La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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formado por unas seiscientas obras de las casi tres mil rechazadas por los
organizadores del Salón oficial. Debido a su elevado número, las obras de
los artistas, ya fueran grandes o pequeñas, eran colocadas unas al lado de
otras en filas hasta el techo, y sin espacio alguno entre los marcos.
Ciertamente, fueron innumerables los escritores y poetas que mostraron
gran interés en comentar el amplio muestrario de obras, pudiendo señalar,
entre los más importantes, a Théophile Gautier, Alfred de Musset o
Heinrich Heine; aunque también diversos críticos profesio-nales, entre los
que cabe citar a Étienne-Jean Delécluze, y hasta políticos y periodistas,
Adolphe Thiers es el ejemplo más notorio, publicaron sus opiniones sobre
este tipo de eventos.
Baudelaire, si bien en su primer Salón (1845) hace una reseña conven-
cional, ya que sigue el orden académico de los géneros, a partir de 1846
procede a organizar sus Salones por temas: en 1846, alrededor de la noción
de modernidad; en 1859, sobre la idea de imaginación; y en la Exposition
universelle (1855), enfrentando a los dos artistas más carismáticos de la
pintura del período: Jean-Auguste Dominique Ingres y Eugène Delacroix. La
innovación de Baudelaire respecto a la de los contemporáneos críticos de
arte, literatura o música, estriba en el interés que muestra por efectuar una
crítica parcial y apasionada, razón por la que, al enjuiciar la obra de un
autor, expresa inseparablemente la concepción estética del autor y la suya
propia. Tanto es así, que a Baudelaire, ante las acusaciones que recibe de
imitar a Poe, no le queda más opción que manifestar su profunda afinidad
con el escritor norteamericano. El propio Baudelaire reconoce que el motivo
principal que le ha llevado a traducir las obras de Poe con tanta paciencia e
interés se debe a la completa sintonía que existe entre las ideas de Poe y las
que él defiende: