Vendemos participaciones de un negocio para ... - Socios Inversores

PRODUCCIÓN DE DOS LARGOMETRAJES
Descripción del proyecto:
Vendemos participaciones de un negocio para cinéfilos y amantes del cine, un sistema similar a
la cooperativa donde no buscamos inversores externos, no queremos personas ajenas al
negocio que sólo aporten. Queremos personas implicadas con el proyecto. Su participación
equivaldrá a acciones-participaciones de la productora, y con los que iremos todos a una en
este gran proyecto cinematográfico.
El coste es ridículo en comparación con las expectativas de beneficios a obtener. No hablamos
de dar el doble o el triple de lo invertido mientras que otros obtienen el quíntuplo. Aquí todos
ganamos lo mismo en proporción a nuestras participaciones en el negocio.
Concepto del negocio:
En la inversión están incluidos los gastos de rodaje de dos películas en digital formato HD, así
como los derechos sobre el guión y sus modificaciones.
Está previsto presentar las películas a todos los festivales extranjeros y nacionales que se
puedan durante una anualidad, para que ello actue como altavoz del producto, y
posteriormente explotarlo en todos los canales de distribución posibles, y especialmente cine,
Dvd e Internet, aprovechando asimismo que las películas se comercializarán traducidas a un
mínimo de cinco idiomas.
De cualquier modo, la participación de los socios será tenida muy en cuenta, ya que el grupo
está abierto a cualquier idea que mejore la rentabilidad del producto.
Promotores:
El principal promotor del proyecto es abogado, empresario, y cinéfilo empedernido, con
estudios diversos en dichos campos. Con tan sólo 37 años es colaborador honorario de la
Facultad de Derecho de Málaga, con varios premios de prestigio a nivel nacional, y mantiene
abiertos varios despachos profesionales que le permiten dedicarse casi exclusivamente al
sector de la empresa y muy especialmente al del cine, que es su pasión.
Tiene las ideas muy claras, y considera que sin negar al cine su naturaleza de arte, para
nosotros es sobre todo un negocio que tiene que dar fruto. Además, el socio principal asume la
mayoría de la inversión.
Mercado:
Todo el mundo que valore un producto ingenioso, dinámico, de diálogos chispeantes y con
adecuadas dosis de acción. El mercado mayoritario al que se dirige es la franja de 15 a 45
años y nuestra básica pretensión es la de entretener, y para eso no es preciso hacer uso de
costosos efectos especiales.
Clientes:
Todo el público en general que desee evadirse y desconectar durante la proyección.
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Comentarios al Plan de Negocio:
Éste nuestro proyecto está inicialmente constituido por varios abogados amantes del cine que
quieren apostar por otro cine español, por otro cine diferente, por otro cine posible.
Cine de autor.
Y a pesar de ello, un cine más comercial, endiabladamente comercial, sin pretensión de que
sea mejor que el actual, pero sí distinto, en el sentido de que centre su punto de mira en el
entretenimiento.
El cine entendido como factoría de entretenimiento más que como arte, sin dejar obviamente
de considerarlo como tal, pero cuando lo segundo prima frente a lo primero, se produce el
terrible desencuentro que vive el cine español con los espectadores, un desencuentro
innegable que viene de lejos y se recrudece en los tiempos actuales.
Los abogados somos buenos analistas y mejores aglutinadores de medios de producción. Y
los que integran esta empresa llevan muchísimas horas de estudio analizando la viabilidad de
las dos propuestas cinematográficas que presentamos con los nombres definitivos de “MIL
MILLONES DE MANERAS DE MORIR” y “EL ÚLTIMO TESTIMONIO”.
Porque algo ocurre a nuestro cine español cuando el cine que se produce no lo quieren ni
gratis los espectadores. Ni gratis. Son reveladores los datos que se desprenden de las páginas
de descargas ilegales. Nadie descarga películas españolas. Las que se suben a los servidores
caducan y se borran por no llegar al mínimo de descargas diarias para ser rentables. Los
espectadores prefieren descargar una película americana antes que perder el tiempo
descargando una española. Es duro, pero es una realidad.
El cine español en general no se ve ni gratis. Nos guste o no, es un dato objetivo.
Y el veredicto de la audiencia es sabio: exclúyanse las producciones millonarias y estelares, y
del resto tómese una muestra de varias. Sin discutir su calidad artística, la belleza de sus
paisajes o la carga filosófica de los actores en actitud reflexiva, lo cierto es que por lo general
son aburridas o tristes, cuando no aburridas y tristes por igual, o bien tratan temáticas que
pretenden responder preguntas que para bien o para mal, ya no se hace el público joven,
como las guerracivilistas.
Por eso afirmamos que el cine español ha perdido el norte con los espectadores.
Es duro, pero es la realidad. No por rodarse más películas sesudas van a gustar más a la
audiencia, ni tampoco porque lleven el nuevo sello de “útiles contra la violencia machista”.
Es más sencillo rodar algo que encaje con el público que resocializarlo y obligarle a que le
guste lo que rodemos.
Nosotros queremos hacer cine americano a la española. Es el mejor modo de definirlo. Y todo
con bajo presupuesto y nuevos realizadores. Acción y espectáculo inspirado en las más bajas
pasiones (odio, venganza, celos, atracción, resentimiento) y diálogos breves e ingeniosos, que
no quitan protagonismo a la imagen y que se refuerzan con poderosas composiciones
musicales.
Con muy bajo coste, “MIL MILLONES DE MANERAS DE MORIR” pretende ser un
neospaghetti western a la española, en breves palabras, cine con estética sucia y personajes
amorales que por venganza o por dinero se enfrentan bajo una banda sonora que encumbra el
producto. Utilizando como referentes a Peckinpah, a Leone y a Tarantino en sus escenas.
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Y con coste aun inferior, “EL ÚLTIMO TESTIMONIO” pretende ser un film casero de bajísimo
presupuesto con una ingeniosa concepción formal -que todo lo que aparece en pantalla es
video amateur real- y que se pretende ejecutar con la suficiente habilidad como para hacer
saltar y chillar al espectador joven.
Nuestra película pretende entrar dentro del grupo de las presentadas como auténticamente
reales con la base de una serie de grabaciones efectuadas por una persona ya desaparecida.
Con la nueva ola de westerns epopéyicos americanos tales como el reciente remake de “Valor
de ley”, o el también remake de “El tren de las 3.30”, encontramos no sólo una completa falta
de imaginación en el género, sino la oportunidad de resurgimiento del subgénero europeo,
planteando el western como película de acción y violencia, huyendo del romanticismo y la ética
propia de la producción americana. Y por otro lado, hemos comprobado que un producto tipo
“Paranormal Activity” (que con apenas 11.000 dólares- consiguió superar los 100 millones)
podría tener encaje, máxime cuando acaba de llegar los cines la tercera parte (con estimable
resultado) y ya está en rodaje la cuarta parte de dicha película americana, afirmándose la
existencia de mercado para el producto.
Afortunada o desafortunadamente en la sociedad que vivimos, el grueso de la juventud quiere
ver el sábado noche tiros y mamporros, cuando no sufrir sanamente con algún producto de
horror, y vota por ello, quedando el resultado del escrutinio en las taquillas, por más sangrante
que resulte para el cine español.
La sentencia está por lo tanto en las cifras objetivas y no caben paliativos.
Nosotros no pretendemos arreglar los males del cine español, pero sí que podemos apostar
por un sendero diferente, una apuesta barata por producciones de bajo presupuesto enfocadas
al entretenimiento, y todo ello realizado por cinéfilos empedernidos.
En resumidas cuentas: tanto nos preocupa el público y la taquilla que para nosotros todo gira
en torno a ellos. Por ello consideramos que ésta es una muy fabulosa oportunidad de negocio
para socios inversores que sean además amantes del cine como nosotros.
¿Qué ofreces a cambio?
Darnos todos una oportunidad de cambiar el cine español y de ganar dinero juntos, de modo
proporcional y equitativo.
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MEMORIA Y PLAN DE NEGOCIO
Estamos ante un nuevo proyecto constituido por varios abogados y
empresarios amantes del cine que quieren apostar por otro cine español, por
otro cine diferente, por otro cine posible.
Cine de autor.
Y a pesar de ello, un cine más comercial, endiabladamente comercial, sin
pretensión de que sea mejor que el actual, pero sí distinto, en el sentido de
que centre su punto de mira en el entretenimiento.
El cine entendido como factoría de entretenimiento más que como arte, sin
dejar obviamente de considerarlo como tal, pero cuando lo segundo prima
frente a lo primero, se produce el terrible desencuentro que vive el cine
español con los espectadores, un desencuentro innegable que viene de lejos
y se recrudece en los tiempos actuales.
Los abogados somos buenos analistas y mejores aglutinadores de medios de
producción. Y los que integran esta empresa llevan muchísimas horas de
estudio analizando la viabilidad de la propuesta que presentamos con los
nombres definitivos de “MIL MILLONES DE MANERAS DE MORIR” y
“EL ÚLTIMO TESTIMONIO”.
Porque algo ocurre a nuestro cine español cuando el cine que se produce no
lo quieren ni gratis los espectadores. Ni gratis.
Son reveladores los datos que se desprenden de las páginas de descargas
ilegales. Nadie descarga películas españolas. Las que se suben a los
servidores caducan y se borran por no llegar al mínimo de descargas diarias
para ser rentables. Los espectadores prefieren descargar una película
americana antes que perder el tiempo descargando una española. Es duro,
pero es una realidad.
El cine español en general no se ve ni gratis. Nos guste o no, es un dato
objetivo.
Analícese el programa “Versión española” de La 2, dedicado a la promoción
del cine español y a la emisión de películas de diferentes épocas. Según los
resultados de las audiencias, las más vistas en el pasado 2.010 fueron Tasio
(año 1.984), Los santos inocentes (igualmente año 1.984) y La sombra del
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ciprés es alargada (año 1.990). Un mal aqueja al cine español moderno que
hace que salvo excepciones contadas, la gente no quiera ver estrenos ni
gratis, ni siquiera cuando se emite la película sin anuncios publicitarios.
Y el veredicto de la audiencia es sabio: exclúyanse las producciones
millonarias y estelares, y del resto tómese una muestra de varias. Sin
discutir su calidad artística, la belleza de sus paisajes o la carga filosófica
de los actores en actitud reflexiva, lo cierto es que por lo general son
aburridas o tristes, cuando no aburridas y tristes por igual, o bien tratan
temáticas que pretenden responder preguntas que para bien o para mal, ya
no se hace el público joven, como las guerracivilistas.
Por eso afirmamos que el cine español ha perdido el norte con los
espectadores.
Es duro, pero es la realidad. No por rodarse más películas sesudas van a
gustar más a la audiencia. Es más sencillo rodar algo que encaje con el
público que resocializarlo y obligarle a que le guste lo que rodemos.
Esta productora que presentamos quiere hacer cine americano a la española.
Es el mejor modo de definirlo. Y todo con bajo presupuesto y nuevos
realizadores. Acción y espectáculo inspirado en las más bajas pasiones
(odio, venganza, celos, atracción, resentimiento) y diálogos breves e
ingeniosos, que no quitan protagonismo a la imagen y que se refuerzan con
poderosas composiciones musicales.
Con muy bajo coste, “MIL MILLONES DE MANERAS DE MORIR”
pretende ser un neospaghetti western a la española, en breves palabras,
cine con estética sucia y personajes amorales que por venganza o por dinero
se enfrentan bajo una banda sonora que encumbra el producto.
Héroes y villanos de mirada fría, duros y sin moral aparente; movimientos
pausados que en un instante se disparan al compás del sonido de los
revólveres; escenas largas que van del primerísimo plano al gran plano
general o a la inversa; música y manierismo.
Porque no podemos olvidar que en Europa siempre gustó el western, y desde
fechas tan inmemoriales como 1901, ya se habían rodado algunos films
inscritos en este género en el viejo continente.
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Desde los años cincuenta, las tentativas por parte de algunos países como
Alemania, España e Italia por rodar sus propias películas del oeste se iban
sucediendo siguiendo la estela del clasicismo americano instaurado por
Ford, Hawks y demás maestros de Hollywood.
Sergio Leone cortaría con la tradición de los clásicos americanos y llevó el
género a un terreno propio con sus constantes genuinas y con un nuevo
nombre, el spaghetti western. Durante 15 años (1960-1975) el spaghetti
nació, triunfó, se sobreexplotó y finalmente murió creativamente como una
caricatura de sí mismo.
Esta productora ha analizado el mercado y ha comprobado que los spaghetti
westerns, pese a que muchos posean una calidad rayana en el cero,
desaparecen de las estanterías de los comercios bajo asombrosas ventas,
llevando a que distribuidoras como Suevia, Impulso o Divisa, hayan traído
nuevos productos remasterizados de los años 60 y 70 y de dudosa calidad
artística, pero de idéntico provechoso resultado comercial en el año 2.010.
Y no han podido apostar por productos similares más actualizados,
sencillamente porque nadie los ha realizado. Estamos ante un subgénero que
al público general divierte y que se sigue comprando. Y no sólo aquí, sino en
medio mundo, porque es algo de venta cíclica, y puede consultarse en
internet que la colección del spaghetti, allá por la entrega 50, vuelve a
reeditarse en Argentina.
Ese es el nicho de oportunidad y negocio que pretende explotar esta
empresa, bajo una premisa básica: la gente va al cine a evadirse de sus
problemas, y a divertirse, y el cine tiene que ser ante todo entretenimiento.
Con la nueva ola de westerns epopéyicos americanos tales como el reciente
remake de “Valor de ley”, o el también remake de “El tren de las 3.30”,
encontramos no sólo una completa falta de imaginación en el género, sino la
oportunidad de resurgimiento del subgénero europeo, planteando el western
como película de acción y violencia, huyendo del romanticismo y la ética
propia de la producción americana.
Sergio Leone es nuestro innegable referente, quien trató la violencia con
regocijo, ralentizando el tempo narrativo hasta momentos exasperantes,
haciendo sangrar a sus personajes, seres que, en el mejor de los casos, se
mueven únicamente por dinero.
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Y uniremos a su influencia toques de ingenio al estilo Tarantino y escenas de
tiroteos masivos tomando como referencia a Peckinpah.
Por otro lado, contamos con los derechos del guión de “EL ÚLTIMO
TESTIMONIO”, que pretende ser un film casero de bajísimo presupuesto
con una ingeniosa concepción formal -que todo lo que aparece en pantalla es
video amateur real- y que se pretende ejecutar con la suficiente habilidad
como para hacer saltar y chillar al espectador joven.
Nuestra segunda película pretende entrar dentro del grupo de las
presentadas como auténticamente reales con la base de una serie de
grabaciones efectuadas por una persona ya desaparecida.
Esta productora ha analizado el mercado y ha comprobado que un producto
tipo “Paranormal Activity” (que con apenas 11.000 dólares- consiguió
superar los 100 millones) podría tener encaje, máxime cuando acaba de
abandonar los cines la tercera parte (con estimable resultado), afirmándose
la existencia de mercado para el producto.
Afortunada o desafortunadamente en la sociedad que vivimos, el grueso de
la juventud quiere ver el sábado noche tiros y mamporros, cuando no sufrir
sanamente con algún producto de horror, y vota por ello, quedando el
resultado del escrutinio en las taquillas, por más sangrante que resulte para
el cine español.
La sentencia está por lo tanto en las cifras objetivas y no caben paliativos.
No lo decimos infundadamente los abogados y empresarios que componemos
este proyecto. Aunque se obligase a exhibir una película española por cada
otra americana, resulta obvio lo que escogería el grueso del público joven.
Nosotros no pretendemos arreglar los males del cine español, pero sí que
podemos apostar por un sendero diferente, una apuesta barata por
producciones de bajo presupuesto enfocadas al entretenimiento.
Y todo ello realizado por cinéfilos empedernidos.
Nuestro modelo de cine ha propiciado una excelente acogida, y tal es así,
que previos los preceptivos anuncios en foros y tablones de escuelas de cine
demandando la composición de un “dream team” para llevar a efecto los
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proyectos, en tres días acumulábamos más de cincuenta peticiones de
profesionales del cine que comulgaban con esta idea de nuevo cine juvenil de
consumo rápido o “fast cinema”.
A esta productora le encantaría producir un cine de autor que empujase a la
reflexión, pero el mundo del entretenimiento es también un negocio, y
nuestra pretensión es divertir, atraer a la juventud al cine, y que la película
se estrene y atraviese nuestras fronteras.
En resumidas cuentas: tanto nos preocupa el público y la taquilla que para
nosotros todo gira en torno a ellos. Por ello consideramos que ésta es una
muy fabulosa oportunidad de negocio para socios inversores que sean
además amantes del cine como nosotros.
De otro lado, si tenemos en cuenta que salvo los dos o tres protagonistas
principales del cine de Leone, todos eran actores amateur, puede afirmarse
que la producción que proyectamos tiene mimbres para poder constituir un
producto perfectamente digno, y en todo caso, rentable habida cuenta su
ridículo coste. Respecto al film de terror, falsamente real, en él mezclamos
el nuevo género amateur con ciertas dosis del giallo italiano, especialmente
su música desasosegante.
Concluir afirmando en la presente Memoria que la apuesta que proponemos
es mínimamente arriesgada, partiendo del presupuesto “low cost”, y las
altas expectativas de beneficio que el sector ofrece.
Entendemos que nuestro proyecto, pese a su bajo coste, es de especial
valor cinematográfico, puesto que así consideramos los que pretenden un
aggiornamento y resurgimiento de viejos géneros que gozan de millones de
seguidores nostálgicos en todo el mundo, a los que se añaden toques
modernos para captar al público joven.
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PRESUPUESTO PELÍCULA “EL ÚLTIMO TESTIMONIO”
Cap. 01 ………………………………………………………………………………… 8.000 euros
Coste derechos autor sobre el guión y arreglos: 6.000 euros.
Coste derechos autor músicas y arreglos: 2.000 euros.
Cap. 02 ………………………………………………………………………………… 1.500 euros
Coste protagonistas y secundarios: 1.500 euros.
Cap. 03…………………………………………………………………... 12.500 euros
Coste dirección: 8.500 euros.
Coste productor ejecutivo: 2.000 euros.
Coste montaje: 2.000 euros.
Cap. 04 ………………………………………………………………………………..… 300 euros
Coste vestuario diverso: 300 euros.
Cap. 05 ………………………………………………..………………………………… 1.500 euros
Alquiler de localizaciones: 1.500 euros.
Cap. 06 ……………………………………………………………………..…………… 1.100 euros
Adquisición de cámara principal: 1.100 euros.
Cap. 07 ………………………………………………..………………………………… 300 euros
Gastos de locomoción: 300 euros.
Cap. 08 ………………………………………………………………………………….. 2.400 euros
Seguro de responsabilidad civil y de accidentes: 1.000 euros.
Seguridad Social (cuotas s/empleados): 1.400 euros.
Cap. 09 ……………………..…………………………………………………………… 500 euros
Gastos gestoría laboral y fiscal: 500 euros.
Cap. 10 ………………………………………………………………………………….. 2.000 euros
Copias y publicidad: 1.000 euros.
Doblaje/subtitulado: 1.000 euros.
Otros: Comisiones Web…… 900 euros.
COSTE TOTAL..................... 31.000 euros
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PRESUPUESTO PELÍCULA “MIL MILLONES DE MANERAS DE MORIR”
Cap. 01 ………………………………………………………………………………… 12.000 euros
Coste derechos autor sobre el guión y arreglos: 6.000 euros.
Coste derechos autor músicas y arreglos: 4.000 euros.
Cap. 02 ………………………………………………………………………………… 5.000 euros
Coste protagonistas y secundarios: 5.000 euros.
Cap. 03…………………………………………………………………... 18.000 euros
Coste dirección: 12.000 euros.
Coste productor ejecutivo: 3.000 euros.
Coste montaje: 3.000 euros.
Cap. 04 …………………………………………………………………….………..… 3.500 euros
Coste vestuario diverso: 2.500 euros.
Coste armería: 1.000 euros.
Cap. 05 ………………………………………………..………………………………… 4.000 euros
Alquiler de localizaciones: 4.000 euros.
Cap. 06 ……………………………………………………………………..…………… 5.000 euros
Adquisición de cámaras secundarias: 2.000 euros.
Alquiler de trípodes, maquinarias y cámaras especiales: 3.000 euros.
Cap. 07 ………………………………………………..………………………………… 1.600 euros
Gastos de locomoción: 1.600 euros.
Cap. 08 ………………………………………………………………………………….. 2.900 euros
Seguro de responsabilidad civil y de accidentes: 1.500 euros.
Seguridad Social (cuotas s/empleados): 3.500 euros.
Cap. 09 ……………………..…………………………………………………………… 4.000 euros
Gastos gestoría laboral y fiscal: 1.000 euros.
Gastos autónomos: 3.000 euros.
Cap. 10 ………………………………………………………………………………….. 3.000 euros
Copias y publicidad: 1.500 euros.
Doblaje/subtitulado: 1.500 euros.
Otros: Comisiones Web: 2.000 euros.
COSTE TOTAL..................... 65.000 euros
COSTE PRESUPUESTADO DE AMBAS PELÍCULAS: 96.000 euros.
Asumido por socio principal: 48.000 euros.
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Coste a repartir entre los nuevos socios: 48.000 euros, a razón de
1.000 euros por cada participación (48 participaciones disponibles).
El restante capital social de la mercantil, esto es, 52 participaciones de
1.000 euros cada una (del total de 100), se corresponden con las 48
participaciones sufragadas por el socio principal y con las 3
participaciones iniciales precisas para la constitución de la Sociedad
Limitada, que son propiedad del socio principal.
Rentabilidad del proyecto
El proyecto está estructurado de modo que resulte rentable. En la inversión
están incluidos los gastos de rodaje de dos películas en digital formato HD,
así como los derechos sobre el guión y sus modificaciones.
Está previsto presentar las películas a todos los festivales extranjeros y
nacionales que se puedan durante una anualidad, para que ello actue como
altavoz del producto, y posteriormente explotarlo en todos los canales de
distribución posibles, y especialmente cine, Dvd e Internet, aprovechando
asimismo que las películas se comercializarán traducidas a un mínimo de
cinco idiomas.
De cualquier modo, la participación de los socios será tenida muy en cuenta,
ya que el grupo está abierto a cualquier idea que mejore la rentabilidad del
producto, y caso de que obtengamos alguna oferta, será valorada entre el
conjunto de los socios.
Por todo ello, y especialmente por el bajo coste del producto, consideramos
que el resultado será en todo caso rentable, y los grados de rentabilidad
dependerán del grupo que constituyamos entre todos (y aludo sobre todo a
los socios), pudiendo ser un verdadero pelotazo empresarial o simplemente
un negocio rentable y divertido.
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La mercantil que pone sello al producto
Quede claro que no es una sociedad creada expresamente para vender a
unos inversores un supuesto producto estrella.
Estamos hablando de una Sociedad Limitada dedicada a la producción
cinematográfica, con varios años en el mercado y solvencia justificada,
pudiendo ofrecer a los socios certificado acreditativo de ausencia de deuda
alguna.
Igualmente está inscrita en el Ministerio de Cultura con el nº ICAA J 4854.
No vendemos humo ni aire a ningún socio: repartimos gastos y beneficios
haciendo lo que nos gusta, y teniendo una dilatada trayectoria empresarial.
Y aclaramos que ningún socio tendrá jamás ninguna responsabilidad
societaria por el hecho de poseer una o varias participaciones, ni ello puede
afectar a su patrimonio personal anterior o posterior a su entrada como
socio.
Dejamos esto muy claro, porque el sistema de venta de participaciones a
cambio de la aportación (1.000 euros por participación) lo hemos ideado para
no tener simplemente inversores, sino personas implicadas con nuestro
proyecto, y si el negocio funciona, que ganen proporcionalmente con el resto
de los socios, y tengan voz y voto, y sobre todo, la percepción de que esto es
un negocio en el que si ganamos, ganamos todos, y si el proyecto funciona y
es nuestro deseo seguir en la industria, podamos acometer nuevas
producciones.
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