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Programa Pablo Sorozábal 39.qxd 27/10/10 16:56 Página 19
confección de una obra teatral; el resultado tenía que ser feliz. Un recuerdo
romántico a un café muy de principio de siglo. No pasa nada, si no es
pasar nada que desfilen por la escena figuras de hampones de la bohemia
y castizos con reminiscencias líricas de La verbena de La Paloma, señalándola
como epónima de nuestro casticismo novecentista...”. Esta mirada al
género chico que apunta el crítico citado, la encontraremos de lleno en la
obra La del manojo de rosas de 1934. Esta vez contó con los libretistas
Francisco Ramos de Castro y Anselmo Cuadrado Carreño, quienes le proporcionaron
un libreto que según cuenta el propio Sorozábal en sus memorias,
antes se lo habían ofrecido a Federico Moreno Torroba y éste lo
había rechazado diciendo que no tenía música. Sorozábal vio que sí la tenía,
pero que había que reformar totalmente el libreto y todos aceptaron
esta condición.
REINVENTOR DEL SAINETE MADRILEÑO
Con La del manojo de rosas, Sorozábal quería demostrar que el sainete
madrileño todavía estaba en activo, al alcance de la mano, en plena calle,
y para ello establece puntos de unión con el sainete tradicional.Además
del título, también es reveladora la entrada de Ascensión que hace
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