aurora-reyes-br

More documents

Recommendations

Info

Fig. 37. Retrato de Magdalena Mondragón<br />(1945). Óleo sobre tela. (Foto: Archivo<br />FEBA. Cortesía del CENIDIAP).<br />Página siguiente: Fig. 38. Retrato de<br />Frida frente al espejo (1946). Óleo sobre<br />tela. (Foto: Archivo FEBA. Cortesía del<br />CENIDIAP).<br />una acentuación de la claridad de sus ojos. El fondo recrea un paisaje<br />marino de una bahía (el título en alguna publicación se enuncia como<br />Una mujer en Acapulco 175 ). El ritmo se basa en ondulaciones de líneas curvas<br />que forman tanto los relieves montañosos como las olas del mar.<br />La hechura de esta obra temprana predice una de las características<br />que la pintora habrá de desarrollar y utilizar dentro de los retratos y<br />que se refiere a la importancia del fondo como elemento simbólico.<br />El lienzo inicia, además, una serie donde ejercitará el mismo género<br />plasmando principalmente rostros de mujeres que ella admiró y con<br />las que tuvo experiencias significativas de amistad y de lucha, lo cual<br />es una manera de reconocer el trabajo femenino y su importante papel<br />en la sociedad.<br />Fue así como en los años cuarenta retrató a Magdalena Mondragón<br />(1945) con un fondo singular de tono surrealista y a la escritora Josefina<br />Vicens o “La Peque” (1945). El Retrato de Frida frente al espejo (1946)<br />muestra la sensualidad de su admirada amiga quien, semidesnuda,<br />se arregla el cabello frente al cristal. El toque erótico lo constituye el<br />punto de atracción casi central que es una concha de caracol marino<br />colocada en la repisa donde descansa el espejo y que se encuentra justo<br />enfrente del pubis reflejado de Frida. En otro cuadro, Frida, Concha y<br />Aurora (1949), quiso dejar registro del lazo que unía a estas tres entrañables<br />amigas. También pertenece a esta época el lienzo de título irónico<br />Argumento o Argumento dramático (1946) donde aparecen dos mujeres desnudas golpeadas con<br />látigo por un hombre.<br />En una mirada distinta hacia la mujer, Reyes pinta el muy académico retrato Dama de<br />fin de siglo (1949), en el cual muestra un tipo femenino que con su porte elegante y estampa<br />distinguida se contrapone a la mujer de lucha de la nueva era. La intachable factura de<br />este óleo le dio el mérito para ser presentado, junto con el de Frida, para obtener la beca de<br />producción de un año que en 1953 le otorgaría el Instituto Nacional de Bellas Artes.<br />En la misma década llevó a cabo el cuadro Muchacho frente al mar (1947), que ganaría un<br />premio en el certamen “Arte marítimo” convocado por la Secretaría de Marina. Se trata<br />175<br />Benítez, 1946, 8 de noviembre, s.p.<br />120
Fig. 39. Retrato de la Peque (1945). Óleo<br />sobre yute. Colección Héctor Godoy<br />Lagunes. (Foto: Eugenia Gudiño).<br />Fig. 40. Testamento. Retrato del Gral.<br />Gabriel Leyva. (1956). Óleo sobre tela.<br />(Foto: Archivo FEBA. Cortesía del<br />CENIDIAP).<br />121
Page 3:
AURORA REYES Alma de montaña<
Page 7 and 8:
Para Carlos Aguilar Vázquez (
Page 9:
Las mujeres con alma de montaña C Durante
Page 16 and 17:
16 Cuentan títulos y subtítu
Page 19 and 20:
INTRODUCCIÓN C En abril
Page 21:
eunión de fuentes existe gracias a
Page 24 and 25:
La familia Fig. 6. Ingeniero y
Page 26 and 27:
Fig. 8. Tarjeta postal enviada por
Page 28 and 29:
Las imágenes que percibieron sus o
Page 30 and 31:
De estudiante a cabeza de familia<b
Page 32 and 33:
El desempeño de Aurora Reyes en el
Page 34 and 35:
trincantes eran terribles. Para ell
Page 36 and 37:
Confederación Nacional Campesina,
Page 38 and 39:
El Partido Comunista Mexicano 
Page 40 and 41:
Fig. 15. Aurora Reyes y Estela Ruiz
Page 42 and 43:
La pintora que amaneció poeta<br /
Page 44 and 45:
Fig. 17. Portada del libro de Auror
Page 46 and 47:
des. Así, participó en el comité
Page 48 and 49:
Fig. 18. De pie, de izquierda a der
Page 50 and 51:
Los últimos años. El mural de Coy
Page 52 and 53:
Nacional de Conservación y Registr
Page 55 and 56:
POÉTICA DE RAÍZ PROFUNDA: LO
Page 57 and 58:
Lo cierto es que su convivencia hab
Page 59 and 60:
Los humanos paisajes En el tí
Page 61 and 62:
la materia del cosmos. Su sangre es
Page 63 and 64:
La contemplación de la “patria d
Page 65 and 66:
nen esta parte explotan con mayor n
Page 67 and 68:
El “narcisismo cósmico” tambi
Page 69 and 70: pequeños universos con una fuerte
Page 71 and 72: Fig. 26. Coatlicue (s.f.). Colecci
Page 73 and 74: cielo siempre me ha parecido que es
Page 75 and 76: Tú me ofreciste un punto de eterni
Page 77: Vista en su conjunto, la obra poét
Page 80 and 81: Tu amor, en cada día recién nacid
Page 82 and 83: La palabra inmóvil Y pronunci
Page 84 and 85: Con impiadoso amor me reconstruyes<
Page 86 and 87: V TORMENTA DEL POLVO VIci
Page 90 and 91: Arena nocturna, paloma torcaz;
Page 92 and 93: Es una ola Yo seré la canció
Page 94 and 95: Estudios en otoño Piña, hembra de las cavernas
Page 98 and 99: Se acabarán tus pueblos de gardeni
Page 100 and 101: Prólogo y oración a la palabra A ti,
Page 104 and 105: Coatlicue sin quietud, ¡Devor
Page 106 and 107: No interrogues al cardo, no te
Page 108 and 109: La máscara desnuda (Danza mex
Page 110 and 111: TIEMPO TERCERO Ya está dormid
Page 112 and 113: Códice del olvido SIN TIEMPO<
Page 115 and 116: UNA PINTORA CON CAUSA C E
Page 117 and 118: En Escenas de la Revolución (1935)
Page 119: Fig. 36. Retrato de Chabela (1937).
Page 123 and 124: de un desnudo de Héctor, su hijo m
Page 125 and 126: y su amiga. Sin embargo, complement
Page 127 and 128: El impacto llegó hasta lo más pro
Page 129 and 130: Fig. 53. Boceto de mujer (s.f.). Co
Page 131 and 132: La muralista Para comprender m
Page 133 and 134: lidarizarse en contra del fascismo
Page 135 and 136: Atentado a las maestras rurales<br
Page 137 and 138: un “templo del saber”. Así lo
Page 139 and 140: acataron la consigna constitucional
Page 141 and 142: Fig. 57. Atentado a las maestras ru
Page 143 and 144: Los murales del Auditorio 15 de may
Page 145 and 146: una carta a la directora del diario
Page 147 and 148: La visión de Aurora Reyes, revelad
Page 149 and 150: Ilhuicamina y de Cuauhtémoc, lanza
Page 151 and 152: En el segundo arco se ve la destruc
Page 153 and 154: Maestros, el Palacio de Bellas Arte
Page 155 and 156: “Quetzalcóatl se convirtió en e
Page 157 and 158: Del lado izquierdo de la cabeza de
Page 159 and 160: Debajo de Juárez, coloca a Ricardo
Page 161 and 162: El tercer arco, que podría plantea
Page 163 and 164: En Presencia del maestro en los mov
Page 165 and 166: Fig. 73. Constructores de la cultur
Page 167 and 168: Fig. 76. Presencia del maestro en l
Page 169 and 170: del Sol, basada en las fotografías
Page 171 and 172:
tínez del Río, Alfonso Caso y Man
Page 173 and 174:
Dentro de las personalidades que di
Page 175 and 176:
La Cachorra incluyó también en el
Page 177 and 178:
Valle de Oaxaca. En 1529, el empera
Page 179 and 180:
al centro ceremonial de Cuicuilco y
Page 181 and 182:
un carácter novelesco que le dio e
Page 183 and 184:
Después de mencionar varios ejempl
Page 185 and 186:
expedición a México, se embarcó
Page 187 and 188:
Apéndices APÉNDICE I Cr
Page 189 and 190:
APÉNDICE III Cronología de l
Page 191 and 192:
------- (1999, 18 de julio). Mujer
Page 193 and 194:
INDICE DE ILUSTRACIONES Fig. 1
Page 196:
Aurora Reyes Alma de montaña<
show all

aurora-reyes-br

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?