Cyberfeminismo y Marina Núñez - Congresos de filósofos Jóvenes
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<strong>de</strong> cyborg permite reinventar la naturaleza y no estar sujeto a las viejas categorías.Con el cyborg la naturalización <strong>de</strong> la jerarquía cae por su propio peso, porque nohay una diferencia hombre-mujer. Todo es ya andrógino y construible. Esa estambién la utopía <strong>de</strong> internet: “La World Wi<strong>de</strong> Web es el nuevo espacioepistemológico y existencial <strong>de</strong>l ser, y ese espacio nos revela meros códigoslingüísticos, puros cyborgs-fusión <strong>de</strong> máquina y naturaleza, <strong>de</strong> <strong>de</strong>seo y lenguaje” 3Es el ciberespacio como prótesis <strong>de</strong>l cuerpo-mente. Un espacio mundial en el quereinventarse cada vez, hacer y <strong>de</strong>shacer el tejido con cada acción, don<strong>de</strong> se pue<strong>de</strong>establecer un arte sin distinciones sexuales. La mujer pue<strong>de</strong> tomar este medio comoforma <strong>de</strong> arte y expresión política. Incluyéndose ahora lo gay, lo lésbico y lo queer.Pero para eso hay que olvidar-se, disolverse. La mujer y aquellos que no habíantenido visibilidad con el patriarcado están ya preparados para ello, pues siempre hanestado <strong>de</strong>sfigurados, siempre han sido borrosos, sombra al lado <strong>de</strong>l hombre, espumaresidual <strong>de</strong> la gran fábrica <strong>de</strong>l creador. Citando a Cindy Sherman 4 :“en el universo <strong>de</strong> la representación uno es siempre otro”, y eso ocurría con laparticipación <strong>de</strong> las mujeres en el arte. La mujer era el otro <strong>de</strong>l hombre a quien ibandirigidos sus <strong>de</strong>seos, como en el cuadro <strong>de</strong> los fundadores <strong>de</strong> la Royal Aca<strong>de</strong>my <strong>de</strong>lque hablamos antes. Por Jean Baudrillard sabemos que la cultura ha pasado <strong>de</strong> sercultura <strong>de</strong> representación a cultura <strong>de</strong> simulacro y esto ha producido cambios en laforma <strong>de</strong> enten<strong>de</strong>r el arte. Según Haraway también ha influido la ciencia en estoscambios, pues la ciencia ya no es <strong>de</strong> comprensión <strong>de</strong> organismos sino <strong>de</strong>comprensión <strong>de</strong> información, <strong>de</strong> códigos genéticos. Se trata <strong>de</strong> biología obioquímica entendida como teoría <strong>de</strong>l texto, que permite nuevas combinaciones ynuevas narraciones según el control que tengamos sobre los genes, elementosúltimos <strong>de</strong>l discurso. Este cambio <strong>de</strong> novela burguesa a relato <strong>de</strong> ciencia ficción, <strong>de</strong>larte como reflejo al arte como refracción, <strong>de</strong> realismo social a cyberpunk, <strong>de</strong> Vetusaa La Ciudad sin límites, supone un doble filo. Esta in<strong>de</strong>finición ciberígena pue<strong>de</strong> seruna nueva arma para el capitalismo. Ya no se trata <strong>de</strong>l capitalismo <strong>de</strong> dominiocolonial sino <strong>de</strong>l capitalismo <strong>de</strong> colaboración. Se busca la colaboración <strong>de</strong>loprimido, ahora la Pedagogía <strong>de</strong>l oprimido <strong>de</strong> Paulo Freyre habría <strong>de</strong> cambiarse porpedagogía <strong>de</strong>l colaborador en condiciones <strong>de</strong> <strong>de</strong>sigualdad. Este también es unproblema que supone el arte <strong>de</strong> lo audiovisual, a cambio <strong>de</strong> tu colaboración, tuparticipación, te anonada y te exige estar presente todo el tiempo, anulando laposibilidad <strong>de</strong> goce. Este cambio <strong>de</strong> forma <strong>de</strong>l capitalismo lo muestra la sustitución<strong>de</strong>l estado por la empresa multinacional.Po<strong>de</strong>mos aprovechar la in<strong>de</strong>fición para una re<strong>de</strong>finición. Pero, si no hay unai<strong>de</strong>ología política capaz <strong>de</strong> asumir responsablemente esta in<strong>de</strong>finición como unterreno don<strong>de</strong> experimentar la libertad, esta red mundial no será más que el tejido <strong>de</strong>nuestra mortaja. El feminismo ha <strong>de</strong>mostrado ser una i<strong>de</strong>ología así, dando cabidabajo él a los estudios <strong>de</strong> transgénero, las reivindicaciones étnicas y la <strong>de</strong>sigualda<strong>de</strong>conómica. Estamos en la era <strong>de</strong> la información pero en contra <strong>de</strong> la utopía <strong>de</strong>internet, eso no significa <strong>de</strong> la libertad <strong>de</strong> la información sino <strong>de</strong>l control <strong>de</strong> lainformación. La película Brazil <strong>de</strong> Terry Guilliam muestra muy bien esta i<strong>de</strong>a. Elcyberfeminismo es la tarea política en internet <strong>de</strong>l feminismo y por eso es unaintervención filosófica. Dentro <strong>de</strong>l feminismo, el cyberfeminismo se presenta aquícomo la propuesta unificadora. Coinci<strong>de</strong> en muchos puntos con lo que RosiBraidotti 5 llamó nomadismo conceptual. Con esta i<strong>de</strong>a se preten<strong>de</strong> re<strong>de</strong>finir el3 ANA MARTÍNEZ-COLLADO Ten<strong>de</strong>nci@s p.2764 ANA MARTÍNEZ-COLLADO Ten<strong>de</strong>nci@s p. 195 ROSI BRAIDOTTI Madres, monstruos y máquinas