improvisacion musical

Recommendations

Info

Lílian Andrea Alomar 23 de Septiembre de 2010 ÍNDICE INTRODUCCIÓN………………………………………………………………….. 4 I. BREVE RESEÑA HISTÓRICA …………...………………………............ 7 I.1. EL VALOR ARTÍSTICO DE LA IMPROVISACIÓN EN LA ACTUALIDAD ………………………………………........................ 18 I.2. BUSQUEDA DEL IDEAL DE BELLEZA – ESTÉTICA DE LA IMPROVISACIÓN …………………...................… 24 II. DESARROLLO DE LAS FORMAS MUSICALES ……………………………………………………………………………………...... 30 II.1. LA FORMA LIBRE ………………………………………............…. 35 III. RECURSOS MUSICALES DE LA GUITARRA ……………………………………………………………………………………….. 40 IV. ANALISIS DE LA OBRA ……………………………………………………………………………………….. 42 CONCLUSIÓN…………………………………………………………………… 50 BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………….. 52 INTRODUCCIÓN
La improvisación musical es la expresión más pura y espontánea que puedo manifestar. La forma libre que la caracteriza la aleja de la interpretación por parte del espectador y la separa significativamente de la música comercial. Dos puntos claves que no podía dejar de lado a la hora de elegir el tema para este trabajo que le da final a mi carrera. Quiero destacar la importancia y relevancia de la historia, en cuanto a la construcción que se fue logrado en la música en general, adecuándose ésta a cada contexto, cultura, intereses, etc. Por tal motivo, se verá un enfoque histórico en el desarrollo de éste trabajo, que me llevó a una reflexión acerca del papel de la música en el contexto actual y a la idea de estar pasando por un momento de transición, de conformación de nuevas ideas musicales y estéticas, el desapego de teorías hasta el momento imprescindibles, para elaborar una reconstrucción. En todo este proceso son notables las particularidades de la improvisación y la forma libre, que generan incertidumbre en el espectador; sus variaciones provocan tensión y atención por lo que viene; dejan abierto al criterio de cada individuo la posibilidad de decir, pensar y/o sentir algo que se construye junto con sus esquemas previos, debido a que no tiene un mensaje explícito, ni una morfología familiarizada. Estas características forman parte de una mirada constructivista, típica de las corrientes actuales, mostrando relación y adecuación con el resto de las disciplinas, Schiller (1759-1805) afirma que la ciencia y el arte se inclinan ante el espíritu de la época. Durante el recorrido de los espacios: Cultura y Arte I, II y III, fui apreciando diferentes estilos musicales pertenecientes a diversas épocas. Conocí, escuché y analicé obras musicales de comienzos de La Edad Media, como es el canto Gregoriano, con sus primitivas formas de escritura; pasando luego por la Polifonía, la Homofonía y el Contrapunto; la Ópera y la música instrumental y orquestal del Barroco; la música de Cámara, la Sonata, la Sinfonía y el Concierto, típicos del Clasicismo, destacándose éste por su perfección formal, que llevó a la búsqueda de nuevos géneros más libres y abiertos durante el Romanticismo, dando lugar a la Sinfonía Programática entre otras y la etapa nacionalista durante el Post-Romanticismo; el Impresionismo y el Expresionismo, el Atonalismo y el Dodecafonismo, el Futurismo y el Neoclasicismo del siglo XX y las obras pertenecientes a la música académica contemporánea, con sus particulares combinaciones de sonidos y grafías analógicas no convencionales. Además del aprendizaje de los contenidos específicos compartidos en los espacios nombrados, vuelvo a destacar la gran importancia que para mí significo el abordaje de la historia como clarificadora de la comprensión de la música actual, el resultado vivo de un extenso proceso de elaboración y reelaboración de una búsqueda que nunca concluirá. Todo este aporte fue una clara guía que me llevó a pensar en la improvisación musical como el tema relevante sobre el cual me interesa investigar, ya que considero que no escapó a ningún género musical existente, y se hace presente en la actualidad como un reflejo, una vez más, de todo el contexto, un estilo musical en busca de libertad. La exploración antecede a toda regla y formalidad, sin búsqueda no hay descubrimiento, y eso es para mí la improvisación, la búsqueda y el encuentro de un canto, de una melodía que surge de manera espontánea, y así como llega, se oye, y se va. Sin dejar registro, sin dar lugar a ser interpretada por los oyentes, sin ocupar un
Page 1: LA IMPROVISACIÓN MUSICAL Por Andre
Page 5 and 6: (es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_
Page 7 and 8: al folclore y las tradiciones de ca
Page 9 and 10: I.1. EL VALOR ARTÍSTICO DE LA IMPR
Page 11 and 12: completos, respondiendo a los inter
Page 13 and 14: ―Música sin sentimiento no vale
Page 15 and 16: existía para dar placer a los sent
Page 17 and 18: a los músicos al momento de compon
Page 19 and 20: técnicas donde influye el avance t
Page 21 and 22: elección, deberá respetar las reg
Page 23 and 24: Recursos musicales de la Guitarra L
Page 25 and 26: La parte A ―lenta‖ (tempo = 60)
Page 27 and 28: aportan al oyente una serie de idea
Page 29 and 30: Boettner. Cómo reconocer el estilo
Page 31 and 32: presenta una repetición del tema p
Page 33 and 34: tonaly otros tipos de música esta
Page 35 and 36: número y la disposición de las da

improvisacion musical

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?