EL MUSEO EXPLORA - Kremer Pigmente
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Ámbito 4: Materiales y técnicas<br />
tipos de acoplamiento de los tablones de madera, los rastros de herramien-<br />
tas, el encaje del marco, los tipos de bastidor y tela, la marca del fabricante,<br />
la fecha, el título o los dibujos son solo algunos ejemplos de su riqueza.<br />
10. Informaciones en el reverso de la pintura<br />
11. Dibujos en el soporte de madera<br />
El interés de los artistas por los materiales y las técnicas es desigual,<br />
aunque siempre ha condicionado el resultado final de las obras y su<br />
conservación. Algunos han elegido un procedimiento para obtener<br />
determinados efectos estéticos y han sabido sacarle partido con gran<br />
habilidad. En cambio, otros no han sabido explotar las inmensas posi-<br />
bilidades de una técnica como la pintura al óleo, porque la han tratado<br />
como el tradicional temple al huevo. Unos han elegido materiales de<br />
máxima durabilidad y otros, con el ánimo de innovar, han utilizado mate-<br />
riales que no han soportado bien el paso del tiempo o que, insospecha-<br />
damente, han reaccionado entre ellos. Incluso hay quien ha utilizado<br />
técnicas de seriación mecánica para rentabilizar soluciones creativas.<br />
12. El bromóleo paso a paso<br />
13. Producción seriada: patrones y punzones<br />
14. Un pintor. Dos técnicas<br />
15. Entre la tradición y la modernidad<br />
16. Técnicas de pintura mural (fresco, mezzo fresco, temple)<br />
17. Modus operandi<br />
18. Fecha de caducidad<br />
19. Materiales conflictivos<br />
Ámbito 5: Datación y firma<br />
Reposo de Isidre Nonell.<br />
La datación y la autoría de las obras de arte siempre han sido preocu-<br />
paciones centrales de los expertos. En el caso de las obras del romá-<br />
nico y del primer gótico, el anonimato y la falta de documentos hacen<br />
que a menudo resulte difícil precisar la datación o la adscripción a<br />
una escuela o un artista. A veces, sin embargo, el descubrimiento de<br />
un elemento fechado en el propio objeto, la presencia de una firma o<br />
inscripción y, por descontado, el análisis estilístico han permitido si-<br />
tuar algunas obras con exactitud. La labor se vuelve también compleja<br />
cuando se trata de datar estampaciones de grabados con tiradas de<br />
épocas diversas y, en eso, el análisis de los materiales constitutivos o<br />
la identificación de la filigrana pueden resultar determinantes.<br />
20. Consagración de una imagen. Las relíquias datan la obra<br />
21. La filigrana del papel<br />
22. Les primeras firmas<br />
Cristo del 1147.<br />
6<br />
El violinista de Pablo Gargallo.