Aníbal, máscaras y anamorfosis en el Cuaderno italiano de Goya.1
Aníbal, máscaras y anamorfosis en el Cuaderno italiano de Goya.1
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Santiago Alcolea Blanch : “<strong>Aníbal</strong>, <strong>máscaras</strong> y <strong>anamorfosis</strong> <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>Cua<strong>de</strong>rno</strong> <strong>italiano</strong> <strong>de</strong> Goya.” - p. 13 -<br />
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fig. 25 Hans Holbein. Los dos embajadores (<strong>de</strong>talle). Londres, National Gallery of Art.<br />
Consci<strong>en</strong>te <strong>de</strong> que las<br />
modificaciones introducidas<br />
<strong>en</strong> la imag<strong>en</strong><br />
original podrían ser<br />
interpretadas como<br />
una manipulación<br />
subjetiva que g<strong>en</strong>erara<br />
efectos que nunca<br />
existieron <strong>en</strong> la<br />
int<strong>en</strong>ción d<strong>el</strong> artista y<br />
consci<strong>en</strong>te también<br />
d<strong>el</strong> efecto alucinóg<strong>en</strong>o<br />
que Goya pue<strong>de</strong><br />
t<strong>en</strong>er <strong>en</strong> la imaginación<br />
<strong>de</strong> ciertos<br />
investigadores <strong>de</strong> su<br />
obra, que llegan a<br />
<strong>de</strong>scubrir <strong>en</strong> sus<br />
cuadros multitud <strong>de</strong><br />
firmas microscópicas<br />
o también figuras<br />
“soterradas”, quise<br />
asegurarme <strong>de</strong> no<br />
haber caído <strong>en</strong> <strong>el</strong><br />
mismo error. Para <strong>el</strong>lo<br />
tomé una reconocida<br />
fig. 26 Hans Holbein. Los dos embajadores (<strong>de</strong>talle)<br />
Imag<strong>en</strong> digital modificada (distorsión <strong>en</strong> perspectiva)<br />
figura anamórfica, la calavera que aparece a los pies <strong>de</strong> Los dos embajadores <strong>de</strong> Hans Holbein,<br />
<strong>en</strong> la National Gallery <strong>de</strong> Londres (fig. 25), y me propuse restablecer sus proporciones,<br />
aplicando <strong>el</strong> mismo método que <strong>el</strong> utilizado con <strong>el</strong> <strong>Cua<strong>de</strong>rno</strong> <strong>italiano</strong>. La imag<strong>en</strong> así obt<strong>en</strong>ida<br />
(fig. 26) me permitió comprobar que la fórmula <strong>de</strong> transformación aplicada para recuperar la<br />
figura no distorsionada era correcta.