Montaje libro poesia - Fundación Juan March
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de un solo poema: podemos comenzar a saborear, de manera<br />
independiente, versos del final o del centro del poema. Y es<br />
que, antes que en el poema, la poesía verdadera tiene que latir<br />
en cada uno de los versos de dicho poema.<br />
Cuando Góngora escribe en su “Fábula de Polifemo y<br />
Galatea” estos versos:<br />
tascando haga el freno de oro, cano,<br />
del caballo andaluz la ociosa espuma,<br />
gima el lebrel en el cordón de seda<br />
y al cuerno, al fin, la cítara suceda.<br />
puede que, de entrada, el lector no sepa muy bien lo que el<br />
autor le está diciendo, pero ya tiene pistas para saber que en<br />
esos versos hay poesía, porque tienen intensidad y porque nos<br />
turban. También –como enseguida veremos– porque tienen un<br />
ritmo, tienen una música.<br />
Veamos otro ejemplo: unos versos, una simple enumeración,<br />
en el poema “Alturas de Macchu Picchu”, de Pablo Neruda. Es<br />
como si al poeta le hubiesen propuesto un juego o ejercicio:<br />
“Haga usted con las siguientes palabras comunes unos versos<br />
verdaderos: águila, bruma, cinturón, viña, pan, piedra, párpado,<br />
etc.” El resultado poético será el siguiente:<br />
Águila sideral, viña de bruma,<br />
bastión perdido, cimitarra ciega,<br />
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