Catálogo Restauración - Belartes Comercialización SL

BELARTES
COMERCIALIZACION S.L
TU TIENDA DE
BELLAS ARTES
Las disciplinas que constituyen la
formación de un conservadorrestaurador,
proceden de
distintas áreas de conocimiento
que se dirigen al conocimiento
y documentación de los bienes
culturales, a su estado de
conservación y los tratamientos de
conservación y restauración a los
que deben estar sometidos. Para
realizar esta profesión se debe de
disponer del equipamiento necesario
para el desarrollo de esta actividad.
Belartes suministra materiales para
artistas bajo las marcas de renombre
mundial Rembrandt, Cobra, Van
Gogh, Amsterdam, Agroquimica
del Valles, Artist, Artool, Bruynzeel,
Caisa, Caran d´ache, charbonnel,
Conte, Copic, Derwent, Escoda,
Faber-Castell, Guarro-Canson,
Hahnemuhle, Hornos Molina,
Koh.I.Noor, Lavis Paper, Lefranc,
Letraset, Liquitex, Manley, Mifer,
Milan, Mir, Moreno Lopez, Reeves,
Reig, Schmincke, Stabilo, Talens,
Titan, Vallejo, y Winsor&Newton.
Cada marca tiene una identidad
propia siendo en muchos países líder
de mercado en su segmento.
Restauración

CONSERVACIÓN
Y RESTAURACIÓN
La conservación y restauración de obras de arte es el conjunto de procesos dedicados a la
preservación de los bienes culturales para el futuro, devolviendo la eficencia y originalidad a
un producto de la actividad humana o natural. Las actividades de conservación corresponden
a: examen, documentación, tratamiento, prevención y cuidado, soporte a la investigación
de las obras de arte. Todas ellas forman áreas dentro de una profesión.

DORADO Y POLICROMÍA
La labor del conservador o restaurador es examinar, diagnosticar, preservar, conservar, e intervenir en el patrimonio
artístico. La restauración de obras de arte se especializa en función de la técnica o naturaleza material de la obra:
RESTAURACION DE PINTURAS Y CONSERVACION DE OBRAS DE ARTE
La restauraciòn de obras de arte es muy variada y compleja. Cada pieza requiere una atenciòn muy especial e
individualizada, en funciòn del deterioro que sufre, la tècnica empleada o el material con que fue realizada.
MAIMERI RESTAURO: Óleos
Colores MAIMERI RESTAURO tienen
cualidades extraordinarias, se compone
de tres ingredientes: los pigmentos
puros y valiosos, resina aglutinante
de Chios masilla puro y derivados del
petróleo.
Maimeri Restauro: óleos en tubo

SCHMINCKE: Acuarela en pastillas
Mayor resistencia a la luz gracias a los pigmentos artistas de
alta calidad.
KADEMIE ®
quarell
Schmincke: Acuarela en pastillas ASorte 16/Series 16
Feine Künstler-Aquarellfarben
Fine artists’ water-colours
Aquarelles fines pour artistes
Acquerelli fini per artisti
Colores finos a la acuarela para artistas
Características
• Fabricadas con distintos pigmentos para artistas en la máxima concentración posible
• Cada color tiene se propia fórmula individual optimizada
• Componentes de máxima calidad, como la Goma Arábiga de cosecha
• Godets llenados en un proceso de 3 - 4 fases
• Una vez seca en la paleta, la pintura es completamente reutilizable
• Gran control de la pintura incluso en papeles para acuarela suaves
• Exhaustiva y estricta evaluación de la resistencia a la luz
• Símbolos de transparencia / opacidad y de propiedades de fijación.
AKADEMIE ® Aquarell ist eine feine Künstler-Aquarellfarbe, die speziell
für Einsteiger geeignet ist.
AKADEMIE ® Aquarell enthält beste Pigmente in hoher Konzentration
sowie 14 Ein-Pigment-Farbtöne, wodurch die Brillanz der Farben
auch bei Mischung der Farben bestens erhalten bleibt.
Mit insgesamt 24 flüssig vergossenen Farbtönen bietet AKADEMIE ®
Aquarell dem Einsteiger ein komplettes Grundsortiment, das in der
Coloristik didaktisch sinnvoll aufgebaut ist. Der Farbverlauf ist durch
eine optimale Bindemittelkombination auch auf weicheren Aquarellpapieren
gut kontrollierbar.
Eine weitere hervorragende Eigenschaft von AKADEMIE ® Aquarell
ist, daß die Farbe sich auch nach Antrocknung auf der Palette unbegrenzte
Zeit restlos wiederverwenden läßt, ohne Veränderung der
hohen Qualität.
111
Deckweiß
opaque white
blanc couvrant
bianco opaco
blanco opaco
222
Hellgelb zitron
light yellow lemon
jaune clair citron
giallo limone chiaro
amarillo claro limón
224
Kadmiumgelbton
cadmium yellow tone
teinte jaune de cadmium
tinta giallo di cadmio
tono amarillo de cadmio
225
Indischgelb
Indian yellow
jaune indien
giallo indiano
amarillo indio
226
Neapelgelb
Naples yellow
jaune de Naples
giallo di Napoli
amarillo Napoles
330
Orange
orange
orange
arancione
naranja
332
Kadmiumrotton
cadmium red tone
teinte rouge de cadmium
tinta rosso di cadmio
tono rojo de cadmio
333
Karmin
carmine
carmin
carminio
carmín
334
Krapplack
madder lake
laque de garance
lacca di garanza
laca granza
440
Violett
violet
violet
violetto
violeta
442
Indigo
indigo
indigo
indaco
indigo
443
Ultramarin
ultramarine
outremer
oltremare
ultramar
445
Preußischblau
Prussian blue
bleu de Prusse
blu di Prussia
azul de Prusia
446
Türkisblau
turquoise blue
bleu turquoise
turchese elio
azul turquesa
551
Brillantgrün
brilliant green
vert brillant
verde brillante
verde brillante
552
Maigrün
May green
vert de mai
verde primavera
verde primavera
553
Permanentgrün
permanent green
vert permanent
verde permanente
verde permanente
554
Oliv Gelbgrün
olive green yellowish
vert olive jaunâtre
verde oliva giallastro
verde oliva amarillejo
660
Lichter Ocker
yellow ochre
ocre jaune
ocra chiara
ocre amarillo
664
Umbra gebrannt
burnt umber
terre d’ombre brûlée
terra d’ombra bruciata
sombra tostada
665
Sepia
sepia
sépia
seppia
sepia
666
Englischrot
English red
rouge anglais
rosso inglese
rojo inglés
770
Paynesgrau
Payne’s grey
gris de Payne
grigio di Payne
gris de Payne
782
Schwarz
black
noir
nero
negro
GB F I E

WINSOR AND NEWTON: Acuarela en pastillas
Las acuarelas Artists se fabrican
con los mejores pigmentos disponibles
en las mayores concentraciones
posibles, lo que proporciona
buenas cualidades de trabajo.
Una serie de 91 colores disponibles
en varios formatos: tubos,
godets y las novedosas pastillas.
En general, los artistas que utilizan
grandes cantidades de pintura
prefieren los tubos, mientras que
los bocetistas y los artistas que
trabajan al aire libre que emplean
menores cantidades de pintura se
inclinan por los godets.
347 AA S4 O
I
Lemon Yellow
(Nickel Titanate)
089 A (ii) S4
O I
Cadmium
Orange
587 B (i) S4
T G
Rose Madder
Genuine
025 A S3 SO
St
Bismuth Yellow
724 A S1 SO
I
Winsor Orange
448 B S2 ST
Opera Rose
086 A (ii) S4
O St I
Cadmium
Lemon
723 A S1 SO
St
Winsor Orange
(Red Shade)
545 A S3 T
Quinacridone
Magenta
722 A S1 ST
St II
Winsor Lemon
106 A (ii) S4
O St I
Cadmium
Scarlet
489 A S3 T
St I
Permanent
Magenta
730 A S1 ST
St II
Winsor Yellow
603 A S2 ST
St II
Scarlet Lake
192 AA S4
ST G I
Cobalt Violet
348 AA S2
SO G
Lemon Yellow
Deep
094 A (ii) S4
O G/St I
Cadmium Red
491 A S3 ST
G I
Permanent
Mauve
016 A (i) (ii)
S4 T St II
Aureolin
097 A (ii) S4
O G I
Cadmium Red
Deep
672 A S2 ST
G I
Ultramarine
Violet
653 A S1 T
St I
Transparent
Yellow
726 A S1 ST
St
Winsor Red
733 A S1 T
St
Winsor Violet
(Dioxazine)
118 A (ii) S4
O St I
Cadmium
Yellow Pale
576 A S4 T
St II
Rose Doré
321 A S3 ST
Indanthrene
Blue
649 AA S3 O
Turner’s Yellow
548 A S3 T
II
Quinacridone
Red
180 AA S4
ST G
Cobalt Blue
Deep
267 A S1 ST
II
New Gamboge
725 A S1
SO St
Winsor Red
Deep
263 A (iii) S2
T G I
French
Ultramarine
108 A (ii) S4
O St I
Cadmium
Yellow
466 A S3 T
St
Permanent
Alizarin
Crimson
667 A (iii) S2
T I
Ultramarine
(Green Shade)
731 A S1 ST
II
Winsor Yellow
Deep
004 B S1 T
St
Alizarin
Crimson
178 AA S4
ST G I
Cobalt Blue
319 A S1 T
II
Indian Yellow
479 A S3 T
St
Permanent
Carmine
709 A S1 T
St II
Winsor Blue
(Red Shade)
111 A (ii) S4
O St I
Cadmium
Yellow Deep
502 A S3 T
St II
Permanent
Rose
010 A (iv) S1
T I
Antwerp Blue
• Winsor and Newton acuarela,
estuche de 12 pastillas medo
godet
538 A (iv) S1
T St I
Prussian Blue
707 A S1 T
St II
Winsor Blue
(Green Shade)
140 AA S3
SO G I
Cerulean Blue
(Red Shade)
137 AA S3
SO G I
Cerulean Blue
379 A S2 SO
G II
Manganese
Blue Hue
526 A S2 T
St
Phthalo
Turquoise
191 AA S4
SO
Cobalt
Turquoise Light
190 AA S4
SO I
Cobalt
Turquoise
184 AA S4
SO G
Cobalt Green
719 A S1 T
St I
Winsor Green
(Blue Shade)
692 AA S3 T
G I
Viridian
721 A S1 T
St I
Winsor Green
(Yellow Shade)
637 AA S1
ST I
Terre Verte
460 A S2 T
St
Perylene Green
459 AA S3
O G/St I
Oxide of
Chromium
311 A S1 T
St I
Hooker’s Green
503 A S1 T
St I
Permanent Sap
Green
447 A S1 T
St I
Olive Green
638 AA S1 T
G I
Terre Verte
(Yellow Shade)
294 A S2 T
Green Gold
422 AA S1 O
I
Naples Yellow
425 AA S1 O
I
Naples Yellow
Deep
745 AA S1
SO I
Yellow Ochre
Light
744 AA S1
SO I
Yellow Ochre
552 AA S1 T
G I
Raw Sienna
285 AA S2
ST St I
Gold Ochre
547 A S3 T
St
Quinacridone
Gold
059 AA S1
ST G I
Brown Ochre
381 AA S1
O G
Magnesium
Brown
074 AA S1 T
I
Burnt Sienna
362 AA S1
SO
Light Red
678 AA S1 O
St I
Venetian Red
317 AA S1 O
I
Indian Red
056 A S1 ST
St
Brown Madder
537 AA S2
SO G
Potter’s Pink
507 A S3 T
St
Perylene
Maroon
470 A S2 T
St
Perylene Violet
125 AA S2 O
St I
Caput Mortuum
Violet
554 AA S1 T
G I
Raw Umber
076 AA S1 T
I
Burnt Umber
676 AA S1
ST St I
Vandyke Brown
609 AA S1 O
I
Sepia
322 A S1 O
St II
Indigo
465 A S1 SO
St II
Payne’s Gray
430 A S1 O
St II
Neutral Tint
Key to Coding
ASTM
331 AA S1 O
G I
Ivory Black
337 AA S1 O
I
Lamp Black
386 AA S1 O
G
Mars Black
217 AA S1
SO I
Davy’s Gray
150 AA S1
SO I
Chinese White
644 AA S1 O
I
Titanium White
(Opaque White)
AA Extremely Permanent
A Permanent
B Moderately Durable
(i) ‘A’ rated in full strength
may fade in thin washes
(ii) Cannot be relied upon
to withstand damp
(iii) Bleached by acids,
acidic atmosphere
(iv) Fluctuating colour, fades in light,
recovers in dark
S Series number
T Transparent
ST Semi-Transparent
O Opaque
SO Semi-Opaque
G Granulating Colour
St Staining Colour
I Permanent for artists’ use
II Permanent for artists’ use
Where no ASTM rating is listed,
please refer to the Winsor &
Newton permanence rating

HERRAMIENTAS: PINCELES Y ESPÁTURLAS
La elección de los pinceles adecuados, se convierte en una decisión personal, siempre existirán pinceles que se
adapten al estilo individual, cuando ya se ha practicado un tiempo con la pintura al óleo, observará que esto se
va produciendo en forma gradual pero siempre hay pinceles más adecuados para determinadas zonas de
un cuadro.
LOS PINCELES SINTÉTICOS: Son más suaves y se utilizan para aquellas obras que requieren mayor precisión y detalle,
para trabajar con pinturas de consistencia más cremosa. Realizan una pincelada más suave que no deja líneas.
Los mejores pinceles en la restauración son los pinceles hechos de filamentos sintéticos o mezcla de pelo natural de
marta y filamento sintético. Un buen pincel debe ser elástico y resistente.
WINSOR & NEWTON: Pincel Serie 7
MARTA KOLINSKY: Serie 7: punta afilada y larga.
Serie 7: punta afilada y larga. salida corta. marta kolinsky siberiana. mango cuerpo ancho. nº: 3/0
Serie 7: punta afilada y larga. salida corta. marta kolinsky siberiana. mango cuerpo ancho. nº: 2/0
Serie 7: punta afilada y larga. salida corta. marta kolinsky siberiana. mango cuerpo ancho. nº: 0
Serie 7: punta afilada y larga. salida corta. marta kolinsky siberiana. mango cuerpo ancho. nº: 1
Características
• La Series 7 hecha a mano de Winsor & Newton ofrece una punta parecida a un estoque, una elasticidad
perfectamente equilibrada, una capacidad extraordinaria y control de la fluidez.
• Pelo de la cola de verdadera marta Kolinsky siberiana (Mustela sibirica sibirica), excepcionalmente fuerte y
resistente a consecuencia de las constantes temperaturas bajas de esa región oriental de Siberia.
• Punta: terminada en un pico consistente que se mantiene durante el uso.
• Consistencia y elasticidad: el pincel recupera su forma consistentemente, con el grado correcto de
elasticidad que permite que el artista tenga un control superior con cierto grado de “tensión” entre el pincel
y la superficie pictórica.
• Control de la fluidez: el color fluye uniforme y consistentemente desde la punta, y el “cuerpo” del pincel
tiene capacidad suficiente para permitir que el artista de toques de pintura gestuales y fluidos.
ESCODA: Polonesa
Pinceles ideales para
practicar la técnica
del dorado.
ARTIST: Espátulas restaurador
Artist: Espátulas metálicas escultor Restaurador
Caracteristicas:
Espatula metálica de dalbe restaurador.
Escoda: Ref 6733: polonesa poney. soporte en cartón
Escoda: Ref 6733: polonesa poney. forma cerrada soporte en cartón. nº: 6
Escoda: Ref 6733: polonesa poney. forma cerrada soporte en cartón. nº: 8
Escoda: Ref 6733: polonesa poney. forma cerrada soporte en cartón. nº: 10

BARNICES; MEDIUM, ACEITES Y PASTA
El dorado al agua se lleva a cabo aplicando hojas de oro libre sobre una capa. La doradura es un oficio en sí y
el control de las distintas técnicas se adquiere sólo al cabo de largos años de práctica. En los iconos se realizan
básicamente dos técnicas que se distinguen entre si por su aspecto final.
Charbonnel: aceites y médium para dorar
Charbonnel: Mixtión al agua Lefranc Bourgeois de 118 ml
Caracteristicas:
Mixtión a base de resinas acrílicas y vinílicas, para trabajos interiores,
con tiempo de aplicación de veinte minutos desde su aplicación
hasta veinticuatro horas en soportes. En soportes absorbentes dar una
primera capa diluida en un 20% de agua, luego una segunda capa
fina. No debe utilizarse el bruñidor y deben barnizarse las capas no
doradas.
• Aproxi madamente a la ½ hora se puede aplicar la hoja de
pan de oro.
• Puede dilurise con agua.
• Debemos aplicar una capa muy fina a pincel o con brocha
de cerda gruesa.
• La hoja de pan de oro, plata, ..., se extiende y adhiere
durante el intervalo de tiempo del mordiente.
Charbonnel: Mixtión al aceite Lefranc Bourgeois de 75 ml
Caracteristicas:
El mixtión al aceite se diluye con un tercio de aguarrás (esencia de
trementina) antes de aplicarla. El tiempo de espera antes de poner
las láminas de oro varía de tres a doce horas según lo que indique el
frasco. Para conocer el momento justo en que se debe aplicar el oro,
deslice el dedo sobre la superficie del mixtión: esta debe estar seca,
no pegajosa y debe “crujir” al frotarlo con el dedo (en otras palabras
debe estar mordiente)
• Mixtión sin plomo, respetuoso con el medio ambiente, no
tóxico, calentado y decantado mediante un proceso
exclusivo que lo hacen idóneo para trabajos a gran escala
de restauración.
• Puede utilizarse durante tres o doce horas (según referencia)
después de su aplicación.
Charbonnel: pasta para dorar
Charbonnel: Bol para dorar rojo 1L
Caracteristicas:
El bol para dorar Charbonnel se presenta en forma de
pasta arcillosa muy finamente trirurada como se hacía
antiguamente mediante rodillo de granito. Esta fórmula
garantiza al dorador una base estable y perfectamente
homogénea de alta calidad. Mezclando el bol 2 veces
su volumen con una solución tibia de cola de conejo
se extiende delicadamente sobre la superficie a dorar.
Disponible en color: Rojo
• Bol para dorar rojo 1L
Yeso Mate
Yeso mate: bolsa de sulfato de calcio 1kgr
Caracteristicas:
utilizado para obtener estucados y en la preparacion
de superficies de soporte para la pintura artistica al
fresco. Para preparacion de dorados, lienzos estucos
y gessos.
Calcio sulfato. Disponible a partir de paquetes de 1 Kg.

Mediums y barnices para acuarela Winsor & Newton
El medio enmascarador permanente se utiliza para cubrir determinadas áreas del papel haciéndolas resistentes al
agua. El líquido enmascarador para arte tiene un tono ligeramente amarillo, lo que hace que se vea más fácilmente
allí donde se utilice.
Winsor & Newton: Líquido enmascarador: 75 ml
Características
• Este es un medio de empaste y texturas para
usarse con colores al óleo Artisan.
• Mezcla perfectamente con el color.
• Para conseguir un empaste muy grueso, aplicar
varias capas consecutivamente ( siempre aplicar la
capa encima de una completamente seca).
• Este medio acelera el secado de los colores.
Mediums y barnices para acuarela Talens
El medio enmascarador permanente se utiliza para cubrir determinadas áreas del papel haciéndolas resistentes al
agua. El líquido enmascarador para arte tiene un tono ligeramente amarillo, lo que hace que se vea más fácilmente
allí donde se utilice. Sin embargo, si se utiliza un papel más blando fino o hay algún riesgo de que el color amarillo
manche el papel.
Talens: Barniz mate: 75 ml
Talens: Hiel de Buey: 75 ml
Características
• Proporciona una protección duradera a la
acuarela una vez finalizada, preservándola de la
humedad, sin variar su acabado satinado original.
• Se recomienda agitar bien antes de su uso.
• Aplicar con un pincel suave y en trazos regulares.
• El Barniz para acuarela es blanquinoso, pero al
secar queda perfectamente transparente y mate
Características
• Lo utilizamos para obtener una mayor adhesión
de la acuarela. Se usa para ganar absorción en
papeles poco porosos, así como en superficies
poco adsorbentes.
• Se puede utilizar puro, extendiendo una capa fina
sobre la superficie del papel, o mezclado con la
pintura, siempre utilizando poca cantidad en la
mezcla.
• Es muy recomendable. El principal enemigo
de la conservación de una acuarela es la
humedad, puede manchar el papel y amarillearlo.
Talens: Líquido de enmascarar: 75 ml
Talens: Goma Arábiga: 75 ml
Características
• Lo utilizamos para cubrir y reservar provisionalmente
espacios concretos del cuadro. Son, generalmente,
zonas muy específicas que queremos pintar
en los últimos pasos de la obra (o dejar blancas)
sin que se enturbien con los colores colindantes.
• Seca en 5 ó 10 minutos
• Una vez seco se convierte en una película
impermeable que evita la adhesión de la
acuarela.
• Puede usarse también con tintas.
• Diluible en agua cuando está seco.
Características
• aumentar la consistencia de la témpera
(gouache)
• Hace la témpera más transparente y pastosa
• Aumenta el brillo
• Oscurece levemente los colores claros.
• Aumenta la elasticidad de la témpera y disminuye
la posibilidad de aparición de grietas en capas
gruesas.

Mediums y barnices para acuarela Titan
Los orígenes de la acuarela se remontan a la más antigua tradición pictórica de oriente y occidente.
Es un procedimiento tan antiguo como la obtención del papel. Se compone de pigmentos finalmente molidos, aglutinados
de forma arábiga. La característica más notable de ésta pintura al agua es la transparencia. Es un medio
totalmente vivo, lleno de sugerencias y de gran atractivo.
Titan: Goma Arábiga: 100 ml y 250 ml
Titan: Goma Laca: 100 ml y 250 ml
Características
• Médium para gouache y acuarela, que aumenta
su transparencia, elasticidad y brillo.
Características
• Se emplea como imprimación de superficies
porosas como el yeso o la madera, evitando
absorciones excesivas.
• Es también un excelente barniz de acabado duro
y muy brillante.
• Seca por evaporación.

PAPELES PARA RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN
PAPEL JAPONÉS
Papel japonés hecho a mano. Ph neutro, verjurado,
de color natural, no encolado, fibras muy largas.
Compuesto por un 50% celulosa, y 50% de Kozo.
Para restauración y para impresión. Idóneo para
xilografía y linografía.
OTROS PRODUCTOS
Materiales y productos para el proceso de restauración y conservación.
VARIOS PARA DORADO Y POLICRMÍA
Oro y Plata
Oro falso 14 x14 libro 25 hojas
Plata falso 14 x14 libro 25 hojas
Caracteristicas:
Oro falso 14 x14 libro 25 hojas.
Para dorado y policromía.
Caracteristicas:
Plata falsa 14 x14 libro 25
hojas
Para dorado y policromía
AGROQUÍMICA DEL VALLES S.L
Goma Dammar
Goma Laca
Caracteristicas:
Goma Dammar de 1/4 Kg y
de 1 Kgr.
Caracteristicas:
Goma Laca de 1/4 Kgr.

Pastilla de Cola de Conejo
Caracteristicas:
Cola de conejo en pastilla
1 Kgr.