(Ramacciotti) Procedimientos de Traducción Aplicados a la TAV

Los procedimientos de traducción aplicados
a la práctica de la traducción audiovisual
Sandra Ramacciotti
Abstract
La traducción audiovisual es un área en permanente desarrollo que se ha convertido en
objeto de observación y de estudio recientemente. La intención de esta presentación es
delinear las diferencias y similitudes de la práctica de la traducción audiovisual con
otras modalidades traductoras y analizar cuáles son los procedimientos de traducción
que se utilizan con más frecuencia para la creación de subtítulos. Esto le permitirá al
profesional poner en juego su dominio de los medios expresivos en la lengua de llegada.
La traducción audiovisual - Rasgos característicos
En el siguiente trabajo adoptaremos la definición de Jorge Díaz Cintas (2001 -23): “El
subtitulado se puede definir como una práctica lingüística que consiste en ofrecer,
generalmente en la parte inferior de la pantalla, un texto escrito que pretende dar
cuenta de los diálogos de los actores así como de aquellos elementos discursivos que
forman parte de la fotografía (cartas, pintadas, leyendas, pancartas…) o la pista
sonora (canciones).”
Vivimos en una sociedad bombardeada por imágenes en la que el ciudadano medio
tiene acceso a una gran cantidad de productos audiovisuales que son de utilidad para su
trabajo, para su formación y para disfrutar del tiempo libre. Esta modalidad traductora le
permite a un gran número de personas descubrir otros mundos, y al traductor le
posibilita expresar realidades, conocimientos, sensaciones y emociones.
El traductor audiovisual debe tener un buen dominio de la cultura de la que traduce y
debe ser capaz de emprender tareas de documentación que pueden entrañar cierto grado
de especialización, pero por sobre todo tiene que poseer un buen oído para reconocer
posibles ecos intertextuales, temáticos o culturales, así como para detectar posibles
anomalías semánticas en la versión que está produciendo.
La traducción audiovisual es muy amplia ya que abarca todos los aspectos de la lengua
general y todos los recursos de un sistema lingüístico. La interacción social que se
presenta, por ejemplo, en una película da lugar a formas de comunicación novedosas y
muy variadas. Asimismo, nos podemos encontrar con la combinación de distintos
géneros o formatos: diálogos, discursos presidenciales, monólogos, informes
periodísticos, pasajes bíblicos, referencias literarias o culturales, boletines
meteorológicos, canciones, bromas, vocablos argóticos, lenguaje tabú, lenguaje técnicocientífico,
pancartas, recortes periodísticos, entre otros.
La práctica de esta modalidad traductora activa todo el universo de conocimientos que
el traductor posee y exige la resolución de problemas relacionados con una
multiplicidad de campos, por lo que deberá actuar como un generalista con una

disposición para llevar a cabo, cuando la ocasión lo requiera, búsquedas específicas
sobre cualquier tema. Asimismo, deberá desarrollar una sensibilidad especial para
detectar referencias a conocimientos culturales o enciclopédicos (citas literarias,
bíblicas, entre otras)
El material audiovisual representa la realidad en imágenes específicas y articula dos
códigos: la imagen y el sonido que interactúan de manera estrecha con los subtítulos
cuando éstos ingresan a la pantalla.
Por lo tanto, esta modalidad traductora se encuentra subordinada, principalmente, a la
imagen, ya que lo que se muestra o se dice en pantalla no debe contradecir lo que los
personajes están haciendo.
Esta situación plantea un riesgo y una oportunidad para el traductor. Un riesgo porque la
más mínima diferencia entre el subtítulo y la imagen puede desconcertar negativamente
al espectador. Por lo tanto, el traductor tiene un margen de manipulación menor que en
otro tipo de traducciones, ya que no traducirá o no podrá contradecir lo que queda
explicitado en la imagen. Analicemos el siguiente ejemplo:
-Since we're here,
you mind if we take a look around?
-No, no, not at all.
- ¿Te molesta si echamos un vistazo
por ahí?
-No, en absoluto.
Fuente: The Magnificent Seven
En este caso si el actor contesta negativamente con el movimiento lateral de la cabeza,
el subtitulador deberá buscar una traducción que no contradiga la imagen. Por lo tanto,
la formulación en español no podrá ser “¿podemos?” que lleva a una afirmación, sino
“¿te molesta?” que requiere un “no” como respuesta, y esto será coherente con la
imagen que ilustra este intercambio entre los personajes.
Por otro lado, este aspecto puede convertirse en una oportunidad porque la imagen
permite compensar la pérdida de contenido del subtítulo ocasionada por la necesidad de
reducción que veremos más adelante. En este sentido Díaz Cintas (2001: 30) sostiene:
“La imagen es una coordenada compensatoria que facilita la comprensión y completa
la información codificada en los subtítulos.”
Analicemos el siguiente ejemplo:
Who the hell is that man on my tower?
Braxton, Poochie, sir.
Ten-to-fifteen, armed robbery.
¿Quién diablos es ése?
Braxton, Poochie, señor.
Entre diez y quince, robo armado.
Fuente: Talk to Me
En este ejemplo se recurrió a la reducción (supresión) por cambio de escenas, pero la
poda lingüística no fue severa ya que el subtítulo descansa en la imagen, donde se ve
claramente la torre de una prisión. La imagen repara la pérdida en la traducción. Se
desprende de lo expuesto que el traductor audiovisual debe estar siempre atento al valor
informativo que aporta la dimensión icónica de la imagen.

Debido a la gran cantidad de material subtitulado al que tenemos acceso, podemos
afirmar que existe un lenguaje propio de los subtítulos que perpetúa una serie de clichés
o estereotipos de dudosa validez que genera un lenguaje artificioso que calca demasiado
el inglés, lo que da lugar a una forma de expresión esterilizada y artificial. La
estandarización escrita de los subtítulos condiciona la naturalidad del discurso, ya que,
como hemos mencionado, existe un permanente compromiso entre el discurso oral y el
discurso escrito. 1 (Ver anexo I)
Los subtítulos, además, suponen un cambio del canal oral al canal escrito donde puede
perderse la función fática del lenguaje que se utiliza a fin de mantener un contacto
amistoso con el destinatario, por ejemplo, y se presenta en el tono de voz o en las frases
hechas que intercalamos de vez en cuando para indicarle al interlocutor que seguimos
escuchando (“claro”, “sí”, “por supuesto”, “bueno”, “naturalmente”). En muchas
ocasiones deben suprimirse por falta de tiempo.
Finalmente, mencionaremos que el subtitulado tradicional se realiza en microunidades
textuales completas, puesto que cada subtítulo aparece en pantalla en forma separada y
contiene una idea integral a nivel sintáctico y semántico. En ciertos casos el mensaje
puede extenderse a lo largo de varios subtítulos, pero esto no es lo más recomendable ya
que se corre el riesgo de que el espectador pierda el hilo conductor.
En el siguiente ejemplo observamos que el relato descansa en cuatro subtítulos
claramente enmarcados en oraciones, cada una de ellas contiene una idea completa a
nivel sintáctico y semántico.
The last time I was here,
I was six months old.
They say you don't remember things
at that age, but I remember feelings.
I remember the feel of wooden wagon
wheels bouncing over the rocky ground.
I remember the feel of horse hooves
as they pounded across the meadow.
La última vez que estuve aquí,
tenía seis meses.
Dicen que no se recuerda nada a esa edad,
pero yo recuerdo sensaciones.
Recuerdo la carreta de madera
y las ruedas que golpeaban el terreno rocoso.
Recuerdo el ruido de las patas
de los caballos al pasar por la pradera.
Fuente: September Dawn
Como se puede apreciar en este segundo ejemplo, el mensaje se extiende a lo largo de
cuatro subtítulos, y el subtitulador deberá prestar especial atención a la coherencia y a
la cohesión de la traducción para que el receptor no se desconcentre y no pierda la idea
central del mensaje.
Well, it was a completely different context
'cause it was 1968
Bueno, era un contexto totalmente distinto
porque fue en 1968,
1 Como todos sabemos existe un límite de caracteres por subtítulo, así como una serie de reglas a seguir
para pasar de una línea a otra. Esto condiciona la labor del traductor.

and I had been in the anti-war movement
and actually against the Vietnam War.
Then I got drafted
and I couldn't get in the Coast Guard.
y yo había participado en el movimiento
antibelicista.
más precisamente en contra de la Guerra
de Vietnam. Luego me reclutaron,
y no pude ingresar a la Guardia Costera.
Fuente: Jarhead – Comentario del director
Los procedimientos de traducción y la traducción audiovisual
A pesar de las características propias de esta modalidad traductora, los subtítulos
deberán cumplir y respetar los mismos requisitos que cualquier otro tipo de traducción:
deben poseer cohesión y coherencia discursivas, deben intentar lograr el mismo
impacto que el original, deben recrear los diversos registros lingüísticos, deben
proponer soluciones compensatorias y deben ser correctos a nivel gramatical y
normativo, entre otros.
Además, como en otras traducciones que realizamos, debemos traducir no sólo por el
significado, sino también por el valor, es decir la pertenencia de un signo (la palabra) a
un sistema determinado (la lengua). Esta pertenencia establece una relación tan estrecha
entre ellas que el significado de la palabra dependerá estrictamente de su posición
exacta dentro del sistema al que pertenece.
Es necesario tener en cuenta que la oralidad del texto cinematográfico es una ilusión
ficticia, ya que los diálogos no son espontáneos, sino que surgen de un guión que ha
sido escrito con anterioridad y comparten muchas de las características de cualquier otro
texto escrito. Como sostiene Mason (1989:16) “Screen dialogue is not natural
dialogue: any comparison of a screenplay with a transcribed sequence of naturally
occurring conversation will demonstrate the point.”
En este sentido, la traducción audiovisual no plantea mayores diferencias. Como
cualquier otra traducción, es también un proceso de toma de decisiones en el que hay
que valorar y elegir entre las opciones disponibles al momento de realizar el trabajo.
Creemos que el análisis de los procedimientos de traducción, concebidos como
mecanismos que ayudan a resolver deficiencias o problemas específicos, puede ser de
utilidad para sistematizar algunas de esas decisiones y mejorar la calidad de los
subtítulos. En este sentido coincidimos con García Yebra (1986:18) cuando destaca la
importancia de la teoría en nuestra profesión: “El dominio de la teoría nos permite
conocer la causa de lo que se está haciendo, sin ella, hacemos sin saber bien el porqué,
tal vez por impulso natural, por costumbre. Los conocedores de la teoría son más
sabios por su dominio de la teoría y su conocimiento de las causas.”
En el siguiente trabajo analizaremos algunos de los procedimientos de traducción
enumerados por Vinay y Darbelnet (1977) con el fin de observar y sistematizar muchas

de las decisiones que es necesario tomar a la hora de realizar una traducción audiovisual
para dotarlas de coherencia, cohesión y naturalidad.
Como cada subtítulo se presenta en microunidades textuales, creemos que el análisis de
estos procedimientos es pertinente en esta modalidad traductora ya que éstos son de
gran utilidad cuando se aplican a oraciones y unidades lingüísticas más pequeñas
(Newmark, 1995: 117).
Calco
Para Vinay y Darbelnet (1977), el calco es una clase de préstamo en la cual se toma
prestado de la lengua extranjera un sintagma y se traducen literalmente los elementos
que lo componen. Muchas veces se constituyen en elementos foráneos que resultan
discordantes en la lengua receptora.
A continuación veremos algunos ejemplos de calcos sintácticos o estructurales,
producto de una correspondencia errónea entre los elementos de una locución, una
construcción o una frase.
I'd hardly call you an
expert.
You are a terrible daughter.
I don’t fit in.
I was so crazy about her.
Dificilmente te llamaría un
experto en eso.
Tú eres una horrible hija.
No encajo.
Estaba tan loco por ella.
No creo que seas un
experto en eso.
No eres una buena hija/
Eres una muy mala hija.
No me siento cómodo.
Yo la adoraba.
Source: Running with Scissors
Por otro lado, existen los calcos léxicos o paronímicos, también llamados faux-amis
(falsos amigos). Estos calcos establecen una correspondecia equivocada entre dos
palabras que tienen una forma o una etimología similares, pero han evolucionado de
manera diferente en sus respectivas lenguas hasta adquirir significados muy distintos en
cada una de ellas.
Veamos algunos ejemplos de calcos léxicos:
-American ingenuity.
-Oh, really?
I will not sit here
and be viciously maligned.
What I did was, I met Joey,
and tried to bring him up to a certain level,
make him a formidable opponent
for Jason Bourne.
- La creatividad/inventiva estadounidense.
-¿En serio?
Source: A Bridge too Far
No me quedaré aquí
para ser ferozmente/brutalmente
calumniado.
Source: Magnificent Seven
Conocí a Joey
e intenté elevarlo a cierto nivel
para que se convirtiera en el temible/ temible rival
de Jason Bourne.

Source: Bourne Ultimatum – Caracteísticas Especiale
s
The judges rejected it
because it was black and white.
Why would a serious contestant
ignore rules like that?
All of them dead
from injuries that include
a massive blow to the head.
Los jueces la rechazaron (la película)
porque era en blanco y negro.
¿Por qué una postulante seria
hizo caso omiso a algo así?
Source: Vip
Todos murieron
de lesiones ocasionadas
por golpes importantes en la cabeza.
Source: Law and Order
Como traductores, debemos hacer el esfuerzo de despegarnos de los patrones de la
lengua de partida y reformular la traducción según las pautas de la lengua de llegada.
Traducción literal
Según Vinay y Darbelnet (1977), es el trasvase palabra por palabra de una lengua a otra
respetando las servidumbres lingüísticas de la lengua de llegada. Este tipo de traducción
siempre debe dar lugar a un texto correcto e idiomático; de lo contrario, se producirá
una traducción marcada que reproduce una lengua artificial que ordena las palabras de
la lengua receptora según las reglas de la lengua original.
Lamentablemente, debemos decir que en la traducción del inglés al castellano son
contadas las ocasiones en que esta clase de traducción tiene resultados aceptables; sin
embargo, realizando pequeños ajustes, muchas veces se logran niveles elevados de
aceptabilidad.
The structure of my book
couldn't be preserved for film,
but the montages, really, in some way
echo some of my structure of the book.
La estructura de mi libro
no podía ser la misma en la película,
pero los montajes, de alguna manera,
reflejan parte de la estructura del libro.
Fuente: Director’s commentary Jarhead
You need to let your guard down
every once in a while.
By order of Their Gracious Majesties,
Queen Mary and King Philip,
we are come to witness
the burning of these Protestant heretics,
who have denied the authority
of the one, true Catholic church
and of His Holiness, the Pope.
Let them burn for all eternity
in the flames of hell.
Debes bajar la guardia de vez en cuando.
Fuente: Something New
Por orden de Sus Majestades,
la Reina María y el Rey Felipe,
hemos venido a presenciar la quema
de estos herejes protestantes,
que han negado la autoridad de la única,
la verdadera Iglesia Católica
y de Su Santidad, el Papa.
Que se quemen eternamente
en las llamas del infierno.
Fuente: Elizabeth

La calidad del subtitulado muchas veces depende de la percepción que el espectador
tiene del producto final y, por ello, un trabajo es óptimo cuando el receptor tiene la
sensación de que no se le ha escatimado información. En este sentido, este
procedimiento de traducción permite mantener una estructura similar a la de la lengua
fuente que el espectador puede llegar a identificar en la versión original. Díaz Cintas
(2001: 126) señala: “Se trata de una especie de recurso psicológico que pretende
complacer al público al mismo tiempo que halagar y respetar los conocimientos
lingüísticos del mismo, sobre todo en la actualidad en que son muchos los españoles
que tienen un conocimiento, siquiera rudimentario, de la lengua inglesa.”
Transposición
La transposición consiste en la modificación de la categoría gramatical de una parte de
la oración sin que se produzca ninguna modificación del sentido general. La
transposición puede ser obligatoria, exigida por las reglas normativas de la lengua o
facultativa, producto de una elección estilística por parte del traductor para lograr mayor
naturalidad sin perjudicar la sintaxis o el estilo del original.
Este procedimiento de traducción permite una libertad sintáctica importante. No
obstante, la misma debe estar subordinada a la claridad comunicativa que, a su vez,
facilitará la comprensión del mensaje con facilidad.
A continuación presentamos una serie de ejemplos:
We take a solemn oath to never discuss
this,
even among ourselves,
and promise to keep the whole matter
secret from every human being.
Sir Thomas Wyatt and the other leaders
are already dealt with.
But if they had succeeded,
these Protestants and heretics meant
to place your sister upon the throne.
Juramos solemnemente no volver a
discutirlo,
ni siquiera entre nosotros,
y prometemos mantenerlo en secreto.
Fuente: September Dawn
Sir Thomas Wyatt y los otros líderes
ya se han encargado de ello.
Pero de haber triunfado,
esos protestantes y herejes habrían
coronado a su hermana.
Fuente: Elizabeth
Leo, where did you get this?
I earned it from medical research.
They took my blood.
Leo, ¿de dónde sacaste esto?
Fue el pago por la investigación médica.
Me extrajeron sangre.
Fuente: Law and Order
Your man used that approach to
manipulate the variables of each crime
to avoid detection.
El sujeto manipuló las variables
de cada delito con ese enfoque
para evitar que lo detectaran.
Fuente: Law and Order

Modulación
La modulación consiste en una variación del mensaje que se logra por medio de un
cambio en el punto de vista, en la perspectiva. También se la ha definido como una
transposición en el plano del mensaje, ya que opera con categorías de pensamiento, en
lugar de hacerlo con categorías gramaticales como la transposición.
En este caso las dificultades en la traducción no se producen solamente por las
diferencias estructurales entre los dos sistemas lingüísticos en contacto, aquí se suman a
ellas dificultades de carácter más amplio, derivadas de las características específicas del
sistema cultural.
Este recurso permitirá evitar la redacción de un subtítulo marcado o percibido como una
traducción, un texto que atrae la atención del receptor hacia la forma y le impide
sintonizarse automáticamente con el contenido denotativo del mismo.
La modulación puede ser obligatoria u optativa y revestir una multitud de formas.
1) Transformación de la voz pasiva en activa. La posibilidad de usar la voz activa es un
recurso de suma utilidad para evitar la abundancia de construcciones en voz pasiva que
se presentan en inglés.
We have complete confidence in you.
That's why you're being considered
for partner.
And he was the only one
that was found dead in an industrial zone.
Tenemos absoluta confianza en ti.
Es por eso que estamos analizando la
posibilidad de que te conviertas en socia.
Y fue al único
que encontraron muerto en una zona
industrial.
Fuente: Law and Order
She must never be allowed to succeed.
If she were brought properly to trial,
she would not be found guilty,
and we would all be condemned.
No debemos permitir que acceda al trono.
Pero si la juzgáramos,
sería declarada inocente,
y todos nosotros seríamos condenados.
Fuente: Elizabeth
2) Traducción de las metáforas o expresiones idiomáticas. Este tipo de modulación pone
de manifiesto las diferencias entre los sistemas simbólicos del inglés y al español. El
cambio de símbolo permite evitar el efecto de extrañamiento al recurrir a una traducción
literal de una frase estereotipada en la lengua de origen. Se puede traducir por otra
metáfora o por una frase no metafórica.
Oh, she'll roll that chicken in flour,
but she ain't gonna fry it up.
Te seducirá, pero nunca será tuya.
Fuente. Magnificent Seven

Well, I ain't turning a blind eye
to slave trade.
Bueno, no haré la vista gorda
a la trata de esclavos.
Fuente: Magnificent Seven
That was amazing!
Where did you learn to ride like that?
First time's the charm.
¡Eso estuvo genial!
¿Dónde aprendiste a conducir así?
Suerte de principiante.
Fuente: VIP
3) La conversión de una negación en una afirmación (o viceversa).
Got to remember
to keep your mouth shut.
Recuerda que no debes abrir la boca.
Fuente: Magnificent Seven
Can you believe what Jonathan has been
able to do with the stallion?
¿No es increíble lo que Jonathan pudo
hacer con el semental?
4) La transformación de singular en plural (o viceversa).
Fuente: September Dawn
-You must be a sword fighter, too.
-Yes, but I prefer the machete.
As a woman,
I still must abide by tradition
even if I'm not an aristocrat like you.
He doesn't punish sinners.
Their sins are between them and God.
-Tú también debes ser una luchadora.
-Sí, pero yo prefiero los machetes.
Como mujer,
debo atenerme a las tradiciones
aunque no sea de la aristocracia como tú.
Fuente: Red Dragon
No castiga a los pecadores.
El pecado es algo entre ellos y Dios.
One of the elements that's been important
to the Bourne franchise
is being in an exotic place.
Fuente: September Dawn
Uno de los aspectos importantes
de Bourne es estar en lugares exóticos.
Fuente: Bourne Ultimatum – Características especiales
5) La transformación a través del opuesto. En este caso se produce una inversión de
términos.
It just becomes hard
to get the shots that we need.
because we can only control
so much of the environment.
No es fácil conseguir
las tomas que necesitamos,
porque no podemos controlar mucho
nuestro entorno.
Fuente: Bourne Ultimatum – Características especiales

Wake up, God damn it!
I know it's hard.
Equivalencia
¡Despierten, maldita sea!
Sé que no es fácil.
Fuente: Talk to Me
La equivalencia intenta transmitir una misma situación por medio de recursos
estilísticos y estructurales completamente diferentes. Pertenece al plano semántico, no al
léxico, ya que abarca la totalidad del mensaje ligado a la situación. Los parámetros de
traducción que se deben tener en cuenta en la equivalencia son: las limitaciones
impuestas por el texto de partida y las reacciones que se deben generar en los
receptores.
En su análisis textual, el traductor deberá captar las bromas, los juegos de palabras y los
juegos fónicos, evaluar su papel en el conjunto del mensaje y recurrir a medios
expresivos que lo alejarán de la literalidad del original y le permitirán reproducir el
sentido y el efecto que se procura lograr en la versión original.
A continuación analizaremos una secuencia de subtítulos de la película Agent Cody
Banks Kids Play donde un agente secreto del FBI le notifica a Cody Banks que deberá
integrar una misión secreta y utiliza tres contraseñas.
Who are you? What did I do?
Mary had a little lamb,
its fleece as white as snow. (a)
Peter Piper picked a peck
of pickled peppers? (b)
-Bubble gum, bubble gum, in a dish.
-How many pieces do you wish? (c )
This is what happens when you design
a code book in summer camp.
¿Quién eres? ¿Qué hice?
Mary tenía un pequeño cordero,
blanco como la nieve. (a)
¿Pedro Pablo Pereira es
el pobre pintor portugués? (b)
-Al payaso Plin Plin se le pinchó la nariz.
-Y con un estornudo hizo fuerte achís. (c )
Esto sucede cuando se crean códigos
en un campamento de verano.
Fuente: Agent Cody Banks Kids Play
Encontramos en esta breve escena una riqueza de medios expresivos que pondrán en
juego la creatividad del traductor. En el ejemplo (a) no se presentan mayores
dificultades ya que es posible generar una traducción prácticamente literal de la frase.
Sin embargo, en el ejemplo (b) nos encontramos con un trabalenguas que establece un
juego fonético con la letra p en inglés, con el fin de lograr el mismo efecto se optó por
buscar un trabalenguas con el mismo juego fonético, pero que nos aleja absolutamente
del original. Finalmente, en el ejemplo (c) debemos traducir una canción infantil. En
este último caso, se optó por buscar un equivalente que se alejara del original, pero que
tuviera el mismo efecto en el receptor.
Adaptación
La adaptación busca lograr una correspondencia entre dos situaciones diferentes. Se
aplica en los casos en que la situación a la que hace referencia el mensaje no existe en la
lengua de llegada y tiene que crearse una versión equivalente. En ocasiones, se deben
introducir precisiones no formuladas en el texto original.

Karmen's not a bad little actress.
Paul Newman's not so bad either.
-In the film?
-In the popcorn.
La actuación de Karmen no es tan mala.
La de Paul Newman tampoco.
-¿Está en la película?
-No, en las palomitas.
Fuente: Vip
En este caso se hace referencia a la marca de palomitas de maíz para microondas,
llamada Newman’s Own Organics. Una vez más, esta escena encuentra apoyo en la
imagen ya que los protagonistas están consumiendo el producto.
Marihuana is a plant that grows best
with plenty of water and sunlight.
Its leaves extend outwards in a star pattern
some say resembles a hand,
an open palm reaching out
to claim its next victim.
Rolled in Zig-Zags.
La marihuana crece en lugares
donde hay mucha luz y agua.
Las hojas crecen con forma de estrella,
algunos dicen que se parece a una mano,
a una mano abierta
que busca a su próxima víctima.
Envuelta en papel de cigarrillo.
Fuente: Dazed and Confused – The Blunt Truth
Consideramos que éste es un caso de adaptación ya que se menciona la marca de papel
para enrollar cigarrillos Zig- Zags que no es popular en América Latina. En este caso se
debió recurrir a una frase explicativa.
We hold their stuff for three months
and then it goes to Goodwill.
Guardamos sus cosas durante tres meses
y luego las donamos.
Fuente: Law and Order
En este último ejemplo debemos recurrir a una transposición, es decir, el cambio de la
categoría gramatical, ya que esta organización no gubernamental no es conocida en
América Latina.
Expansión
La expansión es la amplificación necesaria por motivos semánticos, estructurales y
estilísticos. Debido a las restricciones de tiempo en esta modalidad traductora, este
procedimiento no es muy frecuente.
We happen to be here at a time
which is called Ramadan,
which is the Islamic holy month.
Estamos en una época
llamada ramadán,
el mes sagrado en el calendario islámico.
Fuente: Bourne Ultimatum – VAM
Compensación
Ante la pérdida de matices relevantes, la dificultad de encontrar una correspondencia
adecuada o las limitaciones de tiempo, la compensación permite el juego entre la
expansión y la reducción. Es muy posible que sea necesario recuperar en algún lugar

aquello que se ha tenido que dejar en otro por la reducción a la que se haya expuesto al
diálogo de la versión original.
I know what she said is confidential...
And any father would waive
confidentiality to catch his child's killer.
Reducción
Sé que lo que le contó es…
Cualquier padre renunciaría al derecho de
confidencialidad para atrapar al asesino.
Fuente: Law and Order
En la traducción audiovisual la información debe trasladarse de la forma más concisa.
El subtitulador debe saber resumir sin dejar de expresar el mensaje en un lenguaje
aceptable, natural y con un estilo que refleje el original. La reducción física no debe
derivar en una reducción retórica.
Las reducciones pueden ser de dos tipos: parciales, condensación o concisión, y totales,
eliminación o supresión de material. En primer lugar, el traductor debe eliminar de la
frase lo que no es importante para la comprensión del mensaje. En segundo lugar debe
reformular aquello que considera más importante o esencial al desarrollo argumental de
la serie o la película de la forma más concisa posible. Es necesario tener en
consideración que no se puede omitir información imprescindible para la comprensión
de la historia.
El nivel de poda varía de acuerdo con las características del material que se está
traduciendo. Si la película o la serie presentan largas explicaciones y diálogos extensos,
la reducción será mucho mayor que en una de ciencia ficción, por ejemplo, en la que el
énfasis está puesto en los efectos especiales.
Eliminación o supresión:
En este subtítulo los prisioneros que acaban de ingresar a la prisión reciben la
información sobre la rutina diaria en el establecimiento. Se tuvo que recurrir a la
eliminación de información. En este caso, se consideró que la eliminación no afectaba el
contenido central del mensaje.
Chow is at 7:00, noon and 6:00.
Lights out at 9:30. Have a nice day.
La comida se sirve a las 7:00, al mediodía
y a las 6:00. Las luces se apagan a las
9:30.
Fuente: Law and Order
En los subtítulos siguientes también fue necesario suprimir información. Sin embargo,
no hay una pérdida importante de información. Se ha subrayado la información omitida.
Log book for the day shows
the collar was routine.
That's 25-to-life.
And cops don't do too well in prison.
Por los registros, fue un arresto de rutina.
Fuente: Law and Order
Cadena perpetua.
A los policías no les va bien en prisión.
Fuente: Law and Order

Condensación o concisión:
En estos ejemplos se buscó compensar el significado a través de la condensación.
Focus on Edmunds. Dig in his life.
You'll find a connecting thread to Cooper.
I can see the rumor mill's working
overtime.
Who says cops don't communicate?
Edmunds is clean.
Lives frugally, little savings, no assets.
Averigüen sobre la vida de Edmunds.
Algo los conducirá a Cooper.
Hay información.
¿Quién dice que los policías no se
comunican?
Edmunds está limpio.
No tiene muchos ahorros, no tiene bienes.
Fuente: Law and Order
Conclusiones
Como se ha visto, el análisis de los procedimientos de traducción permiten someter cada
elemento del texto original a un examen contrastivo y decidir si es conveniente o no
realizar una traducción literal, aplicar las técnicas de transposición o modulación o
realizar las adaptaciones necesarias para resolver los problemas que se van presentando
y poder reproducir la integridad artística del original, añadiendo información adicional,
pero sin sustraerle nada de su propia esencia.
Muchas personas tienen una opinión generalmente negativa respecto a la calidad de los
subtítulos. Esta situación se debe a la simultaneidad en la presentación del texto original
con el traducido. Esto permite la comparación permanente de ambos mensajes. Díaz
Cintas (2001:133) la denomina traducción vulnerable porque está sujeta a las
limitaciones impuestas por el medio y al escrutinio comparativo y evaluador de una
audiencia que suele tener cierto conocimiento del idioma inglés. Este autor sostiene:
“Para los espectadores que están familiarizados con las dos lenguas, los subtítulos
ofrecen el pretexto ideal para jugar a la búsqueda del error.”
El receptor puede notar inconsistencias entre el subtítulo y la imagen cuando se ha
alterado el tono de la conversación, cuando el subtítulo no logra transmitir las
emociones representadas en la escena, cuando no se ha podido transmitir la tensión
argumentativa o cuando se ofrece una serie de eufemismos para traducir los exabruptos
de los personajes, entre otros casos.
Los mejores subtítulos son aquellos que el receptor no percibe como tales, que no
interfieren entre el público y el material audiovisual que estamos traduciendo. Por lo
tanto, el subtitulador debe crear subtítulos que estén allí donde deben estar, pero sin que
nadie los note.
A pesar de las diferencias planteadas por el medio, en torno a la traducción de subtítulos
gravitan los mismos problemas lingüísticos que en cualquier labor traductora. Por lo
tanto, creemos que los breves datos aportados en este trabajo le permitirán al profesional

observar la práctica de esta modalidad traductora y encontrar algunas estrategias para
poder crear subtítulos precisos, naturales, concisos y, por sobre todas las cosas,
invisibles, como si acabaran de ser pensados.
Anexo I – Fuente: Running with Scissors
Lista de diálogo Traducción literal Versión más natural
And I come out in this.
Y vestiré esto.
Y usaré esto.
You can't keep skipping or I'll
get arrested.
But I believe that's up to me,
as the doctor, to decide.
No puedes faltar, o me
arrestarán.
Pero el decidir eso depende de
mí, como médico.
Si sigues faltando, me arrestarán.
Pero como médico,
soy yo quien lo debe decidir.
But for you, I will allow it.
Por usted, lo permitiré.
Pero en este caso, lo permitiré.
-And you're using my blanket.
-I was just taking a nap.
-Y estás usando mi manta.
-Tomaba una siesta.
-Y estás usando mi manta.
-Dormía una siesta.
Dear journal, somebody has to
write
down what's happening to me.
Querido diario, alguien tiene que
tomar nota
de lo que me está pasando.
Querido diario, alguien tiene que
escribir
lo que me está pasando.
Which should be the end of the
week.
Where does that leave you?
Lo que debería pasar hacia el fin
de semana.
¿Dónde te deja eso?
Lo que sucederá hacia el fin de
semana.
Mira dónde terminaste.
Joan, what you need to focus on
is not the presence of a man in
this room,
but the lack of your mother's
presence in your poetry.
How did my life take such a
dismal turn?
What did I do wrong along the
way?
You're the best son a mom could
ever want.
Joan, debes concentrarte
no en la presencia de un hombre
aquí
sino en la falta de la presencia de
tu madre en tu poesía.
¿Cómo llegó mi vida a tan
terrible giro?
¿Dónde me equivoqué?
Eres el mejor hijo que se pueda
tener.
Joan, no debes concentrarte
en la presencia de un hombre
aquí
sino en la ausencia de tu madre
en tu poesía.
¿Cómo dio mi vida un giro tan
terrible?
¿Dónde me equivoqué?
Eres el hijo que toda madre
desea.
BIBLIOGRAFÍA

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Almar.
García Yebra, V. (1983) En torno a la traducción. Teoría, crítica, historia. México:
Editorial Gredos.
García Yebra, V. (1989) Teoría y práctica de la traducción. Tomo I. Madrid: Editorial
Gredos.
Halliday, M. (1985). Introduction to Functional Grammar. London: Edward Arnold.
Halliday, M. (2001). El Lenguaje como semiótica social. Buenos Aires: Fondo de Cultura
Económica.
Hatim, B. (1997) The Translator as Communicator. London: Routledge
López Guix, J. y Wilkinson, J. (2003) Manual de traducción. Barcelona: Gedisa
Newmark, P. (1997) Manual de traducción. Madrid: Ediciones Cátedra.
Stern, Mirta (2006). “Extranjerismos castellanizados”. En Negroni García, M.
(coord.) 2006. El arte de escribir bien es español.Buenos Aires: Santiago Arcos. 455-
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