AguaTinta N°21

Jorge Maronna ejecutando el bolarmonio, para la pieza Rhapsody in Balls, parte de la exitosa gira Lutherapia (2012).
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La primera fue obviar de ahí en adelante las autorías
personales y presentar todos sus espectáculos como
creación colectiva. La segunda fue contratar los servicios
del psicoanalista Fernando Ulloa, para ayudarles a
manejar el stress y fomentar la buena relación al interior
del grupo. La muerte de Gerardo Masana se produjo en
noviembre de 1973 y marca uno de los momentos más
duros que han debido enfrentar. A partir de entonces
fueron un sexteto por 13 años, cuando, tras disputas
dialogadas, Ernesto Acher decide abandonar el grupo.
La formación queda desde 1986 compuesta por Carlos
López Puccio, Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Núñez Cortés y Daniel Rabinovich. Es, claramente,
la imagen de estos cinco artistas la que se viene a la
mente del espectador cuando se menciona el nombre
de Les Luthiers.
El sello distintivo
El nacimiento del grupo en un entorno universitario
y la formación profesional de sus integrantes sin duda
son factores decisivos en la impronta intelectual de su
humor. La consolidación de su fama se dio primero entre
audiencias algo más selectas y debió pasar un tiempo
antes de que el público general se acostumbrara a sus
parodias del mundo de la música. En ello contribuyó la
novedad de sus extraños instrumentos. Hoy son profetas
en su tierra; como ejemplo, el espectáculo Lutherapia se
presentó ininterrumpidamente durante dos años en el
Teatro Rex de Buenos Aires y siempre a tablero vuelto.
Asistir a una presentación de Les Luthiers comporta
permanecer muy atento para no perder detalle de las
elaboradas historias que sustentan el espectáculo, por
lo general poblado de juegos de palabras que hacen
dialogar el ámbito académico con la cultura popular.
El virtuosismo de sus integrantes como ejecutantes
de instrumentos (tradicionales e inventados) es otra
de las características que definen su estilo. Entre estos
últimos valga citar apenas unos botones de muestra: la
mandocleta, el bajo barríltono, el tubófono silicónico
cromático, el nomeolbidet, el bolarmonio, el dactilófono,
la manguelódica pneumática y el cello legüero.
Se mofan de la grandilocuencia de los ambientes
intelectuales, pero con el conocimiento de causa que les
permite hacer un guiño tras otro a ese mundo. Simulan
con maestría supuestas salidas de libreto, dialogando en
dos planos con el público.
Un nuevo adiós
Otra de las decisiones inteligentes tomadas por Les
Luthiers fue la incorporación de suplentes permanentes,
entrenados para cubrir a uno u otro integrante que debía
ausentarse a un show o gira. Dos de ellos son Horacio
“Tato” Turano, proveniente del mundo del jazz, y Martín
O’Connor, desde las artes escénicas. Ambos debieron
asumir el reemplazo de Daniel Rabinovich en 2015,
cuando éste fue presa de una dolencia cardíaca que
desencadenó su muerte en agosto de ese año. Desde
entonces, Horacio y Martín son miembros fijos del
-nuevamente- sexteto. El compromiso de Les Luthiers
con Daniel fue seguir adelante, y cumplir ese deseo es
para ellos una forma de homenajearlo.
En estos casi 50 años, el grupo ha grabado una
decena de discos y dado vida a creaciones tales como
Humor al arte, Cardoso en Gulevandia, Mastropiero que
nunca y Lutherapia (detalle en www.lesluthiers.com).
De esta última, una de las más exitosas de su época
de quinteto, reproducimos a continuación el texto de
Dilema de amor, pieza más conocida como La cumbia
epistemológica, fiel reflejo de su sello particular.
(En video: www.youtube.com/watch?v=bR7z69qdeDk).