Técnica “Imitación Carey Café” - Revista El Mueble y La Madera
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TIPS<br />
<strong>Técnica</strong> <strong>“Imitación</strong> <strong>Carey</strong><br />
<strong>Café”</strong> y sus Aplicaciones<br />
sobre <strong>Madera</strong><br />
Paola Andrea Ruiz Rojas.<br />
Periodista M&M<br />
Fotos: Paola A. Ruiz<br />
Una de las técnicas pertenecientes a<br />
los ‘Falsos Acabados’ sobre madera<br />
que mayor demanda tiene en el mercado<br />
por su belleza, exotismo y sobre<br />
todo, por su innegable aporte ecológico,<br />
es la Imitación <strong>Carey</strong> Café.<br />
Precisamente, se trata de un acabado<br />
que pretende imitar el valioso carapacho<br />
o caparazón de las tortugas carey,<br />
lo que sugiere una forma sana de<br />
obtener piezas de madera “enchapadas”<br />
con esta apariencia, sin atentar<br />
contra una de las especies animales<br />
más perseguidas en el mundo y en<br />
alto riesgo de extinción.<br />
Con la técnica se obtiene, –ciñéndose<br />
fielmente a la apariencia del carey–<br />
marcos, muebles y piezas decorativas<br />
de gran belleza, formadas por escudos<br />
translúcidos, de coloración variada<br />
entre el amarillo, ámbar, rojo, marrón<br />
y el negro. De allí que antes de<br />
iniciar el trabajo, el realizador debe<br />
conocer el aspecto y los matices del<br />
caparazón para evitar en su trabajo<br />
final, copias inexactas y poco creíbles<br />
del material.<br />
Aunque se trata de una técnica que<br />
demanda destreza manual para su<br />
realización, es también sencilla, económica<br />
y fácil de elaborar.<br />
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TIPS<br />
Costos de Producción<br />
Este tipo de recubrimiento artístico exige para su elaboración,<br />
pequeñas cantidades de material, hecho que<br />
hace la técnica no sólo económica sino muy rentable,<br />
pues con poco y gracias al exotismo del resultado final,<br />
las piezas si pueden alcanzar un importante valor comercial<br />
representando en el excelente trabajo de mano<br />
de obra del artista.<br />
Por metro cuadrado, el precio de los insumos no sobrepasa<br />
los quince mil pesos pero, por ejemplo Julliette Albarracín<br />
en su taller Giotto – Arte y Restauración, cobra por metro<br />
cuadrado y dependiendo de la complejidad de la pieza, un<br />
valor que puede alcanzar los cien mil pesos en adelante.<br />
Lista Materiales y Herramientas<br />
Para realizar el acabado imitación de carey café se utilizaron<br />
productos de la familia base thiner (tinte y sellador),<br />
aunque vale aclarar que el tipo de los materiales y el color<br />
(ceñidos a la apariencia real) pueden variar según sus<br />
necesidades, presupuesto y gustos; claro está sin mezclar<br />
sustancias de distinto tipo: si opta por productos base<br />
agua –tinte y sellador– deben ser del mismo grupo.<br />
• Imagen de caparazón de tortuga carey café o algún<br />
referente visual.<br />
• Tinte base thiner color café. (<strong>El</strong> tono de base para la<br />
imitación del carey café debe ser siempre café).<br />
• Barniz base aceite de lento secamiento (negro, ocre<br />
y natural).<br />
• Sellador nitro celulósico base thiner.<br />
• Espátula de espuma (grosor según superficie a tratar).<br />
• Lijas No 360.<br />
• Brochas varios tamaños.<br />
• Pincel fino de pelo.<br />
• Superficie de madera (virgen, reciclada o aglomerados)<br />
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Paso 1. Preparación de la<br />
Superficie: “Quemar la <strong>Madera</strong>”<br />
Esta técnica puede ser aplicada en madera nueva, reciclada<br />
o aglomerada, pero para este ejercicio específicamente,<br />
se utilizó madera nueva o virgen.<br />
Usando una lija No 360 pula la superficie, lijando siempre<br />
en sentido de las vetas de la madera para evitar rayarla y<br />
luego retire el exceso de polvo con un pañito. Cerciórese<br />
quede totalmente lisa y lista para ser “quemada”.<br />
Una vez lista la superficie, aplique el tinte café –en dirección<br />
de la veta–, manualmente, con brocha, trapo o<br />
compresor. No es necesario que el tinte quede totalmente<br />
parejo al momento de la aplicación, pues durante el<br />
secado, el color se integra. Deje secar.<br />
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TIPS<br />
Cuando esté totalmente seco, aplique una segunda capa<br />
de tinte para que el color quede más oscuro. Importante<br />
anotar que el tinte se aplica sin diluir, pues lo que<br />
se busca es obtener un tono oscuro de fondo; pero si<br />
encuentra necesario rebajarlo debe hacerlo máximo en<br />
una proporción de 1:1, es decir una parte de tinte y una<br />
parte de thiner. Luego deje secar.<br />
Una vez el proyecto –completamente seco–, tiene el<br />
tono deseado para la base, aplique con brocha, una capa<br />
de sellador lijable en el sentido de la veta y déjelo secar<br />
aproximadamente 10 minutos.<br />
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Paso seguido púlalo con la lija No 360, haciéndolo en<br />
el sentido de las vetas de la madera y limpie luego el<br />
exceso de polvo.<br />
Si observa que la madera o la superficie trabajada es<br />
muy porosa, se recomienda aplicar una segunda capa de<br />
sellador con el fin de llenar los poros y ahorrar la aplicación<br />
de producto en los posteriores pasos de la técnica.<br />
Después de aplicar la segunda capa de sellador, deje<br />
secar muy bien y vuelva a lijar, de esta forma el área<br />
de trabajo quedará tersa y lista para la aplicación del<br />
acabado. <strong>El</strong>imine el exceso de polvo, grasa y suciedad<br />
usando un pañito.<br />
Nota: Si la madera seleccionada inicialmente tiene ya<br />
aplicado alguna sustancia o proceso, se deben obviar los<br />
pasos anteriores o de “quemado”, y sólo pulirla ligeramente<br />
con una lija 280, esto con el fin de lograr mayor<br />
absorción de los barnices.<br />
Paso 2. Aplicación de la <strong>Técnica</strong><br />
Con la espátula de espuma o un trozo de espuma aplique,<br />
sobre la madera ya quemada, una capa generosa<br />
de barniz color negro y luego, sobre la capa anterior se<br />
aplica otra línea.<br />
Observe que esta técnica se realiza por franjas, para<br />
mejores resultados y una mayor facilidad en el trazo.<br />
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TIPS<br />
Se recomienda trabajar en secciones de dos franjas<br />
continuas.<br />
Aplicadas las dos franjas de barniz negro, moje el pincel<br />
redondo de pelo en el barniz ocre. Realice una serie de<br />
óvalos sobre la primera franja –como se muestra en la<br />
ilustración– hasta llenar la primera línea.<br />
Luego lave el pincel y séquelo en un pañito.<br />
Paso seguido, moje el pincel con el barniz color negro<br />
y, en el centro de cada óvalo ocre, dibuje un pequeño<br />
punto.<br />
Gracias a que los barnices utilizados son de lento secamiento<br />
se puede realizar la técnica con tranquilidad.<br />
Observe como el barniz ocre y los puntos negros del<br />
centro se van integrando lentamente.<br />
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Inicie en la franja inferior otra serie de óvalos, pero<br />
no los dibuje en fila sino intercalados y en diferentes<br />
tamaños pues, como se observa en la ilustración de<br />
referencia, las manchas del caparazón de la tortuga no<br />
son uniformes.<br />
Recuerde al terminar de dibujar los óvalos, aplicar con el<br />
barniz negro, el punto en el centro de cada uno de ellos.<br />
Nuevamente –y siguiendo las instrucciones de los pasos<br />
anteriores– realice las dos franjas de barniz negro en las<br />
que posteriormente se dibujarán los óvalos hasta completar<br />
las dos líneas, usando la espátula de espuma.<br />
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TIPS<br />
Una vez haya completado las cuatro primeras franjas<br />
con sus respectivos óvalos, impregne el pincel con barniz<br />
transparente y empiece a difuminar los óvalos.<br />
Para lograr el efecto que usted ve en la ilustración debe<br />
realizar, con el pincel previamente mojado en el barniz<br />
transparente –y siempre de abajo hacia arriba y en diagonal–<br />
una especie de comilla invertida. No dude en hacer<br />
los movimientos pues, de ellos depende que la imitación<br />
carey parezca real.<br />
Este movimiento del pincel, debe abarcar sólo dos franjas<br />
a la vez, y así sucesivamente hasta retocar toda el área<br />
trabajada. Observe que los óvalos se van entremezclando.<br />
De este punto en adelante, y sobre las áreas en donde<br />
aún no se ha aplicado la técnica, repita los pasos ya<br />
realizados hasta cubrir totalmente la superficie.<br />
Tenga en cuenta que siempre se trabajan franjas y que,<br />
cuando tenga un grupo de cuatro, debe retocar la superficie<br />
con el barniz transparente formando comillas<br />
invertidas para dar la apariencia de carey al trabajo.<br />
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Cuando termine de aplicar la técnica sobre toda la pieza,<br />
déjela secar entre ocho y doce horas; luego aplique con<br />
un pincel o brocha gruesa, una capa de barniz transparente<br />
como protección final.<br />
Esta capa de barniz no debe lijarse, recuerde que el carey<br />
es un material brillante, así mismo debe ser el acabado.<br />
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TIPS<br />
Finalmente, si en la pieza trabajada observa algún tipo<br />
de imperfección, púlala con lija 600 y después aplique en<br />
el área tratada una capa de barniz transparente, y deje<br />
secar nuevamente.<br />
Este tipo de recubrimiento artístico se utiliza hoy en día<br />
en marquetería, mobiliario y elementos decorativos.<br />
<strong>La</strong>s aplicaciones pueden variar según el gusto de quien<br />
realiza la técnica o del cliente, sin embargo los expertos<br />
recomiendan, aplicar el acabado a piezas que no sean<br />
R E V I S T A<br />
expuestas a tráfico pesado.<br />
––––––––––––––––––––––––––––<br />
Crédito:<br />
• Realizador de la <strong>Técnica</strong>: Juliette Albarracín. giotto_ar@yahoo.<br />
com<br />
• Taller: GIOTTO – ARTE Y RESTAURACIÓN<br />
• Textos: Paola Ruíz Rojas<br />
• Fotografía: Paola Ruíz Rojas<br />
& M M<br />
EL MUEBLE Y LA MADERA<br />
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