Untitled - Cortijo deel fraile
Untitled - Cortijo deel fraile
Untitled - Cortijo deel fraile
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Rosalía Fenutría Aumesquet<br />
EL CORTIJO DE EL FRAILE:<br />
CINE, FOTOGRAFÍA Y SOCIEDAD<br />
José Joaquín Parra Bañón<br />
Director del trabajo de investigación<br />
Sevilla, diciembre 2010
Rosalía Fenutría Aumesquet<br />
Arquitecta<br />
EL CORTIJO DE EL FRAILE,<br />
CINE, FOTOGRAFÍA Y SOCIEDAD<br />
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN SOBRE EL CORTIJO DE EL FRAILE,<br />
PARQUE NATURAL CABO DE GATA-NÍJAR, ALMERÍA<br />
José Joaquín Parra Bañón<br />
Arquitecto y Catedrático de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla<br />
2
ÍNDICE<br />
1. INTRODUCCIÓN<br />
1.1 Grupo de investigación 4<br />
1.2 Metodología de trabajo 5<br />
2. EL CORTIJO DE EL FRAILE Y EL CINE<br />
2.1 Cine y arquitectura 6<br />
2.2 Almería y el cine 8<br />
2.3 Sergio Leone y Almería 10<br />
2.4 Los protagonistas de la “Trilogía del dólar”: Leone, Morricone y Eastwood 12<br />
2.5 Filmografía general relacionada con el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile<br />
2.5.1 Relación parcial de películas y series rodadas en el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile 14<br />
2.5.2 Relación parcial de películas rodadas en el entorno del <strong>Cortijo</strong> de El<br />
Fraile 16<br />
2.5.3 Series de TV rodadas en Cabo de Gata-Campo de Níjar 28<br />
2.5.4 Documentales y spots publicitarios rodados en Cabo de Gata-Campo<br />
de Níjar 30<br />
2.6 Filmografía seleccionada y comentada<br />
2.6.1 Películas rodadas en el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile 31<br />
2.6.2 Otras películas rodadas en Cabo de Gata-Campo de Níjar 56<br />
3. EL CORTIJO DEL FRAILE Y LA FOTOGRAFÍA<br />
3.1 Fotografía y arquitectura 59<br />
3.2 Fotografía sobre el Cabo de Gata-Campo de Níjar 61<br />
3.3 Poesía y fotografía 68<br />
3.4 El <strong>Cortijo</strong> de El Fraile fotografiado 69<br />
3.4.1 Adolfo Olmedo 70<br />
3.4.2 Carlos de Paz 72<br />
3.4.3 Alfonso Alonso 75<br />
3.5 Apuntes biobibliográficas de los fotógrafos referenciados 81<br />
4. MOVIMIENTOS SOCIALES REIVINDICATIVOS EN TORNO AL CORTIJO DE EL<br />
FRAILE 85<br />
5. CONCLUSIONES 87<br />
6. BIBLIOGRAFÍA 89<br />
1. Los pies de fotos sólo indican el autor, título y fecha de los libros, la referencia completa se detalla en el<br />
apartado específico de bibliografía.<br />
2. Los fotogramas aparecen con un código temporal que se refiere al momento en que la imagen fue<br />
capturada, indica el tiempo transcurrido de la película en la edición que se ha manejado, por ejemplo la<br />
notación “01:08:23” corresponde a 01h 08min y 23sg.<br />
3
1. INTRODUCCIÓN<br />
1.1 OBJETO, GRUPO DE INVESTIGACIÓN Y MOTIVACIÓN<br />
Este análisis sobre el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, el cine, la fotografía y los movimientos<br />
reivindicativos del patrimonio pretende desarrollar las relaciones entre el <strong>Cortijo</strong> y otras<br />
artes así como su repercusión social. Se enmarca como dentro de un proyecto de<br />
investigación de mayor extensión sobre el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, que trata sobre el estudio<br />
arquitectónico y la documentación gráfica de un caso singular de la arquitectura tradicional<br />
en la parte oriental de Andalucía vinculada a usos agrícolas y ganaderos, de un edificio<br />
inventariado y catalogado que se encuentra en un avanzado estado de ruina, ubicado en el<br />
Parque Natural de Cabo de Gata-Níjar, y de sus relaciones con el medio ambiente.<br />
El citado proyecto, pertenece a su vez a otro de mayor amplitud en el que algunos de los<br />
objetivos generales son, entre otros, el análisis de los procesos de destrucción natural y<br />
artificial de la arquitectura; la consideración como bien patrimonial de la arquitectura<br />
tradicional aislada; la documentación de la arquitectura detectada en estado de ruina, el<br />
estudio de modelos de arquitectura sostenible; y como finalidad, el proyecto, la propuesta<br />
de intervención de la arquitectura haciendo hipótesis sobre las posibilidades de actuación<br />
en estas arquitecturas. Por ello además ha servido como base para la propuesta de un tema<br />
a desarrollar como Proyecto fin de carrera en el tribunal A 8.1.<br />
“La elección del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile se fundamenta, entre otros motivos, en su<br />
singularidad formal, su complejidad funcional, su riqueza espacial, en la<br />
subsistencia en un medio con recursos mínimos, en su propuesta como símbolo, en<br />
su difusión mediática y en el interés que suscita en otras disciplinas artísticas.” 1<br />
La investigación se ha realizado desde la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de<br />
Sevilla, concretamente dentro del Departamento de Expresión Gráfica Arquitectónica<br />
vinculada a la materia troncal de Expresión gráfica y el análisis de la arquitectura y a la<br />
asignatura de Levantamiento y análisis de edificios. El equipo de investigación ha estado<br />
configurado por cuatro estudiantes de último curso; Marián Sánchez Calderón, Diego Jesús<br />
Sánchez García, Elena Erickson Vicente y Rosalía Fenutría Aumesquet, ambas alumnas<br />
internas del departamento durante el curso 2009-2010 y arquitectas desde noviembre de<br />
2010. La investigación ha sido motivada y coordinada por el profesor José Joaquín Parra<br />
Bañón, arquitecto y Catedrático de Universidad.<br />
1. PARRA, J. J., ERICKSON, E., FENUTRÍA, R., SÁNCHEZ, M., Pesquisas sobre el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile. Análisis y<br />
levantamiento de la arquitectura, AA.VV. Actas Seminario de Innovación, Investigación y Transferencia en la ETS<br />
de Arquitectura de Sevilla, 2010, pp. 15-24<br />
4
1.2 METODOLOGÍA DE TRABAJO<br />
El entendimiento de la arquitectura desde un punto de vista más amplio al referente al<br />
ejercicio del espacio nos ha permitido incorporar nuevas herramientas que, vinculadas a la<br />
arquitectura, completan y enriquecen su análisis.<br />
La metodología de trabajo se fundamenta en la existencia de un equipo de investigación,<br />
entendiéndose como un proyecto colectivo con un reparto de tareas estratégico y un<br />
objetivo común. Finalmente cada parte ha sido desarrollada por uno de los componentes<br />
del equipo, cada uno ha estudiado el objeto de trabajo desde un punto de vista diferente. El<br />
<strong>Cortijo</strong> de El Fraile ha servido como nexo de unión excepcional de un análisis que a la vez<br />
que relacionará la arquitectura con otras disciplinas artísticas, como por ejemplo el cine o<br />
la literatura, estudiará otros aspectos como la forma y el contexto arquitectónico de la<br />
edificación mediante un levantamiento exhaustivo.<br />
Este texto propone el estudio de las relaciones entre el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile con el cine o la<br />
fotografía, desde las relaciones más amplias y teóricas hasta las más concretas que<br />
concluirán con el <strong>Cortijo</strong> como escenario cinematográfico o como objeto de trabajos<br />
fotográficos.<br />
El desarrollo del trabajo se ha iniciado con la búsqueda y recopilación de la información<br />
disponible. Se ha acudido a fuentes documentales de tipo bibliográficas; se ha buscado<br />
tanto en libros relacionados con arquitectura como en específicos de cine o fotografía,<br />
incluyendo también fuentes literarias españolas. Se ha realizado una intensa búsqueda en<br />
prensa escrita, tanto en soporte papel como en digital, y también en blogs u otros medios<br />
de la web lo que ha requerido una constante actualización. Se han visualizado películas<br />
para identificar y extraer aquellas partes en las que el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile servía como<br />
escenario. Se ha establecido el contacto directo con varios autores que nos han facilitado<br />
su trabajo fotográfico y de los que hemos podido escuchar sus opiniones sobre el <strong>Cortijo</strong>,<br />
además de entidades como el Centro Andaluz de la Fotografía.<br />
Al tiempo que se procedía a la búsqueda de información se han establecido reuniones del<br />
equipo de investigación donde se ha compartido la información obtenida individualmente y<br />
se ha establecido un intercambio de ideas y opiniones. Además de alguna visita conjunta al<br />
edificio, necesaria para el entendimiento de la arquitectura, independientemente de las que<br />
de manera individual ya antes habíamos realizado.<br />
Este texto surge por tanto de la estrecha colaboración de los miembros de este equipo pero,<br />
en especial, del trabajo y las conversaciones con Elena Erickson Vicente y con José Joaquín<br />
Parra Bañón, quien tomó la iniciativa de fijarse en este conjunto edificado casi olvidado de<br />
Níjar para investigar y reivindicar el valor de esta pieza de la arquitectura tradicional agraria<br />
almeriense.<br />
Este trabajo también representa el resultado de varios años de aprendizaje con nuestro<br />
profesor J. J. Parra Bañón en los que ha promovido nuestro interés por la investigación<br />
desde esta perspectiva que intenta incorporar al estudio de la arquitectura otras disciplinas<br />
artísticas.<br />
5
2. EL CORTIJO DE EL FRAILE Y EL CINE<br />
2.1 CINE Y ARQUITECTURA<br />
A pesar de la aparente incompatibilidad entre la solidez de lo arquitectónico y lo fugaz e<br />
ilusorio del cine, muchos autores han teorizado sobre los vínculos entre cine y arquitectura y<br />
es que, existen muchas relaciones entre ambas disciplinas, desde la clara participación de<br />
la arquitectura en la construcción de decorados o escenarios, hasta la propia participación<br />
de arquitectos como directores de películas.<br />
Una de las afinidades más inmediatas entre estos dos medios de expresión y la que en este<br />
trabajo tiene un mayor desarrollo se establece por la fuerte condición visual o gráfica de<br />
ambas. El cine no existiría si no fuese porque existe una imagen de un lugar real o<br />
imaginario con mayor o menor relevancia en la narrativa fílmica que sirve de escenario o<br />
paisaje para sus protagonistas. El séptimo arte tiene por tanto un potentísimo valor<br />
documental y de registro de la arquitectura.<br />
La extensa filmografía existente cuyos escenarios son ciudades como Nueva York o Berlín se<br />
han convertido en un valioso testimonio gráfico, permitiendo visualizar el antes y después de<br />
momentos históricos que supusieron la transformación radical de estas ciudades; el cambio<br />
visual que supuso para el skyline de Nueva York la destrucción de las Torres gemelas en<br />
septiembre de 2001 o las modificaciones que sufre Berlín en el siglo XIX (Berlín, sinfonía de<br />
una ciudad, 1927; El Cielo sobre Berlín, 1987; Good bye Lenin, 2003, etc). Además, estas<br />
películas ampliamente estudiadas y citadas en relación a la arquitectura, posibilitan un<br />
debate más amplio ya que sus autores buscaron una determinada expresividad que<br />
mostrara los cambios sociales y culturales que estaban aconteciendo en esos momentos.<br />
El cine ha servido también como recreador de ciudades y gracias a su capacidad de<br />
difusión de películas como Metrópolis (1926) de Fritz Lang ha servido también como medio<br />
teórico de debate acerca de la ciudad futura. El cine permitía que arquitectos de un sitio<br />
vieran lo que se hacía o se pensaba en otro lugar. Fue, durante la primera mitad del siglo<br />
XX, el medio más poderoso para la difusión de la arquitectura, ahora sustituido por la<br />
increíble capacidad de Internet. El arquitecto Elmer Grey escribió en 1935 en Breaking into<br />
the movies “Las construcciones del cine no son permanentes, pero su mensaje llega a más<br />
gente que el de muchos edificios permanentes, y muy a menudo lo hace causando<br />
impresiones muy duraderas” 2<br />
La construcción de decorados constituye un importantísimo capítulo en la vinculación entre<br />
arquitectura y cine. La importancia de este arte se hace más evidente en otros países con<br />
mayor capacidad de producción cinematográfica donde existe un equipo amplio y<br />
organizado que trabaja en esta área. De cualquier manera, la escenografía exige un<br />
trabajo similar al de un arquitecto, definiendo cada aspecto básico; el espacio, la forma, el<br />
color, el estilo,… la luz, creando una arquitectura efímera y ficticia. Juan Antonio Ramírez<br />
señala cómo se ha producido“un emborronamiento total de las fronteras que separan las<br />
arquitecturas ilusorias de las construcciones materiales” 3 , poniendo como ejemplo El show<br />
de Truman, (Peter Weir, 1998) donde se invirtieron las expectativas normales (que lo<br />
artificial del decorado parezca real). A lo largo de la historia el cine también ha utilizado<br />
como escenario arquitecturas características de una época determinada como mejor<br />
2. Citado en VVAA, La arquitectura en el cine. Construyendo una ilusión: ciclo de cine, Museu Valencià de la<br />
Il·lustració i de la Modernitat, España, 2008<br />
3. VVAA, Los espacios de la ficción. La arquitectura en el cine, Iseebooks, Valencia, 2008, pág. 17<br />
6
atmósfera para historias que se desarrollan en ese momento determinado. Actualmente<br />
avanzamos hacia la construcción digital de escenarios virtuales donde la arquitectura<br />
imaginaria ha alcanzado un enorme grado de libertad.<br />
Además de los vínculos representativos que se establecen entre la película y el lugar de<br />
rodaje, hay arquitecturas, ciudades, que se asocian a unos valores concretos que pueden<br />
ayudar a construir la narrativa de la película. En nuestra memoria ciudades como Nueva<br />
York se identifican con éxito, dinero, belleza, vitalidad, ruido…o incluso podríamos<br />
identificarla directamente con el ambiente y el ritmo frenético recreado por directores como<br />
Woody Allen. Finalmente la arquitectura se ha visto tan influenciada por el cine y la<br />
sociedad de consumo que ha absorbido cierto grado de representatividad, se construyen<br />
edificios iconos que no buscan más que representar una determinada imagen. Empiezan a<br />
existir ciudades que a modo de escenografía muestran un amplio abanico de edificios<br />
singulares para ser fotografiados.<br />
Se ha estudiado mucho la relación del cine con el espacio y el tiempo, es sin duda el<br />
tiempo y la posibilidad de un registro visual con movimiento, consecuencia de su condición<br />
narrativa, lo que distinguió al cine de otras artes. García Roig aclara “el cine es la<br />
representación del espacio y tiempo, es la coordinación y estructuración de un número de<br />
puestas de escenas. La puesta en escena, es el conjunto de cómo planificarla, de la<br />
composición de los encuadres, de la posición de la cámara, de los movimientos de ésta, de<br />
su situación, del uso de la luz, de la música, el sonido…” 4 .<br />
En este complejo proceso se realiza una acción de coordinación espacial que asemeja la<br />
figura del director de cine y la de arquitecto. El director reinterpreta la arquitectura y vuelve<br />
a contar el espacio desde un enfoque y a un ritmo que le son propios. Hay directores cuyo<br />
lenguaje está fuertemente caracterizado por decisiones espaciales, bien sea por la<br />
búsqueda de determinadas sombras o por su punto de enfoque de la cámara. El espacio es<br />
manipulado, adaptado o reinventado por los cineastas para crear espacios ficticios,<br />
buscando a veces efectos dramáticos que les ayuden a contar sus historias. Un claro<br />
ejemplo de esto sería el cineasta japonés Yasujiro Ozu (1903-1963), su estilo ha quedado<br />
definido por singularidades como la frecuencia de cámara fija en sus grabaciones, situando<br />
el objetivo de la cámara a una altura equivalente a una persona sentada en un tatami, a<br />
unos noventa centímetros del suelo, o la célebre introducción de escenas de paisajes mudos<br />
o “pillow-shots” entre acción y acción; planos vacíos en los que aparecen visiones estáticas<br />
de objetos inanimados, o bien imágenes de interiores vacíos, en las que se subraya la<br />
ausencia de personajes. De modo diferente, sirviendo más como signos de puntuación que<br />
como silencios o ausencias, el cine tipo western había introducido entre acción y acción<br />
abundantes y repetidos planos de solitarios jinetes que galopan por el desierto.<br />
Finalmente y aunque existirían otros vínculos entre arquitectura y cine podríamos terminar<br />
admitiendo que el cine por su condición artística constituye una fuente de inspiración a la<br />
arquitectura, el cine aporta una nueva mirada cultural, porque la arquitectura también se<br />
nutre y se renueva a través de otras miradas artísticas.<br />
4. GARCÍA ROIG, JOSÉ MANUEL, Mirada en off. Espacio y tiempo en cine y arquitectura, Mairea libros,<br />
Madrid, 2007<br />
7
2.2 ALMERÍA Y EL CINE<br />
Almería está muy relacionada con el cine, en ella se han rodado multitud de películas. Los<br />
motivos son varios, desde cuestiones económicas (probablemente fuese más barato tanto<br />
rodar en esta región como conseguir extras más económicos) a cuestiones como la luz (allí<br />
especialmente propicia para el cine por su intensidad y número de horas) o el gran<br />
parecido entre Almería y otros paisajes americanos como Méjico, California o Arizona.<br />
Joaquín Romero Marchent, director de El sabor de la venganza, afirmaba “En Almería es la<br />
primera vez que descubrimos la posibilidad de que las películas se parecieran de verdad a<br />
lo que eran los western americanos” 5 . Steven Spilberg, director de Indiana Jones, declaraba<br />
“he descubierto que España es el mejor set de Hollywood, en todo el mundo,… Hemos<br />
buscado un tipo de terreno muy crudo, montañoso, con cañones y ese tipo de paisajes. Y<br />
desde luego, Almería ofrece todo eso. No hay nada como Almería en Estados Unidos.” 6<br />
Toda la filmografía existente tiene un enorme valor paisajístico, topológico o incluso<br />
antropológico. A través de estas películas somos capaces de imaginar el irrepetible<br />
momento de esplendor por el que pasó Almería. No sólo supusieron un impulso económico<br />
y una mejora dotacional y urbanística en la región sino también un cambio en la sociedad y<br />
cultura almeriense como consecuencia de la llegada de gentes e ideas de todo el mundo.<br />
Parte de la memoria de las gentes de estas zonas se reconstruye a través de viejas películas,<br />
en su mayoría de género western aunque también hay de aventuras o dramas.<br />
Aunque el primer rodaje en Almería fuese una producción nacional en 1951, fue la película<br />
francesa Oeil pour oeil (Ojo por ojo), 1956, del realizador André Cayatte la que dio a<br />
conocer este paisaje a todo el mundo. Cayatte se explicaba así “Yo necesitaba un paisaje<br />
desértico, dramático…Vine aquí y quedé profundamente impresionado. Esto es único en el<br />
mundo, de una belleza realmente sobrecogedora” 7 . En 1962 Lawrence de Arabia (David<br />
Lean) con sus once nominaciones y 8 Óscars de la Academia de Cine de Estados Unidos,<br />
se convirtió en el impulso internacional fundamental para la zona sur española.<br />
El gran responsable de que en Almería se rodase sobre todo western y el que realmente<br />
sacó del anonimato a esta zona es Sergio Leone, de especial interés para nosotros es la<br />
Trilogía del dólar con la que se lanzó al estrellato. Después de estas tres películas el género,<br />
más tarde apellidado spaghetti western, sufrió un nuevo impulso y se rodaron numerosas<br />
películas en Almería, sobre todo en la década de los sesenta.<br />
A partir de la década de los 70 empieza a disminuir el número de rodajes que se realizan<br />
en Almería. Son varias las causas; la colmatación del mercado de películas tipo western, la<br />
crisis económica que afectó a la industria cinematográfica, una bajada de las<br />
coproducciones (incitada por la administración), además de la inexistencia de unos estudios<br />
con instalaciones que permitieran rodar íntegramente una película en Almería. Durante las<br />
décadas de los 80 y 90 continuó esta crisis con la producción puntual de alguna película,<br />
sin embargo, en la última década Almería ha vuelto a colocarse en el panorama<br />
cinematográfico nacional e internacional, aunque no en los niveles de producción de la<br />
edad dorada, ha habido un aumento cuantitativo y cualitativo de la producción.<br />
Prácticamente todos las grandes actores europeos y norteamericanos del momento pasaron<br />
por Almería, entre los que destacan Henry Fonda, Charlon Heston, Anthony Quinn, Orson<br />
Welles, Sean Connery, Burt Lancaster, Clint Eastwood, Claudia Cardinale, Brigitte Bardot,<br />
5, 6, 7. Declaraciones citadas en MÁRQUEZ ÚBEDA, JOSÉ, Almería, plató de cine, Instituto de Estudios<br />
Almerienses, Almería, 1990<br />
8
etc. Entre los directores más importantes sobresalen David Lean, Joseph L.<br />
Mankiewicz,George Cukor, Sergio Leone, Robert Siodmak, Richard Lester, Michelangelo<br />
Antonioni, Mark Robson, Sidney Lumet, Edward Dmytryk, John Frankenheimer, Richard<br />
Fleischer, John Milius, Terry Gilliam y Steven Spielberg, entre otros.<br />
Actualmente se ruedan algunas producciones aisladas, en su mayoría anuncios<br />
publicitarios, videoclips…etc, aun así siguen existiendo iniciativas que intentan recuperar<br />
esta memoria cinematográfica de Almería como el festival de cortometrajes Almería en corto<br />
o como The Rolling Roadshow Tour: Edición Sergio Leone, 2008, que consistió en proyectar<br />
la trilogía de Sergio Leone en lugares que formaron parte del rodaje, como el <strong>Cortijo</strong> de El<br />
Fraile, que sirvió de escenario para proyectar El Bueno, el feo y el malo (Imagen inferior).<br />
Además recientemente parece ser que el cine ha servido de excusa para crear rutas<br />
turísticas dentro del Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, un ejemplo de esto ha sido la Ruta<br />
Cinematográfica creada por la Comarca de Níjar y que incluye los lugares donde se<br />
rodaron diversas películas. Se han creado mapas y panfletos turísticos además de la<br />
localización de señales a lo largo del territorio.<br />
Antonio Martínez, Deeper into movies, publicada en www.flickr.com, proyección en el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile<br />
9
2.3 SERGIO LEONE Y ALMERÍA<br />
En el cine de Leone Almería sirve de escenario abstracto para las solitarias vidas de los<br />
personajes. Las películas suelen tener un ritmo muy marcado por la introducción de planos,<br />
normalmente de jinetes que galopan por el desierto, que nos muestran el irrepetible paisaje<br />
andaluz. Las películas expresan cómo el sol y las distancias controlan el tiempo en esta<br />
tierra. La soledad y la vida nómada de sus protagonistas suelen ser las constantes de las<br />
películas que permiten así enseñar diferentes arquitecturas según las diferentes paradas del<br />
viaje.<br />
El paisaje y la vegetación quedan perfectamente registrados en multitud de escenas,<br />
destacando las películas La muerte tenía un precio y El bueno, el feo y el malo. Entre toda<br />
esta recopilación de paisajes almerienses de Sergio Leone aparecen piezas de la tradición<br />
agraria almeriense y también decorados artificiales para aproximarse más al ambiente<br />
americano-mejicano. Para la película La muerte tenía un precio se construyó expresamente<br />
el Poblado del Oeste, también conocido como Poblado del Fraile o Minihollywood, en el<br />
término municipal de Tabernas según el arquitecto Giancarlo Simi y que sirvió como<br />
escenario de numerosas producciones. Para El bueno, el feo y el malo se construyó otro<br />
escenario cerca del ya existente, conocido como poblado de Juan García, de Paco Ardura<br />
o Texas Hollywood.<br />
La mayor parte de la acción se sitúa en decorados, pueblos creados con casas con<br />
balcones, porches y cantinas con puertas abatibles, utilizando como material principal la<br />
madera. Los cortijos aparecen como escenarios de acciones puntuales, manteniendo su<br />
condición de edificios aislados, respetando la materialidad de grueso muro, rejas de forja y<br />
paredes encaladas. Estos edificios se asocian a la idea de oasis en mitad del desierto donde<br />
beber o descansar.<br />
Es también notable la aparición en La Muerte tenía un precio de la pedanía de Los<br />
Albaricoques, Níjar, a la que en la película se refieren como “Aguas Calientes”, pudiendo<br />
observar la dureza de los caminos y las pequeñas dimensiones del poblado.<br />
Desierto de Tabernas, fotograma 01:09:58, La muerte tenía un precio<br />
10
Camino de henequenes, fotograma 00:60:56, La muerte tenía un precio<br />
Paisaje de Cabo de Gata, fotograma 00:28:14, El bueno, el malo y el feo<br />
Los Albaricoques, Fotograma 01:23:11, La muerte tenía un precio<br />
11
2.4 LOS PROTAGONISTAS DE LA “TRILOGÍA DEL DÓLAR”: LEONE, MORRICONE Y<br />
EASTWOOD<br />
El éxito de la “Trilogía del dólar” se debe no sólo a la dirección de Sergio Leone sino<br />
también a la espectacular banda sonora de Ennio Morricone y la actuación de Clint<br />
Eastwood y otros actores como Eli Wallach, Gian María Volonté, Lee Van Cleef, etc. Se<br />
conocieron a través de estas películas y su éxito fue tal que no sólo universalizaron a<br />
Almería sino que después de esta trilogía cada uno disfrutó de exitosas carreras en el cine.<br />
A Sergio Leone (Roma, 1929-1989) le llegó su oportunidad cuando Mario Bonnard, un<br />
coetáneo y amigo de su padre, cayó enfermo en 1959 al inicio del rodaje en España de<br />
una nueva versión de Edward Bulwer-Lytton de Los últimos días de Pompeya. Leone se hizo<br />
cargo con la colaboración de Sergio Corbucci. El éxito de esta película es fundamental<br />
para que los mismos productores le ofrecieran la dirección de El Coloso de Rodas 1961.<br />
Morricone (Roma, 1928) tuvo que compaginar al principio la música con otras tareas que<br />
le permitieran ganarse la vida, incluso componiendo para otros compositores más<br />
conocidos. La primera vez que firma una partitura para el cine es en El Federal 1961 de<br />
Luciano Salce.<br />
Clint Eastwood (San Francisco, 1931) tras unas primeras apariciones consigue el papel<br />
protagonista en la exitosa serie Rawhide. Es precisamente cuando Clint está en fase de<br />
descanso, antes de empezar la séptima temporada, cuando recibe la propuesta de rodar en<br />
España con un director italiano, Il magnifico straniero.<br />
Los productores de Por un puñado de dólares, Colombo y Papi, se vieron obligados a<br />
afrontar una coproducción con un presupuesto muy bajo por lo que piensan en Sergio<br />
Leone. Para el papel protagonista recurren a Clint Eastwood recomendado por Richard<br />
Harrison, que ya antes había rechazado la oferta. A pesar de que Leone y Morricone habían<br />
ido al mismo colegio, fueron los productores los que pensaron en Morricone con el que ya<br />
habían trabajado. Es en este momento cuando se encuentra este trío que hace resurgir el<br />
western llevándolo a su máximo esplendor.<br />
Después de la trilogía Leone decide alejarse del western y dirige Vado, uccino e ritorno, sin<br />
embargo, un año más tarde vuelve al western con Hasta que llegó su hora, 1968, que no<br />
tuvo una buena acogida pero actualmente se considera uno de los mejores western de la<br />
historia del cine. Durante 15 años Leone se dedicó a producir películas de otros directores,<br />
en 1984 cumple su sueño con Érase una vez en América, consiguiendo el reconocimiento<br />
de los críticos.<br />
Sergio Leone, Ennio Morricone y Clint Eastwood<br />
12
Morricone es uno de los músicos más fructíferos de la historia del cine. En el campo del<br />
western ha compuesto excelentes partituras, también ha participado en otros géneros de<br />
bandas sonoras; Los intocables de Elliot Ness (1987), La Misión (1989), etc.<br />
Eastwood se ha convertido en uno de los grandes actores y directores del cine. Acabó la<br />
década de los sesenta en 1971 con su éxito definitivo como Harry el sucio del que rodó<br />
cinco películas, la última en 1988. También cultivó su faceta de director y realizador que le<br />
sirvió para mantenerse en la industria con títulos como Sin Perdón (1992), Mystic River<br />
(2003), Million Dollar Baby (2004), etc.<br />
13
2.5 FILMOGRAFÍA GENERAL RELACIONADA CON EL CORTIJO DE EL FRAILE<br />
El título de las películas aparece en su idioma original excepto cuando han sido editadas en España<br />
que los títulos aparecen en castellano. Entre corchetes se indican los escenarios o localizaciones de<br />
rodaje más significativos.<br />
2.5.1 RELACIÓN PARCIAL DE PELÍCULAS Y SERIES RODADAS EN EL CORTIJO DE EL<br />
FRAILE<br />
El <strong>Cortijo</strong> de El Fraile ha sido escenario de varias películas del oeste representando en su<br />
mayoría un edificio religioso o un convento donde incluso algunos extras actúan como<br />
monjes que lo habitan cuidando enfermos o dedicándose a la agricultura. Situación<br />
propiciada tanto por el propio nombre como por la existencia y el tamaño de la capilla que<br />
protagoniza las fachadas sur y este y que representa el volumen más característico del<br />
conjunto edificado.<br />
El análisis y la comparación de los fotogramas obtenidos de varias películas (La muerte<br />
tenía un precio, El bueno, el malo, el feo, Yo soy la revolución, Il tempo degli avvoltoi y<br />
Sella d’argento) junto con un exhaustivo levantamiento previamente realizado, ha<br />
proporcionado la información suficiente para poder llevar a cabo una hipótesis<br />
fundamentada de una propuesta gráfica sobre el estado del <strong>Cortijo</strong> hacia la década de los<br />
sesenta que ha desarrollado Marián Sánchez Calderón.<br />
M. Sánchez Calderón, propuesta gráfica situación del <strong>Cortijo</strong> años 60, planta baja<br />
14
-La muerte tenía un precio, SERGIO LEONE, Italia, 1966<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Los Albaricoques, Los Genoveses, Poblado del Fraile, Polopos,<br />
Tabernas]<br />
-El bueno, el malo y el feo, SERGIO LEONE, Italia, 1966<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Poblado de Paco Ardura,<br />
Tabernas]<br />
-Yo soy la revolución, DAMIANO DAMIANI, Italia, 1967<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Cabo de Gata, el Marchal de Araoz, Tabernas, vía de ferrocarril<br />
Guadix-Almería]<br />
-Il tempo degli Avvoltoi (El tiempo de los buitres), FERNANDO CICERO, Italia, 1967<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Níjar, Tabernas]<br />
-Sentencia de muerte, MARIO LANFRANCHI, Italia, 1967<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Tabernas]<br />
-Los cuatro truhanes, GIUSEPPE COLIZZI, Italia, 1968<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Gérgal, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-Vivo per la tua morte, ALEX BURKS, Italia, 1968<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Los Albaricoques, dunas de Cabo de Gata, Rodalquilar, Tabernas]<br />
-Sella d’argento (Montura de plata), LUCIO FULCI, Italia, 1978<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, <strong>Cortijo</strong> El Nazareno, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-El zorro (Serie TV), RICHARD C. SARAFIAN, Gran Bretaña/Francia/USA, 1987<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, <strong>Cortijo</strong> de Montoya, Los Genoveses, Rancho Leone]<br />
-Saracén (Serie TV), IAN KNOX, Gran Bretaña, 1989<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Los Genoveses, Níjar, Pechina, Rodalquilar, San José]<br />
Capítulos: Crossfire, Into Africa, Proof of death y Border post<br />
-Punto de mira, KARL FRANCIS, 2000<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Los Escullos, Níjar, Rodalquilar]<br />
-El crimen de una novia, LOLA GUERRERO, España, 2006<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, Almería, Isleta del Moro, Tabernas]<br />
-Tiroteo Nupcial, Episodio 79 de Los Hombres de Paco (Serie TV), España, 2008<br />
Globomedia<br />
[<strong>Cortijo</strong> de El Fraile]<br />
15
2.5.2 RELACIÓN PARCIAL DE PELÍCULAS RODADAS EN EL ENTORNO DEL CORTIJO DE<br />
EL FRAILE<br />
La selección de películas que se detalla a continuación se ha basado en criterios como la<br />
belleza y variedad de sus paisajes, la difusión y repercusión social o el reconocimiento de<br />
sus directores.<br />
El análisis documental de la extensa filmografía que se ha rodado en la provincia de<br />
Almería sitúa a la gran mayoría de filmaciones en el entorno del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile<br />
destacando, por su frecuencia e importancia, escenarios como las dunas de Cabo de Gata,<br />
el desierto de Tabernas, o playas como El Mónsul o Los Genoveses.<br />
La información sobre los lugares de rodaje pertenece en su mayoría a la publicación<br />
Almería, plató de cine de José Márquez Úbeda, a la página web http://garringo.cool.ne.jp/<br />
o la visualización y localización personal de alguna de las películas.<br />
En la imagen inferior podemos situar muchos de los lugares referenciados.<br />
Mapa de la Ruta Cinematográfica elaborada por la comarca de Níjar<br />
16
-El beso de Judas, RAFAEL GIL, España, 1953<br />
[Mojácar, Pulpí]<br />
-Sierra Maldita, ANTONIO DEL AMO, España, 1954<br />
[Garrucha, Mojácar, Níjar]<br />
-Oeil pour oeil (Ojo por ojo), ANDRÉ CAYATTE, Francia, 1956<br />
[Tabernas]<br />
-Les bijoutiers du clair de lune (Los joyeros del claro de luna), ROGER VADIM, Francia/Italia,<br />
1958<br />
[San José]<br />
-La India en llamas, JOHN LEE THOMPSON, Gran Bretaña, 1959<br />
[Línea de ferrocarril Almería-Guadix en Santa Fe]<br />
-Un taxi para Tobruk, DENYS DE LA PATELLIÉRE, España/Francia, 1961<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-Rey de reyes, NICHOLAS RAY, USA, 1961<br />
[Tabernas]<br />
-Lawrence de Arabia, DAVID LEAN, Reino Unido, 1962<br />
[Carboneras, dunas cabo de Gata, Playa de El Mónsul, Tabernas]<br />
-Cleopatra, JOSEPH L. MANKIEWICZ, USA, 1963<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-El sabor de la venganza, J.L. ROMERO MARCHENT, España/Italia, 1963<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Rioja, Tabernas]<br />
-Saúl y David, MARCELLO BALDI, España/Italia, 1964<br />
[Carboneras, <strong>Cortijo</strong> Joya Artica, dunas Cabo de Gata, Sierra Alhamilla, Sorbas, Tabernas]<br />
-Desafío en Río Bravo, TULIO DEMICHELI, Italia, 1964<br />
[<strong>Cortijo</strong> El Sotillo]<br />
-Minnesota Clay, SERGIO CORBUCCI, España/Italia/Francia, 1964<br />
[Tabernas]<br />
-Desafío en río Bravo, TULIO DEMICHELI, España/Italia/Francia, 1964<br />
[Cabo de Gata, San José]<br />
-Toto de Arabia, JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA, España/Italia, 1964<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Por un puñado de dólares, SERGIO LEONE, Italia, 1965<br />
[Polopos, Tabernas]<br />
-Agentes dobles, BASIL DEARDEN, Gran Bretaña, 1965<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
17
-Los jueces de la Biblia, FRANCISCO PÉREZ DOLZ y MARCELLO BALDI, España/Italia,<br />
1965<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-The hill, SIDNEY LUMET, Gran Bretaña, 1965<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-El último Mohicano, HARALD REINL, España/Alemania/Italia, 1965<br />
[Rioja, Tabernas]<br />
-Una pistola para Ringo, DUCCIO TESSARI, Italia/España, 1965<br />
[Finca de los Genoveses, Finca del Romeral, Pozo de los Frailes, San José, Tabernas]<br />
-El ataque de los kurdos, F. J. GOTTLIEB, España/Alemania, 1965<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Agente 003, Operación Atlántida, D. PAOLELLA, España/Italia, 1965<br />
[Dunas de Cabo de Gata, San José, Tabernas]<br />
-El salvaje Kurdistán, F. J. GOTTLIEB, Alemania/España, 1965<br />
[Cabo de Gata, Cuevas Almanzora, Gérgal, Rioja, Tabernas, Ohanes, Vera]<br />
-La muerte cumple condena, J.L. ROMERO MARCHENT, España/Italia, 1965<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-Oggi, domani, dopodomani, M. FERRERI, L. SALCE y E. de FILIPPO, Italia/Francia, 1965<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-El hombre de Marrakech, JACQUES DERAY, Francia/España/Italia, 1965<br />
[Cabo de Gata, Carboneras, Rodalquilar]<br />
-Mando perdido, MARK ROBSON, USA, 1966<br />
[Cabo de Gata, Carboneras, Salinillas, Tabernas]<br />
-Los cuatro implacables, PRIMO ZEGLIO, Italia/España, 1966<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Siete pistolas para los Mac Gregor, F. GIRALDI, España/Italia, 1966<br />
[Tabernas]<br />
-Tobruk, ARTHUR HILLER, USA, 1966<br />
[Carboneras, Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Dos pistolas gemelas, R. ROMERO MARCHENT, España 1966<br />
[Los Albaricoques, Rodalquilar, Tabernas]<br />
-Django, SERGIO CORBUCCI, España/Italia, 1966<br />
[Tabernas]<br />
-El regreso de los siete magníficos, BURT KENNEDY, España/USA, 1966<br />
[Polopos]<br />
-El precio de un hombre, EUGENIO MARTÍN, España/Italia, 1966<br />
18
[Gádor, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-Adiós Gringo, GIORGIO STEGANI, Italia/España/Francia, 1966<br />
[Tabernas]<br />
-Joe el implacable, SERGIO CORBUCCI, Italia/España, 1966<br />
[Tabernas, Poblado del Oeste del Fraile]<br />
-Sugar colt, FRANCO GIRALDI, España/Italia, 1966<br />
[El Alquián, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-Los despiadados, SERGIO CORBUCCI, España/Italia, 1966<br />
[Tabernas]<br />
-Cómo gané la guerra, RICHARD LESTER, Gran Bretaña, 1966<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Un hombre y un colt, TULIO DEMICHELI, España/Italia, 1966<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Adiós, Texas, FERDINANDO BALDI, España/Italia, 1967<br />
[<strong>Cortijo</strong> Joya Artica, dunas de Cabo de Gata, Polopos, Sierra Alhamilla, Tabernas]<br />
-Dinamita Joe, ANTHONY DAWSON, España/Italia, 1967<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-La última aventura, ROBERT SIODMAK, USA, 1967<br />
[Carboneras, dunas de Cabo de Gata, Mojácar, Níjar, Tabernas]<br />
-El halcón y la presa, SERGIO SOLLIMA, España/Italia, 1967<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Níjar, Tabernas]<br />
-Como lobos sedientos, ROMOLO GUERRIERI, Italia, 1967<br />
[Tabernas]<br />
-Mercenarios del aire, J. POITRENAUD, Francia/España, 1967<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-La piu grande rapina del west, MAURIZIO LUCIDI, Italia, 1967<br />
[Poblado del Oeste, Tabernas]<br />
-Cara a cara, SERGIO SOLLIMA, Italia/España, 1967<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, San José, Tabernas]<br />
-Fedra, J.L. ROMERO MARCHENT. España/Italia, 1967<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Pagó cara su muerte, LEÓN KLIMOVSKY, España/Italia, 1967<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-2001: Una odisea del espacio, STANLEY KUBRICK, Gran Bretaña, 1968<br />
[Tabernas]<br />
19
-Quince horas para un asesino, NUNZIO MALASOMMA, España/Italia, 1968<br />
[Tabernas]<br />
-Cabezas quemadas, WILLY ROZIER, Francia/España, 1968<br />
[El Alquián, Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Las vegas, 500 millones, ANTONIO ISASI, España/Francia/Italia, 1968<br />
[Cabo de Gata]<br />
-El hombre, el orgullo y la venganza, LUIGI BAZZONI, Italia/Alemania, 1968<br />
[Cabo de Gata, Gérgal, Tabernas]<br />
-A Twist of sand, DON CHAFFEY, Gran Bretaña, 1968<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Níjar]<br />
-Los profesionales de la muerte, NANDO CICERO, España/Italia, 1968<br />
[Polopos, Rioja, Tabernas]<br />
-Stress es tres, tres, CARLOS SAURA, España, 1968<br />
[Gérgal, playa de El Mónsul]<br />
-Shalako, EDWARD DMYTRYK, Gran Bretaña, 1968<br />
[Gérgal, Mónsul, Tabernas]<br />
-Una cuerda, un colt, ROBERT HOSSEIN, Francia/Italia, 1968<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-Por techo las estrellas, GIULIO PETRONI, Italia, 1968<br />
[Los Albaricoques, Mónsul, Tabernas]<br />
-Mercenarios sin gloria, ANDRÉ DE TOTH, Gran Bretaña, 1968<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Rioja, Tabernas]<br />
-Stark, el pistolero, BRUNO CORBUCCI, Italia, 1968<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Rodalquilar, San José, Sierra Alhamilla, Tabernas]<br />
-Uno a uno sin piedad, R. ROMERO MARCHENT, España/Italia, 1968<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-La marca de Caín, HENRY LEVIN, USA, 1968<br />
[Tabernas]<br />
-Corre, cuchillo, corre, SERGIO SOLLIMA, Italia/Francia, 1968<br />
[Carboneras, dunas de Cabo de Gata, Níjar, Rodalquilar, Tabernas]<br />
-Hasta que llegó su hora, SERGIO LEONE, Italia, 1968<br />
[Alquife, El poblado del Fraile, Gérgal, Guadix, Rancho Leone]<br />
-I bastardi, DUCCIO TESSARI, Italia/Francia/Mónaco, 1968<br />
[Tabernas]<br />
-De mis enemigos me ocupo yo, IRVING JACOBS, Italia, 1968<br />
[Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
20
-Quién grita venganza, R. MORENO MARCHENT, España/Italia, 1968<br />
[Níjar, Tabernas]<br />
-100 rifles, TOM GRIES, USA, 1968<br />
[Níjar]<br />
-Bajo el signo de Montecristo, ANDRÉ HUNEBELLE, Francia/Italia, 1968<br />
[Tabernas]<br />
-Cantando a la vida, ANGELINO FONS, España/Alemania, 1968<br />
[Mojácar]<br />
-Salario para matar, SERGIO CORBUCCI, Italia/España, 1968<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Dos veces Judas, NANDO CICERO, España/Italia, 1969<br />
[Tabernas]<br />
-Al infierno, gringo, NATHAN H. JURAN, USA, 1969<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Níjar]<br />
-The royal Hunt of the sun, IRVING LERNER, Gran Bretaña, 1969<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-A talent for living, RICHARD QUINE, USA, 1969<br />
[Tabernas]<br />
-Que esperen los cuervos, JEAN PIERRE DESAGNAT, España/Francia/Alemania, 1969<br />
[Rodalquilar, Tabernas]<br />
-Vivos o preferiblemente muertos, DUCCIO TESSARI, Italia/España, 1969<br />
[Tabernas]<br />
-Un ejército de cinco hombres, DON TAYLOR e ITALO ZINGARELLI, Italia, 1969<br />
[Gérgal, Polopos, Tabernas]<br />
-Patton, FRANKLIN J. SCHAFFNER, USA, 1969<br />
[Las Salinas, San Miguel, Tabernas]<br />
-El verdugo, LUIS GARCÍA BERLANGA, España, 1969<br />
[<strong>Cortijo</strong> El Nazareno]<br />
-La colina de las botas, GIUSEPPE COLIZZI, Italia, 1969<br />
[Tabernas]<br />
-Manos torpes, R. MORENO MARCHENT, España, 1969<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Tabernas]<br />
-Y Dios dijo a Caín, ANTHONY DAWSON, Italia/Mónaco, 1969<br />
[Tabernas]<br />
-Lola la Piconera, FERNANDO GARCÍA DE LA VEGA, España, 1969<br />
21
[Cabo de Gata, Isleta del Moro]<br />
-La notte dei serpenti, GIULIO PETRONI, Italia, 1969<br />
[Tabernas]<br />
-Tepepa, GIULIO PETRONI, EEUU, 1969<br />
[Finca de los Genoveses, Finca del Romeral]<br />
-Tepepa, GIULIO PETRONI, España/Italia, 1970<br />
[Polopos, Tabernas]<br />
-Cabalgando al infierno, VIC MORROW, Italia, 1970<br />
[Polopos, Tabernas]<br />
-El asesinato de Julio César, STUART BURGE, Gran Bretaña, 1970<br />
[Tabernas]<br />
-Caza humana, JOSEPH LOSEY, Gran Bretaña, 1970<br />
[Tabernas]<br />
-Cañones para Córdoba, PAUL WENDKOS, USA, 1970<br />
[Tabernas]<br />
-La quebrada del diablo, BURT KENNEDY y NISKA FULGOZI, Italia/Yugoslavia, 1970<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Lucainena de las Torres, Níjar, Tabernas]<br />
-El cóndor, JOHN GUILLERMIN, USA, 1970<br />
[Los Albaricoques, Gérgal, Lucainena de las Torres, Polopos, Tabernas]<br />
-Que viene Valdez, EDWIN SHERIN, USA, 1970<br />
[Dunas de Cabo de Gata, San José, Sierra Alhamilla, Tabernas]<br />
-Los corsarios, FERDINANDO BALDI, España/Italia, 1970<br />
[Playa de El Mónsul, San José]<br />
-Un par de asesinos, R. MORENO MARCHENT, Italia/España, 1970<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Gergal, Tabernas]<br />
-Whity, RAINER WERNER FASSBINDER, Alemania, 1970<br />
[Poblado del Oeste del Fraile, San José, Tabernas]<br />
-Orgullo de estirpe, JOHN FRANKENHEIMER, USA, 1970<br />
[Tabernas]<br />
-Agáchate maldito, SERGIO LEONE, Italia, 1970<br />
[Gérgal, Tabernas]<br />
-Dans la poscierre du soleil, RICHARD BALDUCCI, Francia, 1970<br />
[Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-El hombre que vino del odio, LEON KLIMOVSKY, España/Italia, 1970<br />
[Tabernas]<br />
22
-Reverendo colt, LEÓN KLIMOVSKY, España/Italia, 1970<br />
[Tabernas]<br />
-Los compañeros, SERGIO CORBUCCI, España/Italia/Alemania, 1970<br />
[Polopos, Tabernas]<br />
-El astronauta, JAVIER AGUIRRE, España, 1970<br />
[Tabernas]<br />
-Los gallos de la madrugada, JOSÉ LUIS SAÉNZ DE HEREDIA, España, 1970<br />
[Cabo de Gata, Las Negras, el Playazo de Rodalquilar]<br />
-Caza implacable, DON MEDFORD, USA, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Duelo a muerte en ok corral, FRANK PERRY, USA, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-Ana Coulder, BURT KENNEDY, Gran Bretaña, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Los Genoveses, Poblado del Fraile, Poblado del Oeste del Fraile,<br />
Tabernas]<br />
-Sol rojo, TERENCE YOUNG, Francia/Italia/USA, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas, Turre]<br />
-El oro de nadie, SAM WANAMAKER, USA, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Enix, Los Genoveses, Tabernas]<br />
Claudia Cardinale y Brigitte Bardot en Las petroleras (José Márquez Úbeda), imagen tomada de Almería plató de cine, pg263<br />
23
-Delirios de grandeza, GERARD OURY, Francia/Alemania/Italia/España, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Chato, el apache, MICHAEL WINNER, Gran Bretaña, 1971<br />
[Gérgal, Tabernas]<br />
-Las petroleras, CHRISTIAN JAQUE, Francia/España/Italia, 1971<br />
[El poblado del Fraile, Rancho Leone]<br />
-Marco Antonio y Cleopatra, CHARLTON HESTON, Gran Bretaña/España, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Mónsul, Tabernas]<br />
-El justiciero ciego, FERDINANDO BALDI, USA, 1971<br />
[Gérgal, Mónsul, Rodalquilar, Tabernas]<br />
-Un dólar para Sartana, LEON KLIMOWSKY, España/Italia, 1971<br />
[Gérgal, Tabernas]<br />
-Blanco, rojo y…, ALBERTO LATTUADA, Italia/España/Francia, 1971<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-The strange vengeance of Rosalie, JACK STARRETT, USA, 1972<br />
[Tabernas, Turre]<br />
-La muerte llega arrastrándose, MARIO BIANCHI, Italia/España, 1972<br />
[Poblado del Oeste del Fraile, Tabernas]<br />
-Viva la muerte…tuya, DUCCIO TESSARI, España/Italia/Alemania, 1972<br />
[Tabernas]<br />
-En el oeste se puede hacer…amigo, MAURIZIO LUCIDI, España/Italia/Francia, 1972<br />
[Gérgal, Poblado del Oeste del Fraile, Rancho Leone, Tabernas]<br />
-Los hijos del día y de la noche, SERGIO CORBUCCI, España/Italia, 1972<br />
[<strong>Cortijo</strong> El Romeral, Poblado del Oeste del Fraile, Polopos, San José, Tabernas]<br />
-Viajes con mi tía, GEORGE CUKOR, USA, 1972<br />
[Cabo de Gata, Los Genoveses, Las Salinas, San José, San Miguel]<br />
-Riata, SAMUEL FULLER, Gran Bretaña, 1972<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Poblado del Fraile, Rioja]<br />
-Un hombre llamado Noon, PETER COLLINSON, España/Italia, 1972<br />
[Poblado del Cóndor, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-Las amazonas, TERENCE YOUNG, España/Francia/Italia, 1972<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Mónsul, Tabernas]<br />
-Fraude, ORSON WELLES, Irán/Francia/Alemania, 1973<br />
[Vera]<br />
-Charlie-one-eye, DON CHAFFEY, Gran Bretaña, 1973<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Gérgal]<br />
24
-¿Qué nos importa la revolución?, SERGIO CORBUCCI, España/Italia/1973<br />
[Tabernas]<br />
-Los héroes millonarios, DUCCIO TESSARI, España/Italia/Francia, 1973<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Caballos salvajes, JOHN STURGES, España/Italia/Francia, 1973<br />
[Gádor, Gérgal, Poblado del Fraile]<br />
-The final programme, ROBERT FUEST, Gran Bretaña, 1973<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Los Escullos, Gérgal, Tabernas, Tefisa, Mojácar]<br />
-La valija, GEORGES LAUTNER, Francia, 1973<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Gádor, San José]<br />
-Tres forajidos y un pistolero, RICHARD FLEISCHER, USA, 1974<br />
[Gérgal, Poblado del Fraile, Tabernas]<br />
-El reportero, MICHELANGELO ANTONIONI, Italia/Francia/España, 1974<br />
[Almería, dunas de Cabo de Gata, Retamar, Rioja, Sorbas, Tabernas, Vera]<br />
-Fantasmas en el oeste, ANTHONY M. DAWSON, España/Italia, 1974<br />
[Poblado del Fraile, Poblado del Oeste del Fraile, Rancho Leone, Tabernas]<br />
-El kárate, el colt y el impostor, ANTHONY M. DAWSON, Italia/España, 1974<br />
[Poblado del Fraile, Poblado del Oeste del Fraile, Tabernas]<br />
-Diez negritos, PETER COLLINSON, Alemania/España/Italia/Francia, 1974<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-Los cuatro mosqueteros, RICHARD LESTER, Panamá/España, 1974<br />
[Carboneras]<br />
-El blanco, el amarillo y el negro, SERGIO CORBUCCI, Italia/España/Francia, 1974<br />
[Gérgal, Tabernas, Poblado del Oeste del Fraile, Poblado del Fraile, Polopos, Rodalquilar,<br />
San José]<br />
-El zorro, DUCCIO TESSARI, Italia/Francia, 1975<br />
[Tabernas]<br />
-El Viento y el león, JOHN MILIUS, Reino Unido, 1975<br />
[Cabo de Gata, Playa de los Genoveses, Playa de Mónsul]<br />
-Los cuatro del Apocalipsis, LUCIO FULCI, Italia, 1975<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Rancho Leone, Tabernas]<br />
-El genio, DAMIANO DAMIANI, Italia/Francia/Alemania, 1975<br />
[Tabernas]<br />
-La iniciación en el amor, JAVIER AGUIRRE, España, 1976<br />
[Los Genoveses]<br />
25
-Mi bello legionario, MARTY FELDMAN, USA, 1976<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-Vengeance of the barbarians, FERDINANDO BALDI, USA, 1977<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Pozo de los Frailes, Tabernas]<br />
-Simbad y el ojo del tigre, SAM WANAMAKER, USA, 1977<br />
[Los Genoveses, Mónsul]<br />
-Marchar o morir, DICK RICHARDS, Gran Bretaña, 1977<br />
[Gérgal, dunas de Cabo de Gata]<br />
-Valentino, KEN RUSSELL, Gran Bretaña, 1977<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Níjar, Poblado del Fraile]<br />
-Los jóvenes leones, UMBERTO LENZI, Italia, 1977<br />
[Dunas de Cabo de Gata, San José, Tabernas]<br />
-Deprisa, deprisa, CARLOS SAURA, España/Francia, 1980<br />
[Los Escullos]<br />
-Yendo hacia ti, FERDINANDO BALDI, España/USA, 1981<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Mónsul, Rodalquilar, San José]<br />
-Conan, el bárbaro, JOHN MILIUS, USA, 1981<br />
[El Ejido, Cueva de San Roque, dunas de Cabo de Gata, la Hoya]<br />
-Nunca digas nunca jamás, IRVIN KERSHNER, Gran Bretaña, 1983<br />
[El Ejido, Los Escullos]<br />
-La historia interminable, WOLFGANG PETERSEN, Alemania, 1984<br />
[Gergal]<br />
-Esos locos cuatreros, HUGH WILSON, USA/España, 1985<br />
[Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone]<br />
-Tex e il signore degli abissi, DUCCIO TESSARI, Italia, 1985<br />
[Poblado de Paco Ardura, Poblado de Antonio Guerrero, Rancho Leone]<br />
-Apache kid, VINCENT DAWN, Italia/España, 1986<br />
[Fuerte El Cóndor, Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone, Tabernas]<br />
-Los guerreros del sol, ALAN JOHNSON, USA, 1986<br />
[Carboneras, Cueva de Roque, dunas de Cabo de Gata, Gádor, Rodalquilar, Sorbas]<br />
-La monja alférez, JAVIER AGUIRRE, España, 1986<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Directos al infierno, ALEX COX, Gran Bretaña, 1986<br />
[Gérgal, Tabernas]<br />
-Las aventuras del Barón Munchausen, TERRY GILLIAM, Gran Bretaña, 1988<br />
[Los Escullos, Mónsul, playa de la Media Luna]<br />
26
-Indiana Jones y la última cruzada, STEVEN SPIELBERG, 1989<br />
[Carretera Rodalquilar-Aguamarga, Los Escullos, Playa de El Mónsul, Sierra Cabrera,<br />
Tabernas]<br />
-Las cosas del querer, JAIME CHÁVARRI, España, 1989<br />
[Mónsul]<br />
-Tempo di uccidere, GIULIANO MONTALDO, Italia, 1989<br />
[Pechina, Sierra de Alhamilla]<br />
-Las cosas del querer, JAIME CHÁVARRI, España, 1989<br />
[Playa de Mónsul]<br />
-El hombre que perdió su sombra, ALAIN TANNER, 1989<br />
[Barriada de San Miguel, Las Salinas, Mónsul]<br />
-Navy seals comando especial, LEWIS TEAGUE, USA, 1990<br />
[El Ingenio]<br />
-Las cartas de Alou, MONTXO ARMENDÁRIZ, España, 1990<br />
[Cabo de Gata]<br />
- El pájaro de la felicidad, PILAR MIRÓ, España, 1993<br />
[Aguamarga, Vélez Blanco, Isleta del Moro, San José, Sopalmo]<br />
-Martin (Hache), ADOLFO ARISTARAIN, 1997<br />
[Mojácar]<br />
-Sexy Beast, JONATHAN GLAZER, 2000<br />
[Vera, Aguamarga, playa de Las Salinas]<br />
-800 balas, ALEX DE LA IGLESIA, 2002<br />
[Almería, poblado de Paco Ardura]<br />
-Imagining Argentina, CHRISTOPHER HAMPTON, 2004<br />
[San José, Mónsul]<br />
-Los límites del control, JIM JARMUSH, 2009<br />
[San José]<br />
Fotogramas de Indiana Jones y la última cruzada, Playa de Mónsul y Turre, Sierra Cabrera<br />
27
2.5.3 SERIES DE TV RODADAS EN CABO DE GATA-CAMPO DE NÍJAR<br />
-The Rat Patrol, J.PEYSER y LEE H. KATZIN, USA, 1966<br />
Capítulos: The fatal chase raid; The last harbor raid, The wild goose raid, The darkest raid,<br />
The boomerang raid y otros.<br />
[<strong>Cortijo</strong> El Nazareno, dunas de Cabo de Gata, Genoveses, Playa de Los Genoveses]<br />
-Los Paladines, JUAN GARCÍA ATIENZA, España-Alemania, 1971<br />
Capítulos: Tres camaradas y Funeral por un cobarde<br />
[Dunas de Cabo de Gata]<br />
-Los camioneros, MARIO CAMUS, España, 1973<br />
Capítulos: Con los indios en el desierto, La escapada de un viejo corredor y Puesta punto<br />
de un conductor<br />
[Mojácar, Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone, Tabernas]<br />
-Karl may, HANS-JÜRGEN SYBERBEG, Alemania, 1974<br />
[El Alquián, <strong>Cortijo</strong> del Pino, dunas de Cabo de Gata, Tabernas]<br />
-Thirteen greats explorers, LAWRENCE GORDON CLARK, Gran Bretaña, 1974<br />
Capítulo: Columbus<br />
[Los Escollos, Los Genoveses, La Isleta del Moro, San José, Rioja]<br />
-Curro Jiménez, ANTONIO DROVE, España, 1975<br />
Capítulos: El destino de Antonio Navajo y La gran batalla de Andalucía<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, Sorbas]<br />
-Curro Jiménez, MARIO CAMUS, España, 1976<br />
Capítulo: En la loca fortuna<br />
[Carboneras, dunas de Cabo de Gata, Mojácar, Rodalquilar]<br />
-Hagan fuego por favor, ALVARO DE AGUINAGA, España, 1977<br />
[Poblado de Paco Ardura]<br />
-Curro Jiménez, R. ROMERO MARCHENT, España, 1977<br />
Capítulo: La trampa, La promesa, En la boca del diablo y El campeón de Almería<br />
[Carboneras, <strong>Cortijo</strong> El Romeral, Mojácar, Polopos, Rodalquilar]<br />
-Escrito en América, FRANCISCO ROVIRA BELETA, España, 1978<br />
Capítulo: La Galera<br />
[Cabo de Gata, Los Escullos, Rioja, Tabernas]<br />
-Les chevaux du soleil , FRANÇOIS VILLIERS, Francia/Alemania, 1979<br />
Capítulos: La prise d’Alger, Une femme au nom d’etoile, La Guelaa, Le centenaire de la<br />
cônquete y otros<br />
[Balerma, Benahadux, dunas de Cabo de Gata, fuerte El Cóndor, Gérgal, Mónsul, Rioja,<br />
Rodalquilar, San José, Sierra Alhamilla, Tabernas]<br />
-Escrito en América, EMILIO MARTÍNEZ LÁZARO, España, 1979<br />
Capítulo: Cadáveres para la publicidad<br />
[Polopos]<br />
-La máscara negra, ANTONIO GIMÉNEZ RICO, España, 1981<br />
28
Capítulo: La última apuesta<br />
[Dunas de Cabo de Gata, playas de San Roque]<br />
-Return to treasure island, PIERS HAGGARD, Gran Bretaña/USA, 1985<br />
Capítulos: The fugitives, The plot, Escape y otros<br />
[Cueva de San Roque, fuerte El Cóndor, Rancho Leone, Rodalquilar, Tabernas]<br />
-El gran secreto, JACQUES TRÉBOUTA, Francia, 1987<br />
[Dunas de Cabo de Gata, Mónsul]<br />
-El Olivar de Atocha, CARLOS SERRANO, España, 1989<br />
[Níjar]<br />
-Moravagine, PHILIPPE PILARD, Francia/España/Hungría/Cuba, 1989<br />
[Poblado de Paco Ardura, Tabernas]<br />
-Auf achse, WERNER MASTEN, Alemania, 1990<br />
[Alhama, Cabo de Gata, San José, Tabernas]<br />
-Cine por un tubo, MANUEL SUMMERS, España 1990<br />
Capítulo: Piston city<br />
[Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone, Tabernas]<br />
-Projekt Aphrodite, STEFAN BARTMAN, Alemania, 1990<br />
[Isleta del Moro, Poblado de Paco Ardura, Rodalquilar, San José, Tabernas]<br />
-El zorro, RON SATLOF, Gran Bretaña/Francia/USA, 1990<br />
Capítulo: Los bucaneros<br />
[Níjar]<br />
-Las aventuras del joven Indiana Jones, CARL SCHULTZ, USA, 1991<br />
Capítulo: La maldición del Chacal<br />
[Níjar, Rioja, Tabernas, Velefique]<br />
29
2.5.4 DOCUMENTALES Y SPOTS PUBLICITARIOS RODADOS EN CABO DE GATA-<br />
CAMPO DE NÍJAR<br />
-Por un puñado de sueños, Documental, Realizador Antonio Lobo.<br />
-Cabo de Gata, Documental para la Campaña Andalucía es de Cine<br />
-The limits of control, 2008, Productora Calle Cruzada<br />
[San José]<br />
-Cortometraje FRAMES, 2008<br />
[Playa de Mónsul]<br />
-Spot publicitario de El Corte Inglés, 2008<br />
[Playa Rodalquilar]<br />
-Spot publicitario de Orange, 2008, Productora Sopa de Toro<br />
[Playa de Mónsul]<br />
-The End (festival cortos de Almería), 2008, Prosopopeya Producciones<br />
- Kidd Nappe, documental, 2008, Productora Pospect Pictures<br />
[Carretera de Agua Amarga]<br />
-Documental para la Campaña Andalucía te quiere, 2008, Axis Films<br />
[Playa de Mónsul y Valle de Rodalquilar]<br />
-Spot publicitario Toyota, 2008, Palma Pictures S.L.<br />
-Programa de TVE, 2008<br />
[P.N. Cabo de Gata-Níjar]<br />
30
2.6 FILMOGRAFÍA SELECCIONADA Y COMENTADA<br />
2.6.1 PELÍCULAS RODADAS EN EL CORTIJO DE EL FRAILE<br />
LA MUERTE TENÍA UN PRECIO, SERGIO LEONE, ITALIA, 1965<br />
Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación española<br />
For a feww dollars more, Per qualche dollaro in più<br />
Producción: Alberto Grimaldi para PEA (Italia), Arturo González P.C (España), Constantin<br />
Film (RFA)<br />
Música: Ennio Morricone<br />
Intérpretes: Clint Eastwood, Lee Van Cleef, Gian María Volonté, etc<br />
Estrenos: 1965 Italia, 1966 España, 1967 EEUU<br />
ARGUMENTO:<br />
Dos cazarrecompensas, el Manco (interpretado por Clint Eastwood) y el Coronel Mortimer<br />
(interpretado por Lee Van Cleef) se encuentran en el camino y descubren que tienen el<br />
mismo objetivo, capturar a la banda de El Indio interpretado por Gian María Volontè. Al<br />
principio se enfrentan pero finalmente deciden trabajar juntos. A El Indio le persigue el<br />
recuerdo de un incidente pasado, no deja de escuchar la música del reloj que entonces<br />
robó. El coronel tiene un reloj idéntico, al final de la película se descubre que el verdadero<br />
motivo por el que persigue a El Indio no es el dinero sino la venganza. En el duelo entre<br />
Mortimer y El Indio, Leone y Morricone se compenetran perfectamente, creando un<br />
magnífico final.<br />
ANÁLISIS:<br />
Esta producción supuso la primera visita que Leone realiza a Almería, sacando todo el<br />
provecho de sus paisajes. El <strong>Cortijo</strong> se utiliza como refugio para la banda de El Indio donde<br />
esperan unos días después del robo del banco para evitar sospechas.<br />
Al principio de esta investigación no se identificaba la vista del patio corral con el <strong>Cortijo</strong><br />
porque el derrumbe del muro y de la rampa de acceso a las cubiertas había modificado<br />
mucho esta perspectiva, con la ayuda de otra película Il tempo degli avvoltoi se detectó y se<br />
pudo confirmar que se trataba del <strong>Cortijo</strong>.<br />
Es la única película que sitúa una escena interior sin antes haber salido una toma de la<br />
característica vista exterior de la capilla, quizás se quiera evitar cualquier asociación con un<br />
edificio religioso.<br />
31
FOTOGRAMAS DE LA MUERTE TENÍA UN PRECIO (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2008):<br />
Patio interior del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 01:10:33<br />
Interior del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 01:32:90<br />
Patio interior del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 01:41:19<br />
Rampa de acceso a las cubiertas del patio interior del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 01:44:29<br />
32
EL BUENO, EL FEO Y EL MALO, SERGIO LEONE, ITALIA, 1966<br />
Carátula El bueno, el feo y el malo y carátula de El bueno, el malo y el feo de distintas publicaciones españolas<br />
The good, the bad, and the ugly, Il buono, il brutto, il cattivo<br />
Producción: Alberto Grimaldi para PEA (Italia)<br />
Música: Ennio Morricone<br />
Intérpretes: Clint Eastwood, Eli Wallach, Lee Van Cleef, Al Mulock, Mario Brega, etc<br />
Estrenos: 1966 Italia, 1968 España, 1967 EEUU<br />
ARGUMENTO:<br />
La película comienza describiendo las vidas de los tres protagonistas, el Bueno (también<br />
llamado el Rubio), un cazarecompensas, el Feo (Tuco), un ladrón y el Malo (Sentencia), un<br />
asesino y las relaciones entre ellos. El Bueno y el Feo se conocen y hacen algún engaño<br />
juntos, lo que desencadena que el Feo lleve a morir al desierto al Bueno por un ajuste de<br />
cuentas. Es allí donde se cruzan con una diligencia del ejército donde un soldado<br />
moribundo les ofrece información sobre un tesoro escondido a cambio de agua pero muere<br />
diciéndole a cada uno una parte incompleta de la localización del tesoro. El Feo se ve<br />
obligado a ayudar al Bueno para unirse en la búsqueda del oro, lleva al Bueno a curarse a<br />
un convento de <strong>fraile</strong>s.<br />
Después de la recuperación retoman el viaje en el que suceden varias complicaciones, la<br />
Guerra Civil americana y un encuentro con el Malo del que en un primer momento<br />
consiguen escapar para volver a encontrarse en el cementerio, resolviéndose este último<br />
con otro famoso duelo a tres que recuerda algo al anterior pero que es igualmente<br />
excelente realzado con la música de Morricone.<br />
ANÁLISIS:<br />
El <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, convento donde el Bueno se recupera del desierto, sirve de hospital y<br />
sitio de recuperación de los soldados. Se presenta una panorámica exterior que recorre las<br />
dos fachadas consecutivas de la capilla (sur y este) y algunas vistas del interior siendo la<br />
más dudosa y difícil de identificar la de la primera sala, donde están los soldados<br />
malheridos, debido a la existencia de una cercha de madera que no sabemos si será<br />
añadido (Fotograma 00:58:34). En esta película se pueden apreciar las estancias de la<br />
planta superior y su configuración de espacios comunicados entre sí.<br />
34
FOTOGRAMAS DE EL BUENO, EL FEO Y EL MALO (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2008):<br />
Fachada este del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 00:57:36<br />
Fachada sur del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 00:57:48<br />
Vista de la capilla del <strong>Cortijo</strong>, 00:57:51<br />
Salida por la fachada sur, contigua a la capilla, 01:09:42<br />
35
YO SOY LA REVOLUCIÓN, DAMIANO DAMIANI, ITALIA, 1967<br />
Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación española<br />
A Bullet for the General, El Chucho ¿Quién sabe?<br />
Producción: M.C.M di Bianco Manini<br />
Música: Ennio Morricone y Luis Bacalov<br />
Intérpretes: Gian María Volonté, Klaus Kinski, Martine Beswick, Lou Castell, etc<br />
ARGUMENTO:<br />
Versa sobre el asesinato de Emiliano Zapata por un sicario norteamericano. Para realizar el<br />
encargo y poder acercarse al general, el americano (Lou Castel) consigue unirse a una<br />
banda de revolucionarios liderada por el Chuncho (Gian Maria Volonté) ayudándoles a<br />
atracar un tren. Aunque la intención de la banda es robar las armas para luego venderlas a<br />
los revolucionarios el americano se suma a ellos fingiendo que su objetivo es ganar dinero<br />
con la venta de las armas. Entre el Chuncho y el americano se establece una extraña<br />
amistad que acaba con la muerte del americano a manos del Chucho, motivado parece ser<br />
por una defensa del pueblo mejicano.<br />
ANÁLISIS:<br />
El <strong>Cortijo</strong> es utilizado como cuartel del ejército revolucionario mexicano. Ante él, frente a la<br />
fachada encalada de la capilla y las viviendas, se va a condecorar a un militar cuando por<br />
la terraza surge el Santo (Klaus Kinski) vestido de <strong>fraile</strong> y, tras arrojar una granada,<br />
comienza la balacera, que continua por los alrededores del <strong>Cortijo</strong> y por sus cubiertas, no<br />
siempre identificables. En algunas tomas se ven los oteros y las lomas cercanas y, por la<br />
parte de atrás, las eras de trilla.<br />
Tiene interés para lo arquitectónico la muestra de algunos otros cortijos del entorno, de<br />
edificaciones tradicionales que también sirven de escenario, aunque se presentan<br />
excesivamente “mejicanizados”, aislados o agrupados, con sus cubiertas planas y con el<br />
horno de piedra y el aljibe al exterior, siempre con los cerramientos albos, recién encalados.<br />
Hay escenas en parajes naturales entre pitas, donde se muestra el paisaje riguroso de Cabo<br />
de Gata y atardeceres con henequenes: también algún cactus ficticio, añadido.<br />
39
FOTOGRAMAS DE YO SOY LA REVOLUCIÓN (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2001):<br />
Fachada sur del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 00:33:59<br />
Fachada sur del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 00:34:28<br />
Cubiertas del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 00:34:57<br />
Vista este de la capilla, 00:34:59<br />
40
IL TEMPO DEGLI AVVOLTOI, FERNANDO CICERO, ITALIA, 1967<br />
Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación italiana de 2008<br />
Time of vultures, Last of the badme, El último maldito, El tiempo de los buitres<br />
Producción: Pier Ludovico Pavoni (Pacific Cinematográfica)<br />
Música: Piero Umiliani<br />
Intérpretes: George Hilton, Frank Wolff, Pamela Tudor, Eduardo Fajardo, etc<br />
ARGUMENTO:<br />
El protagonista, Kitosh interpretado por George Hilton, golpeado por sus compañeros de<br />
trabajo por coquetear con la mujer del patrón, Don Jaime Morales, decide irse de la finca.<br />
Poco después Kitosh es encarcelado y consigue huir gracias a la ayuda de Tracy, un<br />
siniestro bandido que pronto le muestra su crueldad y violencia.<br />
Una noche vuelven a casa de Don Jaime a pedirle dinero y como el golpe sale mal se<br />
llevan a su mujer pidiéndole una recompensa a cambio. En un primer acuerdo Don Jaime<br />
les engaña por lo que finalmente y tras las muertes que se desencadenan se ve obligado a<br />
ir personalmente al convento. El intercambio del dinero y la mujer se resuelve con la muerte<br />
de Tracy a manos de Kitosh.<br />
ANÁLISIS:<br />
El <strong>Cortijo</strong> de El Fraile es el convento de <strong>fraile</strong>s donde se esconden Kitosh, Tracy y la mujer<br />
mientras esperan el dinero.<br />
Esta película es la que mayor número de escenas y mayor recorrido del <strong>Cortijo</strong> registra,<br />
mostrando el conjunto edificado casi en su totalidad. Gracias a ella se han recopilado<br />
planos inéditos que vinculan al <strong>Cortijo</strong> con otras películas (La muerte tenía un precio) y se<br />
han reconstruido gráficamente partes de las que ya no quedan ningún resto como por<br />
ejemplo las particiones del patio de operaciones del <strong>Cortijo</strong> o un aljibe y un pequeño<br />
almacén frente a la capilla. Se percibe con mucha claridad cuáles eran los elementos<br />
arquitectónicos que servían de límites de la propiedad. El paisaje del entorno queda<br />
registrado en una panorámica de casi trescientos sesenta grados desde las cubiertas del<br />
<strong>Cortijo</strong>.<br />
42
FOTOGRAMAS DE IL TEMPO DEGLI AVVOLTOI (PUBLICACIÓN ITALIANA DE 2008):<br />
Fachada sur del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 01:08:26<br />
<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 01:15:51<br />
<strong>Cortijo</strong> de El Fraile, 01:15:55<br />
43
LOS CUATRO TRUHANES, ITALIA, GIUSEPPE COLIZZI ,1968<br />
Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación española<br />
Ace high, Il quattro dell'Ave Maria<br />
Producción: Bino Cicogna y Giuseppe Colizzi<br />
Música: Carlo Rustichelli<br />
Intérpretes: Eli Wallach, Terence Hill, Bud Spencer, etc<br />
La referencia del <strong>Cortijo</strong> en esta película aparece en la página web japonesa de Yoshi<br />
Yasuda y Michel Commes, http://garringo.cool.ne.jp/, que ha sido una de las fuentes de<br />
información de nuestro trabajo más importante ya que realiza todo un inventario de los<br />
escenarios de rodaje de una manera muy exhaustiva. No hemos podido contrastar esta<br />
información con la película pero adjuntamos las imágenes que se facilitan en la web.<br />
FOTOGRAMAS DE LOS CUATRO TRUHANES:<br />
Cubiertas del <strong>Cortijo</strong> de El Fraile<br />
Vista del campanario y el remate de la capilla del <strong>Cortijo</strong><br />
48
SELLA D’ARGENTO, LUCIO FULCI, ITALIA, 1978<br />
Carátula de la publicación italiana<br />
Montura de plata<br />
Producción: Piero Donati<br />
Música: Fabio Frizzi, Vince Tempera, Franco Bixio<br />
Intérpretes: Ettore Manni, Giuliano Gema, Sven Valsecchi, Geoffrey Lewis, etc<br />
ARGUMENTO:<br />
La película presenta al protagonista cuando siendo niño fue testigo de la muerte de su<br />
padre a manos de un asesino que trabajaba para el rico y poderoso señor Fletcher. Años<br />
más tarde el protagonista, Roy (Giuliano Gemma) se ha convertido en un<br />
cazarecompensas. En su vuelta a la ciudad se cruza con Serpiente (Geoffrey Lewis) al que el<br />
capataz de los Fletcher ofrece un trabajo para Roy; matar al señor Fletcher. Estando en el<br />
cementerio para matarlo se da cuenta que le han tendido una trampa porque el señor<br />
Fletcher era en realidad un niño. Roy lo protege de otros pistoleros y lo esconde en la<br />
Mision San Jacinto. Con ayuda de una amiga prostituta, Shiba, descubre la trama del<br />
engaño por parte del capataz de los Fletcher para poder atribuirle a Roy el asesinato del<br />
niño y poder así heredar toda la fortuna del padre casándose con su hermana.<br />
ANÁLISIS:<br />
En esta película el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile sirve de doble escenario, como Misión San Jacinto<br />
donde aparecen monjes que entran y salen recreando la vida cotidiana, y como fondo de<br />
paisaje del cementerio donde la fachada este cobra especial protagonismo y donde se<br />
aprecia el volumen noroeste, actualmente desaparecido. Las panorámicas del <strong>Cortijo</strong><br />
muestran un paisaje verde y florido, seguramente primaveral.<br />
49
FOTOGRAMAS DE SELLA D’ ARGENTO (PUBLICACIÓN ITALIANA):<br />
Vista de las fachadas sur y este del <strong>Cortijo</strong>, 00:24:11<br />
Vista fachada este, 00:24:21<br />
Vista fachada este, 00:25:20<br />
Vista fachada este del <strong>Cortijo</strong> con monjes habitándolo, 00:27:05<br />
50
EL CRIMEN DE UNA NOVIA, LOLA GUERRERO, ESPAÑA, 2006<br />
Carátula de la publicación española de 2006<br />
Producción: Telespan 2000<br />
Música: Alfredo Valero, Anouar Brahem y La Guacamayo<br />
Intérpretes: Rafael Amargo, María Botto, Cristina Rota, etc<br />
Estrenos: 2006 España<br />
ARGUMENTO:<br />
Esta película se apoya en la ficticia representación de Bodas de Sangre a manos de Rafael<br />
Amargo y de su compañía de flamenco, y en la búsqueda de María Botto, que representaría<br />
a la Novia de Lorca, para encontrar la esencia de su personaje.<br />
Así se desarrolla una interesante investigación sobre Lorca, Carmen de Burgos, y el suceso<br />
de Níjar. Se citan y participan varios periodistas, historiadores, vecinos…etc que ayudan a<br />
desempolvar los recuerdos y la historia.<br />
ANÁLISIS:<br />
Este es el documento cinematográfico más reciente que hemos encontrado, sin embargo<br />
todavía registra algunas partes edificadas ya desaparecidas en la visita de julio de 2009.<br />
Especialmente llamativa es la imagen de la montaña de escombros procedentes del<br />
volumen noroeste. Lo más interesante por su aporte documental son las perspectivas aéreas<br />
del conjunto edificado, que muestran las distintas volumetrías y estado constructivo de las<br />
cubiertas.<br />
52
FOTOGRAMAS DE EL CRIMEN DE UNA NOVIA (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2006):<br />
Vista fachadas sur y este del <strong>Cortijo</strong>, 00:26:16<br />
Vista del aljibe, 00:26:31<br />
Vista sur del interior del patio del <strong>Cortijo</strong>, 00:43:35<br />
53
2.6.2 OTRAS PELÍCULAS RODADAS EN CABO DE GATA-CAMPO DE NÍJAR<br />
POR UN PUÑADO DE DÓLARES, SERGIO LEONE, ITALIA, 1964<br />
Carátula La Muerte tenía un precio de la edición española<br />
Per un pugno di dollari, Für eine handvoll dollar, A fistful of dollars<br />
Producción: Colombo y Papi para Jolly Film (Italia), Ocean Films (España), Constantin Film<br />
(RFA)<br />
Dirección: Sergio Leone, en las escenas en Almería ayudó Franco Giraldi<br />
Música: Ennio Morricone<br />
Intérpretes: Clint Eastwood, Marianne Koch, Gian María Volonté, Pepe Calvo, etc<br />
Estreno: 1964 Italia, 1965 España, 1967 EEUU<br />
ARGUMENTO:<br />
El protagonista llega a San Miguel, un poblado cercano a la frontera en el que dos familias<br />
rivales, los Rojo y los Baxter, se disputan las actividades ilegales. El protagonista, Joe,<br />
intenta hacer dinero haciendo servicios a los dos bandos enfrentados. Al principio su doble<br />
juego le va bien pero cuando los Rojo descubren que había liberado a Marisol, una<br />
mejicana cautiva, recibe una brutal paliza de la que consigue escapar mientras es testigo de<br />
cómo los Rojo acaban con la familia Baxter. La película termina con el duelo final entre<br />
Ramón, cabecilla de los Rojo, y el protagonista.<br />
ANÁLISIS:<br />
Los planos que se rodaron en Almería no los realizó Sergio Leone sino un segundo equipo a<br />
cargo de Franco Giraldi, sin embargo hace un gran trabajo seleccionando y mostrando el<br />
paisaje almeriense.<br />
56
FOTOGRAMAS DE POR UN PUÑADO DE DÓLARES DE LA EDICIÓN ESPAÑOLA:<br />
<strong>Cortijo</strong> El Sotillo, 00:02:22<br />
Los Albaricoques, 00:05:15<br />
Decorado Hoyo del Manzanares, 00:06:59<br />
Decorado Hoyo del Manzanares, 00:10:17<br />
57
3. EL CORTIJO DE EL FRAILE Y LA FOTOGRAFÍA<br />
3.1 FOTOGRAFÍA Y ARQUITECTURA<br />
Las relaciones que se establecen entre fotografía y arquitectura bien podrían retomarse de<br />
las que se existen entre cine y arquitectura por la fuerte vinculación que existe entre ambas<br />
disciplinas. Se repetirían vínculos de los que ya hemos hablado como por ejemplo la<br />
evidente condición gráfica. La fotografía, al igual que el cine, más allá de su valor<br />
compositivo y artístico tiene un innegable valor como documento gráfico histórico que nos<br />
ayuda a entender el pasado, el presente e incluso, el futuro.<br />
Se puede también hablar de cómo algunos arquitectos han sido grandes fotógrafos. El<br />
ejercicio de fotografiar puede tener un cierto grado de inmediatez, pero el estudio de la luz,<br />
la sombra, las composiciones, las simetrías, las formas, etc, ayudan a mejorar la<br />
instantánea. Quizás por eso la formación como arquitecto sea un buen comienzo o un<br />
buen final para ser fotografiado, porque así como los fotógrafos arquitectos tienen rasgos<br />
en común también las fotografías o los retratos de arquitectos suelen tener características<br />
comunes.<br />
El fotógrafo observa el espacio y retiene un instante. Esta es la gran diferencia entre el<br />
director de cine y el fotógrafo. En el cine las fotografías se convierten en una secuencia por<br />
lo que hay detalles que no se consiguen percibir. La fotografía consigue esa exaltación del<br />
detalle, de lo que en movimiento nos pasa desapercibido. Algunas veces las fotografías<br />
muestran más cosas de las que percibían sus autores al hacerlas. De igual forma, la<br />
fotografía por su capacidad de comunicación, superando barreras como el idioma es un<br />
gran instrumento de apoyo a la reflexión sobre sociedad, ciudades, edificios, etc.<br />
Hay un amplio bagaje de fotografía de arquitectura, refiriéndonos a arquitectura construida,<br />
tanto de edificio como de ciudades. Este interés tiene una doble vertiente, el atractivo que<br />
un espacio construido pueda sugerir en la fotografía y la necesidad de la arquitectura por<br />
ser fotografiada, entre otros motivos por necesidades de formación y de divulgación de la<br />
arquitectura. En este sentido la fotografía vino a facilitar la loable función pedagógica de<br />
los dibujos de arquitectos y los denominados tratados de arquitectura que tanto habían<br />
contribuido a los estudiantes en el aprendizaje de otras arquitecturas lejanas.<br />
En España, el grupo GATEPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de<br />
la Arquitectura Contemporánea), integrado fundamentalmente por arquitectos y que<br />
constituía la sección española del CIRAC (organismo que se encargaba de organizar los<br />
CIAM), desarrolló su actividad entre 1928 y 1955 y fue uno de los impulsores de la<br />
vanguardia artística y arquitectónica española, difundiendo sus ideas a través de<br />
conferencias, concursos, exposiciones y, sobretodo, a través de la revista AC (Documentos<br />
de Actividad Contemporánea). Se publicaron veinticinco números en los que se<br />
desarrollaban temas arquitectónicos y urbanísticos que incidían sobretodo en la ciudad y la<br />
vivienda, siempre desde un punto de vista racional donde el progreso y la técnica están al<br />
servicio de la sociedad. El grupo no sólo recurrió a arquitectos sino también a técnicos y<br />
artistas de otras disciplinas, incluyendo aspectos como diseño, pintura, escultura, fotografía<br />
y cinematografía. Proponían una nueva arquitectura relacionada con las vanguardias<br />
europeas incorporando nuevas necesidades de tipo espiritual y social.<br />
La Revista AC tiene un interés especial para nosotros en lo que fotografía de arquitectura se<br />
refiere por la incorporación de estas a la descripción de la arquitectura. El número AC 18<br />
que está dedicado a la arquitectura popular, sobretodo a la mediterránea, muestra en su<br />
59
apartado sobre arquitectura andaluza imágenes de pozos, rejas en ventanas, patios<br />
interiores, exteriores de cortijos, perspectivas que presentan los edificios en su conjunto, etc.<br />
Cuando se cita Almería, las fotografías incorporan además sombrajos de cañizo,<br />
chumberas y se detienen con especial interés en las cubiertas. En el número 21 hay varios<br />
apartados dedicados a la arquitectura rural en la isla de Ibiza, se repiten muchos enfoques<br />
de perspectivas, hay exteriores e interiores y también imágenes de las cubiertas de los<br />
cortijos. Es destacable que ninguna de estas fotografías incorpora personas, a pesar de que<br />
ya habían empezado a aparecer a través de la Bauhaus, uno de los principales motores de<br />
la creatividad alrededor de la fotografía, resaltando el dinamismo de la arquitectura y<br />
aportando un elemento de escala.<br />
Estas publicaciones muestran no sólo un contenido gráfico sino el comienzo de un modo de<br />
hacer fotografía de arquitectura. Además nos interesa señalar el valor de la existencia de<br />
varios levantamientos en el número AC 21, estos trabajos gráficos de medios mínimos<br />
tienen mucho que ver con el proceso de análisis de este trabajo de investigación.<br />
Hay que citar también la sección catalana que dentro la exposición sobre arquitectura para<br />
la VI Triennale de 1936, que estuvo dirigida por el Foment de les Arts Decoratives,<br />
patrocinada por la Generalitat de Catalunya y comisariada por el Gatcpac, donde<br />
aparecieron una serie de fotografías de la costa catalana y andaluza, reunidas bajo el<br />
nombre de Tradición mediterránea.<br />
Moholy-Nagy, Bauhaus balconies in Dessau, 1926, publicada en 50 Bauhaus icons you should know, 2009, pag. 122<br />
60
3.2 FOTOGRAFÍA SOBRE EL PARQUE DE GATA-CAMPO DE NÍJAR<br />
La fotografía andaluza, y en concreto la almeriense, tuvo su momento de máximo esplendor<br />
con la creación del grupo AFAL (Agrupación Fotográfica Almeriense), fundado en 1950 por<br />
Carlos Pérez Siquier. Este colectivo de fotógrafos (J. Colom, Gabriel Cualladó, Francisco<br />
Gómez, Ramón Masats, Alberto Schommer, Oriol Maspons, Ricard Terré, Julio Ubiña,<br />
Francesc Catalá Roca, Gerardo Vielba, Xavier Miserachs, Leopoldo Pomés, Ramón Bargués,<br />
Francisco Ontañón, etc) fue en gran parte responsable del proceso de renovación<br />
fotográfica en España, sentando las bases de la nueva fotografía documental. Su principal<br />
vehículo comunicativo fue la revista AFAL, editada desde 1956 hasta 1963, la temática era<br />
principalmente fotografía pero en los últimos años el cine tomó también cierta importancia.<br />
El Centro Andaluz de Arte Contemporáneo organizó una exposición en 2006 titulada Afal<br />
1956-1963, el grupo fotográfico.<br />
En la fotografía andaluza actual, Almería tiene un papel importante, entre otros motivos<br />
porque en esta ciudad se sitúa el Centro Andaluz de Fotografía (CAF), fundado y dirigido<br />
desde 1992 hasta 2006 por Manuel Falces y desde entonces por Pablo Juliá. La creación<br />
de este centro estuvo motivada por el proyecto Imagina que supuso la realización entre<br />
1990 y 1992 de cuatrocientas cincuenta y seis fotografías, por parte de más de una<br />
treintena de autores de todo el mundo con temática libre pero con un factor común, la<br />
localización debía estar dentro de la provincia de Almería.<br />
Entre los autores de mayor relevancia internacional Carlos Pérez Siquier es uno de los<br />
fotógrafos que mayor número de instantáneas ha dedicado a Almería. Uno de sus trabajos<br />
más conocidos es el reportaje en blanco y negro de la barriada almeriense de La Chanca<br />
que marcó un punto de inflexión en la fotografía española. A partir de este trabajo se pasó<br />
al color.<br />
Su exposición de 2008 titulada Al fin y al cabo es una recopilación monográfica de<br />
fotografías del Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, resultado de recorrer muchos rincones<br />
de este territorio.<br />
En las fotografías de Pérez Siquier los colores del paisaje tienen una enorme intensidad<br />
consiguiendo captar la fuerza y reverberación de la luz almeriense. El azul, el blanco<br />
encalado, los rojizos…tienen una fuerza, una alegría, un brillo característico que, de todos<br />
los autores que han fotografiado Almería, sólo Pérez Siquier ha sabido captar.<br />
Los detalles cotidianos pasan a ser poéticos, el encuadre, la composición, la abstracción<br />
que de ellos obtiene con su fotografía generan un nuevo objeto donde el enorme atractivo<br />
Javier Andrada, Rambla del Taberna, publicada en Entre cielo y agua. Paisajes de Andalucía, 2007, pag. 17 y 95<br />
61
visual desdibuja todas las referencias y propone un nuevo entendimiento, a veces buscando<br />
el doble juego compositivo.<br />
Carlos Pérez Siquier hace un trabajo casi antropológico, ya lo percibimos en su trabajo<br />
sobre La Chanca, pero igualmente en este incluye las personas que habitan estos paisajes<br />
del Cabo de Gata. Desde el anonimato de la lejanía, fotografía costumbres, modos de<br />
hacer; gente tomando el sol, trabajando el campo…, y desde un primer plano retrata<br />
directamente a las personas deteniendose en sus expresiones, en sus pieles agrietadas,<br />
dejando a lo que hacen en un segundo lugar.<br />
En lo referente a la fotografía de arquitectura en Pérez Siquier se observa que son escasas<br />
las panorámicas cuyo protagonista sea una pieza arquitectónica aislada. Normalmente la<br />
existencia de edificaciones corresponde a una función de escenario. Pérez Siquier evita<br />
enfocar la totalidad de las dimensiones de las edificaciones, busca el fragmento, la<br />
perspectiva, el volumen compositivo. Por contraste a esta escala el autor presta especial<br />
interés, y desarrolla un minucioso estudio de las diferentes capas de los paramentos<br />
verticales de los edificios. Las texturas, los colores, los dibujos que aparecen en capas de<br />
pintura, cal, revoco,…hasta llegar a las entrañas terrosas y de argamasa del muro es el<br />
nuevo mundo que explora de manera fascinante Pérez Siquier.<br />
Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 12<br />
62
Pérez Siquier retoma la técnica pictórica de encuadrar el paisaje mediante ventanas, o<br />
huecos en paredes que ya han perdido su función como cerramiento.<br />
Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 44 y 68<br />
Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 67<br />
63
Manuel Falces es otro de los autores almerienses que más ha trabajado en esta tierra.<br />
Publicó un libro titulado Cabo de Gata. La Memoria y la Luz. (1992) en colaboración con el<br />
poeta José Ángel Valente, que años más tarde sirvió para realizar una exposición bajo el<br />
mismo título, la publicación reúne fotografías de la región de Cabo de Gata-Níjar<br />
acompañadas con poemas de Valente.<br />
A menudo los paisajes aparecen protagonizados por edificaciones aisladas, la mayor parte<br />
de ellas en avanzado estado de ruina, lo que nos permite ver el exterior y el interior de los<br />
edificios a la vez. Artistas como Gordon Matta-Clark ya antes habían trabajado en este<br />
tema, “creía que las ruinas son emblemáticas y que sirven mejor que las estructuras<br />
completas para proporcionar un significado alegórico.” Blanca Lleó en Sueño de Habitar 8 .<br />
Falces explota este magnetismo que nos suscita un edificio en ruina, mostrándonos las<br />
capas ocultas de los edificios, los vacíos, el espacio sin uso. Muestra el edifico como un<br />
cadáver artificial que está sufriendo la transformación que le llevará a ser de nuevo parte de<br />
la tierra. En la fotografía de Pérez Siquier hay también alguna imagen de muerte, de<br />
cadáveres abandonados en el paisaje.<br />
La paleta de colores y la luz que utiliza Falces recuerdan a las que se dan en el ocaso del<br />
atardecer, en esa franja horaria donde se produce una transición cromática que va desde<br />
los iniciales ocres, morados, azules, hasta los pálidos y fríos grises de la oscuridad de la<br />
noche.<br />
Contrasta con la intensidad de la luz que utiliza Pérez Siquier, Falces la registra con mayor<br />
suavidad, más difusa, hay un mayor registro de sombras que le dan mayor profundidad y<br />
perspectiva a las fotografías. Incluso el cielo toma otro protagonismo, no ya como un<br />
perfecto telón de un azul intenso sino como tamiz de la luz.<br />
Manuel Falces, publicada en Cabo de Gata: la memoria y la luz, 1992, pág.15<br />
8. LLEÓ, BLANCA, Sueño de habitar, Gustavo Gili, Barcelona, 2005<br />
64
Es de destacar también la fuerte presencia del ensombrecimiento de los bordes que se crea<br />
en las fotografías debido a la viñeta de lente de las cámaras. Este efecto hace que el<br />
observador fije su atención en la parte central de la imagen además de aumentar el<br />
dramatismo y la intensidad de la imagen.<br />
Manuel Falces, publicada en Cabo de Gata: la memoria y la luz, 1992, pág. 97<br />
Manuel Falces, publicada en Cabo de Gata: la memoria y la luz, 1992, pág. 43<br />
65
Jeanne Chevalier, fotógrafa suiza, dedica también varias publicaciones a Almería. Sus libros<br />
Calas, Campo y Una Ventana al Sol muestran el paisaje, la vegetación y la costa de Cabo<br />
de Gata.<br />
En todas sus fotografías utiliza el blanco y negro, siendo las más reposadas de las que<br />
llevamos analizadas. Las sombras, la textura de la arena, la luz tenue del atardecer forman<br />
armoniosas composiciones.<br />
En Calas, la autora investiga los límites y relaciones entre la tierra y el mar, descubriendo la<br />
textura de la arena, de la roca y del mar. Registra los reflejos del agua en calma y las<br />
vibraciones del rompeolas, las humedades de la tierra, la vegetación costera, la brisa y las<br />
mezclas entre arena negra y blanca. En algunas fotografías incorpora personas que a modo<br />
de modelos posan integrándose con la naturaleza y disolviendo los límites entre ellas, los<br />
cabellos suelen tener un papel destacado.<br />
Jeanne Chevalier, publicada en Calas, 1989, pág. 17<br />
66
3.3 POESÍA Y FOTOGRAFÍA<br />
Sobre como dos disciplinas artísticas se relacionan ya hemos hablado anteriormente en este<br />
trabajo. Entre fotografía y poesía sucede que cuando forman parte de publicaciones o de<br />
exposiciones no es extraño que la una acompañe a la otra. La mayoría de exposiciones y<br />
publicaciones que hemos citado son en realidad el resultado de sumar poesía y fotografía,<br />
o bien, fotografía y poesía. Existe una íntima relación entre ambas disciplinas que al<br />
contrario de competir entre ellas se potencian la una a la otra estableciéndose una<br />
simbiosis donde el leer se completa mirando y al contrario.<br />
Lo sorprendente es que a veces los poetas escriben sin haber visto las fotos concretas y los<br />
fotógrafos capturan sin saber qué poesías acompañarán a sus instantáneas. Les une la<br />
fuerte idea del paisaje, del irrepetible medio físico de Cabo de Gata y de su, también<br />
irrepetible, luz almeriense. No es de extrañar que estos lugares provoquen además un fuerte<br />
impulso al acto creativo. No sólo su belleza es fuente inspiradora y de contemplación, el<br />
abismo, el vacío, la soledad, la profundidad que provocan estos paisajes podrían también<br />
contribuir.<br />
De entre todos los poetas destaca la figura de José Ángel Valente (1929-2010), reconocido<br />
internacionalmente, obtuvo el Premio de la Crítica en 1960 y 1980 y el Premio Príncipe de<br />
Asturias de las Letras en 1988, vivió durante un tiempo en Almería a la que volvía<br />
regularmente.<br />
“El tiempo se llena de húmedos lagartos y de erizos en el espacio de la desolación. Ponme,<br />
dijiste, una tarjeta desde el lugar del crimen. Atraviesa el viento los muros y las cámaras<br />
vacías entre dos aberturas; silba en las paredes como sierpe que se fuera enroscando en los<br />
huesos roídos de una bestia enorme y desecada por la voracidad aérea de los pájaros o<br />
por la dura penetración del sol. Ya nada queda aquí. Escenario desierto de irreconocibles<br />
cadáveres barridos por el helado soplo de la tarde que arrastra ahora los últimos rastrojos.<br />
En el horizonte, enormes paños de rojizas nubes siguen con el descenso de la luz el<br />
naufragio ideal de la memoria.”<br />
José Ángel Valente,<br />
Publicada en Al fin y al cabo, Centro Andaluz de la Fotografía, Madrid, 2009, pág. 171<br />
Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 60 y 61<br />
68
3.4 EL CORTIJO DE EL FRAILE FOTOGRAFIADO<br />
El paisaje de Cabo de Gata ha sido un tema inspirador y muy trabajado por autores de<br />
reconocido prestigio, sin embargo el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile no parece haber atraído el mismo<br />
interés por estos autores, a pesar de que entre ellos se encuentra algún almeriense.<br />
Respecto a la colección Imagina de cuatrocientas cincuenta y seis fotografías, nos han<br />
informado desde el Centro Andaluz de Fotografía que ninguna se dedicó al <strong>Cortijo</strong>.<br />
Hasta la fecha no se ha encontrado ninguna fotografía histórica del <strong>Cortijo</strong>. Los<br />
documentos gráficos más antiguos del conjunto edificado, a excepción de la filmografía,<br />
están en la prensa de 1971, referentes al mismo como escenario del crímen de Níjar o<br />
como inspiración de Bodas de Sangre, las más recientes están vinculadas a la denuncia de<br />
su estado de ruina o a su propuesta como atractivo turístico dentro del Parque Natural<br />
Cabo de Gata-Níjar. Reseñable por la calidad de sus fotografías es la publicación <strong>Cortijo</strong>s,<br />
haciendas y lagares: arquitectura de las grandes explotaciones agrarias de Andalucía:<br />
provincia de Almería, 2004, págs. 195-197, que cataloga y estudia la arquitectura<br />
tradicional andaluza.<br />
La web, ya se ha comentado en relación a la metodología de trabajo, ha sido una de las<br />
fuentes documentales más utilizadas. Existe una página en internet www.flickr.com que sirve<br />
como soporte de fotografías de aquellas personas que deciden subirlas, normalmente<br />
amateurs de la fotografía. Cuando empezamos la investigación ya existía alguna fotografía,<br />
pero durante el trascurso de la investigación (curso 2009-10) el número de fotografías<br />
referenciadas como “<strong>Cortijo</strong> del Fraile” han aumentado de manera sorprendente, hasta<br />
llegar a más de quinientas datadas entre los años 2005 a 2010.<br />
La primera vez que el <strong>Cortijo</strong> sirvió como objeto artístico, según la información manejada,<br />
fue a manos de Juan Francisco Jiménez fue con Sombras con Memoria (técnica de vídeo),<br />
dentro de la exposición Bodas de sangre. Artistas contemporáneos con Lorca en Andalucía,<br />
celebrada en septiembre de 1998. A continuación analizaremos la obra de los fotógrafos<br />
contemporáneos que han trabajado sobre el <strong>Cortijo</strong>.<br />
Alfonso Alonso, <strong>Cortijo</strong> del Fraile 40<br />
69
3.4.1 ADOLFO OLMEDO<br />
Adolfo Olmedo es uno de los fotógrafos que en la actualidad se ha ocupado del <strong>Cortijo</strong>, en<br />
2007 realizó junto a Miguel Ángel Saisain la exposición Costa Ágata con motivo del veinte<br />
aniversario del Parque Natural Cabo de Gata Níjar que fue expuesta en el Mercado Central<br />
de Abastos de Almería. Entre las imágenes de su exposición introdujo una panorámica del<br />
<strong>Cortijo</strong> del Fraile. El autor comenta que la decisión del blanco y negro de las fotografías<br />
nace para huir del dramatismo de la luz almeriense, buscando “días nublados para poder<br />
así reflexionar sobre el espacio, la armonía del ambiente con el clima, los detalles”.<br />
Las fotografías del <strong>Cortijo</strong> realizadas por Adolfo Olmedo entre 2006-2007 siguen una línea<br />
de días nublados donde la bruma y el conjunto de edificaciones se suavizan con un mismo<br />
velo gris. De la misma manera nos sorprende, quizás por contraposición, la única foto en<br />
color y a su vez la única que selecciona un detalle del edificio. Los ácidos e intensos verdes,<br />
del campo y de la verdina, junto con los marrones y beiges terrosos del muro crean una de<br />
las imágenes más atractiva del <strong>Cortijo</strong>, su exhuberancia cromática y el recurso de enmarcar<br />
el paisaje a través de una ventana recuerdan a alguno de los trabajos de Pérez Siquier.<br />
Adolfo Olmedo, ST<br />
70
Adolfo Olmedo, ST<br />
Adolfo Olmedo, ST<br />
Adolfo Olmedo, ST<br />
Adolfo Olmedo, ST<br />
71
3.4.2 CARLOS DE PAZ<br />
Antes de instalarse en Almería en 1991, Carlos de Paz ya había visto y fotografiado varias<br />
versiones de Bodas de Sangre en teatros de las que nació el interés por conocer el <strong>Cortijo</strong>.<br />
Los montajes, finalizados con motivo de este trabajo, muestran el lado más pálido y frío del<br />
<strong>Cortijo</strong> y establecen el vínculo más directo con Lorca y el Crímen de Níjar, no sólo por las<br />
superposiciones de capas de fotografías de los verdaderos protagonistas del crímen o de<br />
textos de Bodas de Sangre sino por el dramatismo que consigue en las imágenes con las<br />
composiciones, con la presencia de la luna, referencia constante en la obra de Lorca, y con<br />
los colores utilizados que se adaptan textualmente a lo que se describía en Bodas de<br />
Sangre;<br />
Acto segundo. CUADRO II<br />
Exterior de la cueva de la NOVIA. Entonación en blancos grises y azules fríos. Grandes<br />
chumberas. Tonos sombríos y plateados. Panorama de mesetas color barquillo, todo<br />
endurecido como paisaje de cerámica popular.<br />
Acto tercero. CUADRO I<br />
Bosque. Es de noche. Grandes troncos húmedos. Ambiente oscuro. Se oyen dos violines.<br />
(…)<br />
Leñador 2º. Hay muchas nubes y será fácil que la luna no salga.<br />
(…)<br />
Leñador 3º. Ahora sale la luna. Vamos a darnos prisa.<br />
Federico García Lorca, Bodas de Sangre<br />
Carlos De Paz, ST<br />
72
3.4.3 ALFONSO ALONSO<br />
Alfonso Alonso es el fotógrafo que mayor número de imágenes ha destinado al <strong>Cortijo</strong>,<br />
entre otros motivos por la realización de una exposición monográfica titulada El <strong>Cortijo</strong> del<br />
Fraile que se mostró en la sala Carmen de Burgos del Hotel de la Naturaleza de<br />
Rodalquilar en julio de 2008.<br />
Alonso también ha participado en la reivindicación del <strong>Cortijo</strong> en otras ocasiones como fue<br />
en la elaboración de un díptico para una mesa redonda que tuvo lugar dentro de las<br />
jornadas que se organizó para el 80 aniversario del suceso de Níjar en julio de 2008.<br />
El díptico titulaba la sesión sobre el <strong>Cortijo</strong> “Tierra y luz”. Conversando con el fotógrafo<br />
sobre el <strong>Cortijo</strong> nos insistía en cómo el edificio parece nacer de la tierra, viendo las<br />
imágenes y el proceso de manipulación fotográfico se identifica claramente esta lectura del<br />
artista. Las imágenes son resultado de la suma de varias capas, las propias fotografías del<br />
edificio, fotografías de las texturas de los muros y manchas de café que subrayan este<br />
aspecto terroso del edificio. Los colores exprimen las tonalidades ocres y marrones del<br />
paisaje.<br />
“ el <strong>Cortijo</strong> es una herida abierta, un enfermo que agoniza, una ilusión para los que aun<br />
nos queda algo de soñadores...<br />
En pocos años será sólo un trozo más de desierto, unas coordenadas en un mapa... Lorca,<br />
la Pasión, la Tierra, la Luz, Carmen de Burgos, la Naturaleza...”<br />
El autor también dedica parte de su sensibilidad a registrar las sombras, crea falsas<br />
simetrías tomando desde un mismo punto de vista dos enfoques opuestos, genera juegos<br />
entre interior y exterior que se suceden en las ruinas, atrapando y confundiendo así al<br />
espectador.<br />
Por último y alejándose del edificio como protagonista, el artista incorpora en una de sus<br />
más recientes obras, Bodas de Sangre Tríptico del Sufrimiento, al <strong>Cortijo</strong> como paisaje o<br />
telón para contar su versión del sufrimiento que nos narra Lorca en Bodas de Sangre.<br />
Alfonso Alonso, <strong>Cortijo</strong> del Fraile ,15 y 29 y 27<br />
75
3.5 APUNTES BIOBIBLIOGRÁFICOS DE LOS FOTÓGRAFOS REFERENCIADOS<br />
CARLOS PÉREZ SIQUIER<br />
Almería, 1930<br />
Foto de Fernando del Río<br />
Está considerado como uno de los pioneros de la vanguardia fotográfica en España, fue<br />
Premio Nacional de fotografía 2003.<br />
En 1950 fundó el grupo Afal, Agrupación Fotográfica Almeriense cuyo principal vehículo<br />
comunicativo fue la revista AFAL desde 1956.<br />
Dirigió durante varios años la edición de los Anuarios españoles de fotografía.<br />
Uno de sus trabajos más conocidos es el reportaje en blanco y negro de la barriada<br />
almeriense de La Chanca que marcó un punto de inflexión en la fotografía española.<br />
Tiene obra en la colección permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en<br />
varias fundaciones y en otros centros como el Centro Andaluz de la Fotografía o Centro<br />
Andaluz de Arte Contemporáneo.<br />
Ha participado varias veces en la Feria Internacional de Arte Contemporáneo (ARCO).<br />
MANUEL FALCES<br />
Almería, 1952-2010<br />
Foto de Francisco Bonilla<br />
Licenciado en derecho por la Universidad de Granada y profesor de Técnica y Estética de la<br />
Fotografía en la Universidad Complutense de Madrid. Alrededor de 1970 comenzó a<br />
interesarse por la fotografía.<br />
Su obra Introducción a la fotografía española obtuvo el premio Ángel Gavinet en 1975.<br />
Colaboró en la revista Nueva Lente con la que compartió diversos presupuestos creativos.<br />
Fundó y dirigió desde 1992 hasta 2006 el Centro Andaluz de la Fotografía (CAF) originado<br />
por el Proyecto Imagina (1990-92). Desde 1984 hasta su fallecimiento fue crítico y<br />
81
colaborador de fotografía en el diario El País. En 2005 presidió la Comisión de Cultura de<br />
los XV Juegos Mediterráneos Almería.<br />
Falces ha participado en exposiciones individuales y colectivas en todo el mundo. Su<br />
producción como autor está presente en numerosas galerías y museos.<br />
Su trabajo de investigación se ha centrado en teoría, práctica e historia de la fotografía,<br />
especializándose en fotografía de arquitectura. Fruto de su interés en la relación que<br />
mantienen las obras de arte con el espacio es su ensayo A propósito de arquitectura y<br />
pintura, en el que estudia la integración de las obras de Antonio Saura, Miquel Barceló, Luis<br />
Gordillo, Lucio Muñoz, Albert Rafols-Casamada y Jordi Teixidor, entre otros, en la<br />
arquitectura contemporánea.<br />
JEANNE CHEVALIER<br />
Moutier, Suiza, 1944<br />
Aprendizaje de fotógrafa con Marguerite Courvoisier en Bienne. Trabaja como fotógrafa<br />
independiente principalmente para prensa y documenta numerosos proyectos culturales,<br />
teatros, museos, exposiciones de pintura y escultura. Recibe tres veces la Beca Federal.<br />
Premio cultural de la ciudad de Bienne.<br />
Premio de fotografía del Cantón de Berna. Numerosas exposiciones en Suiza y en el<br />
extranjero. Autora de una decena de libros.<br />
Desde 1990, vive y trabaja principalmente en Cabo de Gata (España), y conserva valiosos<br />
contactos con Bienne. Publicación de los libros Calas (Premio Kodak), Campo, 3 Historias<br />
Marroquíes y Almería Bayyana.<br />
Parte de su trabajo se puede ver en http://www.jeannechevalier.com/<br />
ADOLFO OLMEDO<br />
Granada, 1952<br />
Reside en Almería desde 1966.<br />
Adolfo Olmedo empezó en el mundo de la fotografía y el vídeo hace más de treinta años.<br />
Fue fotógrafo de prensa, trabajó como foto fija de algunas películas producidas en Almería<br />
y montó una de las primeras productoras de la provincia, TV LINE, colaboradora de canal<br />
sur.<br />
En el 2007 pasó a la fotografía digital con la exposición Costa Ágata, a la que le siguieron<br />
en 2008 48h en N.Y. y Pigmentos, (exposición sobre la forma de vivir y las personas del<br />
Egipto de 2008), en septiembre de 2010 Luz y pasión (sobre la fiesta que Dalias dedica al<br />
Cristo de la Luz).<br />
82
Parte de su trabajo está en su página www.adolfolmedo.es.<br />
CARLOS DE PAZ<br />
Madrid, 1953<br />
“La trayectoria de este versátil fotógrafo, se ha desarrollado en Madrid y Almería. De<br />
1974 data su primera publicación, Deporte 2000. Hasta principios de los noventa<br />
vive y trabaja en Madrid, principalmente en fotografía editorial para publicaciones y<br />
revistas de tirada nacional, que alterna con proyectos culturales y expositivos en<br />
torno a la fotografía contemporánea con distintos autores.<br />
Ejemplos de ello son Madrid sin Z o Visiones. En 1984 es seleccionado por Foto<br />
Press España por su trabajo de reportaje sobre los chabolistas de El Querol, en<br />
Madrid. A principios de los noventa marcha a Almería, donde se desarrolla su obra<br />
reciente, con un buen número de exposiciones individuales y publicaciones, como<br />
Faceta, Fusiones, Compactas, A Costa da Morte, Desnudos, Contra-retratos o<br />
Genoveses” Andrés García Ibáñez. 9<br />
Actualmente Carlos de Paz, considerado como uno de los grandes fotógrafos actuales de<br />
Almería, dirige Taller al Sur, laboratorio fotográfico digital donde se ofrecen servicios de<br />
impresión o digitalización además de impartir cursos sobre fotografía digital. Parte de su<br />
trabajo se muestra en su página oficial www.carlosdepaz.com<br />
ALFONSO ALONSO<br />
Montalbán de Córdoba, 1967<br />
“Polifacético artista y agitador cultural, en 1992 terminó Bellas Artes en la<br />
Universidad de Sevilla, trabajando después en talleres de pintores como Antonio<br />
Zambrana y escultores como Juan Polo.<br />
Tras su experiencia de colaboración con Antonio López inicia un paréntesis que culminará<br />
con el abandono de la pintura para dedicarse a la investigación dentro<br />
9. VVAA, La Gallina Ciega, una mirada contemporánea, Caja Granada. Fundación Museo Ibañez, Córdoba,<br />
2008<br />
83
del arte contemporáneo, comenzando a trabajar en fotografía digital.<br />
En 2005, realiza la portada de un disco de Joan Manuel Serrat por encargo de<br />
Sony BMG y participa desde entonces en otros proyectos de diseño, fotografía,<br />
urbanismo y arquitectura” Andrés García Ibáñez. 10<br />
En 2007 coordina junto a Andrés García Ibáñez el proyecto La Gallina Ciega, una mirada<br />
contemporánea que sirvió como catálogo para cuatro exposiciones.<br />
10. VVAA, La Gallina Ciega, una mirada contemporánea, Caja Granada. Fundación Museo Ibañez, Córdoba,<br />
2008<br />
84
4. MOVIMIENTOS SOCIALES REIVINDICATIVOS EN TORNO AL<br />
CORTIJO DE EL FRAILE<br />
Con la intención de poner en valor y preservar el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile han surgido varios<br />
movimientos sociales que se han hecho presentes tanto en prensa como en Internet,<br />
principalmente a través de los blogs, dando lugar a la redacción de dos manifiestos, El<br />
Manifiesto del <strong>Cortijo</strong> del Fraile de 22.06.2002 y El Manifiesto del Lugar de Bodas de<br />
Sangre 27.04.2008.<br />
El Manifiesto del <strong>Cortijo</strong> del Fraile de 22.06.2002 aparece en<br />
http://www.cabodegata.net/esecovok.html y lo firman: Instituto de Estudios Almerienses,<br />
Diputación de Almería, Colectivo Huali (Almería), Grupo Espartaria (Lorca), Asociación de<br />
Amigos del Parque Natural Cabo de Gata-Nijar, y Asociación de Escritores y Artistas<br />
Españoles.<br />
El Manifiesto del Lugar de Bodas de Sangre 27.04.2008 texto de Juan José Ceba, aparece<br />
en http://www.cabodegata.net/esultimasxl.html y lo firman: Asociación Amigos del Parque<br />
Natural Cabo de Gata-Níjar, Ecologistas en Acción Almería, La Asociación La Traiña y<br />
Asociación Amigos de la Alcazaba.<br />
El 27.04.2008 hubo una jornada de reivindicación en el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile donde se leyó<br />
el Manifiesto de Juan José Ceba (escritor almeriense);<br />
“Vedlo aquí, rodeado por una cinta y un lazo, como el regalo de la devastación y el<br />
hundimiento de un patrimonio rozado por la muerte.<br />
Acaso venimos a llorar un legado, que huye de prisa hacia una encrucijada, donde<br />
la desmemoria dispara a bocajarro.<br />
Esta bandera negra, que señala a personas y a instituciones, al tumulto de los<br />
incapaces, nos pide una clara conciencia vigilante, para denunciar ante la<br />
UNESCO la grave situación del patrimonio en nuestra tierra.”<br />
En ambos escritos se deja claro la preocupación por el <strong>Cortijo</strong> y su insostenible situación de<br />
deterioro y ruina, denunciando el continuo expolio que ha sufrido. Se insiste en que la<br />
creciente fama de la edificación y la continua afluencia de visitantes al <strong>Cortijo</strong> requieren la<br />
inmediata intervención.<br />
En dichas noticias encontramos como factor común que el motivo por el que se aboga<br />
Jornada de reivindicación en el <strong>Cortijo</strong> del Fraile, MA, publicada en http://www.cabodegata.net/esultimasxl.html<br />
85
conservarlo es haber sido escenario de los acontecimientos que dieron lugar a la conocida<br />
obra literaria Bodas de sangre y el un segundo lugar a Puñal de claveles.<br />
Estos movimientos reivindicativos, alentados en su mayoría por lugareños, han conseguido<br />
un aumento increíble de la popularidad, interés y sensibilidad por el <strong>Cortijo</strong>, además<br />
respecto a la protección del patrimonio se ha conseguido que se iniciara el proceso, en<br />
marzo de 2010, para ser declarado Bien de Interés Cultural con tipología de Sitio Histórico,<br />
ya que figuraba inscrito en el Catálogo del Patrimonio Histórico de Andalucía con carácter<br />
genérico.<br />
Las propuestas para un futuro por parte de las entidades firmantes de estos manifiestos, por<br />
la Conserjería de Medio Ambiente o por el propio ayuntamiento de Níjar van dirigidas a su<br />
conversión en centro cultural, etnográfico como parte de una ruta de lugares Lorquianos,<br />
planteando incluso una intervención más allá del <strong>Cortijo</strong>, el acondicionamiento de los<br />
caminos y la habilitación de un grupo de viviendas cercanas en residencias destinadas a<br />
escritores, profesores y artistas. Este es quizás un punto debate entre los intereses<br />
ciudadanos, sociales y los profesionales, arquitectónicos. La actual propuesta que con<br />
acierto busca un uso que permita la autosuficiencia y sostenibilidad económica debería al<br />
mismo tiempo impedir que se convirtiera en un lugar de atracción turística de gran afluencia<br />
de público, lo que conllevaría la transformación del paisaje con actuaciones como el<br />
posible asfaltado de los caminos e incluso la actuación mimética y artificiosa sobre una<br />
pieza que está ya más cerca de lo natural que de lo artificial.<br />
El debate de qué hacer con estas arquitecturas ruinosas, cadáveres en el paisaje, el límite<br />
entre lo que se deba proteger o no y el porqué de las distintas reflexiones, debe ser<br />
atendido desde escenarios académicos y profesionales y desde diversas disciplinas artísticas,<br />
pero siempre desde la óptica de la arquitectura. La no recuperación de esta pieza<br />
representaría una pérdida en la identidad y cultura de Almería, pero la intervención ficticia y<br />
escenográfica sería, en mi opinión, igualmente perjudicial. La propuesta de arquitectura que<br />
se plantee debe ir precedida por el análisis, diagnóstico y reconocimiento de los valores del<br />
lugar, del espacio arquitectónico, desde la fuerza de la luz almeriense, la música de<br />
Morricone, el silencio del paisaje, la construcción y composición de sus cubiertas hasta el<br />
detalle del cerezo que florece en su patio.<br />
86
5. CONCLUSIONES<br />
La vinculación entre arquitectura y cine, arquitectura y fotografía o cualquier otra disciplina<br />
se establece por multitud de motivos desde su utilización como documentos gráficos o<br />
desde la propia interacción e intercambio de inspiración que se establece entre ellas, es por<br />
eso necesario reivindicar la incorporación de otras artes para un mejor y más completo<br />
entendimiento de la arquitectura. Las relaciones que se establecen entre arquitectura,<br />
literatura y prensa han sido trabajadas por Elena Erickson Vicente.<br />
A través del cine hemos descubierto que Almería está muy relacionada con esta disciplina y<br />
que la filmografía existente (muy numerosa) es fundamental para el conocimiento de la<br />
historia de esta ciudad. Entre todos los directores destacó Sergio Leone, que fue el gran<br />
responsable de que en Almería se rodase sobretodo western y el que realmente sacó del<br />
anonimato a esta zona. El <strong>Cortijo</strong> del Fraile también ha servido como escenario de varias<br />
películas representando en su mayoría a un edificio religioso o convento. La visualización y<br />
estudio de estas filmaciones ha posibilitado el conocimiento del estado del <strong>Cortijo</strong> en los<br />
años sesenta, concretado por la elaboración de una propuesta gráfica llevada a cabo por<br />
Marián Sánchez Calderón.<br />
El estudio de la fotografía sobre el Cabo de Gata nos ha permitido estudiar a autores tan<br />
relevantes como Carlos Pérez Siquier, Manuel Falces o Jeanne Chevalier y deleitarnos con<br />
sus imágenes que exprimen la belleza, colorido y esencia de los paisajes. El <strong>Cortijo</strong> de El<br />
Fraile ha servido por el contrario para descubrir a nuevos fotógrafos contemporáneos,<br />
Adolfo Olmedo, Carlos de Paz y Alfonso Alonso, que han captado los diferentes valores del<br />
conjunto edificado.<br />
Los numerosos movimientos reivindicativos denuncian la insostenible situación de deterioro<br />
y ruina del <strong>Cortijo</strong>, insisten en que la creciente afluencia de visitantes al <strong>Cortijo</strong> requiere la<br />
inmediata intervención. Se ha conseguido un aumento increíble del interés por el <strong>Cortijo</strong>,<br />
iniciándose el proceso para ser declarado Bien de Interés Cultural con tipología de Sitio<br />
Histórico en marzo de 2010. Sin embargo la actual propuesta de intervención puede<br />
provocar que se convierta en un lugar de atracción turística de gran afluencia de público,<br />
que conllevaría la transformación del paisaje con actuaciones como el posible asfaltado de<br />
los caminos e incluso la actuación mimética y artificiosa sobre una pieza que está ya más<br />
cerca de lo natural que de lo artificial.<br />
El debate de qué hacer con estas arquitecturas ruinosas, cadáveres en el paisaje, el límite<br />
entre lo que se deba proteger o no y el porqué las distintas reflexiones, deben ser atendidos<br />
desde lo académico y profesional, desde otras disciplinas artísticas pero siempre desde la<br />
arquitectura. La no recuperación de esta pieza representaría una pérdida en la identidad y<br />
cultura de Almería, pero la intervención ficticia y escenográfica sería, en mi opinión,<br />
igualmente perjudicial. La propuesta de arquitectura que se plantee debe ir precedida por el<br />
análisis, diagnóstico y reconocimiento de los valores del lugar, del espacio arquitectónico,<br />
desde la fuerza de la luz almeriense, la música de Morricone, el silencio del paisaje, la<br />
construcción y composición de sus cubiertas hasta el detalle del cerezo que florece en el<br />
patio.<br />
Este proyecto se presenta como un recorrido por los distintos contenidos en un periodo de<br />
tiempo mayor al de un curso académico, es por tanto un proyecto inacabado y con<br />
infinidad de posibilidades en su ampliación y profundización. Faltaría quizás incluir las<br />
relaciones entre la arquitectura y la pintura, buscando relaciones, entre otras, con la<br />
agrupación almeriense Grupo Indalo. Respecto a las vinculaciones con la música hubiese<br />
87
sido interesante profundizar en aspectos como la importancia de la campana que corona la<br />
capilla y su función en relación a la máxima distancia a la que se escuchaba, o la relación<br />
entre la música de Morricone y el paisaje. Innumerables son también los protagonistas que<br />
podríamos rescatar para profundizar en el estudio de cine y arquitectura, Brigitte Bardot o<br />
Michelangelo Antonioni serían algún ejemplo. Se podría plantear igualmente el estudio de<br />
otras edificaciones dispersas en la provincia de Almería o Granada, que han servido como<br />
escenario para muchas películas, y su análisis como arquitecturas tradicionales, destaca por<br />
ejemplo la Estación de ferrocarril de Guadix. La poesía no se ha estudiado con mucho<br />
detenimiento por la ausencia de conexión directa con el <strong>Cortijo</strong> de El Fraile, sin embargo se<br />
podría trabajar la relación con paisaje de Cabo de Gata y su utilidad como herramienta<br />
descriptora de escenarios. Se ha comentado fugazmente la relación entre la arquitectura y<br />
la construcción de escenarios con relación al cine, faltaría incluir el teatro y en este caso<br />
con referencia a Bodas de Sangre. Una investigación más dilatada en el tiempo podría<br />
plantear entrevistar a la familia o a los propios fotógrafos que han trabajado sobre el<br />
Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, sobre si conocen o han fotografiado alguna vez<br />
<strong>Cortijo</strong> de El Fraile. Respecto a los movimientos sociales reivindicativos hubiese sido de gran<br />
interés ponerse en contacto o entrevistar a alguna de las personas y entidades de los que<br />
promueven la protección del <strong>Cortijo</strong>.<br />
88
6. BIBLIOGRAFÍA<br />
Las referencias con asterisco no contienen ninguna información específica sobre el <strong>Cortijo</strong> de El<br />
Fraile. Se citan para su consideración en una futura profundización de la investigación.<br />
6.1. GENERAL<br />
VVAA, AC: Documentos de Actividad Contemporánea: 1931-1937,GATEPAC, Colegio<br />
Oficial de Arquitectos de Aragón, Zaragoza, 2005<br />
Publicación completa de la revista AC, Gatepac.<br />
VVAA, El Gatepac y la revista AC, Demarcación de Zaragoza del Colegio Oficial de<br />
Arquitectos de Aragón, Zaragoza, 2005<br />
Introducción al Gatepac y a la revista AC.<br />
OLMEDO GRANADOS, FERNANDO, <strong>Cortijo</strong>s, haciendas y lagares: arquitectura de las<br />
grandes explotaciones agrarias de Andalucía: provincia de Almería, Conserjería de Obras<br />
Públicas y transportes, Dirección General de Arquitectura y vivienda, Sevilla, 2004<br />
Estudio y catalogación de la arquitectura tradicional andaluza.<br />
STRASSER, JOSEF, 50 Bauhaus icons you should know, Prestel Verlag, Nueva York, 2009<br />
Repaso por 50 piezas icono de la Bauhaus.<br />
6.2. FILMOGRAFÍA<br />
6.2.1 EL CINE Y EL CORTIJO DEL FRAILE<br />
DE ESPAÑA, RAFAEL, La trilogía del dólar Sergio Leone o la revolución del western, Impulso<br />
records s.l, España, 2008<br />
Estudio sobre la trilogía de Sergio Leone.<br />
MÁRQUEZ ÚBEDA, JOSÉ, Almería, plató de cine, Instituto de Estudios Almerienses, Almería,<br />
1990<br />
Amplio recorrido de las películas rodadas en Almería entre 1951-1992.<br />
MARTÍNEZ MOYA, JOSÉ ENRIQUE, Almería, un mundo de película, Instituto de Estudios<br />
Almerienses. Diputación de Almería, Almería, 1999<br />
Texto sobre el cine en Almería.<br />
6.2.2 BIBLIOGRAFÍA SOBRE CINE Y ARQUITECTURA<br />
BARBER, STEPHEN, Ciudades proyectadas. Cine y espacio urbano, Gustavo Gili, SL,<br />
Barcelona, 2006<br />
Desarrolla las relaciones entre cine y ciudad.<br />
GARCÍA ROIG, JOSÉ MANUEL, Mirada en off. Espacio y tiempo en cine y arquitectura,<br />
Mairea libros, Madrid, 2007<br />
Publicación que relaciona el cine y la arquitectura bajo las premisas del tiempo y el espacio<br />
GOROSTIZA, JORGE, Cine y arquitectura, Filmoteca Canaria, Las Palmas de Gran<br />
Canaria, 1990 (Biblioteca virtual Miguel de Cervantes)<br />
Libro sobre cine y arquitectura.<br />
89
KALE, GÜLE, Interacción del cine y la arquitectura: mirando a través de la primera mitad del<br />
siglo XX, Bifurcaciones [online], núm. 3, invierno 2005. Documento en Internet:<br />
www.bifurcaciones.cl/003/kale.htm<br />
Artículo sobre cine en la primera mitad siglo XX.<br />
MARTÍ ARÍS, CARLOS, Silencios elocuentes, Ediciones Universidad Politécnica de Catalunya,<br />
Barcelona, 1999<br />
Apunte sobre la importancia del silencio en el arte del siglo XX.<br />
RAMÍREZ, JUAN ANTONIO, La arquitectura en el cine. Hollywood, la edad de oro,<br />
Hermann Blume, Madrid, 1986<br />
Extenso estudio sobre la arquitectura en el cine, referencia habitual en otras bibliografías.<br />
VVAA, La arquitectura en el cine. Construyendo una ilusión: ciclo de cine, Museu Valencià<br />
de la Il·lustració i de la Modernitat, España, 2008<br />
Edita las conferencias correspondientes a este ciclo de cine.<br />
VVAA, Los espacios de la ficción. La arquitectura en el cine, Iseebooks, Valencia, 2008<br />
Textos sobre arquitectura y cine de, entre otros, J. A. Ramírez y C. Martí Arís.<br />
6.3 SOBRE FOTOGRAFÍA<br />
6.3.1 FOTOGRAFÍA Y EL CABO DE GATA-NÍJAR<br />
CHEVALIER, JEANNE (fotografía), VALENTE, JOSÉ ÁNGEL (poesía), Campo, Editions Canal<br />
1, 25 02 Bienne (Suiza) 1995<br />
Fotografías de la autora. Interesan algunas fotos de paisajes (www.jeannechevalier.com.)<br />
CHEVALIER, JEANNE (fotografía), Un miroir au soleil, Almería Bayyana, Editions Canal,<br />
Bienne (Suiza), 2006<br />
Fotografías de la autora. Interesan algunas fotos de paisajes (www.jeannechevalier.com.)<br />
PÉREZ SIQUIER, CARLOS, Al fin y al cabo, Centro Andaluz de la Fotografía, Madrid, 2009<br />
Catálogo de fotografías del autor y poesías de la exposición Al fin y al cabo.<br />
VALENTE, JOSÉ ÁNGEL (poesía), CHEVALIER, JEANNE (fotografía), PEDRETTI, ERICA<br />
(prólogo), Calas, Junta de Andalucía. Consejería de cultura, 1989<br />
Recopilación de fotografías del entorno marítimo del Cabo de Gata.<br />
VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, FALCES, MANUEL, Cabo de Gata: la memoria y la luz, Unicaja<br />
Confederación Española de Cajas de Ahorros, Granada, 1992<br />
VVAA, Entre cielo y agua. Paisajes de Andalucía, Junta de Andalucía Conserjería de Obras<br />
Públicas y Transportes, 2007<br />
Textos sobre los distintos paisajes andaluces que quedan recogidos en las fotografías de<br />
Javier Andrada.<br />
6.3.2 SOBRE FOTOGRAFÍA ESPAÑOLA<br />
* PÉREZ SIQUIER, CARLOS, Almería-Granada-Sevilla: un viaje fotográfico de Carlos Pérez<br />
Siquier. Sevilla, Conserjería de Obras Públicas y Transportes, Sevilla, 2002<br />
Recorrido fotográfico desde el tren por estas tres provincias.<br />
* PÉREZ SIQUIER, CARLOS, La chanca, Consejería de Obras Públicas y Transportes, 2001<br />
90
Fotografías del barrio obrero La Chanca<br />
PÉREZ SIQUIER, CARLOS, GOYTISOLO, JUAN, La Chanca, Junta de Andalucía Conserjería<br />
de Obras Públicas y Transportes, Dirección General de Arquitectura y Vivienda, Sevilla,<br />
2008<br />
Publicación que recoge las fotografías en blanco y negro y en color que hizo Pérez Siquier de<br />
La Chanca junto con textos de Goytisolo y música de Sensi Falán.<br />
* TERRÉ, LAURA, Carlos Pérez Siquier, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, DL., Sevilla,<br />
2000<br />
Seis fotografías de P. Siquier expuestas en el CAAC.<br />
VVAA, La Gallina Ciega, una mirada contemporánea, Caja Granada. Fundación Museo<br />
Ibañez, Córdoba, 2008<br />
Publicación sobre la obra de 18 artistas contemporáneos.<br />
* VVAA, Anuario de la fotografía española 1973, Editorial Everest, D.L., León, 1972<br />
Anuario de fotografía española. Las fotos que hay de Almería son de P. Siquier (La Chanca).<br />
Carrión Fos (fotos detalles de paisaje), Romero Gimenez Fausto (foto de un cementerio),<br />
Rafael López Peralta (foto de un torero). Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos<br />
Pérez Siquier<br />
* VVAA, Anuario de la fotografía española 1974 /. Editorial Everest, D.L., León, 1973<br />
Anuario de fotografía española. Destacar a Manuel Falces , Pérez Siquier, César Lucas,<br />
Emilio Carrión.Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos Pérez Siquier. Grupo Afal<br />
* VVAA, Everfoto 3, Editorial Everest, D.L., León, 1974<br />
Anuario de fotografía española.<br />
Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos Pérez Siquier. Grupo Afal<br />
* VVAA, Everfoto 4, Editorial Everest, D.L., León, 1974<br />
Anuario de fotografía española. Pérez Siquier; serie gente en bañador.<br />
Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos Pérez Siquier. Grupo Afal<br />
* VVAA, Everfoto 5, Editorial Everest, D.L., León, 1980<br />
Anuario de fotografía española.<br />
VVAA, AFAL: 1956-1991 (n). Almediterránea'92, DL. , Almería, 1991<br />
Catálogo de exposición Pérez Siquier [comisario exposición y catálogo].Fotografías de<br />
Cuallado, Gómez, Masats, Maspons, Miserachs, Ontañon, Pérez Siquier, Schommer, Terre.<br />
VVAA, Pérez Siquier. La mirada, Lunwerg Editores, Barcelona, 2005<br />
Fotografías de Pérez Siquier; La Chanca, Color del Sur 2003, Almería>Granada>Sevilla<br />
2003.<br />
6.3.3 SOBRE FOTOGRAFÍA Y ARQUITECTURA<br />
LEDO ANDIÓN, MARGARITA, Cine de fotógrafos, Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona,<br />
2005<br />
Interesante introducción sobre cine y fotografía.<br />
VVAA, Kindel fotografía de arquitectura, Fundación COAM, Madrid, 2007<br />
Textos sobre Joaquín del Palacio, fotógrafo de arquitectura. Se incluye también un breve<br />
catálogo de sus fotografías.<br />
91
6.4. SOBRE POESÍA<br />
* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, 1929-2000. Al Dios del lugar, Tusquets Editores SA, Barcelona<br />
1989<br />
Libro de poemas.<br />
* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, El vuelo alto y ligero, Ediciones Universidad de Salamanca<br />
Patrimonio Nacional, Salamanca, 1998<br />
Libro de poemas.<br />
* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, Entrada en Materia, Ediciones Cátedra, SA., Madrid, 1985<br />
Libro de poemas.<br />
* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, Obra poética 1. Punto cero (1953-1976), Alianza Editorial, SA.,<br />
1999<br />
Recopilación de libros del poeta.<br />
* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, Obra poética 2. Material memoria (1977-1992,. Alianza<br />
Editorial, SA., Madrid, 1992, 1995,1999<br />
Recopilación de libros del poeta.<br />
6.5 SOBRE LITERATURA<br />
DE BURGOS, CARMEN, SEGURA ANYES, SEVILLANO DIEGO, MARTÍNEZ GARRIDO<br />
ELISA, Puñal de claveles, Instituto de Estudios Almerienses, Almería, 2009<br />
ISBN: 978-84-8108-447-4<br />
Novela breve de Carmen de Burgos inspirada en la noticia del crimen de Níjar publicada en<br />
ABC en 1928, incluye otros textos comentando la biografía de la autora y el suceso original.<br />
GARCÍA LORCA, FEDERICO, Bodas de Sangre, Austral, Madrid, 2007<br />
ISBN 978-84-670-2181-3<br />
Obra de teatro inspirada en la noticia del crimen de Níjar publicada en ABC en 1928,<br />
incluye análisis de la obra.<br />
GARCÍA POSADA, MIGUEL, Obras Completas II, Federico García Lorca, teatro, Círculo de<br />
lectores, S.A. y Galaxia Gutenberg, S.A. 1997 Barcelona<br />
ISBN: 84-226-6119-5<br />
Publicación sobre García Lorca que recoge entre otras Bodas de Sangre, obra de teatro<br />
inspirada en la noticia del crimen de Níjar publicada en el ABC en 1928<br />
6.6 WEB<br />
Citaremos una breve selección de las páginas web más utilizadas.<br />
http://almeriacine.spaces.live.com/<br />
http://elviajero.elpais.com/<br />
http://erdesvan.wordpress.com/<br />
http://es.wikipedia.org<br />
http://garringo.cool.ne.jp/<br />
92
http://lacomunidad.elpais.com/<br />
http://rincondejuanjo.blogspot.com/<br />
http://sp.ideal.es/<br />
http://www.almeriaclips.com/<br />
http://www.cabodegata-nijar.com/<br />
http://www.diariodecadiz.es/<br />
http://www.elalmeria.es/<br />
http://www.fistful-of-leone.com/<br />
http://www.imdb.com/<br />
http://www.mundoculturalhispano.com/<br />
http://www.ngviajes.com/<br />
http://www.parquenatural.com/<br />
http://www.paisajesdecine.com/<br />
http://www.teleprensa.es/<br />
http://www.uhu.es/<br />
93