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AÑO DE LA CONSOLIDACION DEMOCRATICA
ESTUDIO DE LOS EFECTOS DE LOS
CONTAMINANTES ATMOSFÉRICOS
EN LOS MONUMENTOS LÍTICOS
Y PATRIMONIO CULTURAL PICTORICO DE LA
CIUDAD DEL CUSCO
INFORME FINAL
Cusco, Noviembre del 2006

Por:
Teresa de Jesús Díaz Vera
Químico Conservador
Y
Daniel Coavoy Ferro
Ingeniero Químico
Contrato de prestación de servicios profesionales
No. 121-2006-CONAM/OAF
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PRESENTACION
Este estudio representa una aproximación exploratoria de las condiciones
medioambientales que rodean a los monumentos líticos más importantes del casco
histórico de nuestra ciudad. Se ha enfocado a determinaciones de la interacción del
material particulado químicamente activo con material pétreo y pictórico artístico.
Y por cuanto son estos monumentos depositarios de obras de arte de importancia,
ambos monumentos y obras pictóricas sufren el deterioro del material extraño
electroforéticamente sedimentado sobre sus superficies.
Revisando la historiografía observamos que muchos estudios han orientado sus
pesquisas a la evaluación del comportamiento de los gases como agentes de
polución y las partículas fueron ignoradas. Comenzamos a ubicar cuatro
monumentos que por sus condiciones de conservación y accesibilidad nos sirvieran
de puntos de muestreo. Y obviamente, se contara con los espacios museísticos
donde pudiéramos tomar las muestras de material pictórico.
Si bien es un primer ensayo para explicarnos y determinar indicadores que nos
permitan afinar futuras investigaciones mucho más complejas, debemos concluir
que nos hemos encontrado con problemas muy interesantes desde el punto de vista
e interés investigativos. Curiosamente, nuestras determinaciones de la acidez del
agua, nos reportó valores prácticamente neutros. Y la cantidad de carbonatos en el
material particulado nos plantea retos a definir. Es necesario monitorear los valores
de las lluvias de la zona en diferentes puntos de la ciudad, pues al interactuar con el
material particulado, son soluciones con carácter alcalino o ácido las que lixivian los
paños líticos de los monumentos.
El material carbonado tan ricamente presente en uno de los puntos tomados para el
estudio denuncia la presencia de fuentes contaminantes. Sabido es el carácter
reductor del material carbonado, que adicionalmente al depositarse sobre los
barnices de las capas pictóricas degradan los valores estéticos alterando su lectura,
y acelerando procesos de decaimiento por mecanismos oxido-reductivos.
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Por ser el Patrimonio Cultural Tangible de nuestro Cusco, un importante recurso de
desarrollo económico, nos queda reconocer el esfuerzo que CONAM hace para
protegerlo pues esta importante institución tiene muy claro que esa herencia
tangible debe ayudar al desarrollo sostenible de nuestro pueblo.
Debemos aclarar que no podemos conservar el Patrimonio Cultural Tangible sin
preservar su entorno, sin preservar el Patrimonio Natural es decir nuestro común
hogar natural.
Agradecemos la confianza de los Directivos de la Secretaría Técnica del Cusco, y
quedamos comprometidos para brindarles nuestro modesto apoyo en la titánica
tarea de devolvernos ese nuestro Patrimonio Natural expresado en un Aire Limpio:
para la salud, para el desarrollo, para nuestro bienestar.
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Teresa de Jesús Díaz Vera
&
Daniel Coavoy Ferro

INTRODUCCIÓN
ESTUDIO DE LOS EFECTOS DE LOS CONTAMINANTES
ATMOSFÉRICOS EN LOS MONUMENTOS LÍTICOS Y PATRIMONIO
CULTURAL PICTORICO DE LA CIUDAD DEL CUSCO
Todos los materiales que están expuestos en exteriores sufren dramáticamente el
efecto del medio ambiente externo y consiguientemente están sujetos a degradación
causada por procesos naturales de intemperización. Pero a partir del siglo XIX, el
desenfrenado desarrollo de la motorización, el cambio en las costumbres de
transporte incrementaron de modo acelerado la contaminación del aire y esto causa
daños materiales reversibles e irreversibles porque ensucia y destruye edificios,
ropa y otros objetos materiales. También aumenta los peligros para la salud sobre
todo en el caso de infantes, ancianos y personas enfermas.
La contaminación atmosférica daña los cultivos porque reduce el crecimiento de las
plantas verdes o finalmente las mata; reduce la visibilidad, lo que eleva el número
de accidentes automovilísticos. Con las nubes de humo y desagradables olores, la
contaminación es incluso un problema estético.
Cabe señalar que los vehículos motorizados son una fuente prominente de
contaminación, de hecho, producen cerca de la mitad (en masa) de todos los
contaminantes del aire. Nuestro sistema de transporte produce cerca del 80% de las
emisiones de monóxido de carbono, 40% de las emisiones de hidrocarburos y 40%
de las emisiones de óxidos de nitrógeno. Nuestra realidad nacional hace que
contemos con uno de los combustibles más sucios en cuanto se refiere al contenido
en azufre, lo que modifica la matriz porcentual dada para incluir un nuevo
componente, el bióxido de azufre.
Con el aumento de la población, el mundo se está volviendo cada vez más urbano,
las ciudades son las que más padecen los efectos de la contaminación atmosférica,
pero las áreas rurales no escapan a ella.
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Los efectos de la contaminación del aire pueden conllevar también a procesos de
contaminación del agua a través de la lluvia ácida; es así como los óxidos azufre se
convierten en ácido sulfúrico, los óxidos de nitrógeno se convierten en ácido nítrico,
estos ácidos caen sobre la tierra como lluvia ácida o nieve ácida, o se depositan en
forma de niebla ácida o se absorben en las partículas sólidas suspendidas en el aire
(aerosoles). La lluvia ácida se define como aquella que tiene un pH menor que 5.6.
Se ha reportado la existencia de lluvias como un pH de hasta 2.1 y niebla como un
pH de hasta 1.8. Estos valores son más bajos que el pH del vinagre o el jugo de
limón.
Los ácidos corroen los metales y pueden llegar a carcomer los edificios, y estatuas
de piedra lixiviando los sólidos más reactivos. El ácido sulfúrico corroe el metal para
formar una sal soluble y gas hidrógeno.
Fe + H2SO4 → FeSO4 + H2
Hierro (ó acero) Sulfato de Hierro (II) (Soluble)
La reacción anterior está muy simplificada. Por ejemplo, en la presencia de agua y
oxígeno (aire), el hierro se convierte en herrumbre (Fe2O3). Este fenómeno también
se observa en las matrices líticas que contienen compuestos de hierro en su
composición.
El decaimiento acelerado de los monumentos arquitectónicos en piedra en las
décadas de los 70 y 80 ha sido atribuido al incremento de los agentes de polución
en el aire, y esto es dramático cuando se tienen cantidades significativas de calcita
(CaCO3), como por ejemplo en mármoles, areniscas y aún en los morteros. Se ha
observado que el cemento inclusive está siendo agredido por los agentes de
polución.
Los polucionantes son eliminados de la atmósfera secos (como partículas
asentables, aerosoles o gases) o por depósito húmedo (por la lluvia o nieve). El
depósito seco está íntimamente relacionado a la calidad del aire en las vecindades
inmediatas del receptor. Las Partículas sólidas que están suspendidas en el aire son
usualmente referidas como material particulado o aerosoles. Los materiales que se
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depositan sobre las superficies son denominadas polvo. El tamaño de las partículas
es medido en micrones - µm. (milésima de milímetro). Las partículas pequeñas
permanecen suspendidas en el aire hasta que sean atrapadas sobre una superficie
y son aquellas superficies porosas, pegajosas o con texturas rugosas las que
particularmente atraen estas muy finas partículas. Las partículas más grandes
tienden a asentarse cerca de sus fuentes de origen.
El depósito húmedo comprende la incorporación de sustancias en trazas formando
gotas y eliminándose por la precipitación pluvial.
Los compuestos naturales y artificiales más relevantes para el decaimiento de la
piedra son: el dióxido de carbono, óxidos de azufre, óxidos de nitrógeno; y material
particulado como amoniaco, ozono, fluoruro de hidrógeno y cloruro de hidrógeno.
Muchas investigaciones se han enfocado en los tres primeros compuestos por
cuanto todos ellos son capaces de disolverse en agua y reaccionar con el material
más lixiviable.
Los edificios y estatuas de mármol se desintegran por la acción del ácido sulfúrico
en una reacción similar en la que se forma sulfato de calcio, un compuesto
ligeramente soluble que se desmorona fácilmente. Inicialmente se aprecia el
fenómeno de “sacarización” de los elementos marmóreos o calizas, perdiendo luego
su aglutinación natural.
La acumulación de sales solubles e insolubles formadas por la interacción de los
ácidos presentes en el medio ambiente y los materiales propios de los microlitos
permite visualizar el efecto devastador de estos agentes de polución.
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Fotografía N° 01
Paraninfo Universitario (UNSAAC) localizado en la
Plaza Mayor del Cusco en franco estado de deterioro.
Antes de ser reemplazados, los elementos líticos
colapsados presentaban altos índices de
acidez originados por sustancias particuladas,
entre otras causas (Enero del 2004, registrado por
T.Díaz)
Los monumentos líticos pueden parecer conceptualmente indestructibles, pero la
experiencia nos muestra que no es así. Con más razón expresiones culturales más
frágiles como pintura de caballete (cuadros), esculturas policromadas, retablos,
pintura mural se nos presentan ahora muy susceptibles de padecer deterioro a
causa del medio ambiente. Aún dentro de espacios acondicionados para su
Conservación, como las vitrinas de Museos el proceso de degradación continúa.
Así por ejemplo, en la fotografía Nº 1, se muestra el deterioro sufrido del material
lítico en la fachada del Paraninfo Universitario. Siendo éste el más afectado en la
Plaza Mayor del Cusco a pesar de haber sido objeto de una restauración el año
2005, oportunidad en que se cambiaron muchos de los elementos líticos,
conservando únicamente el formato de cantería mas no el propio elemento, debido
a su inexorable estado de deterioro, sin embargo pese a ello el decaimiento no se
ha detenido en los elemntos pétreos originales.
Las obras de arte que hacen parte del Patrimonio Cultural del Cusco (y en este
concepto incluimos las expresiones arquitectónicas) constituyen un recurso
económico no renovable que merece especial atención de especialistas en su
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conservación. El Cusco como depositario de las mejores expresiones artísticas
cuenta con obras de los grandes maestros de la denominada Escuela Cusqueña:
Diego Quispe Tito, Marco Zapata, Basilio Santa Cruz nos han heredado hermosos
lienzos que se encuentran en exhibición en los más importantes monumentos
históricos religiosos y museos de nuestra ciudad. Son también parte de este
Patrimonio los cuadros de maestros extranjeros que comenzaron la escuela artística
en Cusco, el Padre Jesuita Bernardo Bitti, importó la tendencia manierista en el arte
de caballete, quien junto a Pérez de Alesio y Medoro formaría un gran grupo que
hizo escuela.
Fotografía N° 02
Material particulado depositado en obras de arte.
Promueve decoloramiento y transformación
química de pigmentos, aglutinantes, barnices.
(Templo de San Pedro – Cusco, Perú)
En áreas restringidas, tales como las que se dan entre el marco o el bastidor y el
soporte de una pintura de caballete o en los intersticios de los ligamentos del tejido,
el material particulado sedimentado genera problemas en las capas de pinturas,
observándose craqueladuras u otro daño físico como la distorsión de los
componentes estructurales de los componentes de la obra pictórica. El polvo
absorbe y desorbe polucionantes, y en acción combinada con la humedad, la
absorción de los polucionantes generan daño severo. Por ejemplo, el material
particulado que contiene cloruros en parte genera Nantokita, Atacamita o
Paratacamita como productos de corrosión muy activos químicamente en la
conocida “enfermedad< del bronce”. (Pleinderleith, H & Werner, A.E.A.: 1974)
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El polvo pegajoso, como el hollín, manchan las superficies. Y se depositan
preferentemente en superficies con carga electrostática, o porosas. (Nazaroff:1993)
La mayoría de las obras de arte de nuestra ciudade datan del siglo XVII, y se han
conservado hasta estos tiempos por el entorno en el cual estuvieron, sin embargo el
desarrollo industrial, la quema de combustibles fósiles – principalmente el parque
automotor - las están afectando notablemente, propiciando su deterioro con gran
riesgo de pérdida material.
Fotografía N° 03
Material particulado depositado en obras de arte.
Propicia el decoloramiento de la madera e
interactúa con el bol de Armenia y capa “tapaporos”
con alto contenido de carbonato de calcio (tiza)
(Templo de San Pedro. Cusco – Perú)
El incremento acelerado del material particulado químicamente activo proveniente
de los procesos de la actividad cotidiana y que se deposita en las superficies
pictóricas , o como ya dijimos también en los lienzos líticos, interaccionan con los
componentes que constituyen la forma de la obra de arte, es decir: base de
preparación, pigmentos, aglutinantes, barnices, paramentos líticos.
Las fotografías Nº 2, 3 y 4 muestran las obras artísticas del Templo de San Pedro,
de cuyas superficies se han recolectado los polvos adheridos para el análisis
fisicoquímico respectivo.
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Consiguientemente se hace imperativo un estudio sostenido de estos bienes
culturales a fin de preservarlos para futuras generaciones y como recurso
económico, social, histórico entre otros.
Siendo un recurso no renovable y habiéndose convertido en el pilar del desarrollo
económico de nuestra región, se busca que sea sostenible, lo que justifica los
esfuerzos mancomunados de equipos de investigación multidisciplinarios que
encuentren los orígenes de los problemas y planteen soluciones.
Fotografía N° 04
Material particulado químicamente activo interactúa con
las obras de arte acelerando su natural decaimiento
(Alta Mayor del Templo de San Pedro completamente
recubierto de material particulado sedimentado. Cusco
– Perú)
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1. PROBLEMÁTICA
La presencia de SO2, NOx en la atmósfera produce las lluvias ácidas y ésta a su vez
en contacto con las piedras generan problemas de pérdida de masa lítica por
procesos complejos de reacciones que se dan en la atmósfera, así:
A su vez:
SO2 + H2O → H2SO3
SO2 + ½ O2→ SO3
H20 + SO3 → H2SO4
H2SO4 + CaCO3 → CaSO4 + H2CO3
Caliza → Anhidrita
Este es uno de los mecanismos de deterioro de la piedra que conteniendo
plagioclasas se degradan generando sales solubles de calcio que se convierten en
costras blanquecinas inicialmente y luego negruzcas y alteran la estabilidad y
estética del material lítico. También es el mecanismo que explica una de las causas
de exfoliación de las bases de preparación de cuadros, esculturas y retablos
dorados, además de la pintura mural (temples o aún frescos). El oscurecimiento de
estratos pictóricos debido a una reacción entre material particulado químicamente
activo se hace evidente en la transformaciones estructurales. Así por ejemplo el
Blanco de Plomo (PbCO3) muy usado en la época colonial como pigmento debido a
su gran poder cubriente, se torna negruzco a causa de su reacción con óxidos de
azufre o sus ácidos respectivos, generándose un proceso irreversible y atentando
estéticamente la obra de arte.
Otro fenómeno es la presencia de plantas que crecen en las piedras, que por la
acción de los nutrientes y la humedad que lleva el aire, también provocan el
deterioro de las rocas.
Los biodeteriógenos (microorganismos contribuyen en esta cadena de deterioro al
encontrar nichos de desarrollo debido a los nutrientes que le representan materia
particulada que se deposita sobre todas esas obras de arte y monumentos
arquitectónicos.
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Los mecanismos de deterioro de los Bienes de Interés Cultural son variados y
complejos, estableciéndose una complicada cadena de decaimiento de la cual el
hombre es el principal actor.
2. OBJETIVOS
2.1. GENERAL
• Desarrollar estudios preliminares para la identificación de factores de
contaminación medioambientales que alteran las estructuras líticas y los
materiales artísticos del patrimonio cultural en la ciudad del Cusco.
2.2. ESPECÍFICOS
• Identificar puntos vulnerables para los efectos de ataque químico por efecto
de contaminación ambiental seleccionándolos como puntos de muestreo
representativo para el estudio.
• Realizar estudios microscópicos de la situación actual de los monumentos
líticos y del patrimonio cultural artístico.
• Determinar las propiedades fisicoquímicas primarias del material particulado
que afectan las superficies pictóricas y estimar el período de desintegración
probable para diferentes escenarios.
• Desarrollar pruebas de laboratorio simulando ataque químico acelerado a las
estructuras líticas, describiendo los mecanismos de deterioro por efectos de
la contaminación.
3. METODOLOGÍA
Para el cumplimiento de los objetivos planteados se recurrirán a dos frentes de
trabajo:
• Evaluar la actual condición de los elementos líticos y artísticos con
preferencia sobre los de mayor significancia cultural a través de pruebas de
campo y laboratorio analítico para determinar las causas del deterioro
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uscando con énfasis los originados por efecto de la contaminación
ambiental;
• Simulación a nivel de laboratorio donde se someterán a envejecimiento
acelerado bajo condiciones controladas sobre material lítico y artístico de
características semejantes a los utilizados en nuestra ciudad.
4. PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO LITICO
4.1. SELECCIÓN DE SITIOS
CRITERIOS
Entre otros se han seleccionado parámetros como:
1. Circulación Vehicular, Este parámetro es el que mayor impacto genera en la
ciudad del Cusco, Así fue demostrado en el Estudio de Circulación en el Centro
Histórico del Cusco realizado por la Empresa Deuman. La puntuación que se
otorga a este parámetro debe ser alta para reconocer el fuerte impacto que tiene
para la conservación de los monumentos históricos y bienes culturales, así para
una calificación de Alto (5), Medio (3) y Bajo (1) tránsito vehicular.
2. Circulación peatonal, según la consultora Deuman (2006) el 30 % de las
movilizaciones en el Centro Histórico se realizan a pie. La valoración que se
realiza abarca las categorías de Alto (5), Medio (3) y Bajo (1) tránsito peatonal.
3. Importancia Histórica, Cultural y Económica: esta catalogación es bastante
ambiciosa en su concepción, puesto que todo monumento histórico es de
importancia, pero a pesar de ello es posible valorar por la preferencia de visitas,
la valoración de Elevada (3), Media (2) y Baja (1) para ponderar ésta variable.
4. Niveles de contaminación: Este es un parámetro ambiental que pretende
medir la influencia de los contaminantes del aire sobre los monumentos, se
realiza un juicio de valor basados en los reportes del “Informe de la Vigilancia y
Monitoreo de la Calidad del Aire en la Cuenca Atmosférica de la Ciudad del
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Cusco” 1 . Cabe señalar que los puntos de muestreo en el Centro Histórico son:
Plaza de Armas, Belempampa, Esquina Av. Sol y Av. Gracilazo y la Plazoleta de
Santa Ana con el único contaminantes monitoreado en estos puntos, el NO2. En
base a estos criterios se toma la siguiente puntuación: Alto (5), Medio (3) y Baja
(1) concentración de contaminantes.
5. Zona abierta: Esta calificación se dan a los lugares con posibilidad de
rápida dispersión de contaminantes en ausencia de edificaciones que
impidan el flujo de aire por la zona, en contraposición, la denominación de
Cerrada (No) indica que es una zona con edificaciones elevadas que
impiden la aereación del lugar. De los monitoreos realizados por la DESA,
se asumen valores altos de concentración de contaminantes en lugares
cerrados y bajas concentraciones de contaminantes en lugares abiertos.
Basados en estos juicios se colocan como “Si” (1) a zonas abiertas y “No”
(0) a zonas mas bien cerradas.
6. Otorgamiento de facilidades: Este es un parámetro fundamental para el
desarrollo de la selección de puntos de muestra para el presente trabajo
de investigación, dado que no todas las instituciones otorgan facilidades
para acceder a sus instalaciones, además de tratarse de bienes
históricos, monumentos y obras de arte, los responsables son bastante
susceptibles con el manipuleo de estos objetos y bienes muebles. La
calificación se da así: Otorgan Facilidades (5) y No Otorgan Facilidades
(1).
1
Realizado pon la DIRESA, Dirección Ejecutiva de Salud Comunitaria, Dirección de Salud
Ambiental del año 2006
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Criterio de selección La Catedral
Compañía
de Jesús
Monumentos históricos Puntaje
Templo de
San Pedro
Escuela de
Bellas Artes
16
Templo de
Santa
Catalina
San
Bernardo -
INC
Local INC -
Maruri
Circulación
Vehicular 5 5 3 5 5 5 5 5 1
Circulación peatonal 5 5 5 5 5 3 3 5 1
Importancia
Histórica, Cultural y
Económica 3 3 2 2 3 1 3 3 1
Niveles de
contaminación 3 3 5 5 3 5 5 5 1
Zona abierta 1 1 1 0 0 0 0 1 0
Otorgamiento de
facilidades 5 1 5 5 1 1 1 5 1
Total 22 18 21 22 17 15 17 24 5
Basado en el cuadro precedente, se toman los lugares históricos que hayan tenido
una calificación superior a 20 puntos y que haya otorgamiento de facilidades para
poder realizar el trabajo, así:
• La Catedral
• Templo de San Pedro
• Escuela de Bellas Artes
• Paraninfo Universitario por ser parte del conjunto jesuita
Máximo
Mínimo

Plano Nº 01: Cuenca Atmosférica del Cusco
Fuente: Informe de la Vigilancia y Monitoreo de la Calidad del Aire en la Cuenca Atmosférica
de la Ciudad del Cusco” de la Dirección Regional de Salud Cusco, Dirección Ejecutiva de
Salud Comunitaria, Dirección de Salud Ambiental de octubre, 2006.
El objetivo del proceso de selección fue la obtención de la muestra de monumentos
líticos con marcado interés histórico, localizados en significativos entornos con
relación a su erosión.
Se determinó como universo de trabajo el Casco Histórico por cuanto alberga los
más importantes y numerosos monumentos líticos.
Resumiendo se tuvieron en cuenta los siguientes criterios:
Reconocimiento de las características de la fábrica monumental
Definición del entorno, historia material reciente y localización urbana
Evaluación visual y calificación de los tipos de piedra
Evaluación visual de la naturaleza y extensión del deterioro
Registros fotográficos del monumento
Muestreo limitado
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Plano Nº02 : Ubicación geográfica de los monumentos seleccionados
1. Basílica Catedral del Cusco
2. Paraninfo Universitario
3. Próximo a 31 Casona del Marqués Valle Umbroso (Escuela Superior de
Bellas Artes)
11. Templo de San Pedro
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Fotografía N° 05:
Basilica Catedral del Cusco
Paraninfo Universitario.- Este monumento
fue objeto de una intervención reciente
debido al notorio estado de decaimiento del
material lítico. La fachada fue totalmente
recubierta con papetas de pulpa de celulosa
a fin de extraer sales solubles,
terminándose de tratar el año 2005. En este
caso consideramos que también tenemos
una datación inicial del estado de la
superficie lítica. Se encuentra localizado en
la Plaza Mayor del Departamento del
Cusco.
19
Basílica Catedral del Cusco.- este
monumento fue intervenido después
del terremoto de 1950. La torre de la
Epístola fue restituida por lo que
consideramos que existe una fecha
conocida que nos permitirá conocer
el comportamiento del material lítico
en los últimos 50 años. Además es
el monumento más importante en
nuestra ciudad. Se encuentra
localizado en la Plaza Mayor del
Departamento de Cusco.
Fotografía N° 06:
Paraninfo Universitario

Fotografías N° 07 y 08:
Cornisas desprendidas de la Portada de transición de
la Casa Colonial del Marqués de Valleumbroso
Templo de San Pedro.- Se seleccionó este
monumento debido al cambio de su paisaje
urbano. Con anterioridad contaba con
pantallas de protección (casas edificadas en
la vereda del frente) hoy es un espacio más
abierto y ofrece una mayor superficie de
interacción con su entorno urbano.
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Casona del Marqués de Valle
Umbroso.- La portada de transición
se encuentra muy deteriorada y
debido al desprendimiento de la
cornisa superior derecha y no siendo
posible su reposición al propio sitio
nos fue posible muestrear material
original para nuestros ensayos. Este
monumento fue intervenido en 1983.
Se encuentra localizada en la Calle
Marqués
Fotografía N° 09:
Fachada del Templo de San Pedro

4.2. TIPOS DE PIEDRA OBSERVADAS
El tipo de piedra fue considerada como una de las más relevantes variables en esta
selección. Se realizó un estudio en sitio, un examen organoléptico de los bloques
líticos mayoritariamente usados. Concluyendo que las especies petrográficas
utilizadas con mayor recurrencia son de naturaleza ígnea, tanto plutónicas (v.g.
Diorita, Gabro) de procedencia intrusiva, como volcánicas (Riolita, Dacita, Andesita
y Basalto) de procedencia extrusiva. También se observó que se emplearon Calizas
en construcciones menos relevantes, pero que coadyuvan al paisaje urbano.
La Andesita y la Diorita son los tipos petrográficos de mayor ocurrencia de uso en
los monumentos evaluados.
4.3. TOMA DE MUESTRA
En cada uno de los lugares seleccionados se exploró la posibilidad de tomar
muestras de representación significativa. Con los siguientes resultados:
Basílica Catedral del Cusco: se tomaron muestras de la bóveda.
Adicionalmemte ladrillo pastelero. Se comprobó la autenticidad y originalidad
de las muestras.
Paraninfo Universitario: se tomaron fracciones de bloques depositados en
las cornisas y bóvedas. Se comprobó la autenticidad de su procedencia.
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Fotografía N°10
El material fragmentado depositado en las cornisas del frontón
partido del Paraninfo Universitario fue colectado para su estudio
luego de probarse su autenticidad
a
Fotografía N° 11:
Muestra procedente del Paraninfo. (a) Se observan las
caras labradas. (b) Presenta una migración selectiva de
microlitos oscuros que provocan el “scaling” de algunas
piezas que no han sido sustituidas
Casona del Marqués de Valle Umbroso: el material lítico fracturado de la
cornisa superior de la columna lateral derecha permitió disponer de muestras
representativas y confiables para su estudio.
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b

Templo de San Pedro: No fue posible muestrear material lítico confiable.
4.4. ANÁLISIS MINERALOGICOS DE MUESTRAS PATRON Y DE ESTUDIO
ANDESITA
Fotografía N° 12:
Muestra procedente de la Casa Colonial del Marqués de
Valle Umbroso. Porción de cornisa desprendida, y materia
de estudio.
Roca volcánica oscura, de grano fino; de origen extrusivo, es equivalente de la
diorita.
De composición intermedia entre el basalto y la riolita, la andesita se compone
en su mayor parte de feldespato plagioclasa y cantidades menores de biotita o
de hornblenda.
DESCRIPCIÓN MACROSCÓPICA
o Color: Gris Claro
o Textura-Estructura: Afanítica compacta con fenocristales
o Minerales: Feldespatos Ferromagnesianos
DESCRIPCIÓN MICROSCÓPICA
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o Textura: Merocristalina inequigranular porfídica
o Minerales Esenciales: Plagioclasas sódicas, (andesina)
o Minerales Accesorios: Lamprobolita, Clinopiroxenos
o Minerales Secundarios: Vidrio, Hematita, Magnetita
o Origen: Volcánica
o Clasificación: Andesita
o Observaciones: Vidrio ácido rellenando vesículas, matriz vítrea
4.5. ANÁLISIS MICROSCOPICOS DE SECCIONES DELGADAS
OBJETIVOS
Con la finalidad de establecer patrones de cambios petrográficos se elaboraron
secciones delgadas de las muestras en estudio:
SECCIONES DELGADAS
Fotografía N° 13:
Muestra Patrón de Andesita tomada como testigo de estudio
24

Fotografía N° 14:
Muestra de estudio del Paraninfo observada con
luz incidente.
25
Fotografía N° 15:
Muestra de estudio del Paraninfo observada con
luz transmitida.
Las secciones delgadas de las muestras líticas preparadas en el Laboratorio de
Mineralogía del Departamento de Química de la Universidad Nacional San Antonio
Abad del Cusco, fueron estudiadas por Microscopía observándose en el registro
Fotográfico 14, cristales de anfibol de color oscuro, que corresponden a compuestos
en cuya composición se tiene hierro. Los microlitos más claros corresponden a
plagioclasas con muy bajo contenido en sílice. Se aprecia la textura característica
de la andesita.
La observación con luz polarizada confirma el estado de alteración de la pasta
lítica. Debe recordarse que ejemplares pétreos como la andesita son muy sensibles
a pH ácidos, en contraste a materiales pétreos con contenidos de sílice significativos
que son sensibles a pH alcalinos, consiguientemente la acidez o basicidad aceleran
los procesos de caolinización y/o sericitación. Con respecto al registro anterior es
muy arriesgado aseverar que este deterioro se debe a una reacción directa de algún
contaminante ambiental, debido a la complejidad del proceso, que las más de las
veces se dan por reacciones en paralelo.
Consiguientemente el incremento de acidez del medio ambiente por causas
medioambientales es de suma importancia en la preservación del Patrimonio
Cultural Lítico.

4.5.1. RESULTADOS DETERMINACIONES CUALITATIVAS Y CUANTITATIVAS:
Tabla N° 01: COMPOSICION QUIMICA DE MATERIAL LITICO DEL PARANINFO
UNIVERSITARIO Y CASA COLONIAL DEL MARQUES DE VALLEUMBROSO.
PROPIEDADES PARANINFO
UNIVERSITARIO
(MPP) 2 *
PATRONES DE COMPARACION MUESTRAS ESTUDIADAS
27
CASONA
MARQUÉS
(MPCM) *
PARANINFO
UNIVERSITARIO
(MAP) *
CASONA
MARQUES
(MACM) *
Identificación Andesita Andesita Andesita Andesita
Color (Munsell) N6/0 N6/0 N7/0 N7/0
Dureza (Mohs) 6 6 5 4.5
Textura Porfídica Microlítica Porfídica Microlítica
Raya Gris clara Gris clara Blanquecina Blanquecina
Peso específico 2.45 2.35
Extracto
Composición %
´pH 7.60 7.10
Anhidrita
0.40 3.50
Cl 1- 3.50 0.10
SO4 2-
Carbón N/d Positivo N/d Positivo
SiO2 51.80 51.00 48.70 47.80
TiO2 N/d N/d N/d N/d
Al2O3 16.80 16.00 14.90 13.60
Fe2O3 3.50 3.50 4.90 3.90
FeO 7.00 7.50 5.60 6.8
MnO 0.10 0.10 0.08 0.09
MgO 6.00 5.50 5.60 5.70
CaO 9.00 8.90 11.05 12.30
Na2O 2.80 2.70 2.50 2.40
K2O 1.20 1.15 1.10 1.10
H2O 0.60 0.70 0.80 0.80
P2O5 0.10 0.10 0.10 0.10
(*) Análisis realizados en los Laboratorios del Departamento Académico de Química de la Universidad
Nacional San Antonio Abad del Cusco.
* MPP : MUESTRA PATRON PARANINFO
MPCM: MUESTRA PATRON CASONA MARQUES
MAP : MUESTRA ALTERADA PARANINFO
MACM: MUESTRA ALTERADA CASONA MARQUES

Los valores determinados en el cuadro anterior son graficados en los siguientes:
ALTERACION DEL MATERIAL LITICO EN
EL PARANINFO UNIVERSITARIO
100%
90%
80%
70%
60%
50%
40%
30%
20%
10%
0%
(MPP) (MAP)
SiO2 Al2O3 Fe2O3 FeO MnO MgO
CaO Na2O K2O H2O P2O5
Gráfico N° 01
En la barra izquierda se reportan los valores analíticos de la muestra patrón
de la misma naturaleza petrográfica del material lítico mayoritariamente
usado en el Paraninfo Universitario, a quien le corresponden los valores
analíticos de la barra derecha. (MPP = muestra patrón del Paraninfo; MAP=
muestra alterada del Paraninfo)
28

ALTERACION DEL MATERIAL
LITICO DE LA PORTADA DE LA
CASONA DEL MARQUES DE
VALLEUMBROSO
100%
80%
60%
40%
20%
0%
(MPCM) (MACM)
SiO2 Al2O3 Fe2O3 FeO MnO MgO CaO
Na2O K2O H2O P2O5
Gráfico N° 02:
En la barra izquierda se reportan los valores analíticos de la muestra patrón
de la misma naturaleza petrográfica del material lítico mayoritariamente
usado en la Casona Colonial del Marqués de Valleumbroso, a quien le
corresponden los valores analíticos de la barra derecha. (MPCM= muestra
patrón casona Marqués; MACM = muestra alterada casona Marqués)
29

VARIACION COMPOSICION PORCENTUAL DE
ELEMENTOS LITICOS DEL PARANINFO
60
50
40
30
20
10
0
SiO2
Fe2O3
MnO
30
CaO
MPP MAP
Gráfico N° 03:
Es notoria el enriquecimiento en contendio porcentual de Calcio (expresado como CaO) y en
Hierro en el material lítico del Paraninfo Universitario
SiO2
Al2O3
Fe2O3
FeO
MnO
MgO
CaO
Na2O
K2O
K2O
H2O
P2O5
VARIACION COMPOSICION PORCENTUAL DE ELEMENTOS LITICOS
DE LA CASONA DEL MARQUES DE VALLE UMBROSO
60
50
40
30
20
10
0
MPCM MACM
Gráfico N° 04:
El enriquecimiento en Calcio es aún mucho mayor en las muestras de la Casona del Marqués
de Valleumbroso, lo cual es coherente con las propiedades mecánicas y estructurales que
presenta actualmente.
P2O5

4.5.2. RESULTADOS DETERMINACIONES CUANTITATIVAS:
Tabla N° 02: MATERIAL PARTICULADO DEPOSITADO EN LAS
MUESTRAS LITICAS DE LA BASILICA CATEDRAL DEL CUSCO
Fecha de recolección de muestras: del 02 al 06 de Octubre del 2006
Catedral-8 Catedral-9
CaCO3 , % 1.1 4.95
Cloruros, % 0.15 0.25
Humedad, % 0.2 3.9
Fe mg/100 g 0.1 175
pH 7.1 7.6
(*) Determinaciones analíticas realizadas en los laboratorios del Departamento Académico de
Química de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco.
La muestra Catedral-8 fue tomada a media altura de la fachada de la capilla de la
Sagrada Familia y la muestra Catedral-9 en la torre de la Epístola (derecha) de
dicha Basílica.
Los resultados muestran que las cantidades de carbonatos y cloruros son muy
reducidos, por lo que se desprende que la mayor cantidad de componentes son los
silicatos.
El pH es cercano al neutro.
Este tipo de material particulado no es muy agresivo a las piedras, como se ha
podido observar in situ.
DISCUSION
En las muestras estudiadas se han observado consustanciales cambios
estructurales de la matriz lítica. La pérdida de material cementante en los
monumentos denominados Paraninfo Universitario, localizado en la Plaza Mayor de
31

nuestra ciudad, y la Casona Colonial del Marqués de Valle Umbroso, ubicado en la
calle Marqués también de nuestra ciudad en el miso eje urbano, muestran la gran
alteración que es coherente con la alteración de las propiedades mecánicas. Estos
dos edificios no han sido objeto de mayor atención por sus poseedores o
instituciones que tengan que ver con su preservación.
Si bien el Paraninfo ha sido intervenido el año 2005, habiéndose cambiado muchas
piezas líticas, no ha sido consolidado por lo que algunas piezas líticas son
fácilmente deleznables. El lavado constante del paño lítico ha arrastrado material
que nos daría indicios de los patrones del depósito del material particulado. Durante
la evaluación inicial que se hiciera con la finalidad de determinar los puntos de
muestreo, apreciamos el compartimiento térmico de los muros. Y concluimos que se
presentaba el fenómeno termoforético de modo marcado en el frontón. Estos
gradientes térmicos influyen de modo importante en la velocidad de deposición del
material particulado en las cornisas, frontón partido, alféizares, nichos, cariátides, y
en otros detalles arquitectónicos de donde es lavado por la intervención de la
Compañía de Bomberos y de la lluvia, que al entrar en contacto con ese material
cambia de pH. Con respecto a esta variable: como se observa los pH de los
extractos de ambas muestras con ligeramente alcalinos, y esto también es
coherente con el mayor contenido de Carbonato de calcio formado a expensas del
silicato modificado.
La portada de transición de la Casona Colonial del Marqués de Valleumbroso no es
objeto de atención alguna. Consultados los informes emitidos por el INC encargado
de la intervención restaurativa luego del incendio de 1973, cuando la institución
SINAMOS ocupaba el inmueble como centro de operaciones administrativas. De la
revisión historiográfico se concluyó que el material lítico no había sido intervenido.
(Informe Técnico de Intervención de Restauración de la Casa Colonial Marqués de
Valle Umbroso: 1983: Biblioteca INC).
Durante muchos años la Calle Marqués soportó el tránsito pesado de buses de
transporte masivo impulsados con combustibles que contaminaron el edificio. En la
actualidad el tránsito vehicular está restringido a vehículos menores, pero ha
32

aumentado el número y observamos también que las chimeneas de algunas
pollerías saturan el aire, cargando con material carbonado el aire.
La portada presenta dos tipos de construcciones líticas: un paño almohadillado
típicamente inca. Y la portada colonial que siguiendo el estilo de retablo se apoya
sobre el paño inca, cumpliendo más una función decorativa que estructural. El muro
inca, soporta muchos más esfuerzos mecánicos que la portada colonial, que sí está
en franco decaimiento fisicoquímico, decaimiento fisicoquímico, como se verifica en
la Tabla Nº 1
Un hecho que nos llama poderosamente la atención es la capacidad de lixiviación
de los compuestos de hierro. En la Fotografía N° 11 observamos claramente, la
nítida línea obscura que de acuerdo a los resultados de gabinete explicaría el
mecanismo de desprendimiento de costras de material lítico por el cual se pierde la
textura superficial como está sucediendo en la afamada piedra de los doce ángulos.
En observaciones anteriores comprobamos la regularidad del espesor de las capas
perdidas, y en el estudio de las secciones delgadas comprobamos que en esa área
definitivamente se ha degradado el material aglutinante. Este tipo de segregación
debe ser estudiado más profundamente, determinando los factores congruentes en
el mecanismo de deterioro.
Deseando comprobar nuestra hipótesis referente a una posible interacción con
agentes de polución intentamos cortes petrográficos en esa dirección que nos
permitan una mayor concentración del material depositado entre la capa más
externa y el bloque principal. Lo discutiremos en el acápite respectivo.
Considerando que los litolíquenes son indicadores de contaminación, y habiendo
observado el crecimiento de estos en la Basílica Catedral se decidió muestrear tres
de ellos, diferenciándolos por el color:
o C-5 : Líquen blanco
o C-6: Líquen amarillo
o C-7: Líquen verde
33

De marcada naturaleza crustosa, no fueron identificados biológicamente, mas
asumimos que la coloración se debe a estadios de desarrollo y metabolismo.
Con los siguientes resultados:
Tabla N° 03 : CONTRIBUCION DEL MATERIAL PARTICULADO POR
PRESENCIA DE LIQUENES
Fecha de recolección de muestras: 16 al 20 de Octubre del 2006
C-5 C-6 C-7
CaCO3, % 6.0 3.3 2.7
Cloruros, % 0.2 1.2 ---
Humedad, % 12 15 15
Fe mg/100 g 12 10 10
NO3 - mg/100 g 2 4 0
(*) Determinaciones analíticas realizadas en los laboratorios del Departamento Académico
de Química de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco.
El alto contenido de hierro es un indicador de deterioro lítico. Los contenidos de
metales pesados – como Cadmio, y fundamentalmente Plomo – no fueron sensibles
al método de determinación por Espectrofotometría de Absorción Atómica (EAA)
debido al bajo contenido de estos metales en dichas muestras. (Límite de detección
para Cadmio y Plomo: 1 ppm en solución).
5. EVALUACIÓN DEL MATERIAL PICTÓRICO Y SU INTERACCION CON EL
MATERIAL PARTICULADO
5.1. CRITERIOS DE SELECCIÓN DE MUESTRAS
34

Luego del reconocimiento de las características de los edificios
seleccionados consideramos que era conveniente tomar muestras
aleatoriamente, por las siguientes razones:
o Los monumentos en estudio están sometidos a mayor exposición de
contaminantes tanto vehicular como peatonal.
o Las facilidades para el ingreso a los centros monumentales citados.
o La dificultad de muestrear en puntos más elevados por la demanda
de instalación de andamios, que no fue permitido.
5.2. OBRAS DE ARTE MUESTREADAS
5.2.1. EN LA CATEDRAL:
o C-1: Altar principal – Capilla de la Sagrada Familia (muestra pool)
o C-2: Retablo de San Antonio (muestra pool)
Tabla N° 04: POLVOS COLECTADOS EN LA BASILICA CATEDRAL
DEL CUSCO
Fecha de recolección de muestras: 25 a 29 de Setiembre del 2006
C-1 C-2
CaCO3, % 17 15.4
Cloruros, % 0.45 0.65
Humedad, % 4.1 3.9
Fe mg/100 g 40 175
NO3 - mg/100 g, 5 4
Mat. Orgánica, % 8 9
pH 7.8 7.7
(*) Determinaciones analíticas realizadas en los laboratorios del Departamento Académico
de Química de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco.
En esta ocasión no fue posible registrar fotográficamente los puntos de toma de
muestra en el interior, por la expresa prohibición de la Curadora.
35

DISCUSION
El material particulado colectado en la Catedral del Cusco presenta alto contenido
de carbonatos respecto a la tierra edafológica de la ciudad del Cusco, igualmente
hierro. Esto significa que probablemente se está dando una segregación de las
partículas en suspensión del aire. La fuente de origen de éstos es la tierra de la
superficie de la ciudad, que contiene silicatos, aluminatos, carbonatos, óxidos
metálicos y cuyos pesos específicos son diferentes. Así por ejemplo, los silicatos
tienen mayor peso que los carbonatos de manera que precipitan más rápidamente
que los carbonatos quedándose en el aire del ambiente los carbonatos durante más
tiempo.
Si bien es cierto que los carbonatos juegan un papel importante en la conservación
de expresiones artísticas pictóricas, puesto que actúan como amortiguadores
neutralizándolas de los ataques ácidos. La parte negativa es que estos polvos llevan
a su vez óxidos de hierro, como se observa en el análisis. Estos óxidos metálicos
pueden reaccionar con los componentes de la pintura y deteriorando el color
original.
La presencia de cloruro de sodio en medio acuoso, hace el puente salino que
permite la oxidación y reducción, por esta razón la humedad es importante como
causa del deterioro de los cuadros pictóricos y del material lítico.
En la ciudad del Cusco, los polvos recolectados en los templos tienen baja
humedad, por lo tanto se tiene una gran ventaja, esto debido al ambiente seco de la
ciudad.
La presencia de cloruro de sodio en las muestras, es una cantidad muy importante y
son este tipo de sales los que deterioran tanto la estructura de las piedras como la
naturaleza del material pictórico.
A fin de reconocer fuentes de contaminación por cloruros se optó por analizar el
material pulverulento con características visibles de interacción con excremento de
palomas. Con los siguientes resultados:
36

N° 05: CONTRIBUCION DE MATERIAL PARTICULADO POR
EXCREMENTOS DE PALOMAS EN MATERIAL LITICO DE LA
BASILICA CATEDRAL DEL CUSCO
Fecha de recolección de muestras: 17 – 18 de Octubre del 2006
C-3 C-4
CaCO3, % 3.3 9.35
Cloruros, % 2.8 3.00
Humedad, % 4.0 10.0
Fe mg/100 g 15 7
NO3 - , mg/100 g 5 6
Mat. Orgánica, % 75 60
Ceniza, % 14 16
pH 7.3 7.8
(*) Determinaciones analíticas realizadas en los laboratorios del Departamento
Académico de Química de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco.
E interpretando estos resultados observamos que un buen porcentaje de los
componentes analizados tendrían su origen en el aporte de los detritos
pulverulentos de esas aves.
5.2.2. EN EL PARANINFO:
No se cuenta con obras de arte pictórico significativo.
5.2.3. EN LA CASONA DEL MARQUÉS DE VALLE UMBROSO:
B-1:Tríptico (ángulo inferiore izquierdo)
B-2:Tríptico (ángulos inferiore derecho (B-2))
B-3: Nicho sur - este
B-4: San Juan (galería sur este )
B-5: Alegoría a las Bellas Artes (entrada principal)
37

Tabla N° 06: POLVOS DEPOSITADOS Y COLECTADOS EN LAS OBRAS
PICTORICAS EXHIBIDAS EN LA CASONA COLONIAL DEL MARQUES DE
VALLEUMBROSO
Fecha de recolección de muestras: 11 al 15 de Setiembre del 2006 y 09 al 13 de
Octubre del 2006
B-1 B-2 B-3 B-4 B-5
CaCO3, % 12.5 8.3 13.2 9.8 8.8
CaSO4, % 5.0 7.1 6.0 4.1 7.2
Cloruros, % 1.09 0.75 1.54 1.0 0.85
Humedad, % 4.0 5.0 4.5 4.3 4.8
Fe mg/100 g
80 13.5 7.5 7.0 76
NO3 - mg/100 g 2 3 3 4 4
Mat.orgánica, % 13.5 13.5 13.5 13.5 13.5
pH 7.4 7.3 7.1 7.4 7.5
(*) Determinaciones analíticas realizadas en los laboratorios del Departamento Académico de Química de
la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco.
VARIACION PORCENTUAL DE MATERIAL PARTICULADO
SIGNIFICATIVO EN LAS OBRAS DE ARTE PICTORICO DE LA CASONA
DEL MARQUÉS DE VALLEUMBROSO
14
12
10
8
6
4
2
0
B-1 B-2 B-3 B-4 B-5
CaCO3 CaSO4 Cloruros Mat.orgánica
Gráfico N° 05
38

La variación de material particulado significativo y químicamente activo fluctúa grandemente en la
Casona del Marqués de Valleumbroso. El carbono detectado (reportado como materia orgánico) es
particularmente alto.
Fotografía N° 16
Obra pictórica (San Juan) expuesta permanentemente en la galería
Fotografía N° 17
Tríptico ubicado en el descanso de la Caja de escalera
39

DISCUSION
Sigue siendo significativa la presencia de carbonatos y nos llama poderosamente la
cantidad de material carbonado. Presenta un comportamiento muy parecido al de la
Catedral.
En la Tabla Nº 6 se observa que los polvos recolectados de las obras pictóricas
exhibidas en los ambientes de la Casona del Marqués de Valleumbroso muestran
un contenido apreciable de materia orgánica, con gran probabilidad de una
procedencia debido a la presencia de humos emitidos de los vehículos motorizados
que circulan por la estrechas calles de Marqués y Mesón de la Estrella.
5.2.4. EN EL TEMPLO DE SAN PEDRO:
Esculturas procedentes de los nichos de la linterna de la nave central y Cuadros.
M-1: Columna dorada del 1er. Retablo del lado del Evangelio (izquierda)
M-2: Columna dorada del 1er. Retablo del lado de la epístola (derecha)
M-3: Retablo de San Pedro y la Virgen, en el lado del Evangelio
M-4: Plinto de San Martín de Porres
M-5: Cuadro de la Virgen del lado del Evangelio
M-6: Tabernáculo del Alta Mayor
Tabla N° 07: POLVOS COLECTADOS EN LAS OBRAS DE ARTE PICTORICO
DEL TEMPLO DE SAN PEDRO
Fecha de recolección de muestras: 16 al 18 de Setiembre del 2006
M-1 M-2 M-3 M-4 M-5 M-6
Humedad % 3,40 3,30 3,40 3,50 3,40 3,40
´pH 8,00 8,00 8,00 7,10 8,20 7,10
CaCO3 % 19,00 20,50 19,50 20,00 19,00 19,50
40

Cloruros (Cl 1-
)%
Nitratos (NO3 1 -)
mg/100 g
Sulfatos
(CaSO4)%
0,77 0,50 0,50 0,70 0,70 0,70
10,00 10,00 10,00 10,00 30,00 15,00
3,50 3,00 3,40 3,40 3,10 3,10
Carbón Detectado Detectado Detectado Detectado Detectado Detectado
(*) Determinaciones analíticas realizadas en los laboratorios del Departamento Académico de Química
de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco.
VARIACION DE MATERIAL PARTICULADO SIGNIFICATIVO
EN SAN PEDRO
25
20
15
10
5
0
M-1 M-2 M-3 M-4 M-5 M-6
Carbonatos Cloruros Sulfatos
Gráfico N° 06:
En material particulado en las obras de San Pedro nos muestran la tendencia de la presencia
constante del carbonato.
Fotografía N°18
41

DISCUSION
Esculturas coloniales originalmente ubicadas en los
nichos de la linterna del Templo de San Pedro.
Se observa que el contenido en carbonatos es también alto, mostrando un
comportamiento muy parecido al de los otros dos antes estudiados.
5.3. ANALISIS POR MICROSCOPIA DE MATERIAL PICTORICO
5.3.1. OBJETIVO
Reconocer los cambios de los materiales pictóricos por erosión química.
5.3.2. PROCEDIMIENTO
Fotografía N° 19:
Material partciculado extraño (100x): Se observa nítidamente carbón
y material depositado
42

Se tomaron muestras de obras de arte colonial y se procedió a su montaje en
soportes acrílicos (Vitacryl/Vitacrón). Luego de pulidas las probetas se analizaron
por Microscopía y ataque químico puntual a la gota.
Fotografía N° 20:
Pintura colonial (siglo XVII) . Se observa una capa
de protección altamente oxidada y con depósitos
carbonados entre otros.
43
Fotografía N° 21:
Soporte de pintura de caballete altamente
contaminado por material particulado depositado
Las muestras analizadas microscópicamente muestran los depósitos de material
particulado que altera la lectura gráfica y consiguientemente las cualidades estéticas
de las obrs.
Fotografía N° 22:
Superficie pictórica altamente contaminada
Fotografía N° 23:
Ampliación del registro anterior: se observa
partículas de carbón sobre la superficie de la
muestra. Además material birrefringente

DISCUSION
Se ha comprobado que las capas de preparación de cuadros, esculturas, madera
dorada y policromada, como se ve en la Fotografía N°24, y que consisten en
carbonato de calcio (tiza) aglutinado con cola proteica se han comportado como un
excelente material de bufferización.
Sin embargo su transformación en sulfato es preocupante en el material pictórico
expuesto en lugares en los cuales no hay protección de las corrientes de aire, como
es el caso de la linterna del Templo de San Pedro como se aprecia en los registros
fotográficos 02, 03, 04. Esta transformación se explicaría por la presencia de los
sulfatos detectados en los polvos de la superficie de los cuadros, esculturas, madera
dorada y policromada. Así, los porcentajes de Sulfatos en el Templo de San Pedro
(Tabla N° 07) fluctúan entre 3.0 a 3.5 %.
En el mismo registro fotográfico antes citado, se aprecia que la cola proteica está
sufriendo una parcial acidolisis que se debe a la erosión química promovida por el
material particulado activo.
Reconocida la capacidad del carbonato de calcio de tomar activa parte en
reacciones de metátesis, fundamentalmente con los sulfatos, es imprescindible
considerar la colocación de trampas moleculares a fin de salvaguardar la integridad
física de las obras de arte.
Fotografía N°24:
Se observa la pérdida de cohesión de las capas
pictóricas y la base de preparación
44
Fotografía N°25:
El envejecimiento del óleo es acelerado por la
presencia de material particulado.

El nuevo paisaje urbano que rodea a este Templo es un factor a considerar en el
Plan de Preservación de este monumento.
6. PRUEBAS DE SIMULACION DE ATAQUE ACIDO DE MUESTRAS LITICAS
A fin de llevar a cabo estudios de simulacion de deterioro de material lítico por
acción de material particulado lixiviado por la lluvia se estudiaron las condiciones
necesarias para la reproducción de las condiciones idóneas en gabinete.
Sorprendentemente, las mediciones del pH de lluvia nos dieron valores muy
próximos al neutro. Los cambios químicos por ataque ácido, nos indicaban que las
fluctuaciones de fuerza ácida son muy estrechas. Las variaciones que se dan son
infinitesimal pequeñas para ser medibles en el lapso de tiempo programado para el
ensayo.
Se han realizado ensayos cualitativos en cinco muestras pétreas, sometiendo a la
acción de agua destilada neutra y agua destilada con pH ligeramente ácida.
Después de un mes no se ha observado ninguna alteración cuantificable.
6.1. DETERMINACION DEL ‘pH DEL AGUA DE LLUVIA
El agua de lluvia en la ciudad del Cusco varía entre 6.74 – 7.08
El pH se ha medido utilizando el pHmetro WTW. Las muestras han sido
recolectadas en el techo de la Catedral y en el brocal de la fontana del patio central
de la Escuela Superior de Bellas Artes, por triplicado, entre el 30 de octubre y 20 de
noviembre del 2006.
45

CONCLUSIONES
A. DEL MATERIAL LITICO
El material lítico de dos importantes edificaciones históricas (Paraninfo
Universitario y Casona Colonial del Marqués de Valleumbroso) están
sufriendo los efectos de una erosión química a causa de los polucionantes
particulados depositados en los elementos líticos de su estructura
monumental.
Si bien los procesos naturales de sericitación y/o caolinización del material
lítico se ven acelerados por la interacción con el material particulado cuyo
depósito se ve favorecido por procesos termoforéticos sorprendentemente
importantes por los cambios climáticos que experimenta la ciudad. Esto es
los bruscos cambios de temperatura y los consiguientes gradientes térmicos
experimentados que coadyuvan a la movilización del material particulado.
No obstante lo anterior, la aceleración por efecto térmico se ve retardada por
la baja humedad relativa en la ciudad del Cusco a determinadas horas. Esto
implica que los procesos de decaimiento lítico, fundamentalmente por la
presencia del cloruro de sodio presente en el material particulado analizado,
están positivamente favorecidos por la temperatura y negativamente
favorecidos por la humedad relativa.
En el periodo de lluvias ambos factores contribuyen acelerando el
decaimiento lítico.
Se ha detectado un proceso de segregación selectiva de compuestos
oscuros, que deben ser mucho mejor caracterizados con técnicas más
avanzadas y mayor sensibilidad. El anfíbol de las muestras al segregrase
está originando procesos de importante pérdida lítica y esto se observa de
manera muy objetiva en el registro fotográfico N° 11. Se atribuiría a la acción
acídica de los componentes con este carácter presentes en el material
particulado analizado.
46

Los líquenes intervienen en procesos de biodeterioro lítico, aportando
significativos contenidos de hierro que asumimos son tomados de los polvos
atmosféricos y que por la cercanía de la toma de muestra correspondería a
la muestra Catedral-9, reportado en la tabla N° 02.
B. DEL MATERIAL PICTORICO
La acumulación de sales provenientes del material particulado atmosférico
interactúa con la capa de preparación de las obras de arte colonial
debilitando la cohesión entre dicha capa y los estratos pictóricos, haciendo
que se desprendan y originando la pérdida de los valores estéticos de estas
obras, al perderse la lectura de la obra de arte.
El examen visual del material de soporte de las obras de arte (Fotografías N°
20 y 21) nos permite concluir que la acumulación de material depositado
sobre el mismo le da rigidez, originándose consiguientemente la pérdida de
su flexibilidad.
El porcentaje de material carbonado detectado en la Casona del Marqués de
Valleumbroso es particularmente alto, se observa en los registros
fotográficos 19, 22, 23 y en los datos analíticos de la tabla N° 06. El carácter
reductor del carbono es determinante en el comportamiento de los barnices
que se encuentran haciendo parte del material pictórico (Fotografía N° 25)
C. DE LOS ENSAYOS DE SIMULACION
Siendo este un proceso de investigación exploratorio, y habiéndonos
propuesto como uno de los objetivos estudiar en gabinete el mecanismo del
envejecimiento del material lítico, los resultados obtenidos no han sido
coherentes por haberse trabajado en periodos muy cortos, por cuanto los
cambios registrados en las propiedades fisicoquímicas son extremadamente
pequeños induciendo a errores humanos e instrumentales, por lo que se
requerirán técnicas analíticas mucho más rigurosas, v.g. técnicas
47

espectrofotométricas de plasma o fluorescencia de rayos X y mayores
periodos de exposición.
La determinación del pH del agua de lluvia al constituirse como una de las
variables más importantes, arroja valores entre 6.74 - 7.08 en las
determinaciones realizadas en el periodo del presente estudio, consideramos
que estos valores prácticamente neutros se deben a la interacción del
material particulado con considerable contenido de carbonatos que estarían
neutralizando la acidez propia del agua de lluvia por la presencia de CO2,
SO2, NOx.
RECOMENDACIONES
Realizar estudios específicos para cada uno de los monumentos
estudiados, instalando facilidades que permitan un estudio más amplio y
detallado para determinar las tendencias estacionales de la
contaminación y su interacción con los monumentos y las obras de arte
que albergan.
De lo anterior se podrá determinar los niveles críticos de cada uno de los
contaminantes correspondientes a cada espacio urbano y materiales de
fábrica.
Los periodos de investigación deben ser diseñados de modo que
abarquen los cambios estacionarios naturales, esto es cambios de
estaciones o periodos, y consideramos que no es suficiente un solo año
y menos aún meses, si se desea determinar los periodos críticos de
mayor o menor exposición a la polución.
Si bien la Conservación Preventiva de Obras de Arte recomiendan el
filtrado de aire, esto puede ser parcialmente considerado para aquellas
obras de arte de mayor importancia, pudiendo instalarse trampas
moleculares como las zeolitas (Nika) en puntos estratégicos, debiendo
deberse además presupuestar sus recambios.
48

BIBLIOGRAFIA
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The getty Conservation Institute. USA. ISBN 0-89236-238-3 (105 pps.)
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...... La Conservación de los Bienes Culturales con especial referencia a las
condiciones tropicales. Roma-Italia (321pps)
♣ ♣ ♣
51
Cusco, Noviembre del 2006

INDICE
Presentación 03
Introducción 05
1. Problemática 12
2. Objetivos 13
2.1. General 13
2.2. Específicos 13
3. Metodología 13
4. Patrimonio cultural lítico 14
4.1. Selección de sitios 14
4.2. Tipo de piedras observadas 21
4.3. Toma de muestras 21
4.4. Análisis mineralógicos de muestra patrón y muestras de estudio 23
4.5. Análisis microscópicos de secciones delgadas 24
4.5.1. Determinaciones cualitativas y cuantitativas del Paraninfo
Universitario y de la Casona del Marqués de Valleumbroso 27
4.5.2. Determinaciones cualitativas y cuantitativas de la Basílica
Catedral del Cusco 31
Discusión 31
5. Evaluación del material pictórico y su interacción con el material
Particulado 34
5.1. Criterios de selección de muestras 34
5.2. Obras de arte muestreadas 35
5.2.1. En la Catedral 35
Discusión 36
5.2.2. En el Paraninfo 37
5.2.3. En la Casona del Marqués de Valleumbroso 37
Discusión 40
5.2.4. En el Templo de San Pedro 40
Discusión 41
5.3. Análisis por Microscopía de material pictórico 41
5.3.1. Objetivo 42
5.3.2. Procedimiento 42
Discusión 44
6. Pruebas de simulación de ataque ácido de muestras líticas 45
6.1. Determinación del pH del agua de lluvia 45
Conclusiones 46
52
Pág

A: Del material lítico
B. Del material pictórico
c. De los ensayos de simulación
Recomendaciones 49
Bibliografía 42
Anexos 45
Glosario de términos relacionados 73
53

ANEXOS
54

TÉCNICAS ANALÍTICAS UTILIZADAS EN EL DESARROLLO DE LA
INVESTIGACIÓN
1. DETERMINACIÓN DE HUMEDAD
Fundamento
La humedad es la cantidad de agua que posee la muestra en condiciones normales
o ambientales.
La eliminación se realiza en una estufa a 75ºC para evitar, la evaporación de otras
sustancias orgánicas solubles y a 100º C para determinar la humedad total.
Materiales
• Recipientes de metal o cartón
• Balanza analítica
• Pesamuestras
• Pinzas
• Estufa
• Malla o tamiz
• Desecador
• Guantes de goma
• Mascarilla
(Los guantes y mascarillas son implementos de protección para el operador).
Procedimiento
Por el heterogeneidad de materiales componentes de los residuos sólidos, para la
determinación de la humedad se requieren operaciones previas consistentes en:
• Tamizar la muestra con la finalidad de retirar partículas extrañas (v.g. paja)
55

• Pesar la muestra (W2) recientemente tamizada contenida en los
pesamuestras previamente tarados y etiquetados (W1), usando la balanza
analítica
• Colocar en la estufa a 75 °C los portamuestras por 24 horas hasta obtener
peso constante (W3)
Cálculos
La humedad se obtiene aplicando la fórmula siguiente, y es expresada en
porcentaje (%).
Donde:
% Humedad = ( W2 – W3 ) / ( W2 – W1 ) x 100
W1 = peso del recipiente
W2 = recipiente con muestra
W3 = recipiente con la muestra sin humedad
2. MEDICIONES DE pH
Fundamento
El pH o poder de las concentraciones del ión hidronio (H3O + ) de una solución
acuosa es la medida de la acidez, neutralidad o alcalinidad de la solución.
Matemáticamente, se expresa como la inversa del logaritmo de la concentración de
iones hidronio (H3O + ). En la práctica es una escala de 0 a 14, donde el tramo
ascendente desde 0 a 6,9 significa acidez, el 7 neutralidad y de 7,1 a 14 alcalinidad.
El método de medición aproximado y más difundido es el colorimétrico, con tiras de
papel impregnado con reactivos. El papel tornasol es el más elemental, y el papel
universal, el más completo. En contacto con las muestras cambian de color o de
tonalidad en función del valor pH.
En el campo de la contaminación, estos métodos son insuficientes siendo necesario
medir el pH mediante instrumentos conocidos como pH metros o potenciómetros.
56

Están basados en las leyes de la electro-química y son aplicados en mediciones
directas sobre muestras en solución o suspensión acuosa.
Instrumentos
• Potenciómetro o pH metro dotado de electrodos.
Insumos y materiales
• Vaso de precipitados (50 ó 100 ml)
• Agitador magnético
• Solución tampón o Buffer pH 7
Reactivos
• Agua desionizada o destilada.
Procedimiento
CASO 1: pH en líquidos
• Calibrar el instrumento con la solución Buffer
• En un vaso de precipitados perfectamente limpio disponer la muestra y medir
directamente el pH
• Anotar la lectura del LCD 3
CASO 2: pH en sólidos
• Pesar un gramo de muestra seca
• Disolver en 10 ml de agua destilada i/o desionizada
• Colocar en el plinto del agitador magnético los recipientes contenido la
muestra tratada, agitar un tiempo prudente y a determinados intervalos de
tiempo
• Dejar en reposo por 24 horas hasta la total sedimentación
3 LCD: Pantalla de cristal líquido
57

• Medir el pH en la fase líquida superior, como se indica para el Caso 1
3. DETERMINACIÓN DE CARBONATOS
Fundamento
El método se fundamenta en la determinación de carbonatos por el método en
presencia de los indicadores específicos (rojo de metilo para los CO3 -2 , que vira de
amarillo a rojo en el punto de equivalencia 9.
Materiales
• Matraz de 200 ml
• Probeta de 100 ml
• Pisceta con H2O desionizada
• Bureta calibrada
Reactivos
• HCl = 0,1N
• Indicador Rojo de Metilo
Procedimiento
CASO 1: Carbonatos en soluciones acuosas (v.g. agua)
Transvasar 100 ml de muestra al matraz.
Adicionar 2 gotas del indicador.
Valorar con HCl 0,1N. El punto final es indicado por el viraje del color, anotar gasto
(V1).
Cálculos
meq deCO =
/ 1 = V1
x HC1,
N x
3
58
f
HCl
x
100
100

Donde
meq deCO = / 1 = V 2 x HC1,
N x
3
59
f
HCl
x
1000
100
V1 y V2, = volúmenes gastados de HCl (0,1n) en la titulación
N = normalidad de la solución de HCl
f = Factor de corrección de la solución HCl
1000/100 = se han tomado 100 ml de alícuota de litro de solución problema
CASO 2: Carbonatos en sólidos
Procedimiento
• Pesar 0.2 g de muestra y transferir a un vaso de precipitados de 100ml
• Agregar 50 ml de HCl 0.1 N, agitar y dejar proseguir la reacción hasta que se
complete el ataque ácido
• Titular el exceso de ácido con NaOH 0.1 N, usando como indicador
Fenolftaleína (viraje de incoloro a rojo)
• Anotar el volumen gastado
Cálculos
meq CaCO3 = (V1 – V2) x 0.1 N x 100 g / 0.2 g
Para convertir en mg multiplicar por su peso equivalente ( 50 )
Donde
V1 y V2, = volúmenes gastados de HCl 0,1 en la titulación
N = normalidad de la solución de NaOH
4. DETERMINACIÓN DE CLORUROS
Introducción

El principio del método está basado en el análisis de cloruros contenidos en agua
Fundamento
La valoración de cloruros en muestras de residuos sólidos utiliza también el método
por precipitación. El agente precipitante es el nitrato de plata que actúa sobre la
muestra, en medio nítrico (1:10)
Materiales
• Bureta graduada en escala de 0,1 ml
• Probetas de 15 y 50 ml
• Vasos de 250 ml
• Agitador magnético
Reactivos
• Solución de Nitrato de plata 0,1N
• Ácido nítrico (1:10)
• Solución de cromato de potasio (indicador)
Instrumento
• Agitador magnético
Procedimiento
• Pesar 1 g de muestra y depositarla en un vaso de precipitados de 250 ml y
luego agregar 50 ml de agua desionizada.
• Colocar la pastilla magnética dentro del vaso, y todo el conjunto sobre el
agitador magnético. Conectar el sistema y agitar la mezcla por varios
minutos hasta lograr una dispersión homogénea.
• Agregar a la dispersión 15 ml de ácido nítrico diluido (1:10)
• Agregar cuatro gota de indicador
60

• Agregar la solución de nitrato de plata (0,1N) gota por gota hasta el punto
final de la titulación
• Anotar el volumen gastado del titulante (G).
• Correr una “muestra en blanco” que consiste en seguir los mismos pasos
anteriores con 50 ml de agua desionizada más de 15 ml de ácido nítrico
(1:10) e indicador
• Anotar el gasto (B), del precipitante para el “blanco”.
Cálculos
Se utiliza la fórmula
mg Cl - en la muestra = Volumen gastado (G-B) x N x 35,5
Donde:
mg Cl - = miligramos de Cl -
G = gastos de titulante Cl -
B = Gasto titulante p ara el blanco
N = Normalidad de AgNO3
35,5 = Miliequivalente de cloruro
−
− mg.
deCl
% ´ de Cl =
x 100
mg.
de muestra
5. DETERMINACIÓN DE SULFATOS
Introducción
El principio del método está basado en el análisis turbidimétrico de sulfatos
contenidos en soluciones acuosas
Fundamento
61

La valoración de sulfatos en muestras de residuos sólidos utiliza también el método
nefelométrico. El agente precipitante es el sulfato de bario que actúa sobre la
muestra, en medio ácido.
Materiales
• Bureta graduada en escala de 0,1 ml
• Probetas de 15 y 50 ml
• Vasos de 250 ml
• Agitador magnético
Reactivos
• Solución de cloruro de bario (1:10)
• Glicerina
Instrumento
• Agitador magnético
• Nefelómetro
Procedimiento
• Pesar 1 g de muestra y depositarlo en un vaso de precipitados de 250 ml y
luego agregar 50 ml de agua desionizada
• Colocar la pastilla magnética dentro del vaso, y todo el conjunto sobre el
agitador magnético. Conectar el sistema y agitar la mezcla por varios
minutos hasta lograr una dispersión homogénea
• Agregar a la dispersión 15 ml de cloruro de bario en medio ácido
• Añadir glicerina en c.s.p. la suspensión homogénea del precipitado
• Leer utilizando el Nefelómetro
• Plotear la lectura en la curva de calibración
• Reportar el resultado
6. DETERMINACIÓN DE NITRATOS
62

Introducción
El principio del método está basado en el análisis colorimétrico de nitratos
contenidos en soluciones acuosas
Fundamento
La determinación de nitratos en muestras acuosas utiliza también el método
colorimétrico.
Materiales
• Equipo Kit HACH
• Tubos Nessler
• Agitador magnético
Procedimiento
• Pesar 0.2 g de muestra (W1) y depositarlo en un vaso de precipitados de 250
ml y luego agregar agua destilada a razón de 10 veces el peso de la muestra
• Agitar el tiempo necesario y dejar reposar herméticamente cerrado
• Transferir la muestra a los tubos Nessler
• Agregar el reactivo y leer (W2)
• Calcular y reportar el resultado
Cálculos
Donde:
% = (W2) / (W1) x 100
W1 = lectura en ppm
W2 = peso de muestra
7. DETERMINACION DE ELEMENTOS METALICOS
63

Fundamento
La determinación de metales se realiza, entre otros métodos, a través de la
absorción de las radiaciones electromagnéticas por los átomos de los diferentes
elementos. Las radiaciones electromagnéticas absorbidas son características para
cada uno de ellos. Este principio fotométrico se usa para cuantificar los elementos
metálicos y se fundamenta en la Ley de Lambert – Beer.
Insumos Materiales
• Reactivos químicos
o HCl (concentrado)
o HNO3 (concentrado)
o Soluciones estándar para cada uno de loe elementos a analizar
• Fiolas de 25 ml
• Pipetas volumétricas
• Papel filtro
• Viales de prueba
Procedimiento
• Atacar 0.2 g de muestra con la mezcla de ácidos ( HC l: HNO3 = 3 : 1 )
• Evaporar repetidas veces agregando agua, para eliminar exceso de ácidos
• Finalmente aforar a 25 ml, previa filtración
• Calibrar el instrumento, sleccionar el cátodo hueco para cada elemento y
realizar las lecturas
• Finalmente, calcular los resultados.
Cálculos
Donde:
% = (W2) / (W1) x 100
W1 = lectura en ppm
64

W2 = peso de muestra
8. DETERMINACION DE MATERIA ORGANICA
Fundamento
Esta determinación se realiza por calcinación
Materiales
• Mufla
• Crisoles de porcelana de 20 ml
• Balanza analítica
• Desecador
Procedimiento
• Pesar 0.5 g de muestra seca, disponer en el crisol previamente tarado y
calcinar a 450°C de temperatura (máximo) durante una hora
• Dejar enfriar en el desacador
• Pesar
• Calcular
Cálculos
0.5 g – peso ceniza = materia orgánica + pérdida de carbonatos (como CO2)
65

DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LOS ELEMENTOS LÍTICOS
9. DETERMINACIÓN DE DUREZA
Fundamento
Se basa en la propiedad de resistencia que ofrece la superficie lisa de un ejemplar
lítico o mineralógico a ser rayada por otro. La disminución del valor de un especimen
conocido implica la alteración de su constitución y su consiguiente degradación.
Procedimiento
Para el propósito se empleó la Escala de Mohs, y previamente la escala de campo a
fin de aproximar el componente de la escala a usar, comenzando con la Calcita (H =
3)
10. DETERMINACIÓN DE COLOR MUNSELL
Fundamento
Con la finalidad de estandarizar a nivel universal las denominaciones de color el
investigador ideó las Cartas de Color que fueron adoptadas por convención a nivel
mundial.
Procedimiento
Recurriendo a una carta de colores Munsell se determinó por comparación el color
respectivo.
11. DETERMINACION DEL PESO ESPECIFICO
Fundamento
66

El peso específico (G) o densidad relativa expresa la relación entre su propio peso y
el volumen igual de agua a 4°C. El peso específico de un mineral de composición
conocida es constante.
Materiales
• Agua destilada
• Papel filtro
Instrumentos
• Picnómetro
• Balanza analítica
Procedimiento
• Pesar el picnómetro vacío y seco (W1)
• Pesar el picnómetro con la muestra pulverizada (W2)
• Llenar el picnómetro parcialmente con agua destilada y calentar hasta que
desaparezca cualquier burbuja de aire. Dejar enfriar.
• Añadir agua destilada hasta completar el volumen del picnómetro y tapar
cuidadosamente, secando con el papel cualquier rebose de agua.
• Pesar el conjunto (W3)
• Vaciar el picnómetro y luego de enjuagar bien, volver a llenar con agua y
Cálculos
pesar el conjunto (W4)
12. IDENTIFICACIÓN MICROSCÓPICA
SECCIONES DELGADAS
Fundamento
G = ( W2 – W1 ) / (W3 + ( W2 – W1 ) - W4
67

Los microlitos que hacen parte de la composición de los ejemplares líticos tienen un
comportamiento definido al interactuar con la luz polarizada, es así que al examinar
las secciones delgadas, aparecen claramente las relaciones de textura pudiendo por
esta vía determinar ciertas propiedades ópticas características de los mismos.
Materiales
• Cubreobjetos
• Portaobjetos
• Láminas circulares autoadhesibles de Carborundum, grano 600 y 400
Insumos
• Bálsamo de Canadá
Instrumentos
• Petrótomo
• Pulidora
• Microscopio de Polarización
• Plato caliente
Procedimiento
Corte
Fraccionadas las muestras líticas en trozos más pequeños, fueron montados en el
brazo del Petrótomo y considerando la dureza antes determinada se seleccionó el
espesor con el micrótomo. La velocidad fue regulada y a fin de evitar el
sobrecalentamiento se rociaba con agua.
Montaje inicial y final
68

Previamente se lijaron las caras de los cortes y se adhirieron con Bálsamo de
Canadá a un vidrio plano delgado, lijando con carborundum de grano medio y fino, y
puliendo finalmente con un fieltro. Una vez obtenido el espesor y la textura
deseados por una de las caras, se desmontó y seleccionado un portaobjetos
conveniente a la platina del microscopio, se transfirió el corte pulido de modo
permanente usando Bálsamo de Canadá, Se prosiguió con el pulido de la segunda
cara. Procediendo como se hiciera con la primera. Obtenido el espesor conveniente
se cubrió con un cubreobjetos usando más Bálsamo de Canadá.
Observación Microscópica
Se montó sobre la platina del microscopio petrográfico y se hicieron las
observaciones necesarias.
Se repitió el proceso con todas las muestras.
69
♣ Paso N° 01
Luego de reconocidas las características
macroscó picas de las muestras de estudio, se
establecieron los parámetros de corte.
♦Paso N° 02
Luego se montaron en el brazo del petrótomo,
humedeciendo para disipar el calor desarrollado
por la fricción.

70
♥ Paso N° 03
Posteriormente utilizando la pulidora y láminas de
carborundum de grano 600 y 400, se pulieron las
muestras ya montadas en portaobjetos y
adheridas, en esta ocasión, con Bálsamo de
Canadá.
♠ Paso N° 04
13. ANÁLISIS DE MATERIAL PICTÓRICO: ESTRATIGRAFIA
Fundamento
Las secciones delgadas se terminaron de
preparar usando cubreobjetos perfectamente
adheridos con Bálsamo de Canadá y se
estudiaron por Microscopía de Polarización. Se
hicieron los registros fotográficos.
La elaboración de obras de arte responde a una secuencia muy organizada en las
capas de preparación: desde el soporte, tapaporos, capas de preparación y capas
pictóricas y barnices de protección, constituyen estratos que definen una tecnología
que identifica a la obra de arte. La alteración de uno de esos estratos conlleva al
deterioro y consecuente pérdida de valores de la obra.
Materiales
• Acrílico autocurable
• Plastilina blanca de óptima calidad
• Papel lija, grano 600, 400
• Fieltro
• Portaobjetos
• Cubre y portaobjetos

Insumos
• Kit de reactivos
• Glicerina bidestilada
Equipo e instrumentos
• Pinzas
• Pulidora
• Microscopio con luz incidente
Procedimiento
• Preparar un soporte de plastilina calando en ella moldes.
• Colocar las muestras de material pictórico en posición perpendicular al plano
del fondo del soporte antes preparado.
• Preparar el acrílico autocurable y verter sobre las muestras. Dejar curar el
tiempo necesario.
• Retirar las probetas de acrílico y pulir utilizando la pulidora o el papel lijar
según convenga. Evitar que el acrílico se queme, utilizar agua para el
propósito.
• Apoyando la probeta sobre un portaobjetos, añadir una gota de glicerina y
tapar con un cubreobjetos, presionando para eliminar las burbujas de aire.
• Observar al microscopio y registrar.
• De ser necesario, atacar las probetas usando los reactivos del kit. Volver a
pulir antes de atacar con otro reactivo.
• Estar muy seguro del dato que se desea obtener con el paso antes
mencionado. En estos estudios pueden perderse las muestras enclaustradas
en la probeta acrílica.
OBSERVACIONES DIRECTAS A GRANO SUELTO
Fundamento
71

El material particulado depositado sobre las superficies no es distinguible a simple
vista, por lo que es necesario utilizar un medio óptico de ampliación.
Procedimiento
• Fijando la muestra a un portaobjetos con una microgota de Glicerina
bidestilada cubrirla con un cubreobjetos. Presionar para eliminar burbujas de
aire.
• Realizar las observaciones microscópicas pertinentes y registrar.
• De ser necesario, atacar la muestra con los reactivos del kit según el dato
que se desea obtener, teniendo en consideración que es un análisis
destructivo.
TDV & DCF
72

GLOSARIO DE TERMINOS RELACIONADOS
ALTAR
En la Antigüedad, construcción de tamaño pequeño o mediano, ubicada en un recinto de
carácter sagrado. Era utilizada como escenario de las ofrendas a las divinidades. También
se la ha conocido con el nombre de ara.
APÓSTOL
Cada uno de los doce principales discípulos de Jesucristo. El número doce de los apóstoles
se relaciona con los signos del Zodíaco y con los meses del año. El arte paleocristiano los
representa simbólicamente por doce ovejas rodeando al Cordero de Dios. Su figuración
humana, con túnicas y descalzos, los distingue desde el s. XI (Pedro: llaves, cruz invertida y
gallo; Pablo: espada y libro; Andrés: cruz de aspa; Bartolomé: cuchillo; Santiago el Mayor:
bordón y concha; Santiago el Menor: bastón y piedras; Juan: copa y águila; Judas Tadeo:
maza y alabarda; Matías: hacha; Felipe: cruz; Simón: sierra; Tomás: escuadra y lanza).
ARQUITECTURA
Arte de proyectar y construir edificios. Se suele designar con la expresión algo imprecisa de
«arquitectura moderna» el estilo arquitectónico que, originado a finales del s. XIX, llegó a la
madurez en Europa y Norteamérica durante la tercera década del s. XX. En la gestación del
nuevo estilo intervinieron las técnicas constructivas innovadoras del hierro y el acero, los
cambios sociales provocados por la industrialización y el crecimiento urbano y la revolución
estética que experimentaron las artes plásticas a principios del s. XX.
ARTE
Se llama comúnmente arte, en sentido propio, a toda actividad humana cuyos resultados y
procesos de desarrollo pueden ser objeto de juicio estético, y, consiguientemente, a cada
una de las formas de expresión artística (arquitectura, pintura, cinema, música, fotografía,
etc.). Fue en Grecia, por lo menos en lo que se refiere a la Antigüedad mediterránea, donde
nació la primera teoría propia del arte, su naturaleza y sus fines.
ARTES DECORATIVAS
Aquellas cuyo fin principal es el de adornar: orfebrería, esmalte, grabado, cerámica, y
también pintura y escultura en cuanto que no independientes.
ARTES MAYORES
73

Término en desuso que se aplicaba a las artes no funcionales, como la pintura, la escultura,
etc., frente a las consideradas artes menores.
ARTES MENORES Término en desuso que se aplicaba a las artes aplicadas e industriales.
ARTES PLÁSTICAS Las que buscan la dimensión del volumen, es decir, la arquitectura y la
escultura, y por extensión también la pintura y el grabado.
BARNIZ Cada una de las mezclas químicas transparentes que sirven para proteger las
superficies de la corrosión atmosférica o del posible ataque de reactivos químicos. Los
barnices, que unidos con pigmentos, secantes y disolventes forman las pinturas, suelen ser
mezclas de aceites naturales o bien polímeros sintéticos.
BASÍLICA En las ciudades romanas, la basílica era un edificio destinado a sede de los
tribunales y lugar de reuniones de carácter público. De 184 a 170 a. C. se realizaron en
Roma las primeras basílicas. La basílica Ulpia formaba parte del conjunto del foro Trajano
(113). En el reinado de Constantino, el culto cristiano, ya oficial, se estableció en las
basílicas, centro de todas las actividades públicas, cuya amplitud permitía celebrar grandes
asambleas. A partir del s. IV recibieron el nombre de basílica las iglesias cristianas.
BASTIDOR Armazón de palos o listones de madera o de barras delgadas de metal, en la
cual se fijan lienzos para pintar y bordar; sirve también para armar vidrieras y para otros usos
análogos.
BÓVEDA Obra de fábrica curvada, que sirve para cubrir el espacio comprendido entre dos
muros o varios pilares. Con el término «falsa bóveda» se hace referencia a una forma
primitiva de bóveda, obtenida por aproximación sucesiva de hiladas.
CATEDRAL La primera iglesia que figura en los documentos religiosos con el nombre de
catedral es la de San Marcos de Venecia (s. IX). Las primeras catedrales tienen su origen en
las primitivas basílicas cristianas. Si el monasterio fue la construcción más importante del
período románico, correspondió a la catedral el papel de centro artístico del estilo gótico,
aunque hasta el s. XII se edificaran importantes templos catedralicios de estilo románico.
CÚPULA Cubierta abovedada de envolvente hemisférica. Sirve para cubrir una planta
poligonal, circular o cuadrada. Generalmente es de planta circular. Si bien ya está presente
en los métodos de construcción de los romanos, fueron sobre todo el arte bizantino y el
islámico los que heredaron la tradición mesopotámica de voltear cúpulas ligeras de ladrillo.
74

Las cúpulas se emplearon con profusión a partir del s. VI, y el arte musulmán hizo de ellas
motivo fundamental de composición arquitectónica.
ESCULTURA La escultura es la más antigua de las artes: sus primeras manifestaciones
aparecen en el período auriñaciense, hace unos 30.000 años, en forma de figuras femeninas
tratadas de un modo fuertemente expresionista. Hoy, los valores de masa llena y de espacio
vacío han adquirido un valor autónomo en el expresionismo contemporáneo (Moore,
Laurens) y, sobre todo, en la escultura abstracta (Arp, Brancusi, Gabo, Pevsner, etc.).
FACHADA Aspecto exterior de conjunto que ofrece un edificio, por cada uno de los lados
que puede ser mirado. En la antigua arquitectura griega, la fachada era el elemento
fundamental, visión que corresponde a unas formas de vida y de culto que se desarrollan al
aire libre. El desarrollo del arte medieval, bajo la influencia del cristianismo, evolucionó
desde un escaso interés por las fachadas hasta una creciente valoración del exterior de los
edificios.
FRONTIS Fachada o frontispicio.
FRONTISPICIO Fachada o delantera de un edificio, mueble, libro, etc. Se emplea
habitualmente como sinónimo de frontón.
FRONTÓN Remate triangular de una fachada o de un pórtico; se coloca también encima de
puertas y ventanas. En Grecia y Roma, el frontón era el elemento más importante de la
fachada en cuanto a decoración, pues en su interior (propiamente en el tímpano) se
colocaban relieves y estatuas.
IGLESIA Las primitivas iglesias cristianas adoptaron dos tipos de planta: en Occidente, se
adoptó la planta basilical con una o más naves, y en Oriente, la planta circular u octogonal
(derivada del edículo circular o tolos). En Occidente, las basílicas más célebres son las
italianas. La arquitectura románica creó un tipo de templo abovedado, bastante uniforme,
algo lejano del puramente basilical, con planta de cruz latina, y que, evolucionando, llegaría,
a través del gótico, hasta el Renacimiento. Más tarde, los templos neoclásicos alternarían la
planta de cruz latina con la de cruz griega.
LACA La laca se usaba comúnmente en China durante la dinastía Han (206 a 25 a. C.),
pero fue a partir de la dinastía Tang (618-907) cuando se inició el verdadero desarrollo y
perfeccionamiento de su técnica. En 1680 se dio un gran impulso a la laca china con la
creación de la fábrica del palacio Imperial de Beijing, que trabajó ininterrumpidamente hasta
1795. Los japoneses importaron este arte a través de Corea y lo llevaron a su mayor
75

perfección. Entre las numerosas imitaciones europeas, iniciadas a finales del s. XVI,
destacan, por su riqueza y fantasía, las obras venecianas.
LADRILLO Masa de arcilla en forma de paralelepípedo rectangular, que, después de cocida,
sirve para construir muros, habitaciones, etc. Existen dos métodos para su fabricación: A
mano, se moldea la arcilla en unos bastidores de madera (gradilla) sobre un piso de arena,
se alisa la cara superior, se levanta la gradilla y queda moldeado el ladrillo. Mecánicamente,
la arcilla, después de añadirle agua y materias desgrasantes, va a las máquinas.
LASCA Fragmento de piedra perteneciente a otro mayor, llamada «nucleus», del que se
separa por percusión o presión. Se distinguen en ella una cara superior o anverso
preexistente sobre el «nucleus», y una cara de fractura o reverso. Una parte del plano de
percusión queda en la lasca, y constituye el «talón». Estas características distinguen el
trabajo del hombre de los accidentes naturales.
LIENZO Tela preparada para pintar sobre ella. También recibe este nombre la fachada del
edificio o pared que se extiende de un lado a otro.
MÁRMOL Como material arquitectónico, el mármol alcanza por primera vez gran difusión en
la arquitectura griega del s. VI a. C. En Roma, desempeñó funciones decorativas y en el
período de Augusto se incorporó a la arquitectura. En el período barroco se usó
principalmente como revestimiento. Por sus buenas cualidades físicas, el mármol es uno de
los materiales escultóricos más estimados.
MARQUETERÍA La marquetería en madera fue practicada esencialmente desde el s. XIV al
XVIII. En los ss. XIV, XV y XVI dominaron la producción los «intarsiatori» italianos; fue
famosa la marquetería «alla certosina» (s. XIV), formada mediante la aplicación de piezas
poligonales de madera, de hueso o de metal, dispuestas en forma geométrica (estrellas,
rombos, círculos, etc.). En España, uno de los trabajos más preciosos son las cajoneras de
la sacristía de la iglesia de la cartuja de Granada, en caoba con incrustaciones de concha de
tortuga (1730-64).
MONUMENTO Realización humana en cualquier disciplina, caracterizada por su voluntad
intemporal, por su supervivencia al transcurso de los siglos o por su carácter fundacional
para un movimiento, una corriente, una cultura, etc.
MURO Cualquier pared o tapia. Por su interés cultural, los muros más importantes son el de
Berlín (levantado en 1961 y derribado en 1989), que separaba física y simbólicamente lo
76

países capitalistas de los comunistas, y el de las Lamentaciones. Este último se encuentra
en el recinto del antiguo templo de Jerusalén, y a él acuden los judíos clamando por la
venida del Mesías.
NICHO Concavidad formada en el espesor de una pared o de un muro, generalmente en
forma de semicilindro, para colocar dentro una estatua, un jarrón u otra cosa.
ÓLEO La pintura al óleo se realiza mediante la mezcla de aceites vegetales (aceite de
linaza, de nueces, de adormidera, etc.) con ciertas resinas, que poseen un mayor poder
secante. Diversas noticias de tratadistas del s. XV citan esta técnica como propia de los
artistas alemanes. Cavalcaselle admitía la posibilidad de que Antonello da Messina la
aprendiera de los Van Eyck. El óleo fue ampliamente utilizado en el norte de Europa durante
el s. XV, y en los ss. XVI y XVII se perfeccionó en sus diversas variedades (Tiziano,
Tintoretto, Rubens, Hals, Velázquez, Rembrandt, Vermeer, Watteau), sustituyendo a la
pintura al temple y al fresco.
PÁTINA Especie de barniz duro, de color aceitunado y reluciente, que por la acción de la
humedad se forma en los objetos de bronce.
PIEDRA La piedra puede usarse en la construcción, en forma de agregados para la
fabricación de mortero u hormigón, o en forma de piedra tallada. Esta última, llamada
también «piedra de sillería», es un bloque de roca natural al que se ha dado forma mediante
herramienta. Para la talla o labra son precisas unas cualidades de resistencia,
maquinabilidad e inalterabilidad que se dan de forma especial en las piedras calizas. Los
bloques destinados a la talla se extraen de canteras y generalmente son sometidos al tallado
a pie de cantera, para obtener las dimensiones precisas para su colocación en obra. Las
piedras de sillería pueden usarse como constituyentes de muro o, simplemente, como
revestimiento.
PIEDRA TALLADA La piedra puede usarse en la construcción, en forma de agregados para
la fabricación de mortero u hormigón, o en forma de piedra tallada. Esta última, llamada
también piedra de sillería, es un bloque de roca natural al que se ha dado forma mediante
herramienta. Las piedras de sillería pueden usarse como constituyentes de muro o,
simplemente, como revestimiento, a fin de conseguir determinado efecto estético con una
reducción de coste.
PIGMENTO Cualquiera de las materias colorantes que se usan en la pintura.
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PINTURA AL ÓLEO La hecha con colores desleídos en aceite secante.
PINTURA AL TEMPLE La hecha con colores preparados con líquidos glutinosos y calientes;
como agua de cola, etc.
POLICROMO o POLÍCROMO De varios colores.
PORTADA Ornato de arquitectura que se hace en las fachadas principales de los edificios
suntuosos.
RETABLO Obra de arquitectura, en mármol, piedra, madera u otra materia, que compone la
decoración de un altar. El término retablo se aplica también a las tablas pintadas, de grandes
dimensiones, con escenas casi siempre de tema religioso. Su uso no se generalizó hasta el
s. XII, cuando se tomó por costumbre colocar detrás del altar tablas con asuntos sagrados.
En los ss. XIII y XIV el uso de los retablos se generalizó, y en el s. XV llegaron a su completo
desarrollo.
TEJIDO Textura de hilos que, urdidos, forman una tela. El conocimiento de la fabricación de
fieltros y de telas no tejidas tuvo lugar en la más remota antigüedad. Incluso los procesos de
producción de «género de punto», considerados como un método reciente en la fabricación
de tejidos, fueron ya desarrollados por los artesanos de Egipto y Arabia durante los ss. IV y
III a.
TEMPLE Técnica pictórica, usada ya en la antigüedad, que se vale de diversas materias
(yema de huevo, cola, leche, cera, etc.) como aglutinante de los colores.
TEMPLO En Egipto los templos más antiguos se construyeron cerca de las tumbas. Poco
después, aparecieron los templos de Nubia, excavados en la roca, que se conocen con el
nombre de speos. En Caldea, el templo de al-Ubaid muestra ya el característico ziggurat
mesopotámico y será copiado por el templo asirio. En Grecia el templo derivaba
probablemente del mégaron micénico y evolucionó hacia una planta rectangular compuesta
de tres partes. El más famoso es el Partenón. El templo romano siguió el modelo etrusco con
influencias griegas. La obra cumbre de los templos romanos fue el Panteón, dedicado a
todos los dioses.
TRÍPTICO Pintura, grabado o relieve distribuido en tres hojas, unidas de modo que puedan
doblarse las de los lados sobre la del centro.
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YESO Sulfato de calcio hidratado. Incoloro o blanco, brillo vítreo; transparente a opaco. Se
forma en disolución acuosa. De notable importancia económica, se utiliza para obtener yeso
industrial. En arte, se emplea en escultura y construcción.
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Cusco, Noviembre del 2006