Tema 1
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UNIDAD<br />
TEMA 1<br />
Secuencia didáctica para desarrollar la<br />
competencia literaria<br />
3<br />
Lee la siguiente situación<br />
La maestra Luisa enseña en un colegio de la selva. Ella desea que sus alumnos<br />
escriban cuentos tradicionales y por ello, les ha leído la historia “La monja artista<br />
del convento de Santa Catalina de Cuzco”. Luego, les indicó que redactaran un<br />
cuento corto acerca de las historias que sus abuelos o personas mayores que<br />
viven en su casa les habían contado. Mientras paseaba por el salón, observó que<br />
una de sus alumnas, Katiuska, le daba vueltas al lápiz sin atinar a escribir nada:<br />
— ¿Qué te sucede?- le interrogó.<br />
— Nada— contestó temerosa Katiuska —es que no tengo abuelos que me cuenten<br />
cuentos.<br />
Antes de que Luisa pudiera responderle, uno de sus alumnos la interrumpió:<br />
— Profe, mi abuelo que es de Chiclayo me contó la historia de la pata encantada<br />
de la Laguna de Boró, ¿está bien?<br />
Susana, otra de sus estudiantes, que ya había escrito casi una página entera<br />
comenzó a borrar su texto. Sorprendida por su actuar, Luisa le preguntó:<br />
—¿Por qué borras lo que has escrito?<br />
— Es que usted ha dicho que escribamos un cuento y si me paso de una página<br />
ya será largo, ¿no? —explicó Susana mientras continuaba borrando.<br />
— Señorita profesora, - intervino otro.<br />
— ¿Si Bill? —preguntó Luisa aún más desconcertada.<br />
— Mi abuelito me ha contado un montón de historias…<br />
— ¿Y cuál es el problema Bill?<br />
— Es que no sé por dónde empezar.<br />
Reflexiona:<br />
¿Qué fue lo que provocó la confusión en los<br />
estudiantes de Luisa?<br />
¿Cómo debería subsanar esta situación?<br />
1
1. Situaciones de aprendizaje para desarrollar la competencia<br />
literaria<br />
Las situaciones de aprendizaje son problemas que atraen el interés de los estudiantes para ser<br />
solucionados. Refiere a un contexto específico que implica un reto o desafío para el estudiante.<br />
Es decir, a partir de situaciones desafiantes de aprendizaje los estudiantes seleccionan,<br />
movilizan y combinan estratégicamente las capacidades que son necesarias para resolver un<br />
problema o una situación significativa para ellos. Por tanto, esta situación debe relacionarse<br />
con sus intereses, contexto personal, social, escolar, cultural, ambiental y propio de cada<br />
saber específico. Todos los procesos que conducen al desarrollo de competencias necesitan<br />
partir de una situación que rete, movilice, cree conflictos cognitivos (un desacuerdo entre lo<br />
que se sabe y lo nuevo que lo impulse a indagar), que arribe a aprendizajes más complejos.<br />
En síntesis, la situación de aprendizaje se evidencia en la problematización de la sesión de<br />
aprendizaje.<br />
Por ejemplo, Luisa (la docente del caso inicial) tiene como responsabilidad que sus<br />
estudiantes adquieran la competencia literaria “interactúa con textos literarios” y con ello,<br />
abordar los problemas de creación literaria que puedan tener. Cuando plantee una situación<br />
de aprendizaje, debe tomar en cuenta lo siguiente:<br />
Se identifica un<br />
problema<br />
¿Cuál es el problema?<br />
¿Cómo afecta a los<br />
estudiantes, escuela o<br />
comunidad?<br />
El contexto de los<br />
estudiantes:<br />
¿Qué contexto va a<br />
abordar? ¿A qué contexto<br />
responde la situación<br />
planteada?<br />
Una necesidad<br />
que movilice a los<br />
estudiantes:<br />
Es lo que se requiere<br />
solucionar con urgencia a<br />
través de las actividades<br />
propuestas.<br />
Se identifica la<br />
competencia y<br />
capacidades.<br />
¿Qué aprendizajes<br />
necesitan<br />
adquirir nuestros<br />
estudiantes<br />
para abordar el<br />
problema del<br />
contexto? ¿Qué<br />
aprendizajes<br />
se requieren<br />
para resolver el<br />
problema?<br />
Debe ser de<br />
interés para los<br />
estudiantes:<br />
¿Qué nos mueve<br />
a plantear esta<br />
situación?<br />
La solución debe generar situaciones comunicativas<br />
¿Quién es el emisor (escritor) y receptor (lector) del<br />
mensaje? ¿Cuál es el tema? ¿Cuál es el propósito?<br />
2
Ejemplo de situación de aprendizaje<br />
La maestra promueve el diálogo sobre las tradiciones e historias orales de los ancestros que cada<br />
uno conoce de su lugar de origen familiar. Revalora con todos la riqueza de estas narraciones<br />
y les ayuda a que se den cuenta de la responsabilidad que tenemos de preservarlas. Pregunta:<br />
¿Cómo evitaremos que se pierdan estos cuentos tradicionales? Luego, planifica con toda el<br />
aula la escritura de una antología de cuentos basados en tradiciones orales del lugar de origen<br />
de sus familiares, con la finalidad de evitar que se pierda parte de su tradición literaria y de esta<br />
manera, socializarlas con los compañeros de las otras aulas.<br />
En el caso de Luisa, sólo les indicó a los estudiantes que escribieran un cuento sin generar<br />
una situación de aprendizaje, sin plantear un problema que los movilice y brinde sentido al<br />
hecho de escribir nuevas versiones de los cuentos tradicionales a través de una pregunta<br />
generadora. Asimismo, olvidó indagar lo que ellos sabían acerca de este tipo de narraciones<br />
y si contaban con las experiencias y conocimientos básicos que les permitieran escribirlos. No<br />
había un procedimiento con sentido, claro y cercano a las prácticas sociales de los estudiantes<br />
y que didácticamente, asegure aprendizajes.<br />
2. Las secuencias didácticas en Literatura<br />
Para poder desarrollar la competencia literaria según las Rutas del Aprendizaje 2015, deben<br />
existir estas condiciones:<br />
Un ambiente emocional de calidad para desarrollar competencias.<br />
Tener a disposición obras literarias diversas en el aula y escuela.<br />
Visibilizar y valorar el intertexto lector.<br />
Plantear recorridos literarios que integre oralidad, lectura y escritura con espacios<br />
libres y de obligación.<br />
Reflexiona:<br />
A partir del ejemplo de situación de aprendizaje ¿Qué acciones debería organizar<br />
Luisa para que sus alumnos logren recoger, escribir y publicar en una antología los<br />
cuentos tradicionales orales de su lugar de origen?<br />
3
Este camino didáctico requiere que los estudiantes vivencien las siguientes etapas:<br />
Planificación<br />
Problematización<br />
y<br />
organización<br />
del aula para<br />
dar una solución.<br />
Indagación<br />
y recuperación<br />
de<br />
cuentos<br />
orales tradicionales<br />
en<br />
la familia.<br />
Lectura<br />
de textos<br />
literarios<br />
(Antologías<br />
de cuentos<br />
orales tradicionales)<br />
y<br />
otros textos<br />
escritos.<br />
Etapa de creación<br />
literaria<br />
Escritura de la<br />
versión personal<br />
de los cuentos<br />
tradicionales<br />
orales investigados.<br />
Compilación<br />
de los<br />
textos y<br />
publicación<br />
de<br />
la antología.<br />
2.1 Una secuencia didáctica para la interpretación literaria<br />
(Lectura de textos literarios)<br />
Siguiendo el ejemplo de situación de aprendizaje planteada, hay que garantizar que los<br />
estudiantes estén familiarizados con el tipo de texto literario que escribirán. Ellos han indagado<br />
y recuperado en su cuaderno de apuntes algunos cuentos orales tradicionales que les han<br />
narrado sus familiares y que luego, han socializado en clase; pero deben pasar a un plano<br />
escrito formal. Para ello, hay que identificar ciertos formulismos y estructura que, en la vida<br />
social, se utiliza para publicar una antología de cuentos. Por tal motivo, surge la necesidad de<br />
leer algunas antologías buenas de cuentos tradicionales a través de la siguiente secuencia<br />
didáctica:<br />
Propósito<br />
de la<br />
actividad<br />
Aprendizajes<br />
que lograrán<br />
Preparación<br />
de la actividad<br />
Desarrollo<br />
de la<br />
actividad<br />
Cierre de la<br />
actividad<br />
a. ¿Cuál es el propósito?<br />
Analizar e interpretar cuentos tradicionales orales.<br />
b. Aprendizajes que logran los estudiantes<br />
Identifica los lugares, personajes, la forma en que organizan las acciones y la tensión en<br />
la trama de textos narrativos tradicionales y el lenguaje.<br />
Compara personajes, temas y tradiciones en textos literarios de distinta procedencia<br />
cultural y la manera en que se narran los hechos.<br />
Formula hipótesis a partir de los datos que proporciona el texto y fundamenta su<br />
interpretación de los textos que lee.<br />
c. Preparación de la actividad<br />
Proporciona los cuentos fotocopiados a los estudiantes, obtiene referencias de los autores,<br />
planifica estrategias motivadoras a partir de situaciones retadoras y formula preguntas<br />
para el diálogo.<br />
4
d. Secuencia<br />
Se pone en evidencia que las<br />
Se presenta la actividad que se realizará.<br />
antologías pueden variar según<br />
Se les hace las siguientes preguntas ¿Alguna vez has los propósitos de los autores o<br />
leído cuentos tradicionales orales? ¿La manera cómo compiladores. Esto se refleja en<br />
se narra oralmente un cuento tradicional es igual si se<br />
la portada, la presentación y los<br />
presenta por escrito? ¿Cómo es la presentación de<br />
cuentos seleccionados.<br />
estos cuentos? ¿Quiénes se dedican a compilarlos y<br />
difundirlos? ¿Para qué harán eso? ¿Qué tendremos<br />
que hacer para publicar nuestra antología de cuentos tradicionales orales? Los estudiantes<br />
participan a partir de los conocimientos previos que tiene sobre ello. La maestra anota en<br />
un papelógrafo los aportes que dan sobre estas interrogantes y en la pizarra, anota los<br />
procedimientos que deberán realizar para continuar con su propósito.<br />
Se desplazan a la biblioteca de la institución educativa para que busquen antologías de<br />
cuentos. La maestra los agrupa para que analicen cómo es la estructura de una antología<br />
de cuentos. Observan la portada (título, autor o compilador imagen, créditos, índice), luego,<br />
les pregunta: ¿Qué tipo de cuentos creen que se ha compilado en esas antologías? ¿En<br />
qué te apoyas para decir eso? ¿Qué piensan los demás integrantes del grupo? ¿Quién<br />
es el autor o compilador? ¿Por qué habrá hecho esta antología? Les pide que se pongan<br />
de acuerdo para que un integrante lea el prólogo o presentación y todo contenido del libro<br />
que proporcione información sobre el autor. Seguidamente, les pide que constaten sus<br />
hipótesis.<br />
En plenaria acuerdan entre todos qué es lo que debe contener la antología de cuentos<br />
tradicionales orales que van a crear.<br />
El docente narra un cuento propio de sus antepasados. Menciona quién se lo contó, cuándo<br />
y el lugar de dónde proviene la historia. Pide a dos estudiantes que narren la misma historia<br />
a todos sus compañeros. Luego, les pregunta lo siguiente: ¿Ellos han narrado la historia<br />
como la narré yo? ¿Si tuvieran que escribirla, la escribirían igual? ¿Por qué? ¿Y si viene<br />
alguien de mi pueblo y les cuenta la misma historia, la narraría igual? ¿A qué se deberá?<br />
¿Han vivido algo parecido a esto cuando han indagado sobre los cuentos tradicionales en<br />
su familia? ¿Qué sucedió?<br />
Proporciona a cada estudiante dos<br />
cuentos tradicionales de un mismo título,<br />
pero de distinta versión que pertenezca<br />
a la localidad donde se encuentre<br />
ubicada la escuela. Se les pide que lean<br />
el título, datos de origen de la historia y<br />
nombre el autor. A continuación, se les<br />
pregunta: ¿Qué saben de los autores?<br />
¿Conocen otras obras de cada uno?<br />
¿Cómo habrá llegado este cuento oral a<br />
esos autores? Se solicita que realicen<br />
una lectura individual silenciosa y luego,<br />
en grupo comentan ¿Qué cuento les<br />
agradó más? ¿Por qué? ¿En qué se<br />
parecen y diferencian?<br />
Por ejemplo, si la escuela se ubicara en<br />
Cuzco se podría elegir el cuento “El torito de<br />
la piel brillante” y tomar la versión de José<br />
María Arguedas en su libro Cantos y cuentos<br />
quechuas, volumen II y la de Edson Quispe<br />
Paucar en http://feriadelainformacion.<br />
blogspot.pe/2011/08/el-torito-de-la-pielbrillante.html.<br />
Otra posibilidad, es la versión<br />
de Oscar Colchado.<br />
Proporciona alguna información básica de<br />
ambos autores. Por ejemplo, que Arguedas<br />
cuenta esta historia en base a lo recopilado<br />
por el padre Jorge Lira.<br />
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Se realiza un conversatorio a través de algunas de las siguientes preguntas: ¿Qué fue lo<br />
que te gustó más de estos cuentos? ¿Cuál fue tu preferido? ¿Por qué, si ambos cuentan<br />
la misma historia? ¿Qué hubieses agregado en alguno de ellos? ¿Algo de lo leído te<br />
desconcertó o interrumpió tu lectura? ¿En qué son iguales y en qué se diferencian? ¿A<br />
qué se deberá? ¿Cuál de los dos recomendarías? ¿Por qué? ¿Notaste algo especial en<br />
la manera en cómo se usa el lenguaje? ¿En cuánto tiempo ocurre todo? ¿Se mantuvo el<br />
orden real en que sucedieron los hechos? ¿Qué partes del cuento tomaron algo de tiempo<br />
en que sucedan, pero se contaron rápidamente en ambas historias? ¿En dónde sucedió<br />
la historia? ¿Pudo haber sido en otro lugar? ¿Es necesario saber dónde sucedió? ¿Te lo<br />
imaginabas mientras leías? ¿Qué escenas dan cuenta del lugar? ¿Qué situaciones hacen<br />
pensar que pudo ser verdad? ¿Qué personaje te pareció más interesante? ¿Cuáles no?<br />
¿Qué datos del cuento nos hace suponer que es un cuento tradicional oral? ¿Alguno de<br />
ellos te recuerda a alguien conocido o de otro cuento?<br />
En consenso con el aula, identifican información importante que deben tomar en cuenta<br />
cuando narren por escrito los cuentos tradicionales recopilados. Anotan en un papelógrafo.<br />
Deben considerar cómo están organizadas las acciones de las historias, uso del lenguaje,<br />
los recursos paralingüísticos, organización de la información (dónde se ubica el lugar y el<br />
tiempo al que aluden, los personajes principales, el tema, así como la relación entre los<br />
elementos reales e imaginarios).<br />
e. Cierre de la actividad<br />
Comenta la calidad de las intervenciones y felicita el esfuerzo de todos. Explica que estás<br />
registrando el nivel de las intervención y compromiso en el trabajo colaborativo.<br />
Para las siguientes clases se solicita que traigan información teórica acerca de los cuentos<br />
tradicionales. Busca espacios para que socialicen en grupos otros cuentos tradicionales<br />
orales publicados y que los estudiantes quieran compartir. A partir de la nueva información<br />
que descubren, mejoran el papelógrafo de aquello que deben tener en cuenta para escribir<br />
cuentos tradicionales orales.<br />
En la actividad de análisis e interpretación se deben mediar las interacciones procurando<br />
que todos participen. La idea es interactuar sobre las interrogantes, impresiones,<br />
cuestionamientos y comentarios que surgen en el diálogo y ayudar a los estudiantes a<br />
vincular la literatura con sus experiencias de vida. De esta manera, los conocimientos se<br />
construyen de manera colaborativa y apoyados en lo intertextual. El profesor es un mediador<br />
que quiere escuchar las impresiones de otros lectores y participa siguiendo el hilo dialógico.<br />
Por tanto, debe garantizar la libertad de expresar lo que realmente cada estudiante piensa.<br />
2.2 Una secuencia didáctica para la creación literaria<br />
(etapa de creación literaria)<br />
La idea es lograr que los estudiantes se vinculen con la literatura<br />
gozosamente, a través de la lectura constante y el disfrute del diálogo<br />
literario (tertulias). A su vez, estos hábitos generarán en él la motivación<br />
para crear sus propios textos literarios, tal como se propone en la imagen.<br />
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Por ello, una buena secuencia didáctica no se agota, sino que da origen a nuevas secuencias<br />
didácticas como la que te proponemos para la creación literaria:<br />
Propósito<br />
de la<br />
actividad<br />
Aprendizajes<br />
que lograrán<br />
Preparación<br />
de la actividad<br />
Desarrollo<br />
de la<br />
actividad<br />
Cierre de la<br />
actividad<br />
a. ¿Cuál es el propósito?<br />
Escribir nuevas versiones de los cuentos que han investigado.<br />
b. Aprendizajes que logran los estudiantes<br />
Escribe una versión de un cuento tradicional que presenta un conflicto, con personajes<br />
y escenarios que poseen rasgos característicos.<br />
Escribe su versión en base a la tradición oral de sus abuelos recopilada a través de<br />
entrevistas previas.<br />
c. Preparación de la actividad<br />
Fotocopias de hoja con interrogantes, evaluación del texto.<br />
d. Secuencia<br />
Presenta la actividad que realizarán y brinda las siguientes recomendaciones:<br />
Considera las características, estructura y personajes propios de este tipo de<br />
narración.<br />
Asegura que tu versión sea fiel a la versión oral del mismo, pero debe ser enriquecida<br />
con descripciones y detalles que atraigan la atención del lector.<br />
El trabajo de creación será individual.<br />
Solicita que completen las siguientes interrogantes:<br />
CUENTO<br />
<strong>Tema</strong><br />
Informante<br />
Personajes<br />
Características<br />
¿De qué trata mi historia?<br />
¿Quién me lo contó? ¿De dónde es?<br />
¿Quiénes son los personajes?<br />
¿Qué relación tienen entre ellos?<br />
¿Qué elementos de la realidad están presentes: lugar, personas, festividad,<br />
costumbres, prácticas cotidianas culturales?<br />
¿Qué época y contexto representa?<br />
¿Qué elementos ficcionales están presentes en tu cuento?<br />
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Forma grupos pequeños y solicita que compartan y<br />
reciban sugerencias de sus compañeros acerca de si se<br />
parece o no al texto oral, qué está mejorando o alterando<br />
con referencia al mismo. En sesiones anteriores, los<br />
estudiantes ya escucharon la narración oral de estos<br />
cuentos.<br />
Propón que se ubiquen en un lugar cómodo para<br />
escribir el borrador de su cuento a partir del esquema<br />
que han elaborado. Recuérdales que su narración debe<br />
construirse sobre la base de la descripción, la secuencia<br />
de acciones y los diálogos entre los personajes.<br />
Solicita a tus estudiantes compartir sus textos en parejas<br />
para recibir alcances y hacer observaciones en función<br />
de los criterios que se han planteado en la siguiente ficha:<br />
Acompaña a tus estudiantes<br />
en esta etapa acercándote<br />
a los que percibes que lo<br />
necesitan o te lo solicitan a<br />
través de preguntas que los<br />
haga pensar, reflexionar<br />
y ordenar sus ideas.<br />
Proporciónales la confianza<br />
necesaria para que te<br />
expresen sus demandas.<br />
El cuento desarrolla el tema planteado en la planificación.<br />
El cuento caracteriza el lugar donde se dieron los hechos.<br />
Definí bien los personajes.<br />
El cuento menciona elementos de la realidad del contexto y elementos ficticios.<br />
Utilicé las mayúsculas y tildes correctamente.<br />
Utilicé correctamente los signos de puntuación y pausa.<br />
Coloqué el lugar de origen y fuente de información.<br />
Indica que tomen en cuenta las sugerencias de sus compañeros y las tuyas para realizar<br />
los ajustes.<br />
e. Cierre de la actividad<br />
Felicita a cada estudiante por el nivel de avance alcanzado en su escrito cuando pases a<br />
ver su proceso de textualización o revisión. Explica que tú estás empleando los mismos<br />
criterios que les has proporcionado para revisar su texto, pero con mayor flexibilidad puesto<br />
que es su primer borrador.<br />
Los estudiantes han realizado su primer borrador. Ellos pueden registrar sus productos en<br />
sus cuadernos o en un portafolio que les permita verificar todo su proceso de producción.<br />
Solicita posteriormente que acompañen su texto con ilustraciones o fotos del lugar, para que<br />
posteriormente se haga la compilación para la antología que se socializará con los compañeros<br />
de las otras aulas. De contarse con el apoyo de la comunidad educativa y los padres de<br />
familia, se podrían reproducir antologías para cada uno de los integrantes del aula a fin de que<br />
recuerden esta experiencia compartida de creación.<br />
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• Te animamos a seguir revisando los dos fascículos de las Rutas de aprendizaje 2015<br />
donde encontrarás otras secuencias didácticas. Recuerda que puedes ponerlas en<br />
práctica en tu aula pero siempre pensando en la realidad y características de tus<br />
estudiantes.<br />
Referencias Bibliográficas:<br />
MINISTERIO DE EDUCACIÓN DEL PERÚ (2015). Viaje a la ficción. Cómo interpretar y<br />
crear textos narrativo-literarios. Módulo de actualización en didáctica de la comunicación.<br />
Lima.<br />
MINISTERIO DE EDUCACIÓN DEL PERÚ (2014). Orientaciones generales para la<br />
planificación curricular. Aportes a la labor docente de diseñar y gestionar procesos de<br />
aprendizaje de calidad. Documento de trabajo, marzo. Lima.<br />
MINISTERIO DE EDUCACIÓN DEL PERÚ (2015). Rutas del aprendizaje ¿Qué y cómo<br />
aprenden nuestros estudiantes? VI ciclo Comunicación. Lima: MINEDU.<br />
MINISTERIO DE EDUCACIÓN DEL PERÚ (2015). Rutas del aprendizaje ¿Qué y cómo<br />
aprenden nuestros estudiantes? VII ciclo Comunicación. Lima: MINEDU.<br />
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