AGC_Espanoles_campos_nazis_Catal

de algún piojo (nada raro en tales condiciones de hacinamiento
y precariedad) podía acarrear castigos severos.
Teóricamente era (como el rapado de cualquier
vello corporal) una medida contra la proliferación de
parásitos y enfermedades, pero venía a subrayar la negación
de cualquier intimidad. El autor de esta obra,
escultor, llegó al campo de Mauthausen en la primera
expedición de españoles y había sido inscrito como de
oficio “tallista en madera” (Holzbildhauer). Aunque también
trabajó en la cantera, en determinado momento
pasó a la carpintería y consta que se le encomendaron
trabajos privados para personal SS del campo.
Se muestran también dos grabados de cuya autoría
poco nos indica la firma (“García” parece leerse en
ella). Uno de ellos reproduce una conocida fotografía
correspondiente al campo de Mauthausen donde
podía verse a los presos españoles en el trabajo en el
año 1941-1942. El segundo grabado parece abordar
el tema de la solidaridad y nos sitúa en un escenario
reconocible: la entrada que da acceso al llamado patio
de los garajes en Mauthausen. dos presos avanzan a
duras penas, uno visiblemente exhausto y apoyado en
el otro, que prácticamente le lleva a cuestas. Como
contrapunto entra en la escena, por el pórtico presidido
por el águila nazi, un oficial de la SS con paso firme
y decidido.
Por último, encontramos un dibujo que lleva por firma
“Díaz” y que también retoma una conocida fotografía
donde aparece un preso famélico en los momentos
de la liberación de Mauthausen.
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