Oh, qué triste se lamenta…! - Consejo Superior de Investigaciones ...

Compositor: Anónimo
Poeta: Anónimo
114. ¡Oh, qué triste se lamenta…!
Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL]
Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica)
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Volumen VI
Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. Volumen III
Madrid: Sociedad Española de Musicología. Consejo Superior de Investigaciones
Científicas, 2011
ISBN: 978-84-00-09372-3
ISBN: 978-84-86878-84-9 (Obra completa)
ISBN: 978-84-86878-22-1 (Volumen III)
En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la
transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y
el facsímil parcial de la obra.

CANCIONERO POÉTICO-MUSICAL HISPÁNICO DE LISBOA 75
2 Si en lo airoso de tu pompa 5
no hay injuria en que renazcas,
no rondes más al peligro;
¡mira que te quemas! ¡Basta!
3 Por galante, no presumas
que tus esperanzas ardan, 10
sino has de imitar las luces
a la que tú pierdes alas.
114
1 ¡Oh, qué triste se lamenta
aquel cisne en voz sonora!
ge a sí misma por lo que referíamos en la nota a los versos 1-2;
por ese amor que ha de bastarse a sí mismo, sin posibilidades de
convertirse en experiencia compartida.
5. airoso: “hermoso” en RG, BC (Ms. 888), BNE (MSS/
4103) y HSA (XXXIII); “Siendo armiño…” en BNE (MSS/7741).
Resulta evidente que la variante que ofrece el testimonio lisboeta
es de carácter musical, ya que aire remite al movimiento del compás
y, por lo tanto, airoso significa, en este verso, ‘con movimiento
animado’; tu: “su” en BNE (MSS/4103); pompa: entiéndase la
‘gala’ de su movimiento, de su vuelo (Aut.), como se nos confirma
en el verso 9, y, asimismo, la ‘gala’ del compás, de la música
que, a su vez, es pomposa por la repetición.
6. injuria: remite al dolor o al fuego del Fénix, y tan contrario,
asimismo, a lo airoso de su pompa; “enjuria” en el tiple
1º y 2º; “ceniza” en RG, BNE (MSS/4103), BNE (MSS/7741) y
HSA (XXXIII).
7. al: “el” en RG, BC (Ms. 888) y BNE (MSS/4103).
8. ¡Mira…!: “¡Dice…!” en el ms.
9. “No pretendas por galante” en RG; “No por galante presumas”
en BNE (MSS/4103) y HSA (XXXIII) y “No por galante
pretendas” en BNE (MSS/7741); galante: nos remite a la
“pompa” del verso 5; presumas: “pretendas” en BC (Ms. 888).
10. esperanzas: “espiriencias” en el tenor; ardan: ‘amen’,
pues arder significa, también, “amar con vehemencia” (Aut.), y
“bastan” en BNE (MSS/4103); “el peligro ha, que te avanzas”
en BNE (MSS/7741).
11. “que no han de igualar tus luces” en BC (Ms. 888) y
BNE (MSS/7741) y “que has de igualar sus luces” en HSA
(XXXIII); sino has de imitar las…: “sino han de igualar tus…”
en BNE (MSS/4103).
11-12. Sus “esperanzas” no amarán (según la acepción que
tiene arder en el verso anterior), sino que “arderán” como las
llamas a las que se acerca en busca de luz y que le dan la muerte
(pierdes alas), e imitar las luces es sinónimo de morir, pues
las llamas terminan apagándose; tu: “te” en el ms.
12. la: “las” en HSA (XXXIII); tú: omitido en BC (Ms.
888); “a las que te quemas…” en BNE (MSS/4103).
•Véase 2.1 Fuentes…
114. «¡Oh, qué triste se lamenta…!»
1. La construcción de este primer verso que se repetirá, paralelísticamente,
en cada primer verso de cada estrofa, es un
magnífico ejemplo de cómo se puede frustrar musicalmente
un lamento culto, tal y como los caracteriza con tanta precisión
Mila ESPIDO-FREIRE, «Los lamentos hispanos como tópicos semánticos
en comedias palaciegas del XVII», Campos interdisciplinares
de la musicología (V Congreso de la Sociedad Española
de Musicología, Barcelona, 25-28 de octubre de 2000).
Edición de Begoña LOLO. Madrid, SEdeM, 2002, vol. II, pp.
1141-1144.
2-4. El canto del cisne, dentro de los ricos y variados referentes
simbólicos que le acompañan, puede reducirse como el
canto de su muerte de amor, pues como “muere cantando y
canta muriendo, se convierte de hecho en el símbolo del deseo”

76 MARIANO LAMBEA Y LOLA JOSA
Sin duda, muere, pues canta
penas que las agoas lloran.
2 ¡Oh, cómo cantando gime!, 5
y, en cláusulas lastimosas,
mezcla exequias de su muerte
que monumento le forman.
3 ¡Oh, cómo a su muerte aspira!,
y, entre las quejas que forma, 10
hace pira y sepultura
en océanos de aljófar.
4 ¡Oh, cómo el vital estambre
la Parca inútil le corta!,
y, a tropos de sus desdichas, 15
hila su muerte penosa.
115
1 Quién me dijera otro tiempo,
verdes orillas de Júcar,
que a vuestros montes cantaba
la soledad que me escucha.
(CHEVALIER – GHEERBRANT, Diccionario…, p. 307). Sobre ello,
va a desarrollarse el resto del tono.
4. agoas: aguas. Lusitanismo.
6. cláusulas: cadencias, los finales de las frases o períodos,
tanto musicales como poéticos. Por eso, puede “mezclar” (v. 7)
en ellas las “exequias de su muerte”; es decir, la cláusula de su
propia existencia, sumando finales con el término definitivo.
12. Metáforas de las aguas en las que vive el cisne, pero
también de las lágrimas –aljófares, perlas pequeñas (Aut.)– que
le arranca su lamento.
13. el vital estambre: “poéticamente, se entiende el curso
mismo del vivir, la misma vida” (Aut.).
14. Parca: en singular, poéticamente, “significa la muerte”
(Aut.), en alusión a la tercera de las Parcas, la que preside la
muerte –de ahí el adjetivo “inútil”– y, en consecuencia, según
la representación tradicional de las tres hermanas como hilan-
deras, es la que “corta” el hilo vital, o bien, es la que “hila su
muerte penosa” (v. 16).
15. a tropos: ‘al son de tropos’, podemos entender, de palabras
con música, tal y como se le llamaban, en la Edad Media,
a los textos breves con música que se añadían al oficio litúrgico.
Se ha fijado, por lo tanto, la escena de la Parca que teje la
muerte del cisne al son de su propio canto que, en el juego metalírico,
es el tono humano en sí.
115. «Quién me dijera otro tiempo»
1. dijera: “dijiera” en el ms.

[
5
Tiple 1º
Tiple 2º
Alto
Tenor
Guión
13
&
&
&
V
?
&
&
&
V
?
w
&
&
&
V
?
2
2
2
2
2
Ó œ œ
¡Oh, qué
Ó œ œ
¡Oh, qué
Ó # œ # œ
¡Oh, qué
Ó œ œ
¡Oh, qué
.
˙ œ
b˙ ˙
tris - te se la - men-ta, se la -
˙. œ
tris - te se la - men - ta, se la -
˙. # œ
tris - te se la - men - ta, se la -
˙ ˙
tris - te se la - men - ta, se la -
˙ b
˙
Œ ˙ œ
bœ œ œ ˙
œ œ ˙
œ œ # ˙
œ œ # ˙
bœ œ b
œ œ
œ œ œ œ
œ œ # œ œ
-men - ta a -quel cis - neIen voz so - no - ra! Sin du - da, mue - re, pues
œ œ ˙
-men - ta a -quel cis -neIen voz so - no - ra! Sin du - da, mue - re, pues
˙. # œ
-men - ta a -quel cis -neIen voz so - no - ra! Sin du - da, mue - re, pues
w
-men - ta a -quel cis -neIen voz so - no - ra! Sin du - da, mue - re, pues
w
w
can
œ ˙ œ
can
# œ ˙ # œ
can
˙.
œ
˙ Œ J œ
# ˙
˙
˙
Œ
j
œ
Πj
nœ
Œ J œ
˙ Œ œ
œ
J
j
œ
j
œ
œ
J
˙. # œ
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
b˙ ˙
b˙ ˙
w
œ œ b˙
˙. œ
w
w
˙ Œ
œ
˙ Œ œ
˙ Œ œ
˙ Œ
˙
œ
Œ œ
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙
˙
œ
œ
˙ œ œ
˙ œ œ
˙ œ œ
˙ œ œ
˙ ˙
can - ta pe-nas que las a - goas llo - ran, pe - nas que las a-goas w
w
ta
w #
- ta
pe-nas que las a - goas llo -
w
- ta
pe-nas que las a-goas llo - ran, pe-nas que las a - goas llo -
œ œ œ œ
w
114. ¡Oh, qué triste se lamenta...!
A 4
Música: Anónimo. Letra: Anónimo.
Ó œ œ
- pe-nas que las a - - ran, ¡ay! llo -
œ œ œ œ
∑
˙ ˙
˙ ˙
œ œ ˙
# ˙ ˙ #
œ œ œ œ
w
w
œ œ
˙
goas llo
w
œ œ ˙
w
w
œ œ ˙
w
ran,
# w
˙ œ œ
w
Transcripción musical: Mariano Lambea
Edición de la poesía: Lola Josa
˙ ˙
w
ran,
œ œ ˙
˙
˙
˙
˙
∑
∑
˙ ˙
œ
œ
œ œ œ œ
w

190
21
&
&
&
V
?
œ œ œ œ
pe -nas que las a - goas llo - ran, que las a-goas llo -
w
∑
-ran, pe -nas que las a - goas llo - ran, que las a - goas llo -
# ˙ # ˙
llo - ran, llo - ran,
pe -nas que las a - goas llo -
w
b˙ ˙ b
∑
œ œ œ œ
w
w
w
œ œ œ œ
pe -nas que las a -goas llo -ran, que las a - goas llo -
# ˙ # ˙
w
w
˙
bœ
j
œ
˙ œ
Œ J œ
j
œ œ J œ b
j
œ
œ œ bœ œ
œ œ bœ œ
1 ¡Oh, qué triste se lamenta
aquel cisne en voz sonora!
Sin duda, muere, pues canta
penas que las agoas lloran.
2 ¡Oh, cómo cantando gime!,
y, en cláusulas lastimosas,
mezcla exequias de su muerte
que monumento le forman.
3 ¡Oh, cómo a su muerte aspira!,
y, entre las quejas que forma,
hace pira y sepultura
en océanos de aljófar.
4 ¡Oh, cómo el vital estambre
la Parca inútil le corta!,
y, a tropos de sus desdichas,
hila su muerte penosa.
J œ
J œb
j
œ
# œ
J
#
œ
J
˙ œ #
œ œ ˙
œ œ ˙
œ
œ
˙
œ œ ˙
U
w
ran.
U
w
ran.
U
# w
ran.
U
w
ran.
U
w
]