ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...

ABRIR 3.2. La adolescencia

Ficción y Realidad en la obra de 7’n,man Cayote
3.3. La madurez, Nueva York yMarilyn (1943-1958
Entramos en un periodo de tiempo en que aquel Truman Capote de
su propia literatura se ha convertido en una persona completamente adulta.
Desde la última obra que analizamos, 17w Grass Ha.’p, han transcurrido
siete años sin que el autor publicase un libro- la fama, el dinero, y la
aclamación popular se lo permitieron después de dos éxitos como Other
¡68
Voices, Qiher J?oorns y 77w Gra&v Harp. Este tiempo se justifica por su
definitiva estancia en Nueva York y, a la vez, sus más esporádicas visitas al
Sur, De cualquier forma, esta experiencia plena de la ciudad comienza a
representarse en la literatura de Capote desde antes. Ya con su relato
Miriam del año 1945, la ciudad comienza a aparecer igual que la
“fantástica” irrupción de la niña en la obra. Otros relatos posteriores van
creando el personaje de la ciudad al igual que el autor va tomando
posesión de ella hasta la aparición en medios literarios de Brea/{favt at
TIJ/ány’s. Obra donde la ciudad alcanza su punto más expresivo.
‘Miriam, that evil little girí, opened doors for blm alí
over New York, and Truman, like many before, and many
after discovered that once in that circle, tbe big city is a
small town and that the most signifxcant difference between
Manhattan aud Monroeville is that one is in the Nortb, the
other in the South. Tbe recognition he liad wanted so
desperately tbe year before now came bis way easily,
casually, almost as a matter of course; months later, a stroll
througb a garden of summer tlowers. One person
IGX Recordemos que 71w Crass Ifarp fue escrita en 1951 cuando el autor contaba en la
vida real con veintisiete años y su personaje 16. Brenkfast cd 7~ffanys se escribe en
1958 cuando Truman Capote tiene treinta y cuatro años y su personaje está en la
veintena.
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Ficción y Realidad en la obra de Trn man Capote
introduced him to another, and that person to someone else,
who led him to another still. And so it went until- it ah
seemed to happen in an instant- he had met everyone he
wanted or needed to know people.” (Clarke:87)
Así es como comienza el capítulo número trece de la biogratia
sobre Capote que publicó Gerald Clarke donde se pone de manifiesto la
forma en que Truman Capote tuvo que actuar para entrar dentro de la
espiral de las editoriales de Nueva York. Para él fue costoso conseguirlo
pero al final lo logró. No tardó tanto el autor en acostumbrarse a lo que
estrictamente se puede considerar como la vida neoyorquina; es más, se
puede decir que su adulta dependencia de esta ciudad fue tan importante
como aquella de la del Sur. Capote, desde siempre sintió una especial
atracción por la gran urbe y más en concreto por Nueva York. Uno de sus
sueños era llegar a vivir en aquella ciudad; sueño, que, por otro lado, se
hizo pronto realidad. Cuando su madre se lite a vivir con su padrastro, (del
cual adquirió el apellido Capote), le llevan a vivir con ellos aunque durante
los años siguientes pasase varias temporadas con sus “famosas” tías
cuando no estaba el resto del año en un colegio o en otro. Sus padres no
deseaban que estuviese mucho tiempo por las calles de la ciudad que, en su
opinión, no tenían nada que ver con las de Monroeville.
En un primer momento, el autor quedó completamente
impresionado por el ambiente que se podía respirar en la ciudad. Todo era
inmensamente distinto a lo que él estaba acostumbrado aunque, por el
contrario, no se sentía extraño en absoluto. Desde aquí hasta el final de sus
días Nueva York sería su ciudad. Fue en ella donde vivió su mejor etapa
como escritor, y donde recibió el mayor reconocimiento. Los mejores
momentos de Truman Capote como escritor pasan, desde el Sur, por las
calles de “la gran manzana’. Al llegar definitivamente a Nueva York
Truman busca trabajo ya que no quiere seguir estudiando. Ya lo
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Ficción y Realidad en la obra de Tnanan Cayote
adelantamos en capítulos anteriores, a pesar de empezar en cada escuela
con alegría, el final era tormentoso y en sus resultados académicos se
notaba esa decepción. Es el propio Capote el que lo cuenta en la siguiente
cita
“The last thing in the world 1 would do was waste
my time going to college, because 1 knew what 1 wanted to
do. 1 had, by that time, read a tremendous amount and was
really an accomplished writer. 1 liad no reason to go to
college. The only reason to go to college is if you want to
be a doctor, a lawyer, or something in a highly specialized
fleld. 1 could subtract at one time afier 1 did a lot ofthings
with a tutor, but Ihen, afterward, it faded away and now 1
can t substract. 1 can add, but 1 can’t substract. But if you
want to be a writer, and you are a writer already, and you
can spell, there’s no reason to go lo college.” (Plimpton:38)
La opción una vez rechazado el colegio era buscar trabajo en la
gran ciudad. Allí entró en contacto con el mundo editorial tal como
describió anteriormente Clarke y como ahora relatan Natalia Murray y
Brendan Gilí. La primera afirma que
“He was hired as a messenger and an office boy for
the art department at ihe New Yorker magazine. One of his
dudes was to sharpen pencils” (Plinipton:38)
Mientras que Mrs. GuI continúa diciendo que
“He was a very young office bey; and though he
denied it lo me years afterward when 1 wrote abeul him in
my book about 1/he New Yorker, with his golden hair and
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flcción y Realidad en la obra de Truman Caoote
the opera cape he wore he was an absolutely gorgeous
apparition, fluttering, flitting up and down the corridors of
the magazine”(Plimpton:38)’ 69
Obviamente estas citas hablan de un Capote que acaba de salir de
la escuela y que está empezando su primer trabajo serio. Su estancia en la
publicación le servirá para entrar en contacto con un gran número de
personas y ser catapultado a la escritura “profesional”, de la cual
hablábamos al referirnos a Jack London y a Upton Sinclair en capítulos
anteriores.
Literariamente hablando, Nueva York supone un cambio drástico
en su estilo de escritura. A pesar de que a través del tiempo el Sur siempre
sea su tema más recurrente, ahora, tanto setting como temática nada tienen
que ver con las anteriores. Hay algunos textos que así lo pueden probar,
entre ellos “Masíer Mistery”, Breakfast at Tíffany ‘s, “1/he HeadlessHawk”
y “Shut a final door”i En estos ejemplos la gran ciudad, no importa su
nombre, es parte importante y protagonista. El hecho de describir este
cambio a través del setting parece una tentativa de olvidar de una vez por
todas lo que de hecho será inolvidable para Capote, el Sur, el pasado. En
cierta forma la ciudad, y en este caso Nueva York, supone en la obra de
Capote la madurez completa como persona y como escritor: como
persona, empezará a trabajar “desde abajo” en The New Yorker, prestigiosa
publicación americana, que como ya hemos dicho, le supone entrar en
contacto con el mundo editorial y conocer sus interioridades y, además,
entrar en contacto con los círculos literarios y de más alto grado social de
Nueva York. Esta ciudad, por otra parte, supone profesionalmente para
Capote su total e incuestionable éxito con la publicación de Breakfasl al
169 Natalia Murray fue editora de la revista en ihe New Yorker y también escritora ya
que publicó un libro sobre Janct Flanner titulado Dartinghi.ssima. Por su lado. B. Gil!
trabajó en ‘¡he New Yorker durante más de sesenta altos y ha escrito un par de libros
sobre su experiencia allí. El libro al que se refiere en la presente cita lleva por titulo
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
1/Yffany’s en el año 1958. Esta obra resalta un nuevo tipo de setting: la gran
ciudad. La obra también propone definitivamente un cambio en el tipo de
personajes; ya no son niños o desvalidos, los que pueblan la obra literaria
de Capote, sino que ya han crecido, son adultos. La única semejanza que
podemos encontrar entre ambos radica en su carácter. Sí, ya son adultos,
pero mantienen su extravagancia, incomprensión y eterna soledad.
Si bien, la publicación de Breakfasl al T¡ffany ‘s fue vital para
Truman Capote, ésta no fue la única ambientada en la vida de la gran
ciudad. “Masler Misery” y”Shut a final doar” entre otros, son relatos
codos que desarrollan su argumento en una ciudad. Como hablamos en
capítulos anteriores, Capote es un escritor que basa su técnica literaria en
el perfecto uso del lenguaje; en este sentido los personajes del Sur eran
característicos por su forma de hablar o por las propias descripciones que
tan particularmente el autor hace de ellos. En este aspecto, Truman Capote
continúa fiel a su estilo y sus personajes “norteños” tendrán sus propias
peculiaridades.
La vida de Capote en Nueva York podría ser la de Walter
(personaje que el escritor crea en “Shut a fitíal door’9, o también la de el
así conocido Fred, (personaje de Breakfast al Tif/any ‘s); pero en realidad,
como en el caso del Sur, Capote está en todos ellos. Nueva York para
Capote es en realidad su casa propia, el lugar que le pertenecía, la
independencia, el lugar donde podía realizarse y ser feliz como quisiera:
paseando por sus calles, bebiendo de local en local, o de editorial en
editorial buscando mejores condiciones a sus obras. Escrita está la visión
que Truman tenía de Nueva York en sus ‘VI>uve¡ Sketches’S Por donde se
mire es una perspectiva muy clara y significativa de la impresión que puede
tener un visitante en Nueva York. En concreto el autor se siente
impresionado, en primer lugar, por la magnificencia de la ciudad, por su
llore al “The New Yorker
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
grandeza; y en segundo lugar por su encuentro con la actriz Greta Garbo, a
la cual compara, sólo en belleza, con la ciudad
170. A la vez se aprecia como
Capote se siente ilusionado con la ciudad, y una muestra de ello es la
siguiente cita
“It is a myth, the city, the rooms and windows, the
steam-spitting streets; for anyone, everyone, a different
myth, an idol-head with trafflc-light eyes winking a tender
green, a cynical red. This island, floating in river water like a
diamond iceberg, calI it New York, name it whatever you
like; the name hardly matters because, entering from the
greater reality of elsewhere, one is only in search of a city, a
place to hide, to lose or discover oneself, to make a dream
wherein you prove that perhaps afier alí you are not an ugly
duckling, but wonderflhl, and worthy oflove, as you thought
sitting on the stoop where the Fords went by; as you
thought planning your search for a city’ (Capote 1950:13-
14)
El presente sketch data del año 1946. En aquella fecha Capote
contaba con veintidós años de edad, y todavía no había publicado siquiera
Olber Voices, Oíher Roorns con lo cual todas sus expectativas de llegar a
ser un gran escritor estaban intactas. De igual forma aún mantenía
idealizada la imagen de Nueva York, y aún no había podido quitarse de la
memoria su pasado en el Sur. El mismo habla de estos dos aspectos en los
siguientes textos. En primer lugar, menciona su trabajo en Nueva York, y
1 ~O La relación con la actriz tuvo resultado agridulce. Su conocimiento de la actriz se
produce en un doble sentido; en primer lugar, por su vecindad, y en segundo lugar, por
la amistad de Cecil Beaton con la misma. La relación de Greta Garbo con Beaton fue
diticil de definir, y la actriz criticiaba al fotógrafo por tener como amigo a una persona
como Truman Capote (Vickers:359). A pesar de todo, Greta Garbo aparece citada en la
mayoría de los libros del autor, lo cual supone un nuevo dato autobiográfico.
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PYcción y Realidad en la obra de Truman Carate
en segundo lugar, se refiere a lo que esta ciudad puede suponer para un
niño (clara referencia a la magia que el Sur despertaba en él).
“1 should probably get a good deal more work done
if 1 left New York. However, more than likely that is not
true either. Until one is a certain age, the country seems a
bore; and anyway, 1 like nature not in general, but in
particular. Nevertheless, unless one is in love, or satisfied,
or ambition-driven, or without curiosity, or reconciled
(which appears to be the modern synonym for happiness).
the city is like a monumental machine restlessly devised for
wasting time, devouring illusions. Afier a little, the search,
the exploration, can become sinisterly hurried, sweatingly
anxíous, a race over hurdíes of Benzedrine and Nembutal.
Where is what you were lookíng fo?? And by the way, what
are you looking for? It is misery to reifise an invitation; one
is always declining them, only to put in a surprise
appearance; afler alí, it is difficult to stay away when
whispers eerily persist to suggest that in keeping to yourself,
you’ve let love fly out the window, denied your answer,
forever lost what you were looking for; oh to think! alí this
awaits a mere ten blocks away: hurry, put on your hat, don’t
bother with the bus, grab a taxi, there now, hurry, ring the
doorbell: helio, sucker, April fool.” (Capote 1950:20)
“It was a sad winter, inside and out. For a child the
city is a joyless place. Later on, when one is older and in
love, it is the double vision of sharing with yout beloved
which gives experience texture, shape, significance. To
travel alone is to journey through a wasteland. But if you
love enough, sometimes you can see for yourself, and for
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Ficción yRealidad en la obra de TrumanCayote
another, too. That is the way it was with Selma. 1 saw twice
over everything: the f¡rst snow, aud skaters skimming in the
park, the fine fur coats of the funny cold country children,
the Chute-the-Chute at Coney, subway chewing-gum
machines, the magical Automat, the islands in the river and
glitter upon the twilight bridge, the blue upward floating of
a Paramount band, the men who came in courtyard day afler
day and sang the same ragged, hoarse songs, the
magnif¡cent fairy tale of a ten-cent store where one went
afler school to steal things.” (Capote 1950:22)
Para Truman Capote, como niño, el Sur despertaba una magia
especial donde el misterio y la alegría ocupaban un lugar muy importante,
después de todo, aquel lugar era entrañable y cálido; desde este punto de
vista Truman compara el sentimiento anterior con la frialdad que Nueva
York depararia a un niño como el que él fue. Al igual que vimos la relación
de la vida y de la obra de Truman Capote en relación con el Sur,
analizaremos acontecimientos, personajes y opiniones que de hecho forma
parte de su autobiografia. En primer lugar, veremos las referencias a la
propia ciudad de Nueva York en sus obras como principal factor de una
determinada psicología a desarrollar por parte de sus personajes; también
veremos que esa misma localización en Nueva York clasificará a esos
mismos personajes por estamentos sociales. De esta forma en el relato
corto “Masler Misery’ Capote, en 1949, sitúa a sus personajes en plena
ciudad
‘Outside, dusk was fallen like blue flakes, and Silvia
walked crosstown alone the November streets until she
reached the lonely upper reaches of Fifth Avenue... This
isn’t Baston, honey And why did she come to New
York? For whatever reason, and it was indeed becoming
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Ficción y Realidad en/a obra de Iñíman Cayote
vague, a principal cause of leaving Easton had been to rid
herself of Henry and Estelle; or rather, their counterparts,
though in point of fact Estelle was actually from Easton, a
town north of Cincinnati.”(Capote 1949:102)
Ya desde el comienzo de este relato se aprecian datos
autobiográficos del autor, si bien algunos meramente anecdóticos, otros
realmente destacados. La cita anterior también nos introduce textualmente
en el interior de Nueva York y en las razones que cualquier joven de la
época tendria para cambiar el campo o la pequeña ciudad por la gran urbe.
Así mismo, en la cita que viene a continuación el autor describirá la imagen
de la ciudad en invierno, su estación del año favorita. En esta atmósfera
sitúa a Silvia, su personaje femenino de la obra
a Sunday afternoon in early December. She’d left
the apartment intending to see a movie, but somehow, and
as though it had happened without her knowledge, she
found herself in Madison Avenue, two blocks ftom Mr.
Revercomb’s. It was a cold, silver-skied day, with winds
sharp and catching as hollyhock; in store windows icicles of
Christmas tinsel twinkled amid mounds of sequined snow:
alí to Silvias distress, for she hated hollidays, those times
when one is most alone. In one window she saw a spectacle
which made her stop still. It was a life-sized, mechanical
Santa Claus; slapping his stomach, he rocked back and forth
in a frenzy ofelectrical mirth. ... The longer she watched the
more evil he seemed, until, finally, with a shudder, she
turned and made her way into the street ofMr. Revercomb’s
house. It as, from the outside, an ordinay town house,
perhaps a trifle less polished, less imposing than some
others, but relatively grand alí the same. Winter-withered
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Ficción y Realidad en la obra de Tnísnan Capote
ivy writhed about the leaded windowpanes and trailed in
octopus ropes over the doori’ (Capote 1949:105)
De nuevo aparecen elementos autobiográficos que de una forma u
otra comparten todos los personajes de Capote. En este caso Silvia odia
las vacaciones por el solo hecho de ser el momento de máxima soledad.
Como se comentó anteriormente, la soledad es algo universalmente
presente en los textos de Truman Capote así como en su vida, por lo cual
comparte esta realidad. También se puede comprobar lo que anunciamos
previamente sobre las clases sociales de Nueva York. En la última parte de
la cita se describe una casa no excesivamente pretenciosa ni rica y se la
compara con otras que silo son; a través de esta comparación el escritor
hace una diferenciación entre sus personajes “positivos’ y ‘negativos’.
Otra cita importante perteneciente a esta misma obra
“Believe me, he must’ve fallen down a manhole. 1
mean it seriously when 1 say there are no men in New York-
and even if they were, how do you meet them? Every man 1
ever met here who seemed the slightest bit attractive was
either married, too poor to get married, or queer. And
anyway, this is no place to falí in love; this is where you
ought to come when you want to get over being in
love.’(Capote 1949:106-110)
Vamos poco a poco viendo, al igual que ocurrió con el Sur, la gran
cantidad de referencias al respecto de Nueva York. De la misma forma,
vamos componiendo aspectos que pueden configurar toda la personalidad
de Capote. Así, y continuando con las referencias que marcan la
experiencia neoyorquina de Truman Capote, encontramos en su relato
“A mong thepalhs ofEden” (1960), continuas referencias al entorno donde
Capote realmente vivió: Nueva York, Brooklyn y Manhattan
Pa ma 402

Ficción y Realidad en la obra de 7am man Capote
“One Saturday in March. An occasion of pleasant
winds and sailing clouds, Mr.Ivor Belli bought from a
Brooklyn florist a fine mass ofjonquils and conveyed them,
first by subway, then by foot, to an immense cementery in
Queens, a site unvisited by him since he had seen his wife
buried there the previous autumn. Sentiment could not be
credited with returning him today, for Mrs. Belli, to whom
he liad been married twenty-seven years, during which time
she had produced two now grown and matrimonially settled
daughters~.. An unhindered view of Manhattan’s skyline
provided the location with beauty of a stage-prop sort..” 171
El segundo hogar de Capote: Nueva York, Manhattan,etc... La
relación entre estos lugares localizados con claridad en la realidad y el
propio escritor la podemos encontrar en la obra “Shut a Final Door”, obra
intermedia y puente entre aquellas de localización en e] Sur y éstas de]
Norte. En cuanto a este último Truman Capote relata en su obra
‘Walter had been in New York now four months.
His original capital of five hundred dollars had fallen to
fifteen, and Margaret lent him money to pay his January rent
at Brevoort. Why, she wanted to know, didn’t he move
someplace cheaper? Well, he told her, it was better to have
a geod address” (Capote 1949:49)
No sólo es esta referencia a Nueva York lo que interesa de esta
obra, ya que su principal personaje, Walter, es otro de esos personajes en
los que un poco del carácter y de la personalidad del autor, así como de su
Y! “~4mong the Paths of liJen” aparece en la obra A Capote Reader, publicada como
una colección de las obras de Tmman Capote en 1987.
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Ficción y Realidad en la obra de 7h~man Cayote
biografia va dentro. En primer lugar el lector descubre que, curiosamente,
el personaje y el autor tienen la misma edad: si tenemos en cuenta la fecha
de nacimiento del autor y el año de publicación del relato, (1947), se puede
— 172
ver que la edad de Capote es de veintitrés anos . En este sentido se puede
leer en el texto
“Now Irwing was a sweet little Jewish boy with a
remarkable talent ¡br chess and not much else: he liad silky
hair, and pink baby cheeks, and looked about sixteen.
Actually he was twenty-three, Walter’s age, and they’d met
at the bar in the Village.” (Capote 1949:47)
También habla de la soledad primera de una persona que llega a la
gran ciudad acostumbrada a la familiaridad y particularidad de otra región,
de otra forma de vida. Biografia sin duda del autor en aquellos años
previos a la publicación de sus obras mayores a partir del año 1948. En
realidad puede ser biografia de cualquier persona de una pequeña región
empequeñecida por la grandeza de una gran ciudad donde apenas conoce a
nadie. Capote lo describe con maestria en esa misma obra
“Well, he could start with Irwing, for Irwing was the
first person he’d known in New York Walter was alone
and very lonesome in New York, and so when this sweet
little Irwing was friendly he decided maybe it would be a
good idea to be friendly, too- because you never can telí.
Irwing knew a great many people, and everyone was very
fond of him, and he introduced Walter to alí his friends.”
(Capote 1949:50)
‘72 El relato como tal se escribió en el año 1947 y se publicó en el libro A [trae of Nighl
ami 01/ter Siories en 1949.
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FWción y Realidad en la obra de Truman Capote
A parte de la referencia a la soledad, este fragmento puede
introducirnos en Breakfasl al T¿ffany ‘s y, a la vez, recordar la cita con la
que se abría el presente capitulo sobre la importancia de conocer a gente
dentro del mundo editorial para llegar a entrar en ese circulo. En este
aspecto, Breakfast al Tiffany ‘s, también introduce la problemática del
joven escritor intentando abrirse paso en el complicado entramado literario
de una ciudad de tanta competencia como la de Nueva York; por supuesto,
en claro paralelismo con la biografla del escritor. Antes de continuar con
este tema del novel escritor, no podemos desaprovechar la ocasión de
extraer fragmentos de esta novela en relación a su localización como
última prueba de familiaridad e identificación del autor con su ciudad.
Además se puede comprobar como la biografla del autor está en dichos
fragmentos hasta el último detalle
“For instance, there is a brownstone in the East
Seventies where, during the early years ofthe war, 1 had my
flrst New York apartment. It was one room crowded with
attic fbrniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy,
panicular red velvet that one associates with hot days on
atrain. The walls were stucco, and a color rather like
tobacco-spit. Everywhere, in the bathroom too, there were
prints of Roman ruins freckled brown with age. The single
w¡ndow looked out on a fire escape. Even so, my spirits
heightened whenever 1 felt in my pocket the key to this
apartment; with alí its gloom, it still was a place of my own,
the first, and my books were itere, and the jars of pencils to
sharpen, everything 1 needed, so 1 felt, to become the writer
1 wanted tobe.” (Capote 1958:3)
Podríamos dividir la presente cita en dos partes: la primera, en la
que la referencia a Nueva York es clara y evidente; la segunda, en la que
Página 405

Ficción y cli la obra de frunzan Capote
podemos refrendar parte de elementos biográficos de Capote que se
expusieron previamente. Nos referimos a que Truman Capote, ya adulto,
lo que buscaba en Nueva York era un lugar del que él pudiese disponer, un
lugar donde sentirse seguro y el cual le perteneciera. Por otro lado, Capote
quería convertirse en un gran escritor, que ya lo era, y para ello era muy
maniático acerca de lo que necesitaba para escribir: un lugar donde estar
tranquilo, poder beber y sin gente que le molestase, libros, y lápices
afilados para escribir sobre papel amarillo y rayado. Pues bien toda esa
realidad contrastada la encontramos en esta obra y, parte, en este
fragmento.
Desde los diecisiete años Truman Capote estuvo trabajando,
aunque en trabajos menores, para la publicación 1/he New Yorker. Este
dato es importante si lo que se quiere analizar son los comienzos de un
escritor. Más de una vez quiso Capote que sus superiores le publicasen
alguna de sus obras; no lo consiguió. La moda era publicar en revistas
como Harper ‘s Bazaa~ Mademoiselle, etc... ; en ellas publicó gente como
Sylvia Plath entre otros grandes escritores y escritoras de la época. Asi que
Capote llevó sus obras a esas dos publicaciones y en ellas empezó a
publicar sus relatos de estos años cincuenta, puros momentos para un
escritor intentándose abrir paso en Nueva York. Se pueden observar todos
estos últimos detalles que hemos comentado del autor en varias entrevistas
que el escritor concedió años atrás; están en sus palabras sus manías al
escribir y sus problemas en Nueva York. Hablamos de una entrevista
concedida a la periodista Paul Hill en la revista J>aris Revíew en el año
1957, concretamente número correspondiente a Primavera-Verano. En ella
Capote responde a una pregunta sobre sus habitos de escritura
“1 am a completely horizontal author... 1 can’t think
unless Vm lying down, either in bed or streched on a couch
and a cigarrette and coifee handy. I’ve got to be puffing and
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Ficción yRealidad en la obra de Truman Cayote
sipping. As the afternoon wears on, 1 shift from coifee to
m¡nt tea to sherry to martinis. No, 1 don’t use a typewriter.
Not in the beginning. 1 write my first version in long-hand
(pencil). Then 1 do a complete revision, also long-hand.
Essentialy 1 think of myself as a stylist and stylists can
become notoriously obsessed with the placing comma, the
weight of a semi-colon. Obsessions ofthis Ñort, and the time
¡ take over them, irritate me beyond endurance.”(Hill 1957)
En otra de esas entrevistas de las mencionadas, Capote cuenta su
historia con 1/he New Yorker en una entrevista concedida a Roy Newquist
para publicación Counterpoint en el año 1964
“Originally 1 was to work for “The New Yorker” in
the “Talk of the Town” department. This was during the
war, and 1 had been sending them stories and articles, and 1
went to see the people ¡ had been corrersponding with; they
were going to give me a job. It was during the war and they
had lost alí their staff Well, 1 arrived, and they took one
look- ¡ was seventeen and looked about ten years old-and
realized they could never send this child labor case out to
interview anybody, so in the end 1 worked in the art
department and turned out ideas for “Talk of the Town”
every week and suggested personalities for “Profiles”. 1
worked Ihere for two years, then began writing my first
novel, “Other Voices, Other Rooms”. When 1 really got into
the novel 1 went back to New Orleans to finish it, and 1 ‘ve
never set foot in another office. 1 must say that 1 really hate
offices”. (Newquist 1964)
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Ficción y Realidad en la obra de Tru,nan Cuocte
Para finalizar con aquel aspecto de la localización veremos una
última cita que al respecto aparece en Breakfasl al Tiffany ‘s. En dicho
fragmento, al igual que con el Sur, se puede apreciar la atmósfera
neoyorquina tan decisiva en la personalidad adulta de Truman Capote
“Outside, the ram had stopped, there was only a
mist of it in the air, so 1 turned the comer and walked along
the street where the brownstone stands. it is a street with
trees that in the summer make cool patterns on the
pavement; but now the leaves were yelldwed and mostly
down, and the ram had made them slippery, they skidded
underfoot. The brownstone is a midway in the block, next
to a church where a blue tower-clock tolís the hours. It has
sleeked up since my day; a smart black door has replaced
the oíd frosted glass, and gray elegant shutters frame the
windows. No one 1 remember still lives there except
Madame Sapphia Spanella, a husky coloratura who every
afternoon went roller-skating in Central Park. 1 know she’s
still there because 1 went up the steps and looked at the
mailboxes. It was one of the mailboxes that liad flrst made
me aware ofHolly Golightly.” (Capote 1958:10-11)
Hasta el momento hemos analizado lo que Nueva York supuso,
tanto personal como profesionalmente, para Truman Capote. Hemos
extraído para ello fragmentos de sus obras donde este tipo de localización
es parte fundamental; en ellos encontramos a la gran ciudad como la
realización de un sueño, como un lugar en cierto modo solitario y donde
hay cabida para todo tipo de excentricidades. Un lugar donde es realmente
complicado abrirse paso profesionalmente y, por otro lado, un lugar donde
cada uno puede encontrar su sitio. Como ocurría con el Sur, esta ciudad se
presenta más acogedora en los meses de otoño e invierno, y es en ellos
Página 408

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
donde la mayoría de su obra se desarrolla. Es en este entorno donde se
desarrolla la etapa adulta de Truman Capote, de la cual ya se ha analizado
una pequeña parte: las dificultades del escritor joven y novel, la soledad de
la gran ciudad, la problemática del empleo, etc...; temas en definitiva que
aportan datos biográficos del autor y que analizaremos ampliamente a
partir de ahora.
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3.3.1. Breakfast al Tiftánv’s (1958
Ficción y Realidad en la obra de Tnt,nan Capote
Básicamente el personaje de Truman Capote en estos años
cercanos a los 60, es el de un hombre joven muy interesado en el éxito de
su obra, inmerso en una importante relación amorosa, sintiendo soledad en
muchas ocasiones, y particularmente deseoso de formar parte de la “jet-
set” americana. Todo esto se puede apreciar claramente en sus obras, pero
fundamentalmente en Breakfast at flffany’s; a través de esta novela
ejemplificaremos con citas las notas biográficas que del autor se pueden
encontrar en la obra.
La vida de Truman Capote y su obra sufre un cambio drástico en el
año 1958 con la publicación de Breakfast al lYfiány’s y otro cambio, o
más bien una incrible transformación, en el año 1966 con la publicación de
Iii

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
éxito de crítica y de ventas”. Otro escritor como John Knowles afirma que
“la ejecución de Smith y Hickock fue una experiencia terriblemente
traumática para Truman, pero no creo que titese eso lo que le quebró”
continúa Knowles, “sino el éxito abrumador de In Coid Bload. Creo que
perdió el control de sí mismo después de aquello. Había sido
tremendamente disciplinado hasta entonces. Uno de los escritores más
disciplinados que jamás conocí”. (Plimpton: 175-176)
Si bien es cierto que las obras anteriores a 1958 suponen el
paulatino reconocimiento de Capote como uno de los escritores más
famosos e importantes, su producción literaria posterior a esa fecha lo
encumbra no sólo a ser uno de los escritores más leidos y, quizá, más
influyentes, sino que también le supone un reconocimiento critico que, a la
vez, le convertirán en una estrella dentrodel sistema de vida americano. La
diferencia entre aquellos dos períodos que se adivinan en los párrafos
anteriores son evidentes: antes de 1958 a Truman Capote se le consideraba
como “uno de esos jóvenes escritores que vienen con fuerza, que
promete”, donde la publicación de sus relatos y sus premios literarios
suponen cierta sorpresa y, digamos que en algunos aspectos se le puede
considerar como un escritor sureño pero que escribe a contracorriente. Su
escritura busca dentro de sí mismo intentando encontrar paz y, de paso, al
joven, al niño, y a aquella inocencia perdida. Un lenguaje lleno de
goticismo, simbolismo y, a pesar de ello, lleno también de referencias
autobiográficas.
A partir de 1958 escribe sobre otras cosas, de otra manera, siendo
considerado de forma diferente y con un “incluso” más elevado sentimiento
de deidad. Cada vez está más seguro de lo que escribe y cada vez la gente
está más encima de él y consigue ser el centro de atención en cualquier
lugar. Ya no le interesan las historias familiares, ya no le interesan los
temas de búsqueda de la identidad propia y de las raices (aunque
Página 411

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
mantenga sus constantes al escribir). Ahora busca el mundo no del yo sino
del otro, de los demás. Parece como si este autor quisiese decir que él ha
conseguido lo que andaba buscando dentro de él, que ya ha llegado a su
meta como persona y como escritor y que a partir de entonces
evolucionará e investigará. Aunque se produce este cambio y es obvio,
ningún escritor, como dice K.T. Reed, deja de escribir con unas constantes
que se mantienen a lo largo de su toda su producción (Reed:88); en el caso
de Truman Capote, la ironía o el simbolismo independientemente del
setting, etc... 173
Desde los diecisiete años Capote vive en la ciudad de Nueva York
durante el año completo. Se produce en ese momento un flechazo
definitivo entre Truman Capote y la ciudad; un flechazo que, sin duda,
modificará la conducta, y la literatura de este escritor americano. A] final
se establece una relación tan sumamente estrecha que- al igual que antes
fue el Sur- ahora es la ciudad la que pasa a formar parte del universo
creativo de Truman Capote. Prácticamente desde Olber Volees, Other
Rooms y desde la posterior publicación de su obra 1/he Grass Harp, se
produce un vacio en la novela de Capote que se rompe con la edición de
Breakfasl al flffany ?st Capote tiene ya treinta y cuatro años, ya es adulto y
como tal trata y dibuja a sus personajes y a su literatura. El autor, en este
tiempo ha viajado, ha estado en Rusia, ha conocido a muchos personajes
importantes y Breakfasl al 1/Yffany’s supone un punto y aparte en el
mundo de este escritor. El setting es Nueva York. La ciudad es el centro
de operaciones: “La gran manzana”, “esa mole” capaz de modificar
personalidades, psicologías y conductas hasta puntos insospechados.
173 Efectivamente, el critico Kenneth 1. Reed al hablar de la obra Breakfast al flffanys
y del escritor Truman Capote dice que “no writer ever decisevety breaks with the
thematic patterns of his work established over a period of years. “Breakfast at
Tiffanys”, which appeared in 1958, seven years after tite appcarance of “Tite Grass
Harp”, is not inconsistent with tite kind of fiction Capote had been writing carlier.” Esta
cita aparece en su libro Truman Capote del año 1981.
Página 412

Ficción y Realidad en la obra de 7rwnan Capote
Es dificil explicar cómo Capote se siente tan sumamente
identificado con la ciudad de los rascacielos. Probablemente se siente
adulto, se siente una persona con éxito y quizá piense que todo ello
acontece y sucede porque Nueva York, la urbe, le ha cambiado, y de igual
manera ha cambiado a sus personajes’
74. Hqlly, Fred (personajes de
Breakfast al Tiffanyis) son adultos, más o menos extraños, más o menos
realistas pero se comportan como personas adultas, se buscan como
adultos y, de ninguna forma, aparecen como retratos imposibles de una
infancia ya pasada. Es por ello que en estas páginas de literatura que
quedan de la segunda parte de la obra de Capote el simbolismo decrezca
tanto cualitativa como cuantitativamente; esto ocurre igualmente con la
autobiografla que deja de ser lo fundamental para mezcíarse con el
reportaje.
La gran ciudad, los personajes adultos, etc.. hacen de las obras de
este período unas obras más compactas pero también más frías, más
calculadas que dan como resultado la publicación en el año 1966 de la
“nonfiction novel” In Coid Blood. Joel Knox, Randolph, Billy Bob, Aunt
El, Sook,etc... dejan de aparecer de forma brusca en los escritos de
Truman Capote hasta su reaparición en 1966 y1980. Este pasa de explotar
la aparición de su familia hasta límites insospechados a un estadio en la que
todos desaparecen casi por completo hasta mucho más tarde y siempre de
forma esporádica.
Breakfasl al Tiffany 1v se trata, por así decirlo, de la primera novela
corta de la producción de Truman Capote que se desarrollan en el Norte
de los Estados Unidos. Es la primera que ya no se desarrolla en el Sur de
los Estados Unidos y que ya no se desarrolla en pequeños lugares, ni en
pueblos tan pequeños que el número de habitantes es mínimo. También es
‘~ Ya comentamos con antelación que para la presente tesis todos los personajes de
Capote son el propio él mismo, por lo cual si Capote cambia, sus personajes también.
Página 413

Ficción yRealidad en la obra de Tnanan Capote
pionera- en Truman Capote- en el sentido que, por ejemplo, la presencia de
la raza negra ya no es tan notable y el clima ya no parece tan caluroso ni
agobiante; lugares en los que sus habitantes, posiblemente, nunca visiten
otro lugar que no sea el mismo pueblo o la misma comarca.
En las obras de Capote ya no aparecerán con tanta asiduidad
peronajes que, en cierta manera denoten por su lenguaje y por su forma de
hablar un considerable grado de incultura general que viene dado,
normalmente, por la falta de medios y por la gran necesidad del trabajo, en
este area, como único medio para sobrevivir. Ahora ya estamos centrados
en Nueva York donde el lector, llega de la mano de Truman Capote. Un
escritor que viene del Sur hacia la cultura, la diversidad, la intelectualidad,
la farándula, etc... donde, al igual que él, sus personajes también realizan
idéntico viaje. Nueva York: Finales de los años 50, principios de los 60;
apunto de llegar a la época de los Beatles y de los punks. Estamos en lo
que Robert Lowell dió en llamar “1/he Iranquilizedfi/lies”.
La vuelta a las ciudades y el ánimo que poco a poco se va
apoderando de la gente hace que la obra de Capote sea uno de esos
aspectos clave visto desde un punto de vista sociológico. Es decir, la
aparición de Break,fast al Tiffany ‘s es uno de los hechos principales,
literariamente hablando, que ocurre en los albores de los años 60. Esto se
debe básicamente a que la obra no está escrita al estilo de la época. Esta
obra retrata la vida de una ciudad tan especial, diferente y extravagante
como es Nueva York. Allí se junta lo mejor y lo peor: gangsters, fiestas,
escritores, crímenes, bares, riqueza, todos los extremos contluyen en un
mismo punto. 175
‘ 75En Answered Prnvers cl lector puede encontrar un completo compendio de estos
avatares.
Página 414

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
En esta atmósfera se presenta la vida de un joven escritor todavía
no muy famoso que se dedica a escribir historias cortas y cuentos. Si
hablamos de un escritor relativamente joven que intenta abrirse paso, que
empieza a escribir historias cortas, cuentos y que intenta que sus obras
sean aceptadas por algún editor y que, además, ftsicamente, es rubio, tiene
ojos azules no muy alto y que, hace poco que ha regresado a Nueva York
y vive en un apartamento.. pues bien ese es Truman Capote. Aunque con
anterioridad se ha comentado que tanto cualitativa como cuantitativamente
la aparición de la autobiografla en la obra de este escritor disminuye con el
tiempo; es cierto, también que las referencias que muestra el autor son de
176
lo más representativas.
El setting de la obra es Nueva York, la época, los años cincuenta y
los personajes principales, dos: Holly Golingthy y “Fred”. Realmente es
muy díficil reconocer en la obra el nombre del personaje masculino
principal que representa a Truman Capote ya que Holly siempre identifica
a este escritor con su hermano Fred. Este aspecto es fundamental. Como el
propio Capote afirmó y cómo esta completamente asumido el personaje de
Holly en el libro corresponde a la popular figura de Norma Jean Baker en
la realidad, es decir, Marilyn Monroe. Capote es un escritor muy evidente a
la hora de establecer paralelismos, similitudes o relaciones entre su realidad
y su ficción. Breakfwa al 1/~/janyi~ es un ejemplo: dos personajes
principales, Holly y Fred; dos personas fácilmente identificadas, dibujadas
o contenidas en ellos: Marilyn y Truman. En cualquier caso, el libro cuenta
las aventuras, encuentros y desencuentros de dos personas muy
particulares. Ambos coinciden en un edificio de apartamentos después de
76 La mayoria de criticas sobre la obra itace hincapié en que la idea del autor es
presentar a su heroína y hablar de ella. Nosotros pensamos que la idea es hablar de
Capote. Mi, por ejemplo, Gordon Merrick dice “1 think it’s fair to assume that it is
intended as a study of character, one I-tolly Goligittly, a young lady of nineteen with
some fairly free and easy attitudes towards tite world. We hayo met Miss Golightly
before. Cliristoplier Isiterwood itas written of her, or someone like iter, titat it makes no
difference”. William Gogb también está en esta ¡inca. Nosotros pensamos que aunque el
personaje principal es Holly, la razón última es la dcl propio autor haciendo reportaje de
Página 415

Ficción yRealidad en la obra de Truman Cayote
que el escritor vuelva a Nueva York. Además, en este sentido, el principio
del libro es toda una llave para entender toda la literatura de Truman
Capote. La línea con la que Capote comienza su historia dice
“1 am always drawn back to places where 1 have
lived, the houses and their nighborhoods. For instance, there
is a brownsone in the East Seventies where, during the early
years of the war, 1 had my first New York apartment.”
(Capote 1958:3)
Siempre, y este es un dato autobiográfico muy fácil de verificar
Truman Capote ha vuelto fisica y psicológicamente a todos los lugares
donde vivió diferentes etapas o experiencias en su vida. Después de su
infancia Capote vuelve a visitar y a vivir aquellas tierras de Alabama donde
vivió con su familia. Volvió fisica y psicológicamente recordando una vida
para escribir Other Voices, Qíher Rooms y ¡‘he Gravs Harp; lo mismo
ocurre con Nueva Orleans, donde nació y lugar que visitó varias veces e
incluso nos cuenta dos de sus experiencias en aquella ciudad en dos obras
diferentes: Local Color y One Chrislmas, donde relata cómo y cuándo
tuvo que pasar unos días junto a su padre allí, en Nueva Orleans.
Una gran parte de sus últimos años los pasó Capote viajando y
volviendo una y otra vez al continente europeo. Capote frecuentaba Italia y
Suiza con mucha frecuencia e incluso Francia y España
177. Estos viajes tan
su vida.
17? Capote estabatan agusto en Europa y pasó tan buenos momentos con sus amigos que
decidió comprarse una casa en una localidad en Suiza. La mayoria de las veces que
Capote regresó a Europa tomaba como centro esta casa y viajaba a otros puntos. Su viaje
a España fue muy conocido y siempre mantuvo una buena opinión de los españoles y del
país. Por otro lado, y debido a la proximidad de Suiza con Italia, el escritor gustaba de
pasar estancias relativamente largas en este lugar. Todo ello se puede comprobar
igualmente en sus diferentes “sketcites” sobre viajes. Por otro lado, es interesante
reseñar la visita que Capote realizó a Rusia, antigua URSS en aquel entonces, como
reportero de la gira de Por~ and Bess y que más tarde dió lugar a un libro llamado 1/te
lviuses are heard -
Página 416

Ficción y Realidad en la obra de Tn~man Capote
frecuentes que Capote realizaba podrían interpretarse de igual manera que
el tema del “viaje” en el contexto de la literatura, no sólo americana, sino
también universal. Este tema del “viaje”, tanto desde un punto de vista
sociológico como personal y literario, será analizado posteriormente. Uno
de los sitios donde a Capote siempre le gusta volver es Nueva York, la
gran ciudad, y es esta gran ciudad el tercer gran protagonista de la historia
de Breakfast at Tiffany 2v. Los altos edificios, el asfalto, la mafia, lo bueno
y lo malo entremezclado y muy dificil de separar, comportamientos muy
poco predecibles. Esta es la atmósfera en la que Holly y Fred tienen que
vivir y... sobrevivir.
Holly es una chica muy particular que se presenta siempre tarde y
cada vez de una forma más extraña e inusual en el edificio de apartamentos
donde hay un nuevo inquilino: un escritor. Este nuevo inquilino se
sorprende de los gritos que Mr. Yunioshi, furioso, lanza repetidamente a la
señorita Holly Golightly. No tardará este escritor en encontrarse con Holly,
como es obvio, de la manera más extraña: Holly entra por la ventana de “el
escritor” porque de nuevo había olvidado sus llaves. A partir de entonces
sus encuentros se producen con más frecuencia, a veces se buscan y se
encuentran mientras que otras veces se buscan y terminan separándose. Lo
que sí se desprende en este punto es la reacción que surge del primer
encuentro: los polos opuestos se atraen.
Paulatinamente el lector va conociendo detalles de los personajes.
Por ejemplo a Holly le gusta, o así lo parece, lo excéntrico, lo raro. Su
comportamiento aunque en un principio puede parecer irracional es, al
contrario y al final, un comportamiento pleno de sentido casi lógico. De
cualquier forma, casarse a los catorce años con un hombre mayor con
cuatro hijos, visitar a un criminal en la carcel cada jueves durante años,
colarse por las ventanas de los vecinos para poder entrar a su apartamento
o el que el placer de los placeres sea el hecho de entrar en Tiffany’s para
Página 4.17

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
disfrutar para llenarse de clase, etc... no deja de ser un comportamiento no
muy habitual.
Por su parte “el escritor”- que no deja de asombrarse de todos y
cada uno de los actos de su nueva conocida- se da cuenta de que sin
quererlo, sin amarla, sin más, se encuentra enganchado y dependiente cada
vez más de la propia Holly. Quizá más intrigado que interesado, Fred, el
escritor, empieza a entrar en el mundo aparentemente frívo[o de su vecina:
la busca, asiste a fiestas, conoce a sus amigos, etc... Su relación se
convierte en amistad y aunque un sector crítico quiera ver aquí una
relación amorosa, el libro no puede ser más claro al respecto de la no
aparición del amor en la obra.
Muchos de los temas que aparecen y que se han tratado en el
capítulo anterior (en las obras del Sur), se repiten y se mantienen en estas
últimas obras de Capote que estamos analizando y, por supuesto, en ésta.
Son temas universales en la obra de Capote y, pér ello, son una constante.
Algunos de estos temas se mantienen imperturbables y otros se modifican
levemente mientras que otros evolucionan desde su estadio más primario.
Entre aquellos que se mantienen en la obra de Capote cabe destacar el
amor, la fidelidad, la descripción minuciosa y la utilización sin limite de una
localización como personaje principal de las obras. Ya quedó demostrado
con el setting del Sur y todas las mismas características que se explicaron
en aquel momento se mantienen aquí años después y hablando de un
“setting” completamente diferente. La minuciosidad en el detalle, la
descripción pormenorizada del lugar así como del personaje, la influencia
del medio en la conducta de los personajes, etc... es la misma que en los
primeros años, que en los primeros libros.
La única diferencia si cabe es que ahora hablamos de Norte, de la
ciudad, de asfaltos y rascacielos en vez de polvo, algodón y racismo. Por
Página 418

Ficción y Realidad en la ob,a de human Cayote
lo demás, este mismo hecho del cambio de “setting” no deja de ser además
de simbólico, autobiográfico. Es autobiográfico porque Capote se va a
Nueva York, empieza a disfrutar de de la ciudad, Capote evoluciona y se
hace adulto y sus obras también. A partir de los diecisiete años Capote
hace de Nueva York su Monroeville particular y maduro. Allí se integra
tanto que es dificil separara Nueva York de Capote y a Capote de Nueva
York. Desde esta fecha que puede ser 1948 y la publicación de Other
Volees, Olher Rooms, Capote sólo escribe tres obras que hablen del Sur y
en la mayoría de las ocasiones lo hace para recuperar esa parte de sí que el
asfalto de la ciudad le va robando, esa inocencia que se perdió y que tras la
publicación de In Coid Blood ve casi imposible recuperar. Prácticamente
Nueva York se convierte en una familia para él, al igual que todas las
personas que forman parte de la gran manzana. Eso supone el primer
empleo fijo, serio. Se mencionó en los capítulos anteriores el apego y la
admiración del escritor por ese tipo de literatura en el cual la realidad, a
través de sus diferentes representaciones, queda plasmada en el papel. Así,
desde los ocho años, quizá sin saberlo, con una u otra técnica, lo cierto es
que asemejan relatos periodísticos donde se demuestra un anhelo por lo
noticiable, lo diferente y por lo que su ojo ve y otros no. Este trabajo al
que hacíamos referencia con anteríaridad es el que casi le ocupa parte de
su vida. Nos referimos una vez más a su empleo en ¡‘he New Yorker.
Trabajando en él, en Nueva York comienza a mandar relatos a distintas
editoriales y a cualquier tipo de publicación. Es, como se puede apreciar, la
misma situación que le acontece al joven escritor de Break/ásrl al
1/’l//ány ‘s.
En la misma línea, el crítico K.T. Reed en su libro sobre Truman
Capote aporta datos en el mismo sentido que nosotros hemos ido
comentando sobre esta obra. De esta forma, en su libro Reed observa, al
igual que nosotros, una línea continua entre las obras del Norte y del Sur
de Capote. No sólo observa esta línea, sino que además, la considera
Página 419

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
lógica en Truman Capote y en cualquier otro escritor “the diversity of his
short stories is compounded by his tendency to select either the rural South
or metropolitan New York as the local setting for his work”. (Reed:34)
También para este escritor, la diferencia entre unas obras y otras
reside en la experiencia de Truman Capote en ambos sitios, y es esa
experiencia la que escribe por si sola las características de los personajes en
sus obras. Nosotros, además, pensamos que existe una explicación
autobiográfica. El mismo Reed reconoce que el cambio de “setting” en la
obra de Capote corresponde sin duda a la experiencia de éste vivida en
Nueva York, y a la del conocimiento del mundo literario y periodístico de
la ciudad. Por todo ello, los personajes del Sur no podrían nunca formar
parte de los personajes de obras como Breakfast al Tiffany ‘s por su falta
de madurez y por su visión más infantil de la vida. Capote ha crecido y su
mente, su personalidad, su literatura y sus personajes son adultos porque el
autor se ha desarrollado de un modo natural paralelamente a sus
personajes.
Como en todas las obras, Truman Capote dedica las primeras líneas
para establecer el decorado esencial de la obra y para definir sus
personajes. En este caso en concreto, el primer párrafo -al que ya hemos
hecho referencia- habla del hecho probado de que Capote siempre vuelve a
los sitios donde ha vivido. En este preciso momento se refiere a su primera
residencia en Nueva York. Esta residencia la describe el narrador de forma
modesta. En cualquier caso, el primer protagonista de los principales al
que Capote dedica su atención es: la ciudad, su ciudad. A ella y a “a
brownstone in the East-seventies” es sin duda el lugar y la parte de la
ciudad donde más tiempo pasó. Cuando tanto él como su familia se
sintieron establecidos en Nueva York ese era el lugar donde vivían.
Página 420

Ficción y Realidad en la obra de Tnonan Capote
Habla Capote de todos los alrededores a esa dirección y los hace
habituales. El vivió en un primer momento en el 1060 de Park Avenue y
luego en el United Nations Plaza, todo en el lado Este de la ciudad. Entre
una y otra se encuentra Lexington Avenue lugar de grandes hoteles y un
buen número de bares entre los que sin duda se encuentra el bar de Joe
Belí “Joe Belí ran a bar on the comer on Lexington Street”. Este es un
lugar “Joe Bell’s is a quiet place compared to most Lexington Avenue
bars. It boats neither neon or television”. (Existe en la calle Lexington un
bar de ambiente gay que es y fue muy frecuentado por intelectuales y
famosos. Sabemos que Truman Capote era cliente de aquel bar lo que ya
es más complicado es establecer la relación entre el Bar de Joe y este otro
que mencionamos). En realidad ese es uno de los bares donde solía ir con
Holly.
Estas tres primeras páginas del libro sirven para poner al
escritor/narrador y a Joe Belí en contacto en relación a “una amiga
común”, Holly Golightly. Ese el motivo de que dicho escritor recuerde su
historia con Holly. Ahora, 1956, Holly parece estar en East Anglia. Este
dato se conoce a través de una foto en la que aparece un busto de Holly
además de Mr. Yunioshi (otro de los inquilinos del edifición donde
habitaban el escritor y Holly).
Este relato habla de tiempos de guerra. En nuestra opinión ésta es
la ocasión más propicia que tiene Capote para hablar de la guerra, la
Segunda Guerra Mundial y ... elude hablar de ella. La acción, volviendo
como siempre al pasado, se sitúa en plena Guerra: 1939-1945. Para ser
más exactos en un momento del texto aparece la siguiente fecha “October
1943”. Siendo así es fácil establecer la edad del escritor ya que el escritor
es Capote, por lo cual seguro que tanto en el personaje como en el autor es
esa fecha está alrededor de los veinte años de edad. Se desprende de esta
última afirmación la identificación total de ficción y autobiografia tanto en
Página 421

Ficción y Realidad en la obra de Truznan Cayote
esta como en las demás obras. Truman Capote no ha comenzado a
contarnos la historia, o mejor dicho, su historia con Holly cuando ya
sabemos que esta es aventurera y que “she had her ways” y, por otro lado,
de él mismo sabemos que es “a man that likes to walk... a man’s been
walking on these streets going on ten or eleven years, alí those years he’s
got his eye out for one person, and nobody’s ever her.” La presencia de
Nueva York, el otro personaje, para la introducción de la obra esta
presente con su “October ram”, para de repente comenzar el recorrido al
pasado. La historia comienza.
El autor se sorprende, ya en el pasado, al leer “Miss Holly
Golightly. Travelling” (Capote 1958:11)178 La segunda sorpresa es la
forma que tuvo de conocerla cuando Holly despertó a Mr. Yunioshi y Fred
pensó
“She was still on the stairs, now she reached the
landing, and the ragbag colors of her boy’s hair, tawny
streaks, strands of albinoblond and yellow, caught the hall
light... For alí her chic thinness, she liad an almost breakfast-
cereal air of health... It was a face beyond childhood, yet
this side of belonging to a woman. 1 thought her anywhere
between sixteen and thirty; as it turned out, she was only
two months of her nineteenth birthday” (Capote 1958: 12-
13)
Se supone que esta descripción de la primera vez que Fred percibe
la presencia de Holly es la de Marilyn Monroe. Continúa Capote
‘ 18Siempre y de cualquier forma el tema del viaje aparece en la obra de Capote. Al
respecto, se podria añadir que el escritor Gore Vidal ep la obra Conversaciones con
Core 1//dat hace una reflexión al respecto cuando afirma que todos los escritores
americanos casi sin excepción hacen viajar a su personajes pero es que ellos también
todos han salido de los Estados Unidos y cita desde Mark Twain y Hawtitornc hasta
James, Hemingway, Dos Passos, o él mismo”
Página 422

Ficción y Realidaden la obra de Twman Cipote
describiendo a su heroina puesto que un día deja de llamar a altas horas de
la mañana a Mr. Yunioshi y empezieza a llamarle a él.
“She was never without dark glasses, she was
always well-groomed, there was a consequential good taste
in the plainless of her clothes, the blues and the greys and
the lack of luster that made her herself, shine so. One might
have thought her a photographer’s model, perhaps a young
actress...” (Capote 1958:14-15)
No concluyen aquí las descripciones de Truman Capote sobre
Holly. Lo que sí da la sensación por la cita anterior es que Holly puede
hacer referencia por su belleza y por ser modelo de fotógrafo a su madre
Lillie Mae y, por otro lado, puede hacer referencia a Marilyn Monroe por
su belleza y por ser una joven actriz. El autor se decanta por la segunda
claramente a lo largo del libro. Marilyn y Truman Capote solían ir a uno de
los bares más de moda de la ciudad llamado “21” y a ambos les gustaba su
ambiente y demás. Pues bien, Holly y el escritor se encuentran allí: él con
un familiar y ella rodeada de hombres. Reconocemos a partir de aquí al
propio Capote describiéndonos diferentes partes de la ciudad como si de
sus habituales paseos se tratase. He aquí uno de estos ejemplos.’ 79
“Now and then 1 ran across her outside our
neigliborboed. Once a visiting relative took me to “21”, and
there, at a superior table, surrounded by four men, none of
them Mr. Arbuck, yet alí of them interchangeable with him,
was Mrs. Golightly, idly, publicly combing her hair; and her
expression, an unrealized yawn, put, by example, a
‘29En la obra de Truman Capote se puede encontrar una completa guía de Nueva York.
Desde calles, edificios y avenidas, hasta locales como es “21”, dci que estamos hablando
en esta obra, o Le Pavillion, etc.. que estudiamos en otras obras como ,lnswered
Prayers.
Página 423

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
dampener on the excitement 1 felt over dining at so swanky
a place. Another night, deep in the summer, the heat of my
room sent me out into the streets. 1 walked down Third
Avenue to Fifty-flrst Street, where there was an antique
store with an object in its window 1 admired: a palace of a
birdcage, a mosque of minarets and bamboo rooms yearning
to be filled with talkative parrots.” (Capote 1958:)
No es la más ejemplar de las citas sobre Nueva York pero sí nos
puede dar una importante visión personal y real del propio autor en el
contexto de esa ciudad. En primer lugar, al mencionar algunas de las
arterias principales de la misma y, en segundo lugar, al citar uno de los más
famosos restaurantes de la zona. Está comprobado que en pleno proceso
creativo Capote tenía costumbre de salir a pasear por la noche por los
alrededores de su residencia, y también está probado su preferencia por el
buen comer y los buenos restaurantes. Así se puede verificar a través de
una entrevista concedida a Jerry Talímer en el año 1967 para el New York
I’osl en su WeekendMagazine
“Everybody snapped to Gallic attention, the
propietor, the waiters, the hatcheck girí, when the bantam
gentíeman in cap and pea jacket walked into the Lafayette
restaurant.
“Boa jour”, they said, “Bon jour, M’sieur Capote,
comment allez vous?”
‘Fine, fine,” said Truman Capote, doffing cap and
pea jacket. The movie from lis book, In CoId Blood, a
recreation of the slaughter ofthe Clutter family of Holcomb,
Kan., had opened that day at Cinema 1, and the reviews the
next morning where to calí it superí.
Página 424

Ficción y Realidad en la obra de Trunjan Capote
They gaye Capote a table near the door. He decided
to start things off with a Bloody Mary frappe without
Worcestershire Sauce. To his luncheon companion, this
reporter, he said, “there are only about four good
restaurants lefl in New York and this is one 1 like best” (the
other three are The Colony, La Grenouille, 21)” (Talímer
1967)
La ciudad de Nueva York con el 21, con el paseo por “Ihiril
Avenue to Fifty- seventh street”, etc... es testigo de la relación entre
ambos. La ignorancia hacia el escritor en un primer momento y su “1
became, through the summer an authority on hers (existance)”. E] Nueva
York de Capote recuerda sin duda al Londres de Dickens, frío e impasible
ante la desgracia en Olive, Twisi, por ejemplo, o puritano y serio en el
Nueva York de Henry James en Washington Square o activo y cambiante
como el Dublín de James Joyce.
Cuenta Capote, hablando de Holly, que leía revistas del corazón y
que estaba interesada en la astrología, además de que fumaba “Picayunes”,
nos informa de que tenía un gato y de que tocaba la guitara “ver>’ well”.
Así hasta que, como dijimos, un día cualquiera se introdujo a través de la
ventana en el dormitorio del escritor, en teoria escapando de un hombre
“The fire escape was dammed ley. And you looked
so cozy, like my brother Fred. We used to keep four in a
bed, and he was the only one that ever let me hug him on a
cold night. By the way, do you mmd if 1 calI you Fred?”
(Capote 1958:18)
Es por ello que el escritor pasa a llamarse Fred durante toda la
obra. Ella establece los límites denominándole hermano, confidente y
Página 425

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
nunca amante. En nuestra opinión, esta escena es la más importante ya que
es en la que comienza y se asienta la relación. Tras la descripcion de sus
ojos y su pelo, Holly sonsaca información sobre el escritor, su actividad,
etc... Ideas que son clave para ver la realidad del texto, la realidad de
Truman Capote: “What do you do here ah day?” .1 motioned toward a table
talí with books and paper. “Write things”. Ya hablamos en su momento
que Capote era ‘~a thoughtful writer” y que empleaba mucho tiempo
escribiendo y reescribiendo sus obras, modificando y mejorando su
lenguaje hasta el máximo posible de perfección según su
opinion.
80Localizamos, más tarde, al verdadero Capote cuando su
personaje principal Holly Golinghtly le pregunta al escritor acerca de su
profesión: sobre escritores contemporáneos, sobre la temática de sus
obras, sobre el éxito de las mismas, etc... Parece de lo más significativo
que el escritor, presentado por Capote dentro de la obra, no considere
éxito sus producciones anteriores. Igualmente, se deja caer el tema de las
influencias a la hora de abrirse paso en los círculos literarios neoyorquinos;
en definitiva, todos los problemas que un neófito en literatura pudiese
tener. Evidentemente, éste es otro de los hechos reales que Capote incluye
en su literatura, y así se aprecia en la extensa cita que sigue a continuación
“1 thought writers were quite oíd. Ofcourse Saroyan
isn’t oId. 1 met him at a party, and realí>’ he isn’t oíd at alí. In
fact, “she mused, “if hed give himself a closer shave ... By
the way, is Hemingway oíd?”
“In his forties, 1 should think.”
‘That’s not bad. 1 can’t get excited by a man until
he’s forty-two. 1 know this idiot girí who keeps telling me 1
ought to go to a head-shrinker; she says 1 have a father
‘80Un buen ejemplo de este extremo son las notas de artículos y los borradores
originales que se pueden encontrar en The New York Public Libraiy en Nueva York. En
ellos se pueden ver hasta tres y cuatro correcciones propias sobre simplemente una
palabra o una frase. Este hecho se repite con cierta frecuencia en cl resto dc los
Página 426

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
complex. Which is so much merde. 1 simpí>’ Irained myself
to like older men, and it was the smartest thing 1 ever did.
How oíd is W. Somerset Maugham?”
“1’m not sure, Sixty-something.”
“That’s not bad. ¡‘ve never been to bed with a writer.
No, wait: do you know Benny ShacklettT’ She frowned
when 1 shook my head. “That’s fi.inny. He’s written an awfid
lot of radio stuff. But quel rau Telí me, are you a real
writer?”
“It depends on what you mean by real.”
“Well, darling, does anyone huy what you write?”
“Not yet.”
“Vm going to help you,” she said. “1 can, too. Think
of alí the people 1 know why know people. l’m going to
help you because you look like my brother Fred. Only
smaller. 1 haven’t seen him since 1 was fourteen, that’s when
1 left borne, and he was already six-feet-two. My other
brothers were more your size, runts. It was the peanut
butter that made Fred so talí. Everybody thought it was
dotty, the way he gorged himself on peanut butter; he didn’t
care about anything in this world except horses and peanut
butter. But he wasn’t dotty, just sweet and vague and
terribly slow; he’d been in the eighth grade three years when
1 ran away. Poor Fred. 1 wonder if the Army’s generous
with their peanut butter. Which reminds me, fm starving”
(Capote 1958:19-21V 8t
documentos.
‘8tEfectivamente el aspecto temporal se vuelve exacto en la obra de Capote. Capote
menciona que en su opinión Hemingway tenia cuarenta y tantos años. En la realidad ese
dato es así ya que el autor nació en Illinois en ¡899 y murió en 1961. Eso significa quc
en el momento de la obra (Octubre ¡943), Hemingway contaba con cuarenta y cuatro
años de edad. Por el contrario, el caso de Saroyan es diferente. Saroyan nació en 1908 y
Pagina 427

Ficción y Realidad en la obro de Truman Capote
Truman Capote cita en el anterior fragmento a escritores de la talla
de Hemingway y de W. Somerset Mauglian; ellos son dos de los autores
que le gustaban, aunque no los únicos. Sus influencias y preferencias iban
desde Proust hasta Eudora Welty pasando por los autores antes
mencionados. El hecho de que Capote hable de estos dos autores es
significativo ya que, con los años, la opinión de los escritores de su
generación se flie deteriorando; quizá porque la de estos escritores hacia él
estaba igualmente deteriorada. Al respecto, Capote confiesa en la misma
entrevista de Jerry Talímer su admiración por escritores como Flanner>’
O’Connor, Carson McCullers, Katherine Anne Porter, Eudora Welty,
William Styron, etc...
Además, en la última cita de Breal

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
settling in a chair opposite, began to read to her, my voice a
little shaky with a convination of stage fright and
enthusiasm. It was a new story Ud finished it the day
before.” (Capote 1958: 21)
Truman Capote, sobre todo en esta parte de su vida en Nueva York
gustaba de leer sus obras, o al menos parte de ellas, a sus amigos ya que,
como él mismo dice aquí, al terminar las obras le invadía “a shortcoming
feeling”. Por otro lado, el segundo aspecto es Ja homosexualidad. En el
libro, mientras Capote continúa con su lectura Holly está absorta en sus
pensamientos sin hacer prácticamente caso a nada de lo que Fred lee. De
esta forma, cuando éste concluye su recital, ella busca algo que decir y dijo
“Of course 1 Iike dykes themselves. They don’t care
me a bit. But stories about dykes bore tite bejesus out of
me. 1 just can’t put myself in their shoes. Well, really,
darling,” she said, because 1 was clearí>’ puzzled “If it’s not
a bout a couple of oíd bull-dykes, what the helí is about?”...
“Incidentally,” she said, “do you happen tó know any nice
lesbians? Vm looking for a room-mate. .and realí>’, dykes
are wonderful homemakers...” “Of course people couldn’t
help but think 1 must be a bit of a dyke myself And of
course 1 am. Everyone isa bit? So what?”(Capote 1958:21-
22)
Las tres últimas líneas que el autor pone en boca de l-lolly son una
declaración de principios del autor al igual que ocurría con la primera línea
de One Christmas, o las palabras del juez Cool en 1/he (Jrass Harp. En
este mismo sentido, la aparición de la homosexualidad de forma rotunda y
abierta es una de las pruebas de madurez en la obra de Capote puesto que
ya no tiene que inundar sus pa]abras con simbojos para mostrar una c]ara
Página 429

Ficción y Realidad en la obra de frunzan Cayote
imagen de su sexualidad y la de los personajes. Estos dos aspectos que
hemos venido tratando últimamente sacan a los personajes, una vez más,
de la ficción y les hacen reales, tanto como el hecho de que las
conversaciones entre Marilyn y Truman eran de todo punto interminables
como las que en este caso mantenían Holí>’ y Fred. Esta larga conversación
concluye cuando Holly se da cuenta de que son más de las cuatro y que al
día siguiente tiene que ir a visitar, según se sabe más tarde a Sally Tomato,
famoso gangster que se encuentra en la prisión de Sing Sing.
183 Otro
esbozo de autenticidad neoyorquina esta incursión en el mundo de Ja mafia.
Es aquí donde concluye la primera cita de Fred y Holly.
La siguiente cita tiene que esperar hasta que una nota les une de
nuevo. Cuando Fred baja al apartamento de Holly se encuentra allí con un
hombre que no hace más que adular a Holly- o “the kid” como él la llama-.
Una larga conversación de nuevo que vuelve a dar detalles sobre
Holly/actriz. El hombre de los ojos fríos dice que Holly es rara y utiliza la
palabra “phony”, palabra que recuerda casi exclusivamente la obra The
Caicher rn 11w Rye de J.D. Salinger por la piofusión en su uso. Hay
momentos en esta conversación en la que Holly no está presente en los que
cuando se habla de ella parece que los personajes se refieren a Truman
Capote. Por ejemplo, cuando se dice que cuando te consigue te deja o que
no es la misma cuando toma Seconal o cuando se habla de la amistad. Esta
afirmación se entiende desde el punto de vista ya expresado anteriormente
de que Capote son todos sus personajes, incluidos los femeninos.
‘~ Es muy importante hacer notar la cantidad de guiños que Capote hace al lector. En
primer lugar, la referencia a su madre cuando se refiere a la modelo de fotógrafo. Ahora
aparece Sing Sing. El “guiño” al que haciamos referencia se produce porque el
padrastro de Truman fue enviado a Sing Sing más o menos en la época que transurre el
libro. Gerald Clarke dice que “The district attorney at last concluded his investigation
into Joes activities at Taylor, Pinkham, and on December 21 he was indicted on several
counts of forgery and grand larceny. Qn January 5,1955, a year and a day afier Ninas
death, he pleaded guilty, and oh March 30 he entered Sing Sing Prison, from whicit he
was realeased on May 14,1956. Truman visited him severul times and gaye hm niomey
while he was there” (Clarke 257-258)
Página 430

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capoce
En cualquier caso, entre el desarrollo de estas escenas aparecen
temas mayores en esta etapa de Nueva York dentro de su obra literaria: la
amistad y la soledad. Ya se sabe desde el capítulo dedicado al Sur, que este
doble tema es principal tanto en la ficción como en la realidad de Truman
Capote. En estos momentos, 1958, Truman Capote ya tiene bastantes
amistades a su alrededor, pero los comienzos en la ciudad fueron solitarios
y dificiles por la falta, precisamente, de esa amistad, amistad que, por otro
lado, era mayoritariamente femenina. Para analizar este aspecto,
extraeremos fragmentos de la propia novela y de la biografia de Gerald
Clarke sobre Truman Capote. En Brea4fast al Tiffany’s Capote dice al
principio
“At an>’ rate she no longer rang my belí. 1 missed
that; and as the days merged 1 began to feel toward her
certain far-fetehed resentments, as if 1 were being neglected
by my closest friend. A disquieting Ionehness carne into ¡ny
life, but it induced no hunger for friends of longer
acquaintance: they seemed now like a salt-free, sugarless
diet.” (Capote 1958:28)
En primer lugar, éste es el auténtico Capote persona puesto que
cuando pensaba que babia establecido algún tipo de vínculo con alguien
esperaba que la reacción de aquel fuese como la suya, es decir, tan rápida,
tan espontánea, tan estrecha, y cuando no se producía la reacción esperada
se creaba en Truman esa “disquieting loneliness” que sentía en muchas
ocasiones y que aparecía en la cita anterior. En cualquier caso, en todos los
textos de Capote es fácil encontrar, con cualquier motivo, ese sentimiento
de soledad. En segundo lugar, y siguiendo con la relación entre Holí>’ y
Fred y su diferente forma de entenderla, Gerald Clarke puede confirmar la
preferencia de las mujeres hacia Capote al igual que Holly Golightly hace
en esta misma obra
Página 431

Ficción y Realidad en la ob,a de Truman Capote
“Most of his new friends, like so many of his oíd
ones, were women: his rapport with the opposite sex had
now flowered into perfect communion. Discovering a
marvelously apt entry from the joumal of a nineteenth-
century romantic, he quoted it in a Harper’s Bazaar article
to express his own rhapsodic admiration of women,
beautiful women: “Sat on the stone wall and observed a
gathering of swans, an aloof armada, coast around the
curves of the canal and merge with the twilight, their
feathers floating away over the water like the trailing hems
of snowy ball-gowns. 1 was reminded of beautiful women; 1
thought of Mlle. de V., and experienced a cold exquisite
spas¡n, a chilí, as though 1 had heard a poem spoken, fine
musie rendered. A beautifbl woman, beautiflflly elegant,
impresses us as art does, changes the wcather of our spirit;
asid that, is thai a frivolous malta? 1 think not.”
Parece seguro que Truman Capote tenía una habilidad especial para
encantar y para hacer que la gente se sintiese segura con él, especialmente
las mujeres. En cierto sentido, la respuesta al porqué de ese encanto se
encuentra en las diferentes opiniones recogidas por el biógrafo de Truman
Capote entre las amistades del escritor. De esta forma concluye Gerald
Clarke
“His ability to mold and influence them was a kind of
sexual power, however, and probably not the least potent
kind ofthat. A woman might go to bed with other men, but
she listened to Truman. “He would telí me things, what to
wear, for instance,” said Carol Marcus. “He was very smart
about titose things, and 1 don’t mean in that supercilious,
Página 432

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
chic, or homosexual way at alí - he realí>’ knew what was
right. He thought about it and got the sense of what a
person wanted to be, or how she wanted to appear, and
then he helped her to achieve it. It was his way of getting
close to her. He was the best pal ever, someone who would
coo at you and telí that you were wonderfl.¡J. What’s love?
It’s a mirror saying you are a perfect person”.
“When ah else failed, he employed the most
irresistible of the seducer’s arts: he humbled hitnself and
begged for love.” (Clarke:268)
En la vida real, como confirma Gerald Clarke, Capote siempre
estuvo rodeado de mujeres; fue gran amigo de Elizabeth Taylor, de Carson
McCullers, de Marilyn Monroe, de Harper Lee, de Barbara “Babe” Paley,
de Oona Chaplin, y de un largo etcétera más. Quizá el tipo de amistad que
en la novela de Breakfwa al Tiffany’s, Holly mantiene con “Red”, no fuese
como la amistad que en la realidad Capote pudiese mantener con alguna
amiga, lo que si es cierto es que aquella relación de la novela tiene todos
los ingredientes de confianza, tolerancia y dependencia que Capote exigia
en sus relaciones.
Hablando de mujeres y de Capote, se puede hacer referencia al
personaje de Holly. En un principio Holly podría simbolizar en la novela la
propia madre de Truman Capote. Los puntos en los que se basa son
particularmente dos: en primer lugar, la juventud de la protagonista y su
afición desmedida hacia los hombres como ocurria -según todos los
biógrafos- con Lillie Mae, la madre de Truman. Holly se casó a los catorce
años en la novela mientras que Lillie Mae se casó a los dieciseis. En
segundo lugar, existe una gran similitud en el hecho de que ambas
proceden del Sur y también anhelaban el poder vivir en Nueva York y
formar parte del “glamour” de aquella ciudad.
Página 43~~

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
Aunque es significativa esta opinión critica, lo cierto es que el
complicado personaje de Holly en la ficción trajo muchos problemas al
propio Capote en su vida real. La explicación es muy sencilla: el personaje
de Holly en la ficción es una gran mezcla de seducción, estilo, perversión,
etc..., elementos que para cualquier mujer de la época sonaban al más
estimulador de los halagos; por ello, la mayoría de las amigas de Capote
afirmaban que el personaje estaba basado principalmente en ellas. Desde, la
ya citada en este trabajo, Carol Marcus, hasta la mismísima Oona Chaplin,
querían adjudicarse para sí la realidad de Holly. El caso es que si sus
propias amigas porfiaban por el personaje, qué decir de las personas
extrañas que ni siquiera conocían al autor y, que además se apellidaban
Golightly. Sí, en efecto, una mujer del mismo barrio de Manhattan llamada
Bonnie Golightly, reclamaba a Truman Capote la cantidad de ochocientos
mil dolares por invasión de su vida privada. El resultado fue que esta
reclamación no llegó a ningún lado y así respondia Capote al respecto
“It’s ridiculous for her to claim she is my Holí>’. 1
understand she’s a large girí nearly forty years oíd. Why, it’s
sort of like Joan Crawford saying she is Lolita.”
Para concluir con el personaje de Holly, extraeremos un fragmento
de otra entervista a Capote que quizá apoye toda esta exposición sobre su
autobiografia en su propia obra. La entrevista fue concedida a Eric Norden
para la revista Playboy y en ella Capote alude a la “real” Holly y aclara su
“real” relación con ella
“The real Holly Golightly was a girí exactly like the
girí in Breakfast at Tiffany’s, with the single exception that
in the book site comes from Texas, whereas the real Holly
was a German reflugee who arrived in New York at the
Página 434

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capoie
beginning ofthe War, when she was 17 years oíd. Very few
people were aware of this, however, because she spoke
English without any trace of an accent. She had an
appartment in the brownstone where 1 lived and we became
good friends. Everything 1 wrote about her is literalí>’ tite-
not about her friendship with a gangster called Sally Tomato
and alí that, but everything about her personality and her
approach to life, even the most apparently preposterous
parts of the book. For instance, do you remember, in the
beginning, where a man comes into a bar with photographs
of an African wood carving of a girl’s head he had found in
the jungle and the girí could only be Holly? Well, my real-
life Holly disappeared into Portuguese Africa and was never
heard from again. But afler the War, a man named John La
Touche, a well- known song lyricist and writer, traveled to
the Belgian Congo to make a documentary film: and in a
jungle village he discovered this wooden head carving of
Holly. It’s alí the evidence of her existance that remains.”
(Norden 1968)
No sólo el hecho real de sus relaciones de amistad con las mujeres
aparece en la obra de Breakfasl al T~/bny’s, sino que existen otros datos
biográficos desprendidos de esas amistades. Por ejemplo: Truman, aunque
enamorado de Nueva York, no podía olvidar su experiencia del Sur. Los
momentos de nostalgia eran habituales y sus miradas hacia el pasado se
volvían cada vez más frecuentes con el tiempo.
La visita de Fred/Truman al mundo de Holí>’ es cuando menos
sorprendente. En aquel apartamento se van dando cita un buen número de
personajes masculinos que, aunque en principio se sienten decepcionados
al ver que no son los únicos, rápidamente se sienten en reunión y
Página 435

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
comienzan una especie de tertulia. De esta parte del relato sólo mencionar
un par de detalles: el primero que Holly presenta a Fred como “...,what a
genius Fred is. He’s written barrels of the most marvellous stories. Well,
don’t blush Fred: you didn’t say you were a genious, 1 did.” (Capote
1958: 3 8)
Otro de esos detalles es la participación de dos nombres famosos:
RutherfUrd “Rusty” Trawler y el productor cinematográfico David O.
Setnick. El primero es sintomático ya que mantiene una historia familiar tan
triste como la de Capote: sus padres (como ya viene siendo habitual en los
relatos de Capote) murieron y él, además, se divorció cuatro veces (en la
obra se vuelve a casar). En cuanto al segundo cabe decir que es el
productor de la película Beal Ihe Dcvii para la cual Truman Capote
escribió el guión y fue, además, productor de peliculas tan importantes
como King Kong. Quizá lo más reseñable de estas páginas centrales de la
obra es que encontramos la razón para el título de la misma. Holly dice que
“My complexes aren’t inferior enough: being a
movie star and having a big fat ego are supposed to go
hand-in-hand; actually, it’s essential not to have any ego at
alí. 1 don’t mean I’d mmd being rich and famous. That’s
ver>’ much on my schedule, and someda>’ 1’ll try to get
around it; but if it happens, I’ll like to have my ego tagging
along, 1 want to still be me when 1 wake up one fine
morning ami have Breakfast at Tiffany’s.” (Capote 1958:38-
39)
Para Holí>’, Tiffany’s es el lugar donde según ella “nothing very bad
could happen to you there, not with those kind men in their suits, and that
lovel>’ smell of silver and alligator wallets”. Mientras tanto la interminable
reunión a la que sigue llegando más gente concluye prácticamente con la
Página 436

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
irrupción de Mag Windwood, futura señora de Trawler, un personaje de lo
más extraño, borracho, a veces lamentable y que crea una gran expectación
para, finalmente, arruinar esa “reunión”. La situación continúa la tarde del
domingo con las dos amigas, Holly y Mag, tumbadas y hablando por hablar
hasta que en su conversación aparece casi por equivocación Fred/Capote
“Fred’s that boy upstairs? 1 didn’t realized he was a
soldier. But he does look stupid.”
“Yearning. Not stupid. He wants awflully to be on
the inside staring out; anybody with their nose pressed
against a glass is hable to look stupid” (Capote 1958:48)
Perfecto retrato de Truman Capote al mismo tiempo que
autobiográfico ya que su tendencia era la de querer estar metido en todas
las conversaciones, en todos los corazones, en todos los problemas,
circunstancia ésta que le creó los mismos éxitos que decepciones.’
84 Por
otro lado, en el fragmento del que vamos a hablar a continuación, Capote
da otra explicación sobre su ya comentada preferencia hacia las estaciones
del invierno y del otoño. Estos dos últimos sintomáticos datos son
ejemplos de cómo es Capote, la persona que está en el texto.
“That Monda>’ in October, 1943.. .We ate lunch at a
cafeteria in the park. Aflerwards, avoiding the zoo (Holly
said she couldn’t bear to see anything in a cage), we
giggled, ran, sang along the paths toward the oíd wooden
boathouse, now gone. Leaves floated on the lake; on the
shore, a park-man was fanning a bonfire of them, and the
smoke, rising like Indian signals, was the only smudge on
the quiveríng air. Aprils have never meant much to me,
‘81 analizar este aspecto sólo es necesario consultar las consecuencias que tuvo la
publicación de .4nswered Pmyers entre sus amigos y conocidos.
Página 437

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
autumns seem that season of beginning, spring which is how
1 felt with Holly on tite railings of the boathouse porch. 1
thought of the fliture, and spoke of past. Because Holly
wanted to know about my childhood. She talked of her
own, too; but it was elusive, nameless, placeless, an
impressionistic recital...” (Capote 1958:53-54)
Podemos dividir esta cita en tres partes: una primera en que se
describe una panorámica de Nueva York, una segunda en la que el autor,
muy significativamente, cuando quiere hablar de futuro habla de pasado y,
una tercera, en referencia clara a la niñez de ambos. A través de todo ello
se puede confirmar con toda claridad el carácter autobiográfico de la
novela como una de las lecturas de la misma. Todas las anécdotas y hechos
que se han relatado forman parte de la vida del propio escritor. Cuando
hablabamos del Sur, podíamos apreciar cómo los temas de Capote en su
literatura iban cambiando, o mejor dicho, se iban desarrollando a la vez que
el iba madurando el autor. Si bien ya se ha podido comprobar la nueva
visión de Capote sobre nuevos temas, es cierto que algunos se mantienen
en su obra por que, de hecho, se mantienen en su vida: la bebida, lo
homosexual, etc..., viajan en estas obras “de la ciudad” de la mano de su
protagonista. Además, la fecha que inicia la cita anterior es muy
significativa. En Octubre de 1943 Truman Capote tiene diecinueve años de
edad y dicen el propio autor y su leyenda que es verdad, que mandó
infinidad de artículos a diferentes publicaciones (como ocurre en Breakfast
al Tiffany ‘s) y se dice que un buen dia, el mismo, recibió tres respuestas
afirmativas, de aceptación a su trabajo (su primer cuento se publicó año y
medio más tarde aproximadamente). En Breakfast Al Tiffany’s relata ese
momento
“On Monda>’, when 1 went down for the morning
mail, the card on Holly’s box had been altered, a name
Página 438

Ficción yRealidad en la obra de inanan Capote
added: Miss Golightly and Miss Wiudwood were now
travelling together. This might have held my interest longer
except for a letter in my own mailbox. It was from a small
university review to whom 1 sent a story. They liked it; and
though 1 must understand they could nol afford to pa>’, they
intended to publish. Publish: that meant print. Dizzy with
excitement is no mere phrase. 1 had to telí someone”
(Capote 1958:51-52)
Para celebrarlo Holí>’ y Fred salen a cenar y es en ese momento
donde el libro se hace más exclusivamente autobiográfico. La ciudad de
Nueva York acompaña a la biografla de Fred/Capote y a la de Holly. Third
Avenue, siempre en el lado Este de la ciudad y entre copa y copa la ciudad
observa la historia de sus vidas. Fred le cuenta su infancia ya que ella
quería que él le hablase de ella y aquí, aunque no encontremos escrita en
papel la infancia de Fred/Capote, es donde el autor quiere que el lector
inserte todo lo que sabe sobre su vida. Holly, en cierto sentido, inventa la
suya y al darse cuenta de la invención de la muchacha esta reconoce
haberla inventado porque era imposible competir en tristeza con la vida de
Truman Capote.
La infancia del autor va unida a su soledad. En cuanto a la bebida
se puede afirmar que está presente a lo largo de toda la obra. Hemos visto
el hábito de Capote hacia la bebida incluso como método de concentración
a la hora de ponerse a escribir. Realmente el tema del alcohol se hizo muy
peligroso según sus años iban pasando y a la vez que también su adicción a
cierto tipo de droga iba en aumento. Quizá para demostrar este extremo,
tan comentado por la mayoría de los cronistas de aquellos años, podemos
hacernos eco de una frase del propio autor recogida en su libro Mus¡c For
Chamaleons
Página 439

“1 ‘m a drug addici, 1 ‘ni a/cohobe, 1 ‘ni a genlaus
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Por lo que se refiere al aspecto de la homosexualidad que el autor
comenzó a tratar en Qíher Volees, Olber J?ooms, digamos que no aparece
tan explicito como en aquella novela; quizá la razón sea que ya no tiene
tanto de novedad en el sentido que Truman Capote ya ha vivido varias
relaciones que se pueden considerar como estables. Por ello, aunque está
flotando por toda la obra, explícitamente aparece en un par de ocasiones;
una de estas veces es simplemente en la dedicatoria del libro dedicándoselo
a Jack Dunphy. Jack Dunphy fue una de sus más fuertes influencias en su
vida adulta. Según Gerald Clarke, Dunphy era “thiry-four, vigorous and
good looking, five feet, nine inches talí, with receding red hair, a
complexion as ruddy as an autumn apple, blue eyes, and the trim, athletic
phisique of the dancer he had been before going off to war in 1944. His
ambition was to be a writer, however, and his oní>’ novel, John Fury, a
sparc, severely written tale of Philadelphia’s Irish poor, had been highly
praised by the reviewers... Truman, typically, knew alí about him without
even before they met. “1 had a terrific crush on him without ever having
seen him,” he confessed.”Pues bien, Jack fue durante muchos años el
amante, tutor, compañero y mejor amigo de Capote; fue, también, uno de
los que más le animó a continuar con a la literatura. Juntos estuvieron más
de dos décadas hasta un par de años después que Truman terminase In
Coid Blood. Otros de los momentos en que Capote cita algún aspecto
homosexual en la novela, lo hace ya desde una posición mucho más irónica
y adulta. En un momento de la obra y basándose en la creciente amistad de
Holly con el escritor, aparece el siguiente fragmento
“Incidentalí>’,” she said, “do you happen to know an>’
nice lesbians? Vm looking for a new room-mate. Well, don’t
laugh. I’m so disorganized, 1 simply can’t afford a maid; and
really, dykes are wonderful homemakers, they love to do alí
Página 440

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
the work, you never have to botiter about brooms and
defrosting and sending out the laundry. 1 had a room-mate
in Hollywood, she played in Westerns, they called her tite
Lone Ranger; but I’ll say this for her, she was better than a
man around the house. Of course people couldn’t help but
thinking 1 must be a dyke myself And of course 1 am.
Everyone is: a bit. So what?” (Capote 1958:22)
A través de estos dos últimos capítulos hemos ido analizando
extensamente los aspectos autobiográficos más destacados que Truman
Capote incluye en sus obras que podríamos clasificar como de localización
norteña. Hemos analizado como los personajes adolescentes de Capote se
han convertido en personas adultas en el ambiente de la gran ciudad,
rebeldes en cierto sentido, y “responsables”. La parte autobiográfica del
autor como se ha podido ver es manifiesta e incluso en bastantes casos
reconocida por el propio escritor lo que viene a corroborar una linea
temática desde el principio hasta el final de su carrera. En definitiva, las
obras de la gran ciudad podrían cerrar su ciclo con lo que fue su obra
inacabada Answered Prayers~ En ella se nos cuentan todos los secretos que
Capote fue recogiendo de amigos que poco a poco fueron dándole la
espalda. En fin, una obra cumbre que sirve para demostrarnos cuánto de
realidad hay en todas las obras que, de un modo u otro, pretenden, a veces
sin conseguirlo, ser un mero espectáculo de ficción.
Como broche de este capítulo analizaremos una cita importante de
la novela Breakfrisl al Tlffany 1v. En ella veremos de nuevo una
constatación de lo que ha sido el objetivo fundamental de este estudio - la
autobiografia de Capote a través de sus obras. Se podrá apreciar cómo el
escritor de la novela en la “ficción” cumple años el mismo día que Truman
Capote; también insistirá Capote en los días de otoño, de invierno, en el
Página 441

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole
aroma de Nueva York, citará la amistad,etc... En definitiva, una mezcla de
toda su carga autobiográfica como punto y aparte del presente análisis
“Those final weeks, spanning end of summer and the
beginning of autumn, are blurred in memor>’, perhaps
because our understanding of each other had reached that
sweet depth where two people communicate more often in
silence titan in words: an affectionate quietness replaces tite
tensions, the unrelaxed chatter and chasing about that
produce a friendship’s more showy, more, in the surface
sense, dramatic moments. Frequentí>’, when he was out of
town (1‘d developed hostile attitudes toward him, and
seldom used his name) we spent entire evenings together
during we exehanged less than a hundred words; once, we
walked aB the way to Chinatown, ate a chow-mein supper,
bought some paper lanterns and stole a box ofjoss sticks,
then moseyed across the Brooklyn Bridge, and on the
bridge, as we watched seaward-moving ships pass between
the cliffs of burning skyline, she said: “Years from now,
years and years, one of those ships will bring me back, me
and my nine Brazilian brats. Because, yes, they must see
this, these lights, the river- 1 love New York, even though it
¡sn’t mine, the way something has to be, a tree or a street or
a iteuse, sometiting, anyway, that belongs to me hecause 1
belong to it.” And 1 said “Do shut up,” for 1 felt infuriatingí>’
left out- a tugboat in dry-dock while she, glittery voyager of
secure destination, steamed down the harbour with whistles
whistling and confetti in the air.
So the days, the last days, blow about in memory,
hazy, autumnal, ah alike as leaves: until a day unlike any
other I’ve lived” (Capote 1958:84-85)
Página 442

~~icctányRealidaden la obra de Trwnan Capote
Entre otros datos reseñables, el lector se vuelve a encontrar con la
expresión “1 love New York..”, frase que aparecerá en “A Beauliful
(ihiId” o en Muslo for Chamaleons y es que Truman Capote no puede
negar que está en sus personajes. Además, la identificación con ellos
adquiere un grado especial cuando en la línea siguiente a la cita que
acabamos de estudiar aparece la prueba clave para nuestra afirmación
anterior “It happened to fMI on the 30”’ of September, my birthday, a fact
which had no effect on events,” (Capote 1958:85). Efectivamente, ese era
el día de cumpleaños de Truman puesto que nació ese mismo día, el treinta
de Septimebre de 1924. Pues bien, ese mismo día, Holí>’ le dice al escritor
que se va a ir con José en una semana, lo que provoca en Fred, una
reacción de celos e impotencia puesto que, en su opinión, ya no era el
único, el amigo. Finalmente tantas emociones concluyeron con
Fred/Truman desmayado y en el suelo en la Quinta Avenida (Capote
1958:89).
En las páginas siguientes, como hace Capote en los finales de sus
obras, el autor lleva al lector hacia la parte más ficcional y más alejada de
la autobiografla. En este caso, aparece una noticia en el periódico en la que
se lee que Holly es capturada como parte de un grupo organizado
quedando relacionada con algunos de los personajes que el autor ha
presentado previamente, es decir, Sally Tomato, Oliver O’Shaughnessy,
etc.. Esta desviación hacia el final de la historia, es la desviación hacia la
ficción: Fred/Truman se tiene que hacer cargo del gato de Holly y ésta
desaparece dejando al escritor, como siempre, acompañado de su soledad.
Página 443

3.3.2. AnsweredPravers (1987
Ficción y Realidad en la obra de ‘Truman Capote
La soledad de Truman Capote le acompañarla siempre y más aún
después de la publicación a mediados de los años 70 de cuatro relatos
sobre la vida social de las altas esferas sociales en Estados Unidos. A pesar
de ello, e¡ libro que contiene estos tres de estos relatos bajo el título arriba
anunciado, no se publicó hasta finales de 1986 y principios del año 1987,
tres años después de la muerte del escritor. Se supone que esta obra, con
fuertes influencias de Proust, estaba compuesta por un gran número de
páginas, que el borrador había sido visto por algunas personas y escuchado
por boca del mismo autor por otras, pero lo cierto es que nadie conoce el
paradero del resto de la obra en caso de haber existido alguna vez. Estos
tres relatos, en principio, van adquiriendo nitidéz según pasan las líneas.
Nos referimos a su localización dentro de la autobiografia del autor. Si
Fred en Breakfasl al iiffany’s vive alrededor de “October 1943”, el
grueso de la acción que aquí trae el autor ocurre entre 1943 y 1958. Es
decir, Capote tendría en su ficción entre diecinueve y treinta y cuatro años.
El 5 de Enero de 1966- como aparece reflejado en “Editor 1v note”
de este libro- Truman Capote firma un contrato para entregar el presente
libro el día 1 de Enero de 1968. Truman pronosticaba que Answered
Prayers sería el equivalente a la obra de Marce] Proust A la reeherche dii
lemps perdu. Esto se producía dos semanas después de la publicación en
formato libro de It, (oid Blood. La cúlminación del éxito de esta obra fue
la celebración en los salones del Plaza Hotel de Nueva York la “famosa”
“The B¡ack and White Bali”, fiesta que reunió a más de trescientas
personas en honor de Truman Capote y Kay Graham’
85. Esta gala se
celebró en Noviembre de 1966.
‘85 Katherine Graitam fue editora del Washington Post además de escritora. Ha escrito
en los últimos años su autobiografla bajo el título A Personal ffistory.
Página 444

Ficción y Realidad en la obra de Trutuan Capote
Desde Noviembre de 1966 hasta el año de la muerte del autor,
1984, Truman Capote sólo publicó escritos que había escrito ya con
anterioridad y que, en definitiva, hablaban exclusivamente de su vida en el
Sur. Un ejemplo, seria la publicación en Random House de su obra-
analizada aquí- [¡he 7hankgiving Visilor después de haber sido publicada
antes en la revista MeCa/lis. A pesar de ello y desoyendo los consejos de
amigos y editores, publica desde 1974 en Esquire entregas de este libro.
Este es el último e inacabado libro de Truman Capote y el más extraño en
cuanto a su nivel autobiográfico. Por ejemplo, al principio de la página 3
de su libro, Truman Capote habla de un muchacho llamado Florie
Rotondo.
“Somewhere in this world there exists an exceptional
philospher named Florie Rotonda.
The other day 1 came across one of her mminations
printed in a magazine devoted to the writings of
schoolchildren. It said: If 1 could do anyhting, 1 would go to
the middle of our planet Earth, and seek uranium, rubies,
and gold. 14 look for Unspoiled Monsters. Then I’d move
to the country. Florie Rotando, age eight”(Capote 1987:3)
Es más que muy probable que Florie Rotondo “age eight” existiese
y es igualmente probable que Truman Capote hubiese encontrado lo que
Florie Rotando escribió en un periódico. Lo que es seguro es que una vez
más existe relación entre esta persona que Capote hace personaje y el
autor. Capote, con ocho años, escribió a los periódicos y de hecho una de
esas veces consiguió un premio con la mencionada obra Mr Oid
Busybody.
Página 445

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
Después de contestar a Florie, Truman hace la siguiente reflexión
que refleja si no el estilo, sí el método de] autor que hemos venido
analizando aqui
“My name is PB. Jones and 1 am of two minds-
whether to telí you something about myself right now or
wait and weave the information into the text of the tale. 1
could just as well telí you nothing, or very little, for 1
consider myself a reporter on titis matter, not a participant
at Jeast not an important one. But maybe it is easier to start
with me.” (Capote 1987:4)186
Como siempre toda una declaración de principios para empezar y
que expresa, sin duda, la técnica del autor no sólo en esta obra sino en el
conjunto de su producción. PB. Jones es esta vez Truman Capote pero
sólo en parte. 131 autor se atribuye acciones, declaraciones y adjetivos que
no podrían serle atribuidos. En el libro de Gerald Clarke encontramos unas
declaraciones de Truman Capote al respecto en las que afirma que “1 am
not PB. Jones, but 1 am not not PB. Jones”. A pesar de sólo ser Capote
en un cincuenta por ciento, el autor está en Nueva York, sitúa su obra en
la gran ciudad y sigue rechazando a sus padres con declaraciones como
“The reason for tite uncertainty is that no one khows when 1 was born or
who my parents were” (Capote 1987:4). PB. Jones también fue
abandonado y también, como Truman, era “bright and a beauty”. Es en
este momento cuando, de nuevo, el autor se dibuja en P.B.Jones
“As 1 had any morals... Titen he said, solemnly:
“You’re a good-looking kid.” True: on tite short side, five
‘ 86La cronología en este texto no coincide con tanta exactitud como en otras ocasiones
pero veremos como si termina ajustándose a un determinado tiempo y lugar. Si bien es
necesario aclarar que nos encontramos ante el texto más ficcional del autor y a la vez
uno de los más autobiográficos.
Página 446

Ficción yRealidad en la obra de Truman Cayote
seven (actualí>’ five-eight), but sturdy and well-
proportioned, with curí>’ brown-blond hair... to examine
myself in a mirror was always a reasurring experience:”
(Capote 1987:5)’~~
Ya en las primeras páginas P. B./Truman dice que desde que tenia
siete u ocho años era consciente de su diferencia sexual, de su
homosexualidad y que, por lo tanto, aquel señor no iba a comprender nada
puesto que ya estaba corrompido.’
88 “Starting at an early age, seven or
eight or thereabouts, 1 ‘d run the gamut with many, an older bo>’ and
several priests and also a handsome Negro gardener.” (Capote 1987:5). No
hay constancia en ningún lugar de que Truman Capote tuviese o
mantuviese esas relaciones de las que habla, ese es el tipo de Capote que
no fue. Capote era homosexual, pero parece imposible pensar que pudo
llegar a mantener relaciones sexuales con un cura. Truman es Capote
cuando le cuenta al lector su admiración y su amor por Nueva York como
corresponde a un libro escrito en esta época. Capote refleja la vida de la
ciudad quizá de forma menos inocente que, por ejemplo, en Brea4jásl al
T¿(fany 1v. El autor comienza a introducir (y a contarse en el texto, como le
dijo a Florie Rotondo) cuando introduce a personas reales en el cuento, al
igual que él. Por ejemplo, Turner Boatwright es en realidad George Davis,
el cual, según Clarke, se hubiese sentido muy ofendido si hubiese llegado a
leer estas páginas. Lo mismo ocurre con el resto de personajes. Personajes
que nunca iban a admitir- como podrían hacerlo- las actividades que
Capote les atribuye. En el caso de Turner Boatwright, “Boaty”/George
Davis este aspecto se hace particularmente evidente ya que era un editor
tanto en el libro como en la realidad. Al respecto de todo lo anteriormente
‘87 La imagen de los espejos que Capote comenzó particularmente en Other Volees,
Giher Rooms se mantiene hasta sus últimas líneas. Esta imagen ya fue comentada en cl
estudio de Other Volees, Other Roanis cuando hacíamos referencia al gran número de
espejos que reflejan el cambio de Capote hacia la madurez en la casa de aquella historia.
‘88Debemos recordar que este aspecto relaciona de forma precisa todas las obras de
Capote puesto que es en su aparición en su obra The Thanksgiving Visitar cuando con
Página 447

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole
dicho, se puede comprobar como el hablar de Nueva York y la inclusión de
personajes famosos, reales continúan siendo características propias de la
época y del autor. Por lo que se refiere a Nueva York, Capote insiste en
que
“Since then, I’ve fallen in love with man>’ cities, but
only an orgasm lasting an hour could surpass tite bliss of my
first year in New York... Perhaps what 1 wanted in the way
ofa wife was tite city itself, my happiness titere, my sense of
inevitable fame, fortune.”(Capote 1987: 6-7)
Tras decir que se casó en un obvio intento de enmascaramiento de
su verdadero yo (el episodio de la boda y su relación con la familia de ella
apenas es comentado en unas líneas), Truman presenta a uno de sus
personajes más importantes de la obra, Mr. Boatwright, del que ya hemos
hablado. Es importante en la obra en el mismo sentido que fue importante
para Truman en su vida. Una vez más se entremezcía la realidad de la vida
del autor con su autobiografia en su ficción. Así comienza Truman
hablando de “Boaty” “Mr. Boatwright was tite fiction editor of woman’s
fashion magazine that published quality writers.” Efectivamente asi era.
Boaty/George Davis fue uno de los editores más influyentes e importantes
en cuanto a la aparición de obras en revistas. Podemos corroborar esta
información con las líneas que Gerald Clarke le dedica a Davis
“That remarkable, but little-remembered, moment in
American literary histor>’, when fine fiction found a nest in a
forest of lingerie ads, was largel>’ the work of a man who is
also little remembered, a fat, lazy, but always brilliant editor
by tite name ofGeorge Davis... as fiction editor first, from
ocho años, admite esa diferencia.
Página 448

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
1936 to 1941, of Harper 1v Bazaar, titen for tite following
eight years, ofMademolselle” (Clarke: 81)
En cierto sentido, y al estar Davis presente en casi toda la obra, se
puede afirmar que el tiempo de la obra se ajusta al establecido al principio
de este análisis. Por otro lado, tanto la visita a la oficina de George Davis
como la aparición de su secretaria son auténticas y reales. En el libro,
Boaty recrimina a PB. Jones el hecho de haber llevado en mano sus obras
allí añadiendo que si sus textos fUesen meritorios le llegarían directamente
a él una vez de haber superado el impecable juicio de Miss Snow, la
ayudante- secretaria, etc., de Mr. Boatwright. Este es otro de los
personajes reales en AnsweredPrayers. Quizá gracias a ella George Davis,
en la vida real, no rechazó a Truman ni como persona ni como escritor. ¡89
“1’ll be twenty in August”
“And you think you’re a genious”
“1 don’t know”. Which was untrue; 1 was certain 1
was. That’s what 1 am itere 1 want to know your opinion”
(Capote 1987: 10)
Datos y guiños autobiográficos se sobreponen en estas líneas. Si
Truman tuviese veinte años estaríamos en el final del año 1943, sin haber
publicado nada aún, lo cual no sólo entra dentro de lo posible sino que es
real’
90. Lo que también es cierto (y Truman no tenía ningún rubor en
‘~‘ Realmente Miss Snow no era la secretaria de George Davis sino “a top editor” de
Ilarper ‘s Bazcar
‘~ Se considera “My Sida of ‘¡he Mallar” la primera obra de Tmman Capote publicada
en el número de Mayo-Junio de la revista Slory, si bien se sabe de la existencia de tres
relatos: “‘¡‘he WallsAre Coid”, “A Mink of One’s Own” y “‘¡‘¡za Shape of Things” que
fueron publicadas en Decade of Short Siorias a finales de 1943 y principios de 1944.
Estos tres relatos, al igual que “Mr. Oid Bu.syhodyt no han podido ser encontrados
hasta ahora. Se sabe que tanto la primera como la segunda de estas obras tienen su
localización en la ciudad de Nueva York y que son historias donde las gentes de Núeva
York, al impresionar al autor aparezcan retratadas en este comienzo Son sus
personajes, según Kenneth TReed proyectos de las heroinas del autor tales como Holly
Golightly, etc... (Reed:34-38)
Página 449

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
reconocerlo) es que se consideraba un genio - como ya pudimos apreciar
analizando Breakfasl al Tlffany ‘s- cuando decia que era “un drogadicto,
un homosexual y un genio”. Según Clarke, apartir de este punto George
Davis le tomo bajo su tutela y le invitaba a su casa a todas la fiestas,
celebraciones, reuniones o cualquier otro tipo de acontecimiento. Antes de
profundizar en esta última idea que consideramos especialmente relevante,
y para concluir con aquella primera entrevista entre PB/Capote y
Boaty/Davis, debemos extraer unas palabras del libro de Clarke donde
certifica que esta reunion se produjo en realidad
“It was that vibrant and expansive world Truman
entered when he carne back to New York from New
Orleans. Sometime in the spring of 1945, he walked into the
offices of Mademoiselle on East Forty-second Street and
told the receptionist that he had a story he had to submit.
“Thais fine, little boy,” she said. “Have you got your name
and address on it?” His answer, delivered with serene self-
assurance, was a repí>’ she had probabí>’ never heard before-
I’11 wait while they read it”- and she immediately called
George Davis, who dispatch his assistant, Rita Smith, to
“see witat sort ofnut is outside.” (Clarke:83)’ 9’
Se dice que el primer manuscrito que Capote entregó llevaba por
titulo “The WaI.tv Are (Soid” y que fue rechazado, mientras que el
segundo que entregó repitiendo la misma operación que en el primero fue
“1v/y Sic/e of 11w Maller” el cual fue aceptado. Se trata de una historia
corta situada en el Sur y una vez más cuenta con el propio autor, con su
~‘ Rita Smith era además de editora, la hermana de la escritora y amiga de Truman,
Carson McCullers. Ambas personas imprescindibles a la obra de evaluar su influencia
en Truman para que éste fuese escritor. En el teMo, Rita Smith y Miss Snow son
fundamentales tanto en la ficción como en la realidad para que Truman Capote se
dedicase a la escritura y pudiese publicar.
Página 450

Ficción 9Realidad en la obra de Truman Cayote
padre, con su madre y con sus tías como protagonistas de la historia. 192
Tras estas entrevistas y esta aceptación, las visitas de Truman a George
Davis se hacían cada vez más frecuentes tanto a su oficina como a su casa.
Allí fue donde Capote vio que podía encontrarse con celebridades
haciendo cualquier cosa. Según Clarke, Davis sacó todo lo perverso que
había en Capote.
Esta relación entre Capote y Davis duró años, si bien es cierto que
no tuvo un final feliz. Por ello, el aspecto autobiografico se mantiene tanto
cronológicamente hablando como desde un punto de vista temático y de
personajes. Lo que sí parece claro es que el lado perverso y obsceno del
autor aparece para reflejar el lado oscuro tanto de sus personajes como de
si mismo. ‘93La depravación, por un lado, y la insistente constatación de su
homosexualidad por otro, se repiten de la forma siguiente
“Then: Come here. Give me your hand”. His lips
parted. Slowly his mouth absorbed my mdcx finger, the one
most scorched. He plunged my finger into the depths of his
mouth, almost withdrew, plunged again,” (Capote 1987:11)
Las referencias homosexuales que estab4n ocultas inocentemente
entre las líneas de Other Volees, Qiher Rooms y que paulatinamente iban
aflorando entre las de otras obras se hacen evidentes y hasta explicitas en
este último libro. Al respecto, el propio Boaty dice “Ver>’ well,” he said,
rising to bolt tite office door. “Now we sitalí continue the treatment.” Es en
este punto donde el autor hace un parentesis para, posteriormente, retomar
el hilo conductor. Este “break” lo aprovecha el autor para decimos que
necesitaba papel puesto que se le había acabado. Pues bien, el sólo hecho
‘92 Se puede apreciar en esta obra claramente una gran influencia de la escritora Eudora
Welty y en concreto de su obra Why 11/ve al Ihe PO..
‘93Según Clarke, George Davis muere veinte años antes de la publicación de Linspoiled
AÍonstars;lo que supone que falleceria alrededor de 1956, con lo cual las fechas encajan
Página 45]

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
del tipo de papel que utiliza y el tipo de lápices ya es en si mismo otro dato
autobiográfico y real puesto que, aparte de que se puede observar en
varios documentos existentes en su legado en Tite New York Publie
Librar>’, Gerald Clarke lo recoge en su libro. Primero, Truman dice haber
comprado “a box of Blackwing pencils, a pencil sharpener, and a half-
dozen thick copybooks” (Capote 1987:12-13). Posteriormente, el tema de
la escritura y de su método reaparece cuando dice que
“And to be honest, 1 keep thinking that maybe, if 1
change most of the names, 1 could publish this as a novel.
Helí, I’ve nothing to lose; of course, a couple of people
might try to kill me, but I’d consider that a favour.” (Capote
1987: 13)
Este pensamiento expuesto al final de un capítulo, de una página o
de un párrafo es una constante en las obras de este autor y pone en boca de
sus personajes declaraciones de intenciones o de principios como ya vimos
en Qíher Volees, Qíher Rooms, Brealfasí al Tiffany 1v... Continúa Capote
con la escritura y con su obra y admite que Boaty/G. Davis ha aceptado
una obra con el titulo “Man>’ Titoughts of Morton” it>’ PB. Jones.
Obviamente Truman Capote no tiene ninguna obra que se llame así ni que
trate de lo que en el libro dice que trata. Esa es la máscara del autor. En
realidad la obra, como ya hemos dicho, era “My sic/e ~ 77w Matíer “. Lo
que es cierto tal y como aparece en el libro es que se publicó en Besí
American Short Slories.
Uno de los aspectos que hemos mencionado mínimamente en estas
páginas es la aparición y la importancia de la casa de Boaty. Puede parecer
una simple casualidad pero lo cierto es que Davis y Capote eran casi
vecinos y compartían un tipo de construcción similar. Esta casa que
una vez más perfectamente.
Página 452

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Truman Capote describe recuerda ciertamente la de Fred en Brea4fast al
lflffanyis
“Boaty owned a roomy oíd brownstone town house;
it was far east in the upper eighties. Tite interior was
exaggerated replica of his office, a crimson Victorian
horsehair mélange: beaded curtains and stuffed owls
frowning under glass belís. Titis brand of camp, now
démodé was amusingí>’ common in those days, and Boaty’s
parlor was one of Manhattans most populated social
centers.
1 met Jean Cocteau titere... Both Dietrich and Garbo
occasionalí>’ came to Boaty’s the latter always escorted by
Cecil Beaton.
In truth, one encountered an exceptional sitare oftite
celebrated at Boaty’s, performers as various as Martha
Graham and Gypsy Rose Lee, sequined sorts interspersed
with an array ofpainters..., composers..., and most plentiflil,
writers (Auden, Isiterwood, Wescott, Mailer, Williams,
Styron, Porter, and, on several occasions, when he was in
New York, tite Lolita-minded Faulkner, usualí>’ grave and
courtly under the double weight of uncertain gentility and a
Jack Daniel’s hangover).” (Capote 13-14)
Así era. La casa de George Davis estaba así de concurrida y daba
cobijo a gente tan diferente y tan importante. Pero no sólo los personajes
anteriormente citados pertenecen a la onda de Mr. Davis y Mr. Capote
sino que PB/Truman continúa con la lista de sus conocidos de forma no
muy positiva cuando a continuación dice que
Página 453

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“Creative females are not often presentable. Look at Mary
McCarthy!-so frequentí>’ advertised” (Capote 1987:15)
Algunos aspectos de estas dos últimas citas merecen la pena ser
tenidos en cuenta: el primero de ello, el piso de George Davis, del cual ya
hemos hablado y lugar de encuentro de la intelectualidad americana. Allí
desde el primer día Truman estaba acostumbrado a encontrarse cada vez a
alguien más sorprendente’
94. Por lo tanto estamos ante otro dato
autobiográfico. En segundo lugar, el hecho de la publicación de la obra de
Truman en una recopilación de las mejores historias cortas del ano.
Además, merece ser tenida en cuenta la relación de escritores y escritoras
que Capote anuncia puesto que con la mayoría de ellos mantenía una
relación de amor/odio dificil de explicar. Por ejemplo con Faulkner,
escritor por el cual dejó de sentir la admiración sentía por él. Aquella
relación de autores de la que hablamos incide una vez más en la
homosexualidad, esta vez en el lesbianismo de algunas de las escritoras
americanas más importantes.
En este mundo de gays y lesbianas, borrachos, escritores, editores y
masajistas que dibuja Truman Capote alrededor de 1945, el lector se va
encontrando línea a línea nuevos personajes reales que tuvieron relación
más o menos estrecha con el autor y a los que le unen encuentros reales,
autobiográficos que enmascara en su ficción. Otro ejemplo de ello y que
igualmente aparece en el capítulo de “Unspoiled Monslers” es el de D.
Fouts. La información que PB/Truman ofrece de esta persona es exacta y
escrupulosamente biográfica tanto con respecto a Mr. Fouts como con
respecto al autor. Lo primero que se dice de Fouts es que es muy amigo de
sus amigos y que ellos decidieron incluirle en sus obras como personaje.
Truman pone el ejemplo de dos autores importantes para la época de la
~ Uno de los personajes que aparece en las citas anteriores,Cecil Beaton, reconoce
todos estos aspectos y dice que conoció a Capote en la casa de George IJavis en 1948 e
igualmente que aquella casa era esa especie de residencia de escritores.
Página 454

Ficción yRealidad en la obra de Truenan Capote
literatura americana de la que hablamos: Christopher Isherwood y Gore
Vidal. En efecto el personaje de Fouts aparece en la obra de Isherwood
I)own ihere on a Visil (1962) y en la obra de Gore Vidal Pagesfrom an
Abandonediournal. La historia de Fouts es la de un viajero incansable, un
hombre bello, un “gigolo” que era amado por los hombres y por las
mujeres era considerado algo así como un experimento que había que
examinar. Esa es la realidad y así aparece en el libro de Capote. Además,
en esta parte del texto, Truman dice que aquella mañana fue a la Biblioteca
Pública para ojear el libro de Isherwood y escribir la cita tal y como
aparece en su libro. Denny Fouts es Paul, según Capote, y según el propio
autor lo que viene a continuación es lo que aparece en el libro de
Isherwood
“Denny spent tite war years in California several of
them as a prisioner in a camp for conscientious objectors;
but it was early on in the California days that he met
Christopher lsherwood, who was working in Hollywood as
a film scenarist. Here, quoting from the previously
mentioned Isherwood novel, which 1 looked up at tite public
library this morning, is how he describes Denny (or Paul, as
he calís him): “Witen 1 flrst set eyes on Paul, as he entered
tite restaurant, 1 remember 1 noticed strangely erect walk; he
seemed almost paralytic witit tension. He was always slim,
but titen he looked boyishly skinny, and he was dressed like
a boy in bis teens, with an exaggerated air of innocence
which he seemed to be darting us to challenge. His drab
black suit, narrow-chested and wititout shoulder padding,
clean white shirt and plain black tie, made him look as if he
had just arrived in town from a strictly religious boarding
school. His dressing so young didn’t strike me as ridiculous,
because it went with his appearance. Yet, since 1 knew he
Página 45~5

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
was in his late twenties, this youthfulness itself had a slightly
sinister effect, like uncannil>’ preserved.” (Capote 1987:28)
Como muestra de la veracidad de las anteriores afirmaciones y de la
relación de Fouts con Truman Capote podemos citar en este punto las
opiniones de George Plimpton y de Gore Vidal. Con ellas podemos
observar la autobiografia que el autor enmascara en forma de su relación
con Fouts. Según Plimpton
“At the otiter end of tite scale of Truman’s
acquaintace in Paris... was Denitam Fouts, a faseinating
figure, a male whore, a kind of dark angel of the Paris
nighttime streets, and who had been - as rumor had it - so
entranced by the famous book jacket photograph of Truman
reclining on tite sofa that he itad sent him a blank check with
the single word on it: “Come”. Truman went to see him a
few times in a darkened bedroom in his apartment on the
Rue du Bac. The relationship was apparently asexual,
Fouts’s libido having been destroyed by drugs, op¡um in
particular. Truman read to him and listened to his stories.”
(Plimpton :87)
Gore Vidal, por su parte, muestra una parte de la historia de Fouts
que Capote, por otro lado, escribe de igual forma en Answered Prayers.
Las palabras de Gore Vidal aparecen igualmente en el libro de George
Plimpton
“Denham came from Jacksonville, Florida. He’d
been picked up by a German baron when he was about
sixteen... He looked like a boy with a straight black Indian
hair, black eyes. Fouts’s own sexual taste was for small
Página 456

Ficción y Realidad en la obra de Truoian Capote
boys. But he put up with older gentíemen as that was his
occupation.” (Plimpton: 87)
Según estas afirmaciónes Capote coincidió en París con Gore Vidal
y con Fouts en el año 1948 justo después de la publicación de Oiher
Voices, Qíher Rooms. Vidal, por ejemplo, habla de la vida itinerante de
Fouts que va desde Florida a Berlin, de allí a Grecia y de Grecia a medio
mundo más como puntualmente señala Capote también en su
libro.
195Además de Fouts, Isiterwood y Gore Vidal, en esta primera historía
aparecen dos escritores admirados, amigos y ahora retratados de forma
peculiar por Truman Capote/P.B.Jones. Es significativo pensar que,
aunque la crítica en general pueda pensar que Truman exagera o que ha
inventado lo que cuenta, esta recurre insistentemente a la identificación de
los personajes en las obras de Capote porque son reales y auténticos. Este
es el caso por ejemplo de la aparición de Miss Angela Lee Langman y de
Mr. Williams Wallace. Personajes basados en Katherine Anne Porter y
Tennessee Williams. Estos son los únicos personajes que aparecen
mencionados como si mismos y como otros. Sin duda, otra forma de
enmascaramiento del autor.
En cuanto a Angela Lee/KA. Porter, Capote habla de ella, en
principio criticando su falta de sentido del humor. Capote afirma que dicen
de ella que en las entrevistas era una excelente e ingeniosa conversadora
(Givner: 16). Capote se pregunta cómo puede ser ingeniosa una mujer que
“‘5Aunque al principio pueda parecer lo contrario, Capote da muestras dc su
organización y de su exactitud temporal, por ejemplo, en la aparición de Fouts. Dice que
en 1940 Denny volvió a Estados Unidos desde Londres. En California pasó los años de
la guerra y luego dice que “Seven years later, when 1 arrived to live at 33 Rue du Bac..”
(Capote 27-28). Así en 1948 Truman y Fouts viven juntos en Ruc du Bac. Pero esta
relación era “menos sexual”, como dice Plimpton y como el propio Capote reconoce
páginas más adelante. El encuentro de Vidal, Isherwood, Capote y Fouts es reconocido y
argumentado por el propio Vidal, eso si, con sus habituales criticas y reticencias hacia
Truman Capote. Además, Vidal reconoce el interés de Fouts por conocer a Truman, del
cual tenia una foto encima de su mesa de noche, y reconoce igualmente la aparición de
Fouts tanto en su obra como en la de Isherwood y en la de Truman Capote. (Vidal 1995:
2 14-2 19).
Página 457

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
no tiene sentido del humor, y continúa diciendo que ella no tenía
desarrollado este sentido en absoluto, lo cual era su principal defecto como
persona y como artista. Basándose en esta idea, Capote desarrolla un juego
de espejos en el que utiliza a Mrs. Langman para publicar su primera obra.
A pesar de que se conocían Capote y Porter, esta última no fue ni el
motivo ni la persona que propició la publicación de la primera obra de
Truman; más bien fueron Carson McCullers y su hermana las que hicieron
esa labor.
Por otro lado, aparece Tennessee Williams, en esta ocasión como
un cliente de una casa de masajes que busca con su llamada desde el hotel
Plaza a un hombre negro con el que ya había mantenido relaciones. Al no
encontrarse allí dicho hombre, la dueña envía en su lugar a P.B.Jones, es
decir, a Truman Capote. Tanto el hecho de estar trabajando en una casa de
masajes como el hecho de ir a visitar por ese motivo a Tennessee Williams
parecen improbables. Ahora bien, la homosexualidad de Williams, su
estado anímico, que la relación de Truman con Tennessee era más de
amistad o sólo de amistad más que sexual, son elementos que aparecen en
el libro y que son fiel reflejo de una época y de una relación. La parte más
hiriente de este asunto es que la figura de Williams Wallace es desdichada,
y se podría calificar este personaje como desagradable. Por este personaje
y por su identificación la amistad de estos dos escritores se vio
interrumpida durante años.
1965u amistad con Tennessee Williams siempre
96 Nos gustaría reproducir aquí la carta que dos años después de la publicación de
(InspenledAÍonslers envió Tennessee Williams a Truman Capote” .)uly 21, 1978. Dear
Truman: Knowing my history, 1 feel sure that you will reccieve this letter as sincerely
well intended in eve¡y way. 1am tmly agasht by the media’s exploitation of your period
of disequilibrium. 1 have been through it myself. Even when 1 was temporarily outraged
by that “monster” piece in Esquire, 1 admired, as 1 have always, your brilliance and
artistry. Incircumstances ofthis son, 1 know from experience that it is not pity we want
nor expressions of it. It occured to me, though, thaI this migbt might be an appropiate
time te say to you something thaI you said te me once. 1 care about you more than you
know. 1 am deeply concerned thaI you give to your being the care that your talent
deserves of you. It was not long ago that 1 read “Mojave” with a deeper appreciation of
that talent thaI 1 had ever felt for it before. Perhaps the thing mosí to help you right
now is your incomparable sense of humour. It’s hard for meto write in this vein. Rest a
Póg~na 458

Ficción y Realidad en la obra de Truenan Capote
fUe muy positiva, como ya hemos reiterado y se puede apreciar que
siempre su opinión sobre el tema era la misma en diferentes entrevistas, por
ejemplo en la que concedió a Playboy y a Erie Norden en 1968 (antes de
publicar estos relatos) se dice que es junto a Albee el mejor dramaturgo 197
Por lo que respecta al texto titulado “Kate McClo,íd” cabe decir
que en él, P. B. Jones comienza con un recorrido nocturno por la ciudad
de Nueva York. Desde West 42nd hacia el Norte, Jones recorre la zona
más sórdida de la ciudad y hace sentir al lector su aroma, de la misma
forma que antiguamente Capote hace sentir el aroma del Sur. Antes fueron
olores, sabores, ahora son razas, depravación y asfalto, bandas, prostitutas,
Sth and 40, Port Authority. Bus Terminal, predicadores y demás. Entra en
un cine sin buscar particularmente una película, y se da cuenta de que
proyectan An American [1’ragedyy Red River, y las dos con algo en
común: Montgomery Cliff. Con la frase “1 have a good reason to recalí”
parece que por un momento se hablará de él (102). A pesar de ello,
Truman Capote nos hace recordar a Mr. Boatwrigitt, al que vuelve a
definir como “the late, not too lamented magazine editor, my oíd mentor
(and nemesis), tite dear fellow who got beaten by a dope-crazed latino until
his heart stopped and his eyes popped out of his head”. Boaty invita a PB.
a una cena con, entre otros, tres damas: Miss TalluIah Bankhead, Miss
Dorothy Parker y Miss Estelle Winwood. PB. llega primero y después de
dos horas dice Boaty que ha invitado a tres borrachas. Cuando llegan a la
casa, efectivamente, están borrachas. El mismo autor hace su selección
cuando dice
bit. And never, never stop laughing! With new understanding, your oíd friend,
Tennessee.
~ En 1983 Truman Capote escribe un “portrait” sobre Tennessee Williamscon motivo
de la muerte de éste en Nueva York a la edad de setenta y un años. En nuestra opinión,
se trata de un bello relato que muestra la realidad de una amistad a pesar de sus
altibajos. (Capote 1987:590-597)
Página 459

Ficción yRealidad en la oIna de Truman Cano!e
“1 decided that of tite three, Estelle Winwood, an
actress in her early sixties, was tite most striking Parker -
site looked like tite sort of woman to whom one would
instantí>’ relinquish a subway seat, a vulnerable deceptivel>’
incapable child who had gone to sleep and awakened forty
years later with puffy eyes, false teeth, and whisky on iter
breath,... Miss Parker too” (Capote 1987 105-106).
Al final aparece Mr. Cliff, el invitado de honor, alegando que se
acaba de despertar de una resaca. Todos, absolutamente todos, ya están
borrachos como una cuba, incluso Cliff, que lanza una colilla en una
bebida. Todo se desarrolla en un caos de cigarrillos y alcohol hasta que
Dorotity Parker se levanta y se dirige a Montgomery Cliffpara afirmar que
“He’s so beautiful” murmured Miss Parker.
“Sensitve. So finely made. Tite most beautift¡l young man
i’ve ever seen. What a pity he’s a cocksucker”. Then,
sweetly, wide-eyed with little girí naivete, site said: bit, Oh
dear. Raye 1 said something wrong? 1 mean, he is a
cocksucher, isn’t he, Tallulah?
Mrs. Bankheard said: “Well, d-d-darling, 1 r-r-really
wouldn’t know. He’s never sucked my cock.”
La acción se ha trasladado a Paris. La historia gira en torno a
P.B.Jones y Kate McCloud. Realmente no se sabía quien podría ser la
persona que cupiese en el disfraz de Kate. Definitivamente, el modelo para
Kate McCloud, estudiado durante años, es Mona Harrison, Mrs. Harrison
Williams, último paso después de que Truman Capote cambiase el modelo
en un par de ocasiones. McCloud es el vivo retrato de Mona Harrison, si
bien incluye algún dato autobiográfico que perteneció a otros modelos del
pasado. La mayoría de los detalles de Kate McCloud, desde su familia a
Página 460

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
sus hechos, son reales e igualmente autobiográficos. Truman Capote
coincide, en la obra, en Paris al ir a darle un masaje. El hecho incluso de su
historia matrimonial es exacto porque, por ejemplo, Kate estuvo casada
con Axel Jaeger, magnate alemán. Es cierto que él era
“a German industrialist and allegedly one of tite
world’s ricitest men. Earlier when she was sixteen, site had
been married to tite son of a rich Virginia horse breeder for
witom her Irish fatiter itad worked as a trainer” (Capote
1987:111—1 12).
Kate McCloud parece haber tenido una vida muy agitada, ha
matado, ha roto mandíbulas, ha hecho de todo. Bien, Truman Capote tuvo
tres modos para recabar toda la información. En primer lugar, él mismo.
En segundo lugar, las revistas del corazón, de las cuales Mona Harrison
era parte habitual. En tercer lugar, Cecil Beaton, el cual conocía
sobradamente la historia de Miss Harrison’
98. La autobiografia de estos
relatos consiste en la identificación completa de las personas y de su
relación real con el narrador que es igualmente real (si bien en él
intervienen más elementos de ficción que en otras ocasiones).
Otros aspectos importantes del libro aparecen en el relato titulado
“La Cole Basque,1965”. Uno de ellos es, de nuevo, la ciudad de Nueva
York y la descripción del restaurante de lo que fUe, de lo que es, de lo que
servían, de lo que se sirve, Su situación, su importancia, etc... Elementos
sin duda autobiográficos. Al mismo tiempo aparece la figura de Cole
Porter, al que Truman Capote conoció en 1950. A Truman Capote la
gustaba Porter y hablaba de su clase y de su ingenio pero le compara con
Montgomery Cliff al hablar de su ascenso y su caída, de su
¡98 En el libro de Vicker se pueden encontrar tanto historias como fotos de Mona
Harrison. Además también del resto de las “Swans” de Capote. 13. Paley, etc.., y de
otros protagonistas del libro.
Página 461

Ficción y Realidad en la obra de TrumanCapote
homosexualidad y de su alcoholismo. El aspecto aquel tan tratado esta
tesis de la aparición del autor en sus personajes se repite una vez más. Cole
Porter tiene éxito, como Capote, y es bebedor y homosexual como él, y
visita, porque son amigos, los mismos sitios que Capote. Además, la
autobiografla continúa cuando alguien le cuenta a P.B.Jones la anécdota
sobre Cole Porter que reproducimos aquí porque fue real. El mismo autor
posteriormente, en una cita que aparecen en el libro del Clarke, reconoce
que esa anécdota es cierta y que su primer impulso fue escribir otra, pero
que era menos simpática y mucho más hiriente que la que ha escrito
(Clarke 340-341).
Habla después de Gloria Vanderbilt, Carol Marcus Saroyan
Saroyan Matthau “women in their late 30’s looking mucit removed from
those web days when tite>’ were grabbing Lucky Baloons at the Stork
Club” (Capote 1987:144-145). Efectivamente, Truman visitaba esos
lugares- que, por otra parte, son perfectamente reconocibles. La existencia
de estos locales se puede comprobar en cualquier guía de Nueva York de
los años 40 y 50 y también tanto en el libro de Clarke como en el de
Plimpton. Siempre se le podía localizar allí y casi siempre rodeado de
mujeres que, al igual que la mayoría de personajes de estas historias,
llegaron a un punto elevado en su amistad y que, al final, Truman incluye
aquí por reflejar la realidad o por venganza. En la página 68 de su libro
Clarke hace referencia a todo ello y tanto él como Plimpton hacen
referencia a estas mujeres como “tite swans” de Truman Capote. Mujeres
que quisieron a Truman como a un hermano que le ayudaron y que
después abandonaron; ocasión que aprovechó el autor para “vengarse” con
las líneas de este libro dibujando cuatros caracteres a cual más extraño, y a
cual más deplorable. Esto vuelve a situar la historia en la etapa de los años
40, particularmente a partir de 1943. Capote, como se ve en el libro, era
parte de esa sociedad y así lo escribe en su libro.
Página 462

Ficción y Realidad en la obra de TrumanCapote
Básicamente aquí concluye el análisis de esta obra de Truman
Capote, obra que se desarrolla, como venimos diciendo, entre el final de
1943 y concluye alrededor del inició de los años sesenta. En esta obra
incompleta el autor ha hablado de su lucha por la publicación de la primera
obra en Nueva York (1943-1945), la publicación de su historia entre los
mejores relatos (1944-1946), su relación con George Davis (1944-1950) y
en las mismas fechas con Katherine Anne Porter, Tennessee Williams,
etc... Además, su viaje a París (1948) y su relación a principios de los años
cincuenta con las damas de la alta sociedad americana, así como su
relación con Jackie y John Fitzgerald Kennedy (1950-1960). La
importancia de esta obra reside una vez más no en su argumento sino en la
línea que une las diferentes partes, que no es otra que lavida del autor. Eso
si, nos gustaría terminar dicho análisis señalando como importante la
aparición última, es decir, al final del libro de Jackie Kennedy. Truman
Capote, Gore Vidal, Tennessee Williams, etc.., conocieron a Jackie
Kennedy antes de ser la mujer de John Fitzgerald. Entre otros motivos,
este conocimiento se produjo por la vecindad y por la vida social de unos y
de otros. Su impresión de esta dama fue siempre inmejorable y su relación
tanto con ella como con el presidente fue siempre excelente.”>’
La línea autobiográfica que defendemos para esta tesis no se
interrumpe puesto que Local Color habla de los viajes de Truman Capote
entre 1948 y 1951, y AnsweredPrayers, al comenzar su historia tras 1943
y concluir cerca de 1960, enlaza anterior y posteriormente con otras
obras. 2t>0
~ Esta aparición termina de acotar el margen temporal que proponemos puesto que
Tmman conoció a Jackie Kennedy a mediados de los años cincuenta y dejó de vivir en
Park Avenue para vivir en la casa Blanca en 1960, año de la subida al poder de
Kennedy como ya comentamos en el análisis de los años60.
este estudio no aparece el relato “Mojave”. Como tal relato fue el primero en
aparecer pero, curiosament,eaparece en el libro Music For ChamaleonsEs en el análisis
de este libro donde nos referimos al relato aunque hay que reseñar que, si bien habla de
Nueva York y de algún personaje famoso, no continúa exactamente el hilo argumental
trazado hasta aqui.
Página 463

3.3.3. Local Color (1950
Ficción y Realidad en laobra de Truman Cayote
En 1950 Truman Capote publica una colección de artículos titulada
Local Color. El libro contiene nueve escritos publicados entre Octubre de
1946 (“Notes oi¡ NO. “) y Septiembre de 1950 (“A Ride Through
Spain”). Estos relatos que selecciona Truman Capote se denominan
también Travel Skeíches y aportan y contienen interesante información
autobiográfica sobre la vida del autor en la segunda mitad de los años
cuarenta. Su contenido encaja tanto temática como autobiográficamente en
nuestra tesis. Según Kennetit TReed
“AII of the sketches are, in fact, varied exercises in
local color writing, as tite general title accurately denotes,
and Capote’s objective in each of the nine pieces was to
capture tite flavour of the specific location and achieve a
sense of“place” (Reed:96)
Efectivamente, el lector se encuentra con dos características básicas
que comparten estos textos por igual: en primer lugar, el ejercicio de “local
color writing” como anuncia Reed, buscando los aspectos que hacen a una
persona y a un lugar distinto e inimitable, exclusivo y diferente. Los
personajes sobre los que Truman Capote escribe en estos relatos, una vez
más, son escogidos por su excentricidad y por su peculiaridad. En segundo
lugar, la trayectoria lineal de su autobiografia que continúa a través de
estos escritos.
Entre 1945 y 1946 Truman Capote deja la casa de sus padres en
1060 Park Avenue para irse a vivir a Brooklyn (17 Clifton Place). La
situación entre Joe García Capote y Lillie Mae era insostenible y Truman
Página 464

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capole
ya no podía aguntar más las borracheras y el comportamiento de su
madre. Al principio el retiro en Brooklyn fue un remanso de paz donde
poder aislarse y trabajar; con el tiempo se convirtió en una carcel. Truman,
por su forma de ser, necesitaba de gente a su alrededor y no podía, ahora,
aguantar el silencio. Es en estas circunstancias Truman Capote escribe el
articulo que en el libro Local Color aparece como “Brooklyn “201 Lo que el
autor quiere comunicar en estas páginas es su sentido de aislamiento
(representado tanto por la descripción de la iglesia como por la imagen
contrapuesta de la parte de arriba de la casa con ciento veinticinco
teléfonos).
Su estancia en estas condiciones duró cuatro o cinco meses; unos
meses donde tras la paz primera empezó a necesitar la visita de sus
amígos.
202Esta realidad de Truman Capote habla, al igual que lo hace su
relato, de la lejanía de este barrio y de su “mala” comunicación con
Manhattan. Capote relaciona todo ello con la imagen de aquella iglesia de
la que hablabamos
“If a similar structure were destroyed, 1 have tite
uneas>’ premonition that another, equally oíd and
monstrous, would swiftly be erected, for Brooklyn.. itas
unlike Manhattan no interest in architectural change.”
(Capote 1950:24)
De la misma forma Capote describe su nueva casa
“As matters stand 1 have two rooms in a brownstone
duplicated by twenty others on the square; the interior of
20’Este artículo está relacionado con aquel titulado “Mr iones” y que se publicó en
A’Iusicfor Chamaleons. En el análisis posterior de ese relato veremos como se repiten
características de éste.
202John Malcolm Brinnin recuerda la primera visita después de que Truman se cambiase
Página 465

Ficción i’Realidad en la obra de Truman Capote
the house is a grimy jungle of Victoriana; lily-pale, plump
faced ladies garbed in rotting Grecian veils prance tribally
on wallpaper; in the hall an empty tarnished for calling-
cards, and a hat-tree, gnarled like a spruee glimpsed on the
coast of Brittany, are elegant mementos from Brooklyn’s
less blighted days; the parlor bulges with dusted fringe
fiarniture, a family histor>’ in daguerreotype parades across
and oíd untuned piano, everywhere anti-macassars are like
little crochetted flags declaring a state of Respectability, and
when a draught goes througit this room beaded lamps tinkle
Oriental tunes.” (Capote 1950:24)
En definitiva, Brooklyn es un lugar solitario donde se van creando
vecindarios de diferentes nacionalidades y donde Capote vive con dos
personas: Mrs. Q y su hija Mrs. Q. Capote las presenta y le cuenta al lector
su historia, como en todos los casos, un tanto peculiar. En uno de los
momentos de esta historia Mrs Q se queja a Truman Capote de este
ambiente multiracial que poco a poco se va adueñando del barrio
“We saw them from tite window, two whole families
riding by in moving vans.”
Witen site has squeezed dr>’ tite lemon of her
sourness, ¡ ask: Families ofwhat, Mrs Q.?
“Africans,” site announces with a righteous owl-like
blink, “tite whole neighboritood’s turning into a black
nigittmare; first jews, now this; robbers and titieves, alí of
them-makes my blood run cold.”
de casa. (Brinnin:29)
Págtna 466

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
Capote continúa presentando a gente del lugar: a Mr. Crocker a
Mrs.T.T., etc... pero en unas lineas da su visión general de la gente del
lugar donde vive
“As a group, Brooklynites from a persecuted
minority;the uninventive persistence of not ver>’ urbane
clowns has made an>’ mention of their homeland a sign for
compulsor>’ guffaws; titeir dialect, appearance and manners
have become, by way of such side-splitting propaganda,
synonymous with tite crudest, most vulgar aspects of
contemporar>’ life. Alí this, which perhaps began good-
naturedí>’ enough, has turned the razory road towards
malice: an address in Brooklyn is not now altogether
respectable.” (Capote 1950:26)
A pesar de ello, Capote dice que “Crane and Whitman found
poems, a mythical dominion against whose shores The Coney Island Sea
laps a wintry lament” En nuestra opinión todos los personajes que utiliza
Truman Capote tanto en este como en los demás “sketches” tienen una
base autobiográfica, es decir, compartieron con Capote estos momentos de
su vida y el los refleja tal y como él los vivió. El relato en este sentido
concluye con mención a una fecha: 28 de Diciembre. Si el relato se publicó
en Septiembre de 1947, el autor se refiere a las navidades de 1946. La
razón es sencilla desde la mitad de 1946 la vida de Truman Capote es
compartida con el también escritor y biógrafo de Hawthorne y Melville,
Newton Arwin. Cuando Capote decide marcharse a vivir a Brooklyn ya
mantenía la relación con Newton. A éste no le gustaba los círculos que
frecuentaba Truman y prefería mantenerse al margen. Así, los fines de
semana se veían en Northampton. Estos datos personales son
imprescindibles para comprender el resto de los artículos.
Página 467

Ficción y Realidad en la obra de Frunzan Capole
En 1947, Truman Capote vista California y como resulatdo de esa
visita publica posteriormente “I-Jollywood”. Con el tiempo, sus visitas al
Oeste americano se harán más esporádicas. El relato en sí cuenta la llegada
en avión a Los Angeles y el autor cuenta su asombro ya que, en su opinión,
dicha llegada podría parecerse a “crossing tite surface of tite moon”
(Capote 1950:34). Capote sitúa parte de la actión del relato en el mes de
Diciembre de 1947 y además de introducir a Nora Parker y a Miss C.
como conocidas suyas, Capote muestra en cierto sentido su desencanto
con el paisaje y con lo que encuentra a su paso. Quizá los más reseñable
del relato sea al final del mismo cuando el autor afirma que “Oíd people
love California: tite>’ close their eyes, and the wind through the winter
fiowers says sleep, tite sea says sleep:it is a preview of heaven.” (Capote
1950:40). Lo más sorprendente es que después de vivir en Nueva York
durante muchos años Truman Capote fue a morir a Los Angeles, California
un día de 1984.
Entre Enero y Diciembre de 1948, Truman Capote publica dos
artículos más: “New York?’ y “Haili”. En estos dos artículos las
características que hemos aplicado a los anteriores se vuelven a repetir. En
“New York”, por ejemplo, Capote habla de las excelencias del lugar
cuando dice que “It’s a myth” o cuando afirma que
“tite name hardí>’ matters because, entering from the
greater reality of elesewhere, one is only in seareit of a city,
a place to hide, to lose or discover oneselfl to make dream
wherein you prove that perhaps after alí you are not an ugí>’
duckling, but wonderful and and worhty of love..” (Capote
1950:13-14)..
Cuenta el autor que en esa semana se encontró dos veces a Greta
Garbo, lo cual es más que posible teniendo encuenta su vecindad (Capote
Página 468

Ficción Realidad en la obra de Truman Capote
había vuelto a 1060 Park Avenue para vivir unos meses con sus padres).
Sabemos de la relación “agridulce” entre Greta y Truman (debido
básicamente a la relación de ésta con el amigo de Capote, Cecil Beaton)
aunque en este caso Miss Garbo aparece para ser piropeada, eso sí, de una
forma un tanto especial. Capote dice que se encontró a Greta Garbo en el
teatro y que desde pequeño su admiración por ella fue enorme y que
pensaba que era la mujer más bella del mundo. Al verla allí sentada su
opinión se mantiene, pero esta vez con reparos: “It was surprising to find
iter so small, and so vividí>’ colored.”(Capote 1950:14) Por otro lado, a la
pregunta que se hace alguien al respecto de la inteligencia de la actriz,
Capote dice que ese dato carece de importancia ante la cara tan hermosa
de Greta Garbo.
El artículo continúa por las calles de Nueva York hasta que el autor
señala para concluir que aquel día era su cumpleaños, es decir, que cumplía
veintitres años. Este dato obviamente es autobiográfico al igual que lo es el
hecho de señalar su cumpleaños en Septiembre (30 Sep. 1924)
“Toda>’ is my birthday and, as always, Selma
remembered: her customary offering, a dime caretblly
wadded in a sheet ofjohn paper, arrived witit tite morning
mail. In botit time and age, Selma is my oldest friend; for
eighty-four years site has lived in tite small Alabama town...
she was for forty seven years a cook in tite house of my
three aunts; but now they are dead, she has moved to her
daughter’s farm, just, as she says, to sit quiet and take her
ease.” (Capote 1950:20-21)
En la anterior cita aparecen más datos autobiográficos que tienen
que ver con la infancia del escritor: el pueblo de Alabama, sus tres tías,
Selma, etc... De todos ellos, mencionar uno que hasta ahora no había sido
Página 469

Ficción y Realidad en la obra de Truenan Capole
comentado en profundidad: la muerte de las tías. En 1934, Uncle Bud
falleció. Tres años más tarde, 1937, fue Callie quién murió y finalmente
Sook, en 1946. Jennie no murió hasta 1958. La muerte de Sook tan
cercana puede ser que haga al autor imaginar que todas sus tías murieron
puesto que su relación con Jennie nunca fue buena. Por ello, este dato
puede ser una forma simbólica para dar a entender que sus familia estaba
muerta: unos fisicamente, otros afectivamente.
Por otro lado, en 1948, Truman Capote viaja a Haiti y el resultado
este artículo, el cual está relacionado con “Music Por Chamaleons”. En
ese viaje Truman Capote entra en contacto con un mundo diametralmente
opuesto al suyo donde las altas esferas intelectuales y sociales del lugar
difieren por completo de las esferas americanas. Llega Truman a un mundo
de ~istemas de valores distintos. Allí entra en contacto con Hyppolite, un
pintor al que Truman considera interesante ya que “for there is notiting in
his art that itas been slyly trasposed, he is using what lives within himselt
and that is his country spiritual itistor>’, its singings and worships.” (Capote
1950: 42)
Aparte del pintor, Capote introduce a otros personajes igual de
curiosos que aquel y que le hacen al autor preguntarse por la cultura, el
turismo y las tradiciones del país. Así se pregunta por la fauna e
irónicamente se pregunta por la razón de un número tan elevado de perros.
Se pregunta igualmente por la escasa afluencia de turismo y, a la vez, asiste
expectante a una carnaval y a su ritual. Este viaje que parece le resultó tan
interesante, resulta ser, en palabras del autor a John Malcolm Brinnin, un
viaje un tanto inseguro y desagradable
“As 1 was saying, 1 learned something. . .1 think 1
understood for the first time in my life titat 1 wasn’t nearí>’
as interested in saving my skin as in saving what 1 know,
Página 470

Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
stories I’ve got to telí. The thought that I’d never itad the
chance to telí them was worse titan the idea of death itself
Ob...maybe everyone itas stories to te]]. What 1 mean is, 1
have something to say that hasn’t been said, simpí>’ because
no one else knows what 1 know in tite way 1 know it.”
(Brinnin: 29-30)
Entre Abril de 1950 y Enero de 1951 cuenta Capote sus viajes a
Europa. Este es otro dato importante puesto que su vida tanto personal
como profesional cambiará por completo. El día 14 de Mayo de 1948,
Truman Capote marcha camino de Europa después de haberse despedido
de Newton Arwin en Northampton. La primera etapa del viaje le conduce
hasta Londres. Este primer trayecto del viaje resulta ser muy interesante
puesto que el joven Capote entra en contacto con intelectuales y gente
famosa que en aquellos momentos se encuentran en las islas. Por ejemplo,
Truman Capote conoció a William Somerset Maugham (este autor aparece
mencionado en Breakfast al flffany ‘s), a Evelyn Waugh o a Nóel Coward
entre otros. A pesar de la agitada vida social y de la apretada agenda de
Capote en Londres, éste fue un lugar que no le gustó a] autor americano.
De Londres, Truman Capote se traslada a París- viaje que ya
comentamos en el análisis del libro Answered Prayers -. Al igual que
sucedió en Londres, París tite igualmente lugar de encuentro y de
experiencia para el autor. Allí estuvo con Anais Nin, con Colette, con
Christian Dior o con Alice B. Toklas, etc... Fue en este viaje donde
Truman Capote afirmaba que había mantenido una relación sexual con
Albert Camus (Clarke: 170). Lo cierto es que, en efecto, se conocieron y
estuvieron juntos, el resto, en nuestra opinión, forma parte de la leyenda.
Tennessee Williams y Donald Windham coinciden con Truman
Capote el 4 de Julio de 1948 en Venecia, paso anterior al regreso a
Página 471

Ficción y Real,dad en la obra de Frunzan Capote
Manhattan en el Queen Mary el 12 de Agosto. La llegada de Truman
Capote a Nueva York fue horrible: en pocos días descubrió que Newton
Arwin le había sido infiel y, antes de que el mes de Agosto llegase a su fin,
la ruptura de la relación fue definitiva. El dolor de esta ruptura, intenso y
triste, coincide con el considerable éxito que Qíher Voices, Other Rooms
estaba cosechando desde principios de año. En poco más de dos años el
autor paso de tener pareja estable y viajar por Europa a estar sólo con gran
depresión y siendo un autor de éxito.
Lo que sí es cierto es que la depresión le duró poco al autor puesto
que en Diciembre de ese mismo año conoció a Jack Dunpity y se enamoró
de él. Esto es de nuevo importante puesto que tras la publicación a
comienzos de 1949 de A Tree of Night and Qíher Siories, Truman Capote
y Jack Dunpity parten de nuevo para Europa. Es como consecuencia de
este viaje que Truman publica el resto de artículos de Local Color entre
Abril de 1950 y Enero de 1951.
París fue el primer destino (Denny Fouts (persona/personaje de
Ansivered Prayers) había fallecido ya) y tras pasar por Venecia y Roma
(donde coincidieron con Tennessee Williams y Frankie Merlo) llegaron a
Iscitia. “Isehia” fue el siguiente lugar y el siguiente relato. La vida de los
personajes (ahora el”1” del Truman Capote viajante en Local Color se
convierte en un autobiográfico “We”) se desarrolla en Iscitia en Marzo de
1949 cuando Truman Capote y Jack Dunphy viven en una “pensione” y lo
que cuenta el autor es la singular vida de la isla, empezando por las
personas que regentan el local. La estancia veraniega, relajada, paradisiaca,
solitaria de Capote y Dunpity se extende hasta principios de Junio.
Tres meses ya era suficiente en un lugar encantador pero pequeño,
según el autor. Finalmente, la pareja parte para Tanger donde en compañía
de los Bowles y de Cecil Beaton entre otros Truman compuso su relato
Página 472

203
Ficción y Realidad en la obra de Trunzan Capote
“flingier “. En este corto relato, capote le hace saber las condiciones
generales del lugar tales como localización, clima, etc.. Igualmente, el
autor sitúa al lector en las partes más interesantes de la ciudad. Entre ellas
destaca The Soko un lugar en el que según Capote
“At no hour of the da>’ or hight is the Petit Soko not crowded;
Broadway, Piccadilí>’, alí tite places have their off moments, but the little
Soko booms around the clock” (Capote 1950:74)Las personas que habitan
tanto Soko como The Casbah son las que propician las historias de
Truman Capote.
Para finalizar con el viaje y con los relatos de Local Colog Truman
Capote publica “A Pide Through Spain” en Septiembre de 1950. Así
comienza Truman Capote su relato sobre su primer paso por España
“CERTAINLY TI-LE train was oíd. The seats sagged
the jowls of a bulldog, windows were out and strips of
adhesive held togetiter those that were left; in the corridor a
prowling cat appeared to be hunting mice, and it was not
unreasonable to assume his searcit would be rewarded.”
(Capote 1950:85)
El viaje de Capote por España y por el Sur pasaba por Granada y
Algeciras. Habla el autor aparte de las condiciones del tren, de los viajeros
que comparten su “compartment”: una mujer con niña, un soldado, etc..
Estos viajes fueron muy importantes para Truman Capote desde un
punto de vista personal y profesional. Personalmente, supone el
203La admiración de Truman Capote por los Bowles era notable, sobre todo por Jane.
Tal era ésta que fue el propio autor el que escribió el prólogo para uno de los libros de la
escritora.
Página 473

Ficción y Realidad en la obra de Inunan Capote
afianzamiento de su relación con Jack Dunphy, además del estrechamiento
de las relaciones en Europa con parte de la intelectualidad norteamericana.
Profesionalmente, este viaje se produce entre la publicación de Qíher
Voices, Olher J?ooms y la posterior de The Grass Harp en 1951,
incluyendo también la de A Tree ofNight and Olber Siories y Local Color.
La autobiografia de los relatos anteriormente mencionados se basa
en la presencia del autor en una fecha determinada, en un lugar
determinado que coincide completamente con las circunstancias del
narrador y del personaje, ya que en la mayoría de los casos, tanto autor
como narrador, como personaje, son el propio Truman Capote. Por otro
lado, algunos acontecimientos y anécdotas que se encuentran en esas
lineas, son aceptados como verdaderos por biógrafos y autores como, por
ejemplo, Cecil Beaton (Vickers:337-369) ;sin embargo, otros autores
como Gore Vidal

Ficción y Realidad en la otra de Truman Cayote
La importancia de este grupo de relatos reside en la narración de la
vida de Truman Capote durante un largo período de su vida. Todos y cada
uno de los textos aportan de forma íntegra sus lineas para conformar la
autobiografia del autor el cual regresa de nuevo a la gran manzana.
Página 475

3.3.4. A Beaut1/id Chtid (1979
Ficción y Realidad en la obra de Tru tizan Capote
Todo el “glamour” de Nueva York, de actores, de escritores, de
gente con la que Capote se reunía y vivía, continúa en el tiempo justo
cuando Answered Prayers concluye, a mediados de los años cincuenta.
Antes de la publicación de Breakfast al Tiffany ‘s encontramos tres relatos
que confirman y amplían la visión del mundo del autor y a la vez la de su
vida. ¡he Muses are Heard (1955-56), “77w Duke it HisDomain” (1956),
“A Beanq/ld ChiId” (1959) componen o abarcan Ja vida de] autor
exactamente en esos años. Es decir, en este caso, el personaje y el autor -
como ocurrirá en In CoId Blood- comparten edad. Así que entre 1955 y
1958 Capote tiene entre treinta y uno y treinta y cuatro años y su personaje
también. Por tanto, el lector encontrará un narrador maduro, muy
observador y en su proceso de adaptación a la vida de los actores, de las
actrices, de la farándula y de los ricos, particularmente en Nueva York.
Habiendo regresado de su periplo europeo, Truman Capote vuelve
a las calles de Nueva York, al asfalto. La diferencia que encontramos en el
autor que regresa de Europa es que vuelve más relacionado si cabe, más
personaje público y más escritor, más respetado tras las publicaciones y el
éxito de sus obras y más unido a las altas esferas intelectuales y sociales de
norteamenca.
El primer relato reseñable cronologica y autobiográficamente
hablando es “A Beaui4/ld Child”. Se trata de un relato que aparece en
formato libro como parte de la obra Music [br Chamaleon& En este relato
Capote establece perfectamente su espacio y su tiempo (como hace en
algunos de sus relatos de ese libro). De esta forma comienza el autor su
relato
Página 476

“Time: 28 April 1955.
Ficción y Realidad en la obra de Truman Cayote
Scene: Tite chapel of the Universal Funeral Home at
Lexington Avenue and Fifty-second Street, New York
City.” (Capote 1980:224)
La razón para esta localización en particular es sencilla: Capote,
Marilyn y otras celebridades acuden masivamente al funeral de una famosa
actriz, Constance Collier. Así presenta la situación para, posteriormente,
introducir a esta actriz
“An interesting galaxy packs tite pews: celebrities,
from the most part, from an international arena of titeatre,
films, literature, alí present in tribute to Constance Collier,
tite English- born actress wito had died the previous da>’ at
tite age of seventy- five.
Dom iii 1880, Miss Coflier liad began her carrier as a
music-hall Gaiety Girl, graduated from that to become one
of England’s principal Shakespearean actresses (and tite
long-time fiancée of Sir Max Beerbohn, witom site never
married, and perhaps for that reason was tite inspiration for
tite mischievously unobtainable heroine in Sir Max’s novel
Zuleika J)obson). Eventually site emigrated to tite United
States, where established herself as a considerable figure on
tite New York stage as well as in Hoflywood films. During
the last decades of iter life site lived in New York, where
site practised as a drama coach of unique caliber; site
accepted oní>’ professionals as students, and usually only
professionals wito were aIread>’ “stars”- Katiterine Hepburn
was a permanent pupil; another Hepburn, Áudrey, was also
a Collier protegée, as were Vivian Leigh and, for a few
Página 477

Ficción y Realidad en la abra de Truman Capote
montits prior to iter deatit, a neopityte Miss Collier referred
to as “my special problem,” Marilyn Monroe.
Efectivamente, Miss Collier nació en Gran Bretaña, en 1878
(Capote afirma que en 1880) y murió en Nueva York el 25 de Abril de
1955. Su muerte se produjo a los 77 afios de edad. Además, Constance
Collier fue una de las grandes damas de la escena inglesa y americana y su
influencia sobre otros artistas fue notable tal y como resalta el autor.
Truman mantiene que fue él quien recomendó a Marilyn tomar clases con
Miss Collier. Explica el autor que a Marilyn la conoció a través de John
Huston cuando este dirigía a Miss Monroe en la película The A.sphalí
Jung/e. (Capote 1980: 225). Encontramos la prueba de ello en las palabras
de Clarke cuando dice que “John Huston introduced itim to Marilyn early
in her career, and tite>’ formed a close, ifbriet bond” (Clarke:269). Vemos
en este punto un gran número de referencias autobiográficas puesto que
Truman Capote conoció a Mari]yn entre 1949 y 1950 fechas estas de la
realización de aquella película de Huston. Posteriormente, en este texto
aparece un nuevo dato autobiográfico que, en este caso, pertenece a la
actriz puesto que Capote hace una breve referencia a su carrera antes de
ser actriz. En efecto, antes de la fecha antes mencionada, Marilyn se dedicó
a la publicidad. Era el año 1948.
Siguiendo con el texto, Capote insiste en que también conoció a
Miss Collier “perhaps half a dozen years” (Capote 1980:225). Para
Truman, Miss Collier era
“a woman of true stature, pshysically, emotionalí>’,
creativel>’. . .1 loved to go to tite frequent small lunch parties
site gaye in her dark Victorian studio in Mid-Manhattan...
Miss Collier introduced me to man>’ people wito became
Página 478

Ficción yRealidad en la obra de Tranzan Cayote
friends: Tite Lunts, tite Oliviers, and especialí>’ Aldous
Huxley.” (Capote 1980:225)
Truman dice estar esperando a Marilyn en el funeral de Miss Collier
ya que, según el autor, quedaron en verse allí a través de una llamada
telefónica el día anterior. Mientras espera, Capote “reports” la opinión de
Collier sobre Marilyn. De ella, Constance Collier decía que era, entre otras
cosas, “a beautiflil child” (título del relato) y que, además, “it’s like a
humming bird in flight: only a camera can freeze tite poetry of it. But
anyone who thinks this girí is simply anotiter harlow or harlol or whatever
is inad.” (Capote 1980:226). Finalmente, Marilyn llega al funeral tarde y,
por lo que dice Capote, de forma inapropiada. 204
Cuando el servicio religioso concluye, Marilyn no quiere salir por la
presencia de los fotógrafos que esperan fuera del recinto. Mientras,
Truman continúa con su actitud irónica hacia ella. Finalmente, deciden salir
con destino a cualquier bar. De nuevo la calle, la ciudad se hace
protagonista de un relato. Nueva York, Second Avenue, Third Avenue,
Lexington Avenue, etc... Sin duda, parece que estamos ante la continuación
de Break/ast al T

Ficción y Realidad en la obra de Truman (.l’apote
“sacara el nombre de este amante. Marlon Brando, Marilyn, Barbara
Pale>’ o Elizabeth Taylor pudieron comprobar el encanto Truman y su
facilidad para ser el confidente ideal, casi el único capaz de extraer este
tipo de información sobre las relaciones personales de los demás. En este
sentido, este texto es igualmente autobiográfico. Como se puede suponer,
Capote en el relato es el que le dice a la actriz que el personaje sobre el
que quiere preguntar es el escritor Arthur Miller. Ante esta aseveración
Marilyn se queda perpleja y asombrada. Cotilleo, confesiones, imaginación,
amistad, malicia, ironía, todas las características de Capote y su vida se dan
cita en estas lineas. El relato concluye con “un no-muy positivo” viaje por
Nueva York y con Truman diciendo que si alguien le preguntase por cómo
era Marilyn éste contestada que ella era “a beautiful citild”.
Mientras, la relación de Truman y Marilyn con el actor Errol Flynn
o con Clarke Gable o con Katherine Hepburn compone un relato que es
autobiográfico de principio a fin y que habla al lector del nuevo estilo de
vida que, ya desde hace unos años, llevaba el autor así como del cambio
que se observa en el tipo de personajes que frecuenta. En definitiva, un
texto de gran importancia por lo que de “reportaje” tiene y por lo que de
autobiográfico tiene. Este texto se desarrolla exclusivamente en Abril de
1955 y Capote está en Nueva York
205. En Diciembre, Capote está de
camino a Leningrado donde “the muses are iteard”...
~ lireakfast Al T¿f/ány’g Answered Prayers y “A Iieautiful Chilá” constituyen sin
lugar a dudas una pormenorizada visión de Nueva York, su cultura, su gente, su forma
de vida, etc. durante los años cuarenta y cincuenta.
Página 480

3.3.5. The Muses Are Heard (1956
Ficción y Realidad en la obra de Tranzan Caoole
En Diciembre de 1955, Truman Capote junto con un equipo
formado por más de noventa personas pertenecientes a la compañía
Everyman Opera parten desde Berlín a Moscú por tren para realizar la
representación de Porgy ami Bess en los primeros dias de Enero de 1956.
En Berlin, Capote (161-162), como dice al principio de su obra y Clarke
en la suya (289-290), se encuentra un día 17 de Diciembre de 1955
preparando el citado viaje a Rusia (se supone que el viaje a Moscú se
realizada en las cuarenta y ocho horas siguientes via Varsovia). Si se
comparan estas dos citas que mencionamos se puede observar como son
prácticamente gemelas. La razón es muy sencilla, éste es otro paso más en
la búsqueda de Truman Capote por conseguir la “nonfiction”. Se puede
afirmar que el relato de este viaje es, en toda su extensión, real y por lo
tanto autobiográfico. Los personajes son las personas y la acción es tal
como fue. Por ello, Capote, narrador y personaje, cuenta su vida en esta
época y por ello, al contar su vida, estamos ante un texto autobiográfico.
Truman Capote tiene treinta y un años y vive esta experiencia
importante para él, para su país y para el mundo. Su importancia reside en
el hecho histórico de la representación de una obra americana en la antigua
URSS, en una situación donde el bloque comunista y su sistema político y
social se abren, por primera vez, a información proveniente del bloque
opuesto. Capote así lo considera y por ello cuenta este relato. Según
Clarke
“For years he wanted to test his skills at it, and now
Harold Arlen suggested an almost irresistible subject. Arlen’s
friend Robert Breen was tite director of a compan>’, tite
Página 48]

Ficción y Realidad en la obra de Trz~nzan Capote
Everyman Opera, that had performed George Gershwin’s
opera, around tite world... Taking advantage of a thaw in the
CoId War, it was going to carry tite Stars and Stripes into tite
center of tite enemy camp, becoming tite flrst American
company to perform in tite Soviet Union since tite Bolsitevik
Revolution. Truman should go along, tite composer said, and
write an account oftite group’s adventures. . . ¡‘he New Yorker,
witich promished to publish the story he brought back, paid his
expenses;” (Clarke:290).
Dice Capote que en Berlín se alojó en el Hotel Kempinski (Capote
1973:172) y habla igualmente de la Kudamm Strasse. Símbolos ambos del
Berlin Oeste y que aún hoy en día se mantienen con el mismo encanto y
solera. De cualquier forma, la obra comienza con la asistencia del autor a
un “briefing” diplomático para dar detalles de aquel viaje. Para asistir a tal
evento dice el autor que
“1 sitared a taxi with Mrs. Ira Gershwin and a
square-cut, muscular man called Jerry Laws, who was
formerly a boxer and is presentí>’ a singer. Mrs. Gershwin is
of course tite wife oftite lyricist, who, aside from being tite
brotiter of its composer, is itimself co-autitor of Porgy and
Bess. Periodically, for tite past four years, site had Idi her
husband at home in Beverí>’ Hilís to accompan>’ tite opera
on its round-tite —world wanderings” (Capote 1973).
Los Breen, los Gershwin, etc.. embarcaron hacía Moscú el 19 de
Diciembre de 1955 después de que, tras la reunión, como cuenta Capote,
todos los miembros del grupo se preguntaban sobre los habituales
procedimientos del gobierno ruso, es decir, los transportes, las escuchas,
los registros, etc.. Es, en el comienzo del viaje en sí, cuando Capote
Página 482

Ficción y Realidad en la obra de Tranzan Capole
aprovecha para contar detalles de la financiación del viaje y de los demás
actos de los productores para llevar hasta Rusia esta gira. Capote describe
con detalle a Robert y Wilba Breen. (Capote 1973:173-179). El viaje
trancurrió a través del Berlin Este hasta Varsovia. En el tren ¡a visión del
autor se va fijando uno a uno en todos los compartimentos y va
describiendo lo que ve. En cualquier caso, según Clarke
“Truman was not interested in writing an account of
an historie event; indeed, he was probabí>’ constitutionally
inacapable of sucit a portentous undertaking. Almost
immediately, probabí>’ before The Bíne Express had left the
East Berlin station, he realized titat in Breen’s histor>’-
making enterprise titere was also material idealí>’ suited to
itis comedian talents. Writing later, he said that he imagined
¡‘he Muses are Heard... as a bríef comic novel.”
(Clarke: 290-291)
En efecto, al final, el viaje para Capote- con todo lo que aconteció-
fue un divertimento para su ingenio. Este viaje que dejábamos
anteriormente al salir de la estación del Berlin Este y a Capote andando por
los compartimentos, continúa cuando el autor presenta al lector a sus
compañeros de viaje: Miss Ryan, la secretaria de Robert Breen, Farí Bruce
Jackson y su novia Helen Thiegpen, ambos componentes del elenco de la
obra. Pues bien, los Breen y estos tres personajes, además de Leonard
Lyons, columnista del New York J>osl, fueron su centro del viaje, con los
que pasó más tiempo y con los que practicó su memoria y ejercitó su
ironía.
A pesar de estar hablando de un viaje histórico a Moscú, y de no
estar ni en el Sur de los Estados Unidos ni en Nueva York, Capote
mantiene las costantes que texto a texto hemos ido estudiando. En primer
Página 483

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
lugar, va contando a su lector su vida en Berlin, en el tren, etc.,. Además,
utiliza su sentido de la observación para sacar partido a ese aspecto
heredado genéticamente de la conversación y el cotilleo: un viaje de estas
características supone un ir y venir de personas cada una con una historia
lo suficientemente interesante como para ser portada de prensa. Por otro
lado, aspectos básicos como la fijación por la nieve hacen aquí su aparicion
“Coldness woke me up. Snow was blowing through the window’s opening.
Enougit itad settled at tite foot of my bertit to scoop into a bali.” (Capote
1973:198). Para el lector habitual esta descripción podía haber sido la que
Joel Knox en Other Voices, Other Rooms inventa para Zoo.
La nieve es el paisaje de Varsovia, momento que el autor
aprovecha para entablar conversación con la mayoría de los personajes que
hasta el momento ita ido presentandoLa nieve es igualmente el enlace con
Rusia. En el libro se puede leer un comentario que dice que “you are
fortunate that you go to Leningrad first. A lovel>’ city,”... “ver>’ quiet,
really European, tite one place in Rusia 1 could imagine living, not that 1
do, but still... Yes, 1 like Leningrad.” (Capote 1973:213). El viaje para el
ya adulto Capote estaba siendo de los más entretenido. A sus 31 años ya
sabemos que había viajado a varios lugares del mundo y el tema del viaje,
206
como ya hemos comentado es uno de los más recurrentes de su carrera.
La obra que estamos analizando consta de dos partes y es en este
punto donde comienza la segunda parte con la llegada al hotel de
Leningrado de todo el equipo y la diferencia cultural que supone cada
segundo que la compañía pasa en Rusia. El país, la ciudad, el hotel, las
habitaciones todo es mejorable teniendo en cuenta las condiciones de vida
206 Siguiendo el orden de las obras que hemos analizado hasta el momento, Capote ha
viajado en One Christmas hasta Nueva Orleans y de regreso a Monroeville. En
“Dazzle “, el niño Truman vuelve a Nueva Orleans. En Breakfast al flflhny s aunque él
no viaja si hace viajar a Holly alrededor del mundo. Sabemos también que ha estado en
Haití y en Jamaica y ahora en 1955 en Moscú, donde, como hemos visto, volverá en
¡958.
Página 484

Ficción yRealidad en la obra de Truman Cayote
en Rusia y las comodidades a las que están acostumbrados los americanos.
En este aspecto es en el que se fija el autor no sólo para mostrar el
asombro de sus compañeros de viaje y mostrar con sarcasmo su
comportamiento o sus reacciones ante la novedad que supone este país
comunista, sino también para contarle a su lector su propia experiencia e
incredulidad. En este sentido encontramos que Gerald Clarke manifiesta
que
“Truman is also a protagonist in ¡he Muses Are
Heard which he wrote in first person, as he did alí of his
comie, sunlit works. He injects so far as to note that itis
presence caused stares on Soviet streets, but he leaves tite
reader with tite inpression that any American would have
received the same attention.” (Clarke:292).
Esta segunda parte de la que hablamos comienza con la reacción de
todo el grupo ante la situación que se encuentran en el hotel: pequeñas
habitaciones, huéspedes sin habitación y demás inconvenientes para un
grupo que pensaba que tendría un trato especial por ser invitados del
gobierno. Capote lleva a su lector de la mano a través de todo el caos que
se presenta en el hotel y, por casualidad, encuentra la salvación de Nancy
Ryan, la cual le ofrece dar una vuelta por Leningrado. La descripción del
hotel, de las reacciones de los huéspedes, la descripción de la salida del
Hotel Astoria hacia las calles de la ciudad y la visión de éstas ocupan un
lugar muy importante en estas páginas puesto que la técnica que utiliza es
la misma que si el autor estuviese en Monroeville o en Nueva York:
descripción exhaustiva de paisajes, de emociones y de aspectos llamativos.
En este sentido, Capote fija su mirada en dos niños, gemelos, que siguen a
cierta distancia los pasos de Truman Capote y de Nancy Ryan. El frío y lo
llamativo del estado de las calles de la ciudad llenan las descripciones del
autor hasta que ambos se dan cuenta de que se han perdido
Página 485

Fzcción y Realidad en la abra de Traman Capote
“We crossed tite bridge and wandered througit
opened iron gates into deserted courtyard of a blue palace.
It was tite beginning of a labyrinth, an artic Casbah witere
one courtyard led into another via arcades and tunnels and
across narrow streets snow-hushed and silent except for
sleigit horses stamping titeir hooves, a drifting sound of
belís, an occasional giggle from tite twins, still trailing
beitind us.
Tite cold was like an anesthetic; gradualí>’ 1 felt
numb enough to undergo major surger>’. But Miss Ryan
retbsed to turn back. She said, “Titis is St. Petersburg, for
God’s sake. We’re not just walking anywhere. 1 want to see
as much as 1 can. And 1’d better. From now on, you know
witere I’ll be? Locked in room typing a lot of nonsense for
tite Breens.” But 1 saw that site couldn’t last much longer,
her face was drunkard-red, a frostbite spot whitened tite tip
of her nose. Minutes later, feeling its first sting, she was
read>’ to seek tite Astoria.
235)
Tite trouble was, we were lost.” (Capote 1973:234-
Gracias a la persecución de los gemelos, Capote y Ryan pueden
encontrar el camino de vuelta al hotel. Allí, la troupe se prepara para asistir
a una actuación del Ballet Ruso, la cual provoca división de opiniones
entre los asistentes: desde los que afirman que es todo un éxito para
cumplir hasta los que dicen que han intentado no dormirse. (Capote 1973:
236-246). Desde aquí hasta el final de la obra la diferencia cultural ocupa
las líneas de la misma. Capote se preocupa de presentar dentro de la
historia los personajes más dispares para cumplir su objetivo de divertir
más que de informar. La aventura de las compras por las calles de
Página 486

Piccián y Realidad en la obra de Traman Cayote
Leningrado, así como, la visita a L’Ermitage hasta la llegada del día de
Navidad enlazan con la última parte de esta historia.(Capote 1973: 250-
271)
Obviamente, la importancia del relato, para nosotros, reside en ver
que Truman Capote en su obra ¡‘he Muses Are h’eard está en un
determinado lugar al igual que su personaje, realizando una serie de
deberes y observando una serie de acciones que- aunque se pueda admitir
que hace una selección- ocurren realmente en la vida de su personaje y en
la de él mismo. Por tanto, este relato cumple con la idea de la tesis de que
a través de la ficción del autor el resultado al que llega el lector a la
autobiografia del escritor.
Capote y su lector asisten a los ensayos y a la actuación ante el
pueblo ruso y el resultado parece de lo más frío e inusitado. Quizá, cuenta
Capote, que los rusos se esforzaban en entender qué era lo que pasaba en
escena pero su actitud parecía impasible. En definitiva, lo que Capote
quiere dar a entender en estas últimas páginas es la desazón de unos ante la
incomprensión de los otros sólo y fundamentalmente por las grandes
diferencias culturales y, por qué no, políticas.
Este relato, en definitiva, supone un buen ejemplo de “nonfiction”
al estilo del que en diez años aparecerá en In Cold Blood.
Autobiográficamente hablando supone la vida del autor en Diciembre de
1955 y Enero de 1956. Supone la vida del autor en West Berlin, East
Berlín, Varsovia, Leningrado y supone las opiniones y experiencias de un
grupo de personas americanas en la incomprendida Rusia, en tierra del
enemigo. Por otro lado, continúa linealmente con el cambio de personajes
que utiliza Capote desde 1951, es decir, personas/personajes, reales,
adultas sin reparar en estos momentos ni de la misma forma en una infancia
que ya quedó atrás.
Página 487

Ficción y Realidad en la obra de Truozan Cayote
Página 488

3.3.6 The Duke 1t~ [fis Domain (1957
Ficción y Realidad en laobra de Truman Capote
El texto que analizamos a continuación es el reportaje de Truman
Capote sobre una entrevista realizada al actor americano Marlon Brando.
El encuentro se produjo en Kyoto donde el actor buscaba y rodaba
exteriores para su película Sayonara. Truman Capote animado por el éxito
de The Muses Are Heard quiso repetir la experiencia con el mundo de las
artes. Al igual que ocurrió con la obra de 1956, Truman vio la posibilidad
de tejer de nuevo una “novela cómica”. Asi que Truman Capote,
acompañado de su fotógrafo y amigo Cecil Beaton, partió hacia Japón el
día 27 de Diciembre de 1956.207
Nos gustada insistir en la línea argumental autobiográfica de sus
obras. En 1955, Truman asistía junto con Marilyn Monroe y un gran
número de actores y actrices al funeral de la también actriz Constance
Collier ..., ello ocurría en “A Beautiful Child”. Más tarde, en Diciembre
del mismo año, partía con la compañía de Porgy and Bess hacía la antigua
URSS, en [he Muses Are Heard. Y, ahora, unos meses más tarde le vemos
embarcado en otro viaje, esta vez con destino Japón.
Según Gerald Clarke, el viaje no comenzó de forma positiva
“Aimost instantí>’ things began to go wrong. In San
Francisco, titeir flrst stop, Truman somehow got his head
stuck in an elevator door of tite St. Francis Hotel. It was
extracted undamaged, but when he reached Honolulu, titeir
second stop, he had to wait three days for his baggage to be
20? La mayoria de datos que aparecen en estas páginas pueden ser igualmente
contrastados en Vickcrs:400-405.
Página 489

Ficción y Realidad en la obra de Tranzan Capote
found. Then, just as tite>’ were preparing to depart for
Tokyo, he and Cecil both discovered that tite>’ itad
neglected to procure Japanese visas, without which tite>’
could remain oní>’ in tite country oní>’ titree days. To sta>’
longer, Tite>’ would have to ti>’ to Hong Kong, obtain visas
there, and titen return. When they reached Tokyo Truman
telepitoned Logan in Kyoto and received tite worst news
yet: Logan did not want itim to write about the film at alí
and planned to bar him from tite set. “Of alí tite hypocrite!”
Truman hissed to Cecil as he hung up tite pitone.
(Clarke:299)
Pero Truman estaba dispuesto a conseguir su historia a cualquier
precio. Tanto fue así que el propio Beaton escribió en su diario lo siguiente
sobre Truman Capote
“His assurance is deep-seated. His brain is twice life-
sized. His memor>’ unfailing. His curiosity boundless. A
foreign country in no way inhibits him... New friends
becomne oíd friends automatically.(Tite preliminaries of
friendsitip do not exist with itim.)” (Clarke:300)
Según Clarke, Truman tuvo muchas cosas que hacer al llegar a
Tokyo aparte de la curiosidad típica por la ciudad, Una de estas cosas fue
conocer al escritor japonés Yukio Mishima. Dice el mismo crítico que
tenían muchas cosas en común: que eran de la misma edad, que eran
homosexuales y que ambos habían conseguido reconocimiento pronto.
Antes de llegar a Kyoto el 23 Enero de 1957, Cecil y Truman
asistieron a una serie de eventos con el “ya-amigo” Mishima. Es en Kyoto
donde comienza la historia de Capote y el “Duque” Brando. Como
Página 490

Ficcián y Realidades la obra de Tranzan (‘ayote
siempre, Truman establece en los primeros párrafos un cuadro completo
no exento de cierta ironía. “Miyako Hotel”, “fourth tloor”, los problemas
de pronunciación de los nombres por parte de los empleados del hotel,
principalmente con el nombre “Marlon” quién, por su parte, “was at that
time in Kyoto doing location for tite Warner Brothers- William Goetz
motion picture version of James Michener’s novel Sayonara. (Capote
1973:309) 208
En estos primeros párrafos, Capote establece incluso la hora de la
visita “It’s seven,huh?”. Todos estos datos de lugar, hora, motivo, etc.. y la
veracidad de vida y obra se pueden comprobar una vez más en el libro de
Gerald Clarke (302) y el de George Plimpton, a través de las palabras de
John Knowles y otros (290). Tras aquellos datos a los que haciamos
referencia, el autor, como si de una cámara se tratase, recoge la imagen del
hotel y de las estancias de Mr. Brando.
“His quarters consisted of two rooms, a bath and a
glassed-in sun porch. Without tite overlying and underlying
clutter of Brando’s personal belongings, the rooms would
itave been textbook illustrations of the Japanese penchant
for an ostentatious barrenness. Tite floors were covered
with tawny Icitanil matting, with a discreet scattering of
raw-silk pillows; a serolí depicting swimming golden carp
hung in an alcove, and beneath it, on a stand, sat a vase
filled with talí lilies and red leaves, arranged just so. The
larger of tite two rooms — tite inner one — whicit the
occupant was using as a sort of business office where he
also dined and slept, contained a long, low laequer table and
a sleeping pallet. In titese rooms, tite divergent concepts of
208 Justo antes de la entrevista entre Marlon y Truman, Logan (director dc la pelicula)
habia advenido a Brando sobre la dificil personalidad de Capote. “Don’t let yoursclf be
alone with Truman, He’s afler you.” (Clarke:301)
Página 49]

Ficción y Realidad en la obra de Traman (Yayote
Japanese and Western decoration — tite one seeking to
impress by a lack of display, and absence of possessxon-
exhibiting, the otiter intent on precisely the reverse — could
both be observed for Brando seemed unwilling to make use
of tite appartment’s storage space, concealed beitind sliding
paper doors. Ml that he owned seemed to be out in the
open. Sitirts, read>’ for tite laundry; socks too; shoes and
sweaters and jackets and hats and ties, flung around like tite
costume of a dismantíed scarecrow. And cameras, a
typewriter, a tape recorder, an electric heater that
performed with stifling competence. Here, titere, pieces of
partí>’ nibbled througit it; a box of the famous Japanese
strawberries, each berry tite size of an egg. Aud books, a
deep-thought cascade, among which one saw calling
Wilson’s ¡‘he Onisider and various works on Budditist
prayer, Zen meditation, Yogi breathing and Hindu
misticism, but no fiction, for Brando reads none. He itas
never, he professes, opened a novel since April 3, 1924, tite
da>’ he was born, in Omaha, Nebraska.” (Capote 1973:310-
311)
Siguiendo un orden que podríamos calificar de lógico, Capote
cuenta a su lector la imagen que recibe del actor a través del estudio o de
la observación de sus pertenencias, de sus palabras y de las opiniones de
los demás miembros del equipo. Así el lector conocerá que Mr. Brando es
“amiable” y que “was always read>’ to cooperate” y que a pesar del buen
ambiente “Afier tite day’s work, he usualí>’ returned to his hotel and stayed
titere.” Incluso el director de la película, según recoge Truman Capote
decía que “Marlon’s the most exciting person I’ve ever met since Garbo. A
genius. But 1 don’t know what he’s like. 1 dont know anything about
him.” (Capote 1973:313)
Página 492

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
La cena tuvo lugar en su habitación donde para empezar tomaron
unas bebidas (el alcohol y la descripción de la voz de Marlon Brando de
nuevo para introducir las palabras de éste
“Tite last eight, nine years of my life itad been a
mess,” He said. “Maybe tite last two had been a little better.
Less rolling in the trough of tite wave. Have you ever been
analized? 1 was afraid of it at flrst. Afraid it might destro>’
tite impulses that made me creative, an artist. A sensitive
person receives fui>’ impressions where somebod>’ else may
oní>’ get seven. Sensitive people are so vulnerable; they are
so easily brutalized and hurt just because they are sensitive.
The more sensitive you are, the more certain you are to be
brutalized, develop scabs. Never evolve. Never allow
youself to felí anything, because you always feel too much.
Analysis helps. It helped me. But still, tite last eight, nine
years 1’ve been pretty mixed up, a mess pretty mucit”
(Capote 1973:314-315)
Mientras Brando, al que Capote en un momento califica de
“monologist”, continúa hablando. Truman, por su parte, pasa a recordar el
primer encuentro que tuvo con el actor. Según Truman, el encuentro se
produjo en una tarde de invierno de 1947 en Nueva York cuando asistió al
estreno de A Streetcar NamedDesire de T. Williams.AI concluir la obra es
cuando Truman y Marlon coincidieron. Dice Truman que en los nueve
años que han transcurrido Marlon Brando había cambiado mucho ya que
“his body was titicker, his forehead was higher, for his hair was titinner; he
was richer”
Página 493

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
A pesar de dedicarse a la evolución fisica del actor la idea que, en
nuestra opinión, Capote quiere dar a entender es que Marlon Brando no se
vale unicamente de su fisico sino que en mayor medida es “a spiritual
person”. A la vez, el Marlon Brando actor y persona se confunden al
contamos los diferentes trabajos en los que ha participado, desde ¡he Metí
hasta On Ihe Waterfront Además, dice Capote que Tennessee Williams le
quería de protagonista en toda y cada una de las obras que escribía.
Notamos a un Marlon Brando cansado y perdiendo, según sus palabras,
dinero al no encontrar el papel adecuado e incluso se llega a preguntar
“Christ, the oní>’ thing is, will 1 ever be able to look my friends in the face
again?”
Capote “desnuda” a Marlon Brando al hacerle reconocer que sería
capaz y que lucharía por intentar hacer con éxito lo que antes hicieron
Wells o Chaplin, es decir, realizar todas las funciones posibles dentro de un
proyecto cinematográfico. Brando es igualmente sincero al decir que “I’m
just doing it for money anyway. Mone>’ to put in the kick for my own
compan>’.” (Capote 1973)
Por otro lado, la relación entre el grupo y los japoneses no era la
mejor, existiendo grandes desavenencias culturales que Capote utiliza de
forma irónica en su obra. En cualquier caso, después de haber hablado de
los cambios experimentados en Brando, de su fisico, de su trabajo, de su
carrera, de la relación con los compañeros, etc... la conversación llega a los
problemas de la conciencia y el alma. Dice Marlon Brando que uno de los
motivos por los que tenía ganas de visitar Japón era por su diferencia
cultural, religiosa y sobre todo espiritual. Brando estaba interesado en
conocer el poder del budismo y de las religiones asiáticas en esas culturas.
Para Brando siempre tenía que haber un fin en la vida ya fuese espiritual o
de cualquier otro tipo.
Página 494

Ficción y Realidad en la obra de Traman Capote
La conversación en el libro de Truman Capote continúa por
diversos derroteros cuando la confianza alimentada por el encanto de
Capote y la bebida comienza a actuar. Estos factores hacen que el lector
sepa que pasaron las diez y media de la noche hablando del budismo y de la
salvación del alma y su relación con la actividad diaria. También dieron la
una y cuarto de la mañana cuando Capote remite, más o menos
veladamente, a Brando a hacer frente a sus demonios como él hizo en
Qiher Volees, Other Rooms. Marlon admite su similitud con Capote al
reconocer la adición a la bebida de su madre, entre otras cosas. La
conversación según Gerald Clarke continuó hasta el mediodia. Para la
leyenda esta conversación terminó en una relación sexual.
Terminó la entrevista. Una entrevista que Capote, como siempre,
no grabó y que muestra el poder de encantamiento que poseía Truman
para su relación con los demás sobre todo en la primera impresión
209. Esta
entrevista con Brando, su relación con Marilyn, con Porter, con Cliff, con
Elisabeth Taylor, con Humphery Bogart, con Andy Waritol, con Katherine
Hepburn, con el mundo del espectáculo, en definitiva, marcará el caracter
de Capote en estos años. De toda esta parte de su vida le será dificil
escapar en su obra, en su vida.
La autobiografla en esta parte de la vida del autor se caracteriza
por encontrarse en obras donde Truman Capote habla de la gente que
conoce. Mayormente la evolución que el lector observa es que los
personajes, al igual que en el Sur, son reales. Ahora bien, los personajes
ahora son famosos, son escritores, actores, acrt¡ces, etc... Al cambiar la
vida de Capote, cambian sus personajes también. El mundo que vive el
209John Malcolm Brinnin en su libro Sextel habla de las primera veces que coincidió
con Truman Capote. Estas anécdotas tuvieron lugar en los años cuarenta cuando ambos
estaban en Yaddo. La opinión de Brinnin al respecto de la impresión que Truman
pudiese causar a las persoans va en el mismo sentido que la expresada anteriormente.
(Brinnin :3-21)
Página 495

Ficción Realidad en la obra de Truman Capote
autor y en el que dibuja a sus personajes no es otro que el mundo propio
del autor.
Pág,na 496

3.4. In Coid Blood (1959-1966
Ficción y Realidad en la abra de Truman Capote
In Coid BIood es para muchos la obra cumbre de Truman Capote.
Escrita durante 1965 y después de un periodo de seis afios de preparación,
la obra se convirtió en un gran éxito editorial. En aquella fecha Capote
tenía cuarenta y dos años de edad y críticos, lectores y amigos insisten en
señalar que tanto a nivel literario y profesional como a nivel personal y
privado hay un antes y un después de esta obra. La razón para esta última
afirmación parece evidente. En 1958 Capote publica su obra Breakjásl al
Tiffany’s y salvo algún articulo o entrevista esporádica, el autor no vuelve
a publicar hasta 1966210. In Coid Bload es su primera obra desde 1958.
Hay más razones que la preparación de esta última obra para esta larga
ausencia: en primer lugar, las tres últimas obras le dieron a Capote no sólo
reconocimiento sino prestigio y solvencia como escritor además de una
estabilidad personal y profesional en Nueva York. Esta tranquilidad a la
que hacemos referencia se une a una extensión considerable de la vida
social que Capote frecuentaba hasta entonces, hecho este que poco a poco
le hará ir espaciando más y más sus obras.
Aún degustando y disfrutando de la buena acogida de la historia de
Holly Golightly, en Noviembre de 1959, la familia de Herb Clutter es
asesinada “a sangre fría” en un pueblo de Kansas. Aunque pueda parecer
extraño por la lejanía geográfica y por la forma “localista” de recoger las
noticias a publicar en la prensa americana en general, la prensa
neoyorquina se hace eco de la noticia y Truman Capote, por aquellos días
en Nueva York, lee el periódico y piensa directamente que tras aquel
suceso hay material para trabajar y para llevar a cabo el siguiente paso de
su proyecto. Además, se produce una llamada desde The New Yorker
Página 497

FYcci¿5n y Realidad en la obra de 7Ynman Cenote
“invitándole” a que cubra la noticia. En ningún momento, en nuestra
opinión, había propósito de convertir aquel reportaje en un libro
211. Una
vez allí, él se identificaba como tal, pero realmente era una manera de
introducción en el pueblo que en absoluto se correspondía a un trabajo.
Lo que si es cierto es que la idea de publicar la historia en formato libro era
algo que iba creciendo en su mente y que no pararía hasta conseguirlo.
Como ya se ha repetido en esta tesis, Tmman Capote convenció a su
amiga, la también escritora Harper Lee, para acompañarle en esta
investigación. Ambos llegaron a Kansas siete o diez días después del
asesinato, y ante la pregunta de un amigo sobre si se encontraba segura
ante la tensa situación que se suponía en la zona, el autor contestó
“Reasonably” (Plimpton 1998:167).
Como mantiene Kenneth T. Reed, el sentido de reportaje ya estaba
en las obras, incluso, más intimistas del autor, en las más biográficas y en
las más goticistas, y en ese sentido el reportaje se instala de nueva tras ‘I’he
Muses Are Heard y Local Color en las páginas de Capote. Para John
Hallowell la obra no puede ser mejor
“Unlike most traditional journalism, In CoId Blood
possesses a tremendous power to involve the reader. Ihis
immediacy, this spellbinding “you-are-there” effect comes
less from the sensational facts (which are underplayed) than
from the “fictive” techniques Capote employs. The narrative
reads “Iike a novel” largely because of the use of scene-by-
210 lii CoIdBIood aparece corno libro a finales de 1965.
211 Decimos que “en nuestra opinión” porque hubo un sector de la prensa que culpé a
Truman Capote de oportunismo por varias razones. Una de esas razones era el
aprovecharse de su profesión de escritor para conseguir un trato de favor y publicar la
historia. Otra razón por la que se censuré a Capote de ese oportunismo se puede
observar en la siguiente cita: “ Opon publicacion, In CoIcI fiNad elicited among the
mosí extensive critical interest in publishing history. Although several cornentators
accused Capote of opportunism aid of concealing his inability lo produce imaginative
fíction by working with ready-made material, most responded with overwhelming
positive reviews”
Página 498

~~~p/4ny Realidad en la obra de 7h,nian Cayote
seene reconstruction instead of historical narration, the
heightening of dialogue and the skillflfl manipulation of
point ofview.” Capote wanted in both ways: the impeccable
accuraey of fact and the emotional impact found only in
fiction.” (Hallowell 1965)
Según aparece en Contemporary Lúerwy CrWc¡sm, “from these
projects ~Local Color and The Muses Are Heard5 Capote developed the
idea of creating a work that would combine fact and fiction. “It seemed to
me”, Capote stated, “that journalism, reportage, could be forced to yield a
serious new art form, the nontiction novel, as 1 thought of it.” In Capote’s
view the nonfiction nobel would require absolute adherence to fact and
disallow authorical commentary.”
Como ya hemos dicho, In Coid Blood verá la luz en formato libro
en 1965 tras seis años completos de recogida, análisis y elección de
material además de la confección de la historia en si misma. Truman
Capote tuvo dificultades para integrarse en la vida de aquella agitada
población, agitación provocada no sólo por los brutales asesinatos, sino
también porque hasta la fecha no se sabía nada de los criminales y las
pruebas indicaban que el asesino era alguien que conocía a la familia, o que
conocía la casa, o a ambas. Por esa agitación, la figura de aquel escritor
famoso merodeando por todos lados hacia la situación un poco
complicada. Según Harper Lee “he was like someone coming off the
moon” y según Gerald Clarke “Jokes were made about his mannerisms and
his height” (Clarke:32 1). Tales frieron el recibimiento y Ja hostilidad hacia
él que hubo un primer momento en el que Truman Capote pensó en
abandonar. Según el mismo Clarke “At one particularly bleak point he was
thinking of giving up and going home.” (Clarke 323).
Página 499

Fwcián y Realidad en la obra de Tnanan Capote
Con la ayuda de Harper Lee se introdujo poco a poco en el
ambiente y en las familias de los involucrados. Asi, por ejemplo, el
asesinato ocurrió en 15 de Noviembre de 1959, y esas Navidades Truman
Capote las pasó en casa de uno de los habitantes del pueblo, el abogado
Clifford Hope. Según su testimonio “The things he said were from another
world, and they were fascinating for us. Entertaining him became the in-
thing to do. He was an attraction and people didn’t want to be ¡cfi out.”
(Plimpton :168) Además, con el paso del tiempo su relación con Al Dewey
y familia (ex sherifl) se fue haciendo más intensa, llegando a ser de sincera
amistad. “Within a day or two, Truman and Nelle were at the Dewey house
dining on grits, gumbo and red beans and rice, a menu that few steak-and-
potato Midwesterners could properly appreciate.” (Clarke :323)
Otro de los implicados, Harold Nye, ayudante de Al Dewey, dice a
George Plimpton lo mal que se llevaba con Truman Capote básicamente
por el incidente que les ocurrió a su esposa y a él con Truman Capote 212.
Sea como Itere, Truman Capote desde el mismo momento de su llegada se
puso a trabajar y quiso ver la casa y las habitaciones donde la familia
Clutter había sido asesinada. Los momentos que no estaba en Kansas
(momentos algunos que pasaba en Palamós, en España), los cubría con la
incesante correspondencia que mantenía con los Dewey principalmente.
Esta correspondencia se puede observar en la Biblioteca Pública de la
ciudad de Nueva York. Corresponde mayoritariamente al periodo
comprendido entre 1961-1964. En estos años, los asesinos ya habían sido
identificados, perseguidos, detenidos y encarcelados en Kansas.
Habiendo conocido ya a los principales habitantes del pueblo,
habiendo conocido la casa y demás, lo único que faltaba era entrar en
contacto con los criminales, si no, pensaba Truman Capote, su obra estaría
212E1 incidente fue que Truman Capote salió a cenar con los Nye y les llevó ante cl
asombro de la pareja a un local de ambiente gay. Por supuesto, ante el caracter puritano
de la pareja aquella invitación quedó marcada para siempre en sus vidas.
Página .500

Picajón y Realidad en la obra de Tranan Capote
incompleta. Por ello, entró rápidamente en contacto con ellos, pero según
parece, volvió a crear un revuelo en la ciudad ya que dejar a un
homosexual entrar en una cárcel para ver a dos criminales muy peligrosos
era algo que preocupaba a las autoridades. (Plimpton: 173)
Por otra parte, hay que hacer constar que esta obra de la que
hablamos dibuja su diferencia claramente con respecto al resto. Según
varios críticos, y el propio Capote, él tuvo que crear un mundo donde
reinventarseEsta opinión parece reflejada por Granville Hicks en su
articulo “A World ofInnocence “, publicado en el New York Times Book
Review del 30 de Septiembre de 1951, donde afirma que, por ejemplo,
Qiher Voices, Qiher Roomns “is a story ofprivate world?’. Por su parte,
Richard Hayes dice de The Grass Harp que “he has constructed a private
world” en su articulo “Books: The Grass Harp” publicado en
Commonweal el 26 de Octubre de 1951 Pensamos que ese mundo que en
opinión de todos crea Truman Capote no es más que su mundo real, su
vida. Admitiendo que esta vez la historia fUe a él en vez de él a la historia,
hay que decir que, al final de la misma, aquella historia de fi, Caíd Bload se
introdujo sobremanera en ese mundo.
fi, Caíd Bload, a pesar de ser catalogada como una obra de
reportaje, no deja de tener ¡os rasgos que Truman Capote venia mostrando
en sus obras anteriores; para empezar, una gran habilidad a la hora de las
descripciones. Este siempre fue uno de sus puntos más destacables. Por
cierto, el libro está dedicado a Jack Dumphy, su amante, y a Harper Lee,
su amiga ayudante. El primer aspecto precisamente que llama la atención
es la descripción. El libro comienza
“The village of Holcomb stands on the high wheat
plains of Western Kansas, a lonesome area that other
Kansans calI ‘out there’. Sorne seventy miles east of the
Página .501

Mccíón y Realidad en la obra de Trnnzan Capote
Colorado border, the countryside, with its hard blue skies
and desert-clear air, has an atmosphere that is rather more
far west than middle west. The local accent is barbed with a
prairie tuang, a ranch, etc...” (Capote 1966:1)
Esta descripción que abre la obra recuerda en gran medida aquellas
que el lector ha leído anteriormente en obras como “A Christrnas
Mernory”, Other Volees, (3ther Rooms o Breakfasi ¡It Tlffany’s. Si el
lector no está preparado, puede llevarse a equivoco ya que parece la misma
descripción que aparece en Qiher Voice~s Other Roorns, por ejemplo.
Surge así una interesante cuestión: ¿qué hay de reportaje en la obra
anterior de Capote? ¿qué hay de ficción en el reportaje? La respuesta a
estas preguntas es muy sencilla. Siempre desde que Truman Capote
empezó a escribir lo hizo con un sentido de reportaje, de crónica social,
por ello es ese reportaje el que el lector encuentra en las páginas de
cualquiera de sus libros. Es en In Coid B1ood~ a su vez, donde un
pretendido libro exclusivo de reportaje deja hueco a la ficción, o mejor
dicho, a las técnicas que Capote utilizó en el resto de sus obras tales como
la exhaustiva descripción. En otras palabras, existe una influencia y un
intercambio de características entre estas dos formas de escritura en
Truman Capote.
Todo el inicio de In Colé! Blood es una completa descripción de
Holcomb (en cl condado de Finney County, en Kansas). De cualquier
forma, Capote se fija en los mismos detalles que le interesaban al escribir
obras de su infancia, es decir, el paisaje y su soledad, la entrada al pueblo,
sus habitantes, etc... De hecho, en las tres primeras páginas ya tenemos
toda esa información: por ejemplo, que en la primera quincena de
Noviembre de 1959, la población era de 270 habitantes, y que era tan
solitario, tan lejano que “few Americans .- in fact, few Kansans - had ever
heard of Holcomb” (Capote 1966: 3).
Página 502

P7cción y Realidad en la obra de Tru~nan Capote
In Colé!Blood debe ser considerado, en nuestra opinión, un libro
autobiográfico en el sentido siguiente: Truman Capote vivió allí durante
largas temporadas, y las descripciones, los detalles, los rasgos de las
personas que aparecen involucradas en la obra son los mismos que Truman
Capote vio y vivió. La obra In Colé! Blood tiene narrador que parece estar
presente en la acción pero no en el libro, y aún así lo que cuenta forma
parte de la experiencia del autor. Por ello, al contar el autor su experiencia
podemos afirmar que al menos en ese sentido la obra es autobiográfica.
Los detalles del paisaje y de la casa de los Clutter, la familia que fue
asesinada en Noviembre de 1959, y que abren el libro son resultado de la
experiencia del autor y, por tanto, autobiográficos
2t3. Las páginas que
siguen son la descripción de la familia Clutter, de los padres, de los hijos,
de sus vidas, básicamente la de Mr. Clutter, terrateniente y cabeza de
familia, y hombre muy respetado (Capote 1966:4-12). Truman Capote no
conoció a la familia Clutter, pero si conoció y entablé amistad con gente
del pueblo que quería a los Clutter y sabía de su forma de vida.
La técnica que utiliza Capote es la de intercalar o entrecruzar la
historia de las víctimas y la de los asesinos, como si quisiese dar a entender
que dos mundos opuestos y sin conexión pueden llegar no sólo a
encontrarse, sino a mezcíarse hasta extremos dramáticos. A través de esta
técnica, Capote elude su participación en la historia, la cual es, por otro
lado, evidente ya que la historia de Dick y Perry fUe relatada por ellos
213Casi todos los datos y acontecimientos que ocurren en el Ulysses de Joyce (1922)
fueron, por así decirlo, probados por el autor, experimentados por él, todos excepto uno:
la descripción de un determinado paisaje. Joyce encargó la tarea de visionar y tomar
buena nota de aquel lugar a un amigo a través dc una carta. Este amigo le contestó una
vez realizada la misión, y esa es ¡a descripción que aparece en el UIy&ves. El resto son
descripciones exactas de las cuales Joyce fue el único responsable. Joyce pensaba que
quería hacer una obra sobre Dublín que, en caso de que la ciudad desapareciese, pudiese
ser reconstruida fielmente a través de su historia. Por ello, críticos corno Wayne Booth
hablan dc “autobiografia” en obras de James, Balzac o Joyce (ver Booth 303). Podernos
concluir pues que Joyce y Capote comparten esta experiencia, esta forma de escritura
autobiográfica tan utilizada en el siglo XX por otro lado.
Página 503

Ficción y Realidad en la obra de Tnanan Cayote
mismos en sus entrevistas con el autor. La autobiografla que reclama esta
tesis no sólo se basa en la experimentación y descripción de paisajes y
personas, sino también en la biografia de personas/personajes que vivieron
con el autor y, por tanto, son parte de su vida.
Es autobiográfico, en nuestra opinión, al empezar hablando de
Peri-y, y es que Capote sentía un gran afecto y se identificaba en ciertos
aspectos con él. Tanto es así que le hace estar esperando a su socio Dick y
mientras le describe. Aparte de la indudable carga real que la descripción
tiene, es evidente y notable el aprecio del autor. El autor presenta a Peri-y
como un hombre hasta cierto punto educado, con conocimientos
musicales, atractivo y culto. Además, interesado en viajar. Se puede
concluir que le unían muchas cosas a Truman Capote que de hecho
llevaron a una gran complicidad en su relación. En las páginas 12 y 13 del
libro, el lector puede encontrar una detallada descripción de Perry. Más
adelante, la llegada del otro asesino, Dick, interrumpe la descripción de la
forma de vida de los Clutter. El autor insiste en la fórmula de que la idílica
vida de la familia Clutter es rota por la aparición primero de Perry, luego
de Dick, y finalmente de los dos. La similitud con Truman Capote es tal
que el propio Perry tiene interés en el vocabulario y se permite corregir a
Dick siempre que puede. Así
“A cinch,’ said Dick, ‘1 promise you, honey, we’ll
blast hair alí over them walls’.
‘Those walls,’ said Perry. A dictionary buff, a
devotee of obseure words, he had been intent on improving
his companions grammar and expanding his vocabulary ever
sínce they had celled together at Kansas State Penitenciary”
(Capote 1966: 17)
Página 504

Ficción y Realidad en la obra de Tr,anan Capote
Como vimos en alguna de las obras que trataba de su infancia y
adolescencia, Truman Capote siempre fUe un virtuoso del léxico, y le
gustaba anotar nuevas palabras además de contárselas y enseñárselas a los
demás. 214
Se puede apreciar aquella atracción de Capote por Perry en la
descripción incluso de su voz. Capote dice que “his voice was both gentie
and prim - a voice that, though soft, manufactured each word exactly,
ejected it like a smoke ring issuing from a person’s mouth.” Después se
nos habla de la vida de Mrs. Clutter, de su juventud, de sus viajes, de su
enfermedad, etc... Y también de su religiosidad. De nuevo el discurso es
interrumpido para escuchar las andanzas de Dick y Peri-y, los criminales.
En este caso el autor habla de la descripción fisica de ambos y cuenta al
lector sus rasgos distintivos. Curiosamente, ambos tienen deformaciones
fisicas causadas por accidentes. En el caso de Dick, Capote se detiene a
describir los varios tatuajes que “adornan” su cuerpo. Perry, por su parte,
aparece mermado, y en ese sentido se nota una vez más la predilección de
Truman Capote hacia él. Truman Capote dice que Perry también está
repleto de heridas, pero que las de este son más “severas” que las de aquel.
Dice que Perry estuvo en el hospital durante un año, y que estuvo otros
seis meses con muletas.
Truman Capote siente atracción por la apariencia fisica y por la
personalidad de Peri-y, y en cierto sentido es autobiográfico no sólo lo que
está escrito, sino también lo que significa o implica. Existen varias tesis que
han tratado ese aspecto no en la obra completa de Truman Capote, sino en
In Colé! Blood. Al respecto, cabe señalar que un doctorando de
Washington afirma que In Colé!Blood es una “autobiographical novel” en
214 Podemos leer en el libro de Marianne Moates que “Mr. Lee also worked crossword
puzzles voraciously. As a child, Truman sat near him, looking over his shouldcr,
fascinated at [heway lettcrs s[rung togeiher would become words. And Mr. Lee, a man
who stresscd learning and education, took time with Trurnan in the evcning. They ¡nade
Página SOS

Ficción y Realidad en la obra de 7n~,nan Capote
el sentido de reflejar con detalle y autenticidad la vida de una población
durante cierto período de tiempo. En este sentido Truman Capote apoya la
idea y esta tesis apunta en la misma dirección. Truman Capote dice que su
obra no es una novela sobre un crimen sino que es la historia de un pueblo.
Historia real y comprobada durante un período de tiempo es para nosotros
autobiografia. William Nance cita a Joyce para decir que “the author
should refine himself out of existence” (Nance: 160-165), Joyce lo mantiene
y en este caso Truman Capote también.
Tras la descripción más o menos extensa de Peri-y y Dick a saltos
entre la vida de los Clutter, Truman Capote continúa con la historia del
pueblo como una aproximación del lector y de los criminales al lugar del
crimen en sí. Capote habla de la religión, de que los habitantes de la ciudad
consideran que no hay clasificación social por capas, etc.. Lentamente el
viaje de los criminales va llegando a su punto de destino: conocen la
ciudad, la casa, la familia y a los invitados que pudiese haber. Mientras
tanto, la familia continúa su monotonia. En la páginas siguientes se da otro
nuevo aspecto de unión entre Capote y la superstición
“Ihe Black Chevrolet was again parked. This time in
front of a Catholic hospital on the outskirts of Emporia.
Under continued neddling (“thais your trouble. You think
there’s only one right way”), Dick had surrendered. While
Peri-y waited in the car, he had gone into the hospital to ti-y
and buy a pair of black stockings from a nun. Ihis rather
unorthodox method of obtaining them had been Perry’s
inspiration; nuns, he had argued, were certain to have a
supp¡y... and Peny was most respectfifl ofhis superstitions”
(Capote 1966:33)
a game findingjust the right letters lo makc words.” (Moates:37)
Página 506

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Hemos visto que es muy importante para el entendimiento de la
autobiografia la participación en ella del elemento “lector”, sin él la obra
autobiográfica perdería sentido. Hemos repetido alguna vez que Capote
escribe para su lector fiel y es a este al que le manda su mensaje a través de
su literatura. El mensaje es él mismo. Incluso en una obra tan especial
como In Colé! Blood, Truman Capote insiste en este sistema. De esta
forma Capote le indica a su lector que está en el texto dando su particular
visión de la supersticion.
“(Some others were the number 15, red hair, white
flowers, priests crossing a road, snakes appearing in a
dream) Still, it couldn’t be helped. The compulsively
supersticious person is also very often a serious believer in
fate; that was the case with Perry” (Capote 1966:33-34)
Se pueden apreciar claramente las caracteristicas que venimos
anunciando en el transcurrir de este primer capítulo: la aparición del autor
y la forma de ensalzar a Peri-y en contraposición a Dick y, a la vez, de
comprensión por la multitud de rasgos que Perry y el autor tenían en
común. Uno de ellos, la superstición. Bien es cierto que la superstición de
Capote, que existía, era más bien heredada de una tradición geográfica que
por una herencia personal o genética. Durante el presente trabajo ya se ha
tratado este aspecto en sus obras del Sur. Además, en las líneas siguientes
Capote presenta a un personaje (Willie Jay) por el que Perry siente cierta
atracción. Aprovecha Capote la ocasión para seguir dando una completa
imagen de Perry cuando la de Dick parece parcial y censurada, ya que
Perry es considerado culto y con sentimientos en una clara alusión a que la
persona “Perry” no era una persona despiadada ansiosa de cometer un acto
como el que cometió. En cuarenta páginas sabemos de todas las
características de Peri-y: defectuoso, cojo, pequeño, supersticioso, culto,
cariñoso, preparado, con sentimientos (el lector puede pensar que Capote
Página .50?

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
se está inventando una vez más) mientras que apenas tenemos una
descripción fisica de Dick.Truman Capote continúa con su disertación
sobre Perry mientras que de Dick ha dicho que era “realist”. Dice Capote
que
“In the solitary, confortless course of this recent
driftings, Perry had over and over again revtewed this
índictment and had decided it was unjust. He did give a
damn - but who had ever given a damn about him? His
father? Yes, up to a point. A give or two - but that was ‘a
long story’. No one else except Willie Jay himself And only
Willie Jay had ever recognized his worth, his potentialities,
had acknowledged that he was not just an undersized, over-
muscled half-breed, had seen him, for alí the moralising, as
he saw himself ‘exceptional’, ‘rare’, ‘artistie’. (Capote
1966: 36)215
En esta cita, Capote de nuevo cuenta los rasgos distintivos de Peri-y
y parece que Capote también le veía así, excepcional, raro y con
habilidades artísticas, entre otras cosas, incluso quizá Capote Ibese así
también. Termina Capote incluso hablando de los avatares del destino por
los cuales, según él, si Peri-y hubiese encontrado y conocido antes a Willie
Jay, no hubiese ido a prisión.
216Ineluso en una obra como esta, el tema de
215No sólo cl personaje dc Perr~’ despertó el interés de Truman Capote sino que otros
autores reconocían su éxito. Uno de esos autores fue Norman Mailer. Según Gerald
Clarke “Norman Mailer went so far as lo calI Perry one of tite greatesí characters in
American literature, and there is a pathetic irony in Ihe fact that the twisted little man
who hungered for education, who constantly corrected Díck’s graifimar and who
peppered his speech with large aud ungainly words, has achieved immortality as a
litcrary darlding. But there stands, alongside such olber native lagos as Roger
Chillingworth in Hawthorne’s 2/te Searlel Lelia,-, Claggart in Melville’s fil//y Budd,
and Flem Snopes in Faulkner’s Yoknapatawpha saga.” (Clarke:326)
216En la página 46 se hace referencia a la parte artística de Peri-y y a su habilidad para la
música. Truman Capote cuenta que Peri-y sabía las letras de más de doscientos himnos y
baladas, entre ellas algunas de Cole Poner, el cual aparece en el libro Answered Prayers
y ¡legó a pertenecer al círculo de Truman Capote en Nueva York, por ello es una
Página 508

Ficción y Realidad en la obra de ‘Irunian Capote
la bebida que se hace casi obsesivo en la obra de Capote vuelve a aparecer.
Capote cuenta como Diek era más exquisito a la hora de beber, más
especial y como a Perry no se le podía acusar de bebedor, todo
evidentemente pasado por el nivel de bebida que Capote consumía, el cual
era considerable. A pesar de ser una “nonfiction novel”, de ser reportaje y
de evitar su presencia en el texto, se puede concluir que Capote despliega
en estas páginas los mismos temas que ha vivido y que se han estudiado en
otras páginas: el alcohol, la superstición, el aspecto fisico, la religión, etc...
Temas que, por otra parte, no dejan de ser comunes a toda vida humana y,
por ello y por extensión, a la literatura universal.
En otro orden de cosas cabe destacar que el libro siguió el mismo
proceso de formación que una persona (aspecto autobiográfico) puesto
que cuando Capote se desplaza a Kansas sabe lo que ha ocurrido y
entrevista y conoce a los habitantes pero, en ningún momento sabe la
dirección que pueden tomar los acontecimientos. Por ello toma especial
relevancia el proceso de realización y selección de material que tuvo lugar
en los años siguientes. 217
El primer sospechoso era Hobby Rupp, el novio de Nancy, y en
esta página Capote muestra su declaración donde se dice que ella era
“pretty and popular” (como su madre, la de Capote). Nance llevaba un
brazalete que le regaló Hobby por su 16 cumpleaños (otra referencia a su
madre). Se cuenta igualmente que las únicas distracciones del lugar
parecían ser únicamente ir al cine o ir al lago (parece la historia de
Capote). Después, tras la declaración de Hobby, la acción en su ida y
vuelta nos lleva de nuevo a Dick y Perry. Estos se mueven con dirección a
Holcomb. Paran en una gasolinera y en ese momento es cuando el autor
presencia del autor, si bien de forma solapada. En Breakfasl al 7/ffanv’s también
aparece otra referencia a la música de Poder (1958:16)
este aspecto es interesante recordar un articulo publicado en La revista Lijé por la
periodista Jane l-Ioward la cual dice de Truman Capote que “... probably listens as
Página 509

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
recoge la primera impresión que tuvo Dick sobre Perry: “a good guy, of a
bit stuck on himself”, “sentimental”, “too much”, “the dreamer”. El hecho
de haber matado a un negro con un cadena de bicicleta hizo que la opinión
de Dick sobre Perry cambiase a mejor: “. . he possessed unusual and
valuable qualities”. Es muy probable que la impresión que Capote recibió
fuese la misma que la de Dick. Dick pensaba que Peri-y era “a natural killer
(absolutely sane, but conciousless, and capable of dealing, with or without
motive, the coldest, blooded deathblowns”). La llegada de Dick y Perry
recuerda en cierta medida la llegada de Joel a Noon City en Qiher Voices;
Odier Roonis.
“This is it, this is it, this has to be it, there’s the
school, there’s the garage, now we tun south’. To Peri-y it
seemed as though Dick were muttering jubilant mumbo
jumbo. They left the highway, sped through a deserted
Holcomb, and crossed the Santa Fe tracks. ‘The bank, that
must be the bank, now we tun west - see the trees? this is
it, this has tobe it.”
Llega la mañana y los vecinos se preguntan por la falta de
movimiento en casa de los Clutter. Llaman a la puerta, por teléfono. Nancy
- una vecina - y Susan fueron allí y descubrieron lo ocurrido (según consta
en la declaración de Susan).AJ comienzo de la página 59, y una vez
descubierto el primer cadáver, el lector se encuentra una vez más con el
“statement” del autor cuando dice “He (Larry Hendricks, un profesor)
wanted to write, but his appartment was not the ideal lair for a would be
author.”(Capote 1966:59)
Este comentario podría estar perfectamente extraído de Breakfasi
a/ T¿ffany’s, para luego finalizar “remarkably like youthfbl photographs of
attentively and compassionately as anyone alive”.
Página 510

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
the writer he most admires, Ernest Hemingway”. Un comentario del autor,
aunque puede ser verdad que Mr. Hendricks le gustara Hemingway, lo que
es seguro es que a Capote también. Es el mismo profesor el que unas lineas
más tarde vuelve a recordar la función de Capote cuando afirma que “Most
ofmy ideas for stories 1 get them out ofthe newspapers”.
Se aclara el enigma: toda la familia ha sido asesinada brutalmente,
la noticia se extiende como la pólvora mientras los asesinos duermen
tranquilamente. En este final del primer capítulo Capote recorre el pueblo
de la misma forma que recorría Monroeville en sus primeras obras: las
casas, las cocinas, los trenes, la estación, los trenes, la oficina de correos.
Con este recorrido por el lugar, el autor concluye este primer capítulo.
El capítulo dos, por su parte, lleva por titulo: “Persoas unknown
Este titulo refleja la frase que aparece en los certificados de defunción.
Capote utiliza las declaraciones de los testigos y los certificados de
defunción, y las declaraciones de los criminales y su propia visión del
pueblo que ha recogido hasta entonces para dar una amplia visión de la
situación. Varios compañeros de Capote, periodistas o escritores, se
quejaban del trato preferencial que Capote recibía de las autoridades en
cuanto a la obtención de detalles. En este principio de las investigaciones,
Capote era considerado uno más y recibía o tenía acceso a la misma
información que tendría cualquier otro compañero. Esto es lo que se puede
entresacar de las palabras que tanto Clarke como Plimpton publican en sus
libros tras hablar con Al Dewey, ex sheriff del condado.
2t8Este segundo
capítulo comienza con el inmediato día después, cuando vecinos de la
familia van a limpiar la casa. Es también al principio de este capítulo
cuando aparece por primera vez uno de los principales personajes del libro,
218Después de un tiempo, la figura de Capote se hizo popular y se establecieron lazos de
unión con varios habitantes del Holcomb, entre ellos el ex-sheriff, con el que mantuvo
una extensa correspondencia y amistad que se extendió a través del tiempo. Una parte
importante de ella se puede analizar en The New York Library.
Página 511

Ficción y Realidad en la abra de Truman Capote
Al Dewey, personaje con el cual la autobiografia de Capote se extiende en
el libro. La primera información que da Capote sobre él es que es el
encargado del caso y que tiene cuarenta y siete años, también informa
sobre que
“Por Dewey, himself a former Sheriff of Finney
County (from 1947 to 1955) and prior to that, a Special
Agent ofthe FBI (between 1940 and 1945), he had served
in New Orleans, in San Antonio, in Denver, in Miami and in
San Francisco, was professionally qualified to cope with this
intricate an affair as the apparently motiveless, alí but
clueless Clutter murders.” (Capote 1966:64)
Por lo tanto la persona idónea a la que contactar, ya que aparte de
su capacidad (se puede comprobar que todos estos datos de Dewey son
ciertos), era una de las personas que mejor conocía a la familia y una de las
personas que tanto profesional como personalmente tenía razones para
querer esclarecer el caso cuanto antes. En el libro de Plimpton
encontramos la referencia de Dewey cuando conoció a Capote
“1 fi-st met Truman at the courthouse here in Garden
City. It was within a week or ten days afier the crime, which
had been committed on November 15, 1959. Truman and
Harper Lee showed up at the courthouse. They introduced
themselves and 1 had a little visit with them. The first time 1
saw him he was wearing a small cap, a large sheepskin coat,
and a ver>’ long, fairly narrow scarfthat trailed plumb to the
tibor, and then some kind of moccasins... I’d never heard of
Truman or Harper Lee before. 1 asked to seo his credentials.
He didn’t have any, which threw Truman for a íoop.”
(Plimpton: 169)
Página .512

Acción y Realidad en la obra de Truman Capote
Para Capote, otro de los policías que seguía la investigación con
Dewey, Harold Nye era “a peppy little man of thirty-four with restless,
distratfuí eyes and a sharp nose, chin and mmd, had been asigned what he
called “the damned delicate business of interview the Clutter kinfolk”
(Capote 1966:68-69) y después utiliza y aparece una voz impersonal de
narrador para hablar de los motes de ¡a policía. Además, Capote recoge la
reacción del pueblo a través de su impresión cuando dice
“Another reason, the simplest, the ugliest was that
this hitherto congregation ofneighbours and oíd friends had
suddenly to endure the unique experience of distrusting
each other; understandably, they believed that the murderer
was among themselves and, to the last man, endorsed and
opinion advanced by Arthur Clutter, a brother of the
deceased, who, while talking to the journalists in the lobby
of a Garden City hotel on 17 November, had said, “When
this is cleared np. 1’lI wager whoever did it was someone
within ten miles where we now stand.” (Capote 1966:71-
72)
Seguidamente, una vez más, la foto cambia de lugar y vamos a los
asesinos que están leyendo
“the front page article in the 17 November edition of
the Kansas City Star. Headed CLUBS ARE FEW IN
SLAYING OF 4, the article, whieh was a follow-up of the
previous days initial announcement of the murders, ended
with a summarizing paragraph:
“‘[he investigators are left faced with a search for a
killer or killers whose cunning is apparent if his (or their)
Página 5/3

Ficción y Realidad en/a obra de Truman Capote
motive is not. For this killer or killers: * Carefully cut the
telephone cords of the home’s two telephones. * Bound
and gagged their victims expei-tly, with no evidence of a
struggle with any of them. * Left nothing in the house
amiss, left no indication they had searched for anything with
the possible exception of (Clutters) bilífold. * Shot four
persons in different parts ofthe house, calmly picking up the
expended shotgun shells. *Arrived and left the home,
presumably with the murder weapon, without being seen. *
Acted without a motive, if you cate to discount an abortive
robbery attempt, which the investigators are wont to do.”
(Capote 1966: 72)
Autobiografia, realidad. Se puede comprobar que el artículo existe
y que el artículo es tal como lo cita Capote y, que además Capote lo leyó
para tener conciencia de la situación que se creó tras el crimen y, por lo
tanto, podemos afirmar que es autobiográfica. Además, hay que resaltar
que la obra esta repleta de guiños del autor a su lector fiel. Por ejemplo,
que en todas sus obras aparece la palabra “runt” basicamente para definirle
a él y, en esta ocasión a Perry, una similitud que continúa unas líneas más
adelante cuando el autor dice que Perry era “short, several inches shorter
than Díck, and his runty, damaged legs were unreliable. . “Además de
servirse de registros, los cuales copia de periódicos y de mil y un sistema
más para reproducir la información, Capote, entre tanto dato y testimonio,
monta sus conversaciones y sus comentarios como
“Dick said. “I’m a normal”... 1 only dream about
blonde chicken. Speaking of which, you hear about the
nanny’s goat’s nightmare? That was Dick always read>’ with
a dirty joke on any subject. But told me joke well, and
Página 5/4

Ficción yRealidad ea la obra de Truman Capote
Peri-y, though he was in sorne measure a prude, could not
help laughing as always” (Capote 1966:88)
A estas alturas del relato, Truman Capote ya estaba en Holcomb.
Al hacerse público que iba a ir a Holcomb, Harrison Smith
219 dijo que la
reacción de los presentes al saberlo no fine positiva por “Truman’s
proclivities”. Después, según el mismo Smith,. “Dewey started reading his
books and of course became close friends.” Truman ¡legó con Nelle Harper
Lee, según Gerald Clarke, el 16 de Diciembre de 1959; un mes después del
220
asesinato . Dewey dice que “when Truman tirst came out here he thought
of us alí as a bunch of thicks”, a lo que su mujer contesta que “sorne
people probably still do.” El día que Truman llegó allí, según Clarke, se
impresionó porque su encanto de siempre no funcionaba como en
ocasiones precedentes.
“His ability to charm... momentaril>’ failed him. Soon
afler arriving he and Nelle walked into the office of Alwin
Dewey... 1-le needed a long interview. Truman told Dewey...
He refiised to grant an interview...” (Clarke 321).
Continuando con el análisis textual
“Know what 1 think?” Said Perry. “1 think there must be something
wrong with us to do what we did?” Peri-y dijo. Dick se enfadó. Otra de las
cosas que une a Perry con Truman Capote es la familia destrozada. En la
página 92 Perry cuenta cómo mató a King, un hombre negro, con una
cadena de bicicleta, luego aparece el juicio de Capote que se mezcla con la
historía
219 1-larrison Smith es abogado.
220Según Al Ocwey, Truman Capote llego’ “a wcek or ten days after the crime”
(Plinipton 169)
Página Sil

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“There was some truth in the story. Perry has
known, under circumstances stated, a Negro named King.
Hutas the man was dead today it was none of Perry’s done;
he’d never raised a hand against him. Por alí he knew, King
might still be lying abed somewhere, fanning himself and
sipping beer.” (Capote 1966:92)
Prácticamente a partir de este punto, Truman Capote toma partido
por Peri-y de forma más clara, dedicando varias páginas a su infancia y
adolescencia. A través de su desgraciada vida familiar se pueden establecer
paralelismos claros entre la historia de Perry, dificil vida, ausencia (sólo en
cierto sentido) de padre, etc... y la del autor. Justo al terminar esta
disgresión sobre Peri-y, dice el autor: “One Christmas aflernoon”. Y ya en
ese momento, Capote estaba allí. Como dijimos, llegó, más o menos, un 16
de Diciembre, con Harper Lee, y se encontró con un reconocimiento poco
efusivo y su encanto, que siempre le funcionó como estrategia, esta vez no
funcionó tan bien. La primera reacción que creó en la gente fue de
desconfianza, su forma de hablar, de hacer las cosas, de ser y de vestir le
hacían parecer, como dice Harper Lee “from other planet”. Llegó Truman
allí y pensó que por ser escritor iba a tener un trato diferente a los demás,
pero no fue así en un primer momento, por lo menos.”
El capítulo tres es la respuesta: “Answer”. Se prevee que sea en
este momento cuando el autor va a relatar la situación que se produce para
capturar a los criminales. Para ello Capote dedica más tiempo a los pasos
de estos que a la vida en el triste lugar del crimen. El autor sigue con su
mirada los pasos de estos criminales, sigue los mismos pasos que la propia
policia, es decir, existe la identificación de la visión de la policia con la del
autor. Todo ello es autobiografla porque el final de 1959 y el principio de
1960 Truman Capote y Harper Lee lo vivieron en Holcomb, en Garden
City y sus actos, sus vivencias, su trabajo se recoge en forma de reportaje
Página 5/6

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
en estas páginas. En cualquier caso, siguen apareciendo detalles que hacen
que estos personajes si bien claramente de carne y hueso compartan
características con aquellos supuestamente de ficción y con el propio autor
(hecho este en el que hemos venido insistiendo en todas sus obras). En este
momento, por ejemplo, Dick Hickock se casó, tal y como cuentan sus
padres al detective Nye, con diecinueve años y su mujer tenía 16:
terminaron separándose (la madre de Capote también se casó con esa edad
y también terminó separándose). En este sentido, ya hemos mencionado la
familia de Perry y si la familia de Capote estaba rota, la de Perry...
“the terrible destiny that seemed promised me the
four children of Florence Buckskin y ‘[ex John Smith? ‘[he
eldest, the brother she loved, had shot himsel~ Ken had
fallen out of a window; and Peri-y was committed to
violence, a criminal. So, in a sense she was the oní>’
survivor.” (Capote 1966:149)
Como en páginas anteriores Capote aprovecha para contar la vida
de Peri-y. Por lo menos en dos momentos ha hecho esto con Peri-y mientras
que con Dick, unas cuantas líneas extraidas en la conversación del agente
Nye con sus padres. Finalmente, y por motivos econónicos, los criminales
van a buscar dinero de vuelta a Kansas y de allí a Miami. Según Capote,
llevan cinco días en aquel lugar cuando leen en el periódico sobre otro
asesinato múltiple de una familia, la familia de Mr. y Mrs. Clifford Walker
en Tallahassee. (Mientras, Dick Hickcock intenta seducir a una niña de
doce años, cosa que según reconoció a ‘[ruman Capote, ya había hecho
“eight or nine times”). Vuelve en ese momento el autor su mirada a Kansas
y habla de Bobby Rupp (novio de Nancy) cuando dice
“The weather was remarkable. Even for western
Kansas, renowned for the longevity of its Indian summer.
Página SI?

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
The current sample seemed far-fetehed- dr>’ air, boid sun,
azure sky. Optimistie ranchers were predicting an “open
winter”- a season so bland that cattle could graze during the
whole ofit. Such winters are rare...” (Capote 1966:167)
Capote sabe esto porque está allí y lo cuenta como un reportaje
sobre el pueblo, como si ¡bese su pueblo del que estuviese hablando.
Además dice a continuación en esa incesante cantidad de detalles que une a
Capote con sus personajes que Marie Dewey (esposa de Al Dewey) era de
Nueva Orleans (como ‘[ruman). Entre unas cosas y otras, el 30 de
Diciembre de 1959 fueron arrestados Peri>’ Smith y Dick Hickcock.
Capote estaba allí cuando después de los primeros interrogatorios fueron
trasladados a Kansas
“‘[he ¡ii-st day 1 ever saw them was the da>’ they
were returned to Garden City. 1 had been waiting in the
crowd in the square for nearí>’ five bours frozen to death.
That was the first time.” (Plimpton: 204221
Ese día al que se refiere Truman Capote es el seis de Enero de
1960 y Dick Hickcock y Perry Smith llegan de nuevo a Kansas tras haber
declarado y después que la policia haya obtenido un testimonio de
culpabilidad- o al menos de participación en el crimen- y además, un
testimoio de Smith de cómo se habían desarrollado los hechos (testimonio
conseguido cuando era trasladado a Kansas en coche). Así llegó la
comitiva a Kansas, así aparece en el libro y así lo vio con sus ojos ‘[ruman
Capote
22’
Hay que señalar que aunque el dia que la policia capturé a los criminales, Capote no
les vió, es cierto, lo que escribe se encuentra en “records” de Las Vegas. Lo que también
es cierto es que aquella noche estaba cenando en casa de Al Dewey cuando se produjo
aquella llamada.
Página 518

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“‘[he crowd started forming at four o’clock, the
hour that the country attorney had given as the probabí>’
arrival time of Hickcock and Smith. Since the
announcement of Hickcock’s confession on Sunda>’
evening, newsmen of ever>’ style had assembled in Garden
City: representatives of the major wire services, the major
wii-e sei-vices, photographers, newsreel and television
cameramen, reporteis from Missouri, Nebraska, Oklahoma,
Texas, and of course, alí the principal Kansas papers-
twenty or thirty five men altogether.” (Capote 1966: 204-
205)
Una vez detenidos los sospechosos, una vez reducidos y
trasladados, Capote se dispone a concluir su libro con un último capítulo
donde lo que el lector va a leer forma completamente parte de la biografia
del autor. Estas páginas finales están llenas de los testimonios de los
condenados, de las personas que trabajan en la prisión y de los que, de una
forma u otra, tenían algo que decir en este caso. Por ejemplo, Perry a los
pocos días de llegar a la prisión empezó a llevar una especie de diario que
de alguna forma ‘[ruman Capote consiguió cuando hablaba con él o al que
pudo tener acceso después de su muerte. Por ello, todos los hechos son
reales y tienen a Capote como centro, todo ello lo pudo observar Capote
porque lo vivió. Es autobiográfico. Con toda la importancia que tiene
desde el punto de vista literario el último capítulo es casi más importante
saber exactamente cual fue la vida de Capote allí. Después de la llegada de
los criminales- que ya ha relatado el propio autor- intentó entrevistarles y
ocurrió lo siguiente
“1 had tried to interview them the next da>’- both
completely unsuccessful interviews. 1 saw Perry fi-st, but he
was so cornered and suspicious- and quite rightly so- and
Página 519

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
paranoid, that he couldn’t have been any less comunicative,
It was always easier with Dick... Perry became easier after
the third or fourth month, but it wasnt until the last five
years of his life that he was totally and absolutel>’ honest
with me, and came to trust me.” (Plimpton:204)
De los encuentros que Truman Capote tuvo con ellos a partir de
ese día el autor dice que
“Dick had an absolutely fantastie memor>’- one of
the greatest memories 1 have ever come across. ‘[he reason
that 1 know it’s great is that 1 lived the entire trip the boys
went on from the time of the murders up to the moment of
their arrest in Las Vegas- ... 1 went everywhere the boys had
gone, ah dic bote) rooms, ever>’ single place in dic book,
Mexico, Acapulco, alí of it.” (Plimpton.206)
En el comienzo del capitulo cuarto, Truman Capote muestra el
“diario” que a saltos iba componiendo uno de los prisioneros, Perry Smith,
en el que este cuenta el día a día de su estancia en prisión. En estas
entradas del diado, Capote habla mayoritariamente de Perry puesto que el
diario es de este. Cuenta en ellas como va asumiendo su papel en esta
nueva situación, la llegada de una carta de un ex-compañero que una vez
tuvo una buena relación con él por lo que él era, sin convertirse en lo que
era ahora. Esta carta no sólo le sorprende sino que también le conforta y le
conmueve. Por otro lado, habla de las personas que van a juzgarle y lo
que, según su opinión, puede ser su destino en Kansas. Asiste el lector
tambien a la prueba del detector de mentiras puesto que los crímenes de
este tipo parecían estar de moda en Estados Unidos en aquella época y con
esa prueba la policía intentaba establecer cualquier tipo de conexión entre
la participación de Díck y Peri-y en el asesinato de los Clutter y su
Página 520

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
participación en cualquiera de los otros que se perpetaron en el mismo
tiempo.
“The ti-ial was seheduled to start on March 22, 1960.
In the weeks preceding that date the defence attorneys
frequently consulted defendants. The advisability of
requesting a change of venue was discussed, but as the
elderly Mr. Fleming warned his client, C’ft wouldn’t matter
where in Kansas the ti-ial were held. Sentiment’s the sanie
alí over the state. We’re probably better of Garden City.
This is a religious community. Eleven thousand population
and twenty two churches. And most of the ministeis are
opposed to capital punishment, say it’s inmoral unchristian;
even the Reverend Cowan, the Clutters’ own minister and a
close friend of the famil>’, he’s been preaching against the
death penalty in this very case. Remember, alí we can hope
it to save your lives. 1 think we stand as good a chance as
anywhere. ‘(Capote 1966:219)
“Soon afler the original arrangement of Smith and
Hickcock, the advocates appeared before Judge ‘[ate to
argue a motion urging comprehensive pshychiatric
examinations for the accused. Specif¡cally, the court was
asked to permit the state hospital in Lamed, Kansas, a
mental institution with maximun-security facilities, to lake
custody of the prisioners for the purpose of ascetaining
whether either or both were”insane, imbeciles or idiots,
unable to comprehend their position and aid in their
defence”. (Capote 1966:219)
Página .521

Ftcción yRealidad en la obra de Truman Capote
Este es el principio del juicio y Capote estaba allí ese 22 de Marzo
al igual que estuvo en otras fechas determinantes para la historia, como
por ejemplo, la noche que se recibió la noticia del arresto de los criminales.
Según Clarke, ese día del juicio Truman Capote le dijo a Nelle Harper Lee
“Look, his feet don’t touch the tloor!” Nelle said nothing, but thought,
“Oh, oh! ‘[his is the beginning of a great love affair.” In fact, their
relationship was more complícated than a love affaír: each looked at the
other and saw, the man he might have been.” (Clarke:326)
Nó sólo es la relación entre Perry y Truman la que aparece
examinada en la cita anterior sino que aparece su similitud fisica y su
similitud emocional. Parece tan evidente la perspectiva de esa relación que
incluso Harper Lee fue capaz de intuiría sólo a través de una frase y de una
mirada.
222Justo a partir de ese momento, Truman decidió que ya había
visto todo lo que tenía que ver y que podría volver por un período de
tiempo a Nueva York, a recapitular todas las experiencias vividas. En
cualquier caso, el resultado del juicio del que venimos hablando fue muy
claro: “Their execution was set for Friday, May 13, 1960, when they were
to be hanged at the Kansas State Penitentiar>’ in Lansing. De aqui en
adelante Truman decidió que debía aislarse un poco de esta situación y
partió con su pareja, Jack Dunphy, a Europa y a España.
Según cuenta Capote en la página 262 de su libro, aquella fecha a
la que hacíamos referencia para la ejecución pasó ya que se les concedió un
receso basado en las apelaciones de Smith y Hickcoek. Por unos motivos o
222 Según Gerald Clarke: “In Joel Knox, the thirteen-year-old hero of Qiher Volees,
Truman had projected bis tictional aher ego. In Peny, it is not loo ninch lo suggesl, he
recognised his shadow, his dark side, embodirnent of his own accurnulated angers aud
hurts.When he looked into those unhappy eyes, he was looking into a tormented region
of his own unconcious, resurrecting Ihe nightmares and fears thaI had found form and
body in such early stories as “Miriam” and “The Headless Hawk.” Reversing Ihe coin,
Perry percieved in Truman íhe succesffil artist he might have been. “He saw Truman as
someone like himself,” said Donaid Cullivan, an Army buddy who visited him in jail.
He thought Truman had been kicked around, and he thought Truman had spunk.”
(Clarke:326-327)
Página .522

Ficción y Realidad en la abra de Truman Capote
por otros, la ejecución se retrasó durante cinco años más, hasta 1965. Las
últimas páginas del libro vuelven a sei- decididamente autobiográficas. La
explicación es sencilla: desde el final del juicio de Marzo- al cual hicimos
referencia- en que ‘[ruman partió con Jack Dunphy a España y a Europa,
‘[ruman Capote no volvió a Estados Unidos hasta 1962 en una ocasión con
el único motivo de entrevistar a la hermana de Peri>’ Smith y finalmente en
Junio de 1963. En ese periodo de tiempo que transcurre, esos más de dos
años, Truman en España y en constante correspondencia con A] Dewey y
su mujer se dedica fUndamentalmente al trabajo en lo que ya es It, Colé!
Blood. En ese tiempo Capote escribe tres cuartos de la obra y dice que “1
have never worked so hard in my life”. En el libro el autor elude la
responsabilidad de hablar de algo que ha ocurrido en su ausencia y es por
ello que comienza por : “‘[wo years passed” (Capote 1966:264). Cuando
Capote llega Peri>’ Smith y Hickcock están ya en la “Death Row”. Según
relata Clarke y confirma el propio autor, tuvo que sobornar a un alto cargo
político para poder tener acceso casi sin restricción al lugar donde ellos se
encontraban. Y así ocurrió: Truman fUe la única persona que los
condenados vieron regularmente en los últimos dos años de sus vidas. Es
por ello que le rindieran tanta pleitesía y, en algún caso hasta amor.
Smith.
El 14 de Abril de 1965 fUeron ejecutados Dick Hickock y Perry
La autobiografia de In Colé! Blood reside en que su autor ha
estado, vivido, y experimentado junto a los personajes de su libro todo lo
que en él se cuenta. Quizá por ello sin pretenderlo sea el libro más
autobiográfico del autor. Se puede afirmar que entre 1959, o mejor dicho
comenzando en 1959, pasó temporadas en Kansas. Que conoció a todos
los personajes de su libro y que estos aparecen tal y como eran, con su
misma descripción, con su mismo diálogo y con sus mismas biografias
(excepto las víctimas). Que estuvo presente cuando los prisioneros
Página 523

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
llegaron, que los vio el día siguiente y los siguientes, que tuvo información
que según Al Dewey ni siquiera la policía tenía y que aún estando de
vacaciones, como por ejemplo, en España, su correspondencia con la gente
de Kansas era prácticamente a vuelta de correo. Que ‘[ruman Capote como
se puede constatar fUe la última persona que los reos pidieron ver antes de
morir. Que realmente, y no queremos entrar en profUndidad en este debate,
el libro denota una preferencia de Capote por Smith basada en su
admiración y cariño, por no decir amor homosexual entre ellos, etc...
En definitiva In Colé! Blooé! supone la aclamación de Truman
Capote como escritor y novelista y su llegada a la cima. Desde aquí hasta
el final ... el declive.
Página 524

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
3.5. Music For Chamaleons o el testamento literario de
Truman Capote (1970-1979
Musie Por Chatnaleons es, sin duda, el testamento literario de
Truman Capote, ya que en este libro el autor, a través de varios relatos,
hace un recorrido por los momentos o las épocas más significativas de su
vida: desde la niñez hasta su muerte. Este libro es el segundo que Truman
Capote escribe de forma original desde fu Colé! Blové!, eso sí, estando
formado por artículos ya publicados. Desde 1966 y hasta 1980 han
transcurrido catorce largos años que han producido en el autor una cuenta
atrás casi irreversible tanto en su popularidad como escritor y personaje
público como en su producción literaria. Los años entre In Colé!Blooé! y el
libro que vamos analizar a continuación son de debacle; una caída desde lo
más alto, punto éste alcanzado con The White and Black Hall que se
celebró tras la publicación en libro de in Colé! Blooé!. Este cenit fUe tan
maravilloso y tan increible para el autor que hubo gente que se enemisté
con él por no haberle invitado a esta velada en el Plaza Hotel de Nueva
York. Además con la publicación en ese mismo año de One Christmas,
Capote concluye el año más importante de su vida tanto personal como
profesionalmente. Es como si aquella fiesta, con todos los personajes
ilustres de la época y de la vida de Capote: desde Norman Mailer hasta
Cecil Beaton pasando por el detective Al Dewey y su mujer, friese el
resumen de la etapa de éxitos del autor, el épilogo del éxito. Quizá desde el
día en que 1966 terminó la fiesta, la suerte de Truman Capote comenzó a
disminuir.
Publicaciones de textos ya escritos con anterioridad adornan el
camino del autor sin pena ni gloria hasta mediados de los años setenta. La
publicación en diferentes momentos de relatos pertenecientes a lo que
Página 525

Ficción y Realidaden la obra de Truman Capote
luego sería, en 1987, Answered Prayers, volvería a crear expectación si
bien esta vez el resultado fUe negativo puesto que el reconocimiento de su
obra fue directamente proporcional a su debacle personal ya que perdió la
mayoría de los amigos que le quedaban. Katherine Anne Porter, Gloria
Vanderbilt, Tennessee Wiliams, etc.. fueron victimas de un tratamiento
duro por parte del autor en su obra, lo que provocó el final de una amistad.
Así pues, este libro tiene una gran importancia desde cualquier
punto de vista si lo que se pretende es analizar la obra de Truman Capote.
Obviamente el aspecto biográfico también está presente en este texto. Y el
primero de esos datos empieza, como en otras ocasiones, por la
dedicatoria. El libro está dedicado a Tennessee Williams. La relación entre
Capote y Tennessee Williams fue muy positiva la mayoría de las veces y
cariñosa casi siempre y, extrañamente, acabó siendo un tanto conflictiva;
quizá por ello, Capote decidiese dedicar este libro a Tennessee, como
signo de su siempre recordada y reconocida amistad y respeto. Esta
relación siempre fue por un buen camino hasta el momento de la
publicación de la obra de Capote Answereé! Prayers, donde ya hemos
dicho que, en una de los relatos ‘[ennessee Williams se sintió ofendido al
reconocerse personaje, por cierto, no muy bien parado, de este escrito de
Capote. En cualquier caso, Capote dedica este libro a este escritor como
reconocimiento de esa amistad.
Este libro está compuesto por varios relatos inconexos entre sí que
fUeron, en un primer momento, publicados en revistas como Esquire,
Inlerdew, McCall’s y [he New Yorker entre otras. Su publicación se
produce entre el año 1974 y el añol9SO, es decir, Capote cumple cincuenta
años con la aparición de Music far Chamaleons. Este no deja de ser un
título que sólo escritores tan perfeccionistas a la hora de unir conceptos
pueden construir. Para explicar esto y otros detalles más, Capote inicia su
libro con un “preface” o introducción. Estas introducciones de los libros de
Página 526

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Capote son parte conjunta de sus obras y, además, parte importante para
nuestra tesis, ya vimos su importancia, por ejemplo, con motivo del estudio
de su obra 0/her Voices, Other J?ooms.
En el caso que nos ocupa ahora, ya las dos primeras líneas de su
introducción son otro dato autobiográfico fiel a la realidad. Así dice que
“My life -as an artist, at least- can be charted as precisel>’ as fever: the
highs and lows, the ver>’ definite cycles.” (Capote 1980:xi). Una gran
definición de su vida personal y de su vida profesional que, como él mismo
reconoce, fue un puro altibajo. Por otro lado, las líneas siguientes de ese
“preface” confirman todo lo explicado con anterioridad en las lineas
precedentes y que él reconoce así
“1 started writing when 1 was eight- out of the blue,
uninspired by any example. I’d never known anyone who
wrote; indeed, 1 knew few people who read. But the fact
was the oní>’ four things that interested me were: reading
books, going to the movies, tap dancing, and drawing
pictures. ‘[hen one da>’ 1 started writing, not knowing that 1
had chained myselffor life to a noble but merciless master.
When God hands you a gift, he also hands you a whip; and
the whip is intended solely for self-flagelation.
But of course 1 didn’t know that. 1 wrote adventure
stories, murder mysteries, comedy skits, tales that had been
told me by former síaves and Civil War veterans. It was a
lot of fun - at first. It stopped being fun when 1 discovered
the diffrence between good writing and bad, and then made
an even more alarmíng discover>’, the difference between
ver>’ good writing and true art; it is subtle, but savage. And
afer that the whip came down!” (Capote 1980:xi-xii)
Página 52?

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Esta es una de las citas más conocidas del autor y que, en cierto
sentido, viene a definir su vida en relación a su producción literaria. Se dice
que en un programa de la televisión americana en un momento de un
debate en el que aparecían, entre otros, Capote y Norman Mailer y en
relación a la escritura, Capote reaccionó a la hora de evaluar la escritura de
Jack Kerouac diciendo que lo que él hacia era escribir y que lo que
Kerouac hacía era “typing”. (Plimpton: 135)
En este mismo sentido, en el libro de George Plimpton, se puede
observar con gran nitidez la evolución de Capote como escritor desde muy
temprana edad, quizá desde que veía a su tía escribir cartas a sus vecinas o
dientas para comentarles cualquier incidencia sobre el envío, por ejemplo,
de su medicina. A los ocho años, como ya se ha comentado en estas
páginas, Capote tenía tanto que contar que escribió una pequeña obra
llamada Mr. Olé! Busyboé!y, de la que ya hemos hablado y de la que nadie
tiene constancia exacta de su paradero. 223
En Musie For Chamaleonz el lector se encuentra con la vista
cansada del autor mirando atrás hechando mano de los recuerdos y
coleccionando historias desde su pasado más reciente hasta su más tierna
infancia. La primera historia que el lector encuentra en su camino es la que
da título al libro. Como dice el propio autor, el libro, y esta historia lo es
también, es un conjunto de experiencias propias recogidas durante los años
anteriores y que aguardaban en un cajón en forma de conversaciones a ser
publicadas.(Capote 1980:17)
El primer relato sitúa a Truman Capote en Haití, en la Martinica.
Allí Capote cuenta la estancia y la conversación que tuvo con su anfitriona
en casa de ésta. Es muy dificil comprobar si Capote estuvo allí o si por el
223
Exactamente se puede encontrar todo lo referente al inicio de la carrera de Capote
desde niño en los tres primeros capitulos del libro de George Plimpton, pag 1-37.
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
contrario no estuvo, y aún es más complicado comprobar la existencia o
veracidad de la conversación en si. Por otro lado, hay que señalar que el
artículo sobre Haití en Local Color habla de un viaje que Capote realizó a
aquellas tierras entre Diciembre de 1948 y Febrero de j949224~ A pesar de
que Truman Capote se codeó en Haití con miembros de las altas esferas de
la sociedad, su impresión global no fue tan positiva.Si la primera historia
habla de Haití- uno de sus temas favoritos, el viaje- los dos relatos
siguientes hablan de Brooklyn y de la salida de Capote de casa de sus
padres (“Mr ~Iones“) y de la excentridad de una señora mayor que
entiende de literatura, momento este que aprovecha el autor para hablar de
sus preferencias literarias en (“A Lamp in Ihe Winé!ow’); en ambas obras
Capote sí da muestras inequivocas de su realidad en el texto, de su
autobiografia. El lector de forma inconsciente va saltando en el tiempo de
la vida de Capote en un viaje completo sin destino aparente. Así, este es el
comienzo de la historia que propone para el relato titulado “MrJones
Capote dice lo siguiente
“During the winter of 1945 1 lived for several
months in a rooming house in Brooklyn. It was not a shabby
place, but a pleasantly fUrnished, elderly brownstone kept
hospital-neat by its owners, two maiden sisters.” (Capote
1980: 13)
Este ya es un primer dato de interés. Efectivamente, Capote se
trasladó a vivir a esta casa de Brooklyn. Al decir de todos sus compañeros
y amigos este cambio parecía incomprensible debido a las reducidas
dimensiones e incomodidades del apartamento. Con tan sólo leer el libro
de George Plimpton en lo concerniente a esta época, se pueden encontrar
testimonios de todos “los allegados” de Capote opinando sobre este
224En cualquier caso, la experiencia de Truman Capote en Haiti aparece escrita y
descrita en Local Color (Capote 1950:41-54)
Página 529

Ficción y Realidad en la obra de 7Y,anan Capote
cambio a peor y sobre el apartamento en sí; lo que también es cierto es que
la descripción que Capote hace de él es real (quizá debería exceptuar el
calificativo de “hospital-neat” que formaría parte de la natural tendencia de
Capote a la exageración o simplemente un elogio al lugar para justificar su
compra). Capote dejó Manhattan a finales de 1946 para vivir en Brooklyn
en un apartamento más pequeño, más coqueto, algo más oscuro, datos
todos ellos reales.
Clarke en su libro explica claramente como Truman aún teniendo
una relación ya estable con Newton Ai-win seguía viviendo en casa de sus
padres hasta cierto día a finales de 1946. Clarke dice que “Por the sum of
ten dollars a week, an astonishingly low figure even in 1946, he was able to
rent two sunny rooms. Filled with enough Victoriana to make even George
Davis envious, the house, at 17 Clifton Place, in the Clinton section, was
clean and quiet as a church..” (Clarke: 125). El propio Capote dice que su
habitación era la más pequeña de la casa y que unos meses más tarde
volvió a Manhattan. Todo ello es cierto. Exactamente la estancia en Clifton
Place, Brooklyn duró cuatro o cinco meses, lo que antes fUe paz para
trabajar, en poco tiempo se convirtió en la imposibilidad de vivir solo, sin
compañía. Además, llegó a un acuerdo con Lillie Mae para volver. Capote
no podía estar sin el murmullo, el ajetreo y el bullicio de Manhattan, no
podía vivir sin él. Entretanto ha presentado a un curioso personaje llamado
Mr. Jones, un sujeto raro y pasivo, ya que no hace nada y que desaparece
de forma misteriosa, y que luego, de forma igualmente sorprendente,
reaparece en Moscú. Ahora veremos las citas. Sólo antes este pequeño
paréntesis para mencionar que en esta historia hace algo que ya anuncia en
Breakfast at Tiffany’s: volver a los sitios donde ha vivido. En este caso,
Capote vuelve a Brooklyn para recoger, en principio, algunas pertenencias
de su corta estancia
Página 530

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“1 moved to Manhattan. Several months later 1
returned to the house to collect a box of books 1 had stored
there. While the ladies offered me tea and cakes in their
lace-curtained parlor 1 enquired of Mr.Jones.” (Capote
1980: 54)
Sólo falta decir que otras de las relaciones entre el relato de “Mr.
Janes” y Breakfrssr al íflffany ‘s es al similitud en la descripción de lugares.
Esto se puede deber a dos motivos: el primero, que pueden ser el mismo
bloque de viviendas; el segundo, que se trate de dos localizaciones
diferentes. En este caso, apostamos por esta teoría de la no identificación
de estos lugares como el mismo. La razón básica es que estamos hablando
de momentos diferentes, y, por lo tanto, siguiendo la teoría de esta tesis si
los lugares reales cambian para Capote, los lugares de sus obras al ser
igualmente reales y nunca ficticios no pueden ser el mismo.
Otro de los aspectos autobiográficos dentro de esta historia corta
de la aparición y posterior desaparición de Mr. Jones es, precisamente ese:
su reaparición, ya que Mr. Jones reaparece- o así lo cree ver Capote en un
tren de Moscú. Efectivamente, Capote visitó Rusia y lo hizo con motivo de
la gira europea de la compañía que representaba la obra Porgy ané! Besw.
Aquella vez que Truman estuvo en Moscú- de la que esta tesis tiene
conocimiento- ¡be, como digo con esa obra y tuvo lugar a mediados de los
años cincuenta, como ya estudiamos.
Antes de publicar Breakfavt al Tiffany ‘s, se le propone a Capote
viajar con esta compañía y asistir a sus representaciones entre el final de
Diciembre de 1955 y los primeros días de Enero de 1956. En plena Guerra
Fría este evento podría haber pasado desapercibido, pero no fue asi.
Gerald Clarke en su libro afirma que para todos los interesados en aquel
viaje fue un momento histórico ya que suponía de alguna forma la
Página 531

Ficción y Realidad en la abra de Truman Carate
eliminación del telón de acero y el comienzo de los intercambios culturales
entre los soviéticos y los americanos. Incluso, para Clarke, aquello supuso
el mismo momento histórico desde un punto de vista soviético. El propio
Gerald Clarke recoge las palabras de un representante del Ministerio de
Cultura Ruso cuando este dice “When the cannons are heard, the muses
are silent; when the cannons are silent, the muses are heard” (Clarke:290)
Curiosamente así se tituló finalmente su reportaje: Ehe Muses Are
Hearé!. En la historia de “Mr. iones” el hecho de su visita a Moscú pasa a
ocupar un segundo plano; su obra, el resultado de su viaje, resulté ser una
gran obra aclamada tanto por crítica como por públicoDe cualquier forma,
lo que es seguro es que a finales de 1946 cuando se produce el cambio de
vivienda de Capote. Este cambio de residencia es importante a pesar de
que, al principio, el libro de George Plimpton lo ignora. Es importante
porque Capote deja a sus padres temporalmente. Según Clarke, el
ambiente que había en la casa de los padres de Capote no era el mejor y,
además, el paso de los años no había tenido como resultado una
pacificación en la casa de los Capote “Ihere were a few hours of peace at
1060 Park Avenue during the falí of 1946, and the never-ending turmoil
was exactí>’ its price on Truman” (Clarke: 124)
Como ya anunciamos en el relato de Capote sobre este lugar en
Local Color, la estancia en Brooklyn pareció ser más una forma de evasión
del hogar medio permitida, una forma de escapar más que cualquier otra
cosa. En un primer momento Capote intentó aislarse, esconderse de
familiares y amigos en este “remoto” lugar; ahora bien, para un ser tan
egocéntrico como Capote y para un ser tan dependiente de los demás
como era Truman Capote, eso era tarea imposible de llevar a cabo. Tanto
es así que a los pocos días ya estaba necesitado de contacto con el mundo
exterior y ya estaba ansioso de recuperar el lugar central que hasta esa
Página 532

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“retirada” estaba orgulloso de ocupar. Su escondite ya no lo fUe más ni por
más tiempo.
Además, Capote escribe en aquel año de 1946 uno de sus Travel
Sketches sobre Brooklyn (indirectamente nos encontramos ante otro dato
autobiográfico puesto que mantenemos que Capote escribe en sus relatos
su vida. En 1946 escribe de Brooklyn por esa misma razón, porque en
aquel momento había estado viviendo allí y así lo cuenta a sus lectores, los
cuales pueden seguir su vida a través de su ficción).
Lo cierto es que en ese relato del que hablamos, el inicio no es muy
alentador, o mejor dicho, muy positivo. La razón es clara, el lector debe
tener la sensación de que la nueva vivienda de Capote no es de su gusto o,
en este mismo sentido, que ya se encuentra aburrido de su escondite. En el
relato, Capote identifica Brooklyn en cierta forma con una iglesia en un
estado realmente deplorable para a continuación hacer el siguiente
comentario
“Manhattan friends, unwílling to cope with the
elaboratel>’ diamal subway trip (Oh, B. do come, 1 swear to
you it takes oní>’ forty minutes, and honest you don’t have
to change trains but three times) say so-sorry to any
invitation. For this reason I’ve oflen daydreamed of leasing
and renovating the church: who could resist visiting so
curious residenceT’ (Capote 1950:24)
Esta cita permite situar perfectamente en el tiempo a principios de
1946 cuando han pasado unos días desde que Capote se ha trasladado a
Brooklyn y, cuando han pasado otros tantos días desde que dejó de pensar
en su residencia como un escondite y un lugar de negación del mundo
exterior. Este es un momento en el que, de nuevo, Capote busca a sus
J’ágina 533

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole
amigos e invita a estos a conocer su nueva casa. Unos cuantos, como se
puede comprobar en la cita, rehusan a cercarse poniendo como excusa la
lejanía y las comunicaciones (las cuales eran realmente complicadas en
1946 entre Manhattan y Brooklyn). A continuación Capote pasa a describir
225
su nuevo hogar en Brooklyn
“However there are telephones: two upstairs, three
down, and 125 iii the basement, for it is in the basement that
my landíadies are more or less locked to a
swítchboard”.(Capote 1950:24-25)
En el relato, Capote cuenta que hay un par de señoritas junto con
otro huesped llamado Mr. Jones. En este texto de Brooklyn, Capote
describe a estas dos señoritas
“Mis. Q., a waddling, stunted woman with red
bulldog face, knobby lavender eyes and bright orange,
unbelievable hair which, like her daughter Miss Q, she
wears wild and waist-lenght, is a suspicious person, and her
suspicion is the sort that goes with who, despising
everything, are looking for a reason. Poor Miss Q. is simpí>’
tired; soft and honeyed, she labors under what is essencially
a birth- to death fatigue, and at times 1 wonder whether she
~sreally Miss Q. or Zazu Pitts.” (Capote 1950:25)
Lo que parece evidente es la relación entre el texto de “Mr. .Jones”
y “Brooklyn “. Los dos hablan de Capote, los dos hablan de 1945-1946,
los dos hablan de cuando Capote tenía 22 años, los dos hablan de que
Capote se fré a vivir allí para salir de su casa debido a los numerosos
225
En Sextel, John Malcolm Brinnin, cuenta cómo fue esa primera visita a Brooklyn para
ver a Truman.: “The late afternoon in Brooklyn was dark. Strangers helped us find the
address in neighborhood undisturbed since the nineteenth century...” (Brinnin:16)
Página 534

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
problemas que allí tenía con su madre y su padrastro, y los dos hablan de la
llegada del autor a un barrio dividido entre los muy pobres y las zonas más
ricas o asentadas, donde Capote encuentra una habitación modesta sin
mucha luz en un edificio donde habitan dos “landíadies” de las cuales ya
henos hablado, los dos textos hablan de la vida de Capote allí en Invierno
En aquel lugar, y los dos textos tambíen hablan de ello, se quiso refugiar y
huir del mundo- claro que no duró mucho manteniendo su postura, por
ello, y así lo vimos con anterioridad, Capote empieza a llamar a sus
conocidos para que vayan a verle-. En definitiva, dos textos paralelos e
intercomunicados que nos dan más detalles sobre la vida de Capote, sobre
su obra y sobre su autobiografla.
Por su parte, la tercera historia de Music for Charnaleons es
Lamp ¡ti tite W¡ndow “. Si en el primer relato Capote dejaba constancia de
lo que había sido su vida en cuanto al viajar y en el segundo relato contaba
a su lector la estancia en Brooklyn (sabiendo el lector que la causa para esa
mudanza fUesen los problemas de convivencia en su casa), en este tercer
relato Capote se sitúa a sí mismo en una nueva y diferente situación:
alguien le ha invitado a una boda. Para acudir a dicho evento, Capote es
aconsejado para que asista junto con una pareja a la cual él no conocía. La
relación entre los tres desde el primer momento no es la mejor. La pareja
termina por emborracharse y Capote debe insistir en que le dejen en
cualquier punto de la carretera. Una vez fuera del coche, Capote, sin la
pareja, sano y salvo y fuera del coche, se dispone a caminar con el único
propósito de encontrar un teléfono para poder solicitar un taxi y que este le
devuelva sano y salvo a Nueva York. Hasta aquí no se puede afirmar a
ciencia cierta que esos hechos ocurriesen y, en cualquier caso, es imposible
saber si exactamente, en caso de ocurrir, hubiesen ocurrido como lo cuenta
el autor. ‘[oJo ello como excusa para contarle al lector, en esta tercera
historia, lo extravagante de sus personajes a lo largo de su carrera (para
muestra la pareja que le lleva a la boda, y posteriormente, la aparición de la
Página 535

Ficción y Realidad en la obro de Truman Capote
solitaria y extraña abuelita que diseca a los gatos para que le hagan
compañia). El segundo aspecto para el cual sirve este relato es para
comprobar los gustos literarios del autor, algo que continuará en los textos
siguientes. 226
De cualquier forma hay que hacer dos anotaciones al respecto: la
primera es que para el propósito de la tesis esta parte del relato no es
autobiográficamente hablando importante o significativa. La segunda es
que si lo fuese, podríamos afirmar y creer que, si no estos mismos
acontecimientos, otros muy similares le ocurrieron a Capote, ya que
creemos en la plasmación de la vida de un escritor en su obra. Por lo
demás, el resto de la historia puede ayudar a completar la persona de
Capote dentro de sus personajes: al final Capote divisa una casa que irradia
su luz sobre el campo. Obviamente, se dirige hacia ella sin perder un
instante y una vez allí llama a la puerta. A] momento se abre la puerta y
aparece una señora de cierta edad, la cual le invita a pasar... y luego a
cenar,.. y luego a pasar la noche en su solitaria y remota casa. Es en ese
momento donde se encuentra al Capote autobiográfico. Al entrar en la
casa, la anciana le ofrece un café pero él prefiere alcohol
“My goodness, hoy. You’re freezing. Can 1 make a
coifee? A cup oftea? 1 have a little whiskey my husband left
he died six years ago. 1 said a little whiskey would be ver>’
welcome” (Capote 1980:17)
Ya hemos hablado en multitud de ocasiones de la predilección, por
no decir adicción, de Capote a la bebida. Este personaje, que es él mismo,
una vez más, bebe y no precisamente para entrar en calor. Es en ese punto
226 Blake Alímendiger cita una de las partes de una conversación que mantuvieron
Truman Capote y Lawrence Grobel en la que Capote afirma que ningún escritor
americano le habla influenciado realmente. El propio Alimendiger afirma que son los
propios textos los que ponen en evidencia al escritor ya que se pueden encontrar
Página 536

Fecc¿n y Realidad en la obra de Truman Capote
cuando mientras la mujer prepara el whiskey, y desde ese momento hasta
el final, se pueden apreciar nuevos datos. Así, mientras Mrs.Kelly (que es
el nombre de la anciana) prepara la bebida, Capote repara en el nombre del
libro que la anciana está leyendo
“While she fetehed it 1 warmed my hands by the tire
and glanced around my room. It was a cheerful place
occupied by six or seven cats of varying alley-cat colois. 1
looked at the tittle of the book Mrs. Kelly- for that was her
name, as 1 later learned- had been reading; it was Emma by
Jane Austen, a favourite writer of mine” (Capote 1980:17)
Al respecto unas líneas más allá Capote continúa
“We talked by the fire until my eyes grew heavy. We
talked about Jane Austen (“ Ah, Jane. My tragedy is that
í’ve read alí her books so often 1 have them memorized”)
and other admired authors: Thoreau, Willa Cather, Dickens,
Lewis Carroll, Agatha Christie, Raymond Chandíer,
Hawthorne, Chekhov, De Maupassant...” (Capote 1980:18)
Se puede apreciar en la cita anterior los gustos literarios del Capote
personaje que, como no, se corresponden con los gustos literarios del
Capote persona. Solamente queda añadir algún nombre como Proust,
Flaubert, Faulkner, Isak Dínesen o Katherine Anne Porter. Así podemos
constatarlo en la siguiente cita extraida de una entrevista que el propio
autor concedió, por ejemplo, a la periodista Selma Robinson y de la cual ya
hemos hablado con anterioridad. En ella Capote dice en 1948 lo siguiente
influencias desde Poe hasta Welty, etc.. (Allmendinger:279)
Página 53?

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“1 read alí the time. Would you like to know the
authors 1 admire? Flaubert, Katherine Anne Porter, EM.
Forster, Virginia Woolf 1 love, some of Edith Wharton
(particularly Custom of the Country), Chekhov, some of
Proust. 1 like but do not especialí>’ admire Faulkner.”
(Robinson 1948)
En otra entrevista posterior Capote añade aún más autores a una
lista que, de cualquier forma, viene a corroborar su parte biográfica
“But as for me, 1 was exceedingí>’ pleased-went
around staring at myself in mirrors and sucking in my
cheeks and thinking over in my mi, my lad, you and
Flaubert... or de Maupassant or Mansfield or Proust or
Chekov or Wolfe, whoever was the idol of the moment.”
(Hill 1957)
“Ihe idol of the moment” fue también Jane Austen por una
temporada, de hecho casi podía recitar sus obras de memoria. En ese
momento, volviendo a la historia que nos ocupa, el lector se da cuenta que
debe tener algún artificio, ese momento en el que Capote se concede la
libertad de presentar personajes con matices diferentes, ficticios; mejor
dicho, excéntricos (característica pricipal de Capote y de sus personajes) al
aparecer la pobre y buena anciana como una disecadora de gatos. La razón
para esta afición tan extraña es que, como se siente tan sola y aquellos le
hacen tanta compañía y les toma tanto cariño, cuando los gatos mueren los
diseca para no perderlos. Capote utiliza para el sentimiento que
experimenta cuando se entera de esa circunstancia el adjetivo oé!d. (Capote
1980: 19)
Página 538

Ficción y Realidad en la obra de Ytu,nan Capote
En este testamento literario, la importancia de este relato reside en
convertirse en referencia de las preferencias literarias del autor así como de
sus influencias. Además, todo ello envuelto en un ambiente de personas
cuyo comportamiento es poco habitual antes de volver a hablar de la
ciudad.
“Mojave” es el nombre de la cuarta historia dentro del libro que
estamos analizando, Musie For Chamaleon& A su vez es el primer relato
que formaría parte de Answered Prayers. Este relato tiene que ver
básicamente con una historia típica neoyorquina. Esta historia es
importante para el desarrollo de nuestra tesis puesto que, en principio,
tiene el valor autobiográfico de la aparición en el texto de Hill Baldwin, o
las continuas referencias a la ciudad de Nueva York. Para Kenneth T. Reed
“Mojave” is a different kind of a story which
examines with still greater intensity (and far less whimsy)
the ironic complications of mature love relationships. The
story has a point to make, and that is reinforced a number of
times. It is articulated, however, oní>’ toward the
conclusion: “We alí, sometimes, leave each other out there
under the skies. And we never understand why.” “Mojave”
does not suggest “why,” but it does explore the theme of
love and its betrayal to a considerable extent.” (Reed:47)
Aún siendo una historia que podríamos considerar neoyorquina,
contiene ciertas escenas del Suroeste americano que hacen recordar en
algún momento a sus relatos de “local color”. En cualquier caso, esta
historia de amor y abandonos sigue dejándo muestras de las mismas
características analizadas en obras anteriores: la fascinación por la nieve, la
homosexualidad, tema casi permanente en su literatura desde 1948, en la
Página 539

Ficción y Realidad an la abra de Tru,nan Capote
relación de Jaime con Carlos, o el abandono de la separación de la pareja,
o la muerte del padre- en este caso el de la protagonista Sarah Whitelaw.
La diferencia entre este frio texto de “Iviojave” y el resto que
formaría parte de la obra Anaswered Prayers reside en que en esta obra
Truman Capote se autoexcluye como juez y parte mientras que en los
otros tres capítulos que ya hemos analizado, el autor es el que dirige al
lector a través de una serie de acontecimientos más reales. Es por ello que
hoy en día leemos “Mojave” en Musie Jbr Lliamaleotis y no en Answered
J’rayers.
La importancia del relato anterior reside también en ser la antesala
de dos de los relatos que más puede aportar si lo que se busca es la
autobiografia del autor. Por otro lado, los dos textos siguientes,
“Hospitalíty” y “I.)azzle “, forman un conjunto indivisible y que, por su
importancia biográfica, ya han sido analizados en el capitulo dedicado a la
infancia. Estos dos relatos son la mirada del autor hacia sus orígenes y
hacia su familia en un momento en el cual necesita y busca con urgencia
aquella identidad perdida, aquella inocencia que le permitía jugar con todo
y con todos. Ahora, aquella inocencia se fUe y la única forma de
recuperarla es, en cualquier caso, recreándola. El recuerdo que antes era
tormento, ahora es alivio.
Habiendo ya establecido un nexo de unión con el pasado y con
Nueva York, ahora el autor establece otro nexo literario y autobiográfico
puesto que a la publicación de In Colé! Blooé! le sigue un viaje a través de
instituciones penintenciarias, criminales y crímenes, que va desde 1966
hasta 1974. Este trabajo de investigación provocó que Truman Capote se
convirtiese en “un experto criminalista”. El resultado de todo ello se puede
comprobar en este libro en el que aparece un texto cuya temática y
contenido es similar a Iii Colé! Blooé!,
Página 540

Ficción y Realidad en la obra de TrumanCapote
Este texto se titula “Handcarveé! Coffins “. En él, el autor vuelve a
situar la acción claramente en 1975, en Marzo, y en una ciudad del Oeste.
La descripción de la ciudad recuerda a la descripción de Holcomb de it,
Colé! Blooé! (Capote 1980:67-68). Truman Capote, desde 1972, conoce la
existencia de este caso a través de la información que Jake Pepper le
proporciona. El autor reconoce que su relación con Mr, Pepper comenzó a
través de “a close mutual friend, another detective in a different state”
(Capote 1980:68). Muy probablemente la relación entre este texto y aquel
de In Colé! Blooé! comience por la amistad entre Al Dewey y Jake Pepper.
Por tanto, estamos ante un nuevo hecho autobiográfico.
A diferencia de obras anteriores, ‘[ruman Capote cuenta al lector
este caso en forma de diálogo. Sin duda, una fórmula para eludir un
narrador que con sus opiniones distorsione el sentido de autenticidad que
pretende el autor. El objetivo es presentar la exposición de los hechos de la
forma más aséptica posible, sin interferencias. Al respecto, existen
opiniones encontradas: mientras que Robert Siegle afirma que
“Capote telís us he came to a new understanding “of
the difference between what is true and what is really true”
(p.xvi). The nonfiction novel, then, is the means of
answering on both the personal and profesional levels what
amounts to the fl.mdamental hermeneutical question, and
Handearved Coffins accordingí>’ reproduces the
hermeneutic investigator in the form of the sleuth and his
scribe endeavoring to discover the truth and put it in
writing.
This effort to establish the real/y true is the root of
alí cultural fictions.” (Siegel 1984).
Página 541

afirmar que
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
En el mismo sentido encontramos la opinión de Chris Anderson al
“In his later nonfiction, Capote continues to asume
an objective point of view, oní>’ this time eschewing
ommíníscence entirel>’ and acknowledging the perciving
“1”... In “Handcarved Coffins,” ..., Capote again features
the bare skeleton of the interview, the give and take of
question and answer without the narrator’s alí — seeing
interventions There is never comentary... in a sense the
rhetoric of silence is more appropiate to nonfiction than to
fiction... ‘[he rhetoric of silence acknowlegdes the limits of
factual reporting.” (Anderson 1987)
Por otro lado, Philip Tompkins afirma que Truman Capote sí está
presente en sus textos a través de las opiniones que vierte en sus
protagonistas. Tompkins opina que el diálogo sólo provoca las preguntas
del autor y las respuestas del entrevistado, pero llenas de las ideas del
escritor. (Tompkins 1968). Al igual que comentamos en fu Colé!Blood, la
“nonfiction novel” es importante además de por lo anteriormente expuesto,
por su alta carga autobiográfica ya que, en este caso, Truman Capote
estuvo en 1975 en aquel lugar hablando con aquellas personas y como
resultado de un periodo de investigación. En este sentido, el autor cuenta
su vida y lo ocurrido a otras personas en un período de tiempo igual.
Además, tiene la carga añadida de pertenecer al testamento escrito del
autor como parte de un tiempo imborrable para él.
En cuanto a la trama del relato podemos decir que se trata de la
historia de una serie de crímenes muy extraños en una pequeña localidad
del Oeste de los Estados Unidos. Varias personas son asesinadas de formas
muy variadas: serpientes en un coche, incendios impidiendo la salida de un
Página 542

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
local con hormigón, cortando la cabeza a un amigo de Jake Pepper con un
alambre mientras conducía.(Capote 1980:70-80). Durante la conversación
reconocemos al autor claramente ya que de vez en cuando hace mínimas
referencias al entorno o simplemente a la charla pero siempre abordando y
prestando atención a sus temas habituales. Por ejemplo, se fija en que hay
nieve en la calle,etc. Es posible que sea una casualidad pero momentos tan
identificados con ‘[ruman Capote como Navidad o el día de Acción de
Gracias aparecen en varios momentos de la obra. En medio de la
investigación encontramos, como ya hemos dicho, algún momento para la
autobiografia de forma más clara si cabe.
“So early in August, 1 flew Swissair to Switzerland,
and lolled away several weeks in an Alphine village,
sunbathing among the eternal snows. 1 slept, 1 ate, 1 reread
the whole of Proust, which is rather like plunging into a
tidal wave, destination unknown.”.. .“In Venice one is
always in custome an wearing a mask... It ah began in
Harry’s Ba¡
27.” (Capote 1980:120)
Quizá lo más interesante para el propósito de este trabajo aparezca
a continuación. Capote muestra al lector sus notas extraidas de sus diarios
entre el 20 de Octubre de 1975 y el 14 de Septiembre de 1979. (Capote
1980:135-146). En si todo este tiempo, todas estas líneas serían parte de
una cita en este momento puesto que son prueba feaciente de la
autobiografia en el autor. En esas fechas Capote estaba en contacto con
227
Es necesario confirmar la veracidad y autobiografia de los hechos al decir que ciajón
Suiza puesto que aili tanto él como su pareja Jack Dunphy tenian una casa... al lado de la
otra. Allí, en esta época solían relajarse, evadirse de la gran ciudad, etc. Igualmente
estaban cerca de Venecia lugar que, como ya hemos estudiado, era uno de los más
especiales para Truman Capote. En Venecia, un lugar imprescindible no sólo para
Truman sino también para Gore Vidal, Donald Windham, J.M.Brinnin, etc.. era el Har
de Harry. Hariys Bar es el sitio adecuado y cl más habitual, para Truman Capote, para
tomar martinis. De hecho en la obra va a tomar martinis allí (Capote 1980:120). En el
libro de George Plimpton y en el de Donald Windlíam se puede apareciar la aparición
de nuevo de este lugar.
Página 543

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
aquellas personas como ocurrió en fu Colé! Blooé!. Para nosotros ese es el
aspecto más importante de la obra. El desenlace de la obra es otra historia,
Historia que enlaza con la siguiente en cuanto a formato, entrevista, en
cuanto a temática, un dia de trabajo en un momento del tiempo y del
espacio en los últimos días de Truman Capote.
Pues bien, en el siguiente relato, “A Day 1v Work” Capote establece
asépticamente el lugar y la fecha: “Scene: A raining April morning, 1979”.
Estamos ante los últimos años de Capote. Capote está viviendo en
Nueva York pero cada vez necesita más el apoyo de sus amigos y de la
bebida. Muchos de sus amigos, o al menos algunos, viven en lugares muy
apartados como, por ejemplo, en Los Angeles. A una persona tan viajera
como Truman Capote, cada vez le molesta más el tener que trasladarse.
Hay que recordar que Capote murió en 1984 en Los Angeles, precisamente
en casa de una amiga, Joanne Carson. Así que la historia que Capote
cuenta se refiere a esta etapa final y la sitúa al lado de su casa de Nueva
York. Sólamente con el primer párrafo, el lector tiene suficiente
información para continuar con la autobiografia de Capote. Como
decíamos antes es una mañana de Abril de 1979, -Capote tiene entonces
cincuenta y cinco años- y va paseando por la Segunda Avenida de Nueva
York. Recorrido lógico si sabemos y pensamos que por aquella época este
escritor vivia en UN Plaza que está situado en la Primera Avenida cerca del
rio. También Capote habla al lector y le presenta a Mar>’ Sánchez que,
como se sabrá más tarde, es una especie de criada que limpia casas, entre
ellas la de Capote-. Igualmente sabemos por este primer párrafo que está
lloviendo puesto que necesitan paraguas; por otra parte, tiempo típico de
Nueva York en esa época del año. Además, y recuerda un dato que
siempre le preocupó, un dato fisico: la altura. Capote dice que Mar>’ es
mucho más alta que él puesto que mide 1,80m. Así lo deja reflejado en su
libro
Página 544

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“Seene: A rainy April morning, 1979. 1 am walking
along Second Avenue in New York City, carrying an
oilcloth shopping satehel bulging with house-cleaning
materials that belong to Mary Sanchez, who is beside me
trying to keep an umbrella aboye the pairs of us, which is
not difficult as she is much taller than 1 am, a six footer.”
En las páginas siguientes, Capote habla de la vida de Mar>’
Sánchez. De su existencia se sabe más bien poco, es más, si acaso, se sabe
que Capote tenía empleada a una señora la cual limpiaba su casa una vez
en semana, si bien no se sabe o no se tiene constancia que su nombre sea
Mar>’ Sánchez. Pues bien, Capote cree que Mar>’ Sanchez debe tener
cincuenta y siete años y que trabaja toda la semana limpiando casas (la
mayoría una vez a la semana, unas veinticuatro). Dice que trabaja nueve
horas al día y que cobra cinco dólares la hora. Es muy curioso cómo
Capote habla de la procedencia de Mar>’ Sánchez.
“Mar>’ is fifty-seven years oíd a small South Carolina town who
has “lived North” the past forty Years” (Capote 1980:150)
Pensamos que es curioso porque hemos dedicado parte de esta
tesis a explicar por qué es diferente la escritura de Capote cuando vivía en
el Sur y cuando “lived North”, por qué se le considera y le consideramos
sureño, sólo una parte de su producción exactamente hasta que “lived
North’tTambién sabemos que Mary tiene una hija, tres hijos y que su
marido murió el año anterior y que no le gustaba en absoluto el término
“black” para dirigirse a personas de raza negra. Dice Capote que Mar>’
decía que...
Página 545

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“Vm not black, Vm brown. A light-brown
coloredwoman. And I’ll telí you something else. 1 don’t
know many other colored people that like being called
Blacks. Maybe some of the young people. And those
radicals. But not folks, my age, or even half as oíd. Even
people who really are black, they don’t like it. What’s
wrong with negroes? Vm a negro, and a Catholic and proud
to say it.” (Capote 1980:150)
Ante tal declaración de principios nada que decir o añadir. Quizá
solamente que, como siempre, Capote habla de Mar>’ Sánchez entre otras
cosas por su extravagancia y por su peculiaridad, es decir, por su similitud
con él mismo; porque, al igual que sus heroinas, ya sea desde un punto de
vista fisico o mental, cada una de ellas es especial, rara, única o
extravagante, en cualquier caso, un caso raro de encontrar aunque si bien
228
reales como la vida misma. El tema del libro no es más que otro paso en
el camino de Capote en su intento por encontrar la perfección en su
“nonfiction”. El tema, como digo, es, como reza el titulo, un día de trabajo
al lado de Mar>’ Sánchez en el cual Capote está presente desde el primer
minuto.
Como ya dijo, Capote los clientes de Mrs. Sánchez son, por lo
general, varios cada día y Capote anuncia que el primer cliente, o la
primera casa a la que acudir aquella mañana corresponde a Mr. Andrew
Trask que vive en la calle 73 Este. Se dirigen a esa dirección. Capote
utiliza la forma de diálogo para contar su historia. Llegan a esa casa antes
mencionada y lo que se encuentra es una casa un tanto desordenada. Es en
ese momento cuando Capote comienza a tomar notas sobre los
228 Ya hemos mencionado este aspecto en diferentes ocasiones. Cabe recordar los
personajes de Mabel y Florabel en Other Voiceg 01/zar Rooms, Sook en otras obras,
Holly Golightly en Breakfast al T¡jfanys, Mrs. Ferguson en la obra anterior o Dolly
Talbo en fle Grass Harp.
Página 546

Ficción Realidad en la obra de Tru~nan Capote
movimientos de Mar>’ y, a la vez, hace sus propias acotaciones al texto: la
primera para decir que la casa parecía como si hubiesen entrado ladrones
en ella. Particularmente Capote se fija en que “. . . stands a pile of girlie
literature. Penthouse, Hustier, Oui, otherwise, there seems to be a total
absense of cultural possessions. But there are hundreds of empty vodka
bottles everywhere- the miniature kind served by airlines.” (Capote
1980: 152)
Es necesario hacer un inciso en este punto. Como se puede
advertir, Capote -al igual que ocurre en el relato “A Lamp ¡ti tite
Window “- repara en la lectura de las casas que visita. Quizá piense en la
veracidad del refrán “dime lo que lees y te diré cómo eres”. Pues bien,
como ya sabemos, Capote publicó un gran número de relatos, entrevistas
en prensa: algunas veces en lo llamado prensa seria como, por ejemplo,
The New York Times, etc... y otras veces en publicaciones como
Penthouse. Quizá es por ello por lo que Truman Capote piensa en revistas
de este último tipo como “literature”. De hecho dice que exceptuando esas
revistas no hay ninguna presencia cultural en aquella casa, no había ni
libros ni nada. Eso es casi como afirmar que aquel propietario era igual de
extravagante que el resto de los personajes de este escritor americanoTras
una conversación telefónica con la mujer del propietario- piloto para más
señas- Mar>’ tras concluir su labor le ofrece un poco de hierba a Capote
.she offers me a toke.)
Capote: Thanks, its too early.
Mar>’: lis never too early. Anyway you have to try
this stuff” (Capote 1980: 154)
Es la primera vez que Capote rechaza (si bien es cierto que sólo en
primera instancia) un poco de hierba. Después de la droga salen a la calle,
pero sólo por unos metros puesto que unas manzanas más allá se encuentra
Página 54?

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
la siguiente casa que Mar>’ debe limpiar. Esta casa según se aprecia desde
un primer momento es diferente. Esta casa sí tiene elementos culturales y
eso le gusta a Capote y, además, estos se encuentran en grandes
cantidades. Además, por lo que se nos cuenta en el relato la casa pertenece
a una chica la cual trabaja de editora en una revista. De hecho Mar>’ le
enseña a Capote un par de poemas que se supone han sido escritos por la
propietaria de la casa, cuyo nombre es Miss Edith Smith Shaw: uno de
esos poemas es sobre Greta Garbo y otro sobre Sylvia Plath. Mar>’
Sánchez le insiste a Capote en la droga y es ahora cuando conocemos el
verdadero motivo para su primera negativa ante el ofrecimiento de la
mujer:
Mar>’: “You Sure you don’t want to try a couple of
tokes? You’re missing something.
Capote: You twisted my arm.
(Man and bo>’, I’ve dragged some powerfúl grass,
never enough to have acquired a habit, but Long enough to
judge quality and know the difference between ordinar>’
Mexican weed and luxurious contraband like Thai-sticks
and the supreme Maui-Wowee. But afier smoking the
whole of one of Mary’s roaches and while halfway through
another, 1 felt as though seized by a delicious demon,
embraced by a mad marvellous merriment: the demon
tickled my toes, scratched my itchy head, kissed me hotly
with his red sugar>’ lips, shoved his fier>’ tongue down my
throat. Everything sparkled, my eyes were like zoom lenses,
1 could read the titíes of books on the highest shelves: the
Neurotic Personality of other time by Karen Horney, Eimi
by e.e. cummings, Four Quarters, The Collected Poems by
Robert Frost).
Página 548

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Capote: 1 dispise Robert Frost. He was an evil,
selfish bastard...
Capote: Him with his halo of shaggy hair. Ah
egomaniacal double crossing sadist. He wreched his whole
famil>’. Some of them.” (Capote 1980:157)
Además de la ya consabida adicción al alcohol y al final de sus días
a los fármacos y a cierto tipo de drogas hay otro aspecto realmente
autobiográfico que aparece reflejado en la cita anterior: Capote, al final del
último extracto se refiere a los libros que Mrs. Smith posee y que, en aquel
momento, él está viendo libros de poesía como el de E. E. Cummings
229(que, curiosamente, aparece escrito con minúsculas quizá con la
intención por parte del autor de hacer notar a su lector que estaba bajo los
efectos de la droga) o el de Robert Frost. En este sentido, cabe decir que
Robert Frost, y su aparición en la obra de Capote lo constata, fue una
persona con la que Capote se cruzó en varias ocasiones y por ello al
convertirse en algo constante, en algo importante para Capote éste busca
cualquier ocasión para provocar su aparición. Por supuesto, a pesar de
ello, creemos firmemente en la existencia de la casa de Mrs. Smith y
también en la del libro de Robert Frost al lado del de Cummings.
La historia de la relación entre Robert Frost y Capote es
ciertamente antigua. Cuando Capote intenta encontrar su primer trabajo
serio y estable en Nueva York230, lo encuentra en el prestigioso periódico
neoyorquino Tite New Yorker. Contrariamente a lo que se pudiese pensar,
su primer trabajo en aquella publicación no tiene nada que ver con el
229 Edward Eastlin Cummings (1894-1962). Se pude decir que es uno de los poetas más
completos dentro del panarama americano. Fue convatiente en la Primera Guerra
Mundial y toda su experiencia aparece publicada en un libro del alio 1922 titulado 7’he
linormoas Roo»>. Después de vados libros y varias etapas creativas escribe en cl año
1933 su obra Elmí. Se trata de un diario de viaje con el trasfondo político de la situción
que atravesaba la antigua Union de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS).
230 En este momento del que hablamos Capote tiene diecisiete años (1941). Según el
critico Kenneth T. Reed, es un año más tarde, en 1942. Ver Reed, K.T.; Truman Capole
Página .549

Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
periodismo. Su primera fUnción es la de chico de los recados, encargado
231
básicamente del correo . Por aquella época, Robert Frost era uno de los
escritores más importantes de las letras americanas.
232 ‘[ras desempeñar ese
puesto durante algún tiempo, se dice que Capote pasó a tener un contacto
algo más cercano con la posición de periodista en si misma. Su nueva labor
consistía en estar al tanto de nuevas apariciones de obras de arte, etc... Se
puede afirmar que su trabajo era más bien de comodín dentro de la
publicación. Entre 1943 y 1948, Capote publicó historias cortas en
diferentes publicaciones que en ningún caso fue el citado periódico. En ese
tiempo exactamente alrededor del año 1944 Capote es enviado a una
conferencia que tenía como ponente a Robert Frost. Parece ser que no se
conocían y el resultado fue que Truman Capote puso en evidencia al poeta,
con lo cual inmediatamente aquel fue despedido por su periódico. Por su
forma de ser Capote siempre pensó que era el mejor en todo lo que hacía y
como consecuencia pensaba que la labor que realizaba en el periódico era
demasiado buena para lo poco que se le reconocía. Por ello la reacción de
Robert Frost fue tomada por parte de Truman Capote como una agresión
o un atropello tanto personal como profesional. En ese aspecto Truman
nunca pudo aceptar ni al autor ni a su obra. Esa es la razón por la cual
Capote se expresa con tanto “asco” al observar el libro de Robert Frost en
casa de Mrs. Smith.
La tercera casa a la que Mar>’ Sánchez y Truman se dirigen es una
casa que pertenece a una familia judía cuyo nombre es Berkowitz. Es en
esta parte del relato cuando Truman Capote anuncia su postura ante los
judios; prácticamente este es el único comentario que al respecto hace
(1981).
23] Es interesante recordar aquí dos testimonios para aclarar el tipo de trabajo que
Truman Capote realizaba en el periódico. Estas citas aparecieron anteriormente en este
trabajo (nota 170) sobre Truman Capote y son el testimonio de una editora, Natalia
Murray, y de una importante crítica y periodista americana llamada Brendan Gilí.
232 Robert Frost nació en 1874 y murió en 1963. Su carrera fue realmente exitosa y
publicó libros desde 1913. Ganó el premio Pulitzer en numerosas ocasiones y su libro
Collected Poenis, al que Capote hace referencia en este texto fue publicado en 1930 y en
Página 550

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Truman Capote “Jewish people? Gosh, yes. They alí ought to be in a
museum of Natural Histor>’. Ml of them” Esta es la única opinión que
Capote expresa en sus libros y no sólo es una opinión dirigida a los
numerosos judíos que habitan en Nueva York sino que, además, es un
comentario destinado al conjunto de esta raza.
233 Volviendo al texto se
puede encontrar una de las citas más largas e interesantes
“They’ve got an oíd parrot-makes a mess
everywhere. And stupid! Ml that dumb parrot-can sa>’ is
two things: “Hol>’ Cow!” and “Oy ve>’!” Everytime you
walk iii the house it starts shouting “Oy Ve>’!” Gets on my
nerves something terrible. How about it? LeUs take another
roach and blow this.
(the ram had returned and the wind increased, a
mixture, that made the air look like a shattering mirror. ‘[he
Berkowitz lived on Park Avenue in the upper eighties, and 1
suggested we take a taxi, but Mar>’ said no, what kind of
síssy was 1, we can walk it, 50 1 realized that despite the
appearences she, too, was travelling stellar paths.
We walked along slowly as though it were a warm
tranquil da>’ with turquoise skies, and the hard slippery
streets ribbons of pearí-colored Caribbean beach. Park
Avenue is not my favourite boulevard.” (Capote 1980:159)
una nueva edición en 1939.
233 Hablando sobre los judios es interesante hacer notar que aunque Capote escribió
parte de su producción antes de 1950, es decir, entre la preguerra y la postguerra, en
toda su producción sólo se puede encontrar este ejemplo como consideración u opinión
al respecto de los judios. Quizá aisladamente se pueda encontrar algún adjetivo y
siempre calificando a algún personaje pero en ningún momento se puede pensar que
estemos ante una globalización al respecto de la guerra o de la raza judia. Como se sabe,
Estados Unidos se vio involucrada en gran manera en la Segunda Guerra Mundial y asi
lo retlejó,como es lógico, la literatura (ver primera parte de la tesis sobre los años veinte
y los años cuarenta) con diferentes escritos presentados por muy diferentes autores. En
ningún caso Truman Capote sc sintió siquiera interesado en escribir nada sobre la
guerra o sus participantes.
Página .551

Ficción y Realidad en la obra de TrumanCapole
Aquí es donde encontramos más datos autobiográficos.
Obviamente la aparición del loro es un tema imposible de probar. Lo de la
droga y la bebida es más fácil y más evidente. Por otro lado, Capote
comienza a incluir datos propios desde el mismo momento en que dice que
Park Avenue no es su avenida más querida. Es lógico y es el propio autor
el que lo cuenta desde su libro
“Still, there are certain buildings that prompt
memories. We passed a building were Willa Cather, the
American woman writer Uve most admired, lived the last
years of her life with her companion, Edith Lewis; 1 oflen
sat in front of their firpíace and drank Bristol Cream and
observed the firelight enflame the pale praire-blue of Miss
Cather serene genius-eyes. At eighty-fourth street 1
recognized an apartment house where 1 had once attended a
small black-tie dinner given by Senator and Mrs. John F.
Kennedy, then so young and innocent. But despite the
agreeable efforts of our hosts, the evening was not as
enlightning as 1 had anticipated because after the ladies had
been dismissed and the men left in the dining-room to savor
their cordials and Havana cigars, one of the guests, a rather
slope-chinned dressmaker named Oleg Cassini,
overwhelmed the conversation with a travelogue account of
Las Vegas and the myriad girí he’d recently auditioned
there: their measurements, erotic accomplishments, financial
requirements- a recital that hypnotised its auditors- none of
whom was more chukingly attentive than the future
President.” (Capote 1980:159)
El área de Nueva York al que se refiere el autor estaba habitada por
gente notable de la cultura, del espectáculo y de la política; hecho que
Página 552

Ficción y Realidad en la obra de Trutnan Cayote
hacía de la zona una de las más prósperas económicamente. En la
actualidad sigue siendo especial a espaldas del museo Guggenheim pero sin
la aglomeración de gente famosa de antaño. Como un dato autobiográfico
más, Capote ofrece a su lector una fotografia o un ejemplo del tipo de
vecinos que cualquiera podía encontrar por Park Avenue a la altura de la
calle 87E.
Podemos afirmar que Willa Cather vivía allí y que ‘[ruman conoció
personalmente a la escritora en sus últimos años. Capote dice haberla
conocido de forma involuntaria y que se dirigió y habló con ella la primera
234
vez sin saber el nombre de aquella mujer. En efecto así fue y lo que
también es cierto es la admiración tanto personal como profesionalmente
que Capote sentía por ella. Ella fue una de las pioneras que, como mujer
había unido literatura y periodismo. A Capote siempre le gustó esta
relación de las letras y el reportaje y siempre profesó admiración por
aquella persona que lo practicara.
235 Por otro lado, Capote siempre admiró
con igual interés el trabajo de Willa Cather como escritora de relatos
cortos. 236
Además de Willa Cather, hay que recordar que muy cerca de ella, al
lado, en Park Avenue alrededor del número 1070 vivía otra de las personas
más influentes del país y de la época: Jackie Kennedy. Los Kennedy tenían
un apartamento en aquella dirección y lo frecuentaban a menudo. Se puede
ver que era un barrio con una población muy importante de famosos por
234 Los detalles de ese primer encuentro y la confirmación de que Capote conoció a
W.Cather se puede encontrar en la entrevista concedida por Capote a Gloria Steinem y
que se publicó en la revista McCall’s en su número 95 de Noviembre de 1967.
235
Encontramos la narración de este encuentro entre Capote y Willa Caiher en el relato
Nocturnal Turn¡ngs.. que se analiza en este trabajo cómo Epílogo.
236 En la misma entrevista a la que hemos hecho referencia en la cita anterior Capote
hablando con la señora que luego resulta ser Willa Catheres preguntado por sus autores
americanos favoritos a lo que contesta que:”.. .my favourite is Willa Caiher. Which of
her works dAd 1 like bext? Walt 1 said. My Mortal Enerny and A Los! Lady were both
perfect works of art. ‘7hat’s very interesting, “she said “Why?” So 1 told her why, and
why we talkcd for a while. “Well,” she said finally, “Vni WilIa Cather”
Página 553

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
metro cuadrado: Willa Cather, Jackie Kennedy, Truman Capote y Greta
Garbo entre otros. Capote como se ha podido apreciar se hace cargo de
este hecho real y lo escribe en su libro como antes se fijo en las granjas del
Sur por el mismo motivo.
Dice Capote que asistió a una fiesta a casa del entonces senador
Kennedy y señora, dice que la fiesta no fue de su agrado; bien, es fácil de
entender, a Capote le encantaban las fiestas y asistía a todas las que podía.
Su intención, por su forma de ser, más o menos premeditadamente, era ser
el centro de atención y si esto no ocurría o él sentía que no iba a suceder su
actitud cambiaba y la fiesta dejaba de interesarle. Suponemos que aquello
ocurrió en aquella fiesta a la que asistió en casa de los Kennedy. Además si
el tema giró sobre las mujeres y su presencia imaginamos que Capote no se
sintiese particularmente atraído.
Eso sí, la última línea de la cita anterior nos deja una de las
leyendas que surgieron, sigieron y siguen de la mano de la figura del
antiguo presidente de los Estados Unidos: John Fitzgerald Kennedy. Esto
es su afición a las mujeres, la imagen de mujeriego. Esta es una idea que se
mantiene hoy en día y recordamos sólamente su conocido romance con la
actriz Marilyn Monroe.
“When we reached Eighty-seventh street, 1 point out
a window on the fourth floor at 1060 Park Avenue, and
inform Mary: “My mother lived there, that was her
bedroom, she was beautiful and very intelligent, but she
didn’t want to live. She had many reasons-at least she
thought she did. But in the end it was just her husband, my
stepfather. He was a self-made man, fairí>’ successflil- she
worshipped him, and he really was a nice guy, but he
gambled, got into trouble and embezzled a lot of money,
Página 554

F,cción vReabdaden la obra de Truman Capote
and lost his business and was headed for Sing Sing.” Mar>’
shakes her head “just like my boy. Same as him.”(Capote
1980:159-160)
We’re both standing staring at the window, the
downpour drenching us.” So one night he got alí dressed up
and gaye a dinner party; everybod>’ said she looked lovely.
But before she went to bed, she took thirty seconals and she
never woke up.”
Mar>’ is angry; she strides rapidí>’ away through the
ram: “She had no right to that. 1 don’t hold with that. Jis
against my beliefs.” (Capote 1980:160)
Efectivamente, en estas líneas Capote da muchas más muestras de
su autobiografia en la ficción: en primer lugar, es cierto el vivió junto con
su madre, Lillie Mae, y su padrastro, Joe García Capote, en ese edificio
que hace esquina entre el número 1060 de Park Avenue y la calle 87E.
Como ya dijimos esta localización se sitúa a espaldas del museo
237
Guggenheim . En la historia que estamos estudiando, Truman se para
ante el edifició y señala exactamente su vivienda. No sólo enseña a Mar>’
dónde vivió, sino que le cuenta en una página la historia de su vida. Como
ya hemos visto en páginas anteriores, Capote reconoce la belleza y la
inteligencia de su madre una vez mas
238. A la vez Capote da una visión de
adulto no ya la de un niño; nos referimos a que su expresión “but she
didn’t want to live. She had man>’ reasons- at least she thought she did.
But in the end it was her husband my stepfather.” es la visión de un hijo
adulto hacia una madre adulta. Ha existido o se ha producido esa
232 Este dato es significativo ya que igualmente, al lado del museo vivia otra amiga de
Capoíe, Peggy Guggenheim. Ella fue otra de las mujeres más interesantes de la época. A
Capote le unia una gran amistad y eran prácticamente vecinos. En la actualidad en
aquel museo de la capital neoyorquina se puede observar parte de la colección personal
de Peggy. Entre los númerosos objetos de valor que allí se pueden admirar (cuadros,
joyas, fotos manuscritos, etcétera..), se encuentran cartas y fotos dedicadas de Capote.
Página 555

Ficción y Realidad en la obra de Tn~man Capote
evolución de la que hablamos. Después de los años cuarenta cuando
Truman tuvo que dejar su casa porque no podía aguantar más la relación
entre su madre y su padrastro
239. Se supone que la relación fue de mal en
peor hasta hacerse relamente insostenible. Por otro lado, a pesar del cariño
que Capote sentía por su madre se puede decir que en esos días la relación
Capote-Lillie Mae-Joe García Capote era fría y, en cierto sentido, distante.
Aunque Capote siempre quiso a su madre y sintió cariño por ella
nunca la comprendió ni comprendió su postura; por supuesto nunca la
justificó. Estamos pues ante el único momento en la literatura de Capote y
puede que en su vida también en la que una frase del autor parece ser de
comprensión o de justificación sutil hacia su actitud. En cualquier caso,
parece claro que el padrastro de Capote fue, en su opinión, el causante de
todos los males; eso sí, a partir de un punto determinado en el tiempo. No
siempre. Es importante aclarar este aspecto ya que loe Capote fue un buen
padre e intentó todo para que Capote tuviese una vida feliz y también para
conseguir la felicidad para Lillie Mae y para él mismo. El juego, como
luego reconoce Capote, y su ingreso en prisión terminaron por destrozar la
vida de Lillie Mae, la cual veía reeditada su pena y su fracaso, al final con
sus maridos y, en cierto sentido, con su hijo también.
Capote reconoce las buenas intenciones primeras de Joe y cuenta la
realidad de su final al concluir la cita anterior. Para Capote, Joe era un
hombre hecho a sí mismo y hasta autosuficiente incluso el propio autor
llega a decir que era un hombre bueno y reconoce que el juego le hizo
meterse en problemas, en deudas, y ello le llevó a perder su trabajo y a
terminar en la carcel.240De la misma forma, Capote cuenta con minuciosos
.38 Ver capitulo dedicado a la infancia, en concreto al análisis de la obra One Christn¡as.
239
Ver el análisis del relato titulado ‘Brooklyn”.
‘0Según el libro de George Plimpton” To support her extravagant life, Capote played
the textile commodiíies market and felí heavily into debt. He embezzled $ 100,000 from
his company- a crime for which he eventually spent fourteen months in Sing Sing.
(Plimpton: 111>.
Página 556

Ficción y Realidad en la ob,a de Truman Capote
detalles la muerte de su madre, uno de los momentos más dramáticos e
importantes dentro de la vida de este escritor americano. Cuando Lillie
Mae murió en el año 1954, Capote no estaba a su lado.
24’ Efectivamente
ella se suicidó y aquello fue algo que Capote nunca pudo entender muy
bien. Su muerte, por extraño que pueda parecer, le dejó sumido en una
gran depresión. Capote nunca contó con la ayuda familiar (en el sentido
más privado del término). Nos referimos a una ayuda más psicológica que
fisica o de manutención. Por ello, pensamos que es muy interesante
investigar si cabe cómo se plantea Capote la situación tras conocer la
noticia de la desaparición de su madre.
Por lo demás el texto concluye con la visita a la casa de la familia
Berkowitz y allí en pleno banquete y sin parar de bailar Mar>’ y Truman
son descubiertos por los dueños de la vivienda. Obviamente son
expulsados y prácticamente sin más concluye la historia. Eso sí, las líneas
finales sin contener en sí mismas un valor autobiográfico reseñable, sí son,
por así decirlo, curiosas; en ellas, Capote y Mar>’ llegan a Lexington
Avenue a una iglesia mientras la lluvia arrecia en Nueva York. En la iglesia
ambos rezán y Capote le dice a Mar>’ que le gustaría que ella viviese para
siempre y que era por ella por la que rezaba. Por su lado, Mar>’ concluye el
libro diciéndole a Capote que no rece por gente como ella y que rece por
gente como su marido muerto Pedro... y por gente como su madre Lillie
Mae.
“Helio Siranger” y “HIé!den Garé!ens” son las siguientes historias.
La siguiente historia de Music 14w Chamaleotis está una vez más situada
en el espacio y en el tiempo por el propio autor. Ahora estamos en
Diciembre y en 1977 y Truman Capote se encuentra en un restaurante en
24tMí lo cuentan en sus libros Clarke y Plimpion. En el libro de este último, por
ejemplo, se muestra al lector el testimonio de una de las mejores amigas de Trunian
Capote: Phoebe Pierce Vreeland. Ella dice que Leo Lerman le llamó para explicar el
Página 55?

Ficción y Realidad en la obra de Tru~nan Caoote
Nueva York. El restaurante se denomina Four Seasons. Si es 1977, Capote
tiene cincuenta y tres años y vive en Nueva York y le gusta mucho la vida
friera de casa y el comer en restaurantes, se puede decir que prácticamente
conoce todos y cada uno de los establecimientos de la ciudad, eso sí, de los
más refinados. Entre sus favoritos el Four Seasons y el 21.242
Lo que ocurre es que se trata de una conversación qur Capote tiene
en ese restaurante con un ex-compañero de escuela cuya relación se
mantiene a través del tiempo con encuentros esporádicos y yacios. La
única trama de este relato es la historia de este amigo del escritor que es
acusado por todo el mundo de “perseguir” a una niña de doce años.
Obviamente, este compañero está destrozado si bien afirma y reitera que él
es del todo punto inocente. Esta es toda la historia de “Helio stranger”.
En cuanto a “ffié!den Gardetis” podemos decir que es el siguiente
relato de Capote en Mus/e Por Chamaleotis y que una vez más el lector es
transportado en el tiempo y en el espacio. Capote sitúa la acción en Nueva
Orleans, concretamernte la hace partir de la conocida Jackson Square, uno
de los lugares más tipicos de esta ciudad sureña. Mejor que sea el propio
autor el que hable de esta situación
“Seene: Jackson Square, named afler Andrew
Jackson- a three hundred year oíd oasis complacently
centered inside New Orleans’ oíd quarter: a moderate-sized
park dominated by the grey towers of St. Louis Cathedral,
and the oldest, in some ways must somberly elegant,
apartment houses in America, The Pontalba Buildings”
modo en que todo había ocurrido.
24’ A1 respecto de los locales neoyorquinos merece la pena señalar las obras Breakfast a!
flffany sy “A ficautiful ChUd” así como Answered Prayers. En el estudio de estas obras
se puede observar el nombre de los favoritos del autor.
Página 558

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Time: 26 March 1979, an exhuberant spring da>’.
Bougain villea descends, azaleas thrust, hawkers hawk
(peanuts, roses, horse-drawn carriage rides, fried shrimps in
paper scoops), the horns drifting ships hoot on the closeby
Mississippi, and happy ballons, attached to giggling skipping
children, bounce high in the blue silver>’ air.”
Pues bien, una vez más Capote sitúa la acción en Nueva Orleans en
el año 1979, esto es Capote tiene cincuenta y cinco años y presenta uno de
sus lugares favoritos de la ciudad. Las siguientes líneas del texto son
particularmente interesantes ya que aparece otro miembro de la familia que
no aparece tan frecuentemente en la obra de Capote. Quizá Capote le
incluye en este artículo tan tardío como si fuese para cumplimentar su
autobiografia en su obra. Este miembro de la familia al que nos referimos
es “Uncle Bud”.
“Well, 1 do declare, a boy sure do get around- as my
uncle Bud, who was a travelling salesman when he could
pr>’ himself away from his porch swing and gin fizzies long
enough to travel, used to complain”
Efectivamente, el tío Bud era un viajante que terminó por
establecerse en Monroeville llevando las riendas del negocio familiar que
luego cedió a su hermana Jennie como estudiamos en capítulos
anteriores.
243Es realmente importante este apunte en II/dde,, Gardetís ya
que la aparición de este personaje -el menos utilizado- en el recuerdo del
autor supone que Truman Capote vuelve definitivamente en sus últimos
años al Sur. Mentalmente es necesario para él saber que sigue siendo una
persona que amaNueva York pero que se considera sureño.
243 Ver el estudio realizado sobre la obra [¡heGrass Harp
Página 559

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
En este libro, su argumento queda, en nuestra opinión, en un
segundo plano puesto que Capote le ha dicho a su lector que aquí hay un
resumen de su vida, de sus temas, de sus éxitos, de su fracaso, de las
personas que conoció y de sus estilos de vida, de su niñez y de su madurez,
de sí mismo. Todos los temas han aparecido excepto el central, el que el
autor considera el más importante y que cierra no sólo el libro sino
también su producción literaria y, por extensión, su vida: Truman Capote.
Página 560

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
3.6. Epilogo: Nocturnal Turn¡ngs, or How 8/am ese Twins Have
Sex (1979
Este relato es uno de los más famosos de la última década del
autor, y a la vez es el último relato de Mus¡c For Chamaleotis y el último
relato de Truman Capote. En él, el autor mantiene una conversación
consigo mismo después de hacer el amor y antes de comenzar a escribir un
supuesto artículo periodístico consistente en una entrevista del autor a sí
mismo. Este planteamiento de diálogo pretende hacer un rápido repaso por
su vida en los momentos anteriores a su muerte. Es por ello el epílogo del
autor.
En la primera página de este relato, el autor conversa consigo
mismo y habla de su estado de ánimo y de su estado sexual aquella noche,
hasta que en un momento dado TC pregunta a TC (es decir, el autor a sí
mismo): “Well, who are we Strongly disliking tonight? Alive. Is not
interesting if they’re not alive.” A lo que el otro contesta con una lista de
nombres que se repiten incesantemente además de aportar las razones por
las que esas personas son mencionadas. A continuación, y prácticamente
por casualidad, ‘[ruman Capote hace la primera aproximación a su vida
“And you said: “It’s just like Uncle Bud used to sa>’
“never put your money on a horse named Princess”.
TC: Uncle Bud was smart. Not like our oíd cousin
Sook, but smart anyway.” (Capote 1980:245)
En este punto comienza el repaso del autor a su vida con el primer
recuerdo de sus tías y de su tío, de los cuales ya hemos hablado
ampliamente en capítulos anteriores. La siguiente pregunta es
Página 561

least.
Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
“... Anyway, who do we Strongly Like? Tonight at
TC: Nobod>’. They’re alí dead”
TC: Sorry to interrupt but surel>’ there is someone
alive we Strongly like.
‘[C: Ver>’ diflicult” (Capote 1980:245-246)
Todo ello es el propósito, como ya adelantamos, de una supuesta -
en la obra- y real entrevista que el autor debe hacerse a sí mismo, y que
comienza así
“Q: What frightens you?
A: Real toads in imaginar>’ gardens.
Q: No, but in real live.
A: I’m talking about real live.
Q: Let me put another way. What of your
experiences have been the most frightening?
A: Betrayals. Abandonments.” (Capote 1980:247)
Esta sola cita puede resumir toda la vida de ‘[ruman Capote. Los
abandonos, como hemos visto, suponen los momentos más dolorosos y los
más frecuentes. A continuación, en su explicación, encontramos un
recorrido a través de estas dificiles experiencias de su infancia, incluyendo
una nueva versión del episodio de la picadura de serpiente que, en esta
ocasión, el autor cuenta que le ocurrió con nueve años. Para el lector fiel
que sigue la obra de Truman Capote, es como revivir las obras y los
miedos del autor comentados por él mismo: nada más empezar, sus
familiares, después sus miedos al abandono, a la traición y a la soledad. Es
como sí estuviese confesando con el lector. La siguientes preguntas son
sobre sus habilidades y sus carencias
Página 562

“Q: What are some of the things you can do?
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
A: 1 can ice-skate. 1 can ski. 1 can read upside down.
1 can ride a skateboard. 1 can hit a tossed can with a .38
revolver. 1 have driven a Maserati (at dawn, on a fiat, lonel>’
Texas road) at 170 mph. 1 can make a soufflé Furstenberg
(quite a stunt: it’s cheese-and-spinach concoction that
involves sinking six poached eggs into the batter before
cooking; the trick is to have the egg yolks remain soft and
runny when the soutflé is served). 1 can tap-dance. 1 can
type sixty words a minute.
Q: And what are sorne ofthe things you can’t do?
A: 1 can’t recite the alphabet, at least not correctí>’
or alí the way through (not under hypnosis; it’s an
impediment that has fascinated severeal psychotherapists). 1
am a mathematical imbecile- 1 can add, mor or less, but 1
can’t subtract, and 1 failed first year algebra three times,
even with the help of a private tutor. 1 can read without
glasses, but 1 can’t drive without them...” (Capote
1980:249-250)
La mayoría de estas actividades, en efecto, podían ser desarrolladas
por el autor o, en su caso, podían no serlo. En cuanto a las primeras, ya
hemos estudiado que Truman Capote podía “tap-dance”- y que lo hacía
bastante bien-. Por otro lado, aunque sabía escribir a máquina con cierta
rapidez, sabemos que prefería escribir a mano y con una determinado tipo
de papel y de lapicero (como se estudió en Answered Prayers)?
44 Hemos
tenido acceso a sus pertenencias en The New York Public Librar>’ y hemos
podido comprobar cómo desde joven sus documentos están escritos a
máquina o a lápiz. De entre los primeros cabe destacar los relatos Tite
244John Malcolm Brinnin relata en Sextel cómo era la habitación de Truman en Yaddo y
cuenta que era de estilo gótico, un tanto fría y que una de las cosas resefiables ante tal
decoración era su máquina de escribir.
Página 563

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole
Fainul/ar Siranger o Somet/rnes Ifeel hke a Motheless (h¡Id.En cuanto a
la conducción, tanto Clarke como Plimpton, afirman que no era la
actividad que mejor realizaba. Lo que ya es más complicado es saber si
algún día condujo un Maserati a aquella velocidad por los caminos de
Texas al amanecer.
Por lo que respecta a las actividades que dice el autor que no podía
realizar de forma adecuada, se puede asegurar que era así en el caso de las
matemáticas y en el caso del discurso puesto que aquel debía ser siempre
improvisado. En sus obras hemos analizado algunos de estos aspectos. FI
lector, de esa forma, cruza por la personalidad del autor como él a través
de sus días. Una vez aclaradas sus habilidades, el autor se pregunta
asimismo por su “motto”.
“Q: Do you have a “motto”?
A: Sort of 1 jotted down in a shoolboy diar>’: 1
Asp/re. 1 don’t know why 1 chose those words; they’re odd,
and 1 like the ambiguity- do 1 aspire to heaven or helí ?
Whatever the case, they have an undeniabí>’ noble ring.”
(Capote 1980:250)245
En este caso, la ambigúedad, “odd things”, ocupa el discurso del
autor para contar el “motto” que ha seguido durante su vida hasta estos
momentos. Sabemos que estamos ante el epílogo del escritor al observar
como cuenta no sólo su guía sino lo que le gustaría que figurase en su
epitafio
“So 1 began to think what 1 would have inscribed on
my tombstone ... Anyway, the first inseription 1 thought of
2450tra de las palabras claves en la obra de Capote seria “ambiguedad”. Este término
explicaría claramente muchas ideas del autor y muchos de sus hechos. Esta ambiguedad
es la que se instala en su forma de escribir y la que practica en su forma de ser.
Página 564

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
was: AGMNS’[ MY BEITER JIJDGEMEN’[. ‘[hen 1
thought something far more characteristic. An excuse, a
phrase 1 use about almost an>’ commitment: 1 TRIED 10
GET OU’[ OF IT, BUT 1 COULDN’T.”
Después de ver cómo Capote ha pensado en su epitafio, el autor
continúa confesándose con el lector. Así habla de su carrera como actor
(participé en el año 1975 en “Murder by death”), su idea de la fama, etc...
En definitiva aspectos autobiográficos de una persona/personaje real. 246
La siguiente pregunta tiene que ver con uno de los temas que más
le preocupó, o mejor dicho, que más valoraba Truman Capote: la
conversación. El autor pensaba que la conversación era un arte, tal y como
explica en la siguiente cita. Cabe recordar en este punto como el autor
recriminaba a Katherine Anne Porter en Answered Prayers su falta de
sentido del humor a la hora de conversar.
“Q: Do you consider conversation an art?
A: A dying one, yes. Most of the reknowned
conversationalists - Samuel Johnson, Oscar Wilde, Whistler,
Jean Cocteau, Lady Astor, Lady Cunard, Alice Roosevelt,
Longworth - are monologists, not conversationalists. That’s
why there are so few conversations: due to scarcity, two
intelligent talkers seldom meet of the list just provided, the
only two I’ve known personally are Cocteau and Mrs.
Longworth ... Among the best conversationalists 1’ve talked
with are Gore Vidal (if you’re not the victim of his couth,
246EstOS datos autobiográficos que Capote escribe en este relato y otros a los que
venimos aludiendo y analizando en este trabajo son, en su mayoría, reiterados,
justificados, y tratados de la misma manera en un relato titulado “SelfPortrait”. Este
relato es del alio 1972 y se incluye en el libro The Dogs liark. En otro orden de cosas,
este libro al que hacemos referencia es noticia en España puesto que en la segunda
quincena de Julio de 1999 se publica su traducción al castellano por primera vez en
Página 565

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole
sometimes uncouth, wit), Cecil Beaton (who, not
surprisingly, expresses himself almost entirel>’ in visual
images - some ver>’ beautifiil and sorne sublimel>’ wicked”
(Capote 1980:252-253)
Aparte de los ya mencionados, Truman Capote habla de Isak
Dinesen (a la que conoció al final de sus días y con la que tuvo un pequeño
malentendido) y, posteriormente, continúa con ese repaso de personas que
formaron parte de su vida, y que, por extensión, han formado parte de esta
tesis.
“Just skimming off the top of my head, other
conversationalists I’d rate highly are Christopher Isherwood
(no one surpasses him for total but lightly expressed candor)
and the felinelike Colette. Marilyn Monroe was ver>’
amusing when she felt suificientí>’ relaxed and have had
enough to drink ... Diana Vreeland, the exccentric Abbess
of High Fashion and one-time, long-time, editor of Vogue,
is a eharmer of a talker, a snake charmer.” (Capote
1980: 253)
Todo en este relato es autobiográfico: los temas, las situaciones,
etc... Comenta el autor que la persona más inteligente, la mejor
conversadora la encontró en ‘[he New York Society Librar>’ (“East
Seventy-nineth Street”), lo que supone un hecho cierto. Este encuentro
tuvo lugar cuando nuestro escritor tenía dieciocho años (“during 1942”), y
la describe tal y como Willa Carther era en realidad.
“1 saw a woman there whose appearance rather
mesmerized me - her eyes specially: blue, the pale brilliant
España y en la editorial Anagrama.
Página 566

Ficción y Realidad en la obra de Tru~nan Capote
cloudless blue of prairie skies. But even without the singular
feature, her face was interesting - firm-jawed, handsome, a
bit androgynous. Pepper-salt hair parted in the middle. Sixty
five, there about. A lesbian? Well, yes.” (Capote 1980:253-
254)
Su encuentro con la escritora da pie a la aparición de más datos
autobiográficos que ya hemos ido estudiando, tales como la edad, la fecha
de nacimiento, el fumar, el beber, las influencias literarias y... la edad de
Willa Cather puesto que Miss Cather nació en 1873 (murió en 1947)
“She ordered hot chocolate; 1 asked for a “ver>”’ dr>’
martini. Halfseriously, she said, “Are you oíd enough?”
too.”
“I’ve been drinking since 1 was fourteen. Smoking
“You don’t look more than fourteen now.”
“I’ll be nineteen next September.” ‘[hen 1 told her a
few things: that 1 was from New Orleans, that I’d published
several short stories, that 1 wanted to be a writer and was
working on a novel. And she wanted to know what
American writers 1 liked. “Hawthorne, Henry James, Emily
Dickinson...” “No, living.” “Ah, well, hmm, leUs see: how
difflcult, the rivalr>’ factor being what it is, for one
contemporary author, or would-be author. At last 1 said,
“Not Hemingway- a realí>’ dishonest man, the closet-
everything. Not Thomas Wolfe- ah that purple upchuck; of
course, he isn’t living. Faulkner, sometimes: L/ghl ¡11
Augita. Fitzgerald, sometimes: D/arnond as B¡g as the Ritz,
Tender /s (he Mg/u. 1 realí>’ hike Willa Cather. Have you
read My Mortal Enerny?”
Página .567

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
With no particular expression, she said, “Actually, 1
wrote it.” (Capote 1980:254-255)
Efectivamente, el autor si nació en Nueva Orleans, sí iba a cumplir
diecinueve años, sí le encantaba Willa Cather, sí le gustaban Scott
Fitzgerald y Faulkner a veces, si- aunque ahora lo recuerde de forma
diferente- le gustaba Hemingway y de joven admiré a ‘[homas Wolfe. Por
tanto, podemos apreciar el repaso a su vida en ciertos aspectos. Esta cita,
en cierto sentido, parece extraida de, por ejemplo, “A Larnp /n the
W/ndow “, siendo la única diferencia que en aquel relato la cita abarcaba
escritores ingleses también.
Este encuentro con Willa Cather realmente se produjo. En el libro
de George Plimpton, éste recoge el relato de Dotson Rader sobre dicho
encuentro
“1 think the author he admired most was Willa
Cather. He was ver>’ proud of the fact that he had met her.
He told me once about when he was working as a mail bo>’
at TJze New Yorker. Truman didn’t have much money and he
used to spend a lot of time at the Society Librar>’ on
Seventy-ninth Street. She lived right around the comer. One
da>’ he saw her and he got up enough courage to follow her
to a bus stop on Seventy-ninth Street and said, “Aren’t you
Miss Cather?” He told her how much he admired her and
knew alí her books and about when he was a boy and used
to read them and how lonely they would make him feel,
how he could feel her loneliness. She invited him up to tea
and they went up to her fiat..., that was one of the great
moments of his life.” (Plimpton:236)
Página 568

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
La identificación de Willa Cather lleva a la exaltación de su persona
y de su obra. Como se puede observar, es verdad que se conocieron, que
se conocieron en los años cuarenta, que ella y él eran asiduos de aquella
biblioteca en la calle 79 y que se conocieron casi por casualidad. El nivel
de confidencialidad que llegasen a tener es más complicado de establecer.
Parece ser que la relación era más habitual de lo que pretende Mr. Rader
(“it was the oní>’ time he was ever with her”), si bien, quizás, menos de lo
que Truman Capote cuenta. Según él pasaba largos ratos en casa de Miss
Cather leyendo para ella. Es dificil de precisar quién está en posesión de la
verdad, en cualquier caso, pensamos que hubo más de un encuentro pero
que, en ningún caso, se llegó a los extremos que propone el autor.
Por otro lado, los deportes y la opinión sobre las fantasias sexuales
del autor dirigen las líneas del texto hacia la parte más importante y
definitiva: aquella en la que Truman Capote habla de la religión, de Dios y
de la vida después de la muerte. Temás escasamente tratados en su
literatura de forma tan seria y que apuran las últimas palabras del escritor
higher power?
“Q: Do you believe in God, or at any rate, some
A: 1 believe in an aflerlife. ‘[hat is to say, 1’m
sympathetic to the notion of reincarnation.
reincarnated?
Q: In your own afierlife, how would you like to be
A: As a bird - preferabí>’ a buzzard. A buzzard
doesn’t have to bother about his appearance or ability to
beguile and please; he doesn’t have to put on airs. Nobody’s
going to like him anyway; he is ugly, and wanted, and
welcomed everywhere. There is a lot to be said for the sort
of freedom that allows. On the other hand, 1 wouldn’t mmd
being a see turtle. They can roam the land and they know
Página 569

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
the secrets of the ocean’s depths. Also, they are long-lived,
and their hooded eyes accumulate much wisdom.
be?
Q: If you could be granted one wish, what would it
A: To wake up one morning and feel that 1 was at
last a grown-up person, emptied of resentment, vengeflil
thoughts, another wastefbl, childish emotions. ‘[o find
myself, in other words, an adult.” (Capote 1980:257)
Con estas interesantes declaraciones de ‘[ruman Capote sobre su
visión de algunos temas trascendentales, concluye la exposición del
supuesto artículo y comienza el final del relato. En él, vuelve la
conversación entre ‘[C y TC en la cama. Ambos hablan de la honestidad de
las líneas anteriores. A este respecto se puede leer “1 don’t pretend to be
honest. 1 arn honest” (Capote 1980:258). En estas últimas líneas el autor se
pregunta a sí mismo sobre aspectos analizados anteriormente que, en su
opinión, no han quedado suficientemente claros.
“It’s not that simple. 1 did believe in God and then 1
didn’t”. (Capote 1980:259)
El autor admite esta ambigúedad que está siempre presente. Cuenta
que, al principio, creía en el Dios causante de todas las cosas buenas tal y
como decia su tía Sook (ver One Chr/strnas, “A Chr/s/rnas Mernory” ),
pero luego, según fue creciendo, esta idea de Dios se fite disipando hasta
desvanecerse. Y después, “1 never gaye it a thouhght. Until 1 had to. When
the ram started to falí, it was a hard black ram, and it just kept on falling.
So 1 started to think about God again.” (Capote 1980:259-260).
Pues bien, la visión del Dios de Sook al final de sus días supone la
aceptación de su situación y el final. Truman Capote ha dicho a su lector
PáginaS 71)

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
en este relato que nació en Nueva Orleans, que ha sufrido, que lo que más
daño le ha causado son los abadonos. También le ha dicho que es honesto
consigo mismo y que cuando era niño creía en el Dios que le enseñaron sus
tías, en un Dios bueno que hacia que las cosas tuviesen sentido. Le ha
contado también a su lector que tras un largo paréntesis ha vuelto a creer
en Dios y a aceptarle e incluso a pedirle ayuda. Le ha contado su encuentro
con una de sus escritoras favoritas en Nueva York, y sus gustos literarios.
Truman Capote ha repasado su vida, se ha confesado ante su lector y está
dispuesto a dar por concluida su obra. Si hemos dicho que vida y obra van
a la par, este momento supone el punto final: la muerte tranquila y
durmiendo tal y como ocurrió el 24 de Agosto de 1984 en casa de su
amiga Joanne Carson en Los Angeles. Tranquilo. Durmiendo. El final de
Truman Capote personaje es la muerte del autor.
“TC: And has he (helped you)?
TC: Ves. More and more. But I’m not a saint yet.
I’m an alcoholie. I’m a drug adict. I’m homosexual. 1’m a
genious. Of course, 1 could be alí four of these dubious
thing and still be a saint. But 1 shonuf ain’t no saint yet,
nawsuh.
TC: Well, Rome wasn’t built in a day. Now let’s
knock it off and try for some shut-eye.
TC: But first let’s sa>’ a prayer. Let’s say our oid
prayer. ‘[he same we used to sa>’ when we were real little
and slept in the same bed with Sook and Queenie, with the
quilts piled on top of us because the house was so big and
cold.
‘[C: Our oíd prayer? Okay.
TC and TC: Now 1 lay me down to sleep, 1 pray the
Lord my soul to keep. And if 1 should die before 1 wake, 1
pray the Lord my soul to take. Amen.
Página 571

TC: Good Night.
TC: Good Night.
TC: 1 love you.
TC: 1 love you, too.
Ficción y Realidad en la obra de T,,~nian Capote
TC: You’d better. Because when you get right down
to it, alí we’ve got is each other. Alone. To the grave. And
that’s the traged>’, isn’t it?
TC: You forget. We have God, too.
TC: Yes, we have God.
‘[C: Zzzzzzz
‘[C Zzzzzzzzz
TC and TC: Zzzzzzzzzzz”
(Capote 1980: 261-262)
Autobiografia y ficción hermanadas al final: el relato ha concluido,
el libro ha terminado, ninguna letra más, ninguna línea más, la obra del
autor finaliza tranquila, durmiendo, su vida también.
Página 572

3.7. Obituario
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
“‘[ruman Capote, one of the postwar eras leading American
writers, whose prose shimmered with clarity and quality, died yesterday in
Los Angeles at the age of 59.
Mr. Capote died at the home ofJoanna Carson, former wife of the
entertainer Johnny Carson, in the Bel-Air section, according to Comdr.
William Booth of the Los Angeles Police Department. ‘There is no
indication of foul pía>’,” he said, adding that the county coroner s office
would investigate the cause ofdeath.
The novelist, short story writer and literar>’ celebrity pioneered a
genre he called “the nonfiction novel, exemplified by his immensely
popular In CoId Blood.” He died apparently without having completed his
long- promised “masterwork,” an extensive novel called tAnswered
Prayers.’
Mr, Capotes first story was published while he was still in his
teens, but his work totaled oní>’ 13 volumes, most ofthem slim collections,
and in the view of many of his crities, notabí>’ his oíd friend John Malcolm
Brinnin, he failed to join the ranks of the truly great American writers
because he squandered his time, talent and health on the pursuit of
celebrity, riches and pleasure.
‘1 had to be successful, and 1 had to be successful early,” Mr.
Capote said in 1978. “The thing about people like me is that we always
knew what we were going to do. Man>’ people spend half their lives not
knowing. But 1 was a ver>’ special person, and 1 had to have a ver>’ special
Página 573

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
life. 1 was not meant to work in an office or something, though 1 would
have been successflil at whatever 1 did. Rut 1 always knew that 1 wanted to
be a writer and that 1 wanted to be rich and famous.” Success, both as a
writer and as a celebrity, came early, when he was 23 years oíd and
publíshed his flrst novel, “Other Voices, Other Rooms.” It was a crítica!
and financial success, and so were most of the volumes of short stories,
reportage and novellas that followed, including “Breakfast at Tiffany’s,”
“The Muses Are Heard,” “‘[he Grass Harp,” “Local Color,” “The Dogs
Bark” and “Music for Chameleons.”
CIaim to Literary Fame
But the book that perhaps solidified his claim to literar>’ fame was
“In CoId Blood,” his detailed, painstakingly researched and chilling account
of the 1959 slaying of a Kansas farm famil>’ and the capture, trial and
execution of the two killers.
Published serialí>’ in ‘[he New Yorker and then as a book in 1965,
“In CoId Blood” consumed more than six years of his life. But it won him
enthusiastic praise, mountains of publicity, millions of dollars and the
luxur>’ of time to work on “Answered Prayers.”
Rut he accelerated the speed of his journey to celebrity, appearing
on television talk shows and, in his languid accent, which retained its
Southem intonation, indulged a gift for purveying viperish wit and
scandalous gossip. 1-le continued to cultivate seores of the famous as his
friends and confidants, alí the while publishing little and, he said later,
developing a formidable “writer’s block” that delayed completion of
“Answered Prayers.”
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Ficción y Realidad en la obra de ‘truman Capote
To keep alive the publies interest in the promised work, in 1975 he
decided to allow the magazine Esquire to print portions of the unfinished
novel. The decision was catastrophic to the grand social life he had
cultivated because, in one of the excerpts, “La Cote Basque,” Mr. Capote
toid apparently true and mostly scandalous stories about his famous
friends, naming names, and in so doing forever lost their friendship and
many other friendships as well.
Alcohol and Drug Problems
Soon his long-simmering problems with alcohol and drugs grew
into addictions, and his general health deteriorated alarmingly. The once
sylphlike and youthfl.il Mr. Capote grew paunchy and bald, and in the late
1 970’s he underwent treatment for alcoholism and drug abuse, had prostate
surgery and suifered from a painful facial nerve condition, a tic doloreux.
In “Musie for Chameleons,” a collection of short nonfiction pieces
published in 1980, Mr. Capote, in a “self-interview,” asked himself
whether, at that point in his life, God had helped him. His answer: “Yes.
More and more. But I’m not a saint yet. I’m an alcoholic. I’m a drug addict.
I’m homosexual. Vm a genius. Of course, 1 could be alí four of these
dubious things and still be a saint.”
Named Truman Streckfus Persons afler his birth in New Orleans
on Sept. 30, 1924, he was the son of Archulus Persons, a nonpracticing
lawyer and member of an oíd Alabama family, and ofthe former Lillie Mae
Faulk, of Monroeville, Ala. Years later he adopted the surnarne of bis
stepfather, Joe Capote, a Cuban-born New York businessman.
Mr. Capotes mother, who eventually committed suicide, liked to
be called Nina and was not, according to her own testimon>’ as well as her
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Ficción y Realidad en la obra de Tru,nan Capote
sons, temperamentalí>’ suited to motherhood. Living with her husband in a
New Orleans hotel, she sent Truman to live with relatives in Monroeville
when he was barely able to walk, and for the first nine years of his life he
lived mostí>’ in Alabama under the supervision offemale cousins and aunts.
A Spfrítual Orphan’
In that period, he said years later, he felt like “a spiritual orphan,
like a turtle on its back.”
“You see,” he said, “1 was so difl’erent from everyone, so much
more intelligent and sensitive and perceptive. 1 was having fifty perceptions
a minute to everyone elses five. 1 always felt that nobod>’ was going to
understand me, going to understand what 1 felt about things. 1 guess that’s
why 1 started writing. At least on paper 1 could put down what 1 thought.
Most summers the boy returned to New Orleans for a month or so,
and accompanied his father on trips up and down the Mississippi aboard
the riverboat on which Mr. Persons worked as a purser. Truman learned
to tap dance, he said, and was proud ofthe fact that he once danced for the
passengers acconipanied by Louis Armstrong, whose band was playing on
the steamboat.
Man>’ of his stories, notably “A Christmas Memor>’,” which paid
loving tribute to his oid cousin, Miss Sook Faulk, who succored him in his
childhood loneliness, were based on his recollections of life in and around
Monroeville. So were his first published novel, “Other Voices, Other
Rooms,” his second, “The Grass Harp,” and the collection of stories, “A
‘[ree ofNight.”
Character in ‘Mockingbird’
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Ficción y Realidad en la obra de TrumanCapote
The young Truman’s best fiiend in Monroeville was the little girí
next door, Nelle Harper Lee, who man>’ years later put him into her
Pulitzer Prize-winning novel, “To Kill a Mockingbird,” in the character of
the precocious Dilí Harris. (He had earlier used Miss Lee as the prototype
for the character ofIdabel Tompkins in “Other Voices, Other Rooms.”)
Afier his mother’s divorce from Mr. Persons and her marriage to
Joe Capote, she brought her son to uve with them in New York. He was
sent to several private schools, including Trinity School and St. John’s
Academy in New York, but he disliked schools and did poorly in his
courses, including English, although he had taught himself to read and
write when he was 5 years oíd.
Having been told by man>’ teachers that the precocious child was
probabí>’ mentalí>’ backward, the Capotes sent him to a psychiatrist who,
Truman Capote said triumphantly some years later, “naturalí>’ elassified
me as a genius.
He later credited Catherine Woods, an English teacher at
Greenwich High School in Connecticut, with being the first person to
recognize his writing talent and to give him guidance. With her
encouragement he wrote poems and stories for the school paper, The
Green Witch. He did not complete high school and had no further formal
education,
At the age of 17, Mr. Capote wangled a job at The New Yorker.
“Not a ver>’ grand job, for alí it realí>’ involved was sorting cartoons and
clipping newspapers,” he wrote years later. “Still, 1 was fortunate to have
it, especialí>’ since 1 was determined never to set a studious foot inside a
college classroom. 1 felt that either one was or wasn’t a writer, and no
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Ficción y Realidad en la obra de TrumanCapote
combination of professors could influence the outcome. 1 still think 1 was
correct, at least in my Owii case.”
First Stories and Novel
In a two-year sta>’ at The New Yorker, Mr. Capote had several
short stories published in minor magazines. “Severa) of them were
submitted to my employers, and none accepted,” he wrote later. In the
same period, he wrote his first, never-published novel, “Summer Crossing.”
Mr. Capote made his first major magazine sale, of the hauntíng
short story “Miriani,” to Mademoiselle in 1945, and in 1946 it won an O.
Henry Memorial Award. (‘[here were to be three more O. Henry awards.)
‘[he award led to a contract and a $1,500 advance from Random
House to write a novel. Mr. Capote returned to Monroeville and began
“Other Voices, Other Rooms,” and he worked on the slim volume in New
Orleans, Saratoga Springs, N.Y., and in North Carolina, finally completing
it on Nantucket. It was published iii 1948.
The novel, a sensitivel>’ written account of a teen-age boy’s coming
to grips with maturity and accepting his world as it is, achieved wide
popularity and critical acclaim and was hailed as a remarkable achievement
for a writer oní>’ 23 years oid.
In 1969, when “Other Voices, Other Rooms” was reprinted, Mr.
Capote said the novel was “an attempt to exorcise demons: an
unconscious, altogether intuitive attempt, for 1 was not aware, except for a
few incidents and descriptions, of its being in any serious degree
autobiographical. Rereadíng it now, 1 find such self-deception
unpardonable.”
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Famous Dust-Cover Photograph
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
The book’s back dust cover received almost as much commnent as
the novel itself, and for years was the talk of the literary set. ‘[he jacket
was a photogragh of an androgynously pretty Mr. Capote, big eyes
looking up from under blond bangs, and wearing a tattersall vest, reclining
sensually on a sofa. The striking, now-famous dust-jacket photograph may
have been prophetic, because Mr. Capote, for the remainder of his life,
assiduously sought personal publicity and celebrity and said he had “a love
affair with cameras - alí cameras.”
In the pursuit of literar>’ celebrity in succeeding years, the writer
was photographed in his homes in the Hamptons on Long Island, in
Switzerland and at United Nations Plaza. He was photographed escorting
well- dressed society women who seemed always to tower over Mr.
Capote, who was oní>’ 5 feet 4 inches talí. He was also photographed, for
dozens of magazines and newspapers, when he gaye a much-publicized
masked balI at the Plaza Hotel in New York in 1966 for some 500 of his
“ver>’ closest friends.”
For man>’ of the postwar years Mr. Capote traveled widely and
lived abroad much of the time with Jack Dunphy, bis companion of’ more
than a quarter-century. He turned out short- story collections and
nonfiction for Vogue, Mademoiselle, Esquire and The New Yorker, which
first published “The Muses Are Heard,” a 1956 book chronícling a tour of
the Soviet Union by a company of black Americans in “Porgy and Bess.”
“1 conceived the whole adventure as a short comie ‘nonfiction
novel,’ the first,” Mr. Capote said. “That book was an important event for
me. While writing it, 1 realized 1 just might have found a solution to what
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Ficción yRealidad en la obra de Truman Capole
had always been my greatest creative quandar>’. 1 wanted to produce a
journalistic novel, something on a large seale that would have the
credibility of fact, the immediacy of film, the depth and freedom of prose,
and the precision of poetry.”
Praise for ‘In Coid Blood’
The result of Mr. Capotes discovery was “In CoId Blood,” which
was almost universalí>’ praised. John Hersey called it “a remarkable book,”
for example, but there were dissenters. Stanley Kauffmann, in The New
Republic, sniped at “In CoId Blood,” saying “this isn’t writing, it’s research
- a sly borrowing from Mr. Capotes witty thumbnail critique, years earlier,
of the rambling books of the late Beat Generation author Jack Kerouac:
“‘[his isn’t writing, it’s typing.”
The critie Kenneth Tynan took Mr. Capote to task for being too
strictly a reporter and not making an effort to have the killers’ lives spared.
Man>’ readers were struck by Mr. Capote’s verbatim quotations of
long, involved conversations and incidents in his book. He explained that
this came from “a talent for mentally recording lengthy conversations, an
ability 1 had worked to achieve while researching “[he Muses Are Heard,’
for 1 devoutly believe that the taking of notes, much less the use of a tape
recorder, creates artifice and distorts or even destroys any naturalness that
might exist between the observer and the observed, the nervous
hummingbird and its would-be captor.” He said his trick was to rush away
from an interview and immmediately write down everything he had been
told.
Mr. Capote was co-author of the movie “Beat the Devil” with John
Huston and wrote the screenplay for a film of Henry James’s “The
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Innocents.” Mr. Capote turned his second novel, “‘[he Grass Harp,” into an
unsuccessflil Broadway pía>’ and, with Harold Arlen, wrote the 1954
musical, also unsuccessfljl, “House ofFlowers.” Mr. Capote also adapted a
number of his stories, including “A Christmas Memor>”’ and “‘[he
Thanksgiving Visítor,” for televísion.
Crities noted his deft handling of children as characters in his work,
his ability to move from the real to the surreal, and his use of lush words
and images. In 1963, the critie Mark Sehorer wrote of Mr. Capote:
“Perhaps the single constant in his prose is style, and the emphasis he
himself places upon the importance ofstyle.” (Krebb 1984)
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4. Conclusión
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Afirman Kellogg y Seholes en Ihe Nature of Narrative que la obra
de un escritor, en mayor o menor grado, está relacionada con su vida, y
alude en numerosas ocasiones a esta. La interpretación, el análisis o la total
comprensión de su universo creativo sin atender a ese principio puede
llevarnos a conclusiones diferentes que pueden ser parciales, poco certeras
o erróneas. Por ello, nuestra primera conclusión es que a pesar de
cualquier otra interpretación anterior de la obra de Truman Capote, queda
la opción de entender que aquella se identifica con su propia vida. De ahí
que todas la obras que hablan de la infancia, de la adolescencia o de la
madurez de sus protagonistas se refieren puntualmente a la infancia, a la
adolescencia y a la madurez del propio autor. Obras que se localizan en el
Sur de los Estados Unidos y que se distinguen de las que sitúa en la
ciudad, básicamente en Nueva York, nos descubren los atractivos e
inconvenientes que los dos ámbitos geográficos tuvieron para la vida de
Tmman Capote. Por otro lado, ambas clasificaciones son complementarias
y engarzan sus piezas con perfección ya que las obras que Truman Capote
localiza en el Sur hablan de su infancia, de su adolescencia y de su
juventud, hasta los dieciséis años, y las demás, que van desde esa juventud
a su madurez y muerte, tienen como mareo una ciudad del Norte,
habitualmente Nueva York.
Por todo lo anterior, la conclusión central es que todas sus obras, a
través de sus personajes, circunstancias y ambientes, contienen información
puntual sobre su vida y que el lector puede encontrar la autobiografia del
autor enmascarada entre las páginas de su ficción: desde el día de su
nacimiento (0V, Preface, BAT), el lugar del mismo (0V, MSM) o la
situación de sus padres nada más nacer (OC). Por supuesto, de igual
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Ficción y Realidad en la obra de Tnanan Capote
manera, aparece la edad que tenían su madre y su padre cuando se casaron
(OC), la situación de la relación de sus padres y su posterior separación
(OC). El divorcio de sus padres y la vida de Truman en casa de unos
familiares (OC,GH,ACM,OV); las personas de aquella familia como Sook
(OC,ACM,TTV), Jennie (GH), Callie (0V) o su tío Bud (TTV, MFC).
‘[ambién encontramos a sus compañeros de juegos: su primo Jennings
conocido como Big Boy o Billy Bob (CTB, OC), Harper Lee
(OV,GH,TKM), Odd Henderson (T’[V, GH),etc... La relación con su
padre (OC,OV,GH), la relación con su madre (OC, 0V, MFC) lo que
hacia en Monroeville cuando no iba a clase (OC,ACM,TTV), su primera
obra, su primer cuento, sus ganas de ser escritor (AP), las excursiones al
bosque para buscar hierbas medicinales con su tía (ACM, GH), la
presencia de Catherine Creekl Anna Stabler (OV,GH), “‘[he tree-house”
(TKM,GH), las estancias también con su tía Mary Ida (Hospitality/ C’[B),
la relación de Mary Ida con su marido, con su hijo - Jennings - y con
Truman (Hospitality, CTB), su primera idea de Dios (OC, MFC), sus
estancias esporádicas en Nueva Orleans (OC, Dazzle, New Orleans), la
presencia de su abuela materna en Nueva Orleans y la posterior muerte de
esta (Dazzle), los juegos, “The Freak Show” (TKM, T’[V), su idea de
propia diferencia (TTK, 0V), las excursiones al lago, las visitas al molino,
la picadura de la serpiente (0V, Preface, MFC), el reconocimiento de su
diferencia (TTV, GH), el reconocimiento de su homosexualidad y su
primera experiencia homosexual (0V), el paso de lajuventud a la madurez,
su relación con Newton Arwin (0V), Nueva York, Brooklyn, Manhattan
(LC), la vida en la gran ciudad (BAT, A Beautifid Child), su conocimiento
exhaustivo de cada local y restaurante así como de calles y lugares de
Nueva York (BAT, A Beautiflil Child, AP), el suicidio de su madre (MFC,
OC), su relación con actores, actrices y la alta sociedad americana (BAT,
A Beautiful Child, The Duke in his Domain, Humphrey Bogad, Cecil
Beaton, MFC, AP), la estancia en Rusia (‘[he Muses Are l-leard), el mundo
de las letras americanas y su relación con Tennessee Williams, Katherine
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
Anne Poder, George Davis, Rita Smith, etc.. (AP), su relación con Jackie
Kennedy y con John Fitzgerald (AP), su estancia en España y en Kansas al
principio de los años 60 (lCR), su relación con Jack Dunph>’ (lCR), su
estudio de los demás casos sobre asesinatos entre los años sesenta y
setenta, etc.. (HC), sus preferencias literarias (MiFC), su soledad
(MFC,AP), su muerte (MIFC).
La masiva cantidad de acontecimientos reales y autobiográficos que
Truman Capote incluye en su obra, completan su mundo de ficción siendo
protagonista, narrador y autor en la mayoría de las ocasiones. En cierto
sentido James Joyce en U¡ysses hace lo mismo, sus personajes, sus lugares,
los acontecimientos son reales y tienen una base autobiográfica de gran
importancia. La diferencia reside en que en la obra de Truman Capote la
voz del protagonista, sus sentimientos, su experiencias, sus familiares y
amigos se confunden con la voz del autor, sus sentimientos, su
experiencias, sus familiares y amigos. La obra de Truman Capote, cuando
éste es adulto, mantiene caracteristicas propias además de aquellas que se
mantienen vivas de su primera etapa. La evolución que sufre su literatura
no es más que su evolución como persona. Al ser sus obras autobiográficas
y sus personajes arquetípicos, las obras y los personajes serán tan adultos
como lo sea el autor. La razón es muy sencilla: el autor es el personaje.
Pero la autobiografia en la obra de Truman Capote no solamente es
una coincidencia entre una colección de datos arbitrarios, sino que también
hay un perfecta mimesis de los temas, arquetipos, símbolos y función de
los espacios entre la obra de Truman Capote y su vida:
a.- La Familia. Los diferentes personajes que aparecen en la obra de
Truman Capote son reales pero, además, elegidos por el autor por sus
rasgos, ya que todos ellos corresponden a la imagen primaria y única de la
familia que Truman Capote possee. Muchos personajes de este autor nacen
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Fwcñón y Realidad en la obra de Trunian Capole
en Nueva Orleans, al igual que él. Por otro lado, ni Capote ni la mayoría de
sus personajes tienen hermanos (salvo que en la vida real los tengan y el
autor haya optado por esta visión más real), no tienen padres, no tienen
madres y si los tuviesen, algo les habría sucedido de forma que les fuese
imposible realizar su papel de padre o madre “normales”. El silencio de las
madres representado por la madre de Miss Bobbit en el relato “Ch/ldren
on The¡r B/rthdays” y la desaparición de los padres en todas las obras son,
sin duda, elementos creados y nacidos de la experiencia vital del autor.
b.-La homosexualidad. Durante el conjunto de la obra de este
escritor americano, uno de los temas que más se tratan y que tienen que
ver más con su vida es el tema de la homosexualidad. De una forma u otra,
Capote ha vertido sobre sus páginas sus sentimientos al respecto. Desde
sus primeras obras donde era calificado de “diferente” hasta sus obras más
adultas donde las relaciones homosexuales son realmente evidentes y
obvias, no sólo las suyas sino las del resto de personajes también. Todo
ello pasando a través de un túnel lleno de simbolismo, miedo y rechazo
particularmente notorio en su obra Qiher Va/ces, Qiher Roorns. El sistema
de espejos que Capote impone en sus obras, especialmente en aquellas
donde se trata de la homosexualidad, hace recordar al mito de Narciso 247
‘[ruman Capote, en este sentido, podía encarnar ciertos aspectos de este
mito ya que aparte de construir un mundo de espejos en los que mirarse en
su obra, escribía sobre sí mismo para contarse, para reinventarse, para
mostrarse Su obra en definitiva recuerda en cierto sentido a Oscar Wilde y
ejemplifica el titulo del capítulo de Ihab Hassan sobre ‘[ruman Capote:
“The Irnage ofNarcíssus
247Según el Diccionario de Uso del español de Maria Moliner, Narciso fue “hijo del rio Cefiso,
que se enamoró de su propia imagen reflejada en una fuente, al fondo de la cual se precipitó; fue
transformado en la flor que lleva su nombre... Se aplica a un hombre presumido o vanidoso que sc
preocupa mucho de su atavío o está muy satisfecho de su propias dotes.” (Moliner:490)
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
e.- El matrimonio. Teniendo en cuenta lo anteriormente expuesto,
el matrimonio es casi imposible por la propia condición del autor además
de por la de sus padres y por la de casi todas las parejas de su árbol
genealógico desde principios del siglo XIX. Es precisamente todo ello, la
no aparición de aquellos elementos, lo que hace que lo contrario sea
excepcional en la obra de este autor; cuando aparecen madres, por
ejemplo, estas están muertas o con defectos de algún tipo o son
deficientes. A esto hay que unir la ausencia casi sistemática y total de
padres en la obra. Por ello, el matrimonio es algo imposible en la obra de
este autor. Apenas aparecen parejas que mantengan su matrimonio en unos
niveles aceptables de convivencia. Excepcionalmente en sus obras de
reportaje como ihe Muses Are Heard e In Coid Blood, los
personajes/persona mantienen sus matrimonios.
d.- La tradición literaria sureña. Por otro lado podemos concluir
igualmente que la obra de Truman Capote pertenece a la tradición literaria
surelia, es decir, la obra de Capote no hubiese podido existir en otro
tiempo, en otro lugar ni en otra sociedad. Su literatura no es más que el
resultado de una tradición sureña basada en el relato de historias cuyos
temás míticos y de leyendas - ejemplificadores en una palabra - van
transformándose durante este siglo y parte del anterior en más descriptivas,
locales e individuales, a la vez que su composición se vuelve más
complicada al heredar elementos góticos de tiempos de Hawthorney Poe.
Truman Capote, al igual que Faulkner y otros, es el resultado de esa
evolución unida indivisiblemente al caracter y a la personalidad del Sur.
Por ello esta tesis manifiesta que la obra de Truman Capote forma parte de
la tradición sureña o de lo que se dio en llamar “el resurgimiento” de la
literatura sureña. Ello significa la adquisición de unas características
conjuntas y globales que se reflejan tanto formal como temáticamente:
entre las primeras, el empleo de los relatos cortos y textos de pequeña
extensión capaces de abarcar una historia familiar; entre las segundas, el
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Ficción y Realidad en la abra de Truman Capole
hecho de hablar de todo lo que uno conoce y ha vivido sin dejar de utilizar
elementos góticos> descripciones detallistas o personajes excéntricos desde
cualquier punto de vista. La utilización del relato corto, el goticismo, la
leyenda, lo excéntrico, lo diferente, la historia familiar y la historia familiar
son rasgos que unidos forman el perfil de autor y región.
e. - La introducción de un género y estilo apropiados. No sólo
Truman Capote es un producto de su tiempo y del lugar donde el azar le
situó, sino que también introdujo ciertas novedades y se ha convertido en
referencia para la historia de la literatura por su nonfiction novel”.
Esta tesis afirma que In Cok’! Biood no es, de igual manera producto de la
casualidad, sino que corresponde a una línea argumental y de trabajo que
tiene diferentes estadios en su camino. Desde Mr. Oh] Bíísybody (1932)
hasta The Gras~ J-Iarp (1951) las obras de Capote tienen mucho de
reportaje, de crónica de una vida, de un lugar, de ahí que se pueda afirmar
que la obra de Capote sea una autobiografia según Lejeune, ya que
autobiografia para él es la retrospectiva que una persona hace de su vida.
‘[ras estas obras quizá el estadio más importante sea el causado por 1/he
Muses Are Heard donde el autor, siguiendo los pasos de Lillian Ross en
f’/cture, que cuenta la crónica de la estancia de la compañía que
representará Porgy Aud Be&v en Rusia. De ahí a In Coid Blood apenas hay
resquicios; si bien otros escritores ya habían escrito obras similares o al
menos en la misma dirección. Truman Capote es el primer autor que aúna
en un sólo cuerpo reportaje y la técnica de la ficción, si bien es cierto que
el autor no aparece en primera instancia en la obra también es verdad que,
de una forma u otra, se puede observar cómo el resultado encierra tintes
autobiográficos. Obviamente, el tipo de autobiografia es diferente. En sus
otras obras Capote cuenta su vida como una crónica social de sí mismo, en
In Cok! Blood hace lo mismo con Perry y Diek. La autobiografia en si
parte del hecho de que su atracción por Perry se hace patente en el libro y
toma partido de forma clara por él. Además, es autobiográfico en el
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
sentido de que cada personaje de la obra existe y convive con el escritor.
Cada palabra ha sido extraída de otro interlocutor y ha sido grabada y
aceptada y detrás estaba Capote; además detrás de cada entrevista, de cada
descripción está el autor. Incluso, es autobiográfica ya que la obra recoge,
al ser reportaje, la vida de ‘[ruman Capote en Kansas durante un período
de tiempo. Pero In Coid Blood no tire el último estadio de esa trayectoria
ya que “Handearved Coffins>’ publicado en Mus/c For Canzaleons y
Answered Prayers fueron su punto de llegada. En esta aproximación hacia
el punto final, el autor mezcla no sólo el reportaje con la ficción sino
también con su vida a imagen y semejanza de la obra de Proust.
En definitiva la obra de ficción de este autor se puede afirmar una
vez más que es autobiográfica en el sentido expresado por Lejeune.
f- Igualmente los temas de la literatura de Truman Capote son los
mismos que la vida del autor. Por ello, la infancia, la adolescencia, los
juegos de niño, el pueblo, la familia, la ausencia y búsqueda de padre y de
madre, la escritura, la alta sociedad de Nueva York, etc.., son los temás
básicos de Capote. De igual forma temas típicos de ese tiempo y de esa
región como, por ejemplo, el racismo se convierten en Capote, o mejor
dicho, reciben de él un tratamiento esporádico dentro de acontecimientos
aislados sin más.Y es así por una razón sencilla y siempre la misma: para
Truman Capote la convivencia con la gente de color era habitual y ellos
formaban parte del paisaje humano de su pueblo, al igual que sus amigos y
familiares, y por ello su tratamiento es simple y directo, sin ningún tipo de
elogio o consideración.
Como consequencia de ello, y manteniendo la unión indivisible de
autor y obra y ensalzando la extensión de esa relación hasta el lector, cabe
señalar que Capote, y así ha quedado patente, escribe básicamante para su
lector fiel que sigue la producción literaria del autor. En el caso contrario
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Ficción y Realidad en la obra de Truman Conole
el lector encontrará una obra de ficción sin otra pretensión que el valor
formal o estilístico, pero carente de la primera intención del autor que es la
de dar a conocer su vida. Esta tesis considera autobiografia no sólo lo que
le ocurre al autor y lo que este cuenta, sino también a las personas que
tiene alrededor y no sólo eso sino que además afirma que las descripciones
de los lugares (que básicamente son dos Monroeville y Nueva York) son
parte importante de la misma. Así pues, teniendo en cuenta todo lo
anteriormente expuesto, ¡legamos a ¡a conclusión de que dentro de la
ficción de Truman Capote se encuentra escrita su autobiografia.
Hasta la fecha se han escrito cuatro biografias sobre el autor: la de
Gerald Clarke, la de George Plimpton, la de Marianne Moates (sólo habla
de los años sureños del autor) y la de Mar>’ Rusidilí (obra que el propio
autor descalificó por falsa ya que apenas conoció a la autora, tía suya).
Todas estas obras establecen la vida de Truman Capote por los hechos más
o menos conocidos de su vida. Nosotros hemos realizado el estudio a la
inversa, reconstruyendo la vida del autor al desenmascararía de ficción. Es
decir, mantenemos que la obra del autor es de ficción, pero que dentro de
ella se encuentra escrita casi al detalle su biografia. La quinta biografia de
Truman Capote.
Página 589

£ BIBLIOGRAFÍA
Ficción yRealidad en la obra de Truman Capote
Página 590

5.1. FUENTES PRIMARIAS
5. 1.1. Obras escritas por Truman Capote
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CAPO’[E,’[. Que Chr¡strna& New York: Random House, 1983.
CAPOTE, ‘[.A Christrnas Mernory Mankato, Minn.: Creative Education,
1984.
CAPOTE, T. and C. Holm. 1/he [hanksg¡v¡ng Visitar A Chrislrna’
Mernory. New York: Random House,1985.
CAPOTE, T. Chi /t!men o’í iheir Bimthdays. New York: Caedmon,1985.
CAPOTE, T. Desayuno en [iffany& Barcelona: Bruguera,1985.
CAPOTE, ‘[. [bree by Truman Capole: Qíher Volees, Qíher Roorns,
Bmeakfast al T&any~ Míísie For Charne/eo¡ís. New York:
Random House,1985.
CAPOTE, T. Answered Prayers: Ihe Unj2nishet! Novel London: Hamish
Hamilton, 1986.
CAPOTE, T. Answeret! Prayers: Ihe Un/2nishet! Novel. New York:
Random House, 1987.
CAPOTE, T. A Capote ReaJer. New York: Random House,1987.
Página 594

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
CAPOTE, T. and B. Moser. 1 rernember Grant!pa. Atlanta: Peachtree
Publishers, 1987.
CAPOTE, T. Mari/y’¡ Ivlonmoe Photograph~, 1945-1962. New York:
London, W.W. Norton,1994.
CAPOTE, T. Musie For c?harne/eo,,& New York: Vintage Books,1994.
CAPO’[E, T. Olber Volees, Olhem Roorns. New York: Vintage
Books,1994.
CAPOTE, T. A Christ,nas Mernory; Ouie Christrnas, & [¡he [hanksgiving
Visilor. New York: Modern Library,1996.
Página 595

5.1.2. Otras ediciones consultadas
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
CAPOTE, T. De Sang-Fmoit!, Récil Vérit!ique t!’un Meureme Mu/tiple el t!e
ses Conséquenees. Paris: Gallimard,1966.
CAPOTE, T. A Sangre Fría: Re/alo FiJeJigno de un Asesinato MÚ/lipie y
Je Sus Conseeuencia& Barcelona: Noguer,1966.
CAPOTE, T. In Co/el B/oot!: A [rue Aceonní of a Mu/hp/e Murder ant!
Lis Consequenees. New York: Modern Library,1968
CAPOTE, 1. Desayuno con Diamantes. Barcelona: Bruguera, 1976.
CAPOTE, T. Desayuno con Diamantes. Barcelona: Club Bruguera,1980.
CAPOTE, T. El Arpa ele Hierba. Barcelona: Argos Vergara, 1980.
CAPOTE,’[. [he Grass Harp. New York: Dramatists Pía>’ Service,1980.
CAPOTE, T. In Co/el B/oot!: A [rite Aceount of a Mu/hp/e Murt!er ant!
Jis Consequenees. New York: New American Library, 1980.
CAPOTE, T. Jug ofSilver. Mankato, Minn.: Creative Education mc, 1986.
CAPOTE, T. Iii Co/t! B/ood: A [¡‘roeAccoimul o/a Mu//ip/e Mío Jer ant!
lIs Conseqímenees. New York: Modern Library, 1992.
Página 596

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
CAPOTE, T. [he Grass Harp inelut!¡ng A [mee of Mg/it ant! Ollíer
Stomie& New York: Vintage Books, 1993.
CAPOTE, ‘[. In Co/el Bloot!: A [rue Aeeount of a Mu/tiple Marc/em ant!
JIs Consequenees. Boston: G.K. Hall,1993.
CAPOTE, T. Answeret! Prayems: Ihe Unfinisheel Nove! New York,
Vintage Rooks, 1994.
CAPOTE, T. Bmeakfast al [¡ffany’s: A Shomt Novel ant! Ihmee Siories.
New York: Modern Library, 1994.
CAPOTE, T. la Co/el B/oot!: A Trae Accauní of a Mu/hp/e Marc/em ¿¡tít!
Jis Consequenee& New York: Vintage Books, 1994.
CAPOTE,’[. and A. ONeilí. Escuchar a /as Musas. Toluca: Universidad
Autónoma del Estado de México,1982.
CAPOTE, T. and B. Peck. [¡‘heThanksgiving Visitor. New York: Knoptl
1996.
CAPOTE, Truman. Los Perros Laelman. Barcelona: Anagrama,1999.
GROREL, L. and T. Capote ¡ch hin Sehwul. Jch hin Shehtig. ¡ch hin cia
Gen/e: e/u intimes Gesprdeh. Zúrich: Diogenes, 1986.
Página 597

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
MOUTON, J. Litiémature el Sang-Froit!, Un Récil Vérit!ique de Truman
Capote Pose des Questions aíí Rornan. Paris: Desclée, De
Brouwer, 1967
NYE, R. B. Littématííre Américaine. Paris: Revue des lettres modernes,
1961.
01-JARA, J., T. Capote, et al. Tales ofMidsummer Pavsion. New York:
Avon,1953.
Página 598

5.1.3. Artículos escritos por human (Zapote
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
CAPOTE, T. “Lunch Period”. 1/he G.H.& News Feaulure Page. 24
Nov. 1939.
CAPOTE, T. “Caricature”. [he (JHS. News Feaulure Page. 22 Dec.1939
CAPOTE, T. “Evaluators in Heaven; AII’s Right with G.H.S., News
Reporter Says” [he (JHS News. 22 Dee. 1939
CAPOTE, T. ‘Notes on NO.” Hamper~ Bazaar. Oct. 1946: 268-362.
CAPOTE, T. “Brooklyn Notes.” JuniomBazaar. Sep. 1947: 104-28.
CAPOTE, T. “CalI It New York.” Vogne. 1 Feb. 1948: 193-259.
CAPOTE, T. “Haitian Notes.” Hamper’s Bazaar. Dee. 1948: 120-73.
CAPOTE, T. “‘[he Bridges of Childhood.” Madernoise//e. May 1949: 91-
161.
CAPOTE, T. “Tangier.” Vogue. Apr. 1950: 120-67.
CAPOTE, T. “Isola Disehia.” Mat!ernoise//e. May 1950: 110-68
Página 599

Ficción y Realidad en la obra de Truman (‘apole
CAPOTE, T. “A Ride Through Spain.” New Yorker. 2 Sep. 1950: 42-45.
CAPOTE, T. “A I-louse in Sicily.” HampetVllazaar. Jan. 1951: 116-SS.
CAPOTE, T. “Onward and Upward with the Arts - Porgy and Bess in
Russia.” New Yorker. 20 Oct. 1956: 38-105.
CAPOTE, T. “Onward and Upward with the Arts - Porgy and Bess in
Russia.” New Yorker. 27 Oct. 1956: 41-114.
CAPOTE, T. “Profiles - the Duke in His Domain.” New Yorker, 9 Nov.
1957: 53-100.
CAPOTE, T. “Brooklyn Heights:
1959: 64-115
A Persona] Memoir.” 1-Jo//da>’. Feb.
CAPOTE, T. “Maya Piisetskaya.” Hampem’s Bazaam. Sep. 1959: 1 82-83.
CAPOTE, T. “Observations on Ezra Pound.” Esquire. Sep. 1959: 74-76.
CAPOTE, T. ‘A Gathering of Swans.” Harpem’is Bazaar. Oct. 1959: 122-
25.
CAPOTE,’[. “New Focus on Familiar Faces.” L¿tie. 12 Oct. 1959: 136-45.
Póg,na 600

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
CAPOTE, T. “Plisetskaya: A Two-Headed Calf” Vogííe. Apr. 1964: 168-
71.
CAPOTE, T. “A Curious Gift.” Redhook. June 1965: 52-94
CAPOTE,’[. “The “Sylvia” Odyssey.” Vogue. Jan. 1966: 68-75.
CAPOTE, T. “Two Faces and ... A Landscape.” Vogue. Feb, 1966: 144-
49.
CAPOTE, T. “The Guts of a Butterfly.” Lonelon Observer 27 Mar. 1966:
21.
CAPOTE, T. “Oliver Smith.” MeCa//ls’. Oct. 19662102-03.
CAPOTE, T. “Truman Capote Introduces Jane Bowles.” Maelernoise/le.
Dee. 1966: 114-16.
CAPOTE, T. “Truman Capote... And Many, Many More Remember the
Books from Childhood They Loved Best.” Ladies’ Borne Jonmnal.
Dec. 1966: 20-29.
CAPOTE, T. “Extreme Magic: An Awake-Dream, Cruising up the
Yugoslavian Coast.” Vogue. Apr. 1967: 84-147.
CAPOTE, T. “Voice from a Cloud.” Harpei

Ficción yRealidad en la obra de 7run,an Capote
CAPOTE, T. “Truman Capote Reports on the Filming of “In CoId Blood”
Saturt!ay Eveningl>ost. 13 Jan. 1968: 62-65.
CAPOTE, T. “Death Row, U.S.A.” Esquire. Oct. 1968: 194-99.
CAPOTE, T. “Time, the Timeless, and Beaton’s Time Sequences.” Vogíte.
Nov. 1968: 172-233. Publicado también como introducción al libro
“‘[he Best ofBeaton”. New York: Macmillan, 1968.
CAPOTE, T. “Greek Paragraphs.” Trave! ant! Cameras. May 1969: 46-51.
CAPOTE, T. “The White Rose.” Laelies’ Horne Joumnal. July 1971: 96-
128.
CAPOTE, T. “Portrait ofMyself” Cosmopo/ilan. July 1972: 130-34.
CAPOTE, T. “We’d Get Along Without You Very Well.” Esquire. June
1974: 114
CAPOTE, T. “An Interview with Myself” Da//y Te/egraph Magazute.
London July 1974: 29-30.
CAPOTE, T. “Elizabeth Taylor.” Latí/es’ [¡orne Joun¡at. Dec. t974: 72-
151.
Página 602

5.1.4. Obras’ Multimedia
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
ARLEN, H. and T. Capote. Honse of F/owe,s. New York: Random
House,1998
ARLEN, H. and T. Capote. Voea/ Se/ce/jons From ihe 0ffBroat!way
Musical J-fouse of F/owers. New York: EH. Morris,C. Hansen
distributor, 1968.
ARLEN, H., T. Capote, et al. Honse Ql F/owems. New York: Columbia
Special Products, 1973
BROOKS, R., R. Blake, et al. 1/turnan Capote’s In Co/el B/ood Burbank:
Columbia Tristar Home Video distributor,1987.
CAPOTE, T. Truman Capote reat!ing bis [¡‘he1/’hanksgiving Vis/br, New
York: United Artists Records.
CAPOTE, T. 1/turnan Capote meading bis [he [hanksgiving Vis/br. New
York: United Artists Records, 1968.
CAPOTE, T., G. Axelrod, et al. Break¡ast al iY/fiuíy~x Hollywood:
Paramount Home Video,1988.
CAPOTE, T. and R. Brooks. In Co/el B/ood Burbank:RCA/Columbia
Pictures Home Video,1984.
Página 603

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole
CAPOTE, T., R. Brooks, et al. Truman CapoIks’ In Co/el B/oot!. Burbank:
Columbia, 1967
CAPOTE,’[. and Columbia Pictures Corporation. In Co/el B/oot!.
Burbank: RCA Columbia Pictures Home Video,1985.
CAPOTE, T., K. Hepburn, et al. One Christmas. Davis Entertainment:
Cabin Fever Entertainment Inc.,] 994.
CAPOTE, T., R. E. Hickoek, et al. [ríírnan Capote meat!s scenesfrorn Ji,
Co/elB/ood New York: RCA Victor,1966.
CAPOTE, T., R. E. I-lickock, et al. In Co/el B/ood Los Angeles: Audio
Renaissanee, 1991.
CAPOTE, T. and W. Kandinsky. In Co/el Bloot!. Newport Beach:Books
On Tape,1993.
CAPOTE, T., P. Neal, et al. Breakfast al [i//ány’s. Hollywood:Paramount
Home Video, 1979,
CAPOTE, T., E. Perry, et al. [rilogy; An Experirnení in Mu/tirnet!ia New
York: Macmillan,1969.
CAPOTE, T., E. Perry, et al. [ri/ogy; Att Expemirnení iii Mu/Iirnet!ia. New
York: Collier Books,1971.
Página 604

Ficción y Realidad en la obra de Tn~man Capole
CAPOTE, T. and P. Whitman. Bmeakfast ab TJfanySs ant! Ob/mr Sbories.
Bath: Sterling Audio ; Chivers Press,I99IKERR, D., P. Wyngarde,
et al. [Eñeinnocenis. Beverly 1-lilis: FoxVideo, 1996.
MARTIN, D. and T. Capote [he DeanMartin Comea’y Hour, 1974.
MEDLEY, 5., F. OConnor, et al. Sorne Postwar American Wrilers.,
Sveriges radio, 1962.
CAPOTE, T., A. Hepburn, et al. Break/ast ab Tiffany’s. Hollywood:
Paramount Home Video, 1990.
PAGE, G., T. Capote, et al. [ritman Capobks’ A Chrislmas Mernory.
Sandy Hook CT, Video Yesteryear, 1983.
RICHARDSON, C., K. Elmslie, et al. 1/he Grass Harp: A Musical P/ay.
New YoTk: 5. French,1971.
RICHARDSON, C., K. Elmslie, et al. [he Grass J-Jamp Songbook New
York: Thackeray Falís Music, 1971.
RICHARDSON, C., K. Elmslie, et al. ¡‘he Grass Hamp Original
Bmoadway Casi Recomt!ing. New York: Painted Smiles Records,
1972.
SUSSKIND, D and T Capote [¡heDavit!Susskint!show, 1979,
ZAVA’[TINI, C, M Clift, et al. Ineliserebion Ql an Arnerican wife.
Farmington Hilís CBS/Fox Video,1983.
Página 605

5.1.5. Obras sobre la vida del autor
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole
BRINNIN, J. M.: Sexící. New York: Delacorte Press/S. Lawrence,1981.
CAPOTE, T. and M. T. Inge. [¡turnanCapote: Conversations. Jackson:
University Press ofMississippi, 1987.
CLARKE, O. Capote: A Biography London, Hamish Hamilton,1988.
CLARKE, O. (Zapote: A Biograp/iy. New York: Simon and Schuster,
1988.
DUNPHY, J. I)ear Genius: A Memoir o/ My Li/e with Trurnan Capobe.
New York: McGraw-Hill, 1987.
GROBEL, L. Conversabions wibh Capobe. New York: New American
Library,1985.
MOA’[ES, M. A Brit!ge ql Chi/dhood: Truman Capote’& Southern Yeros.
New York: H. Holt,1989.
PLIMPTON, O. ¡‘ritman Capole: iii whie/z various friends’, enernies,
aequaintances, ant! t!etraebors recaí! his turbulenb career. New
York: Nan A. ‘[alese/Doubleday,1997.
Página 606

Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
RUDISILL, M. and J. C. Simmons. Truman Capote: 1/he Sto¡y ql Bis
Bizarre ant! Exobie Boyhoot! ¿‘y an Aunt Who He/peel Raise Blm.
New York: Morrow,1983.
WINDHAM, D. Losí Frient!ships: A Memoir Ql human Capote,
Tennessee Wil/iams, and Obhers. New York: W. Morrow, 1987.
Página 607

5.2. RIENTES SECUNDARIAS
5.2.1 Estudios críticos sobre Truman Capote
Ficción y Realidad en la obra de Truman Cavo/e
ALGEO, A. M. [he coí¡rtroom cts’ /órurn: homicide trials by Dreiser,
Wright> Capote, ant! Mai/er. New York: P. Lang,1996.
ALLMENDIGER, Blake. “The Room Was Locked, with the Key inside:
Female influence in Truman Capote’s “My Side ofthe Matter”. En
Smc/hes it, Short Fiction. South Carolina’s Newberry College, Vol
24. No.3. Summer 1987: 279-288.
ANDERSON, Chris. “Fiction, Nonfiction, and the Rhetoric of Silence: The
Art ofTruman Capote”. En [¡heMit!west Quarterly. Pittsburg State
University, Vol.28. No.3 Spring 1987: 340-353.
BAKER, Carlos. “Deep South Gignol” [he New York [¡mes Book Review,
18 Jan. 1948.
BAKER, Carlos. “Nursery-Tales from Jitter Manor” ¡he New York Times
BookReview, 27Feb.1949: 7,33.
BREIT, Harvey. “Talk with Truman Capote.” [¡heNew York Times Book
Review, 24 Feb. 1952: 29.
BROWN, Tina. “Goodbye to the ladies who lunch” ¡‘he New York Times
BookReview, 13 Sep. 1987:13.
Página 608

Ficción yRealidad en la obra de Trapean Capote
BURSTEIN, Patricia. “Tiny, Yes, But a Terror? Do not Be Fooled by
Truman Capote in Response.’ Peop/e Weekly, 10 May 1976: 12-
17.
CATLING, Patrick 5. “Reflections on a Golden Boy.” [he Speetabor, 23
Jan. 1988: 40-41.
CLARKE, Gerald. “Checking in with Truman Capote.” Esquire, Nov.
1972: 136-90.
CONNIFF, Brian. “Psychological Accidents”: In Coid Blood and Ritual
Sacrifice.” [he Mit!wesb Quarber/y, Oct. 1993: 77-94.
CREEGER, G. R. Anima/s in Exile: Jmagery ant! [heme in Capote’s In
Co/d B/oot!. Middletown: Center for Advanced Studies Wesleyan
University, 1967.
DE BELLIS, Jack. “Visions and Revís¡ons: Truman Capote’s In CoId
Blood.” Jonrual ofMot!ern Liberature, 7 Mar 1979: 5 19-36.
DIJRAND, Regis. “On Conversing: In/On Writing.” Sííb-Slance, 27 1980:
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FIEDLER, Leslie A. “Capotes Tales” [he Nation, Vol.168, No. 14. 2 Apr.
1949: 395-396.
FLEMING, Anne ‘[. “The Private World of Truman Capote”. [he New
York Times Magazjne, 9 Julil978: 22-25/16 Jul. 1978: 12-44.
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Ficción y Realidad en la obra de Tnanan Capole
FRANKEL, Haskell. “‘[he Author”. Saturt!ay Review, 22 Jan. 1966: 36-
37.
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GARCíA CASTRO, R. Truman Capote: I)e la Captura a la Libertael.
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GARRETT, George. “Crime and Punishment in Kansas: Truman Capote’s
InCoId Blood.” ¡‘he Ho//ms CrUje, 3.1 1966: 1-12.
GARSON, H. 5. Truman Capote. New York: Ungar,1980.
GARSON, H. 5. [¡‘ritmanCapote: A Stut!y of (he Shorb Ficíion. New
York:Twayne Publishers,1 992.
GILROY, Harry. “Book in a New Form Earns two Million Dolars for
Truman Capote” [he New York Times, 31 Dec. 1965.
(lOAD, C. M. Daylighb ant! Darkness, Dream ant! De/usion: [¡heWorks
of Truman Capote. Emporia: Graduate Division Kansas State
Teachers College,1967.
(lOAD, Craig M. “[he Literary Career of [ritman Capobe” Diss.
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Página 6/0

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TALLMER, Jerry. “Truman Capote, Man About Town.” New York Post,
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WALTER, Eugene. “A Rainy Afternoon with Truman Capote.” Intro
Ballet/u: A L¡teraiy New.spaper ql che Ares, Dee. 1957: 1-2.
WARHOL, Andy. “Sunday with Mister C.: An Audiodocumentary by
Andy Warhol Starring Truman Capote.’ Rol/ing Sbone, 12 Apr.
1973: 28-48.
WHITTING’[ON-EGAN, Richard. “Needle-Pointed Penman.” Books’ ant!
Bookmen, Aug. 1974: 84-85.
ZOERINK, Richard. “Truman Capote Talks About His Crowd.” P/aygir/,
Sep. ¡975: 50-128.
Página 6/5

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