EMPRENDIMIENTO CREATIVO DE MARCAS

EMPRENDIMIENTO
CREATIVO DE MARCAS
Registro, promoción y gestión del diseño gráfico
contemporáneo de la ciudad de Mérida.
Caso: Productos textiles.
Andrés Ortiz
MSc. Carolina Pérez

Emprendimiento creativo de marcas. Registro, promoción y gestión del diseño
gráfico contemporáneo de la ciudad de Mérida. Caso: Productos textiles.
Catálogo producto final de Trabajo Especial de Grado (TEGA) para optar por el título
de Licenciado en Diseño Gráfico en la Facultad de Arte de la Universidad de Los Andes.
Autor: Andrés Ortiz. Contacto: 0412-6566449 / zitrove@gmai.com
Tutor: MSc. Carolina Pérez Puerta.
Mérida, Venezuela. Septiembre, 2016.

EMPRENDIMIENTO
CREATIVO DE MARCAS
Registro, promoción y gestión del diseño gráfico
contemporáneo de la ciudad de Mérida.
Caso: Productos textiles.
Andrés Ortiz
MSc. Carolina Pérez

“A veces no es tanto lo que
realmente pasa, sino lo que
uno cree que está pasando”.
-Tamara Hadeed.

LA
MARCA
Una marca es “la suma de valores
que nos promete un determinado
resultado, ya sea para un producto
o para un servicio. La marca
hace que a nuestros ojos, dicho
producto o servicio se diferencie
de la competencia”.
Neus Arques, “¿y tú qué marca eres?”, (2012).

Según Joan Costa, en
su libro Imagen Global
(1987), “el marcaje o la
acción de marcar, y su
resultado, es el principio
mismo de la identidad
“A veces no es tanto lo que
realmente visual”. pasa, sino lo que
uno cree que está pasando”.
-Tamara Hadeed.
Según RAE:
Señal que se hace o se
pone en alguien o algo,
para distinguirlos,
o para denotar calidad
o pertenencia.

“La marca comenzó siendo una
cosa: un signo (Antigüedad). Después
fue un discurso (Edad Media).
Luego un sistema memorístico (economía
industrial). Hoy, la marca es
un fenómeno complejo que incluye
todos sus estados precedentes y los
incorpora a nuestra economía de la
información, la cultura de servicio,
la sociedad del conocimiento y las
nuevas tecnologías”.
- Joan Costa, (2010).

ESTRUCTURA
DE MARCA
Al ser la marca contemporánea algo mucho más
complejo que en otras épocas, es necesario
entender que va más allá, en todo momento la
marca debe proyectar los valores económicos,
sociales y culturales de la misma, para así mostrar
un estilo de vida el cual los consumidores deseen
seguir y de esta manera posicionarse en el mercado
de manera idónea.
Es importante conocer los pilares fundamentales
de cualquier marca sin importar el tipo o propósito
que tengan, en general son cuatro:

LOGO
TIPO
Es la transcripción escrita del nombre,
la palabra se desdobla y ahora la vemos
como algo “diseñado”. Acá tiene
gran importancia la pregnancia del
nombre de la marca.
Es el único elemento de designación
lingüística que distingue al elemento
a marcar de otro, para poder hacerse
visible, necesitará de cualquiera de los
siguientes dos (logotipo y/o símbolo).
Símbolo
gráfico
COLOR
Proviene de la forma de las cosas y de
las que se han asignado para la marca
posterior a un proceso creativo, es altamente
icónico y su complejidad estética
dependerá de quien lo conciba
y el propósito de la marca.
El color significa e identifica, con una
notable carga emocional, dependiendo
del código que se maneje, los colores
tienen en su mayoría una gran
capacidad de identificación para las
marcas.

TIPOS DE
MARCAS
PRIMARIOS
IDENTIFICADORES
NOMINALES
LOGOTIPO
PURO
Es la representación
exclusivamente tipográfica,
caligráfica o manual
del nombre.
LOGOTIPO
CON FONDO
El logotipo se inscribe
en un fondo carente de
autonomía identificadora.
LOGOTIPO
CON
ACCESORIO
El logotipo se acompaña
de algún signo carente de
autonomía identificadora.

PRIMARIOS
LOGOSÍMBOLO
IDENTIFICADORES
SIMBÓLICOS
SÍMBOLO
SOLO
En pocos casos el
símbolo logra tal nivel
de imposición que
incluso puede prescindir
totalmente del logotipo.
Ambos signos
identificadores están
formalmente integrados
y constituyen una unidad.
LOGOTIPO CON
SÍMBOLO
Ambos signos son en lo
formal, independientes
y tienen capacidad
identificadora tanto en
conjunto como separados.

SECUNDARIOS
Distintos discursos gráficos de los que una marca
se sirve para establecerse en el mercado, aunque
directamente no posean en si el identificador principal
en primer plano, entre estos tenemos:
TRAMAS TEXTURAS MASCOTAS O
PERSONAJES
y otros elementos como criterios no incorporados
al identificador primario, que llegan a posicionarse
como fondos, figuras, sin olvidar al color, que pese a su
capacidad identificativa, por sí solo no es la marca.

-Calidad gráfica genérica
-Ajuste tipológico
-Corrección estílistica
-Compatibilidad semántica
-Suficiencia.
-Versatilidad
-Vigencia
-Reproducibilidad
-Legibilidad
-Inteligibilidad
-Pregnancia
-Vocatividad
-Singularidad
-Declinabilidad
Según Norberto Chaves y
Raúl Belluccia, (2003).

“Se considera gráfica
corporativa de
alto rendimiento
precisamente aquella
que da respuesta
satisfactoria y completa
a esas condiciones de
identificación objetivas
y particulares de
cada caso concreto”
-Norberto Chaves y Raùl Belluccia. (2003).

1
CALIDAD GRÁFICA GENÉRICA
2
AJUSTE TIPOLÓGICO
La calidad de un identificador es mesurable
desde el punto de vista de todos sus
elementos compositivos.
Así, desde tipografía empleada, íconos,
paleta cromática, y otros, son analizables
desde el punto de vista “genérico” es decir,
determinar cuales impactan realmente y
cuales no. Los autores lo determinan como
la “cultura gráfica” y como ésta es capaz
de determinar si una marca es una más,
o destaca, sin necesidad de someterlo a
evaluaciones públicas.
“La calidad es
estratégica y, por lo
tanto, irrenunciable:
las estrategias no se
-testean-”
“Hay un solo tipo
de signo que no
es opcional:
EL LOGOTIPO”
Todo ente necesita una manera escrita de
identificarse, necesita un logotipo. Pero,
la manera en como éste se combina con
otros signos, es una decisión creativa.
Este parámetro evalúa si el identificador
se adapta al tipo de necesidad que el ente
demanda, los signos deben adecuarse a
lo que identificarán. El diseñador debe
tomar en cuenta el entorno del ente y
cómo son sus semejantes y competencia,
para así encontrar el valor diferenciador
sin alejarse del sector.
Se debe tener presente siempre el:
“según sea el caso”.

3
`
CORRECCIÓN ESTILÍSTICA
“Interpretar un
mensaje no es sólo
detectar su contenido
semántico sino
fundamentalmente
su estilo”
Más allá del “estilo” que se le puede impregnar
a un signo en particular, según el
creativo o diseñador del mismo, la decodificación
del signo debe darse de manera
concreta. Acá entra en juego la selección
del estilo de representación gráfica ideal
y que a su vez, el contenido semántico se
transmita. Se puede llegar a caer en discursos
genéricos, por lo que los autores
recomiendan cuestionarse “¿qué ícono
denota explícitamente el liderazgo?” y así,
a través de recursos retóricos marcar la
diferencia.
4
COMPATIBILIDAD
SEMÁNTICA
Se refiere a que no siempre los signos
deben guardar referencia directa al ente.
Es decir, no siempre un signo geométrico
de contenido semántico abstracto debe
tener una explicación referida al ente o
relacionarse a alguna característica de
este.
Lo único que se requiere acá, es que el
signo sea pertinente y que necesariamente
el signo creado no debe referirse a algo,
muchas grandes marcas de alta calidad
poseen en sus sistemas de identidad que
significan “nada” y aún así son compatibles.
“La única
condición
semántica
universal es la
compatibilidad”

5
SUFICIENCIA
6
VERSATILIDAD
“El que los signos
sean pertinentes no
es garantía de que
sean suficientes”
La escogencia de los signos adecuados
es algo que arroja el haber estudiado las
necesidades del ente en cuestión, grandes
marcas a nivel mundial de alta calidad son
reconocidas por el público solo por el logotipo,
ni más, ni menos.
Tal y como lo sintetizan Chaves y Belluccia,
“son las condiciones de cada caso
particular y el conjunto ponderado de sus
necesidades técnicas los que deben guíar
la decisión sobre cuáles son los signos suficientes
y no las rutinas o creencias apriorísticas”.
Los discuros del ente pueden variar según
el momento, pero el sistema de identificación
debe ser capaz de representarle en
todo momento sin importar la situación.
Desde el compromiso institucional más
serio, hasta el cartel más llamativo para
un concierto, puede ser asumido por un
signo racionalmente creado, la capacidad
cultural del signo (tal como la llaman los
autores), hace que en una versión informal,
la marca comunique exitosamente.
“Los identificadores
deben estar
concebidos...ser
compatibles con
todos los discursos”

7
VIGENCIA
8
REPRODUCIBILIDAD
Una vez más, la cultura influye en la
construcción de un signo, si el identificador
se construye en lenguajes “actuales” pero
no con una probable vida útil, el ente
fácilmente se verá “pasado de moda” y
con ello, el envejecimiento del mismo es
inminente.
A menos que el ente sea algo efímero, el
sistema de identificación siempre debe
ser atemporal.
“El tipo de soporte
material pertinente
planteará sus propias
condiciones de
reproducción”
“El tiempo de vida del
signo no depende de su
calidad gráfica sino de la
vida útil de los lenguajes
con que fue construido”
Los signos deben concebirse desde un
inicio a sus aplicaciones y reproducciones,
con especial atención a las reducciones,
uno de los principales problemas de
algunas marcas con paletas cromáticas
extensas que al ser llevadas a versiones
blanco y negro o a una sola tinta en
versión impresa, simplemente representan
otro ente, ya que el color era lo que
representaba al signo inicial.
Este parámetro, sin duda alguna pone en
cuestionamiento la calidad del signo de
manera general.

9
LEGIBILIDAD
10
INTEGILIBILIDAD
“Este parámetro
es perceptual:
indica el grado de
reconocibilidad
visual de los rasgos
esenciales
del signo”
El ojo, como principal órgano receptor
de los estímulos gráficos generados por
el diseñador que crea el signo del ente,
posee factores condicionantes tales como
la velocidad de lectura o la distancia en la
que ésta se da.
La lectura del signo es primordial para
efectos de procesamiento y decodificación
del proceso de comunicación a la
que se somete el mismo.
Si el público objetivo confunde el signo
con otro, si duda de que signo se trata,
quiere decir que la capacidad de comprensión
y entendimiento del signo está
en juego.
A menos que la ambiguedad sea el recurso
a utilizar para confundir al público, se
debe evitar caer en ella porque el sistema
de identificación se puede ver directamente
afectado.
“En todos los casos, el
tipo de interpretación
dominante
deberá coincidir
con la intención
identificatoria
adecuada”

11
PREGNANCIA
“La capacidad
que tiene una
forma de ser
recordada”
La composición y distribución de los
elementos del signo, son primordiales para
que éste logre ser recordado. Mientras
más sólido sea el signo, haya cohesión
entre sus componentes y a su vez haya
la adecuada legibilidad, sin duda alguna
el identificador se logrará identificar y
posteriormente reconocer.
Se debe estudiar cuidadosamente, ya que
es un recurso muy proyectual y medible a
largo plazo, pero se puede estimar.
12
VOCATIVIDAD
Se trata de como se impone el signo
ante otros. Se reconocen como recursos
de la vocatividad: agresividad del color,
dinamismo de la forma, expresividad de
los iconos, protagonismo por tamaño o
proporción, entre otros.
Un parámetro que depende de los fundamentos
básicos del diseño y recursos
como las leyes de la Gestalt.
“Capacidad
que tiene el
signo para
atraer la mirada:
LLAMAR LA
ATENCIÓN”

13
SINGULARIDAD
Es un parámetro al cual el signo se acoge
según el sistema de identidad, según el
ente y en especial, según la competencia.
La singularidad no debe confundirse
con signos estrambóticos que en vez
de adecuarse, generan ruido y desprecio
por parte del público objetivo.
El análisis FODA es esencial en este punto
para determinar el nivel de singularidad
que requiere el signo y todo lo que
a el se refiere.
14
DECLINABILIDAD
“Todo elemento visual
sistemáticamente
recurrente obrará a
favor de la solidez
y la cohesión de la
marca corporativa”
“Se es singular
solo en
relación
con otros”
Todo en cuanto al signo y lo que depende
de él debe ser capaz de representarle y en
cierto rango “clonarle”, pequeños detalles
como el uso estable y no muy extenso de
familias tipográficas dentro del sistema
de identidad, pueden hacer la diferencia
y generar mayor rendimiento de éste y todos
los anteriores parámetros.

“Al diseñador venezolano ahorita lo que le
hace falta es leer, saber tomar fotos, le hace
falta saber hablar, le hace falta saber defender
su trabajo y le hace falta saber producir. Una
vez que tu cubres todo eso, una vez que tu
eres tu propio community manager, que sabes
editar, que sabes producir, que sabes tomarte
las fotos, que sabes hacer video, ya tienes
todo lo que necesitas no solamente para
hacer tu proyecto sino también para dirigirlo
en el momento que creces y tienes otras
personas que trabajan contigo. Entonces mi
recomendación siempre es ser diseñadores
integrales”.
-Tamara Hadeed, diseñadora gráfica y directora creativa de la famosa
marca venezolana de productos textiles WIZZ WEAR.

¿CÓMO ES EL
DISEÑADOR
QUE CREA
MARCAS?
-Entrevista a José José Villamizar, Autor de Venezuela CMYK. (2016).

“El diseñador que crea marcas es aquel que investiga
la necesidad de su cliente y llega a entenderla. Es
aquel que con argumentos orienta y educa a su cliente,
aquel que se abre a sus ideas y las evalúa. Aquel que
considera a la competencia y público objetivo. Aquel
que sabe a quién debe dirigirse y procura su persuasión.
Aquel que tiene conocimiento de los criterios para su
creación y fundamenta el diseño considerando cada
uno de ellos. Aquel que define un concepto previo al
proceso de bocetos. Aquel que boceta a lápiz hasta
llegar a la idea oportuna. Aquel que diseña para el
cerebro y no persigue tendencias. Aquel que hace uso
de la geometría. Aquel que procura nuevas formas
de abstracción. Aquel que simplifica el proceso de
comunicación entre marca y espectador. Aquel que
integra los elementos que la componen (símbolo,
logotipo y gama cromática) en función de un solo
elemento de comunicación. Aquel que integra el color
posterior a la configuración de sus elementos. Aquel
que se enriquece visualmente de manera constante.
Y en definitiva aquel que incesantemente cuestiona
todo lo que ve incluyendo su propio trabajo”.

MARCAS DE
PRODUCTOS
TEXTILES EN
LA CIUDAD
DE MÉRIDA

Existen en la ciudad
empresas de productos
textiles y de indumentaria
pioneras en el
emprendimiento y que en
la actualidad sus índices de
producción son altos y sus
productos no solo inciden
sobre los consumidores de la
región, sino a nivel nacional e
internacional inclusive.

@artyoucrazy
@artyoucrazy
Art you crazy
www.artyoucrazy.com.ve

Año de creación: 2011
Propietarios: Jesús Rodríguez,
Ricardo Rodríguez, Alessandra Hurtado.
Productos: Billeteras y bolsos estampados
con ilustraciones propias.
Creador del Identificador: Jesús Rodríguez
(Diseño gráfico ULA).
“HAZ DEL ARTE TU
NECESIDAD”.

@barbacanecarteras
Barbacane
0414-7444515
CC Pie de monte,
Nivel 1.

Año de creación: 2010
Propietaria: Giuseppina Barbacane
Productos: Diseño de carteras con
piel de vaca.
Creador del Identificador: María Daniela
Martinez (Diseño industrial, ULA).
“EL DISEÑO EN MÉRIDA
ESTA PERDIENDO LA
PENA Y SERÁ MUY
INTERESANTE CON EL
TIEMPO”.

@bolsiquillas
@bolsiquillas
Facebook Bolsiquillas
diseño de carteras y
complementos de moda
www.bolsiquillas.com.ve

Año de creación: 2008
Propietaria: Lisbeth Dávila Nieves
Productos: Bolsos, carteras y
complementos funcionales.
Creador del Identificador: Eliany Matos
(Diseño gráfico, ULA).
¨PORQUE LA CIENCIA DE
JUGAR CON LOS COLORES
NOS HACE CAPAZ DE VER
MÁS ALLÁ DEL DISEÑO
Y SU FUNCIONALIDAD,
DESPIERTA NUESTRO
SENTIDO DE ACEPTAR
LOS CONTRASTES
DE LA VIDA MISMA Y
HACER UNA EXCELENTE
DIFERENCIA DEL MONTÓN
DE LOS IGUALES¨.

Bowties_accesorios
0424-7473726
Colombia
+57 (304) 615 3987

Año de creación: 2013
Propietaria: Harol Manrrique
Productos: Elementos y accesorios fáciles de
usar para personas actuales
Creador del Identificador: Gabriel Mendoza
(Diseño Gráfico, Inst. Antonio José de Sucre).
“EL DISEÑO EN MÉRIDA
ES FRESCO Y AUTÉNTICO,
COMO LA CIUDAD PERO
SIN PERDER SU TOQUE
EXQUISITO”.

@gawi_swimwear
Gawi swimwear
gawiswimwear@gmail.com
0414-7463502
www.gawi,com,ve

Año de creación: 2011
Propietaria: Gabriela Picón Tucci.
Productos: Trajes de baño y ropa de playa
para niñas.
Creador del Identificador: Miguel Molina
(Diseño gráfico, ULA).
“DISEÑO EN
MÉRIDA: CALIDAD
Y CREATIVIDAD, EN
LO MAS ALTO DE
VENEZUELA”.

@granadadsgn
Granadadsgn
granadacooldesign@gmail.com
0414-0532776

Año de creación: 2013
Propietaria: Verónica Padrón.
Productos: Zapatos de goma pintados a
mano, indumentaria femenina.
Creador del Identificador: Verónica Padrón
(Diseño gráfico, ULA).
“MÉRIDA ES UNA
CIUDAD DE ALTURA,
CON MUCHO
POTENCIAL Y
TALENTO”.

@hibridodiseno
@hibridotienda
Híbrido Diseño
hibridotienda@gmail.com
hibridodesign@hotmail.com
Av. Andrés Bello,
C.C Milenium, 1er piso,
Local 9

Año de creación: 2009.
Propietaria: Salomé Fuenmayor
y Ali Koteich.
Productos: Objetos-lienzos útiles de la
cotidianidad (indumentaria).
Creador del Identificador: Salomé Fuenmayor
y Ali Koteich (Diseño gráfico, ULA).
“EL DISEÑO EN MÉRIDA
EN DOS PALABRAS:
INSPIRACIÓN Y
PERSEVERANCIA”.

@Ivannovamda
Ivannova Mérida
Mérida
C.C Plaza Mayor / C.C Rodeo Plaza /
C.C Pie de monte / C.C Ideal
Puerto la Cruz
C.C Puente real
Lecheria
C.C Caribean Mall
Rep. Dominicana
C.C Sambil Mall

Año de creación: 2009.
Propietario: Rafael Parra
Productos: Calzado, bolsos y
marroquineria para damas
Creador del Identificador: Desconocido
“A LA ALTURA DE
LOS SUEÑOS PERO
CON ESTILO Y
FRESCURA”.

@ropakolokio
Ropa kolokio
Sistema Teleférico
Mukumbarí, estación
Barinitas.

Año de creación: 2006.
Propietaria: Andersón Monje.
Productos: Prendas de vestir de uso
cotidiano con anomalías creativas.
Creador del Identificador: Anderson Monje
(Artes Visuales, ULA).
“MÉRIDA ES UNA CIUDAD
EMPRENDEDORA, Y NOS
GUSTA COMPARARLA CON
UNA AUTOPISTA DONDE LOS
VEHÍCULOS VAN Y VIENEN,
DONDE NADA SE DETIENE”.

@labombacha
@labombachave
La bombacha Venezuela
la.bombacha@gmail.com

Año de creación: 2012
Propietaria: Sueangélica González.
Productos: Ropa interior femenina moderna
con influencia vintage.
Creador del Identificador: Sueangélica
González. (Diseño gráfico, ULA).
“EL BUEN DISEÑO
ESTÁ COMENZANDO
A IMPACTAR EN LA
CIUDAD DE MÉRIDA”.

@magnanimo.dv
Magnanimo
Bondi Store
CC Pie de Monte
CC Plaza Mayor

Año de creación: 2014.
Propietaria: Anny López.
Productos: Indumentaria femenina.
Creador del Identificador: Ángel Moya
(Diseño gráfico, Inst. Antonio José de Sucre).
“EL DISEÑO
EN MÉRIDA ES
CONSTANTEMENTE
SUBESTIMADO”.

@marroaccesorios
Marro accecorios
0414-7463625
0414-3740475
CC Pie de Monte,
Nivel 1.

“EL DISEÑO ESTA
EMPEZANDO A SUBIR
LA MONTAÑA Y EL
CIELO ESTA CERCA”.
Año de creación: 2010
Propietarios: María Alejandra Uzcátegui
y Romina Barbacane
Productos: Diseño de calzado y
accesorios para mujer
Creador del Identificador: María Daniela
Martinez (Diseño industrial, ULA).

@muriel_gv
Murielgv
murielgv@gmail.com
0414-7135216

Año de creación: 2014.
Propietaria: Muriel Galarraga.
Productos: Prendas de vestir
pintadas a mano.
Creador del Identificador: Deborah Pereira
Colls (Diseño gráfico, ULA).
“MÉRIDA, PIONERA
DE INNOVACIÓN Y
CREATIVIDAD.”

@nadaderopa
Nada de ropa
0414-3797723
www.nada.com.ve

Ganadores
de la Bienal
Iberoamericana
de Diseño
Madrid, 2011
Año de creación: 2006
Propietaria: Carolina Pérez y Omar Guerra.
Productos: Ropa diferente para
gente inteligente.
Creador del Identificador: Carolina Pérez
y Omar Guerra (Diseño industrial, ULA).
“EL DISEÑO
EN MÉRIDA ES
ATREVIDAMENTE
TRADICIONAL”

@postdatapd
info@postdatapd.com.ve
postdatapdvzla@gmail.com
0424-7442337
0414-9787112

Año de creación: 2014.
Nombres de Propietarios:
Patricia Baptista y Daniela Chacón.
Creadores del nombre de la marca:
Patricia Baptista y Daniela Chacón
(Diseño Industrial, ULA).
Creador del Logotipo: Eduardo Monteagudo.
(Diseño Industrial, ULA).
“EL DISEÑO
ES UN ARTE
EN EVOLUCIÓN”

@rojazul
@rojazul
Rojazul
rojazulbolsos@gmail.com
0414-7112785

Año de creación: 2008.
Propietaria: Fernando Uzcátegui, Mariza
Duarte, Verónica Arráez e Ingrid Arráez.
Productos: Bolsos y accesorios de diario.
Creador del Identificador: Ingrid Arráez
(Diseño gráfico ULA).
“NAVEGANDO A
NUEVOS MARES,
SIN MIEDO A LA
AVENTURA”.

@sandraparagas
@sandraparagas
Sandra Pargas
sandrapargasmoda@gmail.com
0414-9756028

Año de creación: 2009.
Propietaria: Sandra Pargas.
Productos: Indumentaria femenina.
Creador del Identificador: Gabriel Fuchs
(Diseño gráfico, ULA).
“IDEAS
MATERIALIZADAS
CON CONCEPTO Y
FUNDAMENTO”.

@sandrapicon
Sandra Picon Beach_wear
www.sandrapicon.com
0414-3740701
Maranta
C.C Pie de Monte
Araya
CC Plaza las Américas (CCS)

Año de creación: 2010.
Propietaria: Sandra Picón.
Productos: Ropa de playa.
Creador del Identificador: Sandra Picón
(Arquitectura, ULA).
“EL DISEÑO
EN MÉRIDA ES
ORIGINAL, AUDAZ
Y DIFERENTE”.

@_tamarindo
tamarindocontacto@gmail.com
0414-7598649
Nogal Store
CC Pie de Monte

Año de creación: 2015.
Propietaria: Davileth González.
Productos: Trajes de baño.
Creador del Identificador: Deborah Pereira
Colls (Diseño gráfico, ULA).
“MÉRIDA POR SU
GENTE, CULTURA,
COLORES Y BELLEZA
ES EL ESCENARIO
PERFECTO PARA CREAR Y
EMPRENDER”.

@veronicanarcisodm
veronicanarciso@gmail.com
0412-0636359

Año de creación: 2013.
Propietaria: Anaverónica Rodríguez.
Productos: Indumentaria Femenina.
Creador del Identificador: Anaverónica
Rodríguez (Diseño gráfico, ULA).
“EL BUEN DISEÑO
YA NO ES LA
EXCEPCIÓN,
ES LA REGLA”.

COLABORADORES
DEBORAH PEREIRA COLLS
Fotografía / Diseño gráfico
@pereiracollsphotography
ELEAZAR ROJAS
Fotografía / Diseño gráfico
@eleazzzzar
pereiracollsphotography
@pereiracolls
pereiracolls@gmail.com
FARAMALLA
Fotografía / Maquillaje artístico
@_faramalla_
faramallastudio@gmail.com
Vzla: 0416-1514821
Panamá: +507 6035 9785
DESTINO AUDIOVISUAL
Fotografía / Publicidad /
Diseño gráfico y audiovisual
@destinoaudiovisual
destinoaudiovisual@gmail.com
GUILLERMO HUE
Fotografía
@guillehue

Se mencionan los contactos de las personas o empresas que prestan
su apoyo para el desarrollo del material fotográfico y publicitario
de algunas de las marcas participantes en el catálogo.
ARANTXA RIVAS
Fotografía
@arantxarivas_
arantxarivasd@gmail.com
LUIS NUÑEZ DEL PRADO
Fotografía / Diseño gráfico
@luisndelprado
luis.nunezdelprado@gmail.com
PICÓN ESTUDIO
Fotografía
@gonzalopicon
www.piconestudio.com
DESARROLLO AUDIOVISUAL
Fotografía / Audiovisuales
@dcv_oficial
www.desarrolloaudiovisual.com