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Algunas Ollas Policromas <strong>de</strong>l<br />
Noroeste <strong>de</strong> la P<strong>en</strong>insula <strong>de</strong> Yucatan:<br />
Un caso <strong>de</strong>l Catalogo <strong>de</strong> Vasijas Policromas Mayas<br />
SYLVIANE BOUCHER<br />
YOLYPALOMO<br />
CR.Y.-I.N.A.H.<br />
I had be<strong>en</strong> inclined to believe that the use of polychromy in complex <strong>de</strong>sign was abs<strong>en</strong>t in the traditions<br />
of the Yucatan pottery-maker (Andrews IV 1965:19).<br />
La c<strong>en</strong>imica policroma <strong>de</strong>l periodo Clasico<br />
Maya ha sido utilizada durante mucho tiempo<br />
<strong>en</strong> la arqueologia casi exclusivam<strong>en</strong>te como un<br />
indicador cronologico. Sin embargo la ceramic a<br />
policroma pue<strong>de</strong> tambi<strong>en</strong> reflejar posible<br />
intercambio regional, relaciones socia politicas<br />
<strong>en</strong>tre sitios, asi como t<strong>en</strong>er un <strong>con</strong>t<strong>en</strong>ido historico<br />
y cultural a traves <strong>de</strong> la interpretacion <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>as<br />
pintadas y <strong>texto</strong>s glificos. Para po<strong>de</strong>r utilizar<br />
ceramica poHcroma como indicador <strong>de</strong> procesos<br />
culturales es necesario analizarla <strong>de</strong>s<strong>de</strong> difer<strong>en</strong>tes<br />
perspectivas <strong>con</strong>jugando <strong>de</strong>tallados analisis<br />
estilisticos, i<strong>con</strong>ograficos y epigraficos <strong>con</strong> datos<br />
arqueologicos.<br />
Con el fin <strong>de</strong> llevar esto a cabo fue creado <strong>en</strong><br />
1991 el Proyecto <strong>de</strong> Catalogaci6n <strong>de</strong> Vasijas<br />
Policromas Mayas <strong>de</strong>l Museo Palacio Canton <strong>de</strong><br />
Merida, Yucatan, que ya ti<strong>en</strong>e aproximadam<strong>en</strong>te<br />
350 vasijas registradas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l sistema tipovariedad<br />
<strong>en</strong> base a una ficha <strong>de</strong>scriptiva <strong>con</strong> sus<br />
caracteristicas formales.<br />
Al t<strong>en</strong>er la informacion sistematizada <strong>en</strong> un<br />
banco <strong>de</strong> datos se pue<strong>de</strong>, <strong>de</strong>finir nuevos tip os,<br />
observar el grado <strong>de</strong> variabilidad <strong>en</strong> cuanto a<br />
<strong>de</strong>coracion <strong>de</strong> un tipo <strong>en</strong>tre si mismo y / 0 <strong>en</strong><br />
relacion <strong>con</strong> otros.<br />
A pesar <strong>de</strong> que la mayoria <strong>de</strong> las vasijas<br />
policromas <strong>de</strong>l Museo carec<strong>en</strong> <strong>de</strong> <strong>con</strong><strong>texto</strong><br />
arqueologico, po<strong>de</strong>mos <strong>en</strong> base a comparacion<br />
<strong>de</strong> tiestos y / 0 vasijas <strong>con</strong> proce<strong>de</strong>ncia (<strong>de</strong> la<br />
Ceramoteca <strong>de</strong>l CR.Y.) <strong>de</strong>finir estilos pictoricos<br />
y su distribucion <strong>en</strong> la p<strong>en</strong>insula.<br />
Este trabajo se basa <strong>en</strong> un <strong>con</strong>junto <strong>de</strong> tres<br />
ollas <strong>de</strong> forma poco usual sin proce<strong>de</strong>ncia, dos<br />
policromas MM 1985-9:47, MM 1985-9:48 y una<br />
bicroma MM 1987-58:102 que se hallan <strong>en</strong> las<br />
bo<strong>de</strong>gas <strong>de</strong>l Museo Palacio Canton, para<br />
ejemplificar nuestra metodologia y el tipo <strong>de</strong><br />
<strong>con</strong>clusiones a que se pue<strong>de</strong> llegar.<br />
Hemos clasificado estas ollas como<br />
pert<strong>en</strong>eci<strong>en</strong>do a los tipos Timucuy Naranja<br />
Policromo: variedad Cauac y Muluc Negro sobre<br />
Naranja: variedad Muluc. El primero repres<strong>en</strong>ta<br />
una nueva variedad <strong>de</strong> un tipo ya establecido y<br />
el ultimo un nuevo tipo y su variedad.<br />
En cuanto a la <strong>de</strong>nominacion <strong>de</strong> una tercera<br />
nueva variedad para el tipo Timucuy Naranja<br />
Policromo nos regimos por el prece<strong>de</strong>nte s<strong>en</strong>tado<br />
por Ball (1977:139-140) qui<strong>en</strong> establecio para los<br />
tipos Saxche y Palmar Naranja Policromo nuevas<br />
varieda<strong>de</strong>s correspondi<strong>en</strong>tes a difer<strong>en</strong>tes<br />
complejos cronologicos. Ya que planteamos que<br />
por su diagnostico bor<strong>de</strong> <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> gancho, la<br />
varied ad Cauac <strong>de</strong>l tipo Timucuy Naranja<br />
Policromo podria pert<strong>en</strong>ecer al Clasico Tardio<br />
(600-800 D.C.). En tanto que sus elem<strong>en</strong>tos<br />
<strong>de</strong>corativos se relacionan a la variedad Chac <strong>de</strong>l<br />
Clasico Temprano (300-600 D.C). La aus<strong>en</strong>cia <strong>de</strong><br />
evi<strong>de</strong>ncia estratigrafica para estas ollas dificulta<br />
una ubicacion cronologica mas precisa. No<br />
obstante, una revision <strong>de</strong> los <strong>con</strong><strong>texto</strong>s <strong>en</strong> los que<br />
se han hallado, es relevante.<br />
Es <strong>de</strong> notar que nuestras ollas pres<strong>en</strong>tan una<br />
forma distintiva que ha sido ilustrada por<br />
Brainerd (1976:114-115, fig. 3b, 1-3) Y Foncerrada<br />
y Lombardo (1979:163 fig. 2). Esta vasija<br />
actualm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> el Museo Peabody, fue <strong>en</strong><strong>con</strong>trada<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un chultlin <strong>en</strong> Labna por E. H. Thompson<br />
(1897) <strong>en</strong> el siglo pasado. Brainerd (1976:114)<br />
la ubica como pert<strong>en</strong>eci<strong>en</strong>do probablem<strong>en</strong>te al<br />
Floreci<strong>en</strong>te por razones que examinaremos mas<br />
a<strong>de</strong>lante.<br />
A su vez Smith (1971: 18, fig. 10 m) reporta<br />
un fragm<strong>en</strong>to, proce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> Kabah, como<br />
247
Timucuy Naranja Policromo: variedad Timucuy.<br />
Sin embargo el tiesto esta ilustrado <strong>de</strong> cabeza ya<br />
que correspon<strong>de</strong> a la union <strong>en</strong>tre el bor<strong>de</strong> y el<br />
cuello don<strong>de</strong> es posible observar el perfil <strong>de</strong> un<br />
personaje <strong>con</strong> un tocado <strong>de</strong> pajaro <strong>de</strong> las ollas <strong>de</strong><br />
la variedad Cauac <strong>de</strong> este tipo (observacion personall993,<br />
cajon Y-22-1 Ceramoteca <strong>de</strong>l CRY.).<br />
Por otra parte el mismo Smith (1971:40, fig. 26E6)<br />
ilustra un bor<strong>de</strong> proce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> un lote tardio <strong>de</strong><br />
una cas a habitacional <strong>en</strong> Mayapan que tambi<strong>en</strong><br />
correspon<strong>de</strong> a la varied ad Cauac <strong>de</strong>l tipo<br />
Timucuy Naranja Policromo. En esta ocasion<br />
<strong>de</strong>bido a la erosion <strong>de</strong>l fragm<strong>en</strong>to no se percato<br />
que t<strong>en</strong>ia restos <strong>de</strong> policromia y 10 clasifico como<br />
correspondi<strong>en</strong>do al tipo Teabo Rojo (observacion<br />
personal 1993 cajon Y-23-5 Ceramoteca <strong>de</strong>l<br />
CRY.).<br />
Asimismo un fragm<strong>en</strong>to <strong>de</strong> tapa (M 1084)<br />
proce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> Dzibilchaltun, se ha clasificado<br />
como Hool Naranja Policromo (observacion personal<br />
1993 cajon Y-6-6 Ceramoteca <strong>de</strong>l CRY.)<br />
aunque este tipo todavia no ha sido formalm<strong>en</strong>te<br />
establecido (Ball y Andrews V 1975:233; Ball<br />
1978:98). Se Ie habia ubicado cronologicam<strong>en</strong>te<br />
<strong>en</strong> Piim-Copo I equival<strong>en</strong>te al Clasico Temprano<br />
Clasico Tardio (observacion personal 1993 cajon<br />
Y-6-7 Ceramoteca <strong>de</strong>l CRY.). La pasta, el grosor<br />
<strong>de</strong> la tapa y su dis<strong>en</strong>o compuesto <strong>de</strong> triangulos<br />
reticulados <strong>con</strong> rombos negros sobre naranja son<br />
iguales al <strong>de</strong> la tapa (MM 1985-9:48 2/2).<br />
Otro fragm<strong>en</strong>to <strong>de</strong> la varied ad Cauac <strong>de</strong>l tipo<br />
Timucuy Naranja Policromo ha sido ubicado <strong>en</strong><br />
la coleccion <strong>de</strong>l recorrido <strong>de</strong> superficie <strong>de</strong> la<br />
provincia <strong>de</strong> Uaymil <strong>en</strong> el sur <strong>de</strong> Quintana Roo<br />
(comunicacion personal Dr. Schmidt 1992 cajon<br />
Q-8-7 Ceramoteca <strong>de</strong>l CRY.). Fry (1987:117) 10<br />
<strong>de</strong>nomina Glifos Policromos ubicandolo <strong>en</strong> el<br />
Clasico Tardio <strong>con</strong> proce<strong>de</strong>ncia <strong>en</strong> Uomuul. Un<br />
sitio <strong>de</strong>l lado ori<strong>en</strong>te, al fin <strong>de</strong> la cordillera <strong>de</strong>l<br />
Puuc, que <strong>de</strong> acuerdo a Fry (1987:111), <strong>de</strong>muestra<br />
una fuerte influ<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> las tradiciones <strong>de</strong>l norte<br />
<strong>de</strong> la p<strong>en</strong>insula. Ma<strong>de</strong> que ti<strong>en</strong>e una tradicion<br />
regional propia <strong>de</strong> policromia que coexiste <strong>con</strong><br />
ceramic a pizarra <strong>de</strong>l Puuc (i<strong>de</strong>m:117). Esto<br />
posiblem<strong>en</strong>te repres<strong>en</strong>ta una primera refer<strong>en</strong>cia<br />
a la coexist<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> la variedad Cauac <strong>de</strong>l tipo<br />
Timucuy Naranja Policromo <strong>con</strong> la tradicion<br />
ceramica <strong>de</strong> pizarra <strong>de</strong>l norte.<br />
El ultimo <strong>con</strong><strong>texto</strong> <strong>de</strong> la variedad Cauac <strong>de</strong>l<br />
tipo Timucuy Naranja Pollcromo se <strong>en</strong><strong>con</strong>tro <strong>en</strong><br />
superficie <strong>en</strong> una cueva <strong>de</strong>nominada CF.E. 1, <strong>en</strong><br />
las afueras <strong>de</strong> Ticul, durante el rescate <strong>de</strong> la Linea<br />
Escarcega Pot<strong>en</strong>cial Ticul I (observacion personal<br />
1990 Bo<strong>de</strong>ga <strong>de</strong>l CRY.).<br />
248<br />
Es <strong>de</strong> notar que las vasijas (MM 1985-9:47 y<br />
MM 1985-9:48) estaban cubiertas <strong>de</strong> <strong>de</strong>positos <strong>de</strong><br />
carbonatos (observacion personal 1993 Museo<br />
Palacio Canton) como si hubieran sido utilizadas<br />
para <strong>con</strong>t<strong>en</strong>er agua 0 estaban sumergidas <strong>en</strong> ella.<br />
Sin embargo la vasija <strong>de</strong> Labna (96-40-20/2343)<br />
<strong>con</strong>ti<strong>en</strong>e restos <strong>de</strong> Kankab (carta <strong>de</strong>l 27 <strong>de</strong> Abril<br />
<strong>de</strong> 1993 Clem<strong>en</strong>cy Coggins). T<strong>en</strong>emos <strong>en</strong>tonces<br />
dos <strong>con</strong><strong>texto</strong>s asociados al agua y uno a una cas a<br />
<strong>de</strong> habitacion. No ha sido posible averiguar los<br />
<strong>de</strong>mas <strong>con</strong><strong>texto</strong>s. Suponemos que estas ollas se<br />
relacionan <strong>con</strong> practicas funerarias, ya que su<br />
i<strong>con</strong>ografia hace refer<strong>en</strong>cia a los mitos <strong>de</strong> los<br />
heroes gemelos. Una hipotesis que examinaremos<br />
a<strong>de</strong>lante cuando analicemos el programa<br />
i<strong>con</strong>ogrMico <strong>de</strong> las ollas.<br />
Como ya m<strong>en</strong>cionamos Brainerd ubicola olla<br />
<strong>de</strong> Labna para el Floreci<strong>en</strong>te 0 Clasico Terminal<br />
(800-1000 D.C). Su razonami<strong>en</strong>to parece radicar<br />
<strong>en</strong> parte <strong>en</strong> la i<strong>de</strong>ntificacion <strong>de</strong> un bor<strong>de</strong> <strong>de</strong>l<br />
mismo perfil que nuestras ollas pero <strong>de</strong> ceramica<br />
"Pizarra <strong>de</strong>l Puuc" que <strong>en</strong><strong>con</strong>tro <strong>en</strong> el c<strong>en</strong>ote <strong>de</strong><br />
la Haci<strong>en</strong>da Chich<strong>en</strong> y que ubico como <strong>de</strong>l<br />
Floreci<strong>en</strong>te (Brainerd 1976:254 fig. 71c 16)<br />
(observacion personal 1993 cajon Y-13-9<br />
Ceramoteca <strong>de</strong>l C.RY.). En<strong>con</strong>tramos <strong>en</strong> las<br />
bo<strong>de</strong>gas <strong>de</strong>l Museo Palacio Canton una vasija<br />
completa (MM 1985-20:102) <strong>en</strong> ceramica pizarra<br />
<strong>de</strong> forma homologa a las ollas pintadas<br />
(observacion personal 1992 bo<strong>de</strong>ga 10). Como se<br />
ha <strong>de</strong>jado <strong>en</strong>trever no solo se duplica una forma<br />
<strong>de</strong> bor<strong>de</strong> diagnostico <strong>de</strong> ceramica pizarra pre<br />
Cehpech <strong>de</strong>l Clasico Tardio (Boucher 1989) <strong>en</strong> las<br />
ollas policromas sino tambi<strong>en</strong> la totalidad <strong>de</strong> su<br />
forma se plasma <strong>en</strong> ceramica pizarra. Por 10 tanto<br />
plante amos la probable asociacion <strong>de</strong> las ollas<br />
policromas <strong>con</strong> ceramic a pre-Cehpech <strong>en</strong> un<br />
mismo horizonte, ya que estamos <strong>con</strong>sci<strong>en</strong>tes que<br />
ceramica pizarra no es privativa <strong>de</strong>l Clasico Terminal<br />
(Boucher 1989).<br />
Con todo 10 anterior po<strong>de</strong>mos damos una<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> la <strong>con</strong>fusion que pue<strong>de</strong> crearse <strong>en</strong> tomo<br />
a un tipo 0 variedad nueva cuando no se logra<br />
<strong>con</strong>ceptualizar su forma completa 0 la totalidad<br />
<strong>de</strong> sus atributos formales. En cambio, al t<strong>en</strong>er la<br />
informacion registrada e ilustrada<br />
sistematicam<strong>en</strong>te pudimos i<strong>de</strong>ntificar fragm<strong>en</strong>tos<br />
que habian sido clasificados bajo otra<br />
<strong>de</strong>nominacion. La localizacion <strong>de</strong> tiestos que<br />
correspon<strong>de</strong>n a nuestras ollas y cu<strong>en</strong>tan <strong>con</strong><br />
proce<strong>de</strong>ncia arqueologica <strong>en</strong> la Ceramoteca <strong>de</strong>l<br />
CRY. nos permitio <strong>de</strong>finir la nueva varied ad<br />
Cauac <strong>de</strong>l tipo Timucuy Naranja Policromo y el<br />
nuevo tipo bicromo Muluc Negro sobre Naranja<br />
(fig. 1).
IlAVAMII<br />
t<br />
t TICUL<br />
KAIo\H t<br />
tLAIIIA<br />
Fig. 1 Pres<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> ollas <strong>de</strong> los tipos Cauac Naranja<br />
policromo y Mutuc negro sabre Naranja <strong>de</strong>l Groupo<br />
Timucuy.<br />
Un somero analisis <strong>de</strong> algunos <strong>de</strong> los<br />
atributos modales <strong>de</strong> las oUas nos pue<strong>de</strong>n<br />
proporcionar elem<strong>en</strong>tos <strong>de</strong> juicio para su<br />
ubicacion cronologica. El color amarillo rojizo y<br />
el <strong>de</strong>sgrasante <strong>de</strong> calcita criptocristalina <strong>de</strong> las<br />
pastas <strong>de</strong> las oUas, son parecidas a los que<br />
pres<strong>en</strong>ta la variedad Chac <strong>de</strong>l tipo Timucuy<br />
Naranja Policromo fechado para el Clasico<br />
Temprano. Por otro lado las <strong>con</strong>v<strong>en</strong>ciones<br />
pictoricas y los motivos mismos <strong>de</strong> la <strong>de</strong>coracion<br />
que examinaremos mas a<strong>de</strong>lante, nos remit<strong>en</strong><br />
tambi<strong>en</strong> al Clasico Temprano (Smith 1971:61).<br />
En tanto que el caracteristico bor<strong>de</strong> <strong>en</strong> forma<br />
<strong>de</strong> gancho ti<strong>en</strong>e paralelo <strong>en</strong> la ceramica pizarra<br />
pre-Cehpech <strong>de</strong>l Clasico Tardio (Boucher 1989).<br />
Aunque tapas <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> discos y soportes<br />
pe<strong>de</strong>s tales no han sido registradas antes <strong>de</strong>l<br />
Clasico Terminal <strong>en</strong> nuestra region (Smith<br />
1971:75, 91), soportes pe<strong>de</strong>stales ya han sido<br />
reportados para el Clasico Temprano <strong>en</strong> U axactlm<br />
(Smith 1955: fig. 23b). Sin embargo, <strong>de</strong>coracion<br />
pintada, especialm<strong>en</strong>te <strong>de</strong> estilo pictorico, esta<br />
casi aus<strong>en</strong>te <strong>en</strong> el area maya norte para el Clasico<br />
Terminal.<br />
En resum<strong>en</strong> los atributos modales <strong>de</strong> las ollas<br />
parec<strong>en</strong> mostrar mas afiliacion a los periodos<br />
Clasico Temprano y Clasico Tardio que a otros.<br />
Por 10 tanto plante amos que la variedad Cauac<br />
<strong>de</strong>l tipo Timucuy Naranja Policromo y el tipo<br />
Muluc Negro sobre Naranja abarcarian una<br />
temporalidad que compr<strong>en</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el Clasico<br />
Temprano hasta el Clasico Tardio.<br />
Clave: MM 1985-9:48 1/2, 212 Donacion<br />
Solorzano<br />
Tipo: Timucuy Naranja Policromo<br />
Variedad: Cauac (establecida <strong>en</strong> el pres<strong>en</strong>te<br />
estudio)<br />
Establecido por: Smith 1971:31-32.<br />
Vajilla: Yucatan Brillosa<br />
Grupo: Timucuy<br />
Cronologia <strong>de</strong> la variedad: Clasico<br />
Temprano-Clasico Tardio.<br />
Proce<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> la pieza: <strong>de</strong>s<strong>con</strong>ocida<br />
Ubicacion <strong>en</strong> el Museo Regional:<br />
Bo<strong>de</strong>ga No. 9<br />
Localizacion y frecu<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> fragm<strong>en</strong>tos<br />
correspondi<strong>en</strong>tes al tipo-variedad <strong>en</strong> la<br />
Ceramoteca <strong>de</strong>l CR.Y.: Yucatan: Mayapan<br />
1 tiesto (cajon Y-23-5); Kabah 1 tiesto (Y-22-<br />
1); (Rescate Linea Escarcega Pot<strong>en</strong>cial Ticul<br />
II 1990) sitio CF.E. 2 tiestos (Bo<strong>de</strong>ga <strong>de</strong>l<br />
CR.Y.); Quintana Roo: Uomuul1 tiesto<br />
(cajon Q-8-7).<br />
Principales caracteristicas:<br />
l)Engobe naranja<br />
2)Superficie exterior brillosa. Engobe<br />
interior solo sobre el cuello.<br />
3)Decoracion exterior <strong>de</strong> motivos<br />
antropomorfos y zoomorfos <strong>en</strong> colores<br />
rojo y negro.<br />
4)Olla <strong>con</strong> soporte pe<strong>de</strong>stal y tapa.<br />
Descripcion<br />
Superficie: La superficie exterior asi como la<br />
interior estan bi<strong>en</strong> alisadas. La superficie exterior<br />
ti<strong>en</strong>e un <strong>en</strong>gobe <strong>de</strong> color naranja-rojizo (2.5<br />
YR 5/8) <strong>de</strong> acabado brilloso. EI interior tambi<strong>en</strong><br />
pres<strong>en</strong>ta el mismo <strong>en</strong>gobe (2.5 YR 5/8), aunque<br />
solo cubri<strong>en</strong>do el cuello. EI soporte pe<strong>de</strong>stal<br />
carece <strong>de</strong> <strong>en</strong>gobe aunque <strong>en</strong> algunas partes el<br />
<strong>en</strong>gobe <strong>de</strong>l cuerpo rebasa ellimite <strong>de</strong>l panel. Es<br />
posible observar el color <strong>de</strong> la pasta que va <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
rojoclaro (2.5 YR6/8) hastarojo (lOR4/8). Como<br />
<strong>de</strong>sgrasante pres<strong>en</strong>ta particulas <strong>de</strong> calcita<br />
criptocristalina <strong>de</strong> color blanco 0 gris claro opaco<br />
(Smith 1971:17).<br />
Decoraci6n: La <strong>de</strong>coracion esta pintada <strong>en</strong> el<br />
exterior y <strong>con</strong>siste <strong>en</strong> un panel compuesto por<br />
dos esc<strong>en</strong>as, limitadas por dos bandas negras. La<br />
esc<strong>en</strong>a izquierda esta formada por dos personajes<br />
antropomOrfOS <strong>en</strong> posicion se<strong>de</strong>nte <strong>de</strong>lineados <strong>en</strong><br />
negro (2.5YR 2.5/0) <strong>con</strong> el torso y piernas<br />
cubiertos <strong>de</strong> pintura negra. Las figuras, que estan<br />
una fr<strong>en</strong>te a la otra <strong>en</strong> una actitud <strong>de</strong> dialogo,<br />
portan fal<strong>de</strong>llin largo rayado rojo (lOR 4/8) Y<br />
249
naranja (2.5 YR 5/8). La figura <strong>de</strong> la izquierda<br />
lleva un turbante tieso probablem<strong>en</strong>te <strong>de</strong> tela <strong>de</strong><br />
cuadritos almidonada, el cabello largo recogido<br />
<strong>en</strong> dos colas y ti<strong>en</strong>e orejeras circulares y collar.<br />
La figura <strong>de</strong> la <strong>de</strong>recha tambi<strong>en</strong> lleva un tocado<br />
<strong>en</strong> forma <strong>de</strong> turbante <strong>con</strong> una flor <strong>de</strong> petalos<br />
abiertos al fr<strong>en</strong>te. Lleva tambi<strong>en</strong> orejeras<br />
circulares <strong>con</strong> un collar <strong>de</strong> cu<strong>en</strong>tas globulares.<br />
Detras <strong>de</strong> cad a personaje se aprecia un elem<strong>en</strong>to<br />
vegetal <strong>en</strong> colores alternados rojo (lOR 4/8) Y<br />
negro, <strong>de</strong> la que sal<strong>en</strong> cabezas <strong>de</strong> aves <strong>con</strong> gruesos<br />
picos curvados posiblem<strong>en</strong>te buhos <strong>de</strong> la familia<br />
Strigidae (Peterson & Chalif 1973:81). Los tallos<br />
<strong>de</strong> los elem<strong>en</strong>tos vegetales terminan <strong>con</strong> una flor<br />
<strong>de</strong> perfil <strong>con</strong> c<strong>en</strong>tro rojo (lOR 4/8) parecida a lirios<br />
acuaticos. La otra esc<strong>en</strong>a esta limitada tambi<strong>en</strong><br />
por el elem<strong>en</strong>to vegetal fr<strong>en</strong>te al cual se halla un<br />
personaje antropomorfo <strong>con</strong> mandibula<br />
<strong>de</strong>scarnada <strong>en</strong> posici6n se<strong>de</strong>nte. Su cuerpo y cara,<br />
exceptuando la mandibula, estan pintados <strong>de</strong><br />
negro. Este personaje es <strong>de</strong> tamaito relativam<strong>en</strong>te<br />
mayor que los <strong>de</strong>mas y lleva una capa<br />
acochinada, orejeras, brazalete y porta un<br />
caracteristico sombrero <strong>de</strong> ala ancha fabricado <strong>de</strong><br />
plumas <strong>de</strong> pajaro Moan 0 buho y otras plumas<br />
largas. Lo mas probable es que se trate <strong>de</strong>l viejo<br />
dios L <strong>de</strong>l inframundo. El personaje lleva una<br />
nariguera <strong>con</strong> plumas. Ti<strong>en</strong>e los brazos<br />
ext<strong>en</strong>didos hacia a<strong>de</strong>lante como ofr<strong>en</strong>dando el<br />
gran bulto <strong>con</strong> mono que ti<strong>en</strong>e fr<strong>en</strong>te a eL<br />
El interior carece <strong>de</strong> <strong>de</strong>coraci6n.<br />
La tapa pres<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> la parte superior<br />
alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l bor<strong>de</strong> triangulos <strong>con</strong> el interior<br />
reticulado <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> rombos. Alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l<br />
bot6n <strong>de</strong> la tapa se observan dos circulos<br />
<strong>con</strong>c<strong>en</strong>tricos, uno <strong>de</strong> color negro y el otro <strong>de</strong> color<br />
rojo (lOR 4/8). Circundante este ultimo se hallan<br />
triangulos <strong>con</strong> el interior reticulado.<br />
Forma: alla <strong>de</strong> cuerpo globular, cuello recto<br />
<strong>con</strong> bor<strong>de</strong> <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> gancho <strong>con</strong> perfil interior<br />
c6ncavo y terminaci6n plana, base <strong>con</strong>vex a y<br />
soporte pe<strong>de</strong>stal <strong>con</strong> cuatro perforaciones. Tapa<br />
circular plana <strong>con</strong> asa <strong>de</strong> bot6n perforado.<br />
Diametro <strong>de</strong> la boca: 20.3 cm. Altura 25 cm.<br />
Grosor <strong>de</strong> la pared: 1 cm.<br />
Figuras: 2 y 3<br />
Observaciones<br />
El soporte pe<strong>de</strong>stal ti<strong>en</strong>e cuatro perforaciones<br />
equidistantes; a<strong>de</strong>mas la tapa pres<strong>en</strong>ta tambi<strong>en</strong><br />
una perforaci6n por 10 que tal vez sirvieron para<br />
pasar una cuerda y <strong>de</strong> esta manera po<strong>de</strong>r<br />
transportar 0 sellar el <strong>con</strong>t<strong>en</strong>ido <strong>de</strong> la vasija.<br />
250<br />
La calcita criptocristalina provi<strong>en</strong>e <strong>de</strong>l saskab<br />
que todavia se utiliza como <strong>de</strong>sgrasante <strong>en</strong>tre los<br />
alfareros <strong>de</strong> Ticul (R.H. Thompson 1958:68).<br />
La base <strong>de</strong> la vasija pres<strong>en</strong>ta una mancha<br />
<strong>de</strong>sigual <strong>de</strong> pigm<strong>en</strong>to rojo guinda, posiblem<strong>en</strong>te<br />
hematita especular, <strong>de</strong>notando su uso ritual.<br />
Es interesante hacer una comparaci6n <strong>en</strong>tre<br />
la olla (MM 1985-9:48 1/2) y la <strong>con</strong> proce<strong>de</strong>ncia<br />
<strong>de</strong> Labna (96-40-20/2343). Figure 4 ilustrada por<br />
Brainerd (1976:115, fig. 3b 1-3) ya que muestran<br />
mas similitu<strong>de</strong>s estilisticas e i<strong>con</strong>ogrMicas <strong>en</strong>tre<br />
si que <strong>con</strong> las otras dos vasijas. En ambas vasijas<br />
la superficie esta dividida <strong>en</strong> dos esc<strong>en</strong>as; tres <strong>de</strong><br />
elIas <strong>en</strong>tre dos personajes y una <strong>con</strong> el viejo dios<br />
L <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>te <strong>de</strong> un bulto <strong>con</strong> nudo. La posici6n <strong>de</strong><br />
las figuras integran las esc<strong>en</strong>as.<br />
En ambas vasijas se pres<strong>en</strong>tan un par <strong>de</strong><br />
j6v<strong>en</strong>es <strong>con</strong> rasgos mayas clasicos, s<strong>en</strong>tados <strong>con</strong><br />
las piernas cruzadas. Los <strong>de</strong> la vasija <strong>de</strong> Labna<br />
estan sobre un cogin indicando su elevado rango.<br />
En ambas vasijas sus cuerpos a excepci6n <strong>de</strong> sus<br />
caras, manos y pies, estan pintados <strong>de</strong> negro, un<br />
signo <strong>de</strong>l inframundo 0 <strong>de</strong> guerra. Todos los<br />
j6v<strong>en</strong>es lIevan un tocado <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> turbante<br />
hecho <strong>de</strong> tela <strong>en</strong> varias formas. Se ha planteado<br />
que es posible que difer<strong>en</strong>tes tipos <strong>de</strong> turbantes<br />
repres<strong>en</strong>tan rango 0 afiliaci6n <strong>con</strong> linaje,<br />
ocupaci6n 0 un papel ritual (Schele y Miller<br />
1986:68). Tres <strong>de</strong> los j6v<strong>en</strong>es llevan <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>te <strong>de</strong>l<br />
turbante una flor <strong>de</strong> perfil <strong>con</strong> dos petalos. En<br />
ambas vasijas, a excepci6n <strong>de</strong>l turbante, los<br />
j6v<strong>en</strong>es lIevan s610 un fai<strong>de</strong>llin rayado rojo y<br />
negro. Los pares <strong>de</strong> personajes parec<strong>en</strong> estar<br />
dialogando vividam<strong>en</strong>te. Por 10 m<strong>en</strong>os un<br />
personaje <strong>en</strong> cada par esta haci<strong>en</strong>do a<strong>de</strong>manes<br />
<strong>con</strong> las manos como si apuntara a algui<strong>en</strong> 0 algo.<br />
Uno <strong>de</strong> los j6v<strong>en</strong>es <strong>de</strong>staca por su pelo recogido<br />
atras <strong>en</strong> dos colas. El pelo atado <strong>en</strong> una larga cola<br />
a m<strong>en</strong>udo esta asociado <strong>con</strong> el sacrificio <strong>de</strong><br />
victimas (Schele y Miller 1986:54).<br />
Por si no los han i<strong>de</strong>ntificado; estos pares <strong>de</strong><br />
j6v<strong>en</strong>es probablem<strong>en</strong>te repres<strong>en</strong>tan los famosos<br />
heroes gemelos <strong>de</strong>l Papal Vuh Hunahpu e<br />
Xbalanque. Siempre estan repres<strong>en</strong>tados como<br />
figuras antropomorfas y son muy activos <strong>en</strong><br />
esc<strong>en</strong>as narrativas sobre ceramica. A veces cazan<br />
<strong>con</strong> cerbatanas 0 juegan pelota y frecu<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te<br />
como <strong>en</strong> nuestras vasijas, se <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tan <strong>con</strong> viejas<br />
<strong>de</strong>ida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l inframundo (Schele y Miller<br />
1986:51).<br />
Hemos m<strong>en</strong>cionado uno <strong>de</strong> los personajes <strong>de</strong><br />
mas fama <strong>en</strong> Xibalba, el viejo dios L, uno <strong>de</strong> los
principales gobernantes <strong>de</strong>l Inframundo. Esta<br />
<strong>de</strong>idad <strong>de</strong> complejo simbolismo pres<strong>en</strong>ta<br />
atributos funerarios, <strong>de</strong> fertilidad y <strong>de</strong> vida al<br />
mismo tiempo (Santana et al. 1990:333; Taube<br />
1992a:81). En esc<strong>en</strong>as <strong>de</strong>l Clasico esta<br />
repres<strong>en</strong>tado como un anciano <strong>de</strong>s<strong>de</strong>ntado <strong>de</strong><br />
piel arrugada, <strong>con</strong> ojo <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> espiral 0<br />
cuadrado y el cuerpo pintado <strong>de</strong> negro (Schele y<br />
Miller 1986:54). Caracteristicas que observamos<br />
<strong>en</strong> sus dos repres<strong>en</strong>taciones. A m<strong>en</strong>u do lleva una<br />
capa <strong>de</strong> piel <strong>de</strong> jaguar 0 <strong>con</strong> un dis<strong>en</strong>o <strong>de</strong> rombos<br />
que asemeja una <strong>con</strong>v<strong>en</strong>cion maya para<br />
repres<strong>en</strong>tar las hojas <strong>de</strong> lirios acuciticos 0 un<br />
carapacho <strong>de</strong> tortuga (Tate 1985:129) (ver<br />
Robicsek and Hales 1981:91 vasija 117; Kerr 1992:<br />
388 No. 3134) como pue<strong>de</strong> observarse <strong>en</strong> ambas<br />
esc<strong>en</strong>as. En la vasija MM 1985-9:481/2, el Dios L<br />
lleva una nariguera <strong>con</strong> plumas, que<br />
posiblem<strong>en</strong>te esta repres<strong>en</strong>tada <strong>en</strong> la otra vasija,<br />
aunque siempre existe la <strong>posibilidad</strong> que <strong>en</strong> esta<br />
ultima el Dios esta fumando un puro, una <strong>de</strong> sus<br />
activida<strong>de</strong>s preferidas. Su apari<strong>en</strong>cia sobre<br />
ceramica es muy similar a sus retratos sobre<br />
monum<strong>en</strong>tos como <strong>en</strong> el famoso relieve <strong>de</strong>l<br />
Templo <strong>de</strong> la Cruz <strong>en</strong> Pal<strong>en</strong>que (Tate 1985:130).<br />
Es relevante apuntar que Taube (1992a:79)<br />
pi<strong>en</strong>sa que la mayoria <strong>de</strong> las repres<strong>en</strong>taciones<br />
<strong>con</strong>ocidas <strong>de</strong>l Dios L aparec<strong>en</strong> <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>as <strong>de</strong>l<br />
Clasico Temprano, un dato que apoya el<br />
fechami<strong>en</strong>to propuesto para las ollas.<br />
Una <strong>de</strong> las caracteristicas mas diagnostic as<br />
<strong>de</strong>l Dios L es su tocado <strong>de</strong> pajaro Moan, un buho<br />
i<strong>de</strong>ntificado como personificacion 0 m<strong>en</strong>sajero<br />
<strong>de</strong>l inframundo, frecu<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te repres<strong>en</strong>tado<br />
<strong>con</strong> el signo Cimi 0 muerte; aunque tambi<strong>en</strong><br />
i<strong>de</strong>ntificado <strong>con</strong> maiz y lluvia (Taube 1992a:81,<br />
84). En ambas esc<strong>en</strong>as el dios L lleva un sombrero<br />
<strong>de</strong> ala ancha <strong>con</strong> plumas <strong>de</strong>l pajaro Moan. En la<br />
vasija <strong>de</strong> Labna el pajaro Moan mismo se<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra s<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> la corona <strong>de</strong>l sombrero.<br />
Es preciso notar la similitud <strong>en</strong>tre la cabeza<br />
<strong>de</strong>l pajaro Moan <strong>de</strong> la vasija <strong>de</strong> Labna y las<br />
cabezas <strong>de</strong> aves que parec<strong>en</strong> sobresalir <strong>de</strong>l motivo<br />
floral que separan las esc<strong>en</strong>as <strong>de</strong> la otra olla.<br />
Ti<strong>en</strong><strong>en</strong> los mismos ojos redondos. Los puntos<br />
negros <strong>de</strong> las cabezas <strong>en</strong>tre el follaje podrian<br />
repres<strong>en</strong>tar las plumas <strong>de</strong>l pajaro Moan que<br />
ti<strong>en</strong><strong>en</strong> puntos negros <strong>de</strong> tamano <strong>de</strong>creci<strong>en</strong>te<br />
reminisc<strong>en</strong>tes a su vez a los puntos que divi<strong>de</strong>n<br />
el espacio pictorico <strong>de</strong> nuestra vasija.<br />
En ambas vasijas las esc<strong>en</strong>as estan separadas<br />
por elem<strong>en</strong>tos repetitivos. En la vasija MM 1985-<br />
9:48 1/2, el motivo vegetal pres<strong>en</strong>ta tallos y<br />
capullos a los lados y termina <strong>en</strong> una flor <strong>de</strong> perfil<br />
<strong>con</strong> c<strong>en</strong>tro rojo parecida a un lirio acucitico,la flor<br />
<strong>de</strong>l inframundo por excel<strong>en</strong>cia como simbolo floral<br />
mortuorio (Coggins 1989:204). Nos llama la<br />
at<strong>en</strong>cion que el reino <strong>de</strong> Xibalba ha sido <strong>de</strong>scrito<br />
como un jardin don<strong>de</strong> hay varias clases <strong>de</strong> flores,<br />
cuidadas por aves <strong>de</strong>l inframundo como el<br />
mochuelo 0 lechuza (Sotelo 1988:81). Los s<strong>en</strong>ores<br />
<strong>de</strong> Xibalba tambi<strong>en</strong> mandaron buhos para<br />
mostrar a los heroes gemelos el camino para<br />
llegar a su reino. Es <strong>de</strong> notar que uno se<br />
<strong>de</strong>nominaba Holon-Tucur 0 cabeza <strong>de</strong> buho <strong>en</strong><br />
Quiche (Sotelo 1988:79).<br />
Es interesante notar la correspon<strong>de</strong>ncia <strong>en</strong>tre<br />
esta ultima esc<strong>en</strong>a <strong>con</strong> las cabezas <strong>de</strong> buho<br />
sali<strong>en</strong>do <strong>de</strong> las plantas <strong>de</strong> lirios acuaticos<br />
asociados a la pres<strong>en</strong>cia <strong>de</strong>l Dios L y una pintura<br />
mural repres<strong>en</strong>tada <strong>en</strong> el costado norte <strong>de</strong>l<br />
Templo Rojo <strong>en</strong> Cacaxtla (Santana et al. 1990:333),<br />
don<strong>de</strong> se nota una planta <strong>de</strong> maiz cuyos frutos<br />
son rostros humanos y al lado <strong>de</strong>recho un<br />
personaje que ha sido i<strong>de</strong>ntificado como una<br />
personificacion tardia <strong>de</strong>l Dios L (Taube<br />
1992a:85), reminisc<strong>en</strong>te <strong>en</strong> cuanto a su <strong>con</strong>cepcion<br />
a nuestra vasija.<br />
Un elem<strong>en</strong>to que no compart<strong>en</strong> las dos<br />
vasijas es el gran bulto <strong>de</strong> tela diagonal <strong>con</strong> mono<br />
<strong>en</strong> fr<strong>en</strong>te <strong>de</strong>l Dios L <strong>de</strong> la vasija MM 1985-9:48 1/<br />
2. El viejo Dios exti<strong>en</strong><strong>de</strong> los brazos hacia a<strong>de</strong>lante<br />
como haci<strong>en</strong>do of r<strong>en</strong>d a <strong>de</strong>l bulto. Schele y Miller<br />
(1986:71-72) afirman que <strong>en</strong> los bultos se<br />
guardaban efigies <strong>de</strong> los dioses, los instrum<strong>en</strong>tos<br />
<strong>de</strong> autosacrificio y los objetos <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r <strong>de</strong>llinaje<br />
reinante. De acuerdo a Justeson y Kaufman<br />
(1993:1705) una tela anudada 0 mono alre<strong>de</strong>dor<br />
<strong>de</strong> un bulto es simbolo <strong>de</strong> suprema autoridad.<br />
Fu<strong>en</strong>tes etnohistoricas como el Popol Vuh <strong>de</strong><br />
los Quiches y el Chilam Balam <strong>de</strong> Chumayel <strong>de</strong><br />
Yucatan prove<strong>en</strong> informacion sobre el posible<br />
significado <strong>de</strong> bultos <strong>en</strong> tiempos prehispanicos.<br />
Resaltan el papel <strong>de</strong> los bultos <strong>en</strong> ceremonias <strong>de</strong><br />
asc<strong>en</strong>sion al po<strong>de</strong>r y rituales dinasticos, como<br />
parte <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> legitimacion <strong>de</strong> los<br />
gobernantes (Schele y Miller 1983:63-64).<br />
Falta por i<strong>de</strong>ntificar la <strong>de</strong>idad erosionada <strong>de</strong><br />
la esc<strong>en</strong>a <strong>de</strong>llado <strong>de</strong>recho <strong>de</strong> la vasija <strong>de</strong> Labna.<br />
Sabemos que repres<strong>en</strong>ta una <strong>de</strong>idad ya que lleva<br />
marcas <strong>de</strong> dios sobre su pie rna y brazo<br />
izquierdos. Su muslo parece mostrar la marca<br />
para" espejo 0 resplandor", <strong>en</strong> tanto que su brazo<br />
lleva el simbolo para Akbal 0 'obscuridad'<br />
s<strong>en</strong> alan dolo como una <strong>de</strong>idad <strong>de</strong>l inframundo,<br />
posiblem<strong>en</strong>te <strong>de</strong> naturaleza dual (Schele y Miller<br />
1986:43). Porta un ancho cinturon <strong>con</strong> motivos<br />
<strong>de</strong> bandas cruzadas y un collar <strong>de</strong> cu<strong>en</strong>tas<br />
251
esfericas <strong>con</strong> una barra pectoral; atributos,<br />
aunque no diagnosticos, que pue<strong>de</strong>n ocurrir<br />
asociados al Dios K, la <strong>de</strong>idad nariguda <strong>de</strong> los<br />
linajes reales que frecu<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te acompana al<br />
Dios L. (Robicsek 1978; Lamina 235; 118 Fig. 132-<br />
133; 122, 173; Tate 1985:130).<br />
Desafortunadam<strong>en</strong>te la parte frontal <strong>de</strong> la<br />
cabeza don<strong>de</strong> <strong>de</strong>beria estar pres<strong>en</strong>te el espejo<br />
humeante diagnostico <strong>de</strong>l Dios K, esta<br />
erosionado. Sin embargo parece pres<strong>en</strong>tar dos<br />
gran<strong>de</strong>s volutas <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>te y otra mas chica <strong>en</strong> la<br />
zona posterior <strong>de</strong> la cabeza que caracteriza a<br />
veces esta <strong>de</strong>idad (ver Robicsek 1978: Lamina<br />
229). La pres<strong>en</strong>cia <strong>de</strong>l Dios K podria <strong>en</strong>tonces<br />
t<strong>en</strong>er la misma <strong>con</strong>notacion que el bulto <strong>de</strong> la otra<br />
vasija. Tres glifos <strong>en</strong> posicion vertical se ubican<br />
<strong>en</strong>tre el posible Dios K y uno <strong>de</strong> los heroes<br />
gemelos.<br />
Clave: MM 1987-58:102, 103 Coleccion<br />
Manuel Barbachano<br />
Tipo: Muluc Negro sobre Naranja<br />
Variedad: Muluc<br />
Establecido: <strong>en</strong> el pres<strong>en</strong>te estudio<br />
Vajilla: Yucatan brillosa<br />
Grupo: Timucuy<br />
Cronologia <strong>de</strong>l tipo: Clasico Temprano<br />
Clasico Tardio<br />
Proce<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> la Pieza: <strong>de</strong>s<strong>con</strong>ocida<br />
Ubicacion <strong>en</strong> el Museo Regional:<br />
Bo<strong>de</strong>ga No. 10<br />
Localizacion y frecu<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> fragm<strong>en</strong>tos<br />
correspondi<strong>en</strong>tes al tipo-variedad <strong>en</strong> la<br />
Ceramoteca <strong>de</strong>l c.R.Y.: Yucatan:<br />
Dzibilchalttin 1 tiesto (cajon Y-6-6) (M-<br />
1084).<br />
Principales Caracteristicas<br />
1) Engobe naranja<br />
2) Superficie exterior sin brillo<br />
3) Decoracion <strong>de</strong> motivos antropomorfos y<br />
zoomorfos <strong>en</strong> color negro.<br />
4) Olla <strong>con</strong> soporte pe<strong>de</strong>stal y tapa.<br />
Descripcion<br />
Superficie: La superficie exterior asi como la<br />
interior estan bi<strong>en</strong> alisadas. El exterior ti<strong>en</strong>e un<br />
<strong>en</strong>gobe <strong>de</strong> color naranja-rojizo (2.5 YR 5/8) mal<br />
distribuido y sin brillo, probablem<strong>en</strong>te <strong>de</strong>bido a<br />
la erosion. El interior pres<strong>en</strong>ta el mismo <strong>en</strong>gobe<br />
<strong>de</strong> color naranja-rojizo (2.5YR 5/8) cubri<strong>en</strong>do solo<br />
el cuello <strong>de</strong> la vasija. El soporte pe<strong>de</strong>stal pres<strong>en</strong>ta<br />
<strong>en</strong>gobe <strong>en</strong> algunas partes. Es posible observar el<br />
color amarillo-rojizo (5YR 6/8,7/8) <strong>de</strong> la pasta y<br />
se pue<strong>de</strong>n apreciar particulas <strong>de</strong> calcita<br />
criptocristalina gris <strong>de</strong> tamano mediano y<br />
252<br />
pequ<strong>en</strong>as particulas blancas.<br />
Decoraci6n: La <strong>de</strong>coracion esta pintada <strong>en</strong> el<br />
exterior y <strong>con</strong>siste <strong>en</strong> la misma esc<strong>en</strong>a repetida<br />
dos veces <strong>con</strong> algunas difer<strong>en</strong>cias. La esc<strong>en</strong>a se<br />
com pone <strong>de</strong> un personaje <strong>de</strong> pie portando un<br />
casco <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> pajaro <strong>con</strong> el signo Cimi 0 <strong>de</strong><br />
la muerte sobre su cuerpo. A excepcion <strong>de</strong> las<br />
piemas, ti<strong>en</strong>e el rostro y brazos pintados <strong>en</strong> parte<br />
<strong>de</strong> color negro. Se pue<strong>de</strong>n apreciar sus pestanas<br />
alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l ojo ahn<strong>en</strong>drado. Lleva un medall6n<br />
dorsal <strong>de</strong> plumas, algunas <strong>de</strong>l pajaro Moan.<br />
Tambi<strong>en</strong> porta un chaleco <strong>de</strong> plumas rojas (lOR<br />
4/8) Y negras, fal<strong>de</strong>lHn, nariguera y orejeras.<br />
Ti<strong>en</strong>e el brazo ext<strong>en</strong>dido hacia a<strong>de</strong>lante <strong>con</strong> la<br />
mana sujetando por medio <strong>de</strong> una correa un<br />
elem<strong>en</strong>to flexible que ti<strong>en</strong>e rectangulos negros<br />
insertados <strong>de</strong> cad a lado. A<strong>de</strong>mas es posible<br />
apreciar sobre este brazo pequ<strong>en</strong>as plumas a<br />
manera <strong>de</strong> alas. Debajo <strong>de</strong>l brazo <strong>de</strong>l personaje<br />
se aprecia un elem<strong>en</strong>to circular posiblem<strong>en</strong>te<br />
como ro<strong>de</strong>la. Solo <strong>en</strong> una <strong>de</strong> las esc<strong>en</strong>as se<br />
observa <strong>de</strong>lante <strong>de</strong>l personaje un elem<strong>en</strong>to a<br />
manera <strong>de</strong> planta 0 arbol sobre el cual esta posado<br />
un pajaro.<br />
Asociado al otro personaje <strong>en</strong> la parte superior<br />
<strong>de</strong>recha se ubica un elem<strong>en</strong>to que<br />
posiblem<strong>en</strong>te repres<strong>en</strong>ta un grafema. Limitando<br />
el panel se observan dos bandas y una linea negra<br />
(2.5YR 2.5/0). Sobre el filo <strong>de</strong>l bor<strong>de</strong> se aprecia<br />
una banda negra.<br />
El interior eareee <strong>de</strong> <strong>de</strong>coraei6n.<br />
Forma: Olla <strong>de</strong> euerpo globular, cuello recto<br />
<strong>con</strong> bor<strong>de</strong> <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> gancho <strong>con</strong> perfil interior<br />
<strong>con</strong>eavo y terminaci6n plana, base <strong>con</strong>vexa y<br />
soporte pe<strong>de</strong>stal <strong>con</strong> euatro perforaciones. Tapa<br />
circular plana <strong>con</strong> asa <strong>de</strong> boton perforado.<br />
Diametro <strong>de</strong> la boca: 15 cm. altura 19 em.<br />
Grosor <strong>de</strong> pared: 1.2 cm.<br />
Figuras 5 y 6.<br />
Observaciones<br />
ver discusion <strong>en</strong> la vasija MM 1985-9:47.<br />
Clave: MM 1985-9:47 Donacion Solorzano<br />
Tipo: Timucuy Naranja Policromo<br />
Variedad: Cauae (establecida <strong>en</strong> el pres<strong>en</strong>te<br />
estudio)<br />
Establecido por: Smith, 1971:31-32<br />
Vajilla: Yucatan Brillosa<br />
Grupo: Timueuy<br />
Cronologia <strong>de</strong> la variedad: Clasico<br />
Temprano-Chisico Tardio<br />
Proee<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> la pieza: <strong>de</strong>seonocida<br />
Ubicaci6n <strong>en</strong> el Museo Regional:<br />
Bo<strong>de</strong>ga No. 9<br />
Loealizacion y frecu<strong>en</strong>eia <strong>de</strong> fragm<strong>en</strong>tos
correspondi<strong>en</strong>tes al tipo-variedad <strong>en</strong> la<br />
ceramoteca <strong>de</strong>l CR.Y.: Yucatan: Mayapan 1<br />
tiesto (cajon Y-23-5); Kabah 1 tiesto (Y-22-1);<br />
(Rescate Linea Escarcega Pot<strong>en</strong>cial Ticul II<br />
1990) sitio CF.E. 1,2 tiestos (bo<strong>de</strong>ga <strong>de</strong>l<br />
CR.Y; Quintana Roo: Uomuul1 ties to<br />
(cajon Q-8-7)<br />
Principales Caracteristicas<br />
l)Engobe naranja<br />
2)Superficie exterior brillosa. Engobe<br />
interior solo cubre el cuello.<br />
3)Decoracion exterior <strong>de</strong> motivos<br />
antropomorfos <strong>en</strong> coloresrojo y negro.<br />
4)Olla <strong>con</strong> soporte pe<strong>de</strong>stal.<br />
Oescripcion:<br />
Superficie: La superficie exterior as! como la<br />
interior estan bi<strong>en</strong> alisadas. El exterior ti<strong>en</strong>e un<br />
<strong>en</strong>gobe <strong>de</strong> color naranja-rojizo (2.5YR 5/8) <strong>de</strong><br />
acabado brilloso, aunque este no cubre el soporte<br />
pe<strong>de</strong>stal. El interior pres<strong>en</strong>ta el mismo <strong>en</strong>gobe<br />
naranja rojizo (2.5YR 5/8) aunque solo cubre e1<br />
cuello <strong>de</strong> la vasija. Es posible observar el color<br />
rojo claro (2.5YR 6/8) <strong>de</strong> la pasta. Como<br />
<strong>de</strong>sgrasante pres<strong>en</strong>ta calc ita criptocristalina <strong>de</strong><br />
color blanco 0 gris claro opaco (Smith 1971:17).<br />
Decoraci6n: La <strong>de</strong>coracion esta pintada <strong>en</strong> el<br />
exterior y <strong>con</strong>siste <strong>en</strong> un panel <strong>con</strong> la misma<br />
esc<strong>en</strong>a repetida dos veces salvo algunas<br />
difer<strong>en</strong>cias. La esc<strong>en</strong>a se compone <strong>de</strong> un<br />
personaje <strong>de</strong> ojos alm<strong>en</strong>drados <strong>de</strong> pie, portando<br />
un casco cubierto <strong>de</strong> plumas, algunas <strong>de</strong>l pajaro<br />
Moan, como <strong>en</strong> su meda1l6n dorsal tambi<strong>en</strong>. La<br />
figura ti<strong>en</strong>e el rostro, brazos y piemas pintadas<br />
<strong>de</strong> color negro (2.5YR 2.5/0). Parece t<strong>en</strong>er una<br />
mandfbula <strong>de</strong>scamada 0 posiblem<strong>en</strong>te di<strong>en</strong>tes.<br />
Lleva un chaleco <strong>de</strong> plumas negras y rojas (lOR<br />
4/8), as! como los extremos <strong>de</strong>l taparrabo que<br />
cuelga hacia abajo. Tambi<strong>en</strong> porta nariguera y<br />
orejeras. Ti<strong>en</strong>e el brazo ext<strong>en</strong>dido <strong>con</strong> la mana<br />
sujetando por medio <strong>de</strong> una correa un<br />
instrum<strong>en</strong>to rigido <strong>de</strong> dos tiras <strong>con</strong> pequeflOs<br />
rectangulos insertados <strong>de</strong> cada lado. A los lados<br />
<strong>de</strong> este elem<strong>en</strong>to se aprecian drculos <strong>con</strong> un<br />
punto negro al interior. S6lo <strong>en</strong> una <strong>de</strong> las esc<strong>en</strong>as<br />
se halla junto a las piemas <strong>de</strong>l personaje un objeto<br />
redondo <strong>con</strong> plumas a los lados. A la altura <strong>de</strong> su<br />
rostro se pres<strong>en</strong>ta un elem<strong>en</strong>to que semeja una<br />
£lor <strong>de</strong> perfil <strong>en</strong> colores rojo (lOR 4/8) Y negro. El<br />
panel esta limitado <strong>en</strong> la parte superior por una<br />
banda negra y la parte inferior por una linea<br />
negra. Sobre el filo <strong>de</strong>l bor<strong>de</strong> se aprecia una banda<br />
negra.<br />
E1 interior carece <strong>de</strong> <strong>de</strong>coraci6n.<br />
Forma: Olla <strong>de</strong> cuerpo globular, cuello recto<br />
<strong>con</strong> bor<strong>de</strong> <strong>en</strong> forma <strong>de</strong> gancho <strong>con</strong> perfil interior<br />
c6ncavo y terminaci6n plana, base <strong>con</strong>vexa y<br />
soporte pe<strong>de</strong>stal <strong>con</strong> cuatro perforaciones.<br />
Diametro <strong>de</strong> la boca: 18.7 cm. Altura 22.6 cm.<br />
Grosor <strong>de</strong> pared: 1.6 cm.<br />
Observaciones<br />
Cabe s<strong>en</strong>alar que probablem<strong>en</strong>te esta vasija<br />
tuvo tapa como la que muestran los ejemplos MM<br />
1987-58:102,103; MM 1985-9: 481/2, 2/2 as! como<br />
el ejemplo ilustrado por Brainerd (1976:115, fig.<br />
3b1); aunque ahora no la <strong>con</strong>serva.<br />
Las sigui<strong>en</strong>tes vasijas que vamos a comparar<br />
MM 1987-58:102 y MM 1985-9:47 muestran otro<br />
estilo casi procesional sin que ninguna figura sea<br />
predominante. Pres<strong>en</strong>tan una composici6n<br />
estatica y mas cercana a las repres<strong>en</strong>taciones <strong>de</strong><br />
figuras individuales <strong>en</strong> vez <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>as narrativas.<br />
Y aunque no se duplica ninguna esc<strong>en</strong>a<br />
exactam<strong>en</strong>te, las figuras se repit<strong>en</strong> <strong>en</strong> la misma<br />
actitud e indum<strong>en</strong>taria. Las figuras son<br />
<strong>de</strong>sproporcionadas y simplificadas<br />
anat6micam<strong>en</strong>te sin mostrar un <strong>con</strong>torno real.<br />
Las piemas son <strong>de</strong>masiado cortas y los brazos<br />
<strong>de</strong>smesuradam<strong>en</strong>te largos. Los trajes son<br />
estilizaciones. Las plumas estan retratadas como<br />
un <strong>con</strong>junto por medio <strong>de</strong> gruesas lineas. La<br />
t<strong>en</strong><strong>de</strong>ncia es hacia el uso <strong>de</strong> lineas rectas <strong>en</strong> vez<br />
<strong>de</strong> curvas. En resum<strong>en</strong> la forma <strong>de</strong> expresi6n no<br />
es tan refinada <strong>en</strong> cuanto a trazo y dis<strong>en</strong>o.<br />
Ambas esc<strong>en</strong>as repres<strong>en</strong>tan un par <strong>de</strong><br />
personajes que parec<strong>en</strong> estar disfrazados <strong>de</strong><br />
pajaro. Ti<strong>en</strong><strong>en</strong> el cuerpo y parte <strong>de</strong> la cara pintada<br />
<strong>de</strong> negro. El traje que portan es muy similar <strong>en</strong><br />
ambas vasijas. Llevan un chaleco acolchonado<br />
<strong>con</strong> plumas <strong>en</strong> la orilla. En la espalda llevan un<br />
meda1l6n dorsal <strong>con</strong> una cola <strong>de</strong> plumas<br />
erguidas, altemando plumas <strong>de</strong> pajaro Moan <strong>con</strong><br />
otras. Otros ejemplos <strong>de</strong> medallones dorsales <strong>con</strong><br />
colas <strong>de</strong> plumas <strong>de</strong> pajaros han sido reportados<br />
(Foncerrada <strong>de</strong> Molina y Lombardo <strong>de</strong> Ruiz<br />
1979:135 fig. 5; 88 fig. 54; Schele y Miller 1986:236<br />
lamina 88a; Kerr 1989:57 No. 1082; Taube<br />
1992b:172 fig. 3a).<br />
Se pue<strong>de</strong> observar <strong>en</strong> la parte superior <strong>de</strong>l<br />
brazo <strong>de</strong> los personajes <strong>de</strong> la vasija MM 1985-<br />
58:102 una serie <strong>de</strong> elem<strong>en</strong>tos como plumas.<br />
Figuras aladas son <strong>con</strong>ocidas <strong>en</strong> ceramic a (ver<br />
Kerr 1989:52 No. 796; Robicsek 1978 lamina: 189)<br />
y monum<strong>en</strong>tos clasicos <strong>de</strong> Yucatan (Uxmal estela<br />
2; Kabah altar 3, Sayil dinteles est. 4B1, Jaina estela<br />
2) (Proskouriakoff 1950: figs. 91b, 93a, 82c).<br />
253
TOMADO DE BRAINERD 1976 FIG. 3 b3<br />
96 - 40- 20/2343<br />
Fig. 4 96-40-20/2343 (Tornado <strong>de</strong> Brainerd 1976:fig. 3b1) .<br />
Fig. 5 MM 1987-58:102.<br />
Un dato interesante parece i<strong>de</strong>ntificar a estas<br />
figuras como los heroes gemelos. En ambas<br />
vasijas esta pres<strong>en</strong>te un signo al extremo superior<br />
<strong>de</strong>recho; <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>te <strong>de</strong>l cazador sin pajaro <strong>en</strong><br />
la vasija MM 1987-58:102. Este signo podria t<strong>en</strong>er<br />
el valor fonetico "la" (Alvarez 1974:76). Entre sus<br />
posibles significados <strong>en</strong> el Diccionario Maya<br />
Cor<strong>de</strong>rnex (1980:429) estan: 1) "pospuesta a los<br />
nombres <strong>de</strong> par<strong>en</strong>tesco <strong>de</strong> <strong>con</strong>sanguinidad" y 2)<br />
"el que asi parece a su hermano mayor a su<br />
hermano m<strong>en</strong>or." Es <strong>de</strong>cir que se <strong>de</strong>nota que son<br />
iguales, como gemelos.<br />
Es interesante hacer una comparaci6n <strong>de</strong><br />
manera g<strong>en</strong>eral <strong>en</strong>tre nuestros ejemplos y el tipo<br />
.... '"7 -6.' 10,<br />
UC:o ,'2<br />
rs.-sd<br />
o ...<br />
Timucuy Naranja Pollcromo varied ad Chac, ya<br />
que todos pert<strong>en</strong>ec<strong>en</strong> al mismo grupo ceramico.<br />
I<strong>con</strong>ogrcificam<strong>en</strong>te todos compart<strong>en</strong> algunas<br />
<strong>con</strong>v<strong>en</strong>ciones pictoricas como puntos negros. La<br />
pres<strong>en</strong>cia <strong>de</strong>l pajaro Moan 0 sus plumas <strong>en</strong> las<br />
cuatro vasijas mas la <strong>de</strong>l Dios L <strong>en</strong> dos,<br />
posiblem<strong>en</strong>te alu<strong>de</strong>n a la lluvia y los rayos <strong>de</strong><br />
acuerdo a nuevos estudios (Taube 1992a:84). Es<br />
<strong>de</strong> notar que el program a i<strong>con</strong>ogrcifico <strong>de</strong> los<br />
medallones sobre las ollas <strong>de</strong> la varied ad Chac<br />
tambi<strong>en</strong> hac<strong>en</strong> refer<strong>en</strong>cia a la lluvia y los rayos<br />
(Andrews 1965:14).<br />
Ball (1993:21) ha planteado reci<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te que<br />
al trazar la distribucion <strong>de</strong> ceramica pintada es<br />
255
tambi<strong>en</strong> sobre ceramicas originarias <strong>de</strong> otras<br />
regiones <strong>de</strong> las tierras bajas mayas. La<br />
correlaci6n <strong>en</strong>tre forma e i<strong>con</strong>ografia se <strong>de</strong>be a<br />
la probable funci6n funeraria <strong>de</strong> las ollas. Lo que<br />
explicaria la <strong>con</strong>stante preocupaci6n por retratar<br />
los heroes gemelos y sus activida<strong>de</strong>s ya sea <strong>en</strong><br />
este mundo 0 <strong>en</strong> Xibalba.<br />
Es preciso recordar que un mismo simbolo<br />
<strong>con</strong> su propia <strong>con</strong>notaci6n pue<strong>de</strong> t<strong>en</strong>er<br />
difer<strong>en</strong>tes asociaciones para el campesino <strong>de</strong> un<br />
medio rural que para un artista <strong>con</strong> nexos<br />
palaciegos (Proskouriakoff 1950: 182).<br />
Proskouriakoff sugiere que esto es <strong>de</strong>bido a que<br />
el artista revela mas c1aram<strong>en</strong>te el bagaje<br />
intelectual <strong>de</strong> su grupo <strong>en</strong> tanto que el<br />
campesino refleja una base i<strong>de</strong>o16gica mas<br />
<strong>con</strong>servadora que resulta m<strong>en</strong>os compleja.<br />
Por 10 tanto, como se ha m<strong>en</strong>cionado <strong>en</strong><br />
otros trabajos (Boucher y Palomo 1989; Ball<br />
1993:22) coexistian dos gran<strong>de</strong>s tradiciones <strong>de</strong><br />
policromia <strong>en</strong> las tierras bajas mayas durante el<br />
Clasico Tardio. Sus productos circulaban <strong>en</strong>tre<br />
difer<strong>en</strong>tes poblaciones <strong>con</strong> difer<strong>en</strong>tes<br />
mecanismos a nivel local y regional (Ball<br />
1993:22). En el futuro esperamos po<strong>de</strong>r utilizar<br />
la frecu<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> distribuci6n <strong>de</strong> estos productos<br />
para distinguir <strong>en</strong>tre comunida<strong>de</strong>s <strong>de</strong><br />
productores y otras <strong>de</strong> <strong>con</strong>sumidores y los<br />
mecanismos <strong>de</strong> relaci6n <strong>en</strong>tre los dos.<br />
Hace diez anos Tate (1985:123), discuti<strong>en</strong>do<br />
la proce<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> vasijas <strong>de</strong> estilo Chochola,<br />
aseveraba que su i<strong>con</strong>ografia no era<br />
caracteristica <strong>de</strong> cercimica yucateca sino mas bi<strong>en</strong><br />
<strong>de</strong> la i<strong>con</strong>ografia ceramica <strong>de</strong>l Pet<strong>en</strong>. La<br />
pres<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> sujetos tipicos <strong>de</strong>l Pet<strong>en</strong>, como son<br />
los dioses L y K, Ie parecia una anomaua que<br />
era imposible explicar <strong>en</strong> terminos <strong>de</strong>l estado<br />
<strong>de</strong> <strong>con</strong>ocimi<strong>en</strong>to sobre los nexos <strong>en</strong>tre la regi6n<br />
c<strong>en</strong>tral y el area maya norte durante el Clasico<br />
Tardio. Propuso que las similitu<strong>de</strong>s podrian<br />
reflejar la influ<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> ceramica exportada <strong>de</strong>l<br />
Pet<strong>en</strong> sobre los artistas <strong>de</strong>l norte y que por 10<br />
tanto <strong>de</strong>beriamos <strong>en</strong><strong>con</strong>trar mas evi<strong>de</strong>ncias<br />
estilisticas <strong>de</strong>l area c<strong>en</strong>tral <strong>en</strong> Yucatan (Tate<br />
1985:132).<br />
Nosotros planteamos mas bi<strong>en</strong> que las ollas,<br />
discutidas <strong>en</strong> este trabajo, repres<strong>en</strong>tan no tanto<br />
una influ<strong>en</strong>cia estilistica <strong>de</strong>l Pet<strong>en</strong> sino un<br />
ejemplo <strong>de</strong> la s<strong>en</strong>sibilidad estetica <strong>de</strong> los artistas<br />
<strong>de</strong>l area maya norte y <strong>de</strong> su pl<strong>en</strong>a participaci6n<br />
<strong>en</strong> la cosmovisi6n <strong>de</strong>l mundo maya clasico.<br />
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