Los Oficios en la Antigüedad - IES Universidad Laboral

Los Oficios en la AntigüedadEstudio Comparativo de oficios tradicionalesactuales y oficios de la AntigüedadGrecorromanaAlumnos de Cultura Clásica 4º CI.E.S. Universidad Laboral de CáceresCurso 2002-03

ALUMNOS PARTICIPANTESCULTURA CLÁSICA E.S.O. 4º CProfesor José María AlegrePROYECTO FINANCIADO POR CAJA DE EXTREMADURA

OBJETIVOS:-Adquirir un conocimiento básico de los oficios manuales másimportantes del mundo grecorromano:- Tareas en el campo- Cerámica- Herrería- Bronce y Cobre- Orfebrería- Vidrio- Construcción y Cantería- Conocer la evolución tecnológica en las actividades humanas.- Conocer la actitud ante el trabajo en el mundo clásico.

- Comparación del mundo del trabajo en la Antigüedad con el de laActualidad:- concepto de trabajo- actitud ante el trabajo manual- trabajo manual frente a trabajo industrial- Arte y Utilidad- Aprendizaje significativo, integrando los conocimientos inmediatosdel alumno en los contenidos del currículo.- Conocimiento del medio más cercano al alumno:- oficios tradicionales- mundo laboral- nuevas actitudes

OBJETIVOS TRANSVERSALES:- Familiarizarse con los programas de autor o de presentaciones paraconstruir documentos multimedia.- Conocer algunos de los recursos de internet relacionados con laCultura Clásica.- Conocer y utilizar recursos para exposiciones orales ante unauditorio.

FASES DEL TRABAJO:1. Introducción a los conceptos básicos relacionados con el mundo deltrabajo en la Antigüedad:- Actitud negativa ante el trabajo manual- Esclavitud- Trabajos más destacados

2. El trabajo manual en la actualidad. Oficios tradicionales delentorno.- Nueva actitud ante el trabajo manual: Arte y Utilidad- Revolución Industrial- Trabajos más destacados

3. Biblioteca de Aula: Recogida de información sobre los oficios en laantigüedad y los oficios tradicionales artesanos de la actualidad.4. Visita al Museo Arqueológico Provincial- Sección Arqueología- Sección Etnografía5. Trabajo de campo: un alumno, un pueblo.-Encuestas- Documentación gráfica- Documentación bibliográfica6. Elaboración de materiales escritos

Direcciones de Internet sobre los oficiosartesanales en la actualidad1) Catálogo de artesanos e industrias extremeñas:http://www.bme.es/emprendedores/catalogo2) Catálogo de Artesanía de Extremadura:www.artextremadura.com/3) Catálogo de artesanos de la Consejería de Economía, Industria y Comercio:http://www.fexm.es/temas/cultura/artesania/artesaindex.htm4) Oficios Perdidos de diferentes localidades extremeñas:http://www.nccextremadura.org/tradiciones/oficios/5) Cámara de Comercio:www.camaracaceres.es/empresas/artesanos.html

6) Página del Ayuntamiento de Cáceres:http://www.ayto-caceres.es/ciudad/cultura/artesania.asp7) Centro de Cultura Tradicional y Promoción de la Artesanía:www.brocense.com (Museos y Arte)8) Artesanía de Trujillo:http://www.ayto-trujillo.com/web/contenido/turismo/artesania/artesania.htm9) Artesanía de Torrejoncillo:http://www.blasfer.com/adesval/torrejon.htm10) El Cobre en Guadalupe:http://revista14.galeon.com/cobre.htm

- Pervivencia de los mismos oficiosCONCLUSIONES:- Pervivencia de las mismas técnicas- Misma actitud ante el ocio y el trabajo: somos unos zánganos. Eltrabajo es malo.- Actitud diferente ante la artesanía y el trabajo manual: artefrente a utilidad.- Desprecio del trabajo manual poco cualificado, frente a trabajosmás intelectuales. Exactamente igual en el estudio.

ÍNDICE1. LA ACTITUD ANTE EL TRABAJO2. EL TRABAJO EN EL CAMPO3. CERÁMICA4. LOS METALES5. ORFEBRERÍA6. EL VIDRIO7. LA PIEDRA

LA ACTITUD ANTE EL TRABAJO

1. EL TRABAJO ES MALOLas primeras civilizaciones, entre las que seincluye la griega, consideraban el trabajo y, sobretodo, el trabajo manual como algo nocivo. Lapropia mitología cuenta historias que explicancómo en un principio la humanidad vivíafelizmente sin necesidad de trabajar, hasta quelos dioses la castigan con la fatiga, la enfermedady el trabajo, hasta la llegada de la muerte.

LAS EDADES DEL HOMBREHesíodo en Los Trabajos y los Días cuenta un mito relativo alas diferentes razas de hombres que se han sucedido desde elcomienzo de la Humanidad.Al principio,hubo una razade oro, cuandoreinaba Crono.Los hombres vivíanlibres depenalidades, sinvejez, sin trabajo,y la tierraproducía el alimentopor símisma.

Después se sucedieron las razas de plata y bronce, hastallegar a la raza de hierro, que puede verse todavía por latierra. Los que integran esta raza ínfima pasan días penosos yno conocen reposo alguno entre penalidades y trabajos.

PROMETEO Y PANDORAZeus se enojó al ver quePrometeo prestaba demasiada atención alos hombres y ordenó a Hefesto queforjara una criatura dulce y maravillosa,a la que todos los dioses colmaron deregalos. Era Pandora, la primera mujer,“el regalo de todos”.Esta mujer fue enviada aPrometeo con una caja en la que cadauno de los dioses había colocado algonocivo. La curiosidad hizo abrir la cajade Pandora. Todos los males que asolanal hombre se escaparon. Al cerrar la cajasólo quedó dentro La Esperanza.

Los mitos contados porHesíodo sobre el origen de lahumanidad y la explicacióndel surgimiento del trabajocomo parte del sufrimiento,por culpa de las mujeres,pueden compararse con elmito bíblico del Génesis enel que se habla del Paraíso oJardín del Edén, donde Adány Eva vivían felices, sinnecesidad de trabajar, hastaque, por desobediencia deEva, la primera mujer, fueronexpulsados y obligados aganarse el pan con el sudorde su frente.

2. LA ESCLAVITUDEl tener ocio a costa del trabajo ajeno era un viejo ideal de losgriegos, de ahí el afán de tener esclavos que pudieran hacer esastareas.Los esclavos públicoseran en realidad trabajadoresdel estado queno podían cambiar deoficio o de lugar, perotampoco existían alternativasde vida que leshicieran sentir su situacióncomo particularmenteopresiva. Sinembargo, los miles deesclavos forzados atrabajar en las minas enunas condiciones absolutamentedeplorableseran verdaderamentedignos de lástima.

Así pues, gran parte de la prosperidad económica delmundo antiguo se debió al trabajo de los esclavos. Pero no sólotrabajaban lo sometidos a esclavitud. Los individuos libres menosfavorecidos por la fortuna y los pobres desempeñaban actividadesque eran más o menos variadas, según habitasen en el campo o enla ciudad.Un esclavo encorvadoconduce unavaca, pasando frentea los santuarios erigidosa lo largo delcamino. Bajorrelievedel siglo I a. C. Enesta época apenashabía pequeños campesinosindependientes.Lo habitual eranlas grandes propiedadestrabajadas poresclavos.

La libertad y la esclavitud eran calificaciones jurídicas que nosiempre implicaban una diferencia en la calidad de vida. Los antiguosno valoraban esa distinción como nosotros, porque para ellos laverdadera libertad era la de quien podía pasar todo el tiempohaciendo lo que le apetecía, y la dignidad, la de aquel a quien losdemás respetaban y prestaban reverencia.Muchos hombres libres de las sociedades modernas tienen enverdad una situación semejante a la de los esclavos del mundoantiguo.

3. EL TRABAJO RURALSi se veía uno forzado a trabajar con las manos, debía ser almenos en la propia hacienda, porque la propiedad de la tierraera en sí misma un título de dignidad: hacía al hombre libre yconstituía el soporte material de la familia.

4. LAS ACTIVIDADES URBANASEn Atenas o Corinto, el importante desarrolloexperimentado por la artesanía y el comercio hizo quemuchos ciudadanos se dedicaran a estas actividades.Pero siempre gozaba de mayor estimación social quientenía el sustento asegurado por el trabajo ajenorealizado en sus propiedades, o quien vivía de laartesanía o el comercio sin tener que coger lasherramientas o comparecer personalmente en losmercados.

4. EN LA ACTUALIDADEl trabajo manual en sí mismo no está mal considerado.No existe esclavitud, pero sí algunas condiciones de vidaque están muy próximas a ella.El ocio sigue siendo la aspiración máxima de cualquierpersona.El trabajo manual poco cualificado se considera de menorrango.

EL TRABAJO EN EL CAMPO

Tanto en Grecia como en Roma el trabajo en el campoestaba bien considerado. Aunque había grandes haciendas,predominaba el tipo de propiedad media.Ambas eran civilizaciones mediterráneas y los cultivos ylas técnicas de trabajo no han variado prácticamente nada en laactualidad, salvando, eso sí, la revolución industrial.Veamos el mundo rural en la Antigüedad fijándonos en la villaromana de Monroy (Cáceres). Las semejanzas con el trabajorural actual son evidentes.

La villa romana de LosTérminos se halla situada aunos 3 kilómetros al NE de lalocalidad de Monroy, en plenapenillanura cacereña. Elasentamiento se sitúa a lolargo de casi un kilómetro siguiendoun eje NW-SE en lasladeras de dos colinas separadaspor un arroyo. Estagran explotación agropecuaria(villa), funcionó entre lossiglos II y V d.C. A la derechase aprecia un plano generalde la explotación. En élpueden distinguirse una zonaresidencial y una zona detrabajo.

FaucesMosaicoPeristiloGaleríaLa zona residencial era ladedicada al dueño de la casay a su familia. A través deun pasillo de acceso (fauces)se entra en una galería querodea el peristilo, pavimentadocon lajas de pizarra.En torno al peristilo sesitúan las 17 habitaciones dela vivienda. Tres de ellasposeen remate circular enherradura. Las habitacionesque en el plano de laizquierda tienen una Mestán pavimentadas conmosaicos.

Tal vez comparando la villa romana con los cortijos existentes en elcampo andaluz y extremeño consigamos una idea bastanteaproximada de lo que fueron las explotaciones agrarias en épocaromana. En el dibujo se reconstruye la zona residencial de la villade Monroy.

En esta maqueta de una villa, basada en la villa de Los Términos deMonroy, se pueden apreciar muy bien el patio central o peristilo y lagalería porticada que rodea a éste a través de la que se accedía a lasdiferentes habitaciones de la zona residencial.

Vista actual del peristilo o patio centralporticado desde el que se accedía a lasdiversas habitaciones de la zona residencial.

En seis de las habitaciones que rodeanel peristilo de la parte urbana de lavilla el pavimento está constituido pormosaicos, hechoque refleja elgrado de refinamientoalque podía llegarla vida enel campo.

En este mosaico, que se halla en el Museo Provincial deCáceres, se aprecia una escena de caza. El mosaicodecoraba el suelo del triclinium de la villa de La Cocosa enBadajoz.

Apodyterium ovestuarioBañeraCaldariumComplejo de las Termas de la villa de Monroy.Complejo de las Termas de la villa de Monroy

En la fotografía seaprecia el caldarium osala caliente, que sesitúa sobre un hipocaustumdel quetodavía se conservanalgunos pilares deladrillo sobre los quese elevó el pavimentopara que circularapor debajo el airecaliente. Además en lavilla de Monroy seconservan el apodytheriumo vestuarioy una bañera semicircular.

Una gran calderacalentabael agua de undepósito y elcalor se difundíaentre losmuros y bajoel suelo. Aparecenlas treszonas de lastermas: el caldarium,o zonacaliente, el tepidarium,ozonatemplada, yel frigidarium,o zona fría. Sedistinguen lospilares de ladrillosbajo elsuelo en elhipocaustum.

La agricultura fuesiempre el elementoprimordial en la economíaa lo largo de lahistoria de Roma,incluso en los momentosde mayor cosmopolitismodel Imperio.En Hispania secultivaba la tríadamediterránea: el trigo,el olivo y la vid.Aunque algunas zonasno eran muy aptaspara el cultivo y sededicaban a la ganadería.

Este edificio pertenecea los talleres.De las cuatroestancias, una estuvodedicada ala herrería o fragua,otra pudoser el alfar. Unatercera estanciapudo dedicarse atrabajar el mármoly la cuartatal vez fuera eltaller de carpintería.Carpintería ?AlfarMármol ?Fragua

Hay una serie de edificiosque parecenhaberse dedicado aalmacenes. De entreellos destaca el situadoen la cima delcerro sur. Es unedificio rectangular,aislado con un pasillocentral pavimentadocon opus signinum ycon dos alas a cadalado de él. Se hallaroncardaderas dehierro, por lo que sufunción pudo habersido la de trabajar lalana.

El edificio situado en la cima del cerro norte merece una menciónespecial. Se trata del hórreo, dedicado al almacenaje del grano trasla cosecha.

En el dibujo seaprecia muybien el aislamientoal que sesomete el hórreolevantándolosobre elnivel del suelomediante pilaresde ladrillo.En Monroy seelevó utilizandolos muros paralelosque se observanen elplano anterior.

Reconstruccióndel complejonorte, en el quese ubican lasviviendas delos trabajadoresy los esclavosy las zonasdestinadas alos talleres ylos almacenes.Al fondo seaprecia el hórreo.

Reconstrucción delas viviendas de lazona norte. Evidentementemenos confortablesque la viviendaen la quehabita el dueño de lavilla.

Herramientas del mundo rural romanoVitrina Villa de Monroy. Museo ProvincialFilo de Hoz

AradosCosechadoraTenazasTijeras de Poda

Las herramientas y útiles no difieren apenas de losde la actualidad.

AradoAzadaPrensa de VinoTijeras de PodaYugo

CERÁMICA

1. LA CERÁMICA GRIEGALa cerámica griega ha sido siempre una fuente deconocimiento de la vida cotidiana del mundo antiguo. Laaparición de ejemplares de todo tipo en extensas zonasgeográficas, y la influencia que ejerció en la cerámica etruscay romana, ponen de relieve la importancia que tuvieron enGrecia la industria de la fabricación de vasos cerámicos y elintenso comercio generado.El proceso de fabricación era largo y complejo y serealizaba en dos etapas bien distintas, una a cargo delalfarero y otra del pintor.

TIPOS DE CERÁMICA GRIEGACerámica GeométricaJarro ateniense de cerámicageométrica (siglo VIII).Más que en sus formas, elinterés principal de la pinturade vasos radica en susdecoraciones y en la forma enque la decoración a base defiguras se adelanta, paso apaso, a las demás artesgriegas. Los primeros vasos,de la edad de hierro (siglos Xy IX), tienen dibujosabstractos y sólo con el estilogeométrico desarrollado (sigloVIII) aparecen figuras deforma muy estilizada.

Cerámica de figuras negrasLas artes orientales vecinas introdujeron frisos de animales comoelemento decorativo fundamental, inspirando la técnica de las“figuras negras” (finales S. VII a. C. hasta principios del S. V a.C.), en que éstas se perfilan en silueta o se pintan en negro sobre elfondo ocre natural de la arcilla, llevan detalles incisos y tienenmuy poco color.Vaso protocorintio (siglo VII a.C.) decorado con un estiloorientalizante que muestra lanueva técnica incisa de las figurasnegras. Oriente introdujo unanueva fauna en los frisos deanimales y leones, así como elpájaro pantera de doble cuerpodel friso inferior.

Tinaja ateniense de figuras negrasde alrederor de 510 a. C.Representa a tres jóvenes querecogen agua de una casa-fuente.La carnación está pintada de colorblanco, que era lo habitual en lospersonajes femeninos de lasfiguras negras.Taza espartana del año 500,aproximadamente. A la izquierda,Atlas sostiene los cielos.Prometeo está atado a un pilar yel águila de Zeus le devora elhígado, su castigo diario. Laaustera imagen de Esparta en lahistoria griega parece contradecirsecon el vigor y laimaginación de su arte arcaico.

Cerámica de figuras rojasAlrededor del 530 a. C. se inventó en Atenas la técnica de lasfiguras rojas sobre fondo negro y con los detalles pintados. Latécnica consistía en dejar el fondo rojo de la arcilla para las figurasy recubrir el resto del vaso de barniz negro. El efecto es muchomás realista, y en los vasos de fondo blanco surge una técnicainfluenciada por la aparición de los murales clásicos.Tinaja ateniense de figuras rojas,obra de un maestro de principiosdel siglo V, conocido como “elpintor de Berlín”. El dios Apoloviaja sobre el mar en un calderoalado, con su trípode, vasija oembarcación, que guarda relacióncon su santuario y oráculo enDelfos.

Taza ateniense de alrededor de460 a. C. Afrodita, sentada ysobre fondo blanco, acompañadapor dos Eros. Esta técnicapermitía un uso más libre delcolor.Cáliz-crátera pintado por Asteasen Paestum, Italia, alrededor de350 a. C. Un joven Dionisos, dosactores cómicos, con máscaras yvestimentas acolchadas, y otrosdos con ropas femeninas (en lasventanas) observan la representaciónque les ofrece una niñaacróbata desnuda sobre unestrado.

FORMA Y FUNCIÓN DE LOS VASOSLa forma de los diferentes vasos griegos estaba estrechamenteligada a su uso. Los había grandes y panzudos, destinados acontener líquidos o granos, como el ánfora, el estamno y elpitos.Otros servían para transportar agua desde la fuente ytenían tres asas para manejarlos con más facilidad, como lahidria.

Los vasos que seutilizaban para beber eran lacílice o copa, el escifo o taza y elcántaros o copa de pie más alto,que se utilizaba siempre en losritos del culto a Dionisos.Para servir los líquidos seutilizaban jarros, como la enócoe.La forma de los vasospara contener perfume era variaday caprichosa, y su tamaño generalmentepequeño; sus nombreseran aríbalo, alabastron y lécito.

2. LA CERÁMICA ROMANAEn la fabricación de cerámica, los griegos unieron elfuncionalismo de la pieza y el diseño artístico-decorativo.Los romanos, en cambio, optaron por un tipo de cerámicaaltamente funcional, sin preocuparse tanto de los motivosdecorativos.A pesar de ello existe una tradición de piezas de lujo,finamente decoradas, que arranca del último cuarto de siglo Ia. C. y se prolonga hasta finales del imperio.

TIPOS DE CERÁMICA ROMANACerámica ComúnCon esta denominación seconoce una serie de tipocerámico que constituirían lavajilla usada a diario en lacocina y la mesa carente devalores suntuarios. Sonpropias de esta cerámica laspastas poco elaboradas, conabundantes desgrasantes,acabados diversos y por logeneral poco perfectos, formasvariadas que se adecúanpara cumplir la función a quese destinan, con ausencia casigeneralizada de decoración.

Cerámica de lujo o Terra SigillataRecibe su nombre por el sigillum (sello o cuño) con elque se realizaba la decoración de los moldes en que seobtenían estas piezas. El característico color rojizobrillante se lograba mediante un baño en arcillasdepuradas antes de efectuarse la cocción en hornosespeciales. Sus formas, por tratarse de una producciónindustrial realizada a molde, han sido sistematizadascon facilidad.

FORMA Y FUNCIÓN DE LOS VASOSLa forma de los vasos de lacerámica romana proviene,en muchos casos, de lacerámica griega y sufunción es muy parecida.Ánforas de vinoDolia

3. EN LA ACTUALIDADLa alfarería ha seguidosiendo importante en la vidacotidiana del mundo moderno.En la actualidad, sin embargo,la producción artesanal se hasustituido por la industrial, enlo que se refiere a la cerámicacomún y de uso.La actividad manual seha convertido ya en creaciónartística más que en unaactividad necesaria parafabricar piezas de uso.Típicas piezas de los alfares deSalvatierra de los Barros (Badajoz).

El proceso de fabricación sigue siendo más o menos el mismo,y se utilizan en él las mismas técnicas: el torno como útil paradar forma, las pinturas y barnices para decorar, y el horno paraconseguir el acabado.Detalle de trabajo con torno en Trujillo.Alfarero de Arroyo de la Luz.

El horno se utilizaba ya en la Antigua Grecia. Una vez pintadas laspiezas se introducían para que la cocción mantuviera el acabado.Dibujo que representa un horno decerámica griego.Horno de cerámica de Arroyo de laLuz.

Incluso las formas de los recipientes y el uso al que estándestinados son muchas veces semejantes.Estas dolia romanas o los antiguospithoi griegos guardan un granparecido con las tinajas deTorrejoncillo de la foto de laderecha.

Los alfareros extremeños siguen manteniendo la tradicióntransmitida de padres a hijos. Muchos siguen realizando trabajosorientados al uso (tinajas para aceite y vino), otros se hanespecializado en una artesanía más artística.Muñeca típica de Rafael OrtegaArroyo de la LuzCántara ornamental

Rafael Ortega (Mérida)Juan Pedro Jiménez Herrera(Arroyomolinos, Cáceres)En Mérida, Rafael Ortega es una muestra de la cerámica artística,con la fabricación de muñecos de barro. En Arroyomolinos deMontánchez (Cáceres), la familia Jiménez Herrera sigue con latradición de fabricar tinajas cilíndricas, aptas para almacenarproductos como el vino o el aceite.

DIRECCIONES DE INTERNETCerámica en Llerena: Florentino Martínhttp://www.galeon.com/tinoceramica/Alfarería J. Pajares de Arroyo de la Luzhttp://www.geocities.com/alfareria_jpajares/Cerámica. Rafael Ortegahttp://www.galeon.com/rafaelortega/Tinajas Moreno Arias de Torrejoncillohttp://www.camaracaceres.es/empresas/612/frame_b.htmlHermanos Moreno León. Torrejoncillo. Tinajas.http://www.blasfer.com/adesval/moreno.htm

LOS METALES

Los griegos y los romanosutilizaron mucho el oro, laplata, el plomo, el cobre, elhierro y otros metales. Conocierontanto la mineríacomo el arte de separar elmetal del mineral y el defundirlo para verterlo en moldes.Forjaban el hierro, o sea,lo martilleaban en calientepara darle forma. También supieronmezclar metales paraobtener aleaciones como elbronce, que se hace con cobrey estaño, o el latón, que selogra fundiendo cobre conzinc.Fragua romanaHerrero griego

Las herramientas, la técnica y el proceso de fundido han variadopoco. Eso sí, los romanos no consiguieron crear hornos quealcanzaran temperaturas capaces de fundir el hierro, pero sí lofraguaban en el yunque.FraguaYunqueTenazas

Herramientaspara trabajarel metal.Herrero y fuelle

Proceso de fundido enuna fragua. Realizacióndel molde. El materialfundido se introduce enlos agujeros lateralespara llenar el molde.Una vez frío se sacanlas piezas.

El bronce se utilizó mucho enel mundo romano para hacerutensilios de cocina porque sele puede trabajar muy bien ycuece debidamente los alimentos.Pero el bronce es en sumayor parte cobre, que puedeser afectado por algunos tiposde comida, haciéndola inclusovenenosa. El cazo de laizquierda fue bañado de platapara evitarlo. El colador de laderecha es todo él de bronce.

La calderería de Guadalupe sigue conel antiguo oficio del trabajo de losmetales. Actualmente se trabaja conláminas de cobre. Los objetos que sefabrican son: el caldero, la caldera,braseros, cazos, chocolateras, calentadoresde cama, el jarro, el cántaro, lamedida y el alambique.

Trabajo de forja deMiguel Ángel Montero(Coria)Cántara de HojalateroDirección de interés sobre el trabajo del Hojalaterohttp://www.geocities.com/hojalateros/Puerta de forja

ORFEBRERÍA

El trabajo de los metales nobles, como el oro y la plata, ylas piedras preciosas con el fin de construir objetos decorativos,destinados al culto religioso o simbólico de una jerarquía social,es muy antiguo, existiendo bellas muestras de este trabajoartesano en las más remotas civilizaciones.Collar cretenseTesoros de Serradilla, Talavera la Vieja y Villanuevade la Vera (S. VI-V a.C.)

En Europa, la joyería conoce un verdadero auge en tiempos defenicios, griegos y romanos, cuyas técnicas y modelos siguenposeyendo total vigencia en la actualidad.Estas piezas de plata pertenecen a un tesoro enterradoen el siglo II en Snettisham, Inglaterra. Constituían lasexistencias de materiales y obra terminada de unjoyero.

Joyas halladas en Mérida. Destaca un conjuntode anillos luciendo entalles con diversasrepresentaciones, encuadrables entre el siglo I a.C.y III d.C., algunos otros con incrustaciones depiedras o pasta vítrea o, incluso, grabados sobre elmismo metal. Asimismo, un conjunto de pequeñospendientes hechos en su mayoría a base de unalambre cerrado sobre sí mismo o de factura máscaprichosa y con perlitas.Los espejos de cristal nose habían inventado enépoca romana, y en sulugar se empleaban otrosde metal pulimentado.Éste es de plata pulida ytiene un mango confeccionadopor separado, conforma de la maza y la pielde león de Hércules.

Poco o nada han cambiado las formas de los adornos y las técnicasde la orfebrería. Artesanos orives siguen existiendo todavía hoy ennuestra región, y tal vez no seríamos capaces de distinguir una joyadel mundo antiguo de las de la actualidad.Orive de CáceresAlajas tradicionalesy collar de Torrejoncillo.

Materiales y trabajos de oriveBisutería de TrujilloD. Lorenzo Llanos Bernal, natural deTorrejoncillo, lleva 32 años en su pequeñotaller de la Plaza cacereña de San Jorgededicándose al laborioso trabajo de lafiligrana.http://www.galeon.com/lorenzollanosoribe/

EL VIDRIO

Aunque el descubrimiento del vidrio no es suficientementeconocido, se sabe que su origen es muy antiguo, ya que setiene constancia de que antes del 1500 a.C. los antiguosegipcios trabajaban esta sustancia aunque sólo fuese paraimitar a las piedras preciosas.Desde el Oriente Medio el vidrio llega a Europa, y en laAntigua Roma aparecen ya numerosas factorías en las que seproducen vidrios blancos, incoloros y de tonos azules y rojizos.Los romanos conocían elvidrio y lo utilizaban enespecial para la fabricaciónde vasos y ánforasa las que daban formas ydecoraciones que aún hoyen día nos sorprenden.(Vasos del Museo Arqueológicode Nápoles).

Coincidiendo con el periodo de paz iniciado bajo Augusto, losartesanos sirios, con toda probabilidad los primeros en utilizar latécnica del soplado, emigran hacia occidente, primero a Roma y laPenínsula Itálica y, más tarde, a las demás provincias. Así, ciudadescomo Augusta Emerita contaron con talleres que repetíanfinalmente las formas traídas de otros lugares.Copa para beber (siglo I d. C.)Cuenco bicónico conasa torsa (mediadossiglo I d.C.)Cuenco con decoracióngeométrica (siglo IV d. C.)

La técnica del soplado se emplea generalmentepara la construcción de pequeños objetos. Sinembargo, en la Antigüedad se hicieron por estemétodo vidrios de ventana e incluso lunas paraespejos, lo que, lógicamente exigía de losartesanos una potencia física extraordinaria.En la foto de laizquierda se apreciael momento de cortarel vidrio incandescentepara realizar untrabajo aplicado sobrela pieza.

Este cuenco de pared estriado,probablemente realizado mediantela técnica de presionar el vidriocaliente sobre un molde, está hechode un vidrio azul muy caro.Algunas vasijas, comoeste delicado pote y su tapallevaban incorporadas franjas devidrio de otro color, o de oro,formando aguas.Esta garrafa de vidrio soplado, la vasija dePortland, es uno de los objetos más valiosos quenos han llegado de tiempos de los romanos. Paradecorarla, sobre una base de vidrio azul se fueaplicando y recortando otra capa blanca,formando airosas escenas de figuras y follajes.Una pieza tan famosa debió de pertenecer alemperador: estaba al alcance de muy pocaspersonas.

En la actualidad la producción de vidrio se ha industrializado ymecanizado. Sin embargo, existen todavía talleres artesanos querealizan trabajos a mano: ornamentos, vidrieras, etc. Así ocurre enel taller de Rosario Mateos Mayordomo en la localidad cacereña deTrujillo (http://www.galium.biz/)

LA PIEDRA

Desde las impresionantes pirámides egipcias o mayas a lascatedrales góticas, pasando por las bellas edificaciones griegas yromanas, son miles las construcciones que demuestran laexistencia de uno de los más antiguos oficios artesanos: lacantería.Arco de CáparraAcueducto de los Milagros (Mérida)

El oficio de cantero fue, sin duda, en la Antigüedad una de laslabores más duras, ya que, debido a la falta de herramientasadecuadas y al desconocimiento de la pólvora, la extracción delos grandes bloques de piedra que habían de servir para laedificación de templos y palacios requerían un gran esfuerzofísico y una constancia que no se encuentran en otros oficiosartesanos.GrúaHerramientas

Taller de escultorHerramientas para piedra

En la actualidad, sin embargo, la utilización de explosivos y lasmáquinas excavadoras han transformado este tipo de trabajo. Noobstante la labor del picapedrero, consistente en dar forma a losbloques de piedra, sigue realizándose en nuestros díasfundamentalmente de manera artesana, usando simplemente paraello el martillo y el cortafríos.Canteros:http://suse00.su.ehu.es/euskonews/artisautza/soule_cantero/soule_es.htmlhttp://www.sanxenxotur.com/fandino/