¿Qué salió de DOMÉSTICA?

muecas impuestas y autoimpuestas se tornan insostenibles; pero ellas no se rinden.
Continúan recorriendo el circuito habitual, del que se salen una y otra vez para volver a
entrar. Secretas pasiones afloran en la ejecución de las tareas cotidianas, resignificando
cada escena.
Los cuerpos, cansados bajo el peso del deber, muestran sus vulnerabilidades. La mirada
ajena internalizada los sujeta a un corsé tan estrecho que no puede sino rebalsar: los
movimientos precisos y veloces se convierten en espasmos, dan lugar a figuras erráticas
que, con esfuerzo, logran estabilizarse y recuperar un equilibrio precario.
Sobrevuela la presencia del hombre: en los sonidos de la casa, en la cuarta silla de la
mesa, en el baile espontáneo y en el regreso al orden momentáneo. La estética remite a la
década del ’50, y el estereotipo femenino da peso a la cuestión de género.
Las escenas recreadas son claras: Doméstica sigue un hilo narrativo accesible, ideado y
coreografiado por Laura Stivelman, Lucrecia Pierpaoli y Teli Ortiz, que permite distinguir
la línea temática a primera vista. Accesible, sí; pero de ningún modo menos complejo en
su nivel temático. Una mirada más penetrante a estas situaciones domésticas abre el
espectro de reflexiones posibles.
Sus intérpretes, Paz Ladrón de Guevara, Milagros Rolandelli, Lucrecia Pierpaoli y Teli
Ortiz, logran mutar en cuestión de segundos, del humor a la angustia: envueltas en luces
y música alusivas, estas mujeres oscilan entre el cuerpo propio, en tanto correcto y
adecuado, y el cuerpo propio como aquél que responde a sus deseos y temores más
personales: esos que nos permiten entrever secretamente, al igual que ellas espían el
afuera a través de su pequeña ventana indiscreta.