AguaTinta N°21

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Sirena. Primera Guerra Mundial. Madre Irlanda. Estudio para vitral ‘Agonía en el jardín’. 6
Vidriera para la Catedral de San Eunan, en Letterkenny. Madre e hijo. imágenes sugerentes y simbólicas y color atrevido e intenso. Y es que el Renacimiento Irlandés propició que críticos, artistas y mecenas reivindicaran una pintura de vitrales nacional y de calidad, de iconografía irlandesa y buenos materiales, producida por artistas irlandeses bien formados. El primer trabajo de Elvery para An Túr Gloine fueron varios vitrales para el convento de Enniskillen, al oeste de Irlanda, aunque su obra puede verse en numerosas iglesias del país, reconocible por escenas religiosas de espíritu folklórico y representaciones del pueblo irlandés. Cada vidriera en An Túr Gloine era concebida por un creador que realizaba tanto los dibujos preparatorios como la propia pintura en el vitral. Y, en ausencia de referentes medievales irlandeses en esta disciplina, el artista tomaba como modelo los motivos celtas e irlandeses del Medioevo trabajados en metal o representados en manuscritos. Pero Elvery abandonaría su labor en An Túr Gloine para ingresar en la Escuela de Arte Slade, en Londres, en 1912, año en el que contrajo matrimonio con Gordon Campbell, futuro Lord Glenavy. La propia artista afirmaría con el tiempo que nunca había sentido demasiado interés por la pintura de vidrieras, pues su estilo, decorativo y de gran detalle, carecía de la austeridad necesaria para el arte clásico y religioso. Beatrice Elvery y su marido regresan a la revuelta capital irlandesa tras la Primera Guerra Mundial. Será a partir de entonces que Beatrice dedique sus esfuerzos a la pintura. Pintura y romanticismo Con el Renacimiento Irlandés, los pintores se centraron en la representación del pasado del país para la reconstrucción de su identidad. Ya antes del siglo XIX, artistas como James Barry o Vincent Waldré hicieron de las escenas de la vida irlandesa protagonistas de sus obras, con ese objetivo en mente. Comienza a desarrollarse una nueva percepción de la vida y la cultura irlandesas, una forma diferente de apreciar las artes visuales y la necesidad y el anhelo de un entendimiento de las mismas. Impregnada del desarrollo emocional del nacionalismo irlandés, Elvery llevará a cabo una pintura única en la iconografía del Renacimiento Celta, por su moderno tratamiento que mezcla mitología, realismo, vanguardia y religión. Sus óleos fueron pocos, pero importantes. De trazos suaves y mano experta, en su mayoría fueron elaborados entre 1932 y 1965. La crítica alabó su técnica y su original sentido de la composición y la decoración. El público 7
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