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<strong>interfaz</strong><br />
Cuerpo, comunidad y emoción<br />
Del miércoles 27 al domingo 31 de agosto<br />
Puebla, Puebla<br />
Interfaz es el nombre de la caravana cultural y social que<br />
el ISSSTE lleva a cabo a lo largo del país durante el presente<br />
año. Un evento multidisciplinario que hace visible la<br />
riqueza de nuestro país y de nuestro público a través de<br />
eventos para todo tipo de intereses y necesidades, para<br />
los derechohabientes –objetivo principal de de nuestras<br />
actividades– pero también para todos los interesados.<br />
Interfaz es un encuentro de actividades culturales y sociales<br />
que nos permiten generar espacios de diálogo y encuentro,<br />
y, sobre todo, un espacio de aproximación, donde los otros<br />
son la clave del encuentro con nosotros mismos.<br />
Interfaz, como espacio de diálogo y reflexión, permite entender<br />
la relación de los individuos y las comunidades, leer la<br />
manera en que nuestros cuerpos conviven y toman su lugar<br />
respecto a los otros (y con los otros) hasta generar comunidad,<br />
hasta crear espacios de emoción/acción cotidiana.<br />
4
índice<br />
Exposición de Artes Visuales 7<br />
Conferencia magistral 16<br />
Ciclo de cine FICUNAM, 2014 18<br />
Teatro 27<br />
Danza 28<br />
Música 31<br />
Infantiles 37<br />
Eventos literarios 45<br />
Talleres 47<br />
5
EXPOSICIÓN DE ARTES VISUALES<br />
miércoles 27 al domingo 31 de agosto<br />
1 0:00-18:00 hrs.<br />
Sala Jimenez de las Cuevas, Casa de la Bóveda, BUAP<br />
A través: geometría e historia (paisajes)<br />
Luis Felipe Ortega, curador<br />
Marcela Armas, Roberto Armenta, Maj Britt Jensen, Brenda<br />
Castro, Ana Cervantes, Sergio Gutiérrez, Luis Carlos Hurtado,<br />
Carlos Licón, Omero Leyva, Miguel Ángel Madrigal,<br />
Andrea Martínez, Israel Martínez, Alicia Medina, Marcela<br />
Rico, Julio Romero.<br />
La exposición A través: Geometría e historia (paisajes), reúne<br />
a 15 artistas jóvenes quienes han construido sus procesos<br />
visuales desde la relación y reflexión específica con su<br />
entorno, realizando comentarios a su cotidianidad y, sobre<br />
todo, a la manera en que generan vínculos específicos con<br />
el espacio “abierto”. La calle, el espacio doméstico, la ciudad,<br />
el espacio natural, la alteración, la idea de “lo natural” y una<br />
serie de comentarios poéticos y formales son las herramientas<br />
que permiten a estos artistas construir propuestas<br />
visuales que dialogan con su presente. No se trata de una<br />
generación, pero sí de artistas que a través de sus preguntas<br />
y mecanismos de producción dialogan entre sí. Al ‘cómo me<br />
ubico en relación a mi tiempo, a mí mismo’, van abriendo ese<br />
espacio de diálogo, colocándose de una manera específica<br />
en relación a su entorno y, desde luego, a todo lo que ese<br />
implica. Los artistas aquí reunidos vienen de diversas zonas<br />
del país, desde ahí llegan sus modos de “hacer” y de “decir”<br />
cómo trabajan, qué preguntas tienen, cómo las desdoblan y<br />
las pliegan para que lleguen a nosotros como “obra”, como<br />
algo que temporalmente se abrirá a nuestra lectura, a nuestra<br />
7
interpretación; por un tiempo estaremos en condición de ser<br />
sus interlocutores.<br />
Marcela Armas (Durango, México, 1976)<br />
Egresada de la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad<br />
de Guanajuato, con estudios en la Facultad de Bellas Artes de<br />
San Carlos de la U.P.V. en Valencia. Formó parte del colectivo<br />
Los Ejecutistas mientras residía en Guanajuato, grupo<br />
interdisciplinario formado por artistas, músicos, poetas y<br />
arquitectos. El 2007 obtuvo el apoyo de Jóvenes Creadores por<br />
el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes y forma parte del<br />
<strong>programa</strong> de residencias del Centro Multimedia del CENART.<br />
Ha exhibido su obra de forma individual y colectiva en México,<br />
España y Canadá.<br />
Roberto Armenta (Sinaloa, México, 1983)<br />
Estudia la licenciatura en ciencias de la comunicación en la<br />
Universidad de Occidente de Culiacán, Sinaloa. Trabaja como<br />
reportero gráfico del periódico Noroeste y en la Agencia Fotográfica<br />
Deportiva Imago 7.<br />
En el 2012 recibe la beca Pecdas 2012, del Gobierno de Sinaloa<br />
y CONACULTA por el proyecto Adrenalina. Ha participado en<br />
varias exposiciones individuales y colectivas en diferentes<br />
espacios destacando la Galería Planta Alta ISIC, Culiacán,<br />
Sinaloa, la galería José Luis Cuevas, Escuela de Artes Plásticas<br />
de la Universidad Autónoma de Sinaloa.<br />
Maj Britt Jensen (Berlín, Alemania, 1978)<br />
Crece en Bucaramanga, Colombia. Inicia sus estudios de diseño<br />
gráfico en Hannover (Alemania) y trabaja de asistente de fotografía<br />
publicitaria en Bremen (Alemania), antes de mudarse<br />
a la ciudad de México en el 2002. Estudia en la Escuela Nacional<br />
de Pintura, Escultura y Grabado, ENPEG, La Esmeralda. Después<br />
de haber explorado el lenguaje como fuente de su trabajo personal,<br />
(pues aprendió el español como primera lengua y luego<br />
8
adquirió el alemán) ella ahora investiga sobre el cuerpo como<br />
material de trabajo. Tanto en el trabajo individual como en el<br />
trabajo en pareja y en grupo, ella explora temáticas como, por<br />
ejemplo, la identidad y los roles de género, la relación entre lenguaje<br />
e imagen y los espacios de encuentros afectivos. Acaba<br />
de realizar una residencia en Colombia a través del Programa<br />
de residencias artísticas FONCA-CONACYT y cuenta con varias<br />
exposiciones colectivas e individuales.<br />
Brenda Virginia Castro Rascón (Culiacán, Sinaloa, 1983)<br />
Artista Visual egresada de la Universidad Autónoma del Estado<br />
de Morelos UAEM (2002-2006) con especialidad en Escultura.<br />
Obtuvo la beca de residencia artística de FONCA-CONACYT<br />
en Banff, Canadá (2013). Fue becaria del Fondo Estatal para la<br />
Cultura y las Artes del Estado de Sinaloa (2010-2011). Obtuvo<br />
primer lugar en la categoría de gráfica en el Salón de la Plástica<br />
Sinaloense (2004) y mención honorífica en la categoría de<br />
fotografía en la Bienal Frida Kahlo en Culiacán, Sinaloa (2006).<br />
Ana Cervantes (Nuevo León, México, 1988)<br />
Egresada de la Licenciatura de Artes Visuales y Mediáticas por el<br />
Centro de Estudios Superiores de Diseño de Monterrey. A partir<br />
de un interés directo en la musoeografía, su obra establece<br />
diversos niveles de diálogo y confrontamiento con espacios<br />
arquitectónicos en donde se construye, sirve y presenta contenidos<br />
de carácter significativo. Ha participado en exposiciones<br />
en espacios culturales de Santiago de Chile así como diversos<br />
espacios de fluencia cultural en la ciudad de Monterrey como la<br />
galería Alternativa 11 y el Centro Cultural 360. Fue becaria del <strong>programa</strong><br />
de estímulo a la creación y el desarrollo artístico (PECDA)<br />
de CONARTE en el año 2010.<br />
Sergio Gutiérrez (Ciudad de México, México, 1982)<br />
Cursó la Licenciatura en la ENPEG “La Esmeralda”. Ha expuesto<br />
de manera individual y colectiva en México y en el<br />
extranjero. Ha sido acreedor a diversos estímulos como el<br />
9
Omero Leyva, Sin título, cortesía del artista.<br />
Carlos Licón, Las formas de la memoria, cortesía del artista.<br />
10
Artista en Residencia del Museo Experimental el Eco en 2012.<br />
Actualmente vive y trabaja en la ciudad de Oaxaca.<br />
Luis Carlos Hurtado (Campeche, México, 1970)<br />
Estudió la licenciatura en la “La Esmeralda”. Su trabajo ha<br />
sido presentado en Nueva York, Madrid, Colombia y la ciudad<br />
de México. En 2010 obtuvo la residencia en Bretaña (Francia),<br />
para realizar el proyecto fotográfico Viajes por los ríos de<br />
Bretaña. Ha sido becario del FONCA en tres ocasiones a través<br />
del Pro- grama de Fomento y Conversiones para proyectos<br />
culturales, y dos veces acreedor de la beca Jóvenes Creadores.<br />
Su libro, Bitácora de viaje, fue publicado con el apoyo<br />
del Gobierno del Estado de Campeche, el CONACULTA y el<br />
Programa de Desarrollo Cultural del río Usumacinta.<br />
Carlos Licón (Sonora, México, 1979)<br />
Fotógrafo, quién ha alcanzado tres premios que lo consolidan<br />
como uno de los jóvenes talentos de la lente en Sonora. En<br />
2003 obtuvo el Premio Estatal de Periodismo en categoría de<br />
Fotografía, convocado por el Congreso del estado; en noviembre<br />
de 2005, el segundo lugar a nivel nacional del concurso<br />
denominado Primer Premio de Fotografía Contemporánea de<br />
la Revista Fahrenheit, que lo llevó a Paris, Francia.<br />
Omero Leyva (Guerrero, México, 1985)<br />
En 2003, ingresa a “La Esmeralda”, donde cursó la licenciatura<br />
en Artes Plásticas. Ha participado en múltiples exposiciones<br />
colectivas, en México y en el extranjero. El brillante talento que<br />
posee le ha permitido obtener el primer lugar en la IV Bienal del<br />
Pacífico Paul Gauguin 2005, en la Tercera Bienal Nacional de<br />
Dibujo Silvia Pawa 2007, y en el Encuentro Nacional de Arte Joven<br />
2008. Durante sus años de estudio, obtuvo la Beca Talento<br />
Artístico, de 2004 y en 2010, recibirá la Beca Jóvenes Creadores,<br />
FONCA, CONACULTA, en la categoría Pintura. Sus obras han sido<br />
publicadas en catálogos y revistas de circulación nacional<br />
como revista Tierra Adentro, La Palanca y Proceso.<br />
11
Sergio Gutiérrez, de El hemisferio de la sombra, cortesía del artista.<br />
12
Carlos Licón, Las formas de la memoria, cortesía del artista.<br />
Andrea Martínez, de la Serie Neblina, cortesía del artista.<br />
13
Miguel Ángel Madrigal (Ciudad de México, México, 1974)<br />
Artista plástico. Miembro del sistema nacional de creadores.<br />
Madrigal explora diversas formas de manipular tanto objetos<br />
como materiales. Ha retado la gravedad el equilibrio no<br />
solo el físico si no también el visual, además de la convencionalidad<br />
de los soportes artísticos. Ha expuesto en varios<br />
espacios de México y el extranjero, entre los que destacan la<br />
galería Enrique Guerrero, en la bienal de Monterrey Femsa,<br />
en la primera, segunda y tercer Bienal Nacional de Artes<br />
Visuales de Yucatán, XXIV encuentro nacional de arte joven<br />
Aguascalientes, en el museo Universitario del Chopo, en el<br />
Centro Nacional de las Artes, en el MUCA Roma, el Centro<br />
Cultural de España en México, entre otros.<br />
Andrea Martínez (Campinas, Brasil, 1982) <br />
Vive y trabaja en México D.F. Estudia la licenciatura en “La<br />
Esmeralda”, México D.F. (2002-2007) y el Seminario de<br />
Fotografía Contemporánea (2006) que concluyó con la exposición<br />
“Tácticas” en el Centro de la Imagen. Individualmente<br />
presentó el proyecto “Aquí/Allá” en Casa Vecina, México D.F.<br />
(2007) y de manera colectiva cuenta con varias exposiciones<br />
en México y el extranjero. En 2013 realizó una residencia artística<br />
en The Banff Centre, Canadá con una beca otorgada por<br />
el FONCA/CONACYT.<br />
Israel Martínez (Jalisco, México, 1979) <br />
El trabajo de Israel Martínez se ha caracterizado por<br />
desarrollarse en una diversidad de propuestas y uso de distintos<br />
soportes, teniendo como objetivo generar reflexiones<br />
sobre la sociedad a través del sonido y la música. Ha permanecido<br />
activo en varios campos como la creación de una<br />
música en la intersección del pensamiento electroacústico y<br />
la experimentación sonora; ha realizado video-instalaciones,<br />
proyectos para sitio específico, acciones, intervenciones,<br />
obras gráficas a través de fotografía, mecanografía, fotocopia<br />
y otros medios. Ha participado en eventos de distintos<br />
14
territorios artísticos, principalmente en América y Europa.<br />
En 2007 recibió el Premio de Distinción en el Prix Ars Electronica,<br />
fue residente del Artists-in-Berlin Program del DAAD<br />
en Alemania.<br />
Alicia Medina (Ciudad de México, México, 1988) <br />
Egresada de la “La Esmeralda” y miembro del Programa<br />
Regular, SOMA. Estudió un año de intercambio en la HBK<br />
Braunschweig, Alemania. En marzo 2014 presentó el proyecto<br />
individual “Discurso de un objeto inanimado”. Fue seleccionada<br />
para la Revisión de portafolios de artistas emergentes en el<br />
MUAC. En 2013 participó en el <strong>programa</strong> SOMA Summer y en la<br />
exposición “Demasiado Futuro” en el Centro Cultural de España.<br />
Ha participado en otros festivales de video en el extranjero y<br />
exposiciones colectivas. Vive y trabaja en la ciudad de México.<br />
Marcela Rico (Sinaloa, México, 1979)<br />
Ha sido becaria del <strong>programa</strong> de Jóvenes Creadores del FONCA<br />
2010-2011, premio de adquisición en la Bienal de Artes Visuales<br />
del Noroeste 2011 y mención honorífica de la Bienal de Artes Plásticas<br />
de la Universidad Autónoma de Sinaloa, Mazatlán 2010.<br />
Julio Romero (Baja California, México, 1988)<br />
Estudió fotografía con Yvonne Venegas, Javier Ramírez Limón,<br />
Luis Felipe Ortega y Allen Frame. Su trabajo fotográfico ha<br />
recibido varios premios entre los que destacan: Premio de<br />
adquisición en la XIVva Bienal de Artes Visuales del Noroeste,<br />
Mención honorífica en el concurso mundial de fotografía<br />
“International Photography Awards” (2013) en Los Ángeles,<br />
CA. Beca de Fomento Nacional para la Cultura y las Artes.<br />
Jóvenes Creadores 2012-2013. Su trabajo ha sido publicado en<br />
colaboración para diferentes revistas y periódicos regionales,<br />
así como a nivel internacional.<br />
15
miércoles 27<br />
17:00 hrs.<br />
Sala Jiménez de las Cuevas, Casa de la Bóveda, BUAP<br />
Conversación con artistas y recorrido a la exposición. Luis<br />
Felipe Ortega y Omero Leyva<br />
Dado que Interfaz comisionó la realización in situ de un mural<br />
a Omero Leyva, los invitamos a una charla con el artista para<br />
dialogar sobre el proceso específico de esta pieza y cruzarlo<br />
con las reflexiones que se han venido desarrollando en su<br />
producción dibujística y pictórica. Sin duda el diálogo dejará<br />
el complejo tejido entre los soportes convencionales accionados<br />
dentro de la producción contemporánea.<br />
Los invitamos a recorrer la exposición con Luis Felipe Ortega,<br />
quien ha generado algunas líneas de reflexión para reunir a<br />
este importante grupo de artistas jóvenes; un diálogo entre<br />
soportes, ideas y procesos cuya plataforma general es el<br />
acercamiento a nuestro presente.<br />
CONFERENCIA MAGISTRAL<br />
jueves 28<br />
18:00 hrs.<br />
Casa de la Bóveda, BUAP<br />
Daniel Montero y Luis Felipe Ortega<br />
MESA<br />
Por el derecho a la representación del otro: formas del silencio<br />
¿Es imposible la metáfora en el arte contemporáneo Esa pregunta,<br />
que parece ya realizada desde diferentes perspectivas<br />
en términos históricos, vuelve a aparecer en este contexto por<br />
16
las intersecciones que plantean diversos discursos que van<br />
desde la producción de obra, hasta la posibilidad de hablar de<br />
cualquier fenómeno bajo unas condiciones descriptivas. Es<br />
más, si se considera a la metáfora como una elaboración que<br />
pretende algún tipo de sustitución, se hace patente un asunto<br />
temporal de relevo de la representación que tal vez haya que<br />
reconsiderar para el arte reciente. Esta presentación intentará<br />
repensar el problema de la metáfora en el sentido del re-presentar<br />
al otro (y a lo otro) en un campo simbólico de constantes<br />
tensiones como el del arte para empezar a pensar tanto a la<br />
obra de arte y al sujeto como una experiencia contenida.<br />
Daniel Montero (Bogotá, Colombia, 1980)<br />
Es Doctor en Historia del Arte graduado con honores por la<br />
Universidad Nacional Autónoma de México. Ha sido docente<br />
en varias instituciones de educación superior y ha participado<br />
en diferentes proyectos de curaduría y promoción cultural.<br />
Además ha publicado reseñas y textos críticos en diferentes<br />
publicaciones de México, Colombia y Estados Unidos. Ha<br />
ofrecido cursos de crítica de arte en diferentes niveles educativos<br />
y gran parte de su investigación tiene que ver con las<br />
relaciones complejas entre la crítica de arte y otros espacios<br />
artísticos como la curaduría, la historia y la producción artística<br />
e intentar pensar desde allí cómo es y cómo podría ser<br />
la crítica de arte contemporánea. Es autor del libro El cubo de<br />
Rubik: arte Mexicano en los años 90.<br />
Luis Felipe Ortega (Ciudad de México, México, 1966)<br />
Es egresado de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. De<br />
sus exhibiciones individuales más recientes destacan (Anotaciones<br />
para una inclusión del silencio) Marso Galería, México,<br />
2013; Así es, ahora es ahora, Laboratorio Arte Alameda, México,<br />
2010; Before The Horizon, Maisond’ArtActuel des Chartreux,<br />
Bruselas, 2006.<br />
17
Su obra ha transitado por diversos lenguajes (escultura,<br />
instalación, fotografía, dibujo) y el video ha sido un soporte<br />
permanente en su producción, realizando registros de acciones<br />
en un principio y posteriormente narrativas visuales que<br />
transitan hacia el silencio y el vacío. En el año 2001 el Museo<br />
Georges Pompidou adquirió para su colección Remake (1994),<br />
pieza realizada en colaboración con Daniel Guzmán.<br />
Entre sus publicaciones podemos mencionar Doble Exposición<br />
(Expandida), Marso / Jumex, 2013; La Universidad Desconocida,<br />
Last / Desiré Saint Phalle, 2011; Así es, ahora es ahora,<br />
Laboratorio Arte Alameda, INBA / Conaculta, 2010; Ocupación,<br />
Turner / A&R Press, 2007.<br />
Fue miembro del Sistema Nacional de Creadores entre los<br />
años 2006 y 2013, así como artista en residencia en el International<br />
Studio and Curatorial Program de Nueva York en el<br />
2002.<br />
Actualmente es miembro del consejo académico de SOMA y<br />
del Museo Experimental El Eco, UNAM.<br />
CICLO DE CINE FICUNAM, 2014<br />
miércoles 27<br />
19:30 hrs.<br />
Cinemateca Luis Buñuel, Casa de la Cultura, CECAP<br />
QUE TA JOIE DEMEURE/ JOY OF MAN’S DESIRING, 2014<br />
Que tu alegría perdure<br />
Director: Denis Côté<br />
Canadá<br />
70 min.<br />
18
Alegoría de la idea del trabajo, reflexión —una vez más— del<br />
hombre a partir de su entorno y de sus semejantes —sean<br />
humanos o animales, o máquinas, como en el caso que aquí<br />
nos compete— el filme-ensayo Joy of Man’s Desiring (2014)<br />
responde al nombre del famoso décimo movimiento de la<br />
cantata BWV 147 de Johann Sebastian Bach, pero en vez de<br />
ser Jesús el objeto a tratar (o la fe, en términos generales), aquí<br />
es el trabajo en el mundo moderno —la maquila sin oficio— el<br />
trabajo de tiempo completo (“Tu tiempo es tan precioso como<br />
el mío” dirá aquel misterioso personaje femenino, acaso un<br />
oráculo, que abre la película). Así, cinco trabajadores de<br />
una fábrica metalúrgica se debaten existencialmente en un<br />
escenario de tornos, taladros y prensas donde confeccionan<br />
un sinfín de piezas metálicas de todo tipo, en un concierto de<br />
ideas dramatizadas en torno a la tragedia íntima y humana en<br />
que se ha convertido la industrialización de la vida.<br />
Ocho largometrajes realizados en ocho años conforman el lugar<br />
que Denis Côté ha fraguado en el cine canadiense contemporáneo,<br />
desde su temprano accionar como prolífico cortometrajista<br />
y aún incluso desde el análisis cinematográfico como agudo<br />
crítico. Si Bestiaire surgió como una reacción a la linealidad<br />
narrativa y la “literalidad” —como el mismo Côté lo define— de<br />
sus anteriores trabajos, Joy of Man’s Desiring apuntala aquella<br />
voluntad de “mirar”, ese “enseñar sin contar”, leit-motif a ratos<br />
evidente, a ratos superficial, donde radica el éxito formal de toda<br />
la cinematografía del inspirado director québécois. Películas hermanas,<br />
suerte de gemelos opuestos, si en Bestiaire el objeto son<br />
animales encerrados en un zoológico (en realidad el objeto es<br />
el espectador, encerrado en su humanidad y en su mirada limitada),<br />
en Joy of Man’s Desiring la cámara escudriña la máquina<br />
en planos que bien pudieran ser fijos, pero que “respiran” gracias<br />
a aproximaciones que buscan despojar la herramienta de su<br />
fuero inerte habitual, en pro de la relación descarnada que estas<br />
entablan con el hombre.<br />
Maximiliano Cruz<br />
19
jueves 28<br />
17:00 hrs.<br />
Cinemateca Luis Buñuel, Casa de la Cultura, CECAP<br />
LACRAU, 2013<br />
Director: João Vladimiro<br />
Portugal<br />
99 min.<br />
Un viaje tan mental (y hasta lisérgico) como físico, desde<br />
el frenesí de una ciudad vista siempre a la distancia hasta<br />
el misterio de una naturaleza que vale la pena observar<br />
con toda la paciencia del mundo: eso propone el primer<br />
largometraje de João Vladimiro, gran ganador del IndieLisboa<br />
de este año. “La fuga del caos y el vacío emocional que<br />
llamamos progreso, de la materia sin espíritu, sin voluntad,<br />
en busca de las más antiguas sensaciones y relaciones humanas”,<br />
según su director. Si la imagen recurrente de un niño<br />
a punto de saltar al agua desde una roca debe leerse como<br />
una pista, quizá signifique que “inmersión” es la palabra clave<br />
en Lacrau: en otros tiempos (cinematográficos y no) y otros<br />
ritmos de vida; en la naturaleza y sus silencios que nunca son<br />
del todo silenciosos; en el agua que, omnipresente, fluye, cae,<br />
se estanca y vuelve a fluir. O, retomando a Vladimiro, “una<br />
zambullida en busca de una conexión con el mundo, donde los<br />
puntos de partida y llegada son los mismos, pero yo no”.<br />
viernes 29<br />
17:00 hrs.<br />
Cinemateca Luis Buñuel, Casa de la Cultura, CECAP<br />
NAVAJAZO, 2014<br />
Director: Ricardo Silva<br />
México-Francia<br />
75 min.<br />
20
“Yo arranco costras para que sangren más”. Insubordinada, emotiva<br />
y feroz, marginal y cercana a la vez, perversamente refinada,<br />
esta disonancia documental, drama etnográfico dirigido por Ricardo<br />
Silva, dibuja el retrato de algunos personajes debatiéndose<br />
en las postrimerías de la sociedad tijuanense, crisol que reúne<br />
los síntomas de prácticamente todas las dolencias sociales que<br />
acaecen al sur del Río Bravo. “El navajazo es la herida que nunca<br />
cierra, sin posibilidades de sanar”.<br />
Sociólogo de formación, los anteriores trabajos de Silva<br />
—todas investigaciones documentales— versan sobre temas<br />
que van desde el diablo, la metamorfosis sexual, las drogas,<br />
“retratos de lo que he estado observando a lo largo de mi<br />
vida”. Navajazo funciona como suma artística de aquellas<br />
pesquisas sociológicas —de hecho varias fueron realizadas<br />
bajo el aval del Colef (El Colegio de la Frontera Norte)—, y vaticina<br />
tempranamente un estilo personal de alto vuelo.<br />
De sofisticada ética y temeraria realización, un montaje<br />
acorde y música del ácido Albert Pla, Navajazo es una literal<br />
cuchillada al status quo del cine mexicano, ocupado en complacer<br />
muchas de las veces a las audiencias locales o los<br />
festivales internacionales de cine. Más que un documental<br />
de denuncia, estamos ante una elegía de la supervivencia,<br />
un acto de cálida rebeldía, de amor hacia el objeto documental,<br />
los personajes “heridos”: yonquis a la vera del río<br />
Tijuana, prostitutas, migrantes, el músico apodado El Muerto,<br />
un director de pornografía, un coleccionista de juguetes o el<br />
actor de videohomes conocido como El Alacrán, entre otros.<br />
Personajes a todas luces sobrevivientes incólumes, emancipados<br />
gracias a una cámara que no recula ante la humanidad<br />
en cada uno de ellos. Y por encima una voz de ultratumba (o<br />
quizá celestial) unificando a todos estos personajes, mostrándonos<br />
“que el reclamo es eterno, como esta lucha de clases”.<br />
21<br />
Maximiliano Cruz
sábado 30<br />
17:00 hrs.<br />
Cinemateca Luis Buñuel, Casa de la Cultura, CECAP<br />
EL PALACIO, 2013<br />
Director: Nicolás Pereda<br />
México<br />
36 min.<br />
El cine de Pereda está pasando por un período de transición. Los<br />
mejores temas fue probablemente una despedida consciente<br />
de un sistema de representación cinematográfica. Matar<br />
extraños resultó una enigmática primera prueba. El palacio<br />
es otro intento de renovación, una tentativa. Ambas películas<br />
presentan una novedad: un corrimiento de la esfera familiar y<br />
doméstica a un espacio público y político. La revolución como<br />
concepto articulaba Matar extraños; en este enigmático filme<br />
la microfísica del poder lo envuelve todo.<br />
El plano general de apertura es genial. Las diecisiete mujeres<br />
que protagonizan el filme se lavan los dientes al unísono. Hay<br />
niñas, jóvenes y viejas; no es un baño el lugar elegido sino un<br />
patio con lavaderos. La actividad las iguala, a pesar de sus disímiles<br />
experiencias y, eventualmente, sus funciones. ¿Dónde<br />
están Por varios minutos lo único que se verá son acciones<br />
de limpieza realizadas por algunas de estas mujeres. Todo<br />
sucede en una vieja casa, sin especificaciones de dónde se<br />
sitúa. Abstracción y cotidianidad. Pereda es capaz de filmar el<br />
acto de colgar ropa y tender una cama como si se tratara de<br />
un acontecimiento estético.<br />
Un burro merodea e impone momentáneamente un signo<br />
cómico. Pero es un burro, un animal de servidumbre. Y el título<br />
habla de un palacio. Las mujeres pueden ser vistas como un<br />
ejército de reserva. ¿Se están entrenando La puesta en escena<br />
aprovecha el fuera de campo. Lo que no se ve es el poder,<br />
22
pero actúa (en el filme) y se lo escucha. El poder pregunta,<br />
asigna un salario, determina los horarios, exige puntualidad y<br />
flexibilidad. Pereda invisibiliza al patrón, pero lo introduce en<br />
el fuera de campo de las entrevistas (una característica de su<br />
poética) mediante las cuales el empleador se cerciora de las<br />
virtudes de sus posibles empleados.<br />
Y como si todo esto fuera poco, hay un plano esplendoroso sobre<br />
la solidaridad de las trabajadoras. El extenso abrazo entre dos<br />
mujeres no tiene precio.<br />
Roger Koza<br />
ÁMSTERDAM, 2013<br />
Director: Carlos Amorales<br />
México<br />
23 min.<br />
Carlos Amorales es un artista mexicano con una sólida<br />
carrera a nivel internacional y años de trabajos explorando<br />
los lenguajes no semánticos. En colaboración con el autor<br />
argentino Reinaldo Laddaga, con el que ya había compartido<br />
incursiones en las posibilidades de la significación, se inicia al<br />
medio del cine. El guión se construye a partir de asociaciones<br />
de imágenes, textos y signos, que combinadas con recortes<br />
de fotos de los intérpretes, juegan como casillas de un ejercicio<br />
de combinaciones in-mediatas, en un especie de montaje<br />
intuitivo, a priori, que en el momento de la filmación deja gran<br />
espacio a la improvisación. Gestos y gritos activan el ritmo<br />
pulsante de una comunicación que se origina íntimamente,<br />
y se expresa a través de un lenguaje esencial centrado en la<br />
expresividad física. El resultado es una lucha de tensiones en<br />
un espacio tan abstracto como la situación que representa:<br />
la síntesis misma de un encuentro, una relación, una pasión o<br />
una lucha, o un poco de todo esto.<br />
23
El trabajo de preparación incorpora la investigación sobre<br />
distintos autores y ejemplos del lenguaje asémico, de la mano<br />
con el lenguaje visual que Amorales ha desarrollado en lo últimos<br />
años y que se conoce como Archivo Líquido. La película<br />
explota la fuerza de la interacción profunda con el actor<br />
principal, un extraordinario Philippe Eustachon, intérprete de<br />
excepción, que incorpora experiencias artísticas procedentes<br />
tanto del teatro, como de la danza, del circo y del cine.<br />
Eva Sangiorgi<br />
TIEMPO AIRE, 2014<br />
Director: Bruno Varela<br />
México<br />
27 min.<br />
Bitácora multiformato de viaje interior, manifiesto estéticopersonal,<br />
revisión orgánica de material audiovisual registrado<br />
desde 1994 hasta el 2013 en diversas locaciones que incluyen<br />
algunas comunidades oaxaqueñas, pasando por las ciudades<br />
de Oaxaca, La Paz, Bolivia y Nueva York. Tiempo aire —del reconocido<br />
artista visual y realizador Bruno Varela— alude a ese<br />
elemento que requiere el universo para proseguir, que requiere<br />
el cine para consolidarse. Involucra también a la memoria. Reconexiones<br />
con el pasado, desviaciones formales; los atajos los<br />
decide cada quien, también su destino. Conocemos la historia<br />
de Hermes, el legado para su comunidad —la preponderancia<br />
de la imagen— a partir de subtítulos en español a todo lo largo.<br />
La distancia evidente con otras voces señala cierto camino de<br />
lectura, también los códigos de tiempo que acompañan cada<br />
subtítulo como si estuviéramos ante una copia de trabajo,<br />
ante un screener. ¿Estamos acaso frente a diálogos de otra(s)<br />
película(s) “Hermes viajó al Norte en tren, pero cuando regresó<br />
era otro”. La historia de muchos mexicanos. Y tras un<br />
24
tiempo, Hermes decide partir de nuevo al Norte, no sin antes<br />
recalcar: “las imágenes mienten, deben verse y luego borrarse<br />
para no confundir el camino”. Deja la duda de las imágenes<br />
en movimiento, “las que se ven desde el tren, paisajes que se<br />
escriben a la velocidad del trayecto, al igual que los rostros y<br />
las personas”. El día de su partida muere una anciana en el<br />
pueblo. Hermes regresará cada año, como las estaciones o<br />
los ciclos naturales.<br />
Maximiliano Cruz<br />
domingo 31<br />
17:00 hrs.<br />
Cinemateca Luis Buñuel, Casa de la Cultura, CECAP<br />
MOUTON, 2013<br />
Oveja<br />
Dirección: Marianne Priestone y Gilles Deroo<br />
Francia<br />
100 min.<br />
Este impactante debut a cuatro manos —rodado bellamente<br />
en 16mm—, historia de tintes dumontianos y melancolía normanda,<br />
tiene lugar en Courseulles-sur-mer, puerto turístico<br />
recordado por el desembarco del ejército canadiense durante<br />
la Segunda Guerra Mundial. Mouton (David Merabet) quien<br />
hasta hace poco vivía en otra ciudad con su madre alcohólica,<br />
tiene 17 años y es aprendiz de cocinero. De corazón prístino,<br />
amplia sonrisa y espíritu infantil, su nueva pasión es la cocina<br />
y el servicio a los demás. Sus ratos libres los adereza fumando<br />
cigarrillos con sus colegas del restaurante, con quienes<br />
visita la playa repetidas veces en plan de esparcimiento,<br />
casi siempre ritualístico —en una ocasión, tras perseguirlo<br />
y agarrarlo entre risas (incluida la de Mouton) uno a uno le<br />
propinan salivazos en la cara, en un juego cercano a un rito<br />
25
de iniciación. Entonces a Mouton le llega la felicidad. “Sí, hoy<br />
estoy feliz”, le recalca a su jefe, “no sé lo que me pasa”. Audrey<br />
(Audrey Clement), la nueva mesera, “la luz de este lugar” como<br />
le dice el chef, armoniza con Mouton, se besan a hurtadillas en<br />
la cocina del restaurante, y hacen el amor a su muy particular<br />
modo: Audrey permite que Mouton le chupe un pezón como<br />
un bebé, mientras escuchan death metal.<br />
Esta presentación es el trasfondo de una tragedia en la<br />
que Mouton terminará siendo objeto de violencia y trauma,<br />
alejándose para siempre de aquel lugar. Basada en hechos<br />
reales, la película está estructurada en tres bloques narrativos<br />
articulados por un impulso documental que refleja una<br />
contundente postura de dirección: rescatar del olvido —por<br />
medio de la ficción— a un personaje loable, de aquellos que le<br />
hacen bien a este mundo corrupto en el que vivimos. Mouton<br />
es la historia de sus amigos luego de su ausencia, adultosniños<br />
sobreviviendo abandonados a su suerte, en una ciudad<br />
que recuerda la desolación de los terrenos donde se instalan<br />
los circos itinerantes.<br />
Una película sobre la injusticia de la vida, la herida que permanece<br />
abierta por la ausencia de un bello ser, y la inminencia<br />
del olvido.<br />
Maximiliano Cruz<br />
26
ARTES ESCÉNICAS<br />
TEATRO<br />
jueves 28<br />
19:00 hrs.<br />
Sala Luis Cabrera, Casa de la Cultura<br />
EN LA SOLEDAD DE LOS CAMPOS DE ALGODÓN<br />
Bernard Marie Koltés<br />
Dirección: Nora Manneck<br />
Actores: Fernando Bueno y Daniel Bretón<br />
Asistente de dirección y traspunte: Juan Carlos Delgado<br />
Dos hombres, en un espacio neutro a una hora nocturna<br />
inician una transacción comercial, con base a valores<br />
prohibidos, mediante un entendimiento tácito y diálogos<br />
de doble sentido. La palabra reclama su valor primordial y<br />
se convierte en vehículo de la acción del dibujo de los personajes.<br />
La acción física y el movimiento en el espacio casi<br />
vacío, matizan la relación establecida entre ambos. Teatro<br />
de palabra y de acción que es metáfora de las relaciones<br />
humanas.<br />
27
DANZA<br />
viernes 29<br />
1 9 :00 hrs.<br />
Sala Luis Cabrera, Casa de la Cultura<br />
THE HUMAN ANIMAL<br />
Idea original e interpretación: Lola Lince<br />
Coreografía: Susanne Linke en colaboración con Lola Lince<br />
Composición y diseño sonoro: Marcos García<br />
Diseño de iluminación: Cesar “Chacho” Guerra<br />
Asistencia de dirección: Laura Zermeño<br />
Diseño de vestuario y escenografía: Compañía de Danza<br />
Experimental de Lola Lince en colaboración con Susanne<br />
Linke<br />
Fotografía y diseño: ©Gloria Minauro/GMfoto<br />
Producción: Compañía de Danza Experimental de Lola Lince<br />
The Human Animal es un proyecto apuntalado por dos ejes:<br />
Natura y Cultura en progresión continua, en complemento<br />
indisoluble. Sobre estos ejes se viaja, se camina hacia<br />
adelante, hacia atrás, para ir al encuentro de la memoria,<br />
borrar el Yo, dar cuerpo a la sombra, para bailar con ella en<br />
el amanecer de los tiempos.<br />
28
Producción coreográfica realizada con el beneficio derivado del<br />
artículo cuadragésimo segundo del Presupuesto de Egresos de<br />
la Federación 2012 (CONACULTA–INBA).<br />
Lola Lince, creadora y directora de la Compañía de Danza<br />
Experimental, estudió Ballet clásico en Guadalajara, Jalisco,<br />
alcanzando en poco tiempo, el rango de solista de la Compañía<br />
de Bellas Artes de Jalisco.<br />
Ha sido beneficiada por el Fondo Nacional para la Cultura<br />
y las Artes (FONCA) en los rubros de Sistema Nacional de<br />
Creadores de Arte, emisión 2006, e Intérprete con Trayectoria,<br />
emisión 2011–2013. Sus piezas coreográficas han sido<br />
reconocidas en prestigiados festivales tanto nacionales<br />
como internacionales.<br />
Susanne Linke, bailarina y coreógrafa considerada como<br />
la máxima exponente de la danza expresionista alemana.<br />
A principios de los noventas formó su propia compañía<br />
“Susanne Linke Company”. Estudió en Berlín con la pionera<br />
de la danza Alemana Mary Wigman y continuó su entrenamiento<br />
en Essen, en el departamento de danza de la<br />
Escuela Folkwang fundada por Kurt Jooss y que también<br />
dirigió por más de diez años. Fue bailarina en el Folkwang<br />
Dance Studio bajo la dirección artística de Pina Bausch.<br />
29
sábado 30<br />
18:00 hrs.<br />
Casa de la Bóveda, BUAP<br />
UMBRAL DE ECOS<br />
Bailarines: El Raca y Paola Vidal<br />
Intervención musical: Fernando Arias<br />
Escenografía y dirección técnica: Jorge Vite<br />
Producción e iluminación: Javier Rodríguez<br />
Diseño vestuario y mobiliario escénico: PV<br />
Realizadoras vestuario: Eva Zaragoza y PV<br />
Una herida mala no cicatriza, con cada paso supura la sanguaza<br />
que abona los polvosos caminos como queriendo fertilizar<br />
los surcos y ver surgir las flores del perdón. Sobre mí asoma el<br />
negro espantapájaros de la memoria, clava la carroña de mis<br />
fallos, sus ecos me persiguen. Ninguna música apaga esos<br />
murmullos; salen de las paredes, entran en mi almohada, me<br />
aprisionan. Me enferman como un tumor que carcome mis<br />
nervios. No hay noche que no escuche sus últimos quejidos.<br />
Paola Vidal (Nayarit, México, 1981)<br />
Licenciada en artes escénicas con orientación en danza contemporánea<br />
por la Universidad de Guadalajara. Ha estudiado diversas<br />
técnicas escénicas y coreográficas, así como lenguajes propios<br />
de la danza experimental, la danza Butoh, del teatro de títeresobjetos,<br />
del performance y la instalación. En 2009 fue beneficiaria<br />
30
del <strong>programa</strong> de estímulos a la creación y al desarrollo artístico<br />
del estado de Nayarit en la categoría de creadores y en el 2011<br />
recibió el estímulo como joven creadora de estado de Jalisco.<br />
MÚSICA<br />
miércoles 27<br />
19:30 hrs.<br />
Capilla del Arte, Universidad de las Américas<br />
TemA<br />
Carmina Escobar: voz<br />
Natalia Pérez Turner: cello<br />
Wilfrido Terrazas: flauta<br />
Programa<br />
Georges Aperghis (1945)<br />
Selecciones de Récitations (1978)<br />
Núms. 1, 8, 13<br />
Voz<br />
Helmut Lachenmann (1935)<br />
Pression (1969-1970)<br />
Cello<br />
31
Nicolaus A. Huber (1939)<br />
First Play Mozart (1993)<br />
Flauta<br />
Intermedio<br />
Helmut Lachenmann (1935)<br />
TemA (1968)<br />
Voz, flauta y cello<br />
Helmut Lachenmann, TemA<br />
Programa construido alrededor de la seminal obra tema (1968),<br />
del compositor alemán Helmut Lachenmann. Reconocida entre<br />
los estudiosos como una de las obras más significativas de la<br />
primera madurez de su autor, y una de las primeras en emplear<br />
la idea lachenmanniana de “música concreta instrumental”,<br />
temA está escrita para trío de voz femenina, flauta y cello. El título<br />
encierra un ingenioso doble juego. Por un lado, tenemos en él la<br />
palabra “tema” (en italiano, con igual significado y pronunciación<br />
que en castellano), con todas sus acepciones, dentro y fuera del<br />
mundo musical. Por el otro, tenemos que temA es un anagrama<br />
del vocablo alemán Atem, que se traduce como “aliento”. Así<br />
pues, el gran tema de la pieza es el aliento.<br />
Wilfrido Terrazas (Chihuahua, México, 1974)<br />
Flautista y compositor, Es uno de los músicos experimentales<br />
más activos de México. Wilfrido se ha dedicado principalmente<br />
a colaborar con compositores, improvisadores, intérpretes y<br />
artistas de otras disciplinas con el propósito de crear obras que<br />
inviten a la escucha activa y que construyan mundos sonoros<br />
únicos y audaces. Como improvisador ha desarrollado una muy<br />
personal manera de abordar y explorar la flauta, que en sus<br />
manos adquiere un poder sonoro inesperado, y es miembro fundador<br />
y Heraldo del colectivo de obras escritas especialmente<br />
para él, y es miembro del ensamble Liminar desde 2012.<br />
32
*Beneficiario del Programa de Creadores Escénicos del Fondo<br />
Nacional para la Cultura y las Artes, 2014-16.<br />
Carmina Escobar (Ciudad de México, México)<br />
Cantante y artista intermedia. Ha desarrollado distintos<br />
proyectos que exploran una extensa diversidad de lenguajes<br />
sonoros tales como la música contemporánea, ópera, arte<br />
sonoro, música antigua, música electroacústica y corrientes<br />
experimentales que interaccionan con instancias abocadas a<br />
la multidisciplina, interdisciplina, performance y multimedia.<br />
Natalia Pérez Turner (Ciudad de México, México)<br />
Fue becaria del FONCA durante el periodo 2005-2006<br />
(intérpretes) con el proyecto La cellista es una “instalación”<br />
que proponía recitales de música contemporánea para<br />
cello solo en museos y galerías. Ha tocado con diversos<br />
ensambles de música contemporánea, se ha presentado<br />
sola o haciendo música de cámara en diversas emisiones<br />
del Foro Internacional de Música Nueva Manuel Enríquez, en<br />
el Festival Cervantino, en el Festival Música y Escena.<br />
jueves 28<br />
19:30 hrs.<br />
Capilla del Arte, Universidad de las Américas<br />
PIANO CONTEMPORÁNEO. TÉCNICAS EXTENDIDAS<br />
Fernando Saint Martin: piano<br />
33
Programa<br />
Suite para piano de juguete/ John Cage<br />
Sonatas e Interludios para piano preparado (Selecciones) / John<br />
Cage<br />
Sonatas I – V<br />
Primer Interludio<br />
Aeolian Harp / Henry Cowell<br />
The Banshee<br />
Advertisment<br />
5 piezas para piano / George Crumb<br />
Etudes pour agresseurs / Alain Louvier<br />
Le tombeau de Messiaen / Jonathan Harvey<br />
Este proyecto tiene como uno de sus objetivos, la difusión de la<br />
música contemporánea para piano. Se pretende, al presentar<br />
estos conciertos, exhibir una pequeña muestra del desarrollo<br />
pianístico y musical desde el siglo XIX hasta la fecha y así contribuir<br />
a la difusión y (para algunos) al descubrimiento de esta<br />
música, tratando de lograr en los pianistas el interés de colaborar<br />
con los compositores, buscando el desarrollo y evolución de<br />
la creación musical.<br />
Fernando Saint Martin (Ciudad de México, México, 1981)<br />
Al concluir sus estudios de la Licenciatura en Piano en la<br />
Escuela Superior de Música del Instituto Nacional de Bellas<br />
Artes, recibe la Beca para estudios en el extranjero que otorga<br />
el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (México) y viaja<br />
a Montreal para continuar su formación en la SchulichSchool<br />
of Music of McGill University. Colabora constantemente en<br />
varios grupos de cámara con reconocidos instrumentistas y<br />
cantantes, con los que se ha presentado en varios foros de<br />
la República Mexicana y Canadá. En el campo de la música<br />
contemporánea, trabaja activamente con los compositores<br />
en la creación y ha estrenado numerosas obras.<br />
34
viernes 29<br />
21:00 hrs.<br />
Zócalo<br />
COLECTIVO NORTEC: HIPERBOREAL<br />
Colectivo Nortec, integrado por Bostich, Clorofila, Hiperboreal<br />
y Fussible, es un colectivo de música formado en la ciudad<br />
de Tijuana en México, que hace referencia a un sonido<br />
contemporáneo que integra música electrónica, norteña<br />
así como banda sinaloense. Aunque se trata de un colectivo,<br />
cada integrante de Nortec realiza proyectos por separado.<br />
Hiperboreal se presentará en formato de banda completa.<br />
sábado 30<br />
19:00 hrs.<br />
Sala Luis Cabrera, Casa de la Cultura<br />
35
LUMÍNICO<br />
Iván Manzanilla: percusiones<br />
Rodrigo Sigal: electrónica y difusión sonora<br />
José Luis García Nava: visuales<br />
Es un espectáculo original organizado como experiencia<br />
sonora sin interrupción que explora experiencia multisensoriales,<br />
sinestesia y el estímulo de la conciencia. Para ello, la<br />
música y las interpretaciones tienen un carácter ritual, casi<br />
espiritual, mezclada con video en tiempo real, nuevas tecnologías,<br />
iluminación, difusión sonora y música electrónica.<br />
Es un concierto multimedia de México que propone una<br />
redefinición de formatos, enaltece la diversidad cultural y<br />
estimula colaboraciones internacionales.<br />
Lumínico como espectáculo escénico ofrece al espectador una<br />
visión única sobre la realidad contemporánea, a través de metáforas<br />
sonoras y visuales que se construyen en la integración<br />
de un complejo repertorio, el uso de nuevas tecnologías audiovisuales<br />
y una interpretación en vivo de alto nivel.<br />
Cada concierto de Lumínico integra un arreglo diferente de<br />
este repertorio musical y audiovisual, a la manera de una<br />
banda sonora cinematográfica. Es por eso que Lumínico evita<br />
el convencional listado de obras y compositores para dar<br />
paso a un formato diferente que, al cancelar las etiquetas y<br />
los prejuicios comunes de la música de concierto, promueve<br />
la búsqueda de formas escénicas originales, innovadoras y<br />
propositivas, acordes con la complejidad y diversidad de la<br />
sociedad contemporánea.<br />
36
INFANTILES<br />
jueves 28<br />
18:00 hrs.<br />
Teatro Principal<br />
EL PATITO FEO Y OTROS CUENTOS DE AVES<br />
Mario Iván Martínez: narrador<br />
Ricardo Rámer: pianista invitado<br />
Alberto Cruzprieto: selección musical<br />
Unidos por el afán de llevar a niños y jóvenes música y<br />
literatura del más alto nivel, el pianista Alberto Cruzprieto y<br />
el cuenta-cuentos Mario Iván Martínez nos presentan ahora<br />
un <strong>programa</strong> diseñado para sensibilizar el oído y despertar<br />
la imaginación.<br />
En este caso las aves fungen como pretexto temático. Nuestro<br />
dueto de artistas re inventan dos historias contrastantes: El<br />
patito feo del danés Hans Christian Andersen, máximo exponente<br />
de literatura infantil, y El pájaro Ku, entrañable leyenda<br />
popular sonorense. Con minuciosidad se dan entonces a la<br />
tarea de otorgar a los textos nueva luz y expresividad colocándoles<br />
sobre el contexto de la más depurada selección musical.<br />
Ésta proviene de la pluma de renombrados compositores como,<br />
Liszt, Chopin, Debussy, Villanueva, Halffter y el recientemente<br />
fallecido músico poblano, Joaquín Gutiérrez Heras.<br />
37
Programa<br />
El patito feo<br />
De Hans Christian Andersen<br />
Música de Poulenc, Shostakovicwh, Khachaturian, Debussy,<br />
Rameau, Satie, Chopin y Liszt<br />
Nacen los patitos<br />
Novelette No. 1 en Do mayor<br />
Francis Poulenc, 1899- 1963<br />
La pata vieja / Nace el patito / El rechazo<br />
Preludio No. 24 en Re menor - Fragmentos Dimitri Shostakovich,<br />
1906-1975<br />
Nadando<br />
Mouvements Perpétueles - Tercer movimiento<br />
Francis Poulenc<br />
El patito triste<br />
Mouvements Perpétueles – No. 2<br />
Francis Poulenc<br />
Los cazadores<br />
Toccata - Fragmento<br />
Aram Khachaturian, 1903-1978<br />
Aparecen los cisnes<br />
En Bateau de La Petite Suite<br />
Claude Debussy, 1862-1918<br />
La tormenta de nieve<br />
Preludios opus 28 - No. 22<br />
Frédéric Chopin, 1810-1849<br />
38
La gallina Casilda<br />
La Poule – Fragmento<br />
Jean-Philippe Rameau, 1683-1764<br />
El gato<br />
Gnossienne – Fragmento<br />
Erik Satie, 1866-1925<br />
Fin del invierno<br />
Preludios opus 28 – No. 15 – Fragmento<br />
Frédéric Chopin<br />
El regreso de los cisnes<br />
De tres estudios de concierto - No. III - Un Suspiro<br />
Franz Liszt, 1811-1866<br />
Intermedio<br />
El pájaro Ku<br />
Leyenda popular sonorense<br />
Eva Calderón de la Barca, recopilación<br />
Música de Villanueva, Halffter, Moreno, Montiel Olvera y<br />
Gutiérrez Heras<br />
Rodolfo Halffter (1900-1987)<br />
Seis apuntes: Perpetuum mobile<br />
Bagatelas: I – II - III – VIII<br />
Felipe Villanueva (1862-1893)<br />
Tres danzas humorísticas - Primera colección<br />
No. II - ¿Y por qué–Fragmento<br />
Joaquín Gutiérrez Heras “Quinos” (1927- 2012)<br />
Variaciones sobre una canción francesa<br />
Fragmentos<br />
39
Armando Montiel Olvera (1917-1989)<br />
Cuatro danzas mexicanas - No. II<br />
Salvador Moreno (1916-1999)<br />
Nocturno<br />
Mario Iván Martínez, narrador<br />
Su trabajo en teatro, cine y televisión ha sido merecedor de<br />
múltiples reconocimientos por parte de la crítica especializada.<br />
Destacan el Ariel y el premio ACE de Nueva York al mejor actor<br />
por su trabajo en la cinta Como agua para chocolate de<br />
Alfonso Arau.<br />
Como actor y cantante de música antigua ha participado en<br />
relevantes festivales en la República, América del Sur, Estados<br />
Unidos, España, Polonia, Turquía, Egipto y el Reino Unido.<br />
Ha sido narrador de los conciertos infantiles de las principales<br />
orquestas del país, bajo la batuta de reconocidos directores<br />
como Enrique Arturo Diemecke, Carlos Miguel Prieto, Rodrigo<br />
Macías, José Luis Castillo, Gabriela Díaz Alatriste y José Guadalupe<br />
Flores.<br />
Actualmente funge como embajador de la obra perenne de<br />
Francisco Gabilondo Soler Cri-Cri y es tenor del ensamble vocal<br />
Armonicus Cuatro que preside la reconocida soprano, Lourdes<br />
Ambriz.<br />
Ricardo Rámer, pianista invitado<br />
Estudia en el CEDART del INBA especializándose en piano y en<br />
la Escuela Nacional de Música, UNAM. Ha sido pianista acompañante<br />
del ensamble coral Bel Canto bajo la dirección de Paul<br />
Aguilar, participando también dentro de la grabación del disco<br />
“El bel canto en la época de oro en México”, así como en la<br />
presentación del mismo en el <strong>programa</strong> Un distinto amanecer<br />
de Manuel Pallares. En 2010 le otorgan el 1er lugar del concurso<br />
40
de piano de la misma escuela. Se ha presentado también en el<br />
Museo Nacional de San Carlos, Antiguo Palacio del Arzobispado,<br />
Museo del Virreinato, entre otros importantes recintos.<br />
sábado 30<br />
13:00 hrs.<br />
Sala Jorge Carreño, Talleres de Iniciación Artística, CECAP<br />
EL CIRCO. MARIONETAS EN LA ESQUINA<br />
Autor: Lucio Espíndola<br />
Dirección: Lourdes Pérez Gay<br />
Escenografía: Lucio Espíndola<br />
Iluminación: Emiliano Leyva<br />
Diseño de títeres: Lucio Espíndola<br />
Diseño de vestuario: Lourdes Pérez Gay<br />
Producción: Lourdes Pérez Gay, Lucio Espíndola, Amaranta<br />
Leyva, Emiliano Leyva, Humberto Camacho, Carolina Lagunas<br />
Actores animadores: Amaranta Leyva, Priscila Morales, Rafael<br />
Quijano, Laura Hernández<br />
En un viejo carromato, como aquellos que hace muchos años<br />
desaparecieron de los caminos junto con las últimas columnas<br />
de polvo, antes de las carreteras pavimentadas, el Circo<br />
llega al plácido escenario de un teatro, a la sombra arbórea de<br />
una plaza, a un crujiente tablado callejero o al patio bullente<br />
de una escuela.<br />
41
Cualquier lugar es bueno para acoger el estallido de música,<br />
color, vistosidad y alegría que surge cuando El Circo alza la<br />
carpa y abre sus puertas.<br />
Bajo el arco iris de su techo suceden y se alternan alegres<br />
ocurrencias, sorprendentes destrezas y tiernas emociones,<br />
que agitan el corazón del viejo arte de la maroma<br />
y el malabar.<br />
Fundada en 1975, Marionetas de la esquina es una compañía<br />
de teatro especializada en el teatro para niños y títeres.<br />
Reconocida nacional e internacionalmente, algunas de sus<br />
obras se ofrecen en español, inglés y francés. Un compromiso<br />
asumido desde el principio fue explorar el potencial del títere<br />
para alimentar la imaginación y transitar el complejo mundo<br />
emocional de los niños, con obras de calidad.<br />
Además de los espectáculos, Marionetas de la esquina ha<br />
desarrollado una oferta académica con la que implementa un<br />
<strong>programa</strong> social en comunidades específicas de todo el país.<br />
domindo 31<br />
16:30 hrs.<br />
Capilla del Arte, Universidad de las Américas<br />
42
GRACIAS PAPAGENO<br />
Espectáculo basado en el libro Las Aves-introducción a la<br />
música de concierto de Ana Gerhard que recurre al canto de<br />
las aves para hacer que los jóvenes escuchen y disfruten la<br />
música de concierto. Papageno atrapa los oídos de pequeños<br />
y grandes con obras maestras que las aves han inspirado a<br />
numerosos compositores a lo largo de la historia. “Papageno<br />
es un hombre pájaro que trabaja para la reina de la noche…<br />
sin que él lo sepa la reina lo hechiza y entonces…”.<br />
Sonidos en juego es una compañía creada en 2012 e integrada<br />
por solistas de nivel internacional. Se ha presentado en<br />
importantes foros de la ciudad de México tales como la Sala<br />
Carlos Chávez del Centro Cultural Universitario, el Anfiteatro<br />
Simón Bolívar del Antiguo Museo de San Idelfonso, el Teatro<br />
Ciudadela del ISSSTE, la Estela de Luz, el Jardín Botánico/<br />
UNAM y en los festivales El niño y la Música de la OFUNAM y El<br />
Do le dijo al Re del INBA-IMSS.<br />
Programa<br />
Aria de Papageno<br />
Ensamble<br />
Wolfgang Amadeus Mozart<br />
Los pájaros (Preludio)<br />
Ensamble<br />
Ottorino Respighi<br />
Gallinas y gallos<br />
Ensamble<br />
Camille Saint-Säens<br />
Ballet de los pequeños polluelos<br />
Piano<br />
Modest Mussorgski<br />
43
El colibrí<br />
Guitarra<br />
Julio Sagreras<br />
El cucú y el ruiseñor<br />
Órgano y ensamble<br />
Georg Friedrich Händel<br />
El Aviario<br />
Flauta y ensamble<br />
Camille Saint-Säens<br />
Canarios<br />
Guitarra<br />
Gaspar Sanz<br />
La primavera<br />
Violín y ensamble<br />
Antonio Vivaldi<br />
Canción de la Alondra<br />
Piano<br />
Piotr Ilyich Tchaikovski<br />
La danza de los pequeños cisnes<br />
Ensamble<br />
Piotr Ilyich Tchaikovski<br />
El cisne<br />
Violonchelo y piano<br />
Camille Saint-Säens<br />
Il Gardellino<br />
Flauta y ensamble<br />
Antonio Vivaldi<br />
44
Aria de Papageno<br />
Ensamble<br />
Wolfang Amadeus Mozart<br />
EVENTOS LITERARIOS<br />
miércoles 27 a viernes 29<br />
17:00 hrs.<br />
Auditorio Elena Garro, Facultad de Filosofía y Letras, BUAP<br />
LOS SIGNOS EN ROTACIÓN: MESAS DE DEBATE Y LECTURA<br />
DE OBRA.<br />
Ruptura y convergencia<br />
—Diagnóstico general de la literatura mexicana a partir de<br />
la experiencia de las realidades regionales—<br />
viernes 29<br />
18:00 hrs.<br />
Casa de la Bóveda, BUAP<br />
Presentación del libro :<br />
Y SIGO SIENDO EL REY... JOSÉ ALFREDO JIMÉNEZ<br />
Presenta: José Alfredo Jiménez Gálvez<br />
José Alfredo Jiménez nació en 1926 en Dolores Hidalgo, Guanajuato.<br />
El cantautor mexicano sigue siendo el Rey, a pesar de<br />
los años, las innovaciones tecnológicas y la proliferación<br />
de cantantes. Hoy se le rinde homenaje al ser humano que<br />
gracias a sus composiciones, aseguró la vigencia de su obra<br />
y con sus canciones, ha hecho cantar por décadas a viejas<br />
y nuevas generaciones de mexicanos y extranjeros que las<br />
cantan por el mundo.<br />
45
Qué mayor homenaje para un ídolo que el ser recordado a<br />
través de Y sigo siendo El Rey... un libro de colección, impecablemente<br />
escrito por los musicólogos Jesús Flores y Escalante<br />
y Pablo Dueñas, quienes además de compartir la historia del<br />
ídolo guanajuatense, su familia y algunas anécdotas, recogen<br />
testimonios de ilustres personajes que nos cuentan la historia<br />
de José Alfredo.<br />
Y sigo siendo El Rey..., es un acervo literario, a través del cual<br />
se nos heredan múltiples joyas ocultas: la historia de un ídolo<br />
emblema de nuestro país, los textos de dos grandes estudiosos<br />
de la música; el prólogo de la prestigiada periodista Elena<br />
Poniatowska, los discos con sus canciones, las aportaciones<br />
de José Alfredo Jiménez (hijo) y las imágenes fotográficas,<br />
que al mirarlas parecieran dibujar la historia de un siglo de<br />
México y el sentimiento del pueblo, que aún lo conserva en su<br />
memoria y su corazón, a través de sus canciones.<br />
viernes 29<br />
19:30 hrs.<br />
Auditorio Manuel Toussaint, Museo Universitario, Casa de los<br />
Muñecos, BUAP<br />
Lectura literaria<br />
La literatura mexicana de la generación de los<br />
sesenta<br />
La generación literaria mexicana de los nacidos en los años<br />
sesenta, cimentó las bases del sistema cultural nacional<br />
como hoy lo conocemos, con la llegada del Fondo Nacional<br />
para la Cultura y las Artes y la reproducción en los estados de<br />
la república del mismo modelo de becas literarias, los usos del<br />
internet a través de los blogs y los salones de conversación<br />
virtual, los encuentros literarios de la UNAM que desaparecen<br />
en los noventa, la editorial Tierra Adentro en su segunda<br />
época.<br />
46
Esta generación de autores, es ahora, la que principalmente<br />
participa en las tareas de ofrecer talleres y cursos de literatura,<br />
muchos de ellos son editores de gran prestigio y en<br />
general realizan actividades vinculadas con los libros y su<br />
promoción. Las obras de esta generación han alcanzado,<br />
en muchos casos, ya su madurez y están siendo leídas por<br />
las generaciones más jóvenes como referencias fundamentales<br />
del quehacer literario en México.<br />
TALLERES<br />
miércoles 27 al viernes 29<br />
1 0:00-14:00 hrs.<br />
Auditorio Elena Garro, Facultad de Filosofía y Letras, BUAP<br />
LOS SIGNOS EN ROTACIÓN<br />
Encuentro Regional de Literatura Zona Sur de México<br />
Puebla, Puebla<br />
Seminario intensivo para la formación de escritores de alto<br />
rendimiento: Balance y pronóstico -hacia la construcción de<br />
un pensamiento crítico de la literatura mexicana-<br />
La literatura mexicana cuenta unos mil años de edad<br />
desde las tradiciones nahuas hasta nuestros días. Es<br />
difícil construir un adecuado sistema de comprensión de<br />
su pensamiento y expresividad estética; sin embargo, los<br />
signos inequívocos de su vocación creativa han perfilado<br />
algunos rasgos que constituyen aquello a lo que se ha<br />
llamado identidad. Ser un escritor mexicano de nuestro<br />
tiempo exige una postura crítica ante el pasado reciente<br />
de nuestra literatura y una posibilidad de construcción<br />
de nuevos referentes para su viabilidad actual y futura, la<br />
misión de las literaturas regionales es reactivar, desde sus<br />
47
posibilidades geográficas y potencialidades históricas, el<br />
nuevo discurso de la literatura nacional.<br />
miércoles 27<br />
1 0:00 - 14:00 hrs.<br />
Auditorio Elena Garro, Facultad de Filosofía y Letras, BUAP<br />
Taller de Narrativa<br />
LA NARRATIVA ACTUAL EN MÉXICO<br />
Curso-taller sobre la narrativa que se está escribiendo en<br />
México<br />
Imparte: Jaime Mesa<br />
¿Cuáles son las corrientes de la narrativa actual en México<br />
Autores, géneros, corrientes, editoriales, títulos de la nueva<br />
narrativa mexicana, sus usos, sus técnicas, su desarrollo.<br />
Jaime Mesa (Puebla, México, 1977)<br />
Narrador. Estudió Lingüística y Literatura Hispánica en la<br />
BUAP. Fue miembro del taller de novela dirigido por Daniel<br />
Sada en la Casa del Escritor de Puebla, de 2001 a 2004.<br />
Ha coordinado talleres literarios en la Secretaría de Cultura<br />
del Estado de Puebla; de lectura y escritura creativa en el<br />
Consejo Tutelar para Menores Infractores en Puebla, y de<br />
novela en la SOGEM de la misma ciudad. Autor de Rabia<br />
y Los predilectos publicadas por Alfaguara. Actualmente<br />
dirige la Escuela de Escritores de Puebla “E” del IMAC. Es<br />
colaborador de las revistas Crítica y Blanco Móvil, así como<br />
del suplemento Laberinto de Milenio. Ha sido becario del<br />
FOECA-Puebla en las categorías de cuento (1997-1998) y<br />
novela (2000-2001).<br />
48
jueves 28<br />
1 0:00-14:00 hrs.<br />
Auditorio Elena Garro, Facultad de Filosofía y Letras, BUAP<br />
Taller de poesía<br />
POESÍA Y PENSAMIENTO<br />
Imparte: Álvaro Solís<br />
¿Cómo funciona el pensamiento poético ¿Es sólo inspiración<br />
o recurre a la razón en ciertos temas o tratamientos ¿Cuál<br />
es la relación entre poesía y filosofía ¿Se puede hablar de<br />
un “poema filosófico” La poesía como una posibilidad de<br />
conocimiento.<br />
Álvaro Solís (Tabasco, México, 1974)<br />
Es licenciado en Filosofía por la Universidad Autónoma de Tlaxcala<br />
y Maestro en Literatura Mexicana en la BUAP, actualmente cursa<br />
el Doctorado en Letras por la misma universidad. Ha publicado los<br />
libros de poesía Los días y sus designios (Educación y Cultura/<br />
El errante editores/Profética, Puebla), Cantalao (Universidad de<br />
Guanajuato), Solisón (Fondo Editorial Tierra Adentro, 2005), También<br />
soy un fantasma (Gobierno del Estado de Tabasco, 2003),<br />
y el libro infantil Querido Balthus, yo también perdí a mi gato<br />
(Gobierno del Estado de Tlaxcala), entre otros. Ha obtenido los<br />
siguientes reconocimientos: el Premio Tabasco de poesía José<br />
Carlos Becerra 2003, el Premio Nacional de Poesía Amado Nervo<br />
2006, el Premio Nacional Clemencia Isaura de Poesía 2007, el<br />
Premio Nacional de Poesía Joven Gutierre de Cetina 2007 y el<br />
Premio Alhambra de Poesía Americana 2013 en Granada, España.<br />
Ha sido becario en dos ocasiones de la Fundación para las<br />
letras Mexicanas y del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes<br />
en la categoría de Jóvenes Creadores en la emisión 2005-2006.<br />
Fue Director Adjunto del Encuentro Iberoamericano de Poesía<br />
de la ciudad de México 2006.<br />
49
viernes 29<br />
1 0:00-14:00 hrs.<br />
Auditorio Elena Garro, Facultad de Filosofía y Letras, BUAP<br />
Taller de crítica literaria<br />
La crítica de poesía en México<br />
Imparte: José Homero<br />
¿Cómo sabemos si una crítica es justa con el texto que analiza<br />
¿Existen modos, tendencias de la crítica según las épocas y<br />
los intereses ¿De qué modo el mercado editorial influye en el<br />
gusto de un país y motiva una crítica acorde a las preferencias<br />
del mercado<br />
José Homero (Veracruz, México, 1965)<br />
Poeta, narrador, ensayista, editor y traductor. Estudió la licenciatura<br />
en letras españolas en la Universidad Veracruzana. Fue<br />
Director de El Ágora de la Ciudad del DIF-Veracruz en la ciudad<br />
de Xalapa y jefe del departamento de publicaciones del IVEC.<br />
Ha laborado en el departamento editorial de la UV desde 1999.<br />
Maestro en la Escuela de Escritores de Veracruz y del Instituto<br />
Literario de Veracruz en Xalapa; coordinador de talleres con<br />
diversos temas literarios. Colabora en distintas publicaciones<br />
periodísticas como Ágora, Confabulario de El Universal, El Ángel<br />
de Reforma, El Istmo en la Cultura, Graffiti, La Gaceta del FCE,<br />
La Jornada Semanal, México en el Arte, Revista Universidad de<br />
México, Siempre!, Tierra Adentro, y Vuelta. Obtuvo la beca en<br />
homenaje a Efraín Huerta, CONACULTA, 1989. Becario Jóvenes<br />
Creadores del FOECA Veracruz, en poesía, 1992, 1994; Creadores<br />
con Trayectoria, en ensayo, 2000 y en poesía, 2003. Becario de<br />
Jóvenes Creadores del FONCA, en poesía, 1993 y 2000. Miembro<br />
del SNCA. Premio Nacional de Periodismo en Divulgación<br />
Cultural 1987. Premio Estatal de Periodismo, Veracruz, 2007. Es<br />
autor de La Construcción del Amor; Vista envés de un cuerpo;<br />
Luz de viento; Verano en la ciudad y La ciudad de los muertos<br />
(Fondo de Cultura Económica, Poesía, 2012).<br />
50
miércoles 27 al viernes 29<br />
1 1:00-14:00 hrs.<br />
Casa de la Bóveda, BUAP<br />
TALLER EL POZO, EL MAPA Y LA TORRE<br />
Imparte: Luis Carlos Hurtado<br />
Primera sesión:<br />
Recreación de la charla de Robert Smithson titulada “Hotel<br />
Palenque”, que consiste en la proyección de 31 fotografías<br />
acompañadas de una serie de textos y comentarios sobre cada<br />
imagen. “Hotel Palenque” fue presentada por Smithson en 1972<br />
ante un auditorio de estudiantes en la Facultad de Arquitectura<br />
de la Universidad de Utah. Con el tiempo, esta obra se ha<br />
convertido en un importante referente para la reflexión estética,<br />
la interpretación de la cultura y la experiencia de la arquitectura<br />
y el espacio. Una obra capaz de aportar una declaración artística<br />
-no desprovista de humor- a la percepción del entorno.<br />
Planteamiento de la dinámica general del taller.<br />
Segunda sesión:<br />
El objetivo consistirá en compartir estrategias significativas<br />
alrededor de los conceptos “mapa” y “recorrido”. Poner en<br />
práctica las funciones de la fotografía, el dibujo y la escritura<br />
dentro de una obra visual donde se construya una narrativa<br />
personal.<br />
Realización de un mapa de Puebla a partir de la colaboración y<br />
participación de todo el taller.<br />
Tercera sesión:<br />
Trabajaremos alrededor de la idea del emplazamiento<br />
escultórico, el dibujo y la acción para realizar una serie de<br />
recorridos por la ciudad de Puebla.<br />
51
Vincular la recreación de esta charla con un proyecto que<br />
desarrolla actualmente.<br />
Comentaremos la pieza “El pozo y la torre”, que forma parte de<br />
la exposición A través: Geometría e historia (Paisajes).<br />
Luis Carlos Hurtado (Campeche, México, 1970)<br />
Estudió la licenciatura en la “La Esmeralda”. Su trabajo ha sido<br />
presentado en Nueva York, Madrid, Colombia y la ciudad de<br />
México. En 2010 obtuvo la residencia en Bretaña (Francia), para<br />
realizar el proyecto fotográfico Viajes por los ríos de Bretaña.<br />
Ha sido becario del FONCA en tres ocasiones a través del Programa<br />
de Fomento y Conversiones para proyectos culturales,<br />
y dos veces acreedor de la beca Jóvenes Creadores. Su libro,<br />
Bitácora de viaje, fue publicado con el apoyo del Gobierno del<br />
Estado de Campeche, el CONACULTA y el Programa de Desarrollo<br />
Cultural del río Usumacinta.<br />
miércoles 27 al viernes 29<br />
10:00-14:00 hrs.<br />
Casa de la Bóveda, BUAP<br />
FOTOGRAFÍA<br />
Imparte: Omar Gámez<br />
El taller de fotografía será una revisión de artistas como Hiroshi<br />
Sugimoto, Georges Rousse, Joan Fontcuberta, entre otros, para<br />
entender el contexto del paisaje y su inserción dentro de las<br />
prácticas actuales de la fotografía y el arte contemporáneo. Se<br />
realizarán ejercicios prácticos que ayudarán a los participantes<br />
a entender estas estrategias. .<br />
52
Omar Gámez (Ciudad de México, México, 1975)<br />
Estudió una Licenciatura en Comunicación y una Maestría en<br />
Artes Visuales en la Academia de San Carlos, UNAM. Ha expuesto<br />
de forma individual en Nivel 5 del Museo de Arte de Sinaloa (MASIN),<br />
y Casa del Lago de la UNAM; de forma colectiva recientemente en<br />
la 6ta Bienal de Bourges en Francia, 7a Bienal de Berlín, y Mexican<br />
Contemporary Photography, Kopeikin Gallery Los Angeles. Su<br />
serie fotográfica The Dark Book forma parte de la colección del<br />
Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC) de la UNAM.<br />
Publicó su primera monografía en 2009, titulada The Dark Book,<br />
Editorial RM. Se dedica a la docencia en estudios de fotografía en<br />
Instituciones de educación superior desde el 2000.<br />
miércoles 27 al viernes 29<br />
11:00-14:00 hrs.<br />
Auditorio Manuel Toussaint, Museo Universitario, Casa de los<br />
Muñecos, BUAP<br />
ACCIÓN DOBLE: CUERPO Y VIDEO<br />
Imparte: Maj Britt Jensen<br />
Taller teórico sobre esta tecnología de grabación - el video - y<br />
su uso artístico. Vamos a ver, analizar y pensar la producción<br />
audio visual actual, fijándonos, sobre todo, en su relación con<br />
el cuerpo y la acción.<br />
1. sesión: Introducción al medio a partir de un recuento histórico<br />
fragmentado y voluntarioso. Vamos a revisar ejemplos que<br />
permitan introducir las preocupaciones centrales del medio<br />
[internacionales: Naim June Paik, Vito Acconci, Bruce Nauman,<br />
Jean-Luc Godard, Andy Warhol, Dan Graham, Martha Rosler, Valie<br />
Export, Paul MacCarthy, Marina Abramovic, Pipilotti Rist, Sam<br />
Taylor-Wood, Bill Viola, Douglas Gordon, Eija-Liisa Ahtila, Harun<br />
Farocki, Hito Steyerl, etc., nacionales: Sarah Minter, Ximena Cuevas,<br />
Luis Felipe Ortega, Daniel Guzmán, Melanie Smith, Francis<br />
53
Alÿs, Iván Edeza, Roberto de la Torre, Calixto Ramírez, Naomi<br />
Rincón-Gallardo, Edgardo Aragón, etc.]<br />
2. sesión: visita guiada por la exposición “A través: geometría e<br />
historia (paisajes)” centrándonos, sobre todo, en el análisis de<br />
los videos de la muestra. Israel Martínez, Éxito, 2012 / Alicia Medina<br />
Calderón, El artista está presente, 2013 / Marcela Armas,<br />
Ocupación, 2009 / Roberto Armenta, Klein y yo, 2010.<br />
3. sesión: reflexionaremos el video en relación al cuerpo y a la<br />
acción, para esto nos detendremos a distinguir las formas en<br />
las que el cuerpo busca con respecto a la arquitectura, a los<br />
objetos, al paisaje, y su relación con el espacio público y con<br />
el privado.<br />
Maj Britt Jensen (Berlín, Alemania, 1978)<br />
Crece en Bucaramanga, Colombia. Inicia sus estudios de<br />
diseño gráfico en Hannover (Alemania) y trabaja de asistente<br />
de fotografía publicitaria en Bremen (Alemania), antes<br />
de mudarse a la ciudad de México en el 2002. Estudia en<br />
la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado, “La<br />
Esmeralda”. Después de haber explorado el lenguaje como<br />
fuente de su trabajo personal, (pues aprendió el español<br />
como primera lengua y luego adquirió el alemán) ella ahora<br />
investiga sobre el cuerpo como material de trabajo. Tanto en el<br />
trabajo individual como en el trabajo en pareja y en grupo, ella<br />
explora temáticas como, por ejemplo, la identidad y los roles<br />
de género, la relación entre lenguaje e imagen y los espacios<br />
de encuentros afectivos. Acaba de realizar una residencia<br />
en Colombia a través del Programa de residencias artísticas<br />
FONCA-CONACYT y cuenta con varias exposiciones colectivas<br />
e individuales.<br />
54
sábado 30<br />
14:00 hrs.<br />
Sala Jorge Carreño, Talleres de Iniciación Artística, CECAP<br />
TALLER DE MARIONETAS<br />
El objetivo es mostrar de manera práctica y teórica los<br />
beneficios exclusivos del títere como herramienta educativa<br />
y como medio de expresión, comunicación y juego, con el fin<br />
de apoyar o impulsar el desarrollo de sesiones y favorecer<br />
el desarrollo de competencias de los niños, de los padres de<br />
familia y cuidadores, así como de los integrantes de la cadena<br />
operativa.<br />
55
SEDES<br />
AUDITORIO ELENA GARRO<br />
FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS<br />
BUAP<br />
3 Oriente, no. 214<br />
Centro Histórico<br />
C.P. 72000, Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 242 23 10<br />
AUDITORIO MANUEL TOUSSAINT<br />
MUSEO UNIVERSITARIO<br />
CASA DE LOS MUÑECOS<br />
BUAP<br />
2 Norte, no. 2<br />
Col. Puebla<br />
C.P. 72000, Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 242 48 25 y 222 590 05 81<br />
CAPILLA DEL ARTE<br />
UDLA<br />
2 Norte, no. 6, Centro Histórico<br />
C.P. 72000, Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 242 28 08<br />
CASA DE LA BÓVEDA<br />
BUAP<br />
Av. Juan de Palafox y Mendoza No. 406<br />
Centro Histórico<br />
C.P. 72000<br />
Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 637 87 97 y 222 229 55 00 ext. 5784<br />
CINEMATECA LUIS BUÑUEL<br />
CASA DE LA CULTURA, CECAP<br />
5 Oriente, no. 5<br />
56
Centro Histórico<br />
C.P. 72000, Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 246 69 22 ext. 109<br />
SALA JORGE CARREÑO<br />
TALLERES DE INICIACIÓN ARTÍSTICA<br />
CECAP<br />
7 Oriente, no. 2<br />
Centro Histórico<br />
C.P. 72000<br />
Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 311 00 33<br />
SALA JIMÉNEZ DE LAS CUEVAS<br />
CASA DE LA BÓVEDA<br />
BUAP<br />
Juan de Palafox y Mendoza, No. 406<br />
Centro Histórico<br />
C.P. 72000, Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 295 500<br />
SALA LUIS CABRERA<br />
CASA DE LA CULTURA<br />
5 Oriente, No. 5<br />
Centro Histórico<br />
C.P. 72000, Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 232 12 27<br />
TEATRO PRINCIPAL<br />
6 Oriente, Esq. 6 Norte<br />
Centro Histórico<br />
C.P. 72000<br />
Puebla, Puebla<br />
Tel. 222 232 26 86<br />
57
ZÓCALO<br />
Centro Histórico<br />
C.P. 72000, Puebla, Puebla<br />
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