº 21. Dibujo del Alzado en Ilustración nº 22. Dibujo en el que se observa
Sección Transversal, donde se aprecia el Camarín y el ventanal del Transparente,
el acceso al Camarín de la Virgen. en el exterior del ábside de Santa María.
La Virgen de los Remedios ya presidía el templo entronizada en el
camarín del retablo mayor, aunque inconcluso, desde la lejana fecha de 1589.
La Obra Pía de Nª Sª de los Remedios, como era llamada entonces la
antigua cofradía, tenía cuantiosas rentas, por lo que se pensó en dotar de un
transparente al camarín donde estaba la imagen de la Virgen.
26