El estilo musical de Benjamín Gutiérrez - Facultad de Bellas Artes ...

Nos detenemos en
el fragmento del Preludio
Sinfónico para entender
cómo el compositor
establece la tonalidad.
Analicemos, entonces,
los primeros compases de
esta obra. Sobre la nota
“do” interpretada por los
cellos y la tuba, el
maestro superpone los
intervalos disonantes: la
segunda menor en las violas y el corno francés; y la cuarta descendente en contrabajos.
Más adelante, en el tercer compás, se agrega el movimiento descendente gradual en la
parte de tuba y las cuerdas de registro bajo. Seguidamente, aparece la sonoridad de
cuatro cornos franceses sobre el acorde „fa‟, „la bemol‟, „re‟, „sol‟. Sobre esta sonoridad
disonante, se muestra la melodía de violines construida por los intervalos de una cuarta
disminuida y la séptima mayor. La acompañan varios contracantos elaborados por los
mismos intervalos, más el tritono. Después de ver esta partitura, el oyente estudioso se
puede percatar que aunque la textura musical es disonante, siempre están asistiendo dos
notas „dо‟ y „sol‟, las cuales desempeñan la función del centro tonal (el „dо‟ como la
tónica, y el „sol‟ como la dominante).
De esta manera, en la partitura está presente la nota central, efectuando el rol del
centro tonal en sentido de verticalidad. Sin embargo, el desarrollo de varias voces se
produce horizontalmente, lo que permite al compositor utilizar los cromatismos en la
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