El arte moderno desde las “sombras” del peronismo - Universidad ...

artístico y el peronismo hasta 1955.Pese a los esfuerzos por trasladar eldestino de Europa al territorio nacional,aceleradamente crecían las evidencias de unanueva situación que algunos sectores culturalesidentificaron con las fuerzas y las ideologíasaniquiladas. La historia de la Argentina se tejíaaceleradamente a contrapelo del curso que marcabael nuevo orden mundial, y una parte de lasociedad anudaba sus esfuerzos para desbaratarlos obstáculos que separaban al país del bando delos vencedores. La tapa del diario La Prensa del18 de septiembre sintetizaba toda la angustia yurgencia que marcaba esta necesidad: junto a lasdeclaraciones de MacArthur informando sobre larápida ocupación de Japón y las denuncias sobredoscientas mil muertes en el campamento deAuschwitz, anunciaba las adhesiones a la marchade la Constitución y de la Libertad y lainauguración del Salón Independiente.Intelectuales, artistas, sectores políticos ymilitares conformaban así un frente transitoriodecidido a actuar y confiado en el poder de susarmas. Y entre éstas no eran despreciables lasimágenes que el arte podía ofrecer.El Salón no era, tal como señaló la prensaescrita, una confrontación de artistas disputandoel espacio de la vanguardia. La necesidadconvocante no pasaba por el desacuerdo con laestética dominante; se trataba de un conjunto“ecléctico y equilibrado” al que concurrían“nombres prestigiosos de la plástica nacional,con obras de positiva responsabilidad”. Fueron engran parte estas presencias prestigiosas las quepermitieron al pintor Antonio Berni sostener latrascendencia del Salón y equipararlo enimportancia a la referida Marcha de laConstitución y de la Libertad. Pero al mismotiempo, a Berni el Salón le servía magníficamentepara defender su oposición al esteticismo; estoera, en sus palabras, lo que hacía de estainiciativa colectiva una apuesta trascendente:Lo extraordinario es que contra todos losatajos puestos durante años a los artistas paramantenerlos dentro de las inoperantes yestrechas fronteras convencionales de un mundopurista o romanticoide, éstos rompencolectivamente su propio cerco, y el ajeno,